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A MODERNIDADE PRESERVADA NA ARQUITETURA DE ANTNIO

LUIZ DUTRA DE ARAJO: RESIDNCIA E ESCRITORIO DO


ARQUITETO EM TERESINA
The Modernity Preserved in the Architecture of Antnio Luiz Dutra de Arajo:
Residence and office of the architect in Teresina

Henrique Gomes do Carmo


Bacharel em Arquitetura e Urbanismo, especialista em Prticas Projetuais em Arquitetura e
Engenharia pela Universidade Federal do Piau, hgomes.arq@hotmail.com

Natan Pinheiro de Arajo Filho


Bacharel em Direito, especialista em Direito Municipal e advogado presidente da Comisso
de Desenvolvimento e Patrimnio Urbano da OAB/PI, natanpinheiroadv@gmail.com

Nelcia Beatriz Fortes da Costa Pinheiro


Bacharela em Arquitetura e Urbanismo, especialista em Prticas Projetuais em Arquitetura e
Engenharia pela Universidade Federal do Piau, servidora pblica na Prefeitura Municipal de
Teresina, nelciabeatriz@hotmail.com

Resumo
Este artigo possui como objetos de estudo a edificao sede do escritrio Maloca - primeiro escritrio
de arquitetura construdo na cidade de Teresina, Piau e a residncia de seu proprietrio, Antnio Luiz
Dutra de Arajo; obras vizinhas, concebidas pelo arquiteto na dcada de 1960 em consonncia aos
princpios norteadores do modernismo difundidos no Nordeste. Antnio Luiz mineiro e se formou pela
escola de Arquitetura da Universidade do Brasil, no Rio de Janeiro. Radicado em Teresina desde 1968,
um dos maiores expoentes da arquitetura moderna no Piau, principalmente em sua produo
arquitetnica institucional. Objetiva-se analisar as caractersticas projetuais do conjunto arquitetnico
constitudo pelo escritrio (1967) e pela residncia (1969), bem como as modificaes pelas quais essas
construes e o seu entorno passaram desde suas origens at a contemporaneidade, destacando sua
relevncia histrica na urbanizao da Zona Leste da capital, especificamente formao do Bairro So
Cristvo. Pretende-se, assim, contextualizar as citadas obras, enquanto smbolos da produo
arquitetnica moderna no Piau, com os momentos histricos vividos pela sociedade local quando de
suas construes e posterior, fazendo-se, nesse nterim, contraponto legislao de proteo ao
patrimnio histrico e cultural vigente. Justifica-se o artigo pelo ineditismo da anlise qual se prope
sobre as obras especificadas, como referncia ao estilo desenvolvido por Antnio Luiz, que se encontra
preservado mesmo em face s intempries inerentes especulao mobiliria praticada na cidade, aps
mais de 45 anos inserido em uma zona urbana que passa por constantes processos de expanso. A
metodologia adotada consiste em entrevistas e coleta dos materiais do acervo pessoal do arquiteto.
Quanto bibliografia para embasamento terico, toma-se como fonte obras locais e nacionais que
possibilitam o estudo e a anlise crtica da produo arquitetnica moderna de influncia da Escola
Carioca produzida por Antnio Luiz.
Palavras-chave: Arquitetura Moderna Nordestina. Memria. Proteo. Preservao.

Abstract
This article has as objects of study Malocas office building - first office of architecture built in the city of
Teresina, Piau - and the residence of its owner, Antonio Luiz Dutra de Arajo; neighboring edifications,
designed by the architect in the 1960s in respect to the guiding principles of modernism widespread in
the Brazilian Northeast. Antnio Luiz, from the state of Minas Gerais, graduated from the School of
Architecture of the University of Brazil in Rio de Janeiro. Settled in Teresina since 1968, he is one of the
greatest exponents of Modern architecture in Piau, especially in his institutional architectural production.
This text intends to analyze the characteristics of projective system of the office (1967) and residence
(1969), as well as the modifications by which these buildings and their surroundings passed from its
origins to contemporary times, highlighting its historical relevance in the urbanization of East Zone of
capital, specifically the formation of So Cristvo Neighborhood. It is intended, therefore, to
contextualize the works cited as symbols of Modern architectural production in Piau, with historical
moments by local society when their buildings and later, becoming meanwhile, opposed to legislation to
protect the heritage and cultural force. This work is justified by the uniqueness of the analysis proposed,
as a reference to the architectural style developed by Antnio Luiz, which is preserved even in the face of
real estate speculation practiced in the city, after more than 45 years inserted in an urban area that
undergoes constant expansion processes. The methodology consists of interviews and collection of
materials from the personal collection of the architect. As the theoretical basis for bibliography, it takes as
source local and national works that enable the study and critical analysis of modern architectural
production influence the Carioca School produced by Antnio Luiz.
Keywords: Northeastern Modern Architecture. Memory. Protection. Preservation

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A MODERNIDADE PRESERVADA NA ARQUITETURA DE ANTNIO


LUIZ DUTRA DE ARAJO: RESIDNCIA E ESCRITORIO DO
ARQUITETO EM TERESINA
Introduo
O Movimento Moderno, na arte e na arquitetura, constituiu-se na Europa, em um panorama de
crise social e do sistema tradicional de produo gerada pelo desenvolvimento industrial,
restabelecendo a relao entre arte e sociedade por meio do protagonismo da tcnica, mais
precisamente das novas tcnicas de produo industrial. Quanto ao Brasil, este se encontrava
em uma situao de nao nova e ex-colnia, sem a realidade de revoluo tecnolgica,
havendo um forte sentimento nativista, contribuindo para o nascimento, nas primeiras dcadas
do sculo XX, do Modernismo no pas. No somente a Semana de Arte Moderna de 1922
decidiu os rumos do estilo no Brasil, mas tambm o Manifesto da poesia pau-brasil, de
Oswald de Andrade, que priorizou a questo da brasilidade frente s propostas
modernizantes que no fossem condizentes com a realidade nacional. Sendo assim, a
expresso da nacionalidade tomou de conta da Modernidade no Brasil, estabelecendo uma
relao entre arte e nao, a fim de constituir uma expresso de identidade prpria e no
meramente uma cpia das necessidades do Velho Mundo (LEONDIO, 2007).
O modernismo arquitetnico chega ao Brasil por meio de Gregori Warchavchik, um arquiteto
russo de formao italiana que publicou em 1925 na cidade de So Paulo o "Manifesto Acerca
da Arquitetura Moderna"1 inspirado na doutrina de Le Corbusier, onde defende suas ideias
sobre o novo padro de esttica arquitetnica que estava florescendo na poca. Alm disso, foi
responsvel tambm por construir a primeira casa modernista no Brasil em 1928, sua prpria
residncia em So Paulo (BENVOLO,2006).
Construir uma casa a mais cmoda e barata possvel, eis o que deve preocupar o arquiteto
construtor da nossa poca de pequeno capitalismo, onde a questo de economia predomina sobre
todas as mais. A beleza da fachada tem que resultar da funcionalidade do plano da disposio
interior, como a forma da mquina determinada pelo mecanismo que a sua alma.
O arquiteto moderno deve amar sua poca, com todas as suas grandes manifestaes do esprito
humano, como a arte do pintor moderno ou poeta moderno deve conhecer a vida de todas as
camadas da sociedade. Tomando por base o material de construo de que dispomos, estudandoo e conhecendo-o como os velhos mestres conheciam sua pedra, no receando exibi-lo no seu
melhor aspecto do ponto de vista da esttica, fazendo refletir em suas obras as ideias do nosso
tempo, a nossa lgica, o arquiteto moderno saber comunicar arquitetura um cunho original,
cunho nosso, o qual ser talvez to diferente do clssico como este o do gtico. Abaixo as
decoraes absurdas e viva a construo lgica, eis a divisa que deve ser adotada pelo arquiteto
moderno.

Segundo Andrade (2005), apesar do pioneirismo paulista, a temtica do modernismo encontrou


mais espao para debate na Escola Nacional de Belas Artes (ENBA), no Rio de Janeiro.
Envolvido na busca de um estilo que representasse legitimamente a arquitetura brasileira, o
historiador Ernesto da Cunha de Arajo Viana props a tarefa de criar uma identidade
arquitetnica para o pas, reinterpretando a contribuio do perodo colonial. Surgiu ento a
arquitetura Neocolonial, assim designada pelo mdico Jos Marianno Filho, que teve como
1

"Publicado originalmente no Correio da Manh, Rio de Janeiro, em 01 de novembro de 1925. Republicado em


Depoimentos n 1, Centro de Estudos Brasileiros, GFAU, So Paulo, s/d, na Arte em Revista n 4 (Arquitetura Nova),
So Paulo, em agosto de 1980, e em Arquitetura Moderna Brasileira: Depoimento de uma Gerao (coletnea de
textos organizada por Alberto Xavier), ABEA/FVA/PINI Projeto Hunter Douglas, So Paulo, 1987." FRACALOSSI,
2013.

