1.

El color
Durante 50 aos de su existencia, el cine fue en blanco y negro
(realmente nunca fue del todo en blanco y negro debido al viraje: ciertos
trozos de pelculas se viran o positivan con la predominancia de cierto
color, azul, por ejemplo, que se convierte en una convencin por ejemplo
para presentar las escenas nocturnas). La psicologa cognitiva ha
demostrado que las personas captamos ms que el color el volumen, la
densidad de las formas y el movimiento. Por tanto, el blanco y negro
siempre va a ser una opcin para nosotros, aunque estemos en el siglo
XXI. Connota un espritu de poca, una cierta elegancia
Cuando hablamos del color puede dar la impresin de que el color
puede ser algo prescindible cuando hacemos pelculas. Sin embargo, la
enorme mayora de las pelculas que hacemos estn hechas en color (a
partir de los 50 es una prctica general). No obstante, muchas imgenes
o escenas del cine emblemticas son en blanco y negