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JAR CONPERFECION.~«~~~~~A~~~~~J~~~~~~~~~ ~·~~ ~~ ~~DE ~e ~~~ ~~ ~~ ~~ ~~ ~"í INSTRUCCION MUSICA SOBRE --- LA~ . ~~ ~~ ~~ ~~ ~~ ~i &NvNBREVETRATADOPARAACOMPAf. Arpa. ~~ Y METODO DE ~{. ~~ ~~ OON LICENCIA: En Zarago<. Bachil/er enTel)/ogia por la In/igne Vniverjidad de Salamanca. S:_'S ~~ . VARIEDAD DE ~rf: Sones .:. COMPVESTO POR EL LICENCTADO GASPAR SANZ ~ ARAGONES. ~~ 9 ~W¿ ~if¡ .~ --. 9~ ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ © Biblioteca Nacional de España .ATVRAL DE SJ (!. ~ HASTA TANERLA CON DESTREZA. y Punteado . Y~ ~ Italiano.' .. Frances. N. PRIMEROS R VDIMENTOs. Año de 1697. y Ingles. y Compoficion.~ ~~ ~~ la ViJ/a de Ca/anda. y Organo.::. al efi:ilo Efpaiíol..a . refumido ~~ en doze reglas. Cobre la parte muy elfencial para la Guitarra. y exemplos los1nas principales de Con~1))}~ trapunro. ~Jef# ~~ c ·VITARRA ESPANOLA. y Dan~as de Rafgueado.[ GQN DOS LABERINTOS INGENIOSOS. por los Herederos de Diego Dormer.

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J. que .animadas en arrifidofo mevimiento .a .. no avienJo en ("u comp~>ltCÍOll pt'lotO que ofcnJa los pi". P OR Co:riifsion del f<'ñor Doélor Don Miguel Marta y Mcndoza ..quedo adi>tlirado dd pr. Y MAESTRO DE CAPILLA DE LA SANTA IGLESIA METROPOLITANA DE :ZARAGOZA. dcvid:>s.Air:x.ni düuene de las buenas coltumbrcs. pero nunca mas libres . n~rece los devUos aplaufos .can viias.a la rata Iuavidad defus dulces coofonaacJas.e1la muy bien hallada con eíklníhumcmo ceo .ca por cl ptn(amient. j1 l'l . Afsi lo úento.. y da mucha pefadurubre.o•b..que fin violencia ..cion. cuyo armonio[o concento parece de (o. - APRO • • © Biblioteca Nacional de España .. Arcediano de Tara<rona • Vicario GenC!_al del Ar<. de verdad .1:1s atadas alas fcguras reglas de dlc Libro.o . que jufta mente le (ol icirao la aprobacion.pulfacioncs . que roban los fcmidos .mder nihil r efirt. y . que fis ddhe. hazcJI la Guitarra confcfiar a vozes . dezia ~e:lCandro Magno a Cu Mactho de Citara : Qu'd ji b. La cuerda -que íin difcrecion (e toca .ay cuerda que oo (e rcGcuta.l: Jnftruccio~ de M. A yerro fucna la pn!Cacion e~uivoca :Que mas imporra tocar dla cuerda.ondio : Si ifo~ed qr¡~ris tamqua•n .pul fa con . íi eíb1 mal herida. de Noviembre de 1697: · ElLicenci~do Sehaftian ALfonfo. aunque arepetidos apacibles trato' de cuerda.. &c.quc aquella.im0rofo ethlo c~n que facilita dle 1llftrumeoto.mc : pt$Jfll~ re11'J? Afsi lo refiere Erarmo rn fus Apotl~mas • a que advertido refP-.. La di[onallCia es eora de aire . .biun templada pluma 1u iugenio[o Autor :. y principa !mente .que t2ñen.endifsimo feñ x Dan Fray Ftaacilco de G1m~ boa Ar~obifpo de dicha Ciudad . nora . :fon meodkr para fll acertada .Artif. como exccuradas . y otros que los arañan.Sede V.. los creditos del aí. y en las latidas que halla faciks por las cuerdas . y Jiole a emender fu Madlro ~que aunque dé irilpul(o [oberano. acordan· do le las quatro vozcs fum<\mcnte reguladas . de los mwl. por fus leves .. En Za~ago<ra a 18. que ·qua11do n. En las den-1oftracioncs ran1hien entendtJas.. y mas felizmente . haze perder el juizio al fcmido que-cae de oidos cm la que tropieza.r.pafoncs ..za la ro.lcánte. Sob¡.(us dya. íi gravcs.. V nos ay . y liberalidad a A!exan::lro. y Revc. RACI·ONERO. y faltaba le dcltrcza . ya hilos de oro en fus manos . por nmerce deLth&ttcifsim.. y con novedad guO:ofa. y la li3ercza.Cüara .:x p~urimum interefl.4ica {obre la Gtiitarra Ejpaño!a .• APROBACION DEL LICENCIADO SEBASTIAN ALFONSO.c..[pado de Zarago<ta. que no ficmpre ha de ir por pics. no .xecu.abanle manos .funro . y firmo.fus maoos Mucba'5 . afian~a con feguridad el Autor de ef~a ÜJra. dofos oidos de l~s Fe.y muy de[C~rnbara<radas.:rofos L"lberinros fonoros en tatua enla<t~da cifra . he vifro el Libro que el LicenciadilG lpa-r Sanz intitul.

no alcan~a mas el Arte: En lo rdl:ante de cifi·as.... J DE ZARAGOZA. \ '" "' PRO~ .APROBACION DEDIEGOXARAVA YBRUNA. y ha1lo en el unta variedad de regla~' y con tan buena direccion' que parece averle agotado a eC\:e ln(\:rumento los primores... pues los que con otros pienfan averfe perficionado. por fu eftrañeza de falCas. del Confej~ de fu Maget1:ad . y pie~astan dhañas .· • © Biblioteca Nacional de España .no ay mas que tañer: En el fegundo. ~i lo f~en~.. es vn para todos el1:e volnmen . por el trabajo tan grande. y fu Regente en la Real Chancilleria del Reyno de Aragon.MVSICODE CAMAR. He reconocido el Libro que el Licenciado Gafpar S1nz ha compuefto. Y ORGANISTA DE LA SANTA . y de buen guíl:o. aqui hallaras muchas novedades. contrapunto de nueftra Religion Catolica.que los mas e!ltendidos quedaran mas fatisfechos. y demas MuGcos . todos le pueden dar al Compofitor las gra.. IGLESlA DE NVESTRA SENO!lA DEL PILAR .. con titulo de Inflruccioll de A1ujica {obre la Guit(lrra Efp~nola . en que acredi ca el Autor ftt Chritliano z~lo . !os 1 p_~ de Noviembre de 1 6 !J7 • P a .... OR orden del feñor Doctor Don Gregario Xulve. ~ja~ :~ ya plau{o merecido. y av-ie!l~ole perficionado del todo con el Tratad? de acompañar fobre la parte muy eífencial para lo~ Organiftas. En el primer Laberinto que trae. y aprobadon tan devida que [olicita... en quanto confonancias.con la licenci2(. No hallo en Contrapunto. . antes muchos con lejos Morales para no profanar fu domina .A DE SV NlAGESTAD. y firme... E~ Zar~go~a a.

yfu rofa es muy contraria a'la Rofa . Efpañol. y no me toques. diziendo ·algunos .o mala . producira en las de todos nuevos ramilletes. no obflante. fe origino fu perfeccion.no han averiguado el intento. pues no fe marchira . Vnos linajud~ S de Inf- VNQYE fon muchos..ni imperfeél::a. que h Guitarra es Iníl:rumento perfe¡fro.cuerdas .a imitacion nuefi:ra. pues la falra.h:alianos. antes fila ·cogen de mano de bLien Maefrro. . y grandes'los Maeflros que han compudl:o fobre la Guitarra a a ·trumentos han querido bufcar el folar .. como modernos.y genealogía a la Guitarra.. "Los ltalianos. le acrecento la quinta.zgitis. que el puntear en la O. por mucho que fe toque con las manos . qualquiero otro . avíen~ do llegado a mis manos·todas fus Obras ' dire mi fentir en efi:a materia. y. ·y Gn traf. ~ PROLOGO AL DESEOSO DE 1 ANER. Solo digo.otros que no. fe vfiava ya en los paffados Gglos. En © Biblioteca Nacional de España . y no en ella.tinos fonoros.que en otros er~n mendl:er los regifl:ros de vn Organo . y-por effoh llaman Guitarra Efpañola. y digo. lam qute eadem d.el Sumo·Sacerdote Trayido. pues Virgilio en fus Eneidas~ :pondera los. ·Ob loquitur numerújeptem difcrimina 'lJocum.y de mas NJciones.Gno como rula hizieres.qlle·ni ·es perfcéta.l:ro EfpineL.Los Frácefes. le añadieron tambien afu Guitarra h quinta. pues es como vna dama. por lo qual o cad·a vno ha de hazer ala Guitarra buena.. p<nque antiguamente no tenia mas 9ue quatro . iampeEline pul{at. tes hazer muchas habilidades. la razones.·· A i afsi de anti~ guos.. diziendo. que en fonoras fragrancias recrearan el oído•. como de aquí.yq doy por vn medio. y defenterrando hueífos en fus infi:en.pues yo he viGa en vna cuerdafola. la graduan de Efpañola a la Guitarra.o perfeccion efta en quien la tañe.por eífo. Otros han tratado de la perfeccion de ell:e Inftrumemo.y demas Naciones. en quien no cabe el melindre de mi· rame .primores que hazia con los dedos .France(es. y en Madrid el Maef.:_ ~ecncn Trayicus longa cum 11~{le -5acerdos.que en Efpaña es muy antiguo efi:elnfi:rumentooy. que pudieron acobardarme facar luz efl:e Tratado.

como otros han difcurrido.1nteCardenal.que es el mejor.compuefi:o vn librito . Tambicn es la caufa.y circulosingeniofos. pues folo afsi [era tu Muúca: ScienCla bent modula~Jdi.:>fo ) Cafpergier . MuGco de Ca mara del Señor Inf. que es multiplicar partidas. pon:¡ue el Fofc:uini ( que en fus Obra~ fe intitula el Academico Calicri n. como .los confunde mas.que fcra alabando con dlaal Autor del Vnivedolqcon mas propria Mulica difpufo las Esferas Celefl:es en armonía pérfeél:a.ra que elev~d~ ~ Diyin~ Contemplacion. Aguíl:in en fu primer Libro que e!Cdvio ~e Mu!ica.que fe han de dar. y canciones que eh: ordinario oyen. En efl:e mi Tratado hallad~ reglas que no he vifl:o en ninguno de los referidos Autores . En Barcelona Juan Carlos. pa. pues a lo fumo cnfei1Jl1 aque tañan aquellas pie<tas fu yas.ni golpes. T:tmbien huvo vn Portugues. el que dl:os.Nicolao Doici.el mejor de t~dos.s forma de m. y el otro de los doz~ Bemobdos. he hallado modo p~ra que vno de G propio ptdtera adebnt:ufe . pues fobre cad1 vno de los veinte y quatro Paffacallcs. pero corto. trae vn Abecedário.y enfeña el Ooél:or Carlos. que 13 dirijas fu fin principal .como Efi:rangeros.y los qlle empie<rnes menefter darles los documentos en los mifmos fones . enfefian los principios en fonesde fuPais. y diferencias fobre vno de los dozc Paf. [acalles.e!te imprimio en Napoles vn Libro fobre b GuitarraJ enfeña muy buenas reglas para fv~-n.u las claufuhs . y vlrirrumente Fcancifco Corbeta. con titulo de Guitarra Efpaño la.. por no e!br admitido como el Alfabeto 1taliano.En ninguno de los Autores que b:m. y demas fones' te enfefiare a qu~ te:: inventes taOtlS diferencias como quifieres..lo ~nfeña S. pero efl:os deven dar catnino para que el Oifcipu1o ande fin tropiezo.mas v{ado. Gn falir del tono. porque mns de enfeñar multiplicar VD Paífacalle en veinte y qllltro modos diverfos. pues no todo lo h111 de cnfeñar los Mleltros. y {i determinas de aprender eíb habilidad. no traben blftantes regllS. aquí hallara. Suplicote recibasfolo el defeo que tengo de acertar.Grallada~ Loren~o Fardino..imprelfo [obre ell:e Inll:rumento .y adelante J fin tener liempre el Maeíl:ro allad().pues le t1lta lo mejor. es muy bueno.Doél:or en Medicina. pero ninguno da regla para que fe componga.Pelegrin . a a a a acom~ © Biblioteca Nacional de España . y conocido de los aficionados. en{eña con dos circulos. pero la cifra con que los explica.dvno de los doze puntos naturales.1yores quilates .ni enfeñar el compas.

fantafias. yhumildad de nueíl:ra naturllez:t .con mucha variedad de aires eftrangeros: Y vltimamente otro mas extenfo .Aora fe pueden entretener en elle T. fin que para eífonecefsiten de fer CompoGtores. y Napcles. que folo fera para los Muficos que quieren acompañarfe.y. profeguira con muchls mas diferencias fobre todos los fones de Palacio: Elfegundo. que por no aver quien de aJguna luz alos Inflrumentiíl:as de Efpaña( aunque fon muy dieftros) les cau{a novedad.los demas que he prometid~ a . y efi:e fervira cambien para Arpill:as.caprichos. Bis dicitur J\llufiwr qui abflraélc~ ratione c. podran con todas e1las los Organiftas .para tañer las. pues como dize Severino Boecio .que fi eA:e primer amago de mt habihda:l. .con fonadas Italianas_. con los altos de h Gr:1cia. compondre otros tres libros. y Bemoles ~pero aviendo recogido las mejores regbs.ydificultad grande quando ven vn papel de la Muíica Italiana .que contengan : El primero.con tantos Suftenidos.acompañes alos Coros Angelices.Jlafl:a CjUC can ~}favor de Dios de lu..afumit. tiene buena cabidl en los aficionados .gigas. en particular conducira mucho .fed imperio (peculationir.tocar fobre la parte. INDIC~ © Biblioteca Nacional de España . haziendo confonancia peifeél:a la baxeza. Y prometo..y Organifras.wendt fcientiam nonfervitio operis. y Arpiítas de aca tañer con grande facilidad qualquier papel cromatico de las fonadas Italianas .corrientes. juntamente con otras de los mejores Maeflros de Capilla de Efpaña ..fonadas cromaticas de Biolines que vienen de Italia . en particular de Capitan .de mis Maefhos para e'fle efeél:o enRoma.Alemanas.ratado. .

y.---------. Segunda .. y vna giga que tiene elaire Ingles. exemplos de acompañar el Vt re mi fa folla... dad de falfas...y otros fones..quince diferencias efcogiáas [obre el Canario. otEo Preludio.y tienen mucho art~. proíigue con otros exemplos de las reglas de acom. La fc:gundJ.de Rafgueado Efpaóoles para los La decima.y cadencias del baxo.. diez y feis diferencias Cobre la Xacara . mertono... DE LA MVSICA CONTENIDA EN E-L fegundo Tratado. rencias quifiercn. contiene muchas diferencias-de Paííacallcs por pri. ~inca REGLA © Biblioteca Nacional de España .. con varie'! dad de Paílag~s.pot el miíino tono. La tercera.. y otra fefquialitcra de mucho arte.y vna fcfquialte~ para los que ron muy dicí\:ros.y fantaGa por la O. todos los (ones de Punteado muy facilcs para los La duodecima.y dificiles que tiene la Guit11rra.difereoóas de Paífacatlcs por Elami. fu cot-o que empiesan apuntear.y las ocho vltimas diferencias fon cromati· ~as. La quinta . . Benemoles. vn preludio. todos los fones... con mucha varieños..otro Laberinto de las falCas it y puntos mas eíhaLa-novena..y vlrima. Sexta.. p'i~lt' qualqniera {on en otros doze. La oUava. vna Alemlnda la Set=enifsima por el mi(mo punto 1 que cmpie~an.los Sufi:cnidos. mueve dos fu gas era Col fA . Zlrabandas ~c¿n La vndecima . ~ca . La iexta . con quantcls difeLa feptima . efi:ilo nuevo. el Baylede Mantua . y algunas dellas con cíl:ilo de Campanelas.-.---- INDICE SEGVNDO.--. P Rimera Lamina..~.tan1bien de Rafgucado.. De la Mufica contenida en las cifras del Primer tratado.. Tercera .{)tCapricho atpcado por lat con Fraocefas. A prin1crl Lamínat vn Laberinto ingeniofo para mufti. contiene diverfidad de Paífages del baxo por primer tono.INDICE PRIMERO.. ...la Alemanda preciofa..con campanela... con muchas diferencias rientc. para (oltar fas dos manos-. paóar fobre la parte. La qu:trta t el Gran Duque. vnos Paífacalles por la !}... ---------------~ 1 __ • . L --.eftrangcros. y las figu~ en lat Qfras con la Guitarra..

1len bien los bordones. {onada . pues algunos vfim de dos bordones en la quura . porque en Roma aquellos Maefi:ros folo encuerdan la Guitarra con cuerdas delgadas .Gno folo cuerdas delgadas ~ a{si en las o . y es b razon . fi hazes la letra.el que {ea cnO:alina. Antes· de poner b cnerd 1 en el in{humemo. y confunde el principll baxcr. y pareja . como de ordinario' vno en cada orden. 'Para conocer que cuerdas {on propoGco .delgada . q uie. . y otros dos en la quinta ' y a lo menos . pero para diverfos efeél:os ._I. ya mas dd. y demh galanterías de m1no izquierda-. y {ugecar cambien vna cuerda recía. como dos delg~das .-.I cuerda grueífa. fi ay bordan impide·. que fin cJios . por fer la \ZlT.fegun para el fin que tañeres. pero !i alguno quiera puntear con primor . es mejor con bordones la Guitarra. Eíl:os dos modos de encordar fon buenos . y vfar de las campanelas . que-con bordone~. es vna de las feñJles exteriores. En Efpaña es al contrario . porque el que quiere tañer Guitarra para hazer muGca ruido{a. como en lea quintas . grande 0 experiencia .Tom. y le da algo de imperfeceion. y afsi puedes efcoger el modo qne te guG:are de los dos.punto E. Y LO QUE CONDVCE A ESTE EFECTO. ni en qtJínta. hazer lo> i J8l ~ ~ ~ ~ trinos . y no poder la mano piífar con igualdad. que es el modo modetno con que aora !e compone .o acompJñ:ufe el baxo con algun tono . ~ quartas. y ext¡:aGnoli . que es De la· jolre " en la tnuGca fale la quinta vacance en quarta bax:o. fin poner ningun · 6ordon . N el encordar ay variedad . y dul~ura .· ro dezit lo :p e h~ adquirido con la praébca. ni en quarta ..'pero M ~ ~ ~ ~ ~ J8t ~ o a 4 ama$ © Biblioteca Nacional de España . conforme el con era punto enfeña . no f.REGLA PRIMERA DE ENCORDAR LA GUITARRA . y la otra la.to. p?rque pcu-. como tengo.

bufc~d. 'f'P..1s en vacio con las quintas . yefta prueba fuele fuccder 1 muchas vezes bien! pero la real~ y indefeél:ible. Defpues las fegun .s las cuerdas freícas. . odelgado. guardalas en vn pucherillo em. lufta que fe quiere.. aunque'la muefha exterior.. fervad.. fe deven conlervar en vna cagilla . tamente la mirad del inftrumento . que fe rebuelven modo de hon::las. Tañe la cuerda vacante . pues las qninras en vacio . que es curiofa. y {i hallares que haze oél:ava la mifma cuerda en el doze. y {i no tuvieres comodidad para .n el tiempo que quiGeres..t. atendiendo.. bien puedes buCear otra ... Rev~ni~as. es buena aquella cuerda . aqudb cuerda . ta regla. es el medir. y prueba fue buena . piíTadas tambien en fcgundo trat.no fubiendolas mucho . en parte. porque fino guarda la proporcion de ·to recio . pero fi vieres que fe mue!l:ran dos cuerdas diíhntamente.no vale aquel trecho .y fi no la tuvieres . -y efcogidas ya hs cuerdas) apre~­ deras a templar de ella fuerte ·: P por lRs terceras . y atiende ef. Pondras la cueraa ·en 'la ·Guitarra . es buena.PGLA SBGVNDJJ 'DEL TEMPLA·'Jl. con las demas ordenes .s el dozeno trarl:e. y afsi es meneíl:er prueba intrinfeca en la cuerda . y afsi tendd. para que las dem1s cuerdas puedan llegar atono. Def..la tiraras con las dos manos. piífadas en fegnndo trafi:e. dio de la Guitar.cogiendo vn trecho de la diíl:anci:t de la Guitarra. 'Y tirandóh lo que quifieres.·que esjuf.cia de vn puente otro . o cañon de oja de laca.Pero avezes no baíl:a eíl:o .. y fe con. ofino . en vna vadanil!a con azeite de -almendras dulces . no trafl:e . d. y luego la rebatid.. no te fervira.y {i fuere nuevo..e(fo .a~mas de!l:o. fe igualan con las terceras. que fi vieres en la cuerda confuGon de much1s . puedes re~ medtar . ·y hads allí prueba Marem1rica de dlemodo.:. fino del todo .. que Con1en~aras hagan vna miíma voz.l:e.mudando la cuer- a a da lo:· arriba abaxo . onle.stcon vn dedo. berni~ado ·bien cubierco. y efi:as las iguabras de modo. pero ú no . Defpues las quartas en vacio con las w © Biblioteca Nacional de España . y no fe gafi:en . Las cuerdas para ~ue e"!l:en en fu perfeccion . es mucho mejor .y probar la cuerda en el dozeno nafte. odtítar.

. fe tocad.templar . Ji G.. de la primera pagina .. .. folo las que fe apun-·. es afaber: El tra{le de la prima : La quinta en vacío . es oétava del tercer M de la Guitarra . y entrafrar....3 ..__7..~ 7 bien en la memoria el Abecedario.. y contiene· folos veinte en fegundo trall:e .E G LA . fignifica el primero. _..: .f -. es oél:ava del quinto traíl:e de la prima : La fegunda en vacío._ .\__ fl\. pero por mas faciles .(T A .---·o-----~----·~ te letras . . de donde podd._. que hallaras cimenee .· -s. piíf. turar el pueíl:o de los demas.. tampiífada en decimo traíl:e ._. el fegundo: es oél:ava de la prima. y afsi fuccefsivamente con la mamente la quarra fin piífar._.. .. Sabido ya los puntos del Alfabeto >· 3prenderas ~ .-o..§¿P A rJ. del. los numeros que fe efcriven fobre eflas cinco rayas. pi!fadas en tercero traíl:e. en c:l Punteado . vno....1da en {eptimo : Y ulriEl tres . fin . las fcgundas .A PO NErJ... . la prim:1 en vacio . y la cuerda q_ue tuviere vn cero. es oétava de la prima mifma proporcion de numeras a traíl:es. que ba(bn para formar rodas las confon-:~n­ cias perfeél:as de la Guitarra . y fe entiende a[si la c.. c.. fon los traíl:es. Las cuer. con las quartas piífadas ~ frado debaxo el Laberinto ..A (}{.o . ------- ~ fJ\.-Xqualquier tono .. el tercero . ~ -~ t ~ p1ífar.s congebten fe tJñen . fabras l>axo L ! -=0-=-\-=~--~~~=-t-== 1---- L ~ © Biblioteca Nacional de España .~ puntos. como lo veras en el figuientc:. tln .L A TE (]{CE (](A tp ._-\ . Y EXPLICACJON los trafles. lignifican las cinco• ordenes te: La tercera en vacio. Yvldma- -o-\_._ _ .9) --.> pondre deSabido ya encordar.. Exemplo. os traites fe ajufran con la prima delta fuerAS cinco rayas. y con [olas effas veinexcmplo.rraíl:e: El dos . das que no tienen numero en el Rafgucado. -··.dbecedario italiana•. apearas con gran facilidad tol{a aquelh .. maquina..---r cifra de las letras.3 ...

de MuGca ay defde el . que del l. con vn P~ífacalle folo fe moJdandotantos-golpes como feñeles. facaran veinte y quatro defte modo . da el golpe azia aque. ero P aífc1caUes .a la primera ) conforma. diferen re.dercd1o. Hecha ell:a diligencia . M cluyendo donde comen~aíte .~ ras en la tercera columna aliado . y mira donde hallaras la Paífacallesfc.. no muevas la mano izquierda . def pues de la A. que no ~ la C.fer breves eLl.4. y muchas mas en efta defde efia ala tercer:. que es el A. y menor . 'l bemolado . quiero ~ C. y la haque veas er ver a 1o que re propu1e .o. con .z. .~ lle . bufcar la otra letra del Paífac:alle . tes. ~u:udando la Sabido ya el Paífacalle . pero ·por cada vno deílos .P¿P' 1NT . nen dozenumeros. cada columna tiene dos par~ con el Laberinto Jifirmcias fobre qualquier tono.~ pondras . al 3. porque la mifma dif~E G LA . mayor. 1?9 bufca la otra letra de que fe: compone el Paífaca· r 1 1 Si el feñal es azia bJxO. ddt ues de do b C.~ al bdo derecho. y fiel feñal fuere azia :trriba' haras lo mif. -el quc1l te compondras.d f4 A C1. y calillas ..~ ~ ba-xo el mífmo Abecedario dos exemplos en dos ~ PaiT~caiie que aprendiA:e .. y 1orman. Aliaras en el doze columnas.. v.s . des los golpes de la mano derecha .t H © Biblioteca Nacional de España . y la halbds en la fegunda . te com. 1J E CL . quedpodr . o como di~ yulgarmente ~ el n~tural .) y defpues . toca el ~ ?ero p_orque de~o qu~ fepas mucho mas . efio es.A . g.() N ~V?> tancia.. y fe ditl:inguen tambien ~ ~EúLA SEXTA. y guardandel Laberinto. PArJ\_A C{)MPONE~§E con lineas mas grueffas . y a[si de los de mas fones. que es lar..1. ~o ~ qu1e.mifma proporcion de columna . que fobre Gti e. feñctlttOs que fe figuen defpues de las letras. otras li comien~as el Paífacalle de la fegunda columna. al 4· y ~ afsi de todas las letras de aquella tabla . no folo otros veinte y qua-que como fueron de Iu tercera co1umna ala quarta. do la mifma prcporcion de vn Paífacalle . mira al Laberinto. que fon aqudlos ~ y la h:1llad) en 1:t qu:ura columna .que es la tercera. en las caúlbs mas aleas del L:·b ~1 rnro . fones.columna lla parte .iras veinte y quatro deiferencias.

1s . mas ab:txo . reél:a linea J y perpendicular i y quando de alli paífJres a la A.f[e ha de tender el índice en el tercero trafte.con ella./lil de la Guitarrd cotl grande facilidad. que fon las veinte letras del Abecedario . y obra ru . ~:mdo tañes la e. fino el hazerb mas arriba . como faltos por las caGllas de doze letras . no tienen mas que veinte formas diverf. Los numeres que hallares fobre much:Js letras a a Tom. pues por eífo .EGLA SE'PTJMA . y otras. (]{. corno fino (u viera numero.fino trabajo.reél:alinea. o B ~E· © Biblioteca Nacional de España .]Ualquiera de las letras que eíl:an debaxo de G. en fu lugar puedes tañer qualquiera de las tres letras que dUn debaxo de b e.Amor qui propofito. las tengo por fuperfluas. Ji t11laberis intm ~ Non Laberintus erit. 'P A'l\_A LLEf/A(]( LA mano por todo el Ma. pero quiero enfeñarte acomponer diferencias [obre cada vno de todos aquellos que multiplicaO:e. Efl Laberitztus opus quod.ftd labor imus eri~. hJz:endo cegilla. puedes cambien efcoger C. con qne Gfe halla l:t G.quiero dexarte con lo referido. y puente del . con vn 3 encima . y es muy facil de eíl:a {uerte. tambien debaxo de Greét:1linea. ya no fera Laberinto. y lo que del amor dixo vn Latino. y vn poco de eltudio que apliques. puedes efcoger ru arbitrio . fon pau cortar la: Guitarra con el índice . que fon tantos . ya.que ya h:m enfeñado otros muchos . y efb es la regla que yo he difcurrido. Y defpues con los demas dedos formar la G. como fon laR. en lugar de el A. y lo mifmo ha ras con las demas letras que tienen numeras fobre6G ..ydefpues como te vas la I. T del Laberinto. que no los podras contar fin mucha Arifmetica.. X. conforme el numero que tenga {obre fi. Eí\:a es la mejor explicacion que te puedo dar deíl:a Obra. y de ell:a fuerte puedes hazer en vn fon tantas diferencias. pues el numero no le varia la forma. porque las demas que algunos añaden al Alfabeto . pues fe comprenden. y explican por otras de las veinte q te enfeño. qualquiera letra qell:a. [e aplicara al . guno de los~aell:ros que han compudl:o.y perpendicu]ar. aunque fon mas de ciento las letras de que fe compone la tabla.I. y puntos de algunos (ones. yhaíl:a aora no b he vi1l:o praél:ica anin.

fica" © Biblioteca Nacional de España . ra{. de que fe componen las daufulas . que aunque muchos las oyen . y fi ello no ba!ta.con fus confonancias.:ieo formalidades en la Mufica. el tiempo que te gull:are . no baftan las letras. los vnos puutos fuerte. El tiempo . pa~a que con ellos el que empieza.co. al 1ado. renda .. Los puntillos que hallaras fobre los num ~ros.tenddn alguna excelencia. gueando.o arpando todas aquellas falfas. y no te gufbren.que por fer el Gran Duque de flo . y ay equivocas fonoros. que hallaras mucha novedad de puntos. y fon aquellos pun tos que entre las letras fe feñalan con numeras. oaire de eífos puntos lo dexo a m arbitrio.o falías confonantes. y ligaduras. iasfa!fas . y el de Mantua. y finalmente._A F O(]{_M A rJ.y extrava· gantes de la Guitarra. y fon de grande vtil pua el qne defea faber con fundamento .. puedes detenerte en cada punto.co mo enfeñala buena compoíicion : hallaras las qua tro o tro vozes. ~ando halles en qualquiera fondos raicas. quetambien ay MuÚcJs cultas. que creo te d:mln en que entender.. y ptcntos mas dificulto/os .y difonancia'i.{.y gravedad. H Aliaras en el fegunda Laberinto vnas difonancias. y cadencias de Mufica. pues tambien fe prefcin. y buelveme la refpue!l:a defpues. que por la e. y refolucion. PArR. Eíl:udialas. porque como no es mas que vn agregad~ de ligadur. la primera contiene los fones ordinarios E{pafioles deRafgueado. y no te pa rezcan por elfo que es lo mifmo que gr:ma blanca.xcravag. y los otros fuave. y la tabla.pues con eífos.6 (j{_E G L ¿ OCT A Y A.fe puede componer mas de los que te puedo enfcñar. fe facilite.Pondras cuidado . y acompañarfe con Lt voz. porque todos los compafes íe imitan vnos aotros.que es lo mas dificil.. y fe · ñoree del infhumento.ls con Italiao:is. Siguefe otra pagina. que contiene el fegundD Laberinto. no las perciben fino difcretos o1dos .pueílas con fu prevencion. figni . y todo lo mas Heno que fe puede tañer en la Guitarr::~. todos los puntos eromaticos . y afsi caminaras por todas ellas con dul~ura.. En eífa tabla hallaras todas las falfas.ls.fignifican los deJos de la mano ízqJierda con que has de piífar los trafres . Siguen fe defpues dos p~ginas .que contiene fonadas FranceÍ.mcia de pofturas..nforme ru buena elecció..digo.

y fi algnno defea adelantarfe.g. procure J comp quien fue ala fuente ' coger el mas {onoro crifi:al que pudo mi corta capacidad..fe toca el pulgar toque el bagete ) porque le pertenece ael fin piífar.. En los de mas numeros que fe Gguen vnos derras de otros.apltc:mdo. que los dedos de la mano derecha fe repartan bien por bs cuerdas.tres. y concurrido con ellos en muchas Academias. que defde alli {e ha de repetir fegunda vez aquella mufica.- © Biblioteca Nacional de España . S - ~-J.alternando los movimientos. le da re bs reglas mas principales <]Ue vfan tos mejores MaeH:ros de Roma. pulgar de la manoderecha "es neceffario tener grande cuidado ~porque como ÚemVpueíl:o que los numeras {on los nafi:es en el )SS Punteado. en algunos puntos. ----._ 0 _ en derecho vnos de otros. 1JE LA MANO mDEL duecha.c~ llos fe tocará todos junros. de todos. procurando.las ~prendl.Orfeo de e{~os tiempos.fin arañar las mo muchos haze.aqueporque no fuena tambien la fegunda herida azia arriba con el indice >como con el pulgar azia abaxoJ.fi hallaren dos numeras . que la cuerda en que fe halla..6ca . y en particular de Lelio Coli{b. y {aber puntear bien la Guitarra.el (ltlarto dedo de la mano derecha para h quarra voz .. que por avcrlos praélicado.Gno con mucha policia._ _. lo qbaf~ te para qfe perciba el fonido.fi fuere neceíEnio. y no el i:npulfo de la m:1no . El ~ pre toca la voz baxa..Erf\A .tocanfe fucceEivamente... de cuyos inmenfos raudales de Mufica. oquatro nu· explicar aquella voz. en vna mifma cuerda. aunque fea en las dos rayas mas baxas . ~ Y ~ ~ 1$1 cuerdas. oen diver{as. y que vn dedo no toque dos golpes continuados~ (j{_E G LA SEGPN'DA . y quando fe hallan dos. guardan la Gguiente execucion.. procuren que cero fignifica. DOCVMENTOS advertencias generales para tañer de Punteado. Hifla aqui fon documentos para tañer Rafgueado .v.para que renga mas cuerpo . y n1eros. ___ ___ _____ --- fJ(EG LA P'RJlv1.

qne :1llt es mejor tañer la f~gunda con el pulgar . . y lo podras hazer fiempre.1c.. pues porque la muerd~.o fuflenidos.r !. que fon los Gguientes. y la muñeca inclinarla azia las clavijas' para que la mano vaya derecha. debe aplicarfe con garbo.porque fon mies. }' pueden probar elta tegla en la tercera dife- (i(EGLA Q[A~. y habilidades. y llaman a f/{EGLA ~JNTA . Se feñalan .1ra . fin aGrio con el pulgar.1 . y debe arrimarfe.('DENTE. ~~ qu:trto comp1s . que en la Mufica correfponde efl:e nombre los Trinos. pero t mbien fe difl:ingen . Supuelto ya que fabes IlevJr bien la mano izquierda por la Guitarra.aunque no lo halles feñalado. y quin• tas en !eguodo traA:e . MoRDENTE. no fe firma donde fe trina >fino medio punto mas abaxo> pero quiero dar vna famofa regla.. á(EGL4 T ET(CE 1\_A . y afsimiftno en otros cafos. (Q) . y bizarria al maíHI. renci. y haze fuerza en medio la efpalda del maíl:il. 1 © Biblioteca Nacional de España . y fegunda vacantes> fi tuvieres dedo defocupado. y apaga allí la cuerda. y Mordente fon muy femcjantes.trinarlas.zquit rda. y L no ha de efl:ar fixo . 'DEL MOrJ. para que fepas donde (ale bien el trinado . A mano izquierd. y todos los quanos traftes. y fe arqueen mejor los dedos. fino difpuefro atodos los aires de las fonadas. TEMBLOR. !f. l:t prima ..l de la X. es neceffario executar diverfos primores. Tambien las quartas. con razon le llaman los Italianos Mo¡:~ dente ' aquel modo de tañer la cuerda. En primer lugar. y experimentaras. en que la voz del Trino . TRINO.8 xr . q\Je con otro dedo . aunque no e fte apunt:Jdo el Trino. M A N O z. E L Trino. e E a :~afsi. 'DEL TPJNO. L:~ razon es. 1JE LA.EXTRASINO • L Mordente fe qued:~ en el mifmo trafl:e que trina.pues efi:e es el timan de efl:a fonora barquilb.

pero por no dexar todo aquello que fea pritnorofo.ts de tañer la prima en primero craíl:e.de efl:a fuerte.u1las ma- a C nos. ~ ~ M ~ ~ $8t ~ !J fitEGLA OCT. la he. La Efmorfaca es al contrario . . 'DEL EXT(j{_. con cal fain~te. y rambien alguna vez con los otros . y al inflame piífJndo el primero. tambien es lt. y prontitud 1 al mifmo tiempo que fe tañe el numero feñalado afsi 1 * (J{EG LA SEPTlMA. y al inftante piffJla en primero tratle. · porque aunLJUe herille la prima vacante. y la aplicall:e al primero traae que fuena . que pocas vezes fe apuntan . rezca Guitarra. Pongo el mi[mo exéplo. riras primero en tercero . pues el nombre de ExrraGno . el primer numero que dH dentro aquel rafgo.y el otro con Efmor(&ca. defarrim:mdo la mano dd mafl:il .WENtotY~~~o~ata. V N numero fe pue.. © Biblioteca Nacional de España .dandoles el valor que pidiere lafonada. ~eba­ tiendola con mu: ho pul fo aVn lado. por los numeras ligados. T OHf. al vno fe llama con Apoyamenro. los declarare cambien . Si hallas vn vno en la prim.tl numero con Apoyamenco. y es lo mas delicado que ciene la Gui~1rra . 0 y defpues de herido fe corre la mano izquierda con alguna fuar~a. E j ' 1 grande velocidad .1.~. y no le tañifre.de herir de dos modos.níl:rumenros.de fuerce . H. 1. que en realidad piífas la que no cocas. ha ras que fe Genta ell:e numero que no fe hirio.Exrrafino fe haze rañendo có Ía mano derecha falo . con.El~o.G lo exccutas. y no tienen los demas i.pero·aun ay dos mas .es lo mejor qre he enfeñado para herir la cuerda. y cocas la que no piffas.ASJNO.APA . que no pa.1liano. heriras la primera vacante . fe hiere de ell:a fuerte. M ~ $81. y atiende-con cuidado a lo liguiente. y aOtro.Gno vozes .EGL¿ SEXSTA . VEL TEM'BLOf/t L1 emblor fe luz~ ordinariamére con el de· do pequeño . le robafl:e fu voz . que no lleg. para tañer efte numero. y aunque Italianos ingierelos con los demas Efpañoles. De ellos mi finos nombres vf:t Lelio . que robala confonlncia por abaxo. Elbs quatro habilidades fon las mas comunes de la cifra Iraliana. 'DEL A'POYA. l ·v E I.

rJ(E G L . al qu. S a ~ e¿?) ~ X plicados ya todos los primores de vna.t todas ¡. entre dos puntos. lo h llaras en la Xacara .de efl:a manera ~ ~ 1::.y prac· tica . t:~ñendo al mifmo infrante que piífa la otra .es nece((uio bber el vfo.que no tañas riingun numero de aL1uellos que eil:a.s pu!Jadas• 1) .ligando el cero de la primera.g• . Li~ldma. .11NE·1{ E C1M A . · a... fubiendo . ELle modo de tañer {e feñala con vna raira.:lole el tiempo.~ dentro aquella ra• ya . y ba')(artdo los dedos por tod:~s ellas [obre aquel punto. y ellos dos generos de tañer en nue{ha lengua Efpañola. y la hu en los numeras que tienen {obre ú . les llamaras Ligaduras. y ddtcl fuerce te gu[~ tara elle nuevo dhlo de Mufica.. tJÚenfe las cuerdas fucefsivamente. no quites el .1 ~ X ·mp}o.tndo con el pul5c1r el baxo . y mifmo cornpas.'to + nos.Arpeado. E fuete hazer el Arpeado de dos modos. ocon quatro . que es deil:a fuerte. como fe feñalan.fino . y atiende . v. Í)nando de vn trall:e baxas a otro .fobre la advirtiendo. y a vezes no baila efi:o .A L . como Jo ve~as cifrado en la pagina vn~ecima . y no todos lo hazen a{si. o o a dio. y deftreza .. y no obtlante el vno contenta .J ~ (1\_EGLd NONA. h1fl:a que la mano izquierda efie difpueil:a como filos huvieffes de tañer a vn tiempo. PA1(4 T. en el prclu.y vfo de efh Efm?rC1tJ. dan. d ~ -~ © Biblioteca Nacional de España .~ orra mano. ocompas que pide la fonadJ. que fe piffen bs cuerd3s con arte. y cambien con vna raya a modo de parentefts 'que coge de arriba blXO los puntos que {e han de arpear.. porque la mano derecha ha de ir igu:1l con la izquier-! da . que lo figuiente importa F mucho. y luego las cuerdas mas inmediatas cifradas. comen~.. en la fegunda difc:rencia. drbaxo vn feñalito modo de p~rentefis. La razones.. porque cada dia vemos que dos tJÚeran vna propia fonada. y ddpues tañerlos vno de tras de otro. Y GEN E 1\.rto compas. y el orru difgufta. y . ocon tres dedos . con el cinco del modo referido. executandolo todo con iguaiJad.

con arce . Por lo qual. v. pues fila tal cifra para taner a compas. la proporcion con vn 3• v. ~ Maefuo ~ y efB. y debaxo . para que entiendan bien el aire . cena ell:os dos tiempos . al principio' dale el campas .Ú tiene vn ganch llG defl:a manera d \ llamafe Corchea . ma~ eO"'encial . O. vale medio compas ia cifra que tiene de. y regla) mira lo primero fi antes de los numeras . Vinario. el Comp1fi . vale vn compas la cifra que elH. y pues todos los aires fe redu . campas de todo lo que fe les cifrare. g. ~ El ayre del CompaGtlo. ball:an los los que no lo han ell:udiado.antes de pilfar el ~ tres movimientos deftguales ..y Prororcion. . que ofende al oldo. eompaGito. y Ternario. y Ít acafo tiene al principio N quanto al aire de los fones. y {olo aprenden por la dos exemplos.fe la proporcion . pues hallan fobre la cifra bs mifinas figuras d::: la Muúca : pero par~ proporcion .. bafl:a qué el figuiente ckdo . efl:e piífmdo en el otro tntle . c¡n tiene la e. y al inlhnre levanmientos igliales J como el compas . ya efH apunta.al (](E G LA P' N 'D B C1M A . ytiem . Uo fe feñal~ con vna C. como el campas.• t' dedo con que le piífas. y tiempo que lleva 1a GalL1rda . defl:a fuerte ~ vale la quarta parte de vn compas.q uando llegafa Guirarr: . baxo. y So]fitbs .o como dizen los Italianos. r 1" L T 1M A principio vna e. di re cambien lo Quando en el Compafillo hallares vna figura redonda. El aire -. grande' ovn 5.. dexanJo b diH:incion de la tos no necefsitan de explicacíon. . governando{e por el oído . y vno. pode la El pañoleta. y h:tzer vn teclado en '®' tiempo de la Efpañolera. fe compone de vantar el dedo con e_¡ ue piífas el ~.el cotnpas... oletras de la fonada . d. dale aaquella cifra .G fuere negra .. y hechas a perder ~ re a tus manos vn papel de cifra (hablo fi es de buen . y vale la ofraya parte de © Biblioteca Nacional de España . omenor. fe compone de dos movi.• ocompas mayor. ay.. y tieql do igualmente para Cifri!hs. vn 3· grande. \ \ E 1 i Todos los fones fe reducen ados :tires.que {on. cifra . per& fi'l:i figura fuere como vna d blanca.g. es tañer de mJrrinete .qnanto tane6'.. porque leGlllarda.. pos.. ef. con que piíhíles . y tiempo de la t:l el dedo primero.

fin detenerte.. pues podrías entonces darme bs gracias con Horacio en fu Arte Poetica. tañeras apriíf:~ aquella cifra . a todos aqt1ellos nnmeros les daras el valor de la figura que al principio tienen. ~ra~~'Y íi tien~s cuidado de o~{ervar dbs reglas .o Proporcion fe halla vna figura blanca ' rañeras aquella cifra muy efpacio· y al contrario.la 6o-ura redonda con vnpuntillo.los altosJy baxos del tiempo. acordando con tu prudencia. qLle en todo nempo lus de dar a las cifras el valor . G acafo tiene el ganc. Advirtiendo. y no fuera para mi poca gloriaJfi efta MuGca te a parta({e de otras menos decentes .y de aquí careando bs demas fi. de dl:e modo ~ ~ 1b':1afe Semicorchea.leflando. recibe folo mi voluntad. haíl:a que halles otra figura .. bu el vas defpues con mayor conato a tu principal ocupacion.bi~n inclinada .quz mifcuit ))ti/e dulci. Por lo qual. v. .htllo culebre:tdo.ef\:errar el ocio con exerdcio tan decente coma dle. Gen el Compafilb. aunque fea en grande dHl:ancia.hafl:a topar otro Go-no. pariterque monendo~ 1 i ~ ~ ~ ($'¡ rt © Biblioteca Nacional de España .g. fin aver menefi:er Maeftro de Capilla que te lo explique • . aconfejandote con vn Poeta: lnterpone tuií interdum gaudta curis. ta· neras qualqmer::~ papel de ctfra con el aire . y con vn gan: chillo.o cifra que tiene al princtplo vn tres grande. y la figura blanca q valt:t medto campas en elCompaGllo. le corre fin parar haíta el fin . {i hallas figura neo-ra. en beneficio de la juventud. gur~s. y en credtto def\:a verdad. y afsi te podras govern:Jr en rodas las ci. po(sis t11Úmo quemquamfiiffere laborem.ra que te~1ga debaxo.:fe h MuGca .a la cif.v. 3 .vale vn tercio en la proporcion. b cifra que elluviere debaxo. y los numeros que tiene debaxo {e corré mucho mas qtodos.12. y de[pues las dem1s . Omne tJlÜt punéfum. pueda el virtuofo d. y campas de la figura que tienen fobre (i .y daras efl:e valor .Ette Trar~do te podra fervir de fumulas . para que defpues de las tareas pnnc1pales del ef\:udio . y fi en al o-un granpe trecho no fe halla fobre la cifra otra figura de Mufica . de vn campa-.O. y compl4i que pi.te puedes gover~ar. publico eíta primer Obra. y fe abrevia mucho ha[b hallar otra fcñ1l . y pn~eros rudtme~tos. y carmo. Para que recreado el animo . 'iue def- a M 2?5 ~ M ~ ~ ~ ~ de el principio de la fonada. VJie vncompi's.como fucede en algunas gloifas ..g. ~ora en la propo:cion. Le8orem de.

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P RTMERA Lamina.y Marior.. el Rugero._uarta. n11tural de la Villa de Calan da._tt.y Villanos.!Jacal!e. Tom.y Pajfacalles por E.J Pa. COMPVESTO POR EL LICENCIADO GASPAR. Zarabanda. y Tromptttts di'Yarfas llamadas . ·. Danfa de las Hachas.era. Matachín. DE CIFRAS SOBRE LA GVIT ARRA ESPANOLA. y declara /a¡ dudas qae fi punien o. que no es menej}er oJro Maef/ro. EJPanoletAs por do1 pArtu. con gran facilidad..y FIJiias.L I BR O S E G U N D O./focatles por la O. Xataras.1. Terr. contime®umanos eflampadas para formar los p11ntos de la Guitarra. Paradetps. Pavanas cinco partidas con mucha novedad. veinte y echo partidas de muciJfJ aru• DutJduima.as por patilla. ENSEÑA TODOS 'LOS SONES DE P1JNTEADO MAS PRINCIPALES ~E SE T ANEN en Efpaña.J conciertos ados Clarines con Canciones mu¡ curiofas de Naciones Ef!_r11nger4s! © Biblioteca Nacional de España . con la d1fpoficion figuiente.CON ARTE NUEVO PARA APRENDER A T AÑERLA fin Maetlro. SANZ. Cttnarios por dos puntDf .fi!.con tanta claridad.tte el mifmo intento. de Pa. . GrandaqNe por la 1. Dezima. N1vma.frecer en el formar lo1 puntos. !(uinta. Segunda. Bachiller e~ Theologia por la Jnjigne Vniverjidnd de SaLamanca. de Gallardas. Septima.con diforencias muy efirañas.r. de Marionas veinte y ocho diferencia$~ OEtaua. prof. · · - Sexta. de Marifapalor {tete partidas. contienediver(as partidas. Vndevma . dos partidai. de Clarines.

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DOCVMENTOS,·

Y ADVERTENCIAS
GENERAIJES
PARA ACOMPANAR SOBRE LA PARTE
CON LA GVITARRA,ARPA,ORGANO,
O Q_V ALQ.VIER OTRO INSTRVMENTO.

RESVMIDASA DOZEREGLAS,TEXEMPLOS DE CONTAPVNTO,
J Compofcion, los mas effincitdes para efte eftc1o.

re

porque bs mifmas reglas que di en la~i cifras pa~
STA materia es tan dificultofa, que
rala Guitarra , los Or~niibs , y Arpil1:as pueden
para fu explicacion , aunque fe3
aplicarlas fus Infl:rumentos , pues con los nombreve , peclia vn Tratado m:tyor;
bres de las confonancias,y los n~meros que fe 3pú~
mas para que d\:e tenga algo que
tan fobre las fo~fas, p:tra declararlas, les {era a tO·
convenga los MuGcos, dire en
breves periodos lo mejor que Cupiere ; y fi no ~ <los muy facil executar eílos preceptos.
La Guitarra fe deve ajuftar con el Organo, de
tuviere la ell:imacion de camino real lo que te en- . ""
feóare , por falca de dilacion , admitelo por feo da, ~ efh fuerte. Las terceras en vacío con el G~{olreut,
y afsi viene d acompañamiento a todos los .tonos;
pues muchas vezt"s los atajos fe aprecian , porque
pero quando los tiples en alguna compoGc10n fu~
miran con m:ts direccion al fin ; y efie es mi inben muy altos , vfando de la ll..we de Gefolreut en
tento , para que lo contenido en dte Co-npenfecrunda raya , fe trafporta el acompañamiento en
dio, firva igualmente para todos !os Mu.ficos,
o
.
A
la
Tom.z..

a

a

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.z.
Ja Guiurr:l la quarta baxo , por mas comodidad
del Cantor , y entonces fin templar de nuevo tu
Guitarra , el Gefolreut , que era la tercera en vacio,
lo entonaras en la quarta vacio , que es el cru~ado,
oí etra C.
Supudl:o
el templar de la Guitarra con el
Org ano, los ocho tonos los tañeras por las letras, y
puntos Gguientes.

a

(](.E G LA P 1{_1 M E (]{_A, 1) E LAS CONSQnancias ,y acompañamiento pe,fato,que wrrefpoude J todas las 1lOtas del b.-zxo.

o primero '

fe han de (aber acompañar aquellas tres dcalas de MuGca : La primera, fe
llama diatonica , y nacural , porque {ube el baxo de
tono en tono con naturaleza , y G.n accidente de
{u(l:enido , o bemol , y todas las notas [e acompaPrimer tono, por la E.
ñan , conforme las con[oa:mcias que en la mifma
efcala natural fe correfponden vnos íignos otros;
Segundo,por la O.
Tercero, por la+
v.g. El Gefolreut , fe acompaña con tercera mayor,
Quarto,por la D,y acaba en F.
y quinta, porque en la e[cala natural , b tercera que
QJinto,por la B.
le correfponde es 'Be mi , y elDelafolre por quinta.
Al Alamire, fe da tercera menor , y quinta , porque
Sexro,por laG.
en b mifma efcala natural , la tercera que le correfSeptimo,por la D.
ponde, es Cefolfaut, con Efami por quinta, y~ afsi e~
Oétavo.,y vltimo,por el A.
<17'1 Jos demas Gcrlos , excepto a los lvi1es , que {e les da
M
o

EO:o fupudl:o , pondras bs confonancias, co- ~ la fexta , Gguiendo quinta faHa con {u tercera menúr. La quarra voz luele hazer oébva del baxo, y
rnen~ando de folfa , en folfa en los Gete Ggnos de
efl:o contiene la primer efcala.
la Mufica.,con las reglas Gguieotes.
Siguenfe defpues otras dos efcalas , que firven
para faber como fe han de acompañar en la G.uitarra,

L

ya

!

(U)

a

ya

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3

tarra,la vna toda con terceras menores , la otra con
los Ggnos ( que con razon algunos les llaman meterceras mayot es ) que correfponden cada nota,
nores) como fon , Gefulreut, Cefolf¡ut , 1Jeta(olre,
co:n0 dHn cttrados ks exempl lS,c:tda vno en derecho {u {o~fJ , o;igl1o, y rienen todos los punt::>s dos
no en otros, y generalmente quando fu be el canto,
acotn 1añ.1'niemos , para que efcoj:ts el que quifte- M Gn hazer otro motivo, oclaufula, fe acompaña la
res: El vno es de R:lfgu-:JJo,con toda la Guimrra, y ~ nota que tiene (u~enido con tercer~ , y fex :a. L os
efi:e (1! ft:ñ 1la con hs letras : El otro de Punteado,
Be¡noles fe juntan folo a bs notlS , y Ggnos que tieque fe feñ1lJ c.:>n los numeras , y en eíl:e el pulgar ~ nen mies , porque firven de abbndar, y dilminuir
ta6e la ctfra que correfponde al baxo, y con los
la fuerza del mi, y por eífo los Benemoles fe apunt:tn
orros dedos , las vozes que vienen mas al propoGto
folo en Elami, 'Bemi, y Alarnire, y fe acompañan de
ala m 1110 ; advirtiendo , que en todas efbs efc:Jlas,
ordinario con tercer,l mayor,y quinta, como fe vera.
lo miimo (1ue fe dize de los Gete Ggnos graves, fe
en las cifras, y exemplo delta regla.
enci ende de los agudos , y fobreagudos , como lo
veran en el primer exemplo de efta regla.
a{,E G L .d TE 1\_C E (j{A P .11 '1\.A ACON'P.d.ña;- todas las cadenczas,y c/aujulas j11ut·
7
fJ(E G LA S E G y' l:\ 1) A, C01v10 SE ACO,w.
les dei baxo.
p.1ñ.m Los Sujle;.idos,y 'Bemoles.
o tercero ' fe !abran de qu:mtos modos puede clauiular el baxo ' robJnd )1 es las otras
O fegundo , fe {abran acornpan;:¡r ]os accipartes fus cbufubs, y ddpues, que ;lCOmpJñamiend~tncs que fcbrcvicnen a eftas notaS, y fon
to , y ligadura correfponde a cacb vno. A lo qual
dos , vnos fe llaman Sufi:enidos , y otros Bemoles;
refpondo con difbncion , que ay tres modos de calos Suttenidos {o lo fe apuntan los Ggnos, nota",
dencias, oclaufulas, la principal , ypropia del baxo~
que no eienen mies , porque Grven de aumentar a

a

M

L

L

a

a

o

es,

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cubierta con tercera.. cubierta con b quinta . El que quiGrre faber mas efcalas. HJ(ta aqui lo contenido en las dos reghs pri . y fe re[uelve al levantar con fexta mayor . entonces fe acompaña el medio compas. COffiO fe vera en el exemplo de e!b regla.1do la nota. mer01s.y algo tambien de b tercera . la quarta voz camina en oél:ava de la fcgunda . do ge y~ SQmpas). hallaran documenros de Horacio Ve. y (e refuelve en tercera mayor al levantar . y cadencias . y los lances. tenor. que baxa de grado. y defpues el baxo defcendiendo . y no por Joéhina . pues bafl:an para los ocho tonos bs que aqui refiero . y la quarta voz c:Hnina oda· va del b:nco. y paífos del baxo. fien .o puntillo de la penultima nora. re.en que fe ha de vfar dellas. cantando 1\!fol.4 es la que llam:m claufub cerrada . y Compo!icion . yen cCt. pero ~e!!gº ~~l!!i!!im~~ o o oCorchea . El tercer modo de cadencia fe llama de tiple.mi.y acompañamientos . El fegundo genero de cadencbs . fe liga la qu:utJ al d:1r prevenida primero . o fexra .o folfa del baxo es capaz .~ me~io _. y es quando fal. como lo praél:ican los buenos Org~mHl:as de Efpaña . La quarta voz podd d:zr en decena.l. quinta abaxo . En las frguientes reglas que te enfeño .con fegunda. han enfeñado ya algunos Maefhos. neboli .lio CQ!it~a l 'l ~~ J~º4º 4~ ligar l~s finco· ya e~~ © Biblioteca Nacional de España . A efte modo de c:~dencia fe liga en la penultima not:t. las ligaduras de que vfa en fus acompaña-: m~ento~ Le. Todas dlas ligaduras fe de ven hazer qua1. mi . Maeítro de Capilla de San Pedro de Roml. accidentss . las rengo por confufsion . fe llama de fegunda. quando el baxo car1ta[. y Juan B mti[b Granad . dare preceptos ' como ' y a que tiempo fe ha de vfar de los :Jcotnpañamientos de bs efcalas. o novena del baxo.l cadencia a la penultima no-~ ta .~ u lJl1arta arriba. por no aver tiempo para tnlS . la {epti m a prevenida antes . robandole al tiple dl:e motivo . <& la re .t de Pedro Ciano . mas deíto. que las que aquí dexo. o(oL vt . ninguno de ellos da las reglas de Contrapunto .fo. refuelve la fegunda en tercera ' y la fexta baxa a otra fexta. Eltos dos Autores traé tanta multitud de efcalas. dizicndo fo.. y ellos traen de mls . Organifta de la Republica de Venecia .1. b~íta b refolucion final .. vea a Francifco Corbeta. y fexta.

fe acampana taniblen folo la pnmera .quando camina de falto. Lo primero. fe faca rercera:quarta.lla Real de Napa- 1 1 i... NOTAS SE te acompañarles alguna vez de tercera .pas en Ias proporciones de Chrifloval Cadfani ( mi Maefho ) Organi{l:a de la Cap. y quales fl dexan fin acompañavfar ún.. De todos ettos aprendí las advertencias de aba~ xo .baxo.. y de pejfo regla.z.plo de .efia -miento~ toca1ldo[e {olas . . como quandc fdta de }l primer nora fe acompaña . porque falta de dad de caminar.fa..diziendo. 'DEL ACO M'P . altera el acompalÍ. Gempre fe acomlos diver[os acom~pañamienros . ~.A~ L baxo tiene diverfidad:de caminar.corche?s. la (egunda fe paíi1 tercera arriba. y luego t~da.A. {olo fe permif]{B G LA QY ArJ{T A. y de toda efta varie· o-radarim del modo dicho ..ze con las Simicorcheas. porque todos los faltos. porque ñamiento del.s las demas fe tocan fin acompañar .: Odas bs vezes que el baxo dexa de caminar ta. en el . por falfas..entonces fe le da el fola Gn ningun acompañamiento .• <l(E G LA QZINT . (ol. y 1(¡) ~ ·miímo fe h:t. baxo grada· buenos . otercera abaxo . pues folo cendran de malo. ya de Í1ltos. que algunas vezes no fe tim de Gminimas. v. B en les. fí\!. . y1-de grado. la tercera íe acompañamiento de la primera efcala. y al<tar de compasJe golpes de las vozes en el Contrapunto.xem. Q.mi~ fa. 1a quarta tarribienfe paífa por. vnas vezes camina de gradolubiendo.:m . y lo mifmo Tom .~ comG fe ved. fal!a' yluego en la quinta buelve adar el compls_. fexta? y oél:av~ . llt. mi.en la fragua de mi corto talento. y fi qmina el baxo de. buelve ncoinpallíar. y (i el b~xo {ube .y efl:os {on de tercera. y glas.de quar.el aver eLl:ado . y otros motivos .!'ll.3miento. fQ) acompañando lo que le correfponde en la ekala.riefgo . (0) E T o a © Biblioteca Nacional de España . diziendo.fol. la. codo el dar. efi:itnenb'i por fer de tan grandes Maefrros. de quinta.g.e. y vfo de las repafia con confonancias. .o baxando.orras de blro. y fe puede acompañ. han de fer deve acompañar. pero advirtiendo..

y famofo reclamo para el Cantor dl:a ligadura. ligan . porque fu cuerda de la tercera es Cefo/fout . cantan· dofa mi. pero efb regla tiene alguna excepcion . y fucede quando antes de faltar de Alamire. y quarta mayor~' que viene ligada de la quinta 1 y_ es S vn alago. medio . vieres fultenido en el Cefolfout .do.o abaxo' ala nota de donde fe mueve ' fe da }a tercera donde hl de faltar. no permita en tal falto . Q[ANDO EL 'BAXO falta de quinta arnba.. Elle mifmoacompañlmiento . y de o!do enfermo. fe ha de notar. y ligadura cabe quando el báxo paífa baxando de vn Ggno aotro figno intnedrato. y fi no lo hazen afsi. por9ue muchas vezes la compoficion . y la razon la juzga el mifmo oJ. otra vez le claras tercera mayor.a· regla tiene tambien fu excepcion.'o quarta abaxo. por-que efte forma la tercera entonces ..1l gu!lo. o villancico quiere que {e ligue la íeptima. a que partes.cOlno fe vera. y lo contrano fe puede hazer. Q(ANDO EL r. o a iendo notas de campas.. tenido el fegundo ). {ino tercera mayor en el Alamire . que la quarta !iempre fe ha de prevenir en al- 1 guna © Biblioteca Nacional de España . porque no Gempre es bueno darle la quarta.como veras en el exemplodefta regla. E Ste motivo debaxole llama cadencia.1r al falto fe le acompañ:~ra con la fexta . que por la vezindad de fuerte . porque Gfalta el baxo de tercera arriba.y oébva. a rJ(EGLA SE'PTIMA.6 en falto de fexta. dolo la quarra . echa aperder el Inftrumenriíl:a vna Ca Filia.EGLA S BXT A. fu f. y con efl:a no c~be la quarta . y blando. antes de paíf.A XO falta de quarta. dandole Ia primera fu confonancia ordinaria . arriba 1 oquinta abttxo. a fi\.. ener exemplo de ella regla. en lo t1Ull Ci menef· ter grande cuidado .como fe liga la quayta . Por lo qu3l. y falca el baxo.y luego la voz que hizo quarta m4yo r. pero [era Mufica de m. pa{fara oébva .B . y la fexra tercera mayor de la nota en que cae. porque Gvna vez fe dan tercera menor al Alamtre . refuelta defpues en tercera mayor. y tambten quando dize&Jol ~ ó fol fo.pero efi.