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adepto o estudante Lcio Costa, nos anos de 1917 at 1930; quando se engaja no Movimento
Moderno, aps contato com o arquiteto Le Corbusier, em 1929. Segundo Andrade (2005), em
1930, durante o comando de Getlio Vargas, Lcio Costa convidado a substituir o diretor da
ENBA, tendo a oportunidade de modificar o currculo da escola, contratando novos docentes,
como Warchavchik, e ofertando disciplinas nas quais fossem estudadas as doutrinas
modernistas. A partir de ento, houve um movimento no Rio de Janeiro, liderado por Lcio
Costa, desde a dcada de 1930 at a construo de Braslia, em meados dos anos 1950,
chamado pelos crticos e estudiosos europeus e norte-americanos de Brazilian School,
Cariocan School, First National Style in Modern Architecture 2 e conhecido pela historiografia
brasileira como Escola Carioca (ARRUDA, 2004). Essa Escola veio a se consolidar, conforme
Silva (2005), durante o governo de Getlio Vargas, com a criao de vrios ministrios e com o
marco da Arquitetura Modernista brasileira, em 1935: o projeto para o Ministrio da Educao e
Sade (MES), confiado pelo ministro Gustavo Capanema a Lcio Costa e equipe composta por
Carlos Leo, Jorge Moreira e Afonso Reidy, Oscar Niemeyer e Ernani Vasconcelos, todos sob a
orientao de Le Corbusier - durante sua segunda visita ao pas. A obra incorporava a sintaxe
corbusieriana sobretudo os cinco pontos da arquitetura nova 3 e pela primeira vez foi feita
aplicao de uma fachada de vidro em escala monumental - anterior as aplicaes das torres
de vidro norte-americanas, do incio dos anos 1950 (SEGAWA, 1999). O edifcio do MES,
projetado pela equipe brasileira a partir de um esboo de Le Corbusier, foi inaugurado em
1943, sendo amplamente divulgado na imprensa estrangeira e atrando a ateno para o que
estava sendo produzido no Brasil nesse nterim, conclui Andrade (2005). A Escola Carioca
marcou a Arquitetura Moderna pela leveza, simplicidade e transparncia4.
No caso de Teresina, Piau, o modernismo realizado por profissionais com formao
universitria em arquitetura surgiu tardiamente, no incio da dcada de 1950 (ANDRADE,
2005). Antes disso, entretanto, j eram construdos na cidade edifcios com caractersticas
plsticas que remetiam ao modernismo, mas seus interiores ainda eram fortemente
influenciados pelo ecletismo. Sendo assim, em 1952 edificada a primeira construo
modernista em Teresina: a residncia do Dr. Zenon Rocha, projetada pelo arquiteto piauiense
Ansio Medeiros. As dcadas de 1950 a 1970 foi o perodo em que a Arquitetura Moderna em
Teresina teve seu maior destaque, atravs de projetos de Ansio Medeiros (piauiense,
graduado pela Escola de Belas Artes no Rio de Janeiro), Antonio Luiz Dutra de Arajo (mineiro,
graduado pela Faculdade Nacional de Arquitetura da Universidade do Brasil, no Rio de
Janeiro), Miguel Dib Caddah (piauiense, graduado pela Faculdade Nacional de Arquitetura da
Universidade do Brasil, no Rio de Janeiro) e ainda Accio Gil Borsoi (carioca, graduado pela
Escola de Belas Artes no Rio de Janeiro e radicado em Recife).
A Arquitetura Moderna no Piau coincidiu com o perodo de incio de esforos feitos no sentido
de desenvolver o estado, realizados a partir do governo de Helvdio Nunes de Barros (governo
de 1966 e 1970), numa dcada em que eram precrias as condies das estradas, do
fornecimento de energia eltrica, das comunicaes, da sade, da educao, do saneamento
bsico, etc. (KRUEL, 2009). Durante o chamado milagre econmico brasileiro 5, o ento
governador do estado, Alberto Tavares e Silva (governo de 1971 a 1975), promoveu, ainda
segundo Kruel (2009) aes que reestruturaram e dinamizaram a administrao pblica
estadual, ampliando os incentivos educao, cultura, ao comrcio, indstria, sade e a
2

SEGAWA, Hugo. Arquiteturas no Brasil : 1900-1990.


"Os Cinco Pontos da Nova Arquitetura foram publicados originalmente em 1926 por Le Corbusier na revista
francesa LEspirit Nouveau. So eles: 1- os pilotis sistema de pilares que elevam a massa construtiva acima do
solo permitindo o transito por debaixo da mesma, 2- planta livre, obtida mediante a separao entre as colunas
estruturais e as paredes que subdividiam o espao, 3- a fachada livre, o corolrio da planta livre no plano vertical, 4a janela longa corredia horizontal ou fentre em longueur que permitia uma iluminao mais uniforme e vistas
panormicas do exterior e finalmente 5- o jardim de cobertura que supostamente recriava o terreno, coberto pela
construo do edifcio."
4
BRUAND, Yves. Arquitetura contempornea no Brasil.
5
Entre os anos de 1968 e 1973, sob feroz ditadura militar, o Brasil viveu um perodo de extraordinria expanso
econmica. O Produto Interno Bruto (PIB) do pas crescia 10% ao ano ou mais. No setor da construo civil, o
crescimento chegava a 15%. Na indstria, 18%. Mas nada disso evitou que o chamado Milagre Econmico
acabasse com a fama que tem hoje - a de ter sido um dos perodos mais nefastos da histria brasileira, marcado
pela concentrao de renda e pelo aumento da desigualdade social. ALBOLEA, 2011.
3

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outros setores. Durante os governos seguintes, de 1975 at o incio da dcada de 1980,


Teresina continuou passando por profundas transformaes, crescendo rapidamente, havendo,
como cosequncia, a necessidade de uma grande quantidade de projetos para as mais
variadas funes: infraestrutura, escolas, clnicas, hospitais, clubes, conjuntos habitacionais,
prdios pblicos, etc.
Foi justamente no perodo ps-golpe militar, em uma conjuntura de desenvolvimento e
urbanizao da capital, com muitas oportunidades de trabalho no setor da construo civil, que
o arquiteto Antnio Luiz Dutra de Arajo encontrou um campo frtil para o desenvolvimento de
sua arquitetura. Em solo piauiense, o arquiteto produziu uma quantidade significativa de
projetos, das mais variadas tipologias, adotando em todos eles o estilo arquitetnico Moderno
como critrio projetual. A importncia de estudar a arquitetura brasileira desenvolvida durante o
regime militar, segundo Bastos (2010), est no fato de esta arquitetura brasileira ainda um
mistrio, havendo um vcuo na historiografia nacional e internacional entre Braslia (1960) e as
reflexes crticas ps Braslia (1975). Durante os anos 1960 e 1970, a arquitetura nacional no
acabou, apenas mudou, passando por um processo de questionamento e ruptura em relao
identidade nacional e brasilidade, o que j vinha tomando forma pelo menos desde o incio
da dcada de 1950, resultando numa consolidao, ampliao e desdobramento em novos
horizontes profissionais. Essa situao de transformao influenciou diretamente a produo
nica de Antnio Luiz, traduzida em uma arquitetura Moderna prpria permeada por
ensinamentos do arquiteto Srgio Bernardes, seu professor, elementos da arquitetura colonial
e adaptaes ao clima do Piau.
Como objetos de estudo desse artigo, foram adotadas duas tipologias de construo que muito
refletem o estilo do arquiteto: sua residncia e seu escritrio, exemplares de Arquitetura
Moderna em Teresina que fazem parte da histria de expanso territorial da capital e que,
graas ao prprio arquiteto, encontram-se muito bem preservados mesmo aps quase meio
sculo de existncia. Partindo-se desse ponto, buscou-se a compreenso do estilo do arquiteto
atravs de sua vida pessoal e formao, tornando possvel a anlise dos projetos em questo.
Em um segundo momento, aps o estudo das obras, o artigo traz uma viso crtica sobre o
conjunto arquitetnico e sua insero no espao urbano, trazendo reflexes sobre o dinamismo
das cidades e a relao entre arquitetura, memria, patrimnio e legislao, permitindo-se
afirmar a relevncia dos objetos da pesquisa.

Antnio Luiz e a profisso de arquiteto


Arquitetura a arte do pensamento. O arquiteto antes de tudo um pensador. Seu pensamento
livre e sua profisso permite que ele imagine qualquer coisa, o que a difere de outras profisses
que alm de imaginar ela pensa em como executar. Muitas vezes o arquiteto pensa alto demais,
porm, seu bom senso interfere e o faz repensar: Se no posso fazer o que penso, tento fazer o
que posso. (ARAJO, 2012)

O arquiteto Antnio Luiz Dutra de Araujo nasceu em Juiz de Fora, Minas Gerais, no dia 2 de
novembro de 1935. Durante sua juventude, passou por cidades cariocas como Santa Teresa,
aos sete anos, e Tijuca, dos 8 aos 13 anos de idade, voltando a morar em Juiz de Fora e,
finalmente, aos 15, mudou-se para Copacabana, na cidade do Rio de Janeiro, onde residiu de
1949 a 1968 que, segundo ele, foi a melhor poca da histria do bairro. Segundo o arquiteto,
depois de sua infncia em Juiz de Fora, j morando no Rio, todas as frias eram passadas em
fazendas e stios mineiros, quando no na prpria cidade onde nasceu. A arquitetura colonial
era constante nos lugares que frequentou, vindo a contribuir em sua futura produo
arquitetnica.
Ao terminar o cientfico (atual ensino mdio), Antnio Luiz no sabia ao certo qual carreira
seguir: professor de educao fsica, engenheiro, advogado ou arquiteto. O dilema s deixou
de existir aps a realizao de um teste de Orientao Profissional, feito na Fundao Getlio
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Vargas, cujo resultado foi Arquitetura em primeira opo e Engenharia em segunda. Aps tomar
a deciso de se tornar arquiteto, fez um curso preparatrio para o vestibular, sendo que na
primeira tentativa no passou na prova eliminatria de desenho artstico. No ano seguinte,
prestou vestibular novamente e logrou xito, ingressando, no ano de 1958, aos 23 anos de
idade, na Faculdade Nacional de Arquitetura da Universidade do Brasil, na Praia Vermelha, Rio
de Janeiro.
A turma de Antnio Luiz, formada por 63 alunos, foi a primeira turma reduzida da Faculdade.
Segundo o arquiteto, seu curso foi tranquilo e feito com entusiasmo, sem arrependimentos em
relao escolha feita. Conseguiu trabalhar na profisso desde o segundo ano da faculdade,
sendo desenhista em uma empresa fabricante de elevadores at conseguir um estgio como
projetista no Departamento de Engenharia do Banco Nacional de Minas Gerais S/A, sediado no
Rio de Janeiro, acompanhando a execuo de obras, sob orientao do arquiteto Mrcio de
Miranda Lustosa, ento chefe do setor de Engenharia. Enquanto estagirio do banco, ele
realizou frequentes viagens Braslia - ainda em construo - trazendo uma percepo mais
ntida sobre os trabalhos desenvolvidos por Oscar Niemeyer para a capital federal. Aos 26
anos, em 1961, terminou o curso de arquitetura, fazendo parte da primeira turma a se formar
na Ilha do Fundo (Cidade Universitria), tendo como paraninfo o arquiteto Srgio Bernardes,
quem influenciou diretamente a ele e a seus colegas atravs de uma nica disciplina ministrada
pelo arquiteto na Universidade do Brasil.
No ano de 1962, quando recebe o diploma, Antnio Luiz foi promovido a arquiteto do Banco
Nacional de Minas Gerais, ocasio que contribuiu para que ele tivesse contato com Teresina,
atravs da implantao da primeira agncia do banco mineiro na capital piauiense, em meados
da dcada de 1960. O Banco Nacional, conhecido no Brasil como o banco do guarda-chuva,
por adotar o objeto como smbolo da proteo oferecida pela instituio, foi, segundo palavras
do prprio arquiteto, um grande protetor para ele; pois alm de ajud-lo no incio de sua
carreira, deu-lhe a oportunidade de conhecer Maria Amlia de Faria funcionria da Diviso de
Produo e posteriormente do Arquivo com quem se casou e teve trs filhos e oito netos.
Maria Amlia, hoje artista plstica, graduada em Letras e Educao Artstica pela Universidade
Federal do Piau, contribuiu bastante para a vida profissional do esposo, apoiando suas
decises e auxiliando nos projetos de decorao (design de interiores) atravs dos
conhecimentos adquiridos no Clube dos Decoradores do Rio de Janeiro.
Antnio Luiz deixou o banco e fundou, em 1965, o escritrio Maloca Arquitetura e Decorao
Ltda., em parceria com o arquiteto Mrcio de Miranda Lustosa. O escritrio funcionou no
Edifcio Avenida Central, localizado no Centro da cidade do Rio de Janeiro, at o ano de 1968.
O convite para fixar-se definitivamente em Teresina surgiu com o final da elaborao do projeto
do Banco Nacional, cuja execuo ficaria a cargo do recm-formado engenheiro Lourival
Parente, com quem firmou amizade e grandes parcerias profissionais futuras. Com isso, o
arquiteto comprou a parte de seu scio e encerrou as atividades na capital carioca,
estabelecendo-se na capital piauiense com sua famlia, onde vive at hoje e desenvolveu
projetos de grande relevncia tanto para o setor pblico como para o setor privado, como
clnicas, hospitais, edifcios institucionais e comercias, agncias bancarias, residncias etc.
Escritrio Maloca Arquitetura e Estruturas
A mudana de Antnio Luiz para Teresina se deu mais precisamente com a construo do seu
escritrio Maloca, aps o convite feito pelo engenheiro Lourival Parente, quem destinou um
terreno para construo da sede do escritrio Maloca. O lote, de aproximadamente 605 m,
apresenta um formato triangular, com conformao relativamente plana, e tem sua poro
noroeste voltada para a Avenida Presidente Kennedy e sua poro sul, voltada para a Rua
Comandante Ara Leo (Figura 01).

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Figura 01: Vista da Maloca a partir da Avenida Presidente Kennedy no final dos anos 60.
Fonte: Arquivo pessoal do arquiteto. Teresina.

O partido arquitetnico adotado deve-se, alm do nome da empresa, ao fato dela ser instalada
em uma rea no urbanizada da cidade. O arquiteto, ao conhecer o terreno, no achou nada
mais adequado do que construir uma edificao que lembrasse as primeiras formas de
habitao encontradas em terras brasileiras.
A edificao foi implantada de forma centralizada no terreno e dividida em 4 zonas, a primeira
localizada no grande crculo, era destinada recepo; a segunda era composta de uma
pequena copa e um lavabo; a terceira zona era a sala de produo do arquiteto - como
trabalhava sozinho na poca, no havia outro espao para desenvolvimento de trabalhos para
equipes maiores, o que mudou anos depois com a distribuio de mesas de trabalho na
recepo ampliando o espao funcional do escritrio - e a quarta e ultima zona a regio das
maquinas dos condensadores de ar (Figura 02).

Figura 02: Planta baixa do escritrio Maloca.


Fonte: Arquivo pessoal do arquiteto. Teresina.

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O sistema construtivo adotado foi misto, estrutura de concreto armado e vedao autoportante
de tijolo cermico. Sobre a laje de concreto da fundao do tipo radier, a alvenaria de tijolo
cermico foi assentada no sentido vertical e sem amarrao metlica, o arquiteto ressalta que
a disposio dos tijolos em sentido vertical ressalta as linhas das madeiras utilizadas nas ocas
indgenas. Sobre as paredes, uma laje nica de concreto armado cobre a edificao, que
recebeu ainda uma cobertura de sap sobre estrutura de madeira. Os materiais de
acabamento foram trazidos tanto do Rio de Janeiro com de Minas Gerais, a exemplo das
janelas e porta de entrada do escritrio, o piso de madeira da sala do arquiteto e o piso
cermico que reveste o grande salo de recepo (Figura 03).

Figura 03: Antnio Luiz Dutra e sua esposa em seu escritrio na dcada de 60.
Fonte: Arquivo pessoal do arquiteto. Teresina.

Com a expanso urbana da zona leste da cidade, onde se situa o escritrio do arquiteto, houve
uma intensa modificao de seu entorno, o qual fora ocupado por instituies pblicas,
empresas, comrcio, etc., bem como ampliao do sistema de infraestrutura da regio, sem,
contudo, implicar em perda das caractersticas originais da obra e seu destaque, ainda
presente em meio s demais edificaes (Figura 04).

Figura 04: Escritrio do Arquiteto em 2014.


Fonte: Arquivo pessoal dos autores

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Residncia do arquiteto
Aps a construo da sede do escritrio Maloca, Antnio Luiz, a pedido do engenheiro Lourival
Parente, elaborou o projeto do primeiro loteamento destinado classe mdia da poca, com
lotes padres de 20 x 30 metros - fugindo regra do molde adotado na poca pelo Banco
Nacional de Habitao (BNH). O Conjunto Maloca, assim denominado por ocupar o entorno do
recm-inaugurado escritrio de arquitetura, apresentava diferenciais em relao aos conjuntos
populares, j que o arquiteto props casas com fachadas diferenciadas, por meio de
tratamentos distintos na paginao dos revestimentos e adaptao da implantao da planta
em cada lote, adequando-as de acordo com a orientao solar.
No perodo de construo desse conjunto habitacional, no final da dcada de 1960 e incio de
1970, Teresina se enquadrava em um contexto de desenvolvimento e expanso, com o
fomento de servios de infraestrutura urbana (energia eltrica, gua, telefonia, asfaltamento de
vias, etc) e com a instalao da Universidade Federal do Piau (SANTOS, 2009), que muito
contribuiu para o crescimento da zona leste da cidade. O Conjunto Maloca tambm
desempenhou seu papel na ocupao de reas no urbanizadas da cidade; pois, aps sua
construo, os terrenos vizinhos passaram a ser ocupados, adensando a regio que at os
dias atuais se configura como zona tipicamente residencial (Figura 04).

Figura 05: Vista area do Conjunto Maloca. 1969.


Fonte: Arquivo pessoal. Teresina.

Dentre as residncias do conjunto, duas delas se destacam em relao s demais, j que


foram construdas em lotes maiores e no seguiram o projeto padro: a casa do prprio
arquiteto, bem como a casa do engenheiro calculista Leonel Madeira Campos. Com um pouco
mais que 820 m de rea total o terreno da casa de Antnio Luiz contiguo ao lote do escritrio
e apresenta topografia relativamente plana, tendo seu acesso realizado pela poro sul atravs
da Rua Comandante Ara Leo.
A edificao de 223,57m foi implantada de forma centralizada no lote com recuos frontal e
posterior avantajados. A planta tem suas zonas bem definidas: a social composta de uma
grande sala de estar que se abre para um ptio interno, um lavabo e uma sala de refeies; a
zona de servio composta de cozinha, despensa, quarto de empregada, banheiro de servio
e rea de servio; a zona intima composta de dois quartos uma saleta intima que se abre
para um terrao e uma sute, havendo tambm um lavabo para uso na rea de lazer com
piscina (Figura 05).

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Figura 06: Planta baixa da residncia do arquiteto.


Fonte: Arquivo pessoal. Teresina

Quanto s tcnicas construtivas, a casa edificada sobre um plat elevado de aproximadamente


50 centmetros, possui como elemento de vedao alvenaria de tijolo cermico de fabricao
local, com espessura de 20 centmetros, para que a estrutura em concreto fosse embutida nas
paredes. As lajes so de concreto armado pr-moldadas e - para permitir um maior conforto
trmico, alm de auxiliar na impermeabilizao - receberam uma camada de isopor com telhas
de amianto, assim, completando o sistema de cobertura da residncia. Quanto s esquadrias,
que ocupam o espao at a laje, j que, para tanto foram executadas vigas invertidas, so em
madeira: a porta principal da casa, originria de Botafogo-RJ, foi fabricada em estilo colonial
pela empresa Relquia; j as portas e janelas venezianas so de madeira ip (pau darco),
fabricadas em Teresina pela empresa Major. A casa tambm adota cermicas e azulejos da
empresa Mailica de Belo Horizonte-MG, conferindo o colorido colonial sobriedade dos tijolos
aparentes a cor branca adotada (Figura 07).

Figura 07: Fachada principal e arquiteto em 2014.


Fonte: Arquivo pessoal dos autores.

