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exposición documental de la obra argumentación de la obra análisis de la trayectoria del artista

christo
PONT NEUF

Isabel Fernández Navarro
T.A .P.S.A .
2010
exposición documental de la obra argumentación de la obra análisis de la trayectoria del artista

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christo
PONT NEUF
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Isabel Fernández Navarro
T.A .P.S.A .
2010
exposición documental de la obra argumentación de la obra análisis de la trayectoria del artista
¿en que consiste? - discurso

Christo es un artista que ha hecho muchas color por las luces de la ciudad lo que hacía
obras utilizando telas y diferentes materiales que se perdiera un poco el color blanco.
en los paisajes. Una de sus más grandes obras
fue la intervención que hizo al Pont Neuf en Hubo mucha polémica por parte de la
Paris en el año de 1986. gente, ya que a muchos, sobre todo a las
personas de edades avanzadas no les gus-
Fue una obra que tuvo gran impacto en la to, pensaban que era casi como un insulto
sociedad ya que la hizo en el puente más an- por ser una obra muy importante, mientras
tiguo de parís el cual está en el centro de la otras personas se detenían a verlo y ana-
ciudad, por lo que, obviamente gran parte de lizarlo, opinando cual era el propósito de
la sociedad tiene que pasar por ahí, ya que la obra, su significado y el por qué lo hizo
es un punto de reunión para muchas parejas, Christo.
así como un cruce peatonal y de carros tam-
bién. Además de que era una obra muy cos- En agosto de 1984, la pareja obtuvo el
tosa por lo que tardo 20 años en convencer a permiso para cubrir el Puente Nuevo, tras
la gente de que se hiciera algo así. nueve años de negociaciones con el alcal-
de de París, Jacques Chirac. Para envolver
Su idea fue cubrir por completo el puente con la estructura se necesitaron 40.000 metros
telas de color blanco, incluyendo los arbotan- cuadrados de tela poliamida color arena.
tes y la banqueta por donde pasa la gente, El 22 de septiembre de 1985, el proyecto
amarrando las telas en algunas partes para que conservara su había finalizado. En las próximas dos semanas, más de tres mi-
forma y su estructura. Por las noches la tela parecía cambiar de llones de personas visitaron la obra.

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Carpinteros, alpinistas, hombres, ranas y técnicos de distintas ca- Nunca se vio convertido en un objeto de arte en sí mismo, y él
tegorías profesionales han trabajado en este proyecto diseñado decidió hacerlo.
por un artista original y controvertido.
Desde que empezó con sus proyectos in situ, en 1961, traba-
Fueron 10 años los que le costaron conseguir los permisos ne- jó siempre espacios que ya han sido manipulados, organizados
cesarios para realizar uno de sus proyectos más queridos: em- por el hombre. En esta organización yo introduce un elemento
paquetar el Pont-Neuf, el más antiguo de París. Hasta finales de provisional de perturbación. Una vez empaquetado, todos estos
junio, tras muchos avatares, consecuencia de los intereses y ma- elementos arquitectónicos y urbanísticos son apropiados por la
nipulaciones políticas, el último permiso, el del prefecto de la ciu- obra de arte. El empaquetamiento no desvirtúa su funcion. El
dad, parecía definitivamente imposible de conseguir. Para estas Pont-Neuf empaquetado seguirá siendo un puente, por el que
fechas, el artista había comprometido en el proyecto la cifra de
casi dos millones de dólares (unos 340 millones de pesetas). Por
fin, gracias a la intervención personal del presidente de la Repú-
blica Francesa, se dio luz verde al proyecto.

Todos los proyectos los decide Christo por razones puramente
personales. Si no hubiera vivido en París entre 1957 y 1964 qui-
zás éste no hubiera existido nunca. Lo elegió porque, además de
ser una obra excepcional de arquitectura y urbanismo, el puente
más antiguo (1578-1606) y hermoso, tuvo y tiene desde su ori-
gen un papel importante en la vida de la ciudad, siendo además
un punto de encuentro de sus dos partes divididas por el Sena.

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pasarán personas, coches y barcos, envuelto en la tela; con sus obra es muy compleja, en cuanto a su realización, lo que más me
formas, que pone de relieve, y además eliminará algunos de- interesa es la forma en que se integrará en el resto de la ciudad.
terioros producidos por los años, la erosión, la contaminación, Por ello el color de la tela es similar al de la piedra de París. De
etcétera. La tela creará en algunas partes, por sus pliegues, vo- lejos no parecerá empaquetado, sólo se verá al acercarse y por
lúmenes, y los contrastes de luz y sombras serán más visibles, el movimiento de la tela.
por ejemplo, en los arcos. En París quería hacer algo sutil. No se
veía introduciendo una forma arrogante, chocante, extraña en El proyecto está pensado y realizado para trastornar, desordenar
este espacio que ha crecido orgánicamente durante siglos. Hacer y desplazar las ideas adquiridas sobre lo que es arte; al radica-
en este contexto algo agresivo le parecía fácil, trivial. Aunque la lizar la noción de objeto de arte, de perennidad, obliga a una

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revisión de la idea del arte en sí mismo. Pero además el material “Creo que una de las cosas más importantes del arte del siglo XX
que emplea, la tela, tiene algo de nómada. es el individualismo. Todos los ismos han sido gritos del artista
para conseguir ser él mismo. El arte hoy es practicado en un sis-
Christo dice de sus obras: tema que comprende desde la pequeña galería de vanguardia
“Lo que más me interesa es cómo se integra en la vida de la gen- hasta el Ministerio de Cultura, becas, encargos, etcétera; es decir,
te durante el tiempo que dura. De mi trabajo hay algo que me este sistema comprende hoy uno o dos millones de personas en
gusta mucho: gran cantidad de gente no conoce mi nombre en el mundo que han creado un club privadísimo, un espacio prote-
absoluto, pero conoce mis obras; al contrario de lo que ocurre gido donde funciona una serie de valores comunes.”
con otros artistas que todo el mundo sabe cómo se llaman, pero
no conocen, o muy vagamente, lo que han hecho. Creo que el “Mis proyectos están siempre fuera de este club, tienen lugar en
impacto visual de mis obras es considerable. Son imágenes que un espacio no preparado; por eso tienen también ese carácter de
quedan profundamente grabadas en la memoria, y esta imagen suicidio. Pero ocurre que una vez introducido este proyecto en su
pasa necesariamente por la magnitud física de la tela, los cables espacio no protegido desarrolla una fuerza imprevisible, irregla-
y todo el resto.” mentable, lo contrario de lo que ocurre en el interior del sistema
del arte. Mis proyectos son como un desafío conmigo mismo que
“No hago más que aquello que me interesa. Una de las caracte- me impide protegerme en la seguridad, y además me obligan a
rísticas principales de mis proyectos es su radicalidad, una radi- una gran sinceridad también conmigo mismo, y no concibo otra
calidad que abarca muchos niveles -el económico, por ejemplo-, forma de hacer arte.”
pues nadie puede comprarlo ni venderlo, apropiárselo de la ma-
nera que sea.”

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¿en que consiste? - discurso

Sobre el Puente Nuevo (París)
El Sena a su paso por París. Está considerado como monumento
histórico. Además de ser el más antiguo, este puente es también
el más largo de la ciudad (232 metros). Su nombre se debe a que
fue el primer puente de piedra que se construyó en París (los an-
teriores eran de madera). Es un puente en arco cuya construcción
se decidió en 1577.

La construcción del puente se realizó bajo los reinados de Enrique
III y de Enrique IV, entre 1587 y 1607. La obra se retrasó y los tra-
bajos se suspendieron durante diez años, entre 1588 y 1598, por
culpa de las guerras civiles. En 1599, el propio Enrique IV solicitó
la reanudación de las obras que encargó a Guillaume Marchant
y François Petit.

Presenta diferencias con otros puentes parisinos. En primer lugar,
es el primer puente que cruza toda la anchura del Sena, ya que
conecta la orilla izquierda, la orilla derecha y la parte más occi-
dental de la Isla de la Cité. columnas. En estos “balcones”, comerciantes y artesanos apro-
vechaban para vender sus mercancías. Otra de las novedades es
Dispone de aceras para los peatones (las primeras de París) y la ausencia de viviendas en sus límites. Finalmente, es la primera
de “balcones” en forma de semicírculos sobre cada una de las vez que se decoró un puente con una estatua ecuestre.

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interés personal - conclusiones

Esta intervención de Christo me parece muy interesante, tanto el Ver este tipo de obras tuvo que ser realmente muy interesante.
discurso, la elaboración y el resultado final. Da la impresión de Cambia totalmente si se ve la obra de noche o de día, ya que la
que fuera como un dibujo de las formas básicas del puente, por luz hace que se vea diferente, produciendo distintas visiones al
que conservaba su forma y estructura de un puente, pero perdía espectador.
todos los detalles y molduras que lo constituían. Además la tela al
estar amarrada, tenía muchos dobleces y si se observa el puente La línea de trabajo de Christo y sus obras me parece fascinante.
a distancia parecían como los propios rayones. Tiene que tener mucha constancia y empeño en cada una de las
obras, ya que conseguir los permisos para realizarlas es muy
El resultado estético es muy potente, por lo anteriormente citado, costoso. Tarda varios años en conseguirlos pero no se da por
lo que le da a la obra un gran impacto visual. Esto hace que vencido y lucha hasta que consigue lo que quiere realizar. Este
los espectadores se paren a verla y a contemplarla. Es un buen es un trabajo que hay detras de la obras que también es muy
acierto escoger el Puente Nuevo de París para realizar esta inter- inportante y admirable.
vención, tanto por lo que significa para él como el lugar donde se
encuentra que también hace que tenga un gran impacto visual, Todas sus obras son distintas pero se relacionan unas con otras.
ya que esta situado en en lugar con gran visibilidad. El uso de telas las unifica, y le da cierto misterio e impacto visual.
Son obras de gran tamaño, en las que tenía que tener muy bien
El “Pont Neuf” expresa la dimensión de fragilidad, lo que hace pensado todo antes de ponerse a realizarlas, debido también al
que la gente vaya urgentemente a verlo, porque saben que es coste que le implicaba.
frágil, percedero, que pronto puede desaparecer. Esta temporali-
dad le dota a la obra de más protagonismo ya que solo esta en
un periodo de tiempo, es efímera, y luego queda en el recuerdo.

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interés personal - conclusiones

Las diferentes obras de Christo y mayormente la de “Pont Neuf” Al estar en el exterior hace que se produzcan distintos cambios
me han fascinado, por la elavoración que tiene en su ejecución, en las obras, ya que el cambio climático que se puede producir
la constancia, y el resultado final y visual me parece muy impac- miestras que la obra esta expuesta son diversos. Esto puede fun-
tante. cionar positivamente o por el contrario negativamente. El cambio
de luz del día a la noche, puede llegar a cambiar el aspecto vi-
Pienso que es un acierto que todas sus obras o casi todas, esten sual de todas las obras, llegando a parecer distintas obras o dan-
realizadas con tela, ya que les da uniformidad, y le la un hilo con- dole distinto significado. Esto último me parece muy interesante,
ductor entre todas ellas. Los plieges que se producen en el “Pont y sobre todo, en la obra que he analizado “El Pont Neuf”.
Neuf” le da un aspecto de dibujo, produciendose sombras entre
los pliegues. El uso de la tela y la forma en la que esta colocada, Cada una de las obras son efimeras, es decir, duran un tiempo y
hace que sea muy real manteniendo perfectamente la forma del luego no están, queda en el recuerdo, haciendo que sean obras
puente, y no le quita la funcionalidad. El puente sigue utilizandose únicas y muy apreciables. Son obras irrepetibles, que han tenido
como si no estuviese intervenido. Lo que pienso que es importante un tiempo de exposición en el que han cogido gran espectación
para no impedir y entorpecer el funcionamiento o el paso de las para que hoy dia se siga recordando.
personas, para que puedan hacer su vida rutinaria.

Todas las obras están realizadas en distintos monumentos o zo-
nas de alguna ciudad o paisaje natural, lo que hacen que se
interpongan al paso de las personas.

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biografía- análisis de su discurso artístico- obras referentes

Christo Vladimirov Javacheff, el artista primordial y diseñador de
los proyectos del dúo, nació el 13 de junio de 1935 (74 años) en
Gabrovo, Bulgaria.

Christo se dio cuenta de sus orígenes alemanes en la década de
los 1970 y, luego de un breve juicio en las cortes de la entonces
Alemania Occidental, fue indemnizado con el 49% del patrimo-
nio de Friedrich Fischer. Aunque esto haría de Christo un millona-
rio, decidió vivir modestamente de una parte de lo que producía
su obra artística, donando la mayoría de sus ingresos y toda su
herencia a organizaciones de caridad.

En su juventud, Christo se interesó en el Teatro y en las obras de
Shakespeare. En 1953, fue admitido en la Academia de Bellas
Artes, pero se desilusionó del estricto currículo impuesto por el
Christo (n. Gabrovo, Bulgaria, 13 de junio de 1935) y Jeanne-
Partido Socialista Búlgaro de la época. Estudió Arte en la acade-
Claude (Casablanca, Marruecos, 13 de junio de 1935 - Nueva
mia de Sofía desde 1952 hasta 1956 y otro año más en Praga,
York, Estados Unidos, 18 de noviembre de 2009)1 son un matri-
Checoslovaquia. En 1957, Christo huyó del estado socialista es-
monio de artistas que realiza instalaciones artísticas ambientales,
condiéndose en un camión que transportaba medicinas a Aus-
similares al Land Art. Se caracterizan, principalmente, por utilizar
tria.
tela para envolver gigantescos edificios o cubrir extensas áreas
públicas.

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biografía- análisis de su discurso artístico- obras referentes

Christo se instaló rápidamente en Viena y se matriculó en la Aca- Running Fence (Valla continua, 1976), una franja de nailon de
demia Vienesa de Bellas Artes. Ganó dinero pintando retratos, lo 5,5 metros de altura que se extendía a lo largo de 40 kilómetros
que comparó con la prostitución. Al visitar las galerías y museos a través de dos condados de California. Tanto esta obra como
de la ciudad, se inspiró en la obra de Joan Miró, Nicholas de la anterior Valley Curtain (Cortina del valle, 1972) fueron tema
Stael, Jackson Pollock, Jean Tinguely y principalmente en la de de documentales realizados por los directores de cine de van-
Jean Dubuffet. guardia Albert y David Maysles. Otras obras son las Surrounded
Islands, Biscayne Bay, Florida (Islas rodeadas, 1982), once islas
En enero de 1958, Christo fabricó su primera pieza de “arte en- enmarcadas con 650.000 m2 de tejido de polipropileno, The
vuelto”: cubrió un tarro de pintura vacío con un lienzo remojado Pont New Wrapped (El Pont Neuf empaquetado, París, 1985). En
en acrílico. Lo amarró y coloreó con pegamento, arena y pin- 1995 empaquetó el Reichstag, en Berlín. Entre sus proyectos aún
tura de automóvil. Un empresario alemán, llamado Dieter Ro- no realizados están la Puerta de Alcalá en Madrid y la estatua de
senkranz, compró varias obras pequeñas “envueltas” por Christo. Colón en Barcelona.
Fue a través de Rosenkranz que Christo conoció al artista francés
Yves Klein y al historiador del arte Pierre Restany.

Sus objetos envueltos son algunos de los ejemplos más extre-
mos del arte conceptual moderno. Vivió en Francia entre 1958
y 1964, año en que se trasladó a Estados Unidos. Sus primeras
obras eran empaquetages, en las que envolvía botellas, latas o
cajas, con tela o plástico. Se hizo muy famoso por sus últimos
trabajos, que consistían en empaquetar temporalmente objetos
enormes o edificios enteros. Su obra de mayores dimensiones fue

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biografía- análisis de su discurso artístico- obras referentes

Christo está vinculado al Nuevo Realismo. Su producción está de obras efímeras, bien se trata de objetos o de paisajes urbanos
presente la acción social y política y su gran aportación consiste o naturales a diferencia de lo que suele ocurrir en el Land art,
en un similar procedimiento por el que embalaba los lugares con son solo aparenciales, ya que lo embalado no sufre modificación
el fin de modificar la acción natural de estos y crear nuevas expe- alguna en su estructura. Envuelve también archipiélagos, islas,
riencias poéticas en su potenciación contempladora. costas con la colaboración de muchísimas personas a veces con
telas o plásticos de colores brillantes, siendo muy habitual el co-
Hay una especie de voluntad de apropiarse del mundo y lo hace lor rosa.
primero envolviendo objetos pequeños de todo tipo y luego, en-
vuelve edificios, islas, costas, interviene en paisajes, etc… Al principio son obras ambiciosas, como por ejemplo en París en
el 80 “Paint Neuf”, pero también son obras humildes porque no
Parece ser que le vino la idea de envolver objetos de la fascina- pretende alterar aunque paradójicamente también sean presun-
ción que le produjo una pieza de Man Ray (El enigma de Isidore tuosas puesto que no permite que la naturaleza las modifique, o
Ducasse, 1920) Que es en realidad una máquina de coser em- que lo hagan lo menos posible.
paquetada y atada con una cuerda.
La proximidad al Arte Conceptual es muy cercano. Son obras
Empezó interviniendo en una calle de París que deja cortada por efímeras ya que sólo queda la foto.
una acumulación de 204 bidones de gasolina. En el 64 se tras-
ladó a Nueva York y aquí empezó a envolver escaparates como En su momento suscitaron un gran escándalo porque algunos
la galería Leo Castelli y hace también allí ‘paquetes de aires’ que las consideraban un insulto más que un homenaje a los lugares
son una especie de asemblagge de enormes globos de polietileno elegidos y el artista tuvo que enfrentar a protestas e incluso a al-
y cuerdas. A partir del 68 empieza a embalar enormes espacios gunos juicios que para él forman parte del proceso de la propia
y arquitectura, por ejemplo edificioes públicos. Tienen el carácter obra.

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biografía- análisis de su discurso artístico- obras referentes

Sus obras de manera progresiva han ido tendiendo a lo estilizan-
te, más estéticas y menos polémicas. En 1969 realizó una de sus
obras más notables (Empaquetar una bahía de Australia), en el
72 (Montaña de Colorado). Otra se inspirada en la Gran Muralla
China y consistía en una vela de nylon sujeta por un cable de
acero y se adentraba varios kilómetros en las tierras agrícolas ca-
lifornianas. Rodea con una gran cortina rosa que envuelve varias
islas de Florida en el 83, en el 95 es cuando envolvió el Reichstag
de Berlín.

El método de Christo consiste en ocultar algo pero también po-
nerlo de relieve y llamar su atención. Las estructuras que emplea
se acomodan a las inclemencias meteorológicas. Se pliegan al
empuje del viento sin ofrecerte resistencia y lo que hace es un reto
a la producción convencional de arte evitando el circuito de las
galerías. Aquí se une el aspecto estético, humano y empresarial.

Cada uno ha implicado controvertidas campaña de opinión pú-
blica. Sobre todo en los espacios naturales pero también en los
urbanos como el empaquetamiento del Reichtard (Berlín) o el Pont
Neuf de París. De algunas solo quedan fotografías o dibujos.

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Wrapped Coast (Costa Envuelta)
A finales de 1969, Jeanne-Claude y Christo
envolvieron la costa de Little Bay en Sídney,
Australia con la colaboración de 130 ayudan-
tes que dedicaron 17.000 horas de trabajo.
El proyecto necesitó 9.300 metros cuadrados
de tela sintética y 56 km de soga. Luego de la
resistencia inicial de las autoridades y el pú-
blico, las reacciones fueron mayoritariamente
positivas.

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Valley Curtain (Cortina del Valle)
La cortina colgando en el Rifle Gap, Colorado.

A fines de 1970, Christo y Jeanne-Claude comenzaron a prepa-
rarse para el proyecto “Valley Curtain”. Un paño de 400 m de
largo sería estirado a través del Rifle Gap, un valle en las Monta-
ñas Rocosas, cerca de Rifle, Colorado. La realización de la obra
fue complicada debido a los US$230.000 que debieron reunir y
las protestas de algunos grupos ambientalistas. El proyecto requi-
rió 14.000 m² de paño para ser colgado en un cable de acero, el
cual estaba sujeto a barras metálicas fijadas en concreto en cada
ladera. También fueron necesarias 200 toneladas de hormigón,
que debieron ser transportadas a mano en cubos cuesta arriba.

El presupuesto aumentó a $400.000, causándole a Christo y a
Jeanne-Claude problemas adicionales con la financiación. Fi-
nalmente, se vendieron suficientes piezas de arte para reunir el
dinero. El 10 de octubre de 1971, la cortina anaranjada estaba
lista para ser colgada, pero estaba rasgada debido al viento y
las rocas.

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Running Fence (Cerca Corredera) Wrapped Walk Ways (Pasarelas Envueltas)
Con la obra “Wra-
pped Walk Ways”,
Christo y Jeanne-
Claude cubrieron
4,5 kilómetros de
pasarelas en el Par-
que Loose, ubica-
do en Kansas City,
Missouri. El proyec-
to requirió 12.500
metros cuadrados
de un brillante nylon
de color amarillo
azafrán.

En 1973 comenzó a planear la obra “Running Fence”: una cerca
hecha con postes y cables de acero cubierta por un velo, que se
extendía por el paisaje hasta el mar. La cerca medía 5,5 m de alto
y 40 km de largo. 20 ha de nylon, 2.050 postes de acero y 145
km de cable de acero fueron necesarios.

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Umbrellas (Paraguas)
El plan consistía en instalar paraguas azules y amarillos en Cali-
fornia e Ibaraki, Japón, al mismo tiempo.

En diciembre de 1990, las bases para las sombrillas fueron co-
locadas. Los pedestales de 8 dm de largo fueron anclados al
piso con tensores de 1.500 kilopondios. En septiembre del año
siguiente, los paraguas fueron llevados a sus lugares por 2.000
trabajadores.
Los colores de las sombrillas fueron elegidos con el objetivo de
complementar el paisaje donde fueran instaladas: el amarillo
debía acentuar la hierba color ámbar presente en las colinas de
Southern California y el azul debía realzar el exuberante follaje
que rodeaba un río de Japón.

El 7 de septiembre de 1991, estaban instalados 1.340 paraguas
azules en Ibaraki y 1.760 paraguas amarillos en el Tejon Ranch
de California. La exhibición comenzó el 9 de octubre. Un total de
3 millones de personas visitaron las sombrillas, cada una de las
cuales medía 6 m de alto y 8,66 m de diámetro. Los paraguas se
convirtieron en una gran atracción turística, algunas personas los
utilizaron para hacer picnics y otras.

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biografía- análisis de su discurso artístico- obras referentes

El Edificio del Reichstag

Más de 100.000 m² de tela de polipropileno resistente al fuego,
cubierta por una capa de alumino, y 15 kilómetros de cuerda fue-
ron necesarios. El edificio comenzó a ser envuelto el 17 de junio
de 1995 y una semana después estaba listo. El espectáculo fue
contemplado por 5 millones de visitantes antes de ser retirado el
7 de julio de ese mismo año.

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