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Manual de sustitución de acordes.

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Como crear su propia sustitución de acordes y re armonización.
Dos frases vienen a la mente cuando veo el título anterior: "si no está
roto, no lo arregles", y "mejor que nuevo". Antes de empezar a
manipular una melodía armónica, primero debe determinar cuál es la
motivación musical que está detrás del cambio. En general, me parece
que los temas que están bajo consideración más a menudo para la
alteración de armónicos son de la época de "tin pan alley". Ellos han
estado alrededor durante bastante tiempo, y han sido interpretadas por
muchos artistas bien.
Decir que estas melodías están familiarizadas está subestimando el
hecho. Algunos podrían argumentar que debemos ser fieles a la
intención original de los compositores, y por lo tanto debe dejar todas
las armonías intactas ("si no está roto..."), mientras que otros creen que
este material podría beneficiarse de un nuevo enfoque ("Mejor que
nuevo"). Ser un compositor, puedo enfatizar con la declaración anterior.
Sin embargo, como un compositor que siento que es esencial para dar la
licencia creativa intérprete para interpretar material de una manera
personal.
El propósito de este libro es demostrar las técnicas utilizadas para crear
acordes sustitutos y re armonizaciones. Sepresentara una colección de
canciones, cada una recibió dos tratamientos armónicos diferentes.El
primer tratamiento especial emplea un uso leve de sustituciones,
utilizando

las

armonías

originales

como

una

guía.

El

segundo

tratamiento será un re armonización más avanzada, haciendo uso casi
exclusivamente de armonías alternas. Cada melodía es expresada por
las dos manos en un formato de solo piano. Estas melodías pueden ser

la creatividad no debe ser el único criterio para desarrollar sub acordes y re armonías. la tercera parte de esta ecuación es dejar que su oído lo guie. Miremos algunas técnicas que pueden ser utilizadas en la búsqueda de acordes de sustitución. es la llave para crear tus propios acordes de sustitución y re armonizaciones. Cuando yo estoy trabajando en una melodía. Juega a través de la música y haz notas de otros posibles acordes para los ejemplos dados. leer el texto y ver el ejemplo de música citado: crea tu propia versión de melodía. juga a través de la música y mira si se puedes extraer algunas ideas para aplicar a otros temas. en busca de un ambiente armónico fresco.analizadas y trasladadas a su “vocabulario” de piano para darle el uso que mejor le parezca. Junto con el proceso puro creativo y la teoría musical. usando la técnica descrita. Estos sugieren algunas progresiones de blues alternos y pueden ser guía para componer su propio material. Este libro puede ser usado en diferentes caminos. El proceso de búsqueda de sustituciones de acordes es en realidad el primer paso en la dirección. me baso en estos tres aspectos para ayudarme en el proceso. incluyo mis propios blues originales. Tú puedes usar el ejemplo musical solo como una fuente para acordes melódicos. 2 . La licencia creativa. Sin embargo. los cuales pueden ser empleados en la búsqueda de alternativas armónicas. Aquí hay ciertos procedimientos teóricos. Junto a esta colección de canciones.

Nota 1: uno de los más frecuentemente llamados trucos en la bolsa de los músicos profesionales. usted querrá probar su mano en una creación por su propia cuenta. Un tritono es el término usado para describir un intervalo (una distancia entre dos notas) o 3 tonos enteros. Aquí hay más ejemplos de tritonos de sustitución. ¿Cómo alterarlo mediante la sustitución de tritono? He indicado cómo lo hice. . Hablando en términos generales. F y B. este describe el hecho de que un acorde séptimo dominante pueda ser remplazado por otra séptima dominante cuya raíz es un tritono de distancia de la original. Nota 2: estos acordes están estrechamente relacionados en cuanto a que comparten dos tonos muy importantes. es la conocida como sustitución tritono. un G7 puede ser remplazado por Db7. Nota4: Ahora el estudio de este ejemplo de sustitución de tritono en "DarnThatDream" a continuación. Nota3: Después de jugar a través del ejemplo anterior.He aquí una progresión que se mueve aquí para allá F aBba Eb. Estos intervalos pueden solo ser referidos como una cuarta aumentada o una quinta disminuida. mira a los otros acuerdos de este libro para que busque para los lugares adicionales en las que se utiliza este dispositivo. Por ejemplo.

3 Nota 1: la característica de un acorde (menor. disminuido. podemos tomar un acorde mayor calidad y cambiarlo por lo que se convierte en C Cm o E0 maj7 convierte en un acorde disminuido con séptima mayor. Nota3: intente cambiar la siguiente progresión.medio-disminuidoo disminuido. He indicado una posibilidad. Esto puede alterar dramáticamente la forma de una frase o una pieza. podemos tomar un acorde menor y cambiarlo a mayor. Nota 2: podemos utilizar el mismo ejemplo para intercambiar acordes con otras cualidades. 4 Nota 1: Acordes adicionales pueden ser insertados en el ritmo armónico de una canción siguiendo los patrones tradicionales de resolución de los .). Por ejemplo. Por ejemplo. siempre y cuando estés guardando la misma raíz. mayor. dominante. etc. Es que pueden ser cambiados por otra cualidad. dominante. Nota 4: he utilizado este dispositivo en mi arreglo de "cherokee".

G7. así debido a su fuerte tendencia a la resolución: B °. Experimentando con los movimientos fundamentales de intervalos variables que pueden ayudar en este proceso. Otro acorde ii se puede insertar en frente de este acorde. G-7 en lugar de Dm. Dm7. . A7. Nota2: Esto puede llevarse a un paso más mediante la inserción de la cuerda II dominante (A7) antes de que acorde II. Otras posibilidades incluyen la inserción de la cuerda ii ante un acorde V. G7. Por lo tanto si tenemos un G7. Este tipo de movimiento implica el movimiento de cuerdas de la raíz arbitraria. podemos ir precedidos de un Dm7. Cualquiera de estos segundo acorde se puede cambiar a una cualidad dominante. D7. Dado que no existen normas establecidas ni teóricas a seguir en este caso. Acorde disminuido se puede utilizar con buenos resultados. E7. es decir. Un cuarto acorde se utiliza a veces en lugar de un acorde II es decir F. C. Si tenemos un acorde de Eb casi siempre podemos precederlo con su dominante (Ab7). G7. Por ejemplo. Nota 3:Así es como yo utilicé este dispositivo en "MyMelancholyBaby" 5 Nota 1: Las progresiones de acordes se pueden utilizar en cualquier tendencia tradicional de resolución acorde que no es aparente. produciendo la progresión Em7.acordes. piense en el hecho de que un acorde de dominante resuelve fácilmente a su tónica. la decisión final sobre la aceptación de una progresión determinada se debe basar en el oído y el gusto musical. A7.

La media de la etapa anterior enfoque es probablemente el más utilizado (Db7 a C). 6 Nota 1:El color y el estado de ánimo de una cuerda pueden ser cambiados o mejorados mediante la adición de tonos de color (extensiones de acordes). a partir de la raíz. También podemos dejar . a cualquiera podemos añadir A (9). B (3). 7 Nota 1: Si un acorde se establece como un objetivo de armónicos. tenemos: G (). Si echamos un G7. F (7). que siempre puede ser abordado por otro acorde. Cualquiera de los tonos se puede subir o bajar a la mitad el paso para producir alteraciones en el color o la calidad de la cuerda. Mi melancólica bebe. Usando esta técnica puede dar una progresión un sonido muy rico y lleno de color. y mediante la alteración de los usuarios reales de la cuerda (aumentar de reducir en incrementos de medio paso). El acorde encontrado por la construcción de una cuerda adicional en tercios por encima de la básica que encontramos en la música. C. E (13). D (5). I del G7 a C se convierte ahora en Db7. El V7 típica. que también se puede ver como la sustitución de tritono Db7 para G7.Nota 2: yo use este dispositivo en “MyMelancholyBaby” . C (11).

Un eje menor es la serie de tonos formadas por el . Eb) y tendencias de resolución compartidos por estos acorde. C intacto y acercarse al G7 con un acorde de séptima dominante de todo un poco superior: Ab7.envolver sus problemas en los sueños. C). F # ° 7 puede remplazar la progresión de una ° 7. A). Una progresión funcional como C ° 7. C). Los tonos comunes que se encuentran en estos acordes (C. A. a partir de un conjunto-etapa anterior (D7. Cualidades acordes también se pueden intercambiar (menor en lugar de dominante. D7 (b9). que también están en el mismo eje disminuida. Por el contrario. F #. Ab7. Eb. C). Nota 2: utilice esta técnica de la siguiente manera en mi composición “wrapyourtroubles in Dreams” . Db7. C). así como la resolución de los dos conjuntos de acordes a Bb hacen de este un cambio viable. El término de nuevo en relación dominante se refiere a una serie de acordes dominantes cada uno precedido por su propia dominante (Eb7. Una serie de espalda relacionado acordes dominantes se puede utilizar para acercarse a un acorde de destino. Acordes también pueden ser abordados desde un medio a paso por debajo de la cuerda de destino (B7. C. Hay muchas variaciones posibles utilizando la técnica de enfoque.el G-7. Junto con los tonos comunes (F #. Db7. F7 (b9) puede sustituir a A° 7. G7. C) de un todo-paso por debajo de (Bb7. 8 Nota 1:Acorde que comparten varios tonos comunes se puede utilizar intercambiable. C. medio disminuyó en lugar de menor importancia). o por una combinación de estos (D7. Esto funciona bien cuando los acordes comparten tendencias similares hacia la resolución.

y el acorde original es C. con lo que la nota de la melodía del undécimo (extensión) del nuevo acorde. con lo que la nota de la melodía del 11 del nuevo acorde (alterado). 9 Nota 1: Notas de la melodía se pueden aislar de su sustento armónico existente y asignar nuevos acordes. 3) la nota de la melodía puede ser un tono no cordal. podemos cambiar el acorde de Em7. con lo que la nota de la melodía un tono no cordal. Por ejemplo. Por ejemplo. podemos cambiar el acorde de Db7 11. podemos cambiar el acorde de Cm11. y la cantidad de consonancia o disonancia deseado. 2) la nota de la melodía puede ser un acorde de un tono alterado. y el V ° 7 en lugar de un acorde I (tonos comunes). si la nota de la melodía es F. Otras sustituciones comúnmente utilizados son: el iii acorde en lugar de un 1 acorde (tonos comunes). 10 . y los anclajes originales es Db. si la nota de la melodía es F. si la nota de la melodía es G. Factores en la elección de qué opción es la mejor para la nota de la melodía son el contexto de la sustitución (lo que precede y lo siguen).apilamiento de terceras menores (la estructura de intervalo de la séptima acorde disminuido). y el acorde original es Dm7. Hay tres opciones básicas para la armonización de las notas de la melodía: 1) la nota de la melodía puede convertirse en un miembro de cuerda (o extensión ) de una nueva armonía. Por ejemplo.

Por lo tanto. También puede implicar estados de ánimo y los colores alternativos para el contenido armónico. A. podemos colocar las notas G. I (Em. G7.Los movimientos de las raíces en el bajo pueden ser remplazados con un tono común sobre la que se mueven las armonías. Bb. A y E. Este dispositivo es especialmente eficaz en las secciones del puente de melodías. Esta nota de bajo constante puede proporcionar un contraste con los movimientos de raíz más activos. A7. 11 Se pueden utilizar estructuras constantes para armonizar una melodía. Esta estructura "cuarteto" se puede mover en movimiento paralelo bajo las notas de la melodía prescrita. con la melodía. Secciones de una melodía pueden modular desde la llave original . D. II. estos son de acordes que se mueven en movimiento paralelo junto con la melodía. C) y coloca un punto G pedal debajo de toda la progresión. VI7. En general. Por ejemplo. si tenemos una línea de la melodía de C. podemos construir una estructura debajo de esas notas de la melodía en función del intervalo de cuarta. Dm. podemos tomar la progresión común de III. la estructura se mantiene constante. 12 Esto puede ser una manera eficaz de alterar el estado de ánimo de una pieza. Por ejemplo. Bajando desde C. V7.

y pueden ser movidas en una constante línea de ascensos y . podemos colocar las armonías en virtud del mismo que tienen un movimiento bajo del movimiento descendente. si una melodía con una estructura de ABA fueron en la tonalidad de F mayor. Si tenemos una melodía que asciende desde C. que podrían modular una tercera menor a la tonalidad de Ab importante para las secciones B (puente) de la melodía. Otra alternativa es tener la melodía permanecen en la llave original. Eb7.para crear contraste. lo que resulta en una línea de bajo ascendente. (BBM. Este movimiento bajo puede consistir en raíces de acordes. cromáticamente (en semitonos) de Eb. mientras que todavía se mueve constantemente en una línea descendente. inversión de acordes. 13 Movimiento contrario entre las dos voces exteriores (melodía y bajo) pueden producir nuevas armonías y proporcionar un nuevo interés melódico. Este movimiento puede o bien reflejar el movimiento de intervalos de la melodía o utilizar una relación interválica diferente para proporcionar mayor contraste. Ab). Esta técnica mantiene la línea melódica intacta mientras se cambia el color de sustento armónico de la melodía. Esta modulación se podría lograr acercarse a la tecla "nuevo" con un ii. mientras que las armonías se colocan en un nuevo centro tonal. 14 La línea del bajo puede ser tratada independientemente de la melodía. La misma técnica puede utilizarse si tenemos una melodía que se agradece desciende. Por ejemplo. V7 progresión en la nueva clave. o su combinación.

acordes aproximados. contiene una séptima dominante. uso de sustitución de tritonos. Generalmente un acorde de sustitución 4. Estas suspensiones pueden ser remplazadas permanentemente por la tercera. (Los acordes que interviene pueden ser adicionados en el proceso). La tercera es usualmente diferente.disminuciones.. Con esta progresión podemos tener Dsus4. pero esto cambia ocasionalmente (i. Semitonos. Combinando algunas de las técnicas previamente mencionadas. La resolución producirá voces al interior de los movimientos. Estos es una disonancia.e. o largos intervalos que pueden ser empleados. tenemos la progresión Cm. por ejemplo. podemos cambiar la calidad de estos acordes manteniendo la raíz el mismo tiempo asignando la calidad de la suspensión a otros acordes. o ellos pueden resolver a la tercera. acordes mayores y menores.7sus4). línea de bajos . El intervalo de 7 mayor. 15 Los acordes que contiene tercera pueden ser suspendidos (la tercera es a veces remplazadas con la cuarta) cuando creas un color armónico inusual. Algunas veces. Bb. los intervalos usados en la secuencia de movimientos pueden ser varios. crea una dificultad en la determinante si una indicación es mayor o menos. 16 Acordes que pueden ser ubicados de acuerdo a la existencia de otros acordes provistos de movimientos más armónicos e interesantes. Csus4. G7sus4. es menor frecuentemente usado en un acorde de sustitución 4. tonos. F7. Si. Cmayor. dado la cualidad disonante del intervalo de la 7 mayor.

acordes de suspensión y raíces arbitrarias.movimientos de tiempos sostenidos que pueden existir en distintos tipos de armonías.descendentes y ascendentes. el resultado final puede ser demostrado en la versión de la composición con otros tonos. . Algunas de estas categorías son una composición virtual de mas de las técnicas previamente mencionadas.