y de ell:e ~EGL~ 14 cadencia. al dar del compas.G. y Í1 no ay lugar.. porque folo tienen la apariencia de claufub_..y refuelve la quarta .yeftos Gdtos_.G la nota fuere mayor.les llaman los Maell:ros de Capilla di! Roma .que lo pide afsi. fino es que fea claufula final. y refolver!a en tercera mayor. L A regla que fe ha de tener para no darle b quarta>aunque chu{ule el baxo.yfe liga lafeptima. pues entonces.. .'o claufula. por lo qual. ofexta. y a efi:e darle tercera mayor de golpe J aunque haga falto de cadencia.fe liga.Puede ocompañar con la quaru. :tl de lafolre..aunque el baxo falte de quarta arriba .faltando de quinta abax:o. ~ L baxo tiene algunos paífos en que no h~ze cadencia. modo bien fe . entonces. ~ ~E- E ~E G L L1 OCT . fe li ~ara la feprima. como veras en el exemplo de etl:a regla. fe liga la quarta . como fe vera en el exemplo de efra regla. fea de tercera. G la nota adonde cae fuere final.mt.n íuflenido. por no acompañar . qmmdo el bax:o proviene de la . para que defpues en la cadencia fe ligue.es db. porq!.quando fe dexa la quarta. quinta. por no averfe prevenido en confonancia.fe bate en la tercera. Cadenc4 Sfogita. le para claufular las otras vozes de medio.. cuerd:.le es mala M·JGca partir de fe(.camman· do de aqm a la penulrima nota . 7 NON A.y aborrece lo contrano.guna confonancia.l:uvo prevenida _. oqumtlt baxo. y no en otro cafo .ÁV A. y la nota fea mayor. y al ~al~ar del compas. m © Biblioteca Nacional de España . con tercera menor. P Ar}{4 CONOCE(]{_ en/a cadencia de baxo. y al levantar. QY:ANDO SBHVYE ~ ~ ~ . re fol . {e acompañara. viendola en tercera mayor ' como fe vera en el exemplo de ell:a regla.otifigno que fcorma tercera menor. porque efra ef.Siempre que el baxo dcfcienda de quinta.a la nota penultima en que fe ha de ligar n-1 cabe la quarta . la razon la dexo al ~ifmo oido.aunque lo parece. y tercera. y eíl:o fucede alcruna vez .

como fe Vera en el exemplo defta regla.A ACO M'P Añar el baxo.como rucede en nocer que tercera mayor.11 P ArJ{. y entra imitando con el Jiapenrc. dandole la tcrceacompaña vfando de las reglas que haft. fe acompañara con fegunda .advierte lo figuiente. caben bs Gguienres ligaduras. ligado.EGLA PNVECllvtA ~ P A {}{_A CONOCEr]( con bemoles: de donde fe ioferira.tda. chd ir ligando ha{h que aya Úncopas . y ligados. que en la primer eG::ala le dicho. P A(j{A CONOpas. quinta del tono.o menor le has de dar) o al~unas proporciones.y Gel baxofuere cromatico. Supuefta la confonancia juO:a al puntillo. (e daca al ALa mire.y canciones italianas. tercera. y conciertos d'eBiolines q que caufa mucha armonia al oído eíl:e genero de vienen de Italia. y hecha dla diligencia. © Biblioteca Nacional de España . ha. la otra . L bax0 puede Cl minar Gncopado. pero fila Úncopa es de grado en grado.que fiel baxo al p~rque tono (e ha de tañer el P!l/Jacalle. fe apuntan dos gen eros de ~COlnpaÓar. tres rayas al principio. porque muchas vezes entran hs partes camJn do. y e!pera el bJxo.y compoficiones Efpañolas> porque cono. N algunas fonadas. fe ~ ñeras el Paífacalle de aquel tono. para coliga el baxo de vn compas ocro.. por lo qual para no errar_. tade grado en grado.. do (e h4 de acompañar algmz haxo. refuelve la íegunda en das. menor .g fJ(E G LA 'DE C1lvf .quando b ftncopa es de falto.quanda camina {tllcepado. Mufica cromatica . fiempre fe h1 de mirar en que punto concluye tamhien de dos mo:los. y el otro en Fifaut. y en efta conformi . y quarta.el vno de falro. y de[cer al tono de los baxos cromaticos de las[o na-: pues el baxo defcenJiendo. y 'Delafo/re. y fe correfponde.r:J{. la vna con fuG:enidos en dos. o o E o a E o por .o úncopa en que da el com(](E G LA 1JVODECJMA. r¡uan~ principio tiene dos fuflenidos. La regla no es donde empie~a.el otro ~ aquel pJpel de Mufica.1 aqui he ~ ra mayor . con la llave debaxo. y la quarta en quinta.el vno en Ce(OLfaut. lino ~oºde acafiempre terceras ~1ayorcs ~n t~cLl aquella fon.'o ltgado.

f~ podra entonar .s. Ellas fon las doze reglas mejores. y Ce{uL. en el C'ejol[aut. dilarandomeen mas exemplos. <: tarra © Biblioteca Nacional de España .acompañar otros . el d. rdumiendo . aras1es a1 e1 o rem .'fy el otro en 1ami . Gel baxo tiene al principio de ~ lEa 1lave dods B.111 terceras (8) ment. v de efia fuerce . En la quinta pagina fe contienen d'iez y otho ·diferencias de Paffac4lles por el mifm'O ron o. 4 do 11rucho gufio.. -que en el natural.deofo de apr<"nder . por primer tono ..cipado ef ta Obra. y alguna novecbd para los -dielhos. en el exemp1o de efl:a regl:a. Dcfpues -ddl:a pagina ~ npunt'() rn 'folfa d?s fu-gas.con grande f. extraímos. porque vn M~cftro de Capilla <le dl:e Reyno ( que en la Gui..~ tenidos.narico que fea vn baxo. y n1odo de las gigas Ingldas ') ~n las quales ~ll~ra d aficiona. y Fe{1ut .®' 'Cion . ~ te . ~ Y vlcirnamente. ·le-pad moJo . coR l0s numeras de las confonancias .as que 1e ~ correfponden . y eífencial. por ero .:. punto m1s b1xo. y filo quifieres tambien folfear. con les doze exemp1os l. y las cifr.papeles·femejantes dd baxo. y bs ligg-con cifr&s en b Guitarra. y fi quieres folfearle. pues por '?o fer pro~ijo.. fingete ~ el primer conG . Y finalmc:nte en b vltima pagina . ~ como fe vera. y acompañar . coa variedad de pafios. para los Organill:as. he·an'ti. Y prometo dcf~ pues efre mifmo ~ífunto profeguirlo en otro ma1 om. · xo. todos han de fer fuf.N ma ~ra~~bca . fobre primer cono.. ·para que por dios . campanelas. 1 i g yor Libro.b1en difpuef·tos con lo mJs ·precifo.faldra en el tono cromar:ico . ~ he poJdo el coger .]Ue [e comi ~nen -en las <los primeras-p:lginas de bs folfas. y cifr:-. pues por e\ defeo de que todos fe aprovechen. 'finge ce CefoJreut vn ~ ton0 nus a~to o y gu nd 1ndo la mifm. fe fi~e ctra.. lu que faltare.que (:Ontime dive&Jad de Paífages de la da ve d~l baxo ..la miima enrona..emoles .1ci1i dad.Gv~o en 13ef.nes.1 proporcion. podra bafbr lo refcri~ ~ dos con los vltimos Paífages que compongo del ha.de . Defp~s Je las dos paginas de loa <loze exemrlos. pMa la Guitarra .el C~(olfaut . 1o {u plica la mif. que entre infinitas que ay en el Contrapunto. y regbs que-pudiere difcurrir de noevo.¡bemi .fobs dfas doze t cglas . y dtell ya . b pnmera es al efiilo E{pañol~ la fegunda al aire .porque . -y no fah:r de ~ los hmJtes de Compendio . y Gompoficion.

me pidio que compufieífe algo tres vozes. y baxando ftempre de ero maticos . particular c~nfura) no G por curiofidad .se tan·a tiene . la falida . que ay mucha doétrina en aq_uelllS nueve v.: y atienda .ltim~s par- tidas. y para facisfac er en parte elle aficionado ' compufe las nueve vltimas a a de diferenc'bs PatTacaUes por la~ que :~y en la vitima pagina.. [obre algun baxo.. optucba de mi Arte. que caminaffe todo por medios puntos . ne la Mufica. lo vera allí el que fuere MuGco . La emprefa es la mas ardua que tie .. © Biblioteca Nacional de España . be . fubiendo . y acompañamjento que e~ .

CON EL SICVlENTE ABECEDAPjO --~---------------.--- i\ © Biblioteca Nacional de España .

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ELJENOCP7CR/fl<.m:.·!/17/!.rlmtt'·!Jt'j :iml:.rJulik.r juc-fjfá" alo la'::f!.r aimJ cJJt>rrltT.t tptt' 110~' t:l<c~ a4tl"~fm ?u.~(.bo/o la¡mnk G_yr:m!1. j.r mtro mlmv "~eme<~¡mtrlo.Jf0?: GHAf. ellYfjjíil¡t~ co!JtP•tafclaclúltu fru mmlw...r.) I!J/lauil 2.s riela Guil::n·a..E/1 mudorj'tll!l~ claf.tf lrh'1t'11nl '¡§ ------"-~-----~t © Biblioteca Nacional de España . /(J/5· t-o·rvw 2.- . • C~'r.¡· frlliCI?cloib.. 1 li"ol'111f""fu: cor:..mltt :JIIC a /o 1 { 1ur h:!•tt: ck. SoloJ~JflñizlaJ mrrdaf ytJ('f!J!íflt' aMrvo /tlJ_ftlllkf rlciof tfcr/u. p 1c hr:1r JJJ¡ tl:n4 :qtt~JIJ:~c'!i.NP"Im4re-¿'rolar l~~. .ECLARAC!OJVJJE LAS lJ!~A~)jfZ .PP'..P.. Gpífat~Sai1Z elf)mrud '(.?.. JJ. /11/WI Bl~¡.ron la..JE/VELFO~JifARES7'0SPI'lVTOS La: cm ro /me-as ma. .::Jñ !1•?.fl. • .y nkrgr.¡f j"'c !:o#gt~r al7> mmlt~~.OJobrC'sJlOJ' 111(!//:k'!J'i/if..r d'Jtlrarlo_r_y nP llrJarmJ rlrkd jiiC~a olru a.

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P RTMERA Lamina.y Marior.. el Rugero._uarta. n11tural de la Villa de Calan da._tt.y Villanos.!Jacal!e. Tom.y Pajfacalles por E.J Pa. COMPVESTO POR EL LICENCIADO GASPAR. Zarabanda. y Tromptttts di'Yarfas llamadas . ·. Danfa de las Hachas.era. Matachín. DE CIFRAS SOBRE LA GVIT ARRA ESPANOLA. y declara /a¡ dudas qae fi punien o. que no es menej}er oJro Maef/ro. EJPanoletAs por do1 pArtu. con gran facilidad..y FIJiias.L I BR O S E G U N D O./focatles por la O. Xataras.1. Terr. contime®umanos eflampadas para formar los p11ntos de la Guitarra. Paradetps. Pavanas cinco partidas con mucha novedad. veinte y echo partidas de muciJfJ aru• DutJduima.as por patilla. ENSEÑA TODOS 'LOS SONES DE P1JNTEADO MAS PRINCIPALES ~E SE T ANEN en Efpaña.J conciertos ados Clarines con Canciones mu¡ curiofas de Naciones Ef!_r11nger4s! © Biblioteca Nacional de España . con la d1fpoficion figuiente.CON ARTE NUEVO PARA APRENDER A T AÑERLA fin Maetlro. SANZ. Cttnarios por dos puntDf .fi!.con tanta claridad.tte el mifmo intento. de Pa. . GrandaqNe por la 1. Dezima. N1vma.frecer en el formar lo1 puntos. !(uinta. Segunda. Bachiller e~ Theologia por la Jnjigne Vniverjidnd de SaLamanca. de Gallardas. Septima.con diforencias muy efirañas.r. de Marionas veinte y ocho diferencia$~ OEtaua. prof. · · - Sexta. de Marifapalor {tete partidas. contienediver(as partidas. Vndevma . dos partidai. de Clarines.

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DOCVMENTOS,·

Y ADVERTENCIAS
GENERAIJES
PARA ACOMPANAR SOBRE LA PARTE
CON LA GVITARRA,ARPA,ORGANO,
O Q_V ALQ.VIER OTRO INSTRVMENTO.

