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Sistema compositivo
Bartk nunca habl de su tcnica compositiva, sino que ha sido el musiclogo hngaro
Ern Lendvai quien dedic gran parte de su vida a descubrir las bases de este sistema. Segn
Lendvai, la msica de Bartk est basada en gran parte en sus investigaciones con el folklore, en
especial del hngaro, y podra dividirse en dos grandes bloques, distintos en cuanto a concepcin
pero complementarios entre s, llegando a alternarse incluso en una misma obra en distintas
secciones; son el Sistema diatnico, basado en la msica folklrica, sus modos y ritmos, en la
escala acstica, y en otros procedimientos que no entraremos a valorar, y el Sistema cromtico,
influido tambin por el folklore, y que se basa por un lado en el Sistema axial, y por otro en la
Proporcin urea.
El sistema axial
Se trata de la divisin de crculo de quintas en tres ejes dobles, uno de tnica, otro de dominante y
otro de subdominante.

Cada funcin tiene dos ejes, eje principal y eje secundario. A su vez cada eje tiene dos
extremos, polo y antpoda.
Aunque el parentesco entre un polo y su antpoda es menos cercano que con los puntos
vecinos, cada polo puede ser sustituido por su antpoda, realizando la misma funcin. Por tanto, se
mantienen las funciones tradicionales de I, IV y V. Una sucesin MI-LA-RE-SOL-DO-FA, en Bartk
puede ser MI-LA-LAb-REb-DO-FA.
La proporcin urea
El mtodo de Bartk, en su construccin formal, est estrechamente ligado a las leyes del
Nmero ureo. ste constituye un elemento formal que es, al menos, tan significativo en la
msica de Bartk, como la cuadratura en el periodo clsico.
La divisin urea puede considerarse que sigue uno o dos cursos posibles, segn aparezca
primero la seccin ms larga o la ms corta. Llamaremos seccin positiva a la seccin larga; la otra
posibilidad ser la seccin negativa, la seccin corta seguida de la larga. Un estudio analtico de
varias obras de Bartk permite llegar a la conclusin de que la seccin positiva va acompaada de
intensificacin, ascenso dinmico o concentracin de material, mientras que la seccin negativa de
descenso y apaciguamiento.
El estudio de estas proporciones nos conduce inmediatamente a la cuestin del uso que
haca Bartk de acordes, escalas e intervalos. Su sistema cromtico se basa en las leyes de la
proporcin urea y especialmente en la serie numrica de Fibonacci.
Calculado en semitonos:
1 representa la segunda menor, 2 representa la segunda mayor, 3 representa la tercera
menor, 5 representa la cuarta justa, 8 representa la sexta menor, 13 representa la octava
aumentada.
Mencionemos ahora un grupo frecuentemente recurrente de escalas del tipo ureo, las
cuales representan estructuralmente intervalos de 1:5, 1:3 y 1:2. La relacin de la proporcin
urea entre estas tres frmulas es resultante de la proporcin 5:3:2. Cada una de ellas surge de la
repeticin peridica de los intervalos 1:5, 1:3 y 1:2. Su estructura es, por tanto, as:
Modelo 1:5 alternando segundas menores y cuartas justas, por ejemplo, Do-Do#-Fa#-SolDo
Modelo 1:3 alternando segundas menores y terceras menores, Do-Do#-Mi-Fa-Sol#-La-Do
Modelo 1:2 alternando segundas menores y mayores, Do-Do#-Mib-Mi-Fa#-Sol-La-Sib-Do
De todas estas escalas, la ms importante es el Modelo 1:2, ya que representa realmente
el grupo de escalas de los ejes de tnica y dominante: