1.

GrupoFlorida
2. Grupo FloridaEl Grupo Florida tambin llamado Grupo Martn Fierro,fue un agrupamiento
de artistas en Argentina durante1920 a 1930.Era opuesto al Grupo Boedo, y recibieron su
nombredebido a que uno de sus puntos de confluencia fue larevista Martn Fierro. La sede
se encontraba en laesquina de las calles Florida y Tucumn, en dondesolan reunirse en el
caf La Richmond . Era habitualadems que presentaran sus exposiciones en el
cafTortoni.Los miembros de Florida eran principalmente jvenesescritores, poetas,
dramaturgos y ensayistas quedesarrollaron su obra en la primera mitad del siglo XX .
3.

-Oliverio Girondo. -Conrado Nal Roxlo. -Leopoldo Marechal. -Ral Gonzlez Tun. Eduardo Gonzlez Lanuza. -Ricardo Giraldes. -Francisco Luis Bernrdez..Integrantes del
Grupo Florida Literatura-Jorge Luis Borges.

4. Emilio Pettoruti.Juan del Prete.Emilio Centurin.Horacio Butler.Hctor

Basalda.Aquiles Badi.Antonio Berni.Lino Eneas Spilimbergo.Norah
Borges.Alfredo Guttero.Raquel Forner.Xul Solar.Integrantes del
GrupoFloridaPintura
5. Buscaron la ruptura de los esquemas poticos fijos.Adopcin del gnero potico como
medio de expresin.Posee una mayor identificacin con las elites econmicasSe
preocupan por una esttica renovadora, no les interesaescribir, como arma de protesta
social, sino lo que buscabaera la renovacin artstica.Representaba la elegancia y la
superficialidad.Apoyaron el surrealismo, el dadasmo, el ultrasmo y engeneral todas las
corrientes de vanguardia europeas de lapoca. La principal caracterstica fue la
bsqueda deinnovaciones vanguardistas relacionadas con las formascomo el
cuestionamiento a la mtrica y la rima en lapoesa.Caractersticas del Grupo Florida
6. Pusieron en duda el arte por arte contra el artesocial. Incluyeron en sus poesas
trminos provenientes delhabla cotidiana de la cuidad o de los mbitos rurales con
laintencin de revalorizar el lenguaje americano junto contemticas nacionales.La
renovacin de los recursos poticos ( privilegiaron lametfora, es decir, la traslacin de
significado de untrmino a otro, en la bsqueda de asociaciones pococomunes)Una
sonoridad que no apela a la rima fcil.
7. Contexto y surgimiento del grupo Florida El fin de la Primera Guerra Mundial (1918) trajo
consigo un sentimiento de esperanza, nimos de renovacin y la idea de que todo estaba
por hacerse. Los vnculos entre Europa y Amrica Latina se estrecharon; las nuevas

estticas llegaron a estas orillas y fueron adoptadas por escritores autctonos. Para
difundir sus producciones se desarrollaron las revistas literarias. La revista Martn Fierro
reuna un sus pginas toda la inquietud artstica e intelectual de la poca, as como a los
escritores consagrados que representaban a las viejas escuelas. De este modo, era posible
encontrar a posmodernistas como Leopoldo Lugones, ultrastas, creacionistas, y autores
tan diferentes entre s, como Oliverio Girondo y Ral Gonzlez Tuon. Si bien en los
primeros nmeros hubo variedades y amplitud en los textos publicados, muy pronto su
concepcin se radicaliz en una esttica bien definida. La revista Martn Fierro se convirti
entonces en el exponente de la nueva literatura que ella misma contribuy a divulgar. El
director de la revista Martn Fierro fue Evar Mndez. Junto con los otros miembros de este
grupo fundaron Inicial y Proa.
8. El grupo no era homogneo. Y as fue que, al correr de losaos, algunos ingresaron en
Florida; otros de Florida, sintiendocomplicarse su inquietud artstica con la de la justicia
socialparecindose a Boedo . La muerte, el silencio y la vida hicieronlo dems, de este
modo se disolvi el grupo finalmente.Artsticamente los jvenes de Florida provenan de
Francia,que es de donde han llegado a Amrica sus mayores inquietudesartsticas, desde
el romanticismo en adelante, y de los"vanguardismos" artsticos de la postguerra, los que
llevaronhasta el paroxismo la formula del "arte por el arte".Los libros del grupo
"Florida, permanecieron inertes en laslibreras y su editorial se extingui.En este grupo
se gast buen humor y malas palabras, pero asno se logr transformar la
literatura.Disolucin del Grupo Florida
9. Los manifiestos y el HumorLa revista Martn Fierro que debe su nombre a JosHernndez
divulgaba sus ideas por medio de manifiestos,estos son escritos que hacen pblico una
doctrina opropsito. El manifiesto de 1924 marco un hito en laliteratura Argentina porque,
aunque no todos los escritoreslo acataron estrictamente determin una postura esttica
ydefini un espritu de grupo.Otro de los rasgos caractersticos era el humor que
seutilizaba como vehculo de la polmica. Fueron famosos losepitafios ( recordatorios
fnebres que se inscriben en laslpidas) publicados en una seccin llamada
CementerioHumorstico, en los cuales se satirizaban a otros escritoressupuestamente
fallecidos.Los escritores de este grupo tenan otras formas de difusincomo la Revista
Oral de publicacin imaginaria, cuyarepresentaciones se realizaban en un caf de la zona.

10. Jorge Luis (1899-1986) escritor argentino, uno de los autores ms destacados de Borges
del siglo XX. Public ensayos breves, cuentos y poemas. Su la literatura obra, fundamental
en la literatura y en el pensamiento universales y que ha sido objeto de minuciosos
anlisis y de mltiples interpretaciones, trasciende cualquier clasificacin y excluye todo
tipo de dogmatismo.Oliverio (1891-1967)Particip en las revistas que sealaron la llegada
del ultrasmo (laGirondoprimera vanguardia que se desarroll en Argentina), como Proa,
Prismay Martn Fierro, en las que tambin escribieron Jorge Luis Borges, RalGonzlez
Tun, Macedonio Fernndez y Leopoldo Marechal, lamayora de ellos del Grupo de
Florida que en contraposicin al Grupode Boedo se caracterizaba por su estilo elitista y
vanguardista.Girondo fue uno de los animadores principales de ese movimiento. Yejerci
influencia sobre poetas de las generaciones posteriores, entreellos el surrealista Enrique
Molina, con quien tradujo Una temporada enel infierno, de Arthur Rimbaud.Sus primeros
poemas, llenos de color e irona, superan el simple apuntepintoresco y constituyen una
exaltacin del cosmopolitismo y de lanueva vida urbana e intentan una crtica de
costumbres.Desde 1934 mantuvo una importante amistad con Pablo Neruda yFederico
Garca Lorca, quienes por esa poca se hallaban en BuenosAires. A partir de 1950 comenz
tambin a pintar con una orientacinsurrealista, aunque nunca expuso sus cuadros.
11. Xul Solar(1887 -1963) Fue un personaje excntrico, versado en religiones, en astrologa,
ciencias ocultas, idiomas y mitologas. Su amigo Jorge Luis Borges contribuy a que se lo
conociera, exaltando su figura singular, antes que su obra. Leopoldo Marechal crea para l
al personaje Schultze en su gran novela Adn Buenosayres. Sus amigos martinfierristas
hacen saber que Xul era inventor de una panlengua, que de algn modo reflejaba todas las
lenguas de la Tierra, y del neocriollo. Tambin haba inventado un pan-ajedrez, en el que
las casillas convencionales eran ms y se relacionaban con las constelaciones y los signos
zodiacales. La pintura de Xul Solar es fantstica, antes que surrealista, como a veces se la
defini .Era un profundo conocedor de la astrologa. Al menos a partir de 1939 comenz a
disear cartas astrolgicas. Cuerpos, mscaras, astros, cpulas, ojos, banderas, escaleras,
edificios, figuras precolombinas, signos de todas las religiones, flotan en el espacio, sin
apoyatura. Recuerdan al arte primitivo rupestre. Y sugieren la realidad como una serie de
visiones sin tiempo ni espacio. Son obras cromticamente intensas aunque generalmente
de formato pequeo
12. Pinturas Xul Solar

13. Raquel Forner

14. Alfredo Guttero
15. Corso La banda de msica le chasquea el lomo para que siga dando vueltas cloroformado
bajo los antifaces con su olor a pomo y a sudor y su voz falsa y sus adioses de naufragio y
su cabellera desgreada de largas tiras de papel que los rboles le peinan al pasar junto al
cordn de la vereda donde las gentes le tiran pequeos salvavidas de todos los colores
mientras las chicas se sacan los senos de las batas para arrojrselos a las comparsas que
espiritualizan en un suspiro de papel de seda su cansancio de querer ser feliz que apenas
tiene fuerzas para llegar a la altura de las bombitas de luz elctrica.Oliverio Girondo: En
veinte poemas para ser ledos en el tranva
16. Quisiera hacer contigo una pelcula hablada Oye muchacha que hablas con la nariz y eres
pecosa y tienes veinte aos y una ambicin muy grande y ese novio plomero parecido a
Nils Asther y una pantalla verde sobre la azul mirada: Quisiera hacer contigo una pelcula
hablada Cantan sobre los rboles los pjaros pintados. Mujeres con canastas vienen de los
mercados. Aqu construyen, veo los hombres y las luces, araas, esqueletos, mapas, vigas
y cruces. En blancos edificios brillantes ascensores, de stanos flamantes suben nuevos
rumores. Pienso en ideas veloces que van del corazn hasta el cerebro igual a una
exhalacin. Tiendas de cinco y diez. Cansados jugadores, columnas de colores en las
peluqueras. Casas en cuyos largos y estrechos corredores son de iguales colores las
noches y los das. Y un puerto. Un puerto es siempre paraje bien querido. All estn la
aventura, el recuerdo, el olvido y el ansia de partir que quin no la ha sentido? Un
puerto, las tabernas y el mar todo llovido. Pero te digo, digo, tu boina colorada bien vale
un dlar y cincuenta. Quisiera hacer contigo una pelcula hablada. Y algo ms que no entra
en la cuenta. Ral Gonzalez Tuon: En La calle del agujero en la media
17. Descansa dentro de esta fosa el vate Rogelio Araya. Apretemos bien la losa para que no se
nos vaya
18. X W T R B G I M F CL U D O T Y U N I BK Z L E B M N Y E DL E S S U S G H R VF A W B O E D O
R PE R T U R L S B O IT F T J U C A C W RJ W E L P O I R U XL A R I C H M O N DQ F N L O P
CBV
19. X W T R B G I M F CL U D O T Y U N I BK Z L E B M N Y E DL E S S U S G H R VF A W B O E D O
R PE R T U R L S B O IT F T J U C A C W RJ W E L P O I R U XL A R I C H M O N DQ F N L O P
CBV

20. X W T R B G I M F CL U D O T Y U N I BK Z L E B M N Y E DL E S S S G H R VF A W B O E D O R
PE R T U R L S B O IT F T J U C A C W RJ W E L P O I R U XL A R I C H M O N DQ F N L O P C
BV
21. X W T R B G I M F CL U D O T Y U N I BK Z L E B M N Y E DL E S S U S G H R VF A W B O E D O
R PE R T U R L S B O IT F T J U C A C W RJ W E L P O I R U XL R I C H M O N DQ F N L O P C
BV
22. X W T R B G I M F CL U D O T Y U N I BK Z L E B M N Y E DL E S S U S G H R VF A W B O E D O
R PE R T U R L S B O IT F T J U C A C W RJ W E L P O I R U XL A R I C H M O N DQ F N L O P
CBV

El Martn fierrismo.
El perodo clsico de las vanguardias se comprende desde la primera
guerra mundial hasta la segunda, donde surgieron movimientos como
el surrealismo, el cubismo, el dadasmo y el futurismo entre otros.
Este perodo clsico que defini el tipo de producciones y las
modalidades que configuran cierto prototipo de lo que se entiende por
vanguardia.
Luego hubo nuevas convenciones, cambio de formas y costumbres que
tomaron la forma de vanguardia: una revolucin superestructural que
como momento de transformacin propuso cambios estticos y dems.
As entonces la produccin artstica surge de ese espacio cultural en
cuestin. Y en la Argentina esta ruptura esttica se dio en 1924 con la
aparicin de la Revisa Martn Fierro
Martn Fierro propuso una ruptura con las instituciones y costumbres
del campo intelectual preexistentes. As que su finalidad es la
modificacin del campo intelectual y el gusto.
Como en los aos '20 comienza a plantearse la cuestin nacional entre
los intelectuales, el Hroe de Jos Hernndez se encarna en la
vanguardia como una esencia nacional. Entonces, de esta manera, el
argentinismo es el requisito para cumplir con su programa de
renovacin , el recambio esperado en el mbito cultural argentino,
solicitaba ya dejar atrs ciertas maneras verbales que haban cumplido
honrosamente con su poca de esplendor y comenzaban a mecanizar
la
expresin.
En todas partes se respiraba el anhelo de una verdadera
transformacin de la esttica profunda. En Francia, los fantasistas o los

creacionistas, como en Alemania los expresionistas un mundo que

cambia con velocidad. En Buenos Aires, sern los temas y la retrica
que propongan los integrantes del movimiento martinfierrista el sello
local de esos cambios pretendidos, en oposicin a las ltimas
manifestaciones del Modernismo
con el Martinfierrismo surge una manera novedosa de considerar las
letras de Buenos Aires. Trae consigo una nueva sensibilidad y propone
otras formas para abordar los problemas estticos de la cultura
nacional. Sus integrantes se identificaban, no con una esttica comn,
sino con una voluntad renovadora, una responsabilidad de actualizar
nuestras letras y nuestras artes.
Con el tiempo, este fenomenal movimiento dar origen a dos grupos
legendarios y opuestos de la vanguardia de las letras de Buenos Aires:
el de Florida y el de Boedo nacidos del ncleo del grupo Martn Fierro.
Los de Florida, (Jorge Luis Borges, Leopoldo Marechal ) dirigiendo su
preocupacin hacia una nueva vanguardia esttica, sin ingredientes
ideolgicos. Los de Boedo, (a la cabeza, Ricardo Giraldes) inclinando
su inters a una literatura que refleje los problemas sociales,
inspirados en el mundo del trabajo y la ciudad.
El compuesto ideolgico-esttico del martinfierrismo se construye con
la novedad como valor, reivindicacin de lo argentino y la perspectiva
cosmopolita y la oposicin a la relacin lucro-arte (a pesar que en esta
poca la revista organizaba promociones de sus libros) o sea,
rechazaban el mercado del arte.
Ms all de su nombre, sus integrantes no pretendan, de ninguna
manera, aportar una consecuencia de la literatura gauchesca, ni
postular un retorno a las formas expresivas nacionales del siglo
anterior. Los reclamos del momento lograban mayor peso que la
situacin de identidad. Se trataba de una seal universal, pues las
conquistas tcnicas y la veloz difusin de las ideas unificaban el mundo
de posguerra.
Martn Fierro aparece con el gobierno de Alvear. Era joven,
transgresora, iconoclasta y con un gran sentido del humor, apareca
como una nueva sensibilidad. Fue pionera en la defensa del idioma,
por ejemplo en la sustitucin del tu por el vos.
La esencia misma del Martinfierrismo, donde tenan entrada las
caractersticas de un Modernismo declinante y la bsqueda de un
presente con inslitas invenciones literarias
El peridico "Martn Fierro", en un principio colmado de poetas

respetuosos de las leyes mtricas de las poesas, abre paso a los

cultores del verso libre, sin rimas ni medidas. En "Martn Fierro" se
reunan las plumas de muchas publicaciones juveniles de apariciones
paralelas. Esto lo converta en smbolo o emblema de los esfuerzos
parciales de la literatura portea. Cumpla con una nueva realidad
literaria sobre una vasta simplificacin de expresiones generacionales.
All estaba el pasado honroso en Jos Pedroni, Rega Molina, Csar
Tiempo, entre otros, conviviendo con la juvenil aventura desafiante de
Oliverio Girondo, Jorge Luis Borges, Macedonio Fernndez, Leopoldo
Marechal
La revista Martn Fierro
En febrero de 1924 la revista literaria argentina "Martn Fierro" hace
su primera aparicin en un ambiente ultrasta, propio de aquel
momento, el cual expresa la necesidad de buscar una renovacin
radical del espritu y la tcnica. Este es el clima adecuado para la
revista cultural ms importante de aquellos aos que se propone
lograr una renovacin en el arte, la que consiste en asimilar las nuevas
ideas europeas y adaptarlas a las ideas liberalizadoras nacionales.
La revista "Martn Fierro" es creada por un grupo de jvenes de entre
24 y 25 aos de edad, (jos B. Cairola, Leonidas Campbell, H. Carambat,
Luis L. Franco, Oliverio Girondo, Ernesto Palacio, Pablo Rojas Paz y
Gastn O. Talamn. Lleg a tirar unos 20.000 ejemplares) a pesar de
ser dirigida por un poeta ya maduro: Evar Mndez. Durante sus slo
tres aos de aparicin los que all escriben tratan desde sus pginas
renovar el arte y hacer que ste sea aceptado por el pblico.
Los pintores que se agrupan en torno a esta revista son en principio
los
del llamado grupo de Florida. Pero no slo rene a pintores, sino
tambin a escultores y escritores que defienden sus valores estticos,
todas aquellas manifestaciones de un arte anticipador.
Se caracteriza por un humor ingenioso, burln, por un entusiasmo
renovador y por una voluntad creadora. La expresin "nueva
sensibilidad" es la predilecta de los vanguardistas de Martn Fierro. En
sus pginas no falta la poesa de Apollinaire (poeta, novelista y
ensayista francs), el arte de Ceznne(pintor frances) y Picasso (pintor
y escultor espaol), los conocimientos arquitectnicos de Le
Corbusier y
musicales de Stravinsky y Schnberg.
Slo cuenta con cuatro pginas, pero bastan para que sus artculos

polmicos llamen la atencin de artistas conservadores con los que en

varias ocasiones tiene enfrentamientos. Uno de los artculos ms
escandalosos es el "Manifiesto de Martn Fierro", declaracin de
principios renovadores realizada por Olivero Girondo, en la que se
niega lo tradicional para afirmar lo nuevo. Con este manifiesto el grupo
de artistas se agranda y toma cada vez ms conciencia de su misin
revolucionaria. Sus colaboradores no slo son argentinos, sino
tambin
de otras naciones occidentales, especialmente las de idioma espaol.
Entre ellos podemos nombrar a Jos Bergamn y Guillermo de Torre.
Si uno lee el manifiesto antes mencionado, descubre en las palabras de
Olivero Girondo lo que la revista busca; comienza criticando y hasta
se podra decir degradando a la corriente anacronista y
mimetista
(asi describe l la literatura a la que se oponen) para luego expresar
muy claramente la misin con la que fue creada:
MARTN FIERRO siente la necesidad imprescindible de
definirse y de llamar a cuantos sean capaces de percibir que
nos
hallamos en presencia de una NUEVA sensibilidad y de una
NUEVA
comprensin, que, al ponernos de acuerdo con nosotros
mismos,
nos descubre panoramas insospechados y nuevos medios y
formas de expresin. ()
MARTN FIERRO cree en la importancia del aporte
intelectual
de Amrica, previo tijeretazo a todo cordn umbilical. Acentuar
y
generalizar, a las dems manifestaciones intelectuales, el
movimiento de independencia iniciado, en el idioma, por
Rubn
Daro, no significa, empero, finjamos desconocer que todas las
maanas nos servimos de un dentfrico sueco, de unas
tohallas de
Francia y de un jabn ingls.MARTN FIERRO, tiene fe en
nuestra
fontica, en nuestra visin, en nuestros modales, en nuestro
odo,
en nuestra capacidad digestiva y de asimilacin. ()

Martn Fierro hered su nombre de otra efmera publicacin de

Mndez en 1919, ms comprometida con la problemtica social y
poltica. El nombre es un homenaje a una estrofa del Martn Fierro, el
poema nacional de Argentina escrito por Jos Hernndez. La
independencia en la opinin y la separacin respecto a la tradicin se
vea reflejada en esta estrofa:
De naides sigo el ejemplo,
naide a dirigirme viene
yo digo cuanto conviene,
y el que en tal geya se planta,
debe cantar, cuando canta,
con toda la voz que tiene
El nuevo avatar tena un enfoque diferente, ms orientado al arte por
el arte.
Como se nombro anteriormente a menudo se vincula a la revista con el
Grupo Florida, que a veces es conocido como Grupo Martn Fierro,
aunque varios de los escritores del grupo antagnico de Boedo
tambin contribuan a sus pginas. Uno de ellos, Roberto Mariani,
comenz en Martn Fierro un debate sobre el compromiso poltico.
Arturo Cancela sugiri en una carta al director que ambos bandos
adoptaran el nombre comn de Escuelas de la calle Floredo y
propuso como presidente a Manuel Glvez que viva en la calle
Pueyrredn, equidistante de ambos grupos.
Martn Fierro fue una vitrina para el trabajo de Ramn Gmez de la
Serna y el arte vanguardista de Emilio Pettoruti y Arthur Honegger,
atacando simultneamente al venerado escritor Leopoldo Lugones
como un icono del pasado y enfrentndose con La Gaceta Literaria,
una
revista espaola que pretenda fijar en Madrid el meridiano intelectual
de Hispanoamrica.
Una de las particularidades de Martn Fierro fue su Cementerio,
poblado de versos satricos contra propios y ajenos, y contra el propio
Lugones.
hacia 1927 en su redaccin, instalada en un edificio de Florida y
Tucumn, se advierte cierta inquietud social. Algunos de los
colaboradores (los poetas Gonzlez Tun, Borges, Marechal, Petit de
Murat, etc) forman el "Comit Yrigoyenista de Intelectuales Jvenes",
un organismo de vida breve que manifestaba su apoyo al radical
Yrigoyen mientras gobernaba Alvear. Evar Mndez no ve con buenos

ojos esa expresin de corte poltico en su publicacin cultural. La

polmica se enciende y el peridico se extingue dos aos y nueve
meses antes del golpe militar que derroca al presidente constitucional
Hiplito Yrigoyen, en 1930.
En un mundo de transformaciones inmediatas de todos los niveles,
Buenos Aires aporta al naciente siglo XX el terreno principal donde se
apoyarn las grandes manifestaciones literarias desde nuestro pas,
desde donde las letras nacionales tendrn su despegue como
identificacin frente a la cultura internacional.
Aquel terreno frtil y fundador lo fue el peridico "Martn Fierro", cuna
de las grandes expresiones que conformarn la literatura que el
mundo
conocer desde Buenos Aires.