RESVMIDASA DOZEREGLAS,TEXEMPLOS DE CONTAPVNTO,
J Compofcion, los mas effincitdes para efte eftc1o.

re

porque bs mifmas reglas que di en la~i cifras pa~
STA materia es tan dificultofa, que
rala Guitarra , los Or~niibs , y Arpil1:as pueden
para fu explicacion , aunque fe3
aplicarlas fus Infl:rumentos , pues con los nombreve , peclia vn Tratado m:tyor;
bres de las confonancias,y los n~meros que fe 3pú~
mas para que d\:e tenga algo que
tan fobre las fo~fas, p:tra declararlas, les {era a tO·
convenga los MuGcos, dire en
breves periodos lo mejor que Cupiere ; y fi no ~ <los muy facil executar eílos preceptos.
La Guitarra fe deve ajuftar con el Organo, de
tuviere la ell:imacion de camino real lo que te en- . ""
feóare , por falca de dilacion , admitelo por feo da, ~ efh fuerte. Las terceras en vacío con el G~{olreut,
y afsi viene d acompañamiento a todos los .tonos;
pues muchas vezt"s los atajos fe aprecian , porque
pero quando los tiples en alguna compoGc10n fu~
miran con m:ts direccion al fin ; y efie es mi inben muy altos , vfando de la ll..we de Gefolreut en
tento , para que lo contenido en dte Co-npenfecrunda raya , fe trafporta el acompañamiento en
dio, firva igualmente para todos !os Mu.ficos,
o
.
A
la
Tom.z..

a

a

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.z.
Ja Guiurr:l la quarta baxo , por mas comodidad
del Cantor , y entonces fin templar de nuevo tu
Guitarra , el Gefolreut , que era la tercera en vacio,
lo entonaras en la quarta vacio , que es el cru~ado,
oí etra C.
Supudl:o
el templar de la Guitarra con el
Org ano, los ocho tonos los tañeras por las letras, y
puntos Gguientes.

a

(](.E G LA P 1{_1 M E (]{_A, 1) E LAS CONSQnancias ,y acompañamiento pe,fato,que wrrefpoude J todas las 1lOtas del b.-zxo.

o primero '

fe han de (aber acompañar aquellas tres dcalas de MuGca : La primera, fe
llama diatonica , y nacural , porque {ube el baxo de
tono en tono con naturaleza , y G.n accidente de
{u(l:enido , o bemol , y todas las notas [e acompaPrimer tono, por la E.
ñan , conforme las con[oa:mcias que en la mifma
efcala natural fe correfponden vnos íignos otros;
Segundo,por la O.
Tercero, por la+
v.g. El Gefolreut , fe acompaña con tercera mayor,
Quarto,por la D,y acaba en F.
y quinta, porque en la e[cala natural , b tercera que
QJinto,por la B.
le correfponde es 'Be mi , y elDelafolre por quinta.
Al Alamire, fe da tercera menor , y quinta , porque
Sexro,por laG.
en b mifma efcala natural , la tercera que le correfSeptimo,por la D.
ponde, es Cefolfaut, con Efami por quinta, y~ afsi e~
Oétavo.,y vltimo,por el A.
<17'1 Jos demas Gcrlos , excepto a los lvi1es , que {e les da
M
o

EO:o fupudl:o , pondras bs confonancias, co- ~ la fexta , Gguiendo quinta faHa con {u tercera menúr. La quarra voz luele hazer oébva del baxo, y
rnen~ando de folfa , en folfa en los Gete Ggnos de
efl:o contiene la primer efcala.
la Mufica.,con las reglas Gguieotes.
Siguenfe defpues otras dos efcalas , que firven
para faber como fe han de acompañar en la G.uitarra,

L

ya

!

(U)

a

ya

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3

tarra,la vna toda con terceras menores , la otra con
los Ggnos ( que con razon algunos les llaman meterceras mayot es ) que correfponden cada nota,
nores) como fon , Gefulreut, Cefolf¡ut , 1Jeta(olre,
co:n0 dHn cttrados ks exempl lS,c:tda vno en derecho {u {o~fJ , o;igl1o, y rienen todos los punt::>s dos
no en otros, y generalmente quando fu be el canto,
acotn 1añ.1'niemos , para que efcoj:ts el que quifte- M Gn hazer otro motivo, oclaufula, fe acompaña la
res: El vno es de R:lfgu-:JJo,con toda la Guimrra, y ~ nota que tiene (u~enido con tercer~ , y fex :a. L os
efi:e (1! ft:ñ 1la con hs letras : El otro de Punteado,
Be¡noles fe juntan folo a bs notlS , y Ggnos que tieque fe feñ1lJ c.:>n los numeras , y en eíl:e el pulgar ~ nen mies , porque firven de abbndar, y dilminuir
ta6e la ctfra que correfponde al baxo, y con los
la fuerza del mi, y por eífo los Benemoles fe apunt:tn
orros dedos , las vozes que vienen mas al propoGto
folo en Elami, 'Bemi, y Alarnire, y fe acompañan de
ala m 1110 ; advirtiendo , que en todas efbs efc:Jlas,
ordinario con tercer,l mayor,y quinta, como fe vera.
lo miimo (1ue fe dize de los Gete Ggnos graves, fe
en las cifras, y exemplo delta regla.
enci ende de los agudos , y fobreagudos , como lo
veran en el primer exemplo de efta regla.
a{,E G L .d TE 1\_C E (j{A P .11 '1\.A ACON'P.d.ña;- todas las cadenczas,y c/aujulas j11ut·
7
fJ(E G LA S E G y' l:\ 1) A, C01v10 SE ACO,w.
les dei baxo.
p.1ñ.m Los Sujle;.idos,y 'Bemoles.
o tercero ' fe !abran de qu:mtos modos puede clauiular el baxo ' robJnd )1 es las otras
O fegundo , fe {abran acornpan;:¡r ]os accipartes fus cbufubs, y ddpues, que ;lCOmpJñamiend~tncs que fcbrcvicnen a eftas notaS, y fon
to , y ligadura correfponde a cacb vno. A lo qual
dos , vnos fe llaman Sufi:enidos , y otros Bemoles;
refpondo con difbncion , que ay tres modos de calos Suttenidos {o lo fe apuntan los Ggnos, nota",
dencias, oclaufulas, la principal , ypropia del baxo~
que no eienen mies , porque Grven de aumentar a

a

M

L

L

a

a

o

es,

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cubierta con tercera.. cubierta con b quinta . El que quiGrre faber mas efcalas. HJ(ta aqui lo contenido en las dos reghs pri . y fe re[uelve al levantar con fexta mayor . entonces fe acompaña el medio compas. COffiO fe vera en el exemplo de e!b regla.1do la nota. mer01s.y algo tambien de b tercera . la quarta voz camina en oél:ava de la fcgunda . do ge y~ SQmpas). hallaran documenros de Horacio Ve. y (e refuelve en tercera mayor al levantar . y cadencias . y los lances. tenor. que baxa de grado. y defpues el baxo defcendiendo . y no por Joéhina . pues bafl:an para los ocho tonos bs que aqui refiero . y la quarta voz c:Hnina oda· va del b:nco. y paífos del baxo. fien .o puntillo de la penultima nora. re.en que fe ha de vfar dellas. cantando 1\!fol.4 es la que llam:m claufub cerrada . y Compo!icion . yen cCt. pero ~e!!gº ~~l!!i!!im~~ o o oCorchea . El tercer modo de cadencia fe llama de tiple.mi.y acompañamientos . El fegundo genero de cadencbs . fe liga la qu:utJ al d:1r prevenida primero . o fexra .o folfa del baxo es capaz .~ me~io _. y es quando fal. como lo praél:ican los buenos Org~mHl:as de Efpaña . La quarta voz podd d:zr en decena.l. quinta abaxo . En las frguientes reglas que te enfeño .con fegunda. han enfeñado ya algunos Maefhos. neboli .lio CQ!it~a l 'l ~~ J~º4º 4~ ligar l~s finco· ya e~~ © Biblioteca Nacional de España . A efte modo de c:~dencia fe liga en la penultima not:t. las ligaduras de que vfa en fus acompaña-: m~ento~ Le. Todas dlas ligaduras fe de ven hazer qua1. mi . Maeítro de Capilla de San Pedro de Roml. accidentss . las rengo por confufsion . fe llama de fegunda. quando el baxo car1ta[. y Juan B mti[b Granad . dare preceptos ' como ' y a que tiempo fe ha de vfar de los :Jcotnpañamientos de bs efcalas. o novena del baxo.l cadencia a la penultima no-~ ta .~ u lJl1arta arriba. por no aver tiempo para tnlS . la {epti m a prevenida antes . robandole al tiple dl:e motivo . <& la re .t de Pedro Ciano . mas deíto. que las que aquí dexo. o(oL vt . ninguno de ellos da las reglas de Contrapunto .fo. refuelve la fegunda en tercera ' y la fexta baxa a otra fexta. Eltos dos Autores traé tanta multitud de efcalas. dizicndo fo.. y ellos traen de mls . Organifta de la Republica de Venecia .1. b~íta b refolucion final .. vea a Francifco Corbeta. y fexta.

fe acampana taniblen folo la pnmera .quando camina de falto. Lo primero. fe faca rercera:quarta.lla Real de Napa- 1 1 i... NOTAS SE te acompañarles alguna vez de tercera .pas en Ias proporciones de Chrifloval Cadfani ( mi Maefho ) Organi{l:a de la Cap. y quales fl dexan fin acompañavfar ún.. De todos ettos aprendí las advertencias de aba~ xo .baxo.. y de pejfo regla.z.plo de .efia -miento~ toca1ldo[e {olas . . como quandc fdta de }l primer nora fe acompaña . porque falta de dad de caminar.fa..diziendo. 'DEL ACO M'P . altera el acompalÍ. Gempre fe acomlos diver[os acom~pañamienros . ~.A~ L baxo tiene diverfidad:de caminar.corche?s. la (egunda fe paíi1 tercera arriba. y luego t~da.A. {olo fe permif]{B G LA QY ArJ{T A. y de toda efta varie· o-radarim del modo dicho ..ze con las Simicorcheas. porque todos los faltos. porque ñamiento del.s las demas fe tocan fin acompañar .: Odas bs vezes que el baxo dexa de caminar ta. en el . por falfas..entonces fe le da el fola Gn ningun acompañamiento .• <l(E G LA QZINT . (ol. y 1(¡) ~ ·miímo fe h:t. baxo grada· buenos . otercera abaxo . pues folo cendran de malo. ya de Í1ltos. que algunas vezes no fe tim de Gminimas. v. B en les. fí\!. . y1-de grado. la tercera íe acompañamiento de la primera efcala. y al<tar de compasJe golpes de las vozes en el Contrapunto.xem. Q.mi~ fa. 1a quarta tarribienfe paífa por. vnas vezes camina de gradolubiendo.:m . y lo mifmo Tom .~ comG fe ved. fal!a' yluego en la quinta buelve adar el compls_. fexta? y oél:av~ . llt. mi.en la fragua de mi corto talento. y fi qmina el baxo de. buelve ncoinpallíar. y (i el b~xo {ube .y efl:os {on de tercera. y glas.de quar.el aver eLl:ado . y otros motivos .!'ll.3miento. fQ) acompañando lo que le correfponde en la ekala.riefgo . (0) E T o a © Biblioteca Nacional de España . diziendo.fol. la. codo el dar. efi:itnenb'i por fer de tan grandes Maefrros. de quinta.g.e. y vfo de las repafia con confonancias. .o baxando.orras de blro. y fe puede acompañ. han de fer deve acompañar. pero advirtiendo..

y famofo reclamo para el Cantor dl:a ligadura. ligan . porque fu cuerda de la tercera es Cefo/fout . cantan· dofa mi. pero efb regla tiene alguna excepcion . y fucede quando antes de faltar de Alamire. y quarta mayor~' que viene ligada de la quinta 1 y_ es S vn alago. medio . vieres fultenido en el Cefolfout .do.o abaxo' ala nota de donde fe mueve ' fe da }a tercera donde hl de faltar. no permita en tal falto . Q[ANDO EL 'BAXO falta de quinta arnba.. Elle mifmoacompañlmiento . y de o!do enfermo. fe ha de notar. y ligadura cabe quando el báxo paífa baxando de vn Ggno aotro figno intnedrato. y fi no lo hazen afsi. por9ue muchas vezes la compoficion . y la razon la juzga el mifmo oJ. otra vez le claras tercera mayor.a· regla tiene tambien fu excepcion.'o quarta abaxo. por-que efte forma la tercera entonces ..1l gu!lo. o villancico quiere que {e ligue la íeptima. a que partes.cOlno fe vera. y lo contrano fe puede hazer. Q(ANDO EL r. o a iendo notas de campas.. tenido el fegundo ). {ino tercera mayor en el Alamire . que la quarta !iempre fe ha de prevenir en al- 1 guna © Biblioteca Nacional de España . porque no Gempre es bueno darle la quarta.como veras en el exemplodefta regla. E Ste motivo debaxole llama cadencia.1r al falto fe le acompañ:~ra con la fexta . que por la vezindad de fuerte . porque Gfalta el baxo de tercera arriba.y oébva. a rJ(EGLA SE'PTIMA.6 en falto de fexta. dolo la quarra . echa aperder el Inftrumenriíl:a vna Ca Filia.EGLA S BXT A. fu f. y con efl:a no c~be la quarta . y blando. antes de paíf.A XO falta de quarta. dandole Ia primera fu confonancia ordinaria . arriba 1 oquinta abttxo. a fi\.. ener exemplo de ella regla. en lo t1Ull Ci menef· ter grande cuidado .como fe liga la quayta . Por lo qu3l. y falca el baxo.y luego la voz que hizo quarta m4yo r. pero [era Mufica de m. pa{fara oébva .B . y la fexra tercera mayor de la nota en que cae. porque Gvna vez fe dan tercera menor al Alamtre . refuelta defpues en tercera mayor. y tambten quando dize&Jol ~ ó fol fo.pero efi.

y de ell:e ~EGL~ 14 cadencia. al dar del compas.G. y Í1 no ay lugar.. porque folo tienen la apariencia de claufub_..y refuelve la quarta .yeftos Gdtos_.G la nota fuere mayor.les llaman los Maell:ros de Capilla di! Roma .que lo pide afsi. fino es que fea claufula final. y refolver!a en tercera mayor. L A regla que fe ha de tener para no darle b quarta>aunque chu{ule el baxo.yfe liga lafeptima. pues entonces.. .'o claufula. por lo qual. ofexta. y a efi:e darle tercera mayor de golpe J aunque haga falto de cadencia.fe liga.Puede ocompañar con la quaru. :tl de lafolre..aunque el baxo falte de quarta arriba .faltando de quinta abax:o. ~ L baxo tiene algunos paífos en que no h~ze cadencia. modo bien fe . entonces. ~ ~E- E ~E G L L1 OCT . fe li ~ara la feprima. como veras en el exemplo de etl:a regla. fe liga la quarta . como fe vera en el exemplo de efra regla. fea de tercera. G la nota adonde cae fuere final.mt.n íuflenido. por no acompañar . qmmdo el bax:o proviene de la . para que defpues en la cadencia fe ligue.es db. porq!.quando fe dexa la quarta. quinta. por no averfe prevenido en confonancia.fe bate en la tercera. Cadenc4 Sfogita. le para claufular las otras vozes de medio.. cuerd:.le es mala M·JGca partir de fe(.camman· do de aqm a la penulrima nota . 7 NON A.y aborrece lo contrano.guna confonancia.l:uvo prevenida _. oqumtlt baxo. y no en otro cafo .ÁV A. y la nota fea mayor. y al ~al~ar del compas. m © Biblioteca Nacional de España . con tercera menor. P Ar}{4 CONOCE(]{_ en/a cadencia de baxo. y al levantar. QY:ANDO SBHVYE ~ ~ ~ . re fol . {e acompañara. viendola en tercera mayor ' como fe vera en el exemplo de ell:a regla.otifigno que fcorma tercera menor. porque efra ef.Siempre que el baxo dcfcienda de quinta.a la nota penultima en que fe ha de ligar n-1 cabe la quarta . la razon la dexo al ~ifmo oido.aunque lo parece. y tercera. y eíl:o fucede alcruna vez .

como fe Vera en el exemplo defta regla.A ACO M'P Añar el baxo.como rucede en nocer que tercera mayor.11 P ArJ{. y entra imitando con el Jiapenrc. dandole la tcrceacompaña vfando de las reglas que haft. fe acompañara con fegunda .advierte lo figuiente. caben bs Gguienres ligaduras. ligado.EGLA PNVECllvtA ~ P A {}{_A CONOCEr]( con bemoles: de donde fe ioferira.tda. chd ir ligando ha{h que aya Úncopas . y ligados. que en la primer eG::ala le dicho. P A(j{A CONOpas. quinta del tono.o menor le has de dar) o al~unas proporciones.y Gel baxofuere cromatico. Supuefta la confonancia juO:a al puntillo. (e daca al ALa mire.y canciones italianas. tercera. y conciertos d'eBiolines q que caufa mucha armonia al oído eíl:e genero de vienen de Italia. y hecha dla diligencia. © Biblioteca Nacional de España . ha. la otra . L bax0 puede Cl minar Gncopado. pero fila Úncopa es de grado en grado.que fiel baxo al p~rque tono (e ha de tañer el P!l/Jacalle. fe apuntan dos gen eros de ~COlnpaÓar. tres rayas al principio. porque muchas vezes entran hs partes camJn do. y e!pera el bJxo.y compoficiones Efpañolas> porque cono. N algunas fonadas. fe ~ ñeras el Paífacalle de aquel tono. para coliga el baxo de vn compas ocro.. por lo qual para no errar_. tade grado en grado.. do (e h4 de acompañar algmz haxo. refuelve la íegunda en das. menor .g fJ(E G LA 'DE C1lvf .quando b ftncopa es de falto.quanda camina {tllcepado. Mufica cromatica . fiempre fe h1 de mirar en que punto concluye tamhien de dos mo:los. y el otro en Fifaut. y en efta conformi . y quarta.el vno de falro. y de[cer al tono de los baxos cromaticos de las[o na-: pues el baxo defcenJiendo. y 'Delafo/re. y fe correfponde.r:J{. la vna con fuG:enidos en dos. o o E o a E o por .o úncopa en que da el com(](E G LA 1JVODECJMA. r¡uan~ principio tiene dos fuflenidos. La regla no es donde empie~a.el otro ~ aquel pJpel de Mufica.1 aqui he ~ ra mayor . con la llave debaxo. y la quarta en quinta.el vno en Ce(OLfaut. lino ~oºde acafiempre terceras ~1ayorcs ~n t~cLl aquella fon.'o ltgado.

f~ podra entonar .s. Ellas fon las doze reglas mejores. y Ce{uL. en el C'ejol[aut. dilarandomeen mas exemplos. <: tarra © Biblioteca Nacional de España .acompañar otros . el d. rdumiendo . aras1es a1 e1 o rem .'fy el otro en 1ami . Gel baxo tiene al principio de ~ lEa 1lave dods B.111 terceras (8) ment. v de efia fuerce . En la quinta pagina fe contienen d'iez y otho ·diferencias de Paffac4lles por el mifm'O ron o. 4 do 11rucho gufio.. -que en el natural.deofo de apr<"nder . por primer tono ..cipado ef ta Obra. y alguna novecbd para los -dielhos. en el exemp1o de efl:a regl:a. Dcfpues -ddl:a pagina ~ npunt'() rn 'folfa d?s fu-gas.con grande f. extraímos. porque vn M~cftro de Capilla <le dl:e Reyno ( que en la Gui..~ tenidos.narico que fea vn baxo. y n1odo de las gigas Ingldas ') ~n las quales ~ll~ra d aficiona. y Fe{1ut .®' 'Cion . ~ te . ~ Y vlcirnamente. ·le-pad moJo . coR l0s numeras de las confonancias .as que 1e ~ correfponden . y eífencial. por ero .:. punto m1s b1xo. y filo quifieres tambien folfear. con les doze exemp1os l. y las cifr.papeles·femejantes dd baxo. y bs ligg-con cifr&s en b Guitarra. y fi quieres folfearle. pues por '?o fer pro~ijo.. fingete ~ el primer conG . Y finalmc:nte en b vltima pagina . ~ como fe vera. y acompañar . coa variedad de pafios. para los Organill:as. he·an'ti. Y prometo dcf~ pues efre mifmo ~ífunto profeguirlo en otro ma1 om. · xo. todos han de fer fuf.N ma ~ra~~bca . fobre primer cono.. ·para que por dios . campanelas. 1 i g yor Libro.b1en difpuef·tos con lo mJs ·precifo.faldra en el tono cromar:ico . ~ he poJdo el coger .]Ue [e comi ~nen -en las <los primeras-p:lginas de bs folfas. y cifr:-. pues por e\ defeo de que todos fe aprovechen. 'finge ce CefoJreut vn ~ ton0 nus a~to o y gu nd 1ndo la mifm. fe fi~e ctra.. lu que faltare.que (:Ontime dive&Jad de Paífages de la da ve d~l baxo ..la miima enrona..emoles .1ci1i dad.Gv~o en 13ef.nes.1 proporcion. podra bafbr lo refcri~ ~ dos con los vltimos Paífages que compongo del ha.de . Defp~s Je las dos paginas de loa <loze exemrlos. pMa la Guitarra .el C~(olfaut . 1o {u plica la mif. que entre infinitas que ay en el Contrapunto. y regbs que-pudiere difcurrir de noevo.¡bemi .fobs dfas doze t cglas . y dtell ya . b pnmera es al efiilo E{pañol~ la fegunda al aire .porque . -y no fah:r de ~ los hmJtes de Compendio . y Gompoficion.

me pidio que compufieífe algo tres vozes. y baxando ftempre de ero maticos . particular c~nfura) no G por curiofidad .se tan·a tiene . la falida . que ay mucha doétrina en aq_uelllS nueve v.: y atienda .ltim~s par- tidas. y para facisfac er en parte elle aficionado ' compufe las nueve vltimas a a de diferenc'bs PatTacaUes por la~ que :~y en la vitima pagina.. [obre algun baxo.. optucba de mi Arte. que caminaffe todo por medios puntos . ne la Mufica. lo vera allí el que fuere MuGco . La emprefa es la mas ardua que tie .. © Biblioteca Nacional de España . be . fubiendo . y acompañamjento que e~ .

CON EL SICVlENTE ABECEDAPjO --~---------------.--- i\ © Biblioteca Nacional de España .

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ELJENOCP7CR/fl<.m:.·!/17/!.rlmtt'·!Jt'j :iml:.rJulik.r juc-fjfá" alo la'::f!.r aimJ cJJt>rrltT.t tptt' 110~' t:l<c~ a4tl"~fm ?u.~(.bo/o la¡mnk G_yr:m!1. j.r mtro mlmv "~eme<~¡mtrlo.Jf0?: GHAf. ellYfjjíil¡t~ co!JtP•tafclaclúltu fru mmlw...r.) I!J/lauil 2.s riela Guil::n·a..E/1 mudorj'tll!l~ claf.tf lrh'1t'11nl '¡§ ------"-~-----~t © Biblioteca Nacional de España . /(J/5· t-o·rvw 2.- . • C~'r.¡· frlliCI?cloib.. 1 li"ol'111f""fu: cor:..mltt :JIIC a /o 1 { 1ur h:!•tt: ck. SoloJ~JflñizlaJ mrrdaf ytJ('f!J!íflt' aMrvo /tlJ_ftlllkf rlciof tfcr/u. p 1c hr:1r JJJ¡ tl:n4 :qtt~JIJ:~c'!i.NP"Im4re-¿'rolar l~~. .ECLARAC!OJVJJE LAS lJ!~A~)jfZ .PP'..P.. Gpífat~Sai1Z elf)mrud '(.?.. JJ. /11/WI Bl~¡.ron la..JE/VELFO~JifARES7'0SPI'lVTOS La: cm ro /me-as ma. .::Jñ !1•?.fl. • .y nkrgr.¡f j"'c !:o#gt~r al7> mmlt~~.OJobrC'sJlOJ' 111(!//:k'!J'i/if..r d'Jtlrarlo_r_y nP llrJarmJ rlrkd jiiC~a olru a.

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2. proftgUe . y terminos mas eftraños . y ligaduras por el mifrno termino.0. Partidas por la t y X . . DE CIFRAS SOBRE LA GVJT}\ RRA ESPANOLA.t .y primorofo.Parcidas por la l. Partidas de Paíl'cos de Compafsillo por la C.y fe dcfpide con vn Pafiaje.4. Compaífcs. ~E CONTIENE LAS DIFERENCIAS lAS PRIMOROSAS DE P ASSACALLES.2. o Cruzado. MONARCA DE LAS ESPAñAS. y concluye con vn Paifajc muy alegre.. Novena ..7. Primera LamiAa contiene T8.ALANDA~BACHILLU en TlltologiA por /11 111/igne Vnisurjidad dt St~lamallctt. curiofas.2. que fon d cinco. y por los puntos. . . u. con vna fuga al vltimo de mucho garbo.2. . Segu~da .Y NUEVO MUNDO. que es el ocho. ~~na. con vnas refpucftas de Tiple ~y Baxo muy. © Biblioteca Nacional de España .. Tercera.. y D.CARLOS SEGUNDO.LIBRO TERCERO DE MUSICA. que es el dos bemo• Jado.o. Partidas de Paífeos de pro. y fonoros de la Guitarra. Partidas por la G.y dos. y feis.0. y defpues concluye con vn Paifaje de: buen gufro. POR EL LICENCIADO GAS PAR SANZ. 5. porcion por la L .2. con vn Paífo de so. P:midas por la E. Partidas de falfas.2. z. oPatilla. Partidas por la H. Sexta.N ATVRAL DE LA VILLA DE. y B. que haíl:a aora ha compueíl:o fu Autor. Partidas por la O. que fe confagra "=" (\ A LA MAGESTAD CATOLICA DEL REY NUESTRO SENOR D. Q!im. que es e vno b~molado . z. C.o. que fon por el tres. por todos los ocho Tonos mas principales de Canto de Organo . Oébva. Partidas por la X . Dczima . b el quatro. . Septima.2.

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