Jos Paulo Vasconcelos

ENTREVISTA

A entrevista um gnero jornalstico caracterizado pela alternncia pergunta /

resposta, que reproduz to fielmente quanto possvel uma conversa entre entrevistador e
entrevistado e que tem como objectivo uma de duas finalidades:
a) dar a conhecer a opinio de uma figura pblica (entrevistado) sobre um tema da
actualidade. Esta opinio pode ser importante por duas razes:
1) Porque o tema relevante e universal (e portanto, interessa a quase
todos nesse momento);
2) Porque o entrevistado tem relevncia especial (pela sua conduta, pela sua
histria ou por razes circunstanciais) no tema em questo.
b) dar a conhecer a importncia de uma personalidade, instituio ou circunstncia
que, embora no sendo do conhecimento geral, tenha vindo a assumir pelo seu
trabalho ou impacto uma relevncia que justifique a sua divulgao.
As entrevistas podem ser de dois tipos: oral (radiofnica ou televisiva) em que o texto
registado no discurso oral, em directo; ou escrita (impressa) em que o enunciado da
entrevista passado ao registo escrito, em diferido, permitindo pequenas correces ou
reformulaes.
Para todas as entrevistas, fundamental a elaborao de um guio que oriente o
processo de entrevista.

1.1.

Caractersticas do registo lingustico

uso de registo formal;
utilizao de uma linguagem simples e clara mas que se deve adaptar
formao cientfica e cultural do entrevistado, por vezes com recurso a
gria tcnico-profissional

(todo o vocabulrio que no seja corrente,

deve ser explicado ao leitor/ouvinte);

utilizao da terceira pessoa do singular (nas perguntas, identificando o
entrevistado pelo nome ou cargo), e da primeira pessoa do singular ou
do plural (nas respostas).

1.2.

Estrutura da entrevista
Introduo / Abertura apresentao breve do entrevistado ou das
circunstncias que levaram entrevista. Podem tambm ser dadas

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informaes complementares sobre o contexto da entrevista (local, data,

condicionantes);
Corpo da entrevista conjunto de perguntas e respostas; Uma entrevista
mais do que um questionrio ou inqurito (em que as perguntas so
pr-determinadas e imutveis). Numa entrevista as perguntas devem
sempre levar em considerao as respostas j dadas e adaptar-se ao
ritmo da conversa, suscitando esclarecimentos ou evitando questes j
respondidas.
Fecho / Concluso breve opinio do entrevistador sobre as questes
abordadas, destaque de uma ideia forte resultante da entrevista ou um
apontamento sobre a importncia do tema / entrevistado.

1.3.

Guio da entrevista

Qualquer entrevista deve ser cuidadosamente preparada atravs de uma elaborao de

um guio, ou seja, um texto que servir de base conduo da entrevista. O guio deve
respeitar os seguintes procedimentos:
Definio do tema indicao clara da temtica a abordar na entrevista e
sua relao com o pblico (O que que o pblico quer saber sobre este
tema e que importncia tem esse tema para o pblico?);
Escolha

do

entrevistado

que

deve

ser

uma

pessoa

que

reconhecidamente tenha relevncia para o tema, seja pelo cargo que

desempenha, seja pelos seus conhecimentos especficos;
No caso de a entrevista ser motivada pela relevncia do entrevistado (e no pela
pertinncia do tema) os dois pontos anteriores devem inverter-se na sequncia de
procedimentos, reformulando-se da seguinte forma:
Escolha do entrevistado deve ser uma pessoa que por uma razo ou por
outra seja do interesse do pblico e que seja reconhecida socialmente.
Definio do tema indicao clara da temtica a abordar na entrevista e
sua relao com o entrevistado (O que que o entrevistado pode dizer
com interesse significativo para o pblico?);
Recolha de informao documentao to completa quanto possvel
sobre o tema ou sobre o entrevistado de forma a permitir a formulao
de perguntas pertinentes e que permitam ao entrevistador acompanhar
as respostas do entrevistado.
Elaborao das perguntas Considerando os seguintes aspectos:
o

As perguntas podem ser abertas (permitindo respostas mais ou

menos longas e discursivas) ou fechadas (obrigando a respostas curtas,

do gnero Sim/No).
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As perguntas devem ser organizadas sequencialmente respeitando

uma ordem lgica e pertinente na entrevista.

o

As perguntas devem ser claras, breves e significativas para o tema

em questo na entrevista.
o

O registo lingustico deve ser adaptado ao entrevistado ou situao

da entrevista.
o

Devem estar previstas as estratgias para repor a entrevista no tema

central (se esta se desviar para questes acessrias).

o

1.4.

Nmero total de perguntas ou tempo de durao da entrevista.

Registo escrito da entrevista

A entrevista impressa pode ser registada em suporte udio (gravador) mas deve
posteriormente ser passada para um registo escrito. Nesse momento importante que o texto
escrito esteja correcto do ponto de vista:

Do contedo (respeitando integralmente o proferido pelo entrevistado)

Da forma (ortografia, pontuao, organizao dos blocos textuais)

Da apresentao (com recurso a fotografias ou documentos complementares).

Depois da entrevista estar passada a escrito muito importante que o entrevistado

possa rever o texto final de forma a ser possvel corrigir pequenos erros, esclarecer
ambiguidades e receber a autorizao final de publicao da entrevista. Se no for possvel o
entrevistado rever o texto antes da sua publicao, dever obter-se deste, logo aps a
realizao da entrevista, a autorizao expressa para a publicao.

Para saberes mais:

http://www.prof2000.pt/users/folhalcino/ideias/comunica/entrevista.htm
http://www.cienciaviva.pt/projectos/genoma2003/apoio3.asp
http://www01.madeiraedu.pt/projectos/vemaprenderportugues/Saber%20Mais/Escrita/Modelos/Docs/modelos_var.htm#entrv
http://turma.sapo.pt/Xz485/723081.html

E.S.S.M.O

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EXEMPLO DE UMA ENTREVISTA

Ldia Jorge
Aos 61 anos aventura-se na literatura infantil com O Grande Voo do Pardal: Imaginei-me pequena,
altura dos meus afilhados. uma histria real de amor, amizade e solidariedade entre um homem e um pardal
s com uma pata. Ou no fosse a solidariedade uma preocupao constante da autora: uma regra biolgica,
antes de ser regra tica, poltica ou moral, s vezes esquecemo-nos disso. em Boliqueime que se isola para
escrever. l que encontra espao para se evadir e salpicar de harmonia e correco o mundo que a rodeia.
ENTREVISTA: Elisabete Pato FOTOGRAFIA: Bruno Portela

Porque que decidiu escrever

agora para crianas?
Neste caso o impulso veio da
editora. Tinha esta histria para
crianas e tenho outras. preciso
uma espcie de predisposio para se
escrever sobre crianas. Escrever
para crianas necessita que a pessoa
deixe que viva e passe a assumir a
memria da criana que tem dentro
de si. Devo dizer que foi fcil.
Imaginei-me pequena, altura dos
meus afilhados.
Foi fcil e desafiante?
Foi um desafio pelo olhar das
crianas como personagem... Em
geral perpassam pelos meus livros
crianas, por exemplo. Tenho muitos
contos com crianas. Mas escrever
para elas nunca o tinha feito. Quando
o levei editora no sabia se iriam
interessar-se pela histria.
Quando que a escreveu?
H dois anos.
uma histria que se baseia em
factos verdicos. Foi busc-la sua
Infncia?
No, esta histria foi vivida h
cinco anos por um amigo meu. O
Henrique Gaspar no uma figura
inventada. real. Se fosse vivo teria
a minha idade. Era vizinho da minha
me e conheci-o rodeado de pssaros, de bichos. Os animais conviviam
com ele em casa. Um dia, fui encontr-lo com um pardal nesta situao
que descrevo.
Na vida real o pardal tambm s
tinha uma pata?
Sim.
Neste livro fala de amizade, de
solidariedade. So preocupaes do
seu dia-a-dia?
So o ingrediente vivo da minha
vida. Nem vejo outra forma de viver.

