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le charme des marines tait qui, comparant la terre la mer,

supprimait entre elles toute dmarcation


Marcel Proust1

la pintura describe el pueblo con elementos marinos y el mar con elementos


urbanos aqu las casas ocultan una parte del puerto all una drsena penetra en
el pueblo unos mstiles asoman por encima de los tejados como si fueran
chimeneas o campanarios en el muelle varios barcos estn tan juntos que no se
puede distinguir los intersticios del agua esa flotilla parece menos marina que las
iglesias que parecen ceidas de mar por todos lados porque se las ve sin el
pueblo en la playa unos hombres empujan barcas que se mueven sobre la arena
como si se deslizaran sobre las olas la arena mojada refleja los cascos de las
embarcaciones como si fuese agua el encanto de esta pintura consiste en una
metamorfosis de las cosas anloga a la metfora en poesa
aunque todo el cuadro da la impresin de los puertos donde el mar entra en la
tierra la poblacin es anfibia la tierra es marina la fuerza del elemento marino
estalla por todas partes el pintor se vuelve ignorante ante la realidad suspende la
inteligencia no muestra las cosas como sabe que son se vale de ilusiones
pticas que despiertan una visin primordial para que la vista aprenda a no
reconocer frontera fija entre tierra y mar2

el fragmento combina la descripcin de un cuadro con ideas estticas, el


narrador recorre con la mirada un paisaje portuario y reflexiona sobre su
gestacin

tierra

agua

la descripcin zigzaguea entre la tierra y el agua, registra observaciones de


cosas que no son lo que parecen, los mstiles como campanarios, iglesias en el
mar, barcos en la arena

metfora

como si

el narrador conecta las metamorfosis del cuadro que muestra lo urbano como si
fuera martimo y viceversa, con la funcin de la metfora en poesa en la que se
establecen relaciones entre dos cosas diferentes,3 estos vaivenes invitan
vislumbrar un elemento ms primordial XX
elemento marino
luego de la observacin de detalles el narrador toma distancia y capta en el
cuadro una visin de conjunto gobernada por la fuerza del elemento marino

ilusiones pticas
la referencia a las ilusiones pticas alude a la tradicin pictrica impresionista
que da ms importancia a los efectos de la luz y los colores que a la forma y el
volumen de las cosas

saber

ver

las primeras lneas del fragmento se amplan al final con una invitacin a
despojarse de lo que se sabe y atenerse a lo que se ve, que sirve para esbozar
los contornos de una suerte de fenomenologa de la experiencia esttica

el narrador describe el cuadro de un paisaje portuario4


la descripcin va y viene entre una pintura y un paisaje real
la mirada se ejercita observando obras de arte
contina el ejercicio mirando el mundo
registra impresiones que se convierten en materia de nuevas obras de arte

en el cuadro est todo ah


a la vista
pintado sobre una superficie plana
enmarcada
pero el narrador necesita cada vez ms palabras para describir lo que ve5
como si nunca fuera a terminar de explorarlo
la observacin y la descripcin se incitan mutuamente
sus observaciones se vuelven cada vez ms detalladas
mira ms ac, mira ms all
observa distintas reas del cuadro
hace pequeos cuadros dentro del cuadro
lo descompone para observarlo mejor
lo observa de cerca
pero no trata de identificar cosas
no busca evidencias6

la mirada fluye

libre de evidencias
sin fijarse en algo
capta relaciones ms profundas
elementos ms primordiales

presta atencin a las ilusiones pticas


a los juegos de la luz y los colores
sin ellos sera imposible ver7

no impone un orden artificial


aguarda que el cuadro se recomponga
que la atmsfera marina penetre todo

el encanto de las marinas consista en que comparando la tierra con el mar,


suprima toda demarcacin entre una y otro Proust, Marcel (1946-47). lombre
des jeunes filles en fleurs (Troisime partie). En la recherche du temps perdu V.
Digitalizacin de la edicin Paris: Gallimard en 15 tomos. Qubec: La Bibliothque
lectronique du Qubec. Collection tous les vents: 145 [1908-1922].
2
op. cit., 145-154, versin libre.
3
Aubert, Nathalie (1998). Marcel Proust: de la pratique traduisante la mtaphore,
French Forum, 23(2): 217-233.
4
Es posible que Proust se haya inspirado en algn cuadro de William Turner, por ejemplo:
Turner, William (c. 1825). Scarborough. En From the ports of England
1826-1828, Acuarela y acuarela y graffito sobre papel, 15,7 x 22,5 cm. Turner
Bequest CCVIII I.
Vase Townsend, Gabrielle (2008). Prousts imaginary museum: reproductions
and reproduction in la recherche du temps perdu. New York, NY: Peter Lang:
87-88.
5
Genette, Grard (1969). Figures II. Paris: Seuil: 294.
6
Didi-Huberman, George (2005). Appendix: the detail and the pan. En Confronting
images. Pennsylvania: The University of Pennsylvania State: 269 [1990].
7
Merleau-Ponty, Maurice (1964). Lil et lesprit. Paris: Gallimard: 70 [1961].