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Cuento

Un cuento es una narración breve creada por uno o varios
autores, basada en hechos reales o imaginarios, inspirada
o no en anteriores escritos o leyendas, cuya trama es protagonizada por un grupo reducido de personajes y con un
argumento relativamente sencillo y, por lo tanto, fácil de
entender.

ve de hechos imaginarios que se presenta en múltiples versiones, que coinciden en la estructura pero
difieren en los detalles, donde los autores son desconocidos en la mayoría de los casos (aunque puede
que se conozca quien lo recopiló). Tiene 3 subtipos:
los cuentos de hadas, los cuentos de animales, y los
cuentos de costumbres. El mito y la leyenda son también narraciones tradicionales, pero suelen considerarse géneros autónomos, un factor clave para diferenciarlos del cuento popular es que no se presentan
como ficciones.[8][9]

El cuento es compartido tanto por vía oral como escrita; aunque en un principio, lo más común era por tradición oral. Además, puede dar cuenta de hechos reales o
fantásticos pero siempre partiendo de la base de ser un
acto de ficción, o mezcla de ficción con hechos reales y
personajes reales. Suele contener pocos personajes que
participan en una sola acción central, y hay quienes opinan que un final impactante es requisito indispensable de
este género. Su objetivo es despertar una reacción emocional impactante en el lector. Aunque puede ser escrito
en verso, total o parcialmente, de forma general se da en
prosa. Se realiza mediante la intervención de un narrador,
y con preponderancia de la narración sobre el monólogo,
el diálogo, o la descripción.

• El cuento literario: Es el cuento concebido y transmitido mediante la escritura. El autor en este caso suele
ser conocido. El texto, fijado por escrito, se presenta generalmente en una sola versión, sin el juego de
variantes características del cuento popular de tradición fundamentalmente oral. Se conserva un corpus importante de cuentos del Antiguo Egipto, que
constituyen la primera muestra conocida del género.
Una de las primeras manifestaciones de este tipo en
lengua castellana es la obra El conde Lucanor, que
reúne 51 cuentos de diferentes orígenes, escrito por
el infante don Juan Manuel en el siglo xiv.[10][11]

El cuento, dice Julio Cortázar, como en el boxeo, gana
por knock out, mientras que la novela gana por puntos.
El cuento recrea situaciones. La novela recrea mundos y
personajes (su psicología y sus caracteres).[1][2][3]
En resumen, un cuento es una obra de ficción que se desarrolla con ciertos seres y acontecimientos. Además, un
narrador es quien presenta a los personajes, los puntos de
vista, los conflictos, y el desenlace.

2 Estructura del cuento

Clásicamente, un cuento se caracteriza por su corta exten- El cuento se compone de tres partes:
sión pues por cierto debe ser más corto que una novela,
y además, suele tener una estructura cerrada donde desa• Introducción, inicio o planteamiento: Es la parte inirrolla una historia, y allí solamente podrá reconocerse un
cial de la historia, donde se presentan todos los
clímax. En la novela, y aun en lo que se llama novela corpersonajes y sus propósitos, pero principalmente,
ta, la trama desarrolla conflictos secundarios, lo que gedonde se presenta la normalidad de la historia. Lo
neralmente no acontece con el cuento, ya que éste sobre
que se presenta en la introducción es lo que se quietodo debe ser conciso.
bra o altera en el nudo. La introducción sienta las
Los límites entre un cuento y una novela corta son un tanbases para que el nudo tenga sentido.
to difusos. Una novela corta es una narración en prosa de
menor extensión que una novela y menor desarrollo de los
• Desarrollo, nudo o medio: Es la parte donde se prepersonajes y la trama, aunque sin la economía de recursos
senta el conflicto o el problema de la historia; allí
narrativos propia del cuento.[4][2][5]
toman forma y se suceden los hechos más importan-

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tes. El nudo surge a partir de un quiebre o alteración
de lo planteado en la introducción.

Cuento popular y cuento literario

• Desenlace, final o conclusión: Es la parte donde se
suele dar el clímax y la solución al problema, y donde
finaliza la narración. Incluso en los textos con final
abierto, hay un desenlace.

Hay dos tipos de cuentos:[6][7]
• El cuento popular: Es una narración tradicional bre1

como se puede comprobar por la obra de Mia Couto. al aire libre o en cuevas. así que posiblemente las historias entonces eran narradas oralmente en derredor de fogatas. La estructura de la novela permite. y lo fantástico. y si uno corta la lectura. el suspenso. y Artur Azevedo. Veiga. Y presumiblemente por ello. el cuento debe ser breve.1 Fase oral La primera fase en surgir fue la oral.portuguesa en realidad se encuentra un poco disminuida nados y funcionan como indicios del argumento. variantes. etc. este autor establece una primera etapa —religiosa— y una segunda etapa —verdadero desarrollo del cuento—. suele ser la prosa. la poesía. Ruth Rocha. . fica. 4 6 Fases Los cuentos pueden ser analizados desde diversos puntos • Prosa: el formato de los cuentos modernos. en el cuento todos los acontecimien. se destacan en el panorama brasilero del cuento. el cuento es un género próspero. Lygia Fagundes Telles. es bien conocido en Portugal por sus cuentos que fueron publicados en 1902.En Mozambique.2 3 6 FASES Características del cuento El cuento presenta varias características que lo diferencian de otros géneros narrativos: • Ficción: aunque puede inspirarse en hechos reales. es en la ficción cientírren los hechos principales. a quien le ocuincluso puede decirse que impera. Lima Barreto. fue lo que caracterizó esas historias. • Cuento de hadas • Cuento de suspenso • Cuento de humor • Cuento histórico • Cuento romántico • Microrrelato • Cuento de ciencia ficción • Cuento policíaco 6. en tiempos de los pueblos primitivos. y Rubem Fonseca. • Argumental: el cuento tiene una estructura de hechos entrelazados (acción–consecuencias) en un formato de introducción–nudo–desenlace (consultar el ar. leerla por partes. 5 Cuentistas famosos en lengua portuguesa Machado de Assis. en cambio. Uno de los pocos re• Protagonista: aunque puede haber otros personajes. y por la tos se encadenan en una sola sucesión de hechos. generalmente en las tardes y por las noches. es muy probable que se pierda el efecto narrativo. un cuento debe. recortarse de la realidad. Clarice Lispector. en la actualidad. sistemas. • Única línea argumental: a diferencia de lo que sucede en la novela. José J. • Estructura centrípeta: todos los elementos que se Corresponde señalar que la figura del cuentista en lengua mencionan en la narración del cuento están relacio.Eça de Queirós. Es de presumir que el cuento se desarrolló en una época en la que ni siquiera existía la escritura. para funcionar como tal. dos años después de su fallecimiento. y por otra parte. Otto Lara Resende. lo mágico. antología de Nelson Saúte titulada As Mãos dos Pretos. Dalton Trevisan. dada la valorización que tiene la novela frente a la prosa corta y a la poesía. la extensión de la misma tampoco deja otra opción. la cual no es posible precisar cuando se inició. asuntos. abriendo espacios para que unos años más tarde se afirmaran cuentistas como Monteiro Lobato. Subgéneros La mayoría de los escritores y de los críticos literarios reconocen tres fases históricas en el género cuento: la fase Algunos de los subgéneros más populares del cuento son: oral. y más que eso la historia habla de uno en particular. a partir de vista. Está escrito para ser leído de principio a fin. de la aparición de la escritura. en el libro A morfologia do • Brevedad: para cumplir con las características recién conto maravilhoso. Por ejemplo Vladímir Propp. la primera fase escrita y la segunda fase escrita. en realidad más novelista que cuentista. fuentes. sector impulsado por las importantes contribuciones • Unidad de efecto: comparte esta característica con de los cuentistas modernos. señaladas. Además de eso. ductos en el que el cuento sobrevive bien. «desmonta» y «clasifica» un cuento en unidades estructurales–constantes. Aluísio Azevedo. tículo Estructura argumental). funciones.

[14] La zorra y las uvas. C. entre otros. que se volvió un clásico impulsando las bases del cuento tal como lo conocemos hoy día. fueron publicados alrededor de 1700. y en cuanto al citado Perrault (1628-1703). de Judith. de Suzana.)— la que tiene una clásica estructura de cuento. recordemos por ejemplo La cigarra y la hormiga. quien por su parte escribió El asno de oro. el cuento despegó con apoyo de la prensa escrita. La liebre y la tortuga. hay muchas otras historias con estructura de cuento. Cenicienta. etc. y al margen de la influencia recibida por escritores posteriores tales como Charles Perrault y Jean de La Fontai- Imagen de Blancanieves Llegando al siglo xix]]. así como la literatura hindú con Panchatantra (siglo ii a. En el siglo xviii el maestro fue Voltaire (1694-1778). entonces tomando aun más fuerza y modernizándose. Pulgarcito. Los Cuentos de Canterbury. En cuanto a Jean de La Fontaine (1621-1695). entre otras.6. de Ruth. Por su parte Miguel de Cervantes (15471616) escribió las Novelas ejemplares. cuando surgieron las primeras preocupaciones estéticas.2 Fase escrita 3 Fase escrita La primera fase escrita probablemente se inició cuando los egipcios elaboraron el llamado Libro de lo mágico[12] o Textos de las Pirámides (circa 3050 a. Luciano de Samosata (125-192) es considerado el primer gran autor en la historia del cuento. descollando por sus obras Cuentos de la . autor de los cuentos de Canterbury. El hijo pródigo. escribió y publicó Barba Azul.). surgieron las obras Ilíada y Odisea. C. de Homero. y Francisco Gómez de Quevedo y Villegas (1580-1645) nos trajo Los sueños.[13] El sembrador. El gato con botas. autor de Satiricón. Corresponde señalar que Washington Irving (1783-1859) fue el primer cuentista estadounidense de importancia. Otro nombre importante de esa primera época (siglo i) fue Cayo Petronio. En el siglo vi a. Con posterioridad y en Persia. donde satirizó a la sociedad de su época. por su parte. La zorra y la cigüeña. C. surgió y se difundió la recopilación de cuentos Las mil y una noches (siglo x de la llamada era cristiana). De allí pasamos a la Biblia —donde por ejemplo se recoge la historia de Caín y Abel (circa 2000 a.[16] Geoffrey Chaucer. A los mencionados obviamente también pueden agregarse las parábolas cristianas: El buen samaritano. Giovanni Boccaccio (1313-1375) apareció en esos años con su Decamerón.). ne. como el episodio de José y sus hermanos. Así. quien escribió obras importantes como por ejemplo Zadig[15] y Cándido. entre otros. La segunda fase escrita comenzó alrededor del siglo xiv. C. C. Obviamente tanto en el Antiguo Testamento como en el Nuevo Testamento. De la misma época es Lucio Apuleyo (125-180).2 6. La higuera estéImagen de la Bella durmiente de Charles Perrault ril. de Salomé. libro que continúa siendo reeditado hasta hoy día. Pero de un modo general.) y el llamado Libro de los Muertos (hacia el 1550 a. Piel de asno. debe decirse que fue un gran cuentistas de fábulas. de Geoffrey Chaucer (1340?−1400). así como las historias de Sansón. ya que entre otros escribió El cínico y El asno.

nuestra época (años 1980). nos la ha dado un gran maestro de la escritura breve: Jorge Luis Borges. Edicoes Bloch [1972]. al punto que por ejemplo algunas editoriales en lengua portuguesa tienen como política no publicar nada en el género.Por su parte. etc. Iván Turguénev.4 7 Alhambra (1832). Antón A arte do conto: sua historia. Rapunzel. seus mestres. Arthur Conan Doyle (1859-1930). Joaquim Machado de Assis. La bella durmiente. o de menor importancia.[17][18][19] Mempo Giardinelli Leyendo a Borges le veo muchas veces tentado a formular una poética de escritura breve. entre otros. El escritor gaúcho Moacyr Scliar.[20] Italo Calvino Aun cuando se tienen tantas historias para contar. chado de Assis. Charles Dickens. en la obra Assim se escreve um conto. Mary Shelley (1797-1851). y Wilhelm 1786-1859) por su parte. citado por Nádia Battella Gotlib. quien se inventó a sí mismo como narrador. quien escribió cerca de trescientos cuentos. Seis propostas para o próximo milênio). decía que escribir cuentos era más difícil que escribir novelas. Gérard de Nerval. tecnica. también revela su preferencia dor Amadeus Wilhelm Hoffmann (uno de los padres por el cuento: del cuento fantástico. fueron tan importantes para este género literario. Rip van Winkle (1820). ni tampoco olvidarnos de escritores como Donatien Alphonse François de Sade (Marqués de Sade). pero aun así. Henri Beyle (Stendhal. 1783-1842). Henry Guy de Maupassant (18501893). El motivo posiblemente sea la excesiva oferta que se tiene a través de diarios y revistas. El gato con botas. que más tarde influenciaría a autores tales como Edgar Allan Poe.ro difícil. otros).[21] Jorge Luis Borges Tal vez la última gran innovación de un género literario a la que hemos asistido en los últimos años. seus gêneros. un huevo de Colón que le permitió superar el bloqueo que por cerca de 40 años le impidió pasar de la prosa ensayista a la prosa narrativa (cf. que André Jolles dijo al respecto: CRÍTICAS Ya René Avilés Fabila. Machado de Assis (1839-1908). Gustave Flaubert (1821-1880). sua Chéjov (1860-1904). el cuento continúa siendo blanco de preconceptos. El jinete sin cabeza (1820). Manuel Antônio Álvares de Azevedo y pág. José Maria Eça de Queirós (1845-1900). es la época del cuento. e incluso a través de Internet. más conocido como noTampoco podemos dejar de mencionar a Ernst Theovelista que como cuentista. Robert Louis Ste. Lo cierto es que el cuento no vende. alavando sus ventajas en contraposición a escribir largo. no por casualidad. 5 y 11. Rudyard Kipling. Nikolái Gógol. etc.[nota 1] }} Véase lo que piensa el escritor y periodista argentino Mempo Giardinelli: Considero siempre que el cuento es el género literario más moderno y el que mayor vitalidad posee. Joaquim Maria MaFolha de São Paulo. publicaron Blancanieves. secundaria. en Teoria do Conto. (1799-1850). y algo similar teratura: Nathaniel Hawthorne (1804-1864). Los hermanos Grimm (Jacob 17851863. Nótese que los hermanos Grimm escribieron muchos cuentos que ya habían sido contados por Perrault. Aluísio Azevedo (1857-1913). Liev Nikoláievich citado por Raymundo Magalhães Júnior en Tolstói (1828-1910). febrero 4 de 1996. Caperucita roja. Adelbert von Chamisso. de la novela corta (cf. Edgar Allan pensaba William Faulkner: Poe (1809-1849).[22] . y esto Y en un artículo sobre Jorge Luis Borges (1899-1986). Tal vez la falsa idea de que el cuento sería una literatura más fácil. Por que ler os clássicos). a pesar de su aparente facilidad. dice que René Avilés Fabila Henry Guy de Maupassant. Italo Calvino (1923-1985) dice: venson. Italo Calvino. ciertamente no es una decisión caprichosa sino un asunto Calvino dice: de mercado. por la simple razón de que las personas jamás dejaron de contar lo que sucede. Honoré de Balzac 303 páginas. 7 Críticas Pienso que. también afirmaba que no era fácil escribir cuentos: Es un géneEl siglo xix fue pródigo en verdaderos maestros de la li. Pulgarcito. ni de interesarse por lo que les cuentan bien narrado.

Y hacia el último tercio del siglo xx y principios del siglo xxi. cf. donde a partir de la Revolución Industrial imperaron e imperan los largos recorridos en los desplazamientos. Las influencias en un principio tal vez positivas ejercidas por la prensa escrita (revistas. la ruptura con el lenguaje tradicional. la radio. pensé durante años que el cuento estaba por encima de mis poderes. Es así como Antônio Hohlfeldt en Conto brasileiro contemporâneo resaltaba: pode-se verificar que. en la mayoría de los casos. y un desenlace. el cuento logró impacto a través de la prensa escrita (siglo xix y buena parte del siglo xx). etc. Sea como sea. me sirvió para reforzar mi gusto por el cuento.[23][24] 8 Influencia Es evidente la identificación del cuento con la falta de tiempo de los habitantes de los grandes centros urbanos. que también fue el primer teósidad de una alfabetización en masa. la mayoría de los escritores de cuentos también eran periodistas. tanto en Brasil como en Estados Unidos y como en otros países. luego de cierto tiempo una revista en muchos casos se tira. op. Los escritores procuraron la renovación de las formas. que el género cuento se popularizó en Brasil en el siglo xix: los diarios importantes y también otras publicaciones periódicas. em parte. Edgard Cavalheiro decía: A autonomia do conto. Al mismo tiempo. Edgard Cavalheiro el libro. una novela en formato libro suele guardarse en una biblioteca. En la década de 1920 surgen los modernistas. seu êxito social. la narrativa pasó a ser más objetiva. Poe. la renovación de los medios de expresión. Se tiene la impresión que no se paga por un cuento publicado en una revista. y la televisión. una revista popular o el suplemento de algún diario no son un buen soporte para la difusión de cuentos. pues está involucrada con una comercialización no muy adecuada en relación a literatura seria y de valor. y de baja o media calidad. aunque hoy día este espacio se está reduciendo frente a algunos cambios de hábitos. Internet. y el cuento literario de las recopilaciones. ese estilo de Tenemos necesidad de una literatura corta. cuyos elementos indispensables son la economía. y entonces el cuento pasa a ser esencialmente urbano/suburbano.). o en algún otro lugar de la casa. en cambio. Ficciones: Un ensayo autobiográfico. Por este lado muy posiblemente es que hayan surgido ciertos preconceptos en contra de los cuentos…" (Nádia Battella Gotlib. Creio que o sucesso do conto nos últimos tempos (anos 1960 e 1970) deve ser atribuído. Y por su parte en la introducción de Maravilhas do conto universal. fue gracias a la prensa escrita. así como las complejidades del tráfico y las largas jornadas laborales impuestas por la industrialización y por la globalización. las vías privilegiadas agregadas fueron el cine. he leído muy pocas novelas y. Y en el siglo xx. Además. na evolução do conto. las frases se volvieron más cortas. en su inicio. semanarios. unida a cierta difusión a través de radios y de tele-emisoras muy comerciales y con mucha publicidad. lo que indirectamente resta valor a este tipo de literatura. el cuento pasa a ser arte padronizado (con excesivas reglas en cuanto a extensión y estructura). impulsaron al género a perder parte de su identidad: en un principio habiendo sido casi todo. suplementos). Indudablemente es por lo expresado que en su inicio. há uma relação entre a revolução tecnológica e a técnica do conto. deram ao gênero grande realce na literatura. siempre fui un lector y relector de cuentos… La impresión de que grandes novelas tales como Don Quijote y Huckleberry Finn son virtualmente amorfas. destaque esse favorecido pela facilidade de circulação em diferentes órgãos da imprensa periódica. la vía de la prensa escrita sin duda ha sido positiva para el cuento. informar sin duda fue impulsado por el periodismo y por . Finalmente. que fui tomándole la mano a escribir historias propiamente dichas. Estas preocupaciones y estas reflexiones. especialmente durante los años 1970.5 En el curso de una vida dedicada principalmente a los libros. ¿Será que el cuento se adaptará a las nuevas tecnologías?: televisión. Como escritor. dijo: también creó la necesidad de servirse de informaciones más sintéticas y concretas. a su vez acentúan las diferencias entre el cuento comercial de las publicaciones periódicas. apenas el sentido del deber me dio fuerzas para abrirme camino hasta la última página. En definitiva. cit. Esta cuestión fue notada en muchas partes. Además de crear un gran mercado de consumo y la neceEn esa misma línea. Se procuró evitar los rebuscamientos con el lenguaje. claramente determinados. impersonal o de autor poco conocido. barata. Jorge Luis Borges. así como un comienzo. etc. el cuento como género pasó a ser casi nada. y solamente fue luego de una larga e indirecta serie de tímidas experiencias narrativas. aunque también es culpada por acentuar el preconcepto negativo en relación al género. la industrialización rico del género. un conflicto. allí siempre tenían espacios para este género. y con ella el o los cuentos allí contenidos. y también en Brasil. o experimentalismo exercido sobre ele. y la comunicación tendió a ser más breve. à expansão da imprensa. En resumidas cuentas. en la era industrializada del capitalismo americano. Así por tanto. de producción veloz.

También ese es el caso de Memorias póstumas de Blas Cubas y de Quincas Borba. Lygia Fagundes Telles. Nelson Rodrigues. Actualmente. Péricles Prade. y no tanto lo qué (contenido) cuenta. las caractecuento rísticas principales de este género literario han sido bien establecidas. Veiga. José J. Mário de Andrade. Moreira Campos. dada precisamente la característica que viene de ser expresada. por cierto máximo recomendado para los intercambios de mensajes de texto (sms) en la telefonía celular. Virginia Woolf. esta clase de literatura es llamada novela desmontable. el cuento no debería ocupar más de 7500 palabras. Alejandro Herculano y Eça de Queirós. Samuel Rawet. Osman Lins. y cuyo título es El dinosaurio. y que por otra parte. ambas obras de Machado de Assis. Breno Accioly. Aníbal Machado. Sin llegar a tanto. y cuando finalmente consiguió alcanzarlo. entre otros.[31] Algunos aspectos del cuento. Katherine Mansfield. así que una solución podría ser la de dejar esta tarea de clasifica. Anatole France. En Portugal por su parte se destacan. Ernest Hemingway. penetrante. aunque justo es reconocer que cualquier limitación en cuanto al mínimo o al máximo de palabras de una obra. Kafka. Ricardo Ramos. tiene más de 500 páginas. por fuera de la plataforma tradicional de los libros y de las publicaciones periódicas. para no caer en personajes acartonados ni en esquemas excesivamente rígidos: cierto escritor pasó buena parte de su vida trabajando en las formas de lograr un estilo literario perfecto. autor guatemalteco. de Guimarães Rosa. La citada obra. una especie de haiku de cuño narrativo. frases. es uno de Augusto Monterroso. Jorge Luis Borges. James Joyce. Millôr Fernandes. pormenorizada… Es una señal de los tiempos… La indicación de una época en la cual el hombre es forzado a escoger lo corto. aunque claro. Otto Lara Resende. con frecuencia estos límites son ignorados tanto por escritores como por lectores. es un cuento largo. Sérgio Sant’Anna. Rubem Fonseca. y quien conoce de literatura tiene bien claro lo que es un cuento. Luiz Vilela. cultivan este subgénero autores tales como Dalton Trevisan. Además de Twitter. otras redes sociales también han sido medio para la publicación de microcuentos. hay que tener muy en cuenta En el siglo xx pueden incluirse entre los grandes los siguientes aspectos: escritores de cuentos a O. como sabemos. se entiende como usual o normal que pueda variar entre un mínimo de 1000 y un máximo de 20000 palabras. El microcuento tal vez más famoso. y Lima Barreto. Edilberto Coutinho. descubrió que nada tenía que decir. escrito de hecho constituido por varios cuentos cortos. Moacyr Scliar. Miguel Sanches Neto. y contraria a una literatura extensa. y Rauer (nombre bajo el cual firma sus publicaciones en Twitter el escritor de Minas Gerais llamado Rauer Ribeiro Rodrigues).[34][35][36] . es a jerarquizar al microcuento. sino un tratamiento bueno o inadecuado para un determinado tema (cf. concisa. En Brasil. Jorge Luis Borges (1899-1986) decía que contamos siempre la misma fábula. En sí. Monteiro Lobato. Domingos Pellegrini Jr. y que por tanto merece ser clasificado como narrativa corta. Manoel Lobato. bien pueden ser leídas como una serie de cuentos. Para un escritor que hace un cuento. Claro que hay que tener cuidado con los excesos de formalismo. Samir Mesquita. en la mayoría de las veces. Guimarães Rosa. Victor Giudice.[32] y Valise de cronópio[33] ). Daniel Galera. La tendencia contemporánea en este inicio del siglo xxi.10 Características básicas de un ción al propio autor o al editor. • Contenido: se refiere a los personajes. Por su parte también corresponde destacar la obra El proceso de Franz Kafka. No obstante. lo condensado. Assis Brasil va aun más lejos al afirmar que Grande Sertão: veredas. Máximo Gorki. siempre tiene algo de arbitrario. en lugar de lo voluminoso cita de Edgard Cavalheiro en la introdução de Maravilhas do conto universal. y a la historia (sobre este asunto se recomienda consultar la obra O conto brasileiro contemporâneo de Alfredo Bosi). verbosa. a sus acciones. Isaac Bashevis Singer. párrafos). Dalton Trevisan. para así impresionar al mundo todo. Cuando se escribe un cuento. • Forma: expresión o lenguaje utilizando elementos concretos y estructurados (palabras. Aspectos del cuento. 9 Extensión Según ciertas definiciones. Guido Wilmar Sassi.6 10 concentrada. Todas estas observaciones tienden a demostrar lo difícil que es definir exactamente lo que es un cuento. Murilo Rubião. lo que en realidad más le debe importar es cómo (forma) cuenta la historia. Sergio Faraco. lo resumido. CARACTERÍSTICAS BÁSICAS DE UN CUENTO Otros nombres importantes del cuento en Brasil son: Julieta Godoy Ladeira. Julio Cortázar (1914-1984) decía que no hay ni temas buenos ni temas malos. allí también es posible reconocer características propias del cuento. William Faulkner. o por la extensión de un tuit. Clarice Lispector.[25][26][27] La novela Vidas secas de Graciliano Ramos. cuya extensión se define.[28] así como también A festa de Ivan Ângelo[29][30] y algunas novelas de Bernardo Guimarães (1825-1884) o de Autran Dourado (1926-2012). Alcântara Machado. Henry.

en el cuento ciertamente es lineal. en el modo y el estilo de narrar. cf.11. de José J. de Joaquim Machado de Assis.1 Final enigmático El final enigmático en el cuento prevaleció hasta Henry Guy de Maupassant (fin del siglo XIX) y por cierto hasta esa época ello era muy importante. de ritmo. Ricardo Piglia. Si en la novela el espacio/tiempo es saltarín. Hoy en día este tipo de final tiene mucho menos importancia. y expresado bajo la forma narrativa por excelencia. es mejor no decir lo suficiente que decir de más. nunca . es el estilo. en la emoción y la conmoción que se logre provocar. En el género cuento.[42] ). como entonces solía decirse. para una encrucijada. que pronto será perturbada por alguna fuerza o por algún desequilibrio. lo único que se podría expresar son descripciones de situaciones y perfiles de personajes. En el cuento. Tal vez por lo que acaba de decirse. lo empujan hacia otro lugar. cerrando la obra con broche de oro. la narrativa ideal probablemente comienza con una situación estable. no es tan importante lo que se dice sino lo que se deja de decir. El pasado y el futuro en el cuento tienen una significación menor. y que un buen final en un cuento es fundamental: Eu diria que o que opera no conto desde o começo é a noção de fim. Y 7 como ejemplo. pero disfrazando y escondiendo una historia secreta apenas insinuada o sospechada: Narrar é como jogar pôquer: todo segredo consiste em fingir que se mente quando se está dizendo a verdade (Prisão perpétua. Asimismo. no se puede negar que el final en el cuento mayoritariamente siempre es más cargado de tensión que en la novela o que en el relato. de lo imprevisto y de lo sorpresivo dentro de parámetros previstos (o sea.[39][40][41] 11 Necesidades básicas El cuento necesita de tensión. medio-nudo.). Es como si el cuentista o el relator pegara en la mano del lector o le hiciera señas para darle a entender que lo llevaría para un lugar. Assim se escreve um conto. se expresa claramente que nadie es escritor por el solo hecho de haber decidido decir ciertas cosas y hacerlo. la historia secreta o escondida viene a la superficie. puede ponerse el cuento A missa do galo.[46] ).[45] ). para así sustentar la intriga. continuidad. es mejor sugerir. conflicto. compactación. y fin-conclusión) más o menos clara y definida. aunque el personaje y la acción en el final de la historia. op. al final del relato. 11. lo que determina el valor de la prosa. sino para revelar lo que verdaderamente hay detrás de los mismos (cita de Mempo Giardinelli. léase aún anacrónica. y para no decir demasiado. como si tuviera que haber cierto silencio o cierta cortina en el curso del relato. aunque la estabilidad lograda en el desenlace.1 Final enigmático Hay cuentos incluso por ejemplo de Joaquim Machado de Assis. Lo esencial en un cuento está en el aire. ciertamente. en la atmósfera que se vaya creando y transmitiendo al lector. sob a superfície opaca da vida. tudo chama. que restablece el equilibrio.[43] en ese texto. cf. resultando en una situación de inestabilidad. Desde este punto de vista. algunos escritores y algunos críticos incluso opinan que esta característica es perfectamente superflua o dispensable. uma verdade secreta (O laboratório do escritor. Veiga. En el libro ¿Qué es la literatura? (Qu’est-ce que la littérature? −1948-)[37][38] de Jean-Paul Sartre. pues aportaba un desenlace generalmente sorprendente. en la tensión y el suspenso. de Antón Chéjov. Reproduz a busca sempre renovada de uma experiência única que nos permite ver. Según Cristina Perí-Rossi. y especialmente en los diálogos. inversa. pues el cuentista suele ser un terrorista que se finge diplomático (como por su parte decía Alfredo Bosi sobre Machado de Assis. tudo convoca a um “final” (Antonio Skármeta. el escritor contemporáneo de cuentos no narra solamente por el placer de encadenar hechos y situaciones de una manera más o menos casual y original. así que es preciso que el lector clara y rápidamente vea y tome conciencia de los acontecimientos. Con posterioridad entra en acción otra fuerza. la trama es lineal y objetiva. para así mantener la tensión. cit). de Clarice Lispector. El citado Piglia decía que había que contar una historia como si se estuviese contando otra. cit. op. dada su brevedad. y entonces a lo sumo. y división en partes (principio-planteamiento. sino por haber decidido decirlas de una determinada forma. ya desde el inicio no está tan lejos del desenlace. cf. la sorpresa se produce cuando. y el flashback (retroceso temporal) no está impedido. pues el cuento. y además necesita unidad. como afirmó Antón Chéjov. que hasta podría decirse que no se pueden contar pues no hay nada aconteciendo. En el cuento.[44] comentando algunos cuentos de Ernest Hemingway (1899-1961). como si el escritor estuviera narrando una historia visible. dentro de cierto cause razonable de los acontecimientos). de Katherine Mansfield. aunque debe usarse solamente si es absolutamente necesario. David Herbert Lawrence dijo que el lector debía confiar en el cuento pero no en el cuentista. y de la forma más corta y marginal posible. o sea. afirma que lo más importante nunca se cuenta: O conto se constrói para fazer aparecer artificialmente algo que estava oculto.

Los diálogos son un muy buen recurso para informar. su historia. Corresponde señalar que el libro A canção dos loureiros (1887). incluso en el cuento en donde 11. sobre todos los personajes. tos por diálogos. donde en ciertos pasajes no se sabe exactamente quién es el que habla – ¿es el narrador (tercera persona) o la consciencia de Fabiano (primera pesona)? Este tipo de discurso 12 Expresiones relacionadas • Cuento de nunca acabar: relación muy pesada y en extremo difusa. de Clarice Lispector. dice Enrique Aderson Imbert. Veamos seguidamente los distintos tipos de diálogo: ideas. de autor desconocido. pero en un punto de la narrativa surgen diálogos indirectos del personaje. O sea.[47][48][49] Los diálogos son de suma importancia en la novela y en cierta medida también en el cuento. Directo: Discurso directo. (b) narrador omnisciente: Al contar la historia 2. Es una fusión entre autor y personaje (primera y tercera persona de la narrativa). el escritor Luiz tercera persona. 11. sin involucrarse.[50] Esta es una narrativa típica de la novela ejemplo. no se usa esta vía para transmitir emociones. Considerado el mayor autor brasileño en el arte de 2. el cuento se presenta con un orden o un conflicto antes de un desorden y la solución de ese conflicto (favorable o no) o frente a la posibilidad de retornar al orden (retornar al inicio) – aunque ahora con pérdidas y ganancias. En Ulises. opiniones. basado en Tzvetan naje. sobre sus respectivas buena o mala go directo como el diálogo indirecto pueden ser obsuerte. sobre sus senció el diálogo. a quien se creía viuda por la larga ausencia de Odiseo. Los personajes conversan mitándose a describir lo que pasa y no especuentre sí. también es considerado un precursor de esta clase de discurso. casi reproduciéndolo. Primera persona: El personaje principal cuenta (Henry James. etc. Cosa parecida a la tela de Penélope. El cuento es un problema y una solución. la conocida obra Lazarillo de Tormes. Otro ejemplo expresar lo que está sucediendo. el narrador narra en la forma habitual. Por su parte.2 Diálogos 1. el diálogo es una herramienta saber sobre sí mismo. es un precursor moderno de este tipo de discurso del personaje.[52] cido. donde allí también solamente se expresa (a) narrador observador: El narrador se limita a con diálogos y sin presencia de un narrador. Esta animosa griega. Monólogo interior (o flujo de conciencia): Es lo que se pasa dentro del mundo psíquico del personaje. cipal ni de ningún personaje. Tanto el diálotimientos.[51] y en este caso se puede tener: Vilela es inclusive quien escribió una novela corta. hablando consigo mismo. Además de ser el tipo de diálogo más conolando por sí mismo. el narrador todo lo sabe resume el habla del personaje en forma narrativa. se refiere a sus propias absolutamente indispensable. como complementando lo que expresa el narrador. li1. este narrador generalmente se limita a Para algunos escritores.8 12 EXPRESIONES RELACIONADAS es idéntica a la inicial si bien podría tener con ella cierta permite exportar o expresar los pensamientos del persosimilitud (Gom Jabbar en Hardcore. en ningún instante surja un narrador. las particularidades de género. pues con este recurso se transmiten bien las discordias. que por la noche destejía lo que había tejido por la mañana. rey de Ítaca. Caio Porfírio Carneiro por vivencias. viéndose cada día más apurada por las reiteradas pretensiones de sus amantes. sobre sus destinos. véase por ejemplo algunos pasajes de Perto do coração selvagem. James Joyce (inspirado en Édouard Dujardin) radicalizó el monólogo interior.[53] servados en el cuento A Missa do Galo. también es el que predomina en el cuento. Indirecto libre: Discurso indirecto libre. de Édouard Dujardin. prometió contraer nuevos lazos luego que terminase un tejido de púrpura que tenía comenzado. Indirecto: Discurso indirecto. Es cuando el escritor y ya desde su inicio. y en donde apenas hay seis páginas sin diálogos.3 Focos narrativos el ingrediente narrativo sin duda siempre es importante 1. o sea. 1843-1916). Entre amigos (1984). o sea. un clásico todo desde el exterior. Tercera persona: El desarrollo del texto se hace en escribir diálogos y un verdadero maestro. es cuando el personaje cuenta cómo acontesobre sus ideas y pensamientos. los conflictos. de mediador. En otras palabras: En general. de la década de 1960. y sin que. Valiéndose del ingenioso medio . y de esta forma. llega al punto de escribir cuentos sólo compuesepistolar (siglo XVIII). Es interesante analizar el caso de Vidas secas. describiendo del mismo tipo son las 172 páginas de Trapiá. El observador es imparcial y objetivo dentro de lo que puede esperarse. sin que el narrador pierda su poder y su condición Todorov). puesto que ese otro orden difiere del primero. también escrito por Caio Porfírio sin colocarse en la cabeza del personaje prinCarneiro. 3. del escritor Machado de Assis.

procurar que no se duerman. separarse de personas y de cosas capaces de comprometerle a uno. hacer venir a la conversación de una manera hábil la especie o especies que conviene tocar. enderezar. Locuciones dirigidas a cortar alguna disputa. • Cuento de vieja. después de haber vivido entre chismes y bachillerías. Frase enérgica por medio de la cual protesta el vulgo contra las digresiones inoportunas o pesadas. echárselas al rostro. la noticia o especie que se juzga falsa o fabulosa. a propósito. ni buscar rencilla. ¡tiene que ver!. • Como digo de mi cuento. no intervenir en asuntos ajenos. como decía. chacota. o que se vaya en derechura a lo más interesante o sustancial de una cosa.. episodio o pregunta impertinente. • Estar a cuento: ser alguna cosa útil o provechosa por algún respecto. pues como decía. • Venir o no venir a cuento alguna cosa: ser o no oportuna. {anticuado) En todo caso. ya en la couversación. capítulo de otra cosa. • Acabados son cuentos: frase familiar que equivale a estas otras. exponerlo a un riesgo o peligro. • Quitarse. etc. encaminar. ¡parece increíble!. poner en juego el modo de que recaiga la plática sobre determinado asunto. pues tiende a significar que se omitan los rodeos ya en un relato. También se alude con ella al narrador que no sabe lo que cuenta con todos sus pelos y señales. enemistades. el alma. punto concluido. • Amigo de cuentos: el que es aficionado a chismes y enredos. lo fuerte. • Poner en cuentos: comprometer a alguno. • En todo cuento. prescindir. o iba diciendo de mi cuento: expresión familiar del estilo festivo o jocoso con que se suele principiar una relación o anudar el hilo interrumpido de ella. • Estructura argumental • Ese es el cuento o ahí está el cuento: esa es. dejarse de cuentos: atender solo a lo esencial y más importante de una cosa. el busilis del negocio: en eso consiste. etc. interrumpiéndolo con otra narración. el quid. • Cuento largo: locución familiar que hace referencia a un asunto cualquiera del que hay mucho que hablar o decir. etc. acalló a sus pretendientes y vio al fin coronada su estratagema con la vuelta de Odiseo.. o bien admiración o extrañeza y que equivale a decir ¡es mucho asunto!.[54] 13 Véase también • No querer cuentos con la vecindad: no meterse con nadie. huir de todo compromiso. especialmente con ningún vecino. conveniente para el caso. el que lleva de una parte a otros para indisponer. de cualquier modo. sacar provecho o presenciar algún negocio. Sacar a colación las faltas de alguno. • Cuento de hornos: cuento o hablilla vulgar de que se hace conversación entre la gente común. etc. de una manera minuciosa y a satisfacción de sus oyentes. • ¡Es mucho cuento! modismo que expresa burla. Llegar oportunamente para alcanzar alguna cosa. Equivalen a las usualísimas de: pues señor. vivir tranquilamente en su casa sin buscar ruidos ni promover disensiones de ninguna clase. no provocar a nadie. en fin..9 que hemos visto. • Dejarse de cuentos: tiene una significación análoga a la anterior. Se usa ponderando la extrañeza o sensación que causa alguna cosa y entonces se dice en el sentido de: ¡es admirable! ¡sorprendente! ¡grandioso! • Traerá cuento: citar oportunamente. Convenir o no un objeto a otro u otros de que se trate. etc. es decir. tomada la alusión de las consejas que las ancianas suelen referir en los hogares para entretener a los niños. Significa igualmente no mezclarse en chismes. • Degollar algún cuento: cortar el hilo del discurso. y se reasume la sustancia de lo que se trata. que alguno obra con reflexión o motivos que no quiere o no puede manifestarle. no se hable más del asunto. llevar o dirigir el discurso hacia el fin u objeto que se desea. • Mito • Fábula • Leyenda • Nanorrelato • Narrativa .. venir o no a la cuestión una especie vertido. dando lugar o pretexto para que hablen de él de una manera que le desdore o difame. que se quiere. sea como quiera. etc. o ahí está la dificultad. • Sabe su cuento: locución con que se da a entender a otro. Noticia de que se apodera el vulgo y que va desfigurando y adicionando basta desfigurarla y hacerla apócrifa. y otras locuciones análogas que emplean los narradores de cuentos del hogar doméstico. El que es pendenciero y busca continuas ocasiones de disputa o pendencia. especie o conversación desagradable. a un disgusto o cosa equivalente. ocasionar disgustos.. de cuanto pueda alterar la paz en lo más mínimo.

Sus ensayos y sus libros — entre los . página 4. cuando. Mempo Giardinelli. «Teoría y técnica del cuento». es lo que con más gusto he leído. [17] Lucas Lacerda. Ariel. El cuento popular (características y elementos comunes). Aspectos del cuento (texto completo). Zadig o el destino (historia oriental) (texto completo). El citado es profesor catedrático. junio 8 de 2009. Gustave Doré). [10] María Ángeles Cuéllar.10 14 REFERENCIAS Y NOTAS • Novela • Relato 14 14. [2] Carmen Roig. Diferencias entre cuento y novela. febrero 20 de 2008. Enrique (enero de 1992). Ahora que soy viejo. octubre 6 de 2007. Editora Perspectiva (1974). marzo 1 de 2010. en una encrucijada. [4] La diferencia entre una novela y un cuento. Un análisis de “Las Ruinas circulares” del Jorge Luis Borges con foco en la función del sueño. ensayista. cuentos. [21] Gêneros textuais e ensino de língua materna. 257 páginas. se me apareció el Demonio del Sistema: ¿Por qué. [18] Así se escribe un cuento. texto completo 2). Cándido o el optimismo (cuento largo) (texto completo 1. Monasterios. M. «Cuentos. en vez de dispersarte en reflexiones sueltas. no te concentras en una sistemática descripción de todos los aspectos del cuento? No te olvides de que también eres profesor. [6] “Del cuento popular al cuento literario”: resumen de la conferencia de Jose María Merino. [13] Ricardo Paulo Javier. [20] Italo Calvino. Editora Cultrix (1997). Sobre el cuento. Valise de cronópio. Algunos aspectos del cuento. enero 5 de 2012. ISBN 978-3-640-29081-9. [9] Selección de cuentos populares [34] Alfredo Bosi.us. la actividad literaria así como toda obra de arte. así como un fino analista de la sociedad brasilera. septiembre 27 de 2010. La extensión de una novela o de un cuento. ISBN 978-84-344-2513-2. [25] José Joaquín. [24] Tobias Rohmann.. 143 páginas. [19] PEQUENO MANUAL DO CONTO PARA INICIANTES: HISTÓRIA E TEORIA. ¡qué bueno sería —me dije− aprovechar mi doble experiencia de lector y escritor! Y me puse a improvisar unos ensayos breves sobre cuentos ajenos y míos. Por qué leer a los clásicos (1993). sobrepasa toda especificidad individual y se vuelve un instrumento de enorme importancia para la formación y la caracterización de la cultura de un pueblo. O Conto Brasileiro Contemporâneo. me tentó. con felicidad. [15] Voltaire. marzo 23 de 2011. Relato y microrrelato: diferencias [28] J. cantando y borroneando páginas y páginas.. [11] Francisco Rodríguez Criado. 6 páginas. El saber mágico en el Antiguo Egipto. [8] Begoña Roldán. Uma Breve Introdução ao Conto.2 Referencias [1] Julio Cortázar. [3] Julio Cortázar. Los mejores 1001 cuentos literarios de la Historia (72): Las lunas de Júpiter. sitio digital Ciudad Seva. [30] “A Festa” – Ivan Ângelo. Diferencias entre cuento y novela. [26] Carmen Roig. [35] Alfredo Bosi. Seis propuestas para el próximo milenio [23] Ficciones: Un ensayo autobiográfico 14. [33] Julio Cortázar. e historiador literario. La parábola de la higuera estéril. El cuento literario. diciembre 16 de 2007. 528 páginas. sitio digital Literatura. agosto 7 de 2010. Vidas secas de Graciliano Ramos: Una visión del proletariado [29] Resumos comentados: A festa de Ivan Ângelo [5] La narrativa: Cuento y novela (diferencias). cuentos. sitio digital Rincón de los Escritores – Comunidad Literaria. [12] Christian Jacq. y con más ambición escrito. junio 4 de 2011. Con facilidad. Editora Cultrix (1997). de Alice Munro. pág 32/58. [31] Julio Cortázar. mayo 2 de 2008. sitio digital Ciudad Seva. ISBN 8531600707 y 9788531600708. me deslizaba cuesta abajo por el camino. y narrativa).» [14] Fábulas de La Fontaine: La liebre y la tortuga (las fábulas más famosas de los tiempos modernos acompañadas de las imágenes del gran ilustrador de la literatura universal. enero 27 de 2010.1 Referencias y notas Notas [1] Anderson Imbert. [7] Cuentos populares (géneros literarios. Freddy. [22] Italo Calvino. [36] Breve referencia: Para ALFREDO BOSI. História concisa da Literatura Brasileira. sitio digital El Ciclo. [32] Julio Cortázar. [16] Voltaire. Algunos aspectos del cuento (texto completo). 293 páginas. [27] Ramón Alcaraz.

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