Red de Revistas Cientficas de Amrica Latina, el Caribe, Espaa y Portugal

Sistema de Informacin Cientfica

Gregory Zambrano
Resea de "Poesa hispanoamericana posmodernista. (Historia, teora, prcticas)" de Herv Le Corre
Nueva Revista de Filologa Hispnica, vol. XLIX, nm. 2, julio-diciembre, 2001, pp. 534-539,
Centro de Estudios Lingsticos y Literarios
Mxico
Disponible en: http://www.redalyc.org/articulo.oa?id=60249217

Nueva Revista de Filologa Hispnica,

ISSN (Versin impresa): 0185-0121
nrfh@colmex.mx
Centro de Estudios Lingsticos y Literarios
Mxico

Cmo citar?

Fascculo completo

Ms informacin del artculo

Pgina de la revista

www.redalyc.org
Proyecto acadmico sin fines de lucro, desarrollado bajo la iniciativa de acceso abierto

534

RESEAS

NRFH, XLIX

pero es en Visiones y visitas (1728) que el impulso autorretratista se

vuelve ms urgente, y ms churrigueresco, y prepara el alarde de
pinturas en palabras del Trozo III (ca. 1740). Detrs de la fisonoma,
explica Mercadier, se esconde una mentalidad, un discurso que se
puede leer, con sus solecismos, como los denomina el mismo Torres
(p. 200, con el diagrama de Mercadier). Otra vez es posible preguntar si esta clase de autorretrato era algo original en el autor. Hay tan
slo una aproximacin en G. Cardano (siglo XVI), pero como modelo inmediato cabe citar de nuevo al Montoya de la figura incorprea (1732), que no se avergenza en repetir lo que dice el pblico
de l: que vivo poco propenso al humano aseo, que son los movimientos estranos con que fastidio la ptica, en efecto, un autorretrato. Por fin, Mercadier, igual que Cifuentes, ve, en el Trozo V, el
autorretrato de una enfermedad.
ALAN SOONS
Massachusetts Center for Renaissance Studies,
Amherst

HERV LE CORRE, Poesa hispanoamericana posmodernista. (Historia, teora,

prcticas). Gredos, Madrid, 2001; 423 pp. (BRH, 424).
En la poesa hispanoamericana, el modernismo se instituy como un fenmeno cultural mltiple y complejo que sum no slo prcticas narrativas y principalmente poticas de signo renovador, sino tambin concepciones del mundo y de la vida, actitudes personales, y un conjunto
de smbolos que hablaban de una renovacin del lenguaje y la literatura en las dos ltimas dcadas del siglo XIX y los primeros diez aos del
XX, sin que existieran lmites cronolgicos determinantes. El modernismo signific tambin una serie de rupturas, principalmente con el canon establecido por el romanticismo, y una prctica que emergi desde el corazn de la tradicin literaria hispanoamericana.
Destacan en la representacin de ese fenmeno sus precursores,
cultores y epgonos. La lista es importante: Mart, Daro, Lugones, a
la que se suman muchos otros. Pero hay tambin otra vertiente que
se qued como suspendida entre dos momentos estelares, marcada
tambin por la difuminacin de prcticas literarias que se establecieron entre el ocaso del modernismo, al final de la primera dcada del
siglo XX, y una etapa de irrupciones no muy definidas en su inicio,
ocasionada por los movimientos de vanguardia. stos abrieron grietas en los terrenos del lenguaje y se establecieron como transicin,
como crisis de la prctica literaria y reconfiguracin de muchos de
los smbolos heredados del primero.

NRFH, XLIX

RESEAS

535

Entre estas dos fronteras histricas y estticas surgi el posmodernismo (el autor prefiere esta forma a postmodernismo, palabra que
considera ms academicista). Estudia este fenmeno como recuperacin estilstica, ideolgica y simblica de la transicin que se daba simultneamente con las vanguardias. Seala el autor: el trmino
postmodernismo, algo atribulado por la mcula inicial de su prefijo, se ve asociado con la imagen de una esttica anacrnica, flebe eco
de las voces mayores del modernismo, y reaccionaria, sintomtica de
una inexcusable sordera a las propuestas revolucionarias de las primeras vanguardias de las que es contemporneo y que, para la crtica, precipitan su muerte (p. 14).
El fenmeno del posmodernismo ha sido discutido, estudiado de
manera parcial, problematizado o estigmatizado y, finalmente, negado.
Ocupa un lugar al lado de nombres importantes; el autor de este estudio se centra principalmente en Ramn Lpez Velarde (1888-1921), Jos Mara Eguren (1874-1942), Baldomero Fernndez Moreno (18861950), Luis Carlos Lpez (1879-1959), Regino E. Boti (1878-1958),
Ricardo Giraldes (1886-1927) y Porfirio Barba Jacob (1885-1942). Pero tambin destaca, entre otros, a Delmira Agustini (1886-1914), Mara
Eugenia Vaz Ferreira (1875-1924), Alfonsina Storni (1892-1938), Juana
de Ibarbourou (1892-1979) y Gabriela Mistral (1889-1957). Dedicarse
a este perodo, conceptualizar su esttica, construir sus modalidades expresivas y, al mismo tiempo, darle cuerpo como un espacio importante de transicin cultural y como tendencia autnoma, no solamente ancilar, parece ser el reto que gui la investigacin de Herv le Corre. El
autor centra su estudio en algunos poetas cuya obra esencial (o por lo
menos significativa de una etapa esencial de su carrera) no coincidi ni
con el modernismo ni con las vanguardias, aunque pudo participar tangencialmente de ambas modalidades (p. 21).
El autor ha sido consecuente seguidor de las tendencias de la poesa hispanoamericana que se comportan como bisagra en el marco de
las transiciones de momentos estelares. Antes haba coeditado el volumen sobre poesa hispanoamericana: Ritmo(s)/ mtrica(s)/ ruptura(s), junto con Gema Areta Marig, Modesta Surez y Daniel Vives (Verbum,
Madrid, 1999). Ahora se presenta con este trabajo cuyo objetivo es sistematizar y hacer justicia, all donde los olvidos de la historia y la historiografa literaria han propiciado silencios. Por otra parte, ya en lo estrictamente literario, estudia el fenmeno de heterogeneidad que le es
inherente y que, segn l, parece impedir la formacin de un conjunto (de autores, de prcticas poticas) de estabilidad siquiera relativa;
en todo caso (esa heterogeneidad) nos induce a tomar en cuenta la conflictividad de las prcticas literarias, quizs una de las caractersticas
esenciales del posmodernismo y de su formacin (pp. 18-19).
Este libro se estructura en once captulos y en cada uno de ellos
se abren y cierran los interrogantes que recoge la discusin sobre el

536

RESEAS

NRFH, XLIX

legado potico desarrollado en un perodo inmediatamente posterior al impacto modernista; sus principales problemas cronolgicos,
temticos y poticos, con el fin de proponer la discusin de un modelo de escritura y recepcin. Por ello ofrece una revisin que se sustenta en el plano diacrnico en torno a las distintas aproximaciones
que desde diversas perspectivas crticas se han hecho sobre el posmodernismo, al tiempo que propone una reflexin acerca de los mrgenes que el fenmeno lleva en su difuso nombre, lo que equivale a
una revisin detallada del proceso literario.
As, cada captulo asume la revisin diacrnica y penetracin crtica en el tema, que pueden ser vistos como indagacin pormenorizada del fenmeno potico que cierra el siglo XIX y abre el XX. En
sntesis, luego de una sugerente introduccin, el autor puntualiza los
avatares de un trmino polmico, la condicin de pos (post) modernismo y la valoracin del trmino en relacin con la crtica, la historia literaria y el anlisis del texto: la consideracin de los lmites y de
las avanzadas realizadas en torno a la definicin del posmodernismo
implica un cuestionamiento de las bases tericas del anlisis del discurso literario y de su historia (p. 24). Este es un captulo que busca
forjar definiciones, establecer categoras y avanzar en los pormenores de un concepto que por ser en gran medida dependiente resulta, en parte, desafortunadamente subordinado, ancilar, deudor o
simplemente apndice y prolongacin de un momento estelar.
En este primer captulo, Le Corre repasa los diversos estudios
que desde la metodologa historiogrfica han visto al posmodernismo como un parntesis que se debate entre historia de la literatura y
la praxis pedaggica. Mediante la revisin de las lecturas divergentes
que condicionan la validez cultural y pertinencia histrica del posmodernismo, el autor se adentra en el segundo captulo. Aqu toma
contacto con la materia terica y metodolgica, busca antecedentes,
propone una revisin documentada en un intento por deslindar las
fronteras del posmodernismo con respecto al modernismo y observa
el modo en que la vanguardia se abri paso, esencialmente desde el
punto de vista de estatuto del texto potico y del sujeto lrico (p. 25).
Estas son las instancias en las que se debaten las revisiones histricas,
documentales, ideolgicas y poticas. El captulo, medular, guarda
relacin estrecha con la discusin sobre el estatuto del texto literario,
delimitado en los conceptos puestos en juego: posmodernismo y vanguardias, y posmodernismo y sujeto potico, que guardan estrecha
relacin con aquellos problemas formales que impone el espacio textual, los que, de acuerdo con el autor, son paradigmas de la escritura
posmodernista. Cierra el captulo terico con una consideracin
acerca de la relacin entre texto e historia literaria.
El tercer captulo es una indagacin ms all de la textualidad
posmodernista, esto es, la bsqueda de una lectura de lo contextual

NRFH, XLIX

RESEAS

537

para explorar las circunstancias en las cuales emerge el fenmeno

del posmodernismo, que intenta constituir el horizonte literario de
entre siglos, pues se sita entre 1898 y 1909. En este captulo, el autor apunta sobre todo a deslindar, a aclarar las contingencias y,
pues, parte del ser, del posmodernismo (p. 25). Establece las rutas
de desarrollo del posmodernismo y el marco en el cual la escritura
andaba en la bsqueda de una voz (p. 102), su trayectoria, y lo que
llama los caminos encontrados. Para ello hace una lectura de la
obra de Rubn Daro y de Jos Santos Chocano, concentrada en el
estudio de dos poemarios y de un curioso prlogo: Cantos de vida y
esperanza (1905) de Daro, y Alma Amrica (1906), de Chocano, ambos publicados en Madrid. El curioso prlogo, del que se ocupa Le
Corre, fue el que escribi Miguel de Unamuno para presentar Alma
Amrica, y en el cual el filsofo vasco pone de manifiesto cmo puede incidir la poesa espaola, dominada todava por las figuras hispanoamericanas (p. 95). En este mismo captulo el autor hace una
extensa revisin de los aspectos posmodernos en la obra de Leopoldo Lugones, especialmente en Lunario sentimental (1909), as como
las repercusiones que la fundacin del Ateneo de la Juventud tuvo
en la obra de Manuel Jos Othn, Alfonso Reyes y Enrique Gonzlez
Martnez que merece algo ms que el ser slo recordado por el cisnicidio (p. 23).
El cuarto captulo posee un inters particular pues se dedica a demostrar cmo la poesa posmodernista debe entenderse como un fenmeno de habla, esto es, debe observar cmo el texto recoge en su
estructura las huellas de ese intercambio incesante con sus circunstancias [que hacen del texto potico] un conjunto complejo, mvil, a
la vez colectivo e individual, histrico y esttico (p. 25). Por eso estudia el posmodernismo como un fenmeno expansivo, que pone de
manifiesto las estrategias del escritor. En este sentido el autor caracteriza las figuras y configuraciones paratextuales, as como las figuras
del poeta y la reconfiguracin de lo que llama el lectorado.
Los captulos cinco a siete tienen un sustrato comn, concebido
como una cartografa del posmodernismo, donde entran en juego
los distintos espacios geogrficos de desarrollo de esta tendencia.
Aqu se pueden apreciar las ambiciones (y tal vez tambin las limitaciones) del estudio, que al proponer un corpus amplio, configura
nociones de centro y periferia, pues dedica considerable espacio
a las tradiciones hegemnicas dentro de algunos pases y apenas
nombra o incluso posterga otros. Esto es comprensible dentro de los
lmites de una indagatoria que de antemano se excusa de su parcialidad. Por ello el autor habla de mrgenes suburbanos para marcar las
diferencias de cultura y espacialidad (entre urbano y suburbano),
en el sentido de la provincia y de la patria. Los autores convocados en
este segmento son, entre otros, el poeta argentino Evaristo Carriego

538

RESEAS

NRFH, XLIX

(1883-1912), como el prototipo ms conocido de los poetas del suburbio (p. 140); igualmente, el puertorriqueo Luis Pals Matos
(1898-1959) y el cubano Jos Manuel Poveda (1888-1926), en quienes reconoce los orgenes de la poesa afroantillana (p. 146). Finalmente se concentra en el estudio de El cencerro de cristal (1916) de
Ricardo Giraldes, obra que considera fuera de las caractersticas
propias del posmodernismo (en relacin con Lugones) pues se pliega mejor a la vanguardia. Al respecto escribe: El cencerro de cristal
seala perfectamente la conjuncin entre lo local y la renovacin formal, caracterstica de la literatura moderna. Pero esa conjuncin es,
al mismo tiempo, disyuncin, tensin del sujeto potico disgregado, [su espacio] es mltiple, rompe el crculo encantado y maldito
del nacionalismo espacial y textual (p. 229).
El captulo ocho, Las lenguas des(en)terradas, es uno de los
ms singulares de este estudio. Est dedicado a Delmira Agustini, Mara Eugenia Vaz Ferreira, Alfonsina Storni, Juana de Ibarbourou y
Gabriela Mistral. Sin duda, en el trasfondo de esta seleccin existe un
nimo de homenaje. No obstante, creo que a estas autoras se les hubiera valorado mejor si la insercin de su obra, lectura y problematizacin, se hubiera encuadrado en la tendencia posmoderna al
mismo tiempo que los dems escritores, y no como si formaran una
esttica aparte.
En los captulos nueve y diez, se retoman algunos aspectos tericos de la parte inicial, donde se implican elementos extraliterarios
como los que el autor llama productividad del margen econmicotextual hispanoamericano y manipulacin de la herencia. Bajo el
paradigma que rige el centro de inters de este estudio se concentran dos instancias de recurrencia; por un lado, los discronismos y,
por otro, las utopas, que discuten aspectos como posmodernismo
y creatividad formal, topotica posmodernista, cruces genricos y
espacios mixtos, para cerrar con la polmica propuesta del poema
posmodernista como espacio de la contradiccin. Por otro lado, siguiendo el espritu anterior, el autor plantea algunos interrogantes
en torno al posmodernismo como potica marginal o literatura menor. Aqu recobra su sentido la alegora y la parbola que se anuncian como sntesis o umbral conclusivo, esto es, los despojos del
modernismo, sus retazos, vistos como una especie de basura posmodernista y metfora del oro. Estos ltimos captulos constituyen la
apuesta valorativa ms audaz, creativa y sugerente del autor, pues
mezcla posibilidades interpretativas (diramos optimistas) en la consideracin del destino de la poesa hispanoamericana. Del problema
del padre-tutor (Daro, Lugones) que ya no est para ser imitado,
hasta la opcin de la nostalgia por el pasado y el lujo de una herencia
que quema las manos de los hijos-herederos; el recorrido histrico y
la relacin textual se desarrollan con base en un profundo sentido

NRFH, XLIX

RESEAS

539

de la alegora y la metfora. Por ello es pertinente la relacin extrapolada que hace el autor entre el oro y la basura. Despus del recorrido queda la sensacin de estarse apropiando una herencia que es
trgica, agnica, paradjicamente cerrada a su oscuridad. El posmodernismo no fue la conciencia feliz del modernismo, no tuvo el don
ldico y destructor de la vanguardia (p. 338).
El ltimo captulo, el once, es una sntesis un tanto nostlgica y
un intento de reivindicacin de un autor, Jos Mara Eguren (18741942), a quien introduce con el epteto de El aplazado. Se trata de
un juego de interpretaciones, que se puede leer como un homenaje,
pues por su condicin de paradjica marginalidad cierra este estudio. Aunque situado del otro lado del fervor ldico y documental del
conjunto, este apartado funciona como una recapitulacin; una vuelta al comienzo, a la necesidad del deslinde, a la bsqueda de los elementos constitutivos de la potica posmodernista. En este sentido se
justifica su inclusin como una especie de potica final, que se sustenta en el seguimiento de la obra del autor peruano a lo largo de
tres dcadas de produccin potica. Desde su propuesta se reflexiona en torno a la tradicin potica del Per y, por extensin, a la de
toda Hispanoamrica.
El libro cierra con unos Lindes, introducidos por una reflexin
de Jos Lezama Lima, de su libro La expresin americana, sobre las formas: Nos acercamos a esos problemas de las formas, con el convencimiento de que el sujeto metafrico, el sujeto que interviene en
forzosas mutaciones, destruye el pesimismo encubierto en la teora
de las constantes artsticas (p. 382). Este breve texto final funciona
como una expiacin del autor, nos reconcilia con su perplejidad
frente el acto de indagacin, de bsqueda de respuestas, y da muestra de un alto sentido ldico y justiciero. Este estudio, sin lugar a
dudas, llena un vaco. Se introduce en los laberintos de la interpretacin de los textos y de la delimitacin de los espacios textuales y geogrficos puestos en relacin, en dilogo.
As prepara el autor el fin del recorrido: nuestra empresa puede
parecer paradjica: intentamos primero mostrar cmo el sujeto potico no existe en tanto entidad separada, autrquica. El poema/ el
poeta dialoga con su tiempo. El poema es plural, intersubjetivo. No
limita, abre (pp. 282-283). Y de esa propuesta de apertura surgi
este estudio, que recrea la mirada inquieta e inquietante desde una
otredad que no se distancia; por el contrario, se involucra, toma el
pulso a las palabras y habla desde sus convicciones armnicas. As, la
poesa del posmodernismo hispanoamericano sale, desde el fondo
de esa oscuridad innombrada que es el vaco histrico, a recuperar
su cuerpo textual y hacerse visible.
GREGORY ZAMBRANO