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Internamente, no acesso rea social, h um painel de lambri e assoalho em madeira, vindo


do Rio de Janeiro. A decorao adota objetos de antiqurios, bem como mobilirio nacional
adquirido na loja Celina decoraes (RJ) e importados da empresa Herman Miller. Quanto s
instalaes, h uma particularidade: Antnio Luiz adota o uso de interruptores com alturas
padronizadas a 60 centmetros, que, segundo o arquiteto, trata-se de uma dica do prprio
Srgio Bernardes. Outro ponto interessante foi a confeco de um sistema de ventilao
invertido, como soluo de conforto trmico para os dormitrios.
Posteriormente, durante a dcada de 1990, foi edificado um anexo, com programa de
necessidades semelhante ao de um pequeno apartamento, com espao para copa, sala de
estar e jantar, banheiro e dormitrio. A tcnica construtiva adotada nesse anexo, hoje utilizado
como escritrio pelo arquiteto e ateli por sua esposa, foi a de alvenaria estrutural, laje em
lajota cermica e trilhos em concreto e telha metlica. As esquadrias so em metalon e vidro.
Legislao e a preservao do patrimnio recente
A preservao de bens de relevncia histrica ou artstico no Brasil no tema de recente
discusso, porm somente fora inserida em nosso ordenamento jurdico com a Constituio
brasileira de 1934, a qual previa em seu artigo10, III, ser de competncia da Unio e dos
Estados sua proteo (MACHADO, 2009) e aperfeioada nas Constituies Federais
seguintes: 1937, 1946, 1967 e 1988, as quais acrescentaram o Municpio entre os
responsveis pela proteo dos citados bens e ampliaram o conceito j consolidado pelo
Decreto-Lei n 25 de 1937, que instituiu o Tombamento como instrumento legal de proteo.
Com o advento da Constituio Federal de 1988, a compreenso de patrimnio restou
reformulada, conferindo-lhe maior amplitude conceitual, inserindo os ...bens de natureza
material e imaterial, tomados individualmente ou em conjunto, portadores de referncia
identidade, ao, memria dos diferentes grupos formadores da sociedade brasileira....
Ademais, em seu art. 216, a Constituio Federal de 1988, dispe que o Poder Pblico, com a
colaborao da comunidade, promover e proteger o patrimnio cultural brasileiro, citando
cinco instrumentos jurdicos possveis para sua efetivao, sem excluir a criao de outros
institutos: inventrio, registro, vigilncia, tombamento e desapropriao. H, assim, status
constitucional participao popular para a promoo e proteo do patrimnio cultural, o que
pressupe a formao de valor cultural por esta sobre os bens portadores de valores outros
para que se logre a proteo almejada. Ou seja, sem que a comunidade crie uma identidade
quanto aos valores (histrico, artstico, arquitetnico, etc.) que determinando bem possua, a
proteo do mesmo restar sempre a cargo do Poder Pblico.
Nesse sentido, diferentemente dos estilos e ideologias predecessores, o Modernismo ainda
no facilmente compreendido pela populao em geral, em especial por se tratar de um estilo
voltado para o futuro, da superao das tecnologias, extremamente racional e que rompe com
a busca incessante pelo resgate do estilo clssico. Ainda, em que pese a datao de seu
perodo de produo, seus princpios e conceitos basilares influenciam relevantemente a
produo arquitetnica contempornea, dificultando, aos leigos, a formao de identidade
cultural com o respectivo perodo, em razo de haver uma grave confuso entre os dois estilos
arquitetnicos: moderno e contemporneo, como no se tivesse havido um momento de
ruptura entre ambos.
Tais situaes ftica e jurdica ensejam maior dificuldade proteo dos bens dotados de valor
cultural, em especial quando este dito valor no assimilado como patrimnio cultural pela
comunidade local, que, indiferente aos inmeros institutos, atos normativos e legislaes
existentes, promove as alteraes que julga necessrias ao seu desenvolvimento.
No bastando a no sensibilizao das comunidades proteo de seus bens dotados de
valor cultural, restando esta, em sua maior parte, cargo do Poder Pblico, o tratamento
generalista conferido pelas legislaes locais, em especial municipal, contribui negativamente
execuo de medidas eficazes, culminando na perda irremedivel dos citados bens e valores.
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Nesse aspecto, o Municpio de Teresina, em 2006, editou um conjunto de leis no sentido de se


dotar o municpio com instrumentos suficientes a impedir a crescente dilapidao do patrimnio
cultural na capital, em especial a lei complementar n 3.563/2006, que instituiu Zonas de
Preservao na capital, e a lei n 3.602/2006, que dispe sobre o processo de tombamento dos
bens situados na capital piauiense e prev a possibilidade de criao do Conselho Municipal do
Patrimnio Cultural de Teresina. Entretanto, desde a reforma legislativa havida no ano de 2006,
somente um bem Modernista fora objeto de tombamento municipal, tratando-se da obra
Jockey Club de Teresina de autoria do arquiteto Raimundo Dias, que, mesmo assim, em
razo da incompreenso da populao acerca do citado instituto, encontra-se ameaado.
Por exemplo, cite-se a Lei Municipal Complementar n 3.563/2006 que cria as denominadas
Zonas de Preservao, identificadas de ZP1 a ZP8, as quais representam o grau de proteo
conferido aos lotes inseridos nas respectivas zonas, havendo, ainda, em seus anexos, uma
listagem dos imveis cuja alterao da fachada vedada, o que poder ser estendido at sua
volumetria em conformidade a resoluo definida pelo Conselho de Desenvolvimento Urbano.
O permetro da Zona de Preservao Ambiental - ZP2, para os efeitos desta Lei, compreende
todos os lotes com testada voltada para a Av. Frei Serafim, situados no trecho limitado, ao oeste,
pelas Praas da Liberdade e So Benedito e, ao leste pela Av. Marechal Castelo Branco. Os lotes
de fundo e das laterais das quadras situadas neste trecho da Avenida Frei Serafim faro parte da
rea da Zona de Preservao Ambiental - ZP2, quando incorporados aos lotes com testada para a
avenida.
RELAO DOS IMVEIS, CUJAS FACHADAS DEVEM SER PRESERVADAS, NA ZONA DE
PRESERVAO AMBIENTAL ZP2 * Avenida Frei Serafim, nmeros 1623, 1626, 1656, 1693,
1826, 1853, 1867, 1884, 1887, 1909, 1910, 1929, 1948, 1976, 1984, 1989, 2011, 2016, 2053,
2077, 2165, 2235, 2261, 2277, 2357, 3125, da edificao principal do Colgio Sagrado Corao de
Jesus, da edificao principal do 2 Batalho de Engenharia de Construo, da edificao do Hotel
de Trnsito dos Oficiais do 2 BEC e da edificao do Centro Pastoral Paulo VI. (TERESINA,
2006)

No entanto, a referida lei, apesar de prever imperativamente restries aos imveis


pertencentes s citadas Zonas de Preservao, ignora as demolies e alteraes de imveis
clandestinamente realizadas, pois confere proteo aos citados bens sem processo
justificativo, ou mesmo motivao, equiparando-se situao do imperativo categrico
kantiano (KANT, 2003).
Cria-se, assim, apenas maiores entraves burocrticos e restries legais para as respectivas
zonas, sem garantir, sequer, a possibilidade de restauro dos bens nestas inseridos em caso de
alterao indevida, pois parte do pressuposto que os mesmos no sero modificados sem aval
do municpio. Tem-se, assim, uma proteo jurdica instituda por permisso constitucional,
porm de fato ineficaz, pois no oferece ao gestor pblico municipal ferramentas para
consolidao da participao popular, ou melhor, sensibilizao da comunidade, colocando-a
alheia ao processo de promoo e preservao de seu patrimnio cultural.
Inobstante as restries impostas ao bem declarado como patrimnio cultural local, a
legislao do municpio de Teresina prev a aplicao de sanes administrativas a quem age
em desconformidade, mesmo que culposamente, ao regramento especial. Percebe-se, assim,
a partir da breve anlise da legislao local, a inquestionvel relevncia conferida aos bens
compreendidos como patrimnio, porm um grave distanciamento entre a comunidade e o que
se deve preservar, negligenciando ferramentas indispensveis ao Poder Pblico municipal,
enquanto protagonista na identificao e promoo de seu acervo local.
Assim, a cultura patrimonialista do brasileiro (HOLADA, 1995), segundo a qual a acepo
pblica de patrimnio cultural trucidada pelo direito particular propriedade, torna urgente a
necessidade de sensibilizao da comunidade como principal agente responsvel pela
preservao do patrimnio cultural, em especial da arquitetura moderna em Teresina, que
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constantemente ameaada pelo crescimento urbano e substituies de novas tecnologias,


no poder ser atingida por meio de legislaes generalistas ou que imponham, sem a devida
motivao, restries ao direito de construir.
Consideraes finais
Antnio Luis Dutra, Raimundo Dias, Accio Borsoi e Miguel Caddah so grandes expoentes da
arquitetura moderna produzida no estado do Piau, representando a chegada dos arquitetos
diplomados na capital piauiense, que, anteriormente, tinha suas obras executadas por
pedreiros, construtores e engenheiros, que copiavam projetos de revistas e publicaes que
divulgavam as correntes arquitetnicas vigentes (SILVA, 2005). Porm, apesar do
reconhecimento acadmico e de instituies pblicas, os citados autores no tiveram suas
obras mais expressivas devidamente protegidas, sendo constantemente objeto de alteraes
inadvertidas e muitas vezes, aproveitando-se da ausncia de fiscalizao efetiva do Poder
Pblico, clandestinamente.
Como se percebe, tanto a residncia quanto a edificao do escritrio sede do arquiteto Lus
Antnio Dutra de Arajo so atualmente exemplares da arquitetura moderna por ele
desenvolvida na capital piauiense que, passados quase cinquenta anos de suas construes,
sofreram pouqussimas alteraes, sem qualquer interveno ou reconhecimento por parte do
Poder Pblico de seu significante cultural, mesmo o existindo por parte da populao que,
sobretudo quanto a sede de seu escritrio, desperta o imaginrio em razo de sua forma
excntrica e solues caractersticas de seus projetos.
Os dois exemplos objetos do presente estudo condensam, assim, toda a experincia e viso do
arquiteto em relao ao modo de fazer arquitetura, influenciados tanto pela escola carioca,
quanto por suas experincias e convices pessoais, constituindo-se em obras nicas,
representantes dos inmeros projetos de Antonio Luiz, desenvolvidos no estado do Piau,
sobres os quais o Poder Pblico encontra-se em grande dvida quanto sua proteo.
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