E.S.S.M.O

Acho que quando no se solidrio

porque a solidariedade est corrompida. Os seres humanos existem em
rede, em cachos, em grupos. Quando
a solidariedade no praticada isso
significa que h uma corrupo
daquilo que o nosso princpio de
coexistncia e at de sobrevivncia.
uma regra biolgica, antes de ser
regra tica, poltica ou moral, s
vezes esquecemo-nos disso. Algum
que absolutamente egocntrico
est a pr em perigo todo um sistema
e a sua prpria sobrevivncia.
Foi
professora
do
ensino
secundrio na Beira. Depois viveu e
deu aulas em frica...
Na altura as raparigas, em geral,
acompanhavam os rapazes. E foi o
que aconteceu. O meu primeiro
casamento foi com um oficial da
Fora Area. frica foi uma experincia intensa porque estive muito
prxima da guerra. Foi muito duro e
agressivo, mas ao mesmo tempo de
uma riqueza humana muito grande.
Talvez tenha aprendido, se que
aprendi, e sublinho isto, a colocar o
meu ombro a lado dos ombros dos
outros. Passei pela experincia de
morte que foi frica e ao mesmo
tempo de traio das pessoas. E foi
l que aprendi que as mulheres
podem ser to agressivas quanto os
homens. Vi muitas mulheres discutirem a valentia dos seus maridos
com muito mais cegueira do que eles
prprios.
Esteve l quanto tempo?
Estive entre 1969 e 71 e 73 e 74.
Voltou para c e continuou a dar
aulas...
Em Tomar, enquanto estava a
acabar a tese de licenciatura sobre
Peregrinao, de Ferno Mendes
Pinto. Ao mesmo tempo escrevia
histrias, dirios.

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Quando est a escrever isola-se?

Sim. Preciso de muito isolamento.
Enquanto estou a ler e a escrever
textos pequenos e breves consigo
estar no meu lugar comum, aqui em
Lisboa. Mas para escrever preciso de
ir para longe. Gosto de estar no
campo.
Em Boliqueime...
Sim. l que consigo concentrarme e fazer aquilo que necessrio
para escrever.
Como se fosse um exlio?
Um exlio dourado, escolhido.
Aqui, o exlio no tem o sentido de
sofrimento. Mas tambm no o
paraso porque no acontece tudo
bem, digamos que o lugar da
evaso. O stio onde o mundo se
reconstri doutra maneira. Quando
me isolo tenho a noo de que vou
medir o meu poder. [] Ora tenho a
ideia de que escrevi uma pgina
maravilhosa, ora fao um balano
absolutamente depreciativo, pensando que nunca escrevi aquilo que
eu prpria sonhei que seria capaz.
E reescreve essas pginas?
H pginas que reescrevo muitssimas vezes. Quando volto a abrir um
livro descubro quais so as pginas
reescritas. H outras que, felizmente, no preciso reescrever.
Parece que a vida as d. Parece que
tudo se encaixa e as palavras chegam
j de forma definitiva. Essas tambm
as descubro quando abro um livro.
Sei como que se iniciaram e
terminaram as frases, foi um fio que
se desenrolou sem haver interrupo.
Em absoluto silncio?
Sim. Ouo msica nos intervalos:
Tchaikovsky, Mozart, etc. Gosto
muito de msica brasileira, africana
e argentina. O Piazzolla uma referncia para mim. A nica irm que

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tenho argentina. O meu pai est

sepultado na Argentina. Ele viveu em
vrios pases, constituiu uma segunda
famlia.
A sua me est em Boliqueime.
Sim. Vive no nosso Monte dos
Vendavais. a curadora da nossa
casa, que o nico bem material. A
minha me empurrou-me para a
modernidade, quebrou todos os
tabus. E a minha av deu-me o
sentido tico da vida.
a segunda vez que fala da sua
av. Como que ela era?
Era uma pessoa de um grande
rigor, uma camponesa admirvel.
Tnhamos uma casa de lavoura. Os
animais, com o arado, traavam
regos na terra e ela andava o dobro
do caminho percorrido pelos animais.
Sozinha para l ia pondo mozinhas
de guano. Dava um passo, lanava
uma mozinha de guano. A minha av
levantava-se ao bater do relgio, que
ainda temos. Dava umas horas que
acordava toda a gente em casa e nos
arredores. Ela levantava-se s cinco
ou seis horas da manh. Ainda hoje,
quando sou atacada de preguia,
porque eu sou muito preguiosa,
lembro-me da forma como ela se
erguia. Hoje pergunto: porqu? Qual
foi o suco que ela deixou na vida?
Algum deve ter deixado.
Que relao tm os seus filhos
consigo enquanto escritora?
Enquanto eram pequenos procurei
no os envolver. Eles no liam os
meus livros. Os meus filhos tinham o
problema da ausncia do pai e
procurei que eles tivessem a sua me
por inteiro. Eu tinha esse grande
vcio da escrita e ao mesmo tempo
tinha uma profisso. Hoje acho que
no fui uma me exemplar, mas na
altura julguei que as opes que fiz
foram sempre as melhores. Conheci
filhos de escritores que viveram com
a sensao de que os pais eram
pessoas com importncia. Os filhos
tm de saber que eles que so
importantes.
E agora como que ?
So grandes companheiros. A
minha filha, que vive em Inglaterra,
interessa-se bastante com o que

acontece comigo, vive muito qualquer alegria que eu tenha, e tambm

tem medo do que me pode acontecer. Muitas vezes falo com ela
sobre as histrias que estou a
escrever. Mas ultimamente o meu
filho de facto o meu grande leitor,
ajuda-me muito porque um bom
crtico do ponto de vista do texto em
si. A minha filha, Ana Clara Brbara,
escultora, e o meu filho, Duarte
Brbara, editor. Esto ligados s
artes, de facto.
A sua obra fala tambm sobre o
papel da mulher na sociedade.
Ficou contente com a entrega do
Prmio Nobel da Literatura a Doris
Lessing?
Acho que foi extraordinrio. Toda
a gente pensava que ningum mais
iria dar o prmio Doris. Corria a
ideia de que ela era demasiado
comprometida para ser uma escritora
de natureza esttica. Tm at falado
muito dela, sobretudo os pases aqui
do Sul, onde no h muitas
tradues, sobretudo em Portugal,
sem a terem lido. Lendo percebe-se
que alm do lado fraterno com o
mundo e do comprometimento com a
mudana social, Doris Lessing uma
criadora, uma artista de imensa
dimenso. um erro menosprez-la.
E o Nobel suficiente para que
se construa outra imagem de Doris
Lessing?
O Nobel um prmio impossvel,
sempre que dado a algum fica
uma centena de escritores no mundo
por premiar. Foi simblico porque
deram a uma mulher velha, cheia de
cabelos brancos, empenhada e uma
grande escritora. A forma como ela
recebeu o prmio, alis corre no
youtube, a sada dela do txi, acho
que de uma comoo imensa. Ela
com o filho, com o brao doente,
tendo ele numa das mos uma
alcachofra e na outra uma rstia de
cebolas... E a surpresa dela,
desgrenhada como qualquer mulher
velha que vai s compras. Acho que
foi um presente para todas as
mulheres, que nunca tero reconhecimento pela sua prpria vida.
O que que a irrita na vivncia
da mulher na sociedade?

Irrita-me quando as mulheres

acham que so superiores aos
homens, que so transportadoras de
uma mensagem de libertao mais
elevada do que a dos homens. Acho
que o problema das mulheres
terem dificuldade em perceber que
so parceiras e no mestres. bom
que percebamos aquilo que a nossa
configurao feminina. Os homens
perante a natureza e a divindade tm
mais revolta, mais sentido de
individualidade. As mulheres para se
afirmarem no precisam de se
travestir de gestos masculinos.
Em Portugal tratamos bem as
mulheres?
No. Mas as mulheres tm a culpa
Revejo-me na frase: Ningum se
liberta se no quiser ser libertado.
Escrevi-a no livro O Dia dos Prodgios
[1980]. As mulheres acomodaram-se.
Como a Agustina Bessa-Lus diz: A
obedincia uma economia do comportamento. Existe em obedecer
uma espcie de gratificao para as
mulheres, que bom porque desobedecer ou fazer o seu prprio caminho
exige uma luta, um trabalho de luta
contra a cobardia. Em geral as
religies, no so s as nossas mas as
que fundam as grandes civilizaes,
puseram como dogma a inferioridade
das mulheres. E a mulher consentiu.
Mas em Portugal as mulheres
esto a libertar-se.
Sim. Nos ltimos trinta anos, e de
forma acelerada, as mulheres tm
vindo a ganhar um estatuto assinalvel. Aquilo que mais sublinho o
facto de terem tido acesso
magistratura e de a estarem a exercer com tanta dignidade como os
homens. A deciso de dizer quem
criminoso ou inocente apangio do
nvel mais elevado da sociedade.
Acredita em Deus?
Era bom existir um princpio que
justificasse a nossa vida obscura.
Vimos de um escuro e vamos para
uma interrogao. E a maior parte
das vidas no tem sentido. A nossa
vida procurar esse sentido, e
pouco. Imaginar essa busca pode ser
a razo. uma traio enorme
natureza humana se no houver uma
divindade.

Entrevista publicada na revista Notcias Magazine, de 04 de Novembro de 2007.

Texto reproduzido com cortes.

E.S.S.M.O

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