RELACION DE INSTRUMENTOS MUSICALES

1. ARPA
Instrumento de cuerda proveniente de Europa, es asimilado a la cultura musical
costeña, especialmente en sectores populares, (también se le llamaba
"Martincho") Su práctica fue intensa tanto así que existe un dicho popular que
expresa: "al pie del arpa y cajeando"; en referenciaa la actitud del músico que
tocaba percusión en la caja del instrumento. Constatamos su presencia en las
acuarelas de Pancho Fierro, en los estudios de don Fernando Romero, así como
en letras de canciones antiguas que la mencionan como indispensable
acompañamiento. En la costa decae su uso a tal punto que en la actualidad se
presenta como caso especial en Chiclayo un instrumentista de música criolla que
interpreta marineras, tonderos, valses, etc.

2. ARPA CUCA
Instrumento de cuerdas de las costa norte peruana, que se confeccionaba con una
calabaza alargada de cuyos extremos se templaban varias cuerdas, cuatro o
cinco,.No tiene afinación conocida. (Inf. G. Durand, l990)

3. ANGARA
Instrumento de calabaza, redondo, más grande que el CHECO. (ver Checo).
(Inf.Mejía Baca, l987)

4. BANDOLA
Instrumento de cuerda caído en desuso en la costa. "Instrumento peninsular usado
por los negros según FREZIER consistía en un cuerpo combado en forma de laúd
sobre el cualiban cuatro cuerdas" (Romero,l939) En conjuntos de cuerda antiguos
figuraba como instrumento melódico. Posiblemente fue reemplazado por el TIPLE
actual.

5. BANDURRIA
Instrumento de cuerdas , en desuso. Por la sonoridad brillante y llena, es posible
que haya sido reemplazada por el BANJO. Es usado en algunas zonas andinas.

6. BANJO

toca con las manos. Se usa con la afinación original por quintas. CAJITA .que se toca colgado de la nuca. El instrumentista golpea con un mazo elcostado de la caja.cm. por lado -aproximadamente. que era tocada por el cajeador. "Es una especie de U . l0. aunque tambin tengan patrones rítmicos establecidos según la forma musical ejecutada.Instrumento popular en la costa norte peruana. de campo. sentado. Este instrumento se usaba casi exclusivamente en EL SON DE LOS DIABLOS en Lima.que el percusionista. CAJA Paralelepípedo de 34. BONGO Instrumento caribeño compuesto por dos pequeños tambores -un macho y una hembra. como el violín. (INC. Váasquez. plana. (Tiago Olivera. Fue incorporado a otras formas musicales en la década del 70. especialmente en los ritmos afroperuanos como el FESTEJO con la función de instrumento que "florea" es decir que improvisa constantemente sobre la base rítmica del CAJON. BERIMBAO Aunque el nombre recuerda una voz afroamericana -instrumento usado en Brasilsin embargo en Perú solamente se tiene noticias de una especie de Birimbao en la sierra. Es el Banjo nortemericano que se incorpora al conjunto de cuerdas cumpliendo la función de remarcar una primera voz. (MI/LA/RE/SOL) Se dice que llegó a Chiclayo con un Circo y que "se quedó". llamado CAUCA O CHICHARRA. Recordemos que el uso latinoamericano de los instrumentos de percusión de ascendencia africana invierte la función de los instrumentos de tal manera que los más graves llevan la base rítmica mientras que los más agudos improvisan con mayor frecuencia. La boca sirve de caja de resonancia y se cambian los sonidos modificando la posición de los labios y de la cavidad bucal. l986) 7.l978) 9. colocando el instrumento entre sus piernas. cuya base se muerde mientras con los dedos se puntean las ramas o brazos de ella. l989) 8. También se le ha llamado Caja a la del Arpa. (Inv. Se incorpora a la música criolla costeña . mientras con la otra mano golpea incesantemente la tapa abriéndola y cerrándola.

Se difunde especialmente en la década del 70 entre los grupos de folklore afroperuano y con la participación en el Conjunto Nacional de Folklore que dirigía Victoria Santa Cruz.de altura. dando continuidad a los tambores -macho y hembraalternando la función de base y repicador. por 20cm. así como en la conocida agrupación Perú Negro que dirige el cajoneador Ronaldo Campos. en la base.(INC. l2. incorporándose al VALS enlos últimos años enriqueciendo esta forma musical y transfor. el GOLPE’TIERRA. l978) El CAJON interviene en conjuntos instrumentales llevando una base rítmica e improvisando por momentos. El CAJON tiene en la parte posterior una boca u orificio circular de unos l0 cm. l982) .Instrumento similar al anterior pero más chico.)(Vásquez. La cara anterior es más delgada. logrando básicamente dos tipos de sonoridad: más grave hacia el centro de la tapa o más agudo en el borde superior de la misma. Aunque sus formas y tamaños varían sus medidas más corrientes son: 35cm. el TONDERO. aproximadamente. y en ella el percusionista toca con los dedos o con la palma ahuecada. En décadas pasadas el CAJON intervenía preferentemente en la MARINERA. y el grosor de las paredes de l2 a l5 mm. cajón y voz. CAMPANA. (Hatajo de Negritos. El maestro Arturo Zambo Cavero lo incorpora definitivamente en lainterpretación de la música criolla consolidando un conjunto típico compuesto por: guitarra. El percusionista se sienta sobre el instrumento tañéndolo en la parte anterior. Pastoras de Lambayeque. También se usan dos cajones que entran en diálogo contrapuntístico. que son rectangulares y se encuentran a los costados. 13. Entre los grandes tañedores de CAJON se recuerda al "Gancho" Arciniegas quien fue el primero en introducir este instrumento al Vals. 11. Se le llama así al Cencerro.mando su carácter hacia un tono más festivo y más sincopado. CAJON Paralelepípedo de madera que acompaña la mayoría de formas musicales de la costa peruana. En la música costeña se usa con badajo. 46cm. CASTAÑUELAS Instrumento venido de España. en algunas danzas especialmente de pastoras. En algunos casos tiene dos orificios. usadas para la música costeña especialmente para el VALSE y la POLCA.

(INC. que se frota sobre la fila de dientes. 18. que puede ser de hueso. CARRASCA. se toca especialmente para acompañar BAILE’TIERRA en ZAÑA. que se golpea haciendo sonar los dientes que se encuentran flojos en sus respectivos alveolos. madera o conchas marinas se usan generalmente como parte del vestuario de algunas danzas costeñas. que tiene su vértice y su boca en forma rectangular con ángulos redondeados. mula o caballo. no requiere mucha fuerza para lograr una . CARACHACHA o QUIJADA. los que ofician de resonadores. carrasca sean voces onomatopéyicas. CASCABELES De metal. de tal manera que las caras convexas de ellas se enfrentan levemente separadas. l978) 16. de diámetro. siendo así una campana independiente asentada. ya que dado el material. (INC. madera . De allí que los nombres de Carraca. de madera o de metal. Se produce el entrechoque jugando con la otra mano en la que se golpea la concavidad de una de las cucharas. CHECO Instrumento de percusión de calabaza redonda de unos 60 cm. En la clasificación general de instrumentos las CUCHARAS son vasos de entrechoque. Se toca con la yema de los dedos. Se llama así a la QUIJADA . también se produce un sonido repicado al tocar sucesivamente en cada uno de los dedos de esta mano. que se sujetan por el mango.14. CENCERRO Campana metálica aplanada en los costados. El instrumentista puede sentarse sobre el instrumento (similar a como se toca el CAJON) como también se coloca entre las piernas. Se toca percutiendo sobre una de sus caras con una baqueta de madera o metal.l978) 15. con un orificio triangular o circular en la parte posterior. CUCHARAS Dos cucharas comunes. una entre los dedos pulgar e índice y la otra entre el índice y el medio de la misma mano. CARRACA. Maxilar inferior de un burro. se jecuta como parte de la percusión en algunas danzas costeñas como la ZAMACUECA y el FESTEJO. y que. apoyando el cuerpo del instrumento en la otra mano. También se toca con un raspador. 17.

Tana en Zaña. cuya afinación es: MI/SI/SOL/RE/SIb/FA y que facilita la ejecución en la tonalidad de Re menor. Con la afinación más común de :MI/SI/SOL/RE/LA/MI. (cita F. l964 ?) 23. Su presencia en el Perú data del siglo XVIII. (Entrev. Entre los grandes exponentes de la guitarra criolla en el Perú están : Carlos Hayre. l990) 19. l939) 21. FLAUTA DE NARIZ Flauta de procedencia africana que era ejecutada soplándola con la nariz. Félix Casaverde.buena sonoridad. quienes a su vez han tenido y tienen importante influencia en la composición y el desarrollo de la armonía en este tipo de música. PIURA. Romero . GANZA O CANZA Instrumento consistente en "un palo liso que es frotado contra otro entrecortado en . hemos encontrado otro tipo de afinación que se le denomina TRANSPORTADA. es una calabaza alargada a la que se le han hecho unas ranuras que se raspan con un instrumento de madera. la guitarra acompaña a la voz o voces criollas. que figura en las láminas de Martínez de Compa 20. GUIRO También llamado RECO/RECO. habiendo logrado una técnica sui-géneris en lo que se refiere a efectos tímbricos y adornos. Oscar Avilés. GUITARRA La guitarra de origen español se convierte en el más importante e imprescindible instrumento de la mayoría de formas musicales de la costa peruana. FLAUTIN Don Fernando Romero menciona una especie de flauta ejecutada pornegros. En la zona de MORROPON. 22. metal o peine. Cae en desuso y vuelve a incorporarse en las últimas décadas tanto en la música criolla como en otras expresiones populares peruanas. (Santa Cruz. usado por la población negra.

PANDERO De origen árabe. Uno de sus últimos exponentes el Mto. como en las láminas de Martínez de Compañón consta la presencia de MARIMBA ejecutada por negros. también su práctica se ha extinguido.cit. MARACA Idiófono de entrechoque. Romero cita también un tipo de Pandero de origen africano como la PUITA O LA CUICA de Angola. MARIMBA En las Acuarelas de Pancho Fierro. (En las marimbas que se tocan en Ecuador y Colombia se presentan afinaciones y técnicas de ejecución en las que se continúan ancestrales prácticas y códigos africanos. (Vásquez. muchas veces con criterio de obligatoriedad como el caso de la Marinera o el Tondero. l939) 24. (Romero op. Nicolás Wetzel dejó de existir hace poco tiempo. probablemente su práctica decae por la dificultad de elaborar dicho instrumento en una costa tan árida como la peruana. l978) 27. Entrev. PALILLOS . PALMAS El entrechoque de manos es usada en varias formas musicales de la costa como instrumento de percusión.su superficie" (Romero. sin dejar seguidores de su arte.) (Inf. de calabaza u otro fruto que se usó en la costa según consta en diversas fuentes.) 29. 26. Se deja de usar en la música criolla no obstante estar presente en la música popular de origen caribeño. guardando patrones rítmicos específicos. F. l975) 25. Herrera. como las acuarelas de Pancho Fierro. 28. LAUD Instrumento de cuerda que ha sido muy usado para la música costeña peruana.

caballo. Este instrumento también es usado en la música andina. sillas con asiento de madera y más adelante por el CAJON que conocemos hoy día. sirve para dar coherencia al grupo. cajones de mesas y aparadores.(Martínez y Fierro) el tambor largo con parche y que es ejecutado por dos músicos uno de ellos toca sobre el tronco y el otro sobre el parche.Similar a TEJOLETAS o TABLITAS 30. generalmente tocado por el caporal o jefe de la danza.(Vásquez. en Venezuela y se le llama Tambor Mina. Citado por Romero. (Inf. PITOS Usados en la actualidad en algunos grupos de danza. l982) . Desconocemos su morfología y su técnica. El instrumentista podía sentarse a horcajadas en el instrumento y tañerlo con las manos. QUIJADA Maxilar inferior de burro. RUCUMBO Violín de procedencia africana. El tambor de botija fue reemplazado posteriormente por cajones demadera (en los que venían latas de kerosene).Vásquez. (aunque la cultura Congo es muy variada y se cae en error al clasificar un instrumento como tal) Un instrumento similar existe en la zona de Barlovento. TAMBOR DE TRONCO Entre los muchos tambores traídos por los africanos se destaca enla láminas de autores ya mencionados. Su descripción corresponde a CARRASCA O CARACHACHA. l982) 31. l988) 32. l979) 35. Podría haber sido según algunos autores de origen congo. TAMBOR DE BOTIJA En la zona de Cañete . (Vásquez y Vergara. mula. (Vásquez. 34.Lima. Se menciona la QUIJADA especialmente incorporada a la comparsa del SON DE LOS DIABLOS.recuerdan los tambores de botijas. Cántaros de barro a los que se les defondaba y se les colocaba un parche de cuero de chivo en la boca.dpto.

el zapateo se convierte en instrumento de percusión con el que se ejecutan patrones rítmicos que los consideramos de suma importancia en la música de la costa. ZAPATEO Considerado como paso de baile. desconocemos su morfología. TUMBAS O TUMBADORAS Tales instrumentos usados intensamente en el Caribe están incorporados esporádicamente en algunas formas musicales de la costa peruana. PALILLOS.l939) 38.36. por el parentesco que pudieran tener con los patrones rítmicos que se ejecutaban en tambores hoy desaparecidos. PALITOS. aunque de preferencia está en las formas caribeñas populares en el Perú -la salsa. los códigos rítmicos del zapateo se convierten en una fuente muy importante para analizar un elemento o rasgo cuya procedencia puede ser el Africa. síntesis del wayno andino con la cumbia afrocolombiana. (Tompkins. . (Santa Cruz.como también está en la música "tropical-andina" o "chicha". sin embargo en las danzas de Negritos o Hatajos así como de las Pallas. "que resulta precursor de las castañuelas" (Romero.l964(?)) 37. TAMBOR DE DOS PARCHES Tambor de tronco con parches en ambos lados. TABLITAS La lámina de Martínez de Compañón expone un instrumento que se parece a las castañuelas y que según Romero debe ser lo que corresponde a las TEJOLETAS. l981) 39. TAMBORETE Citado en cronistas. 40. Aunque esta es una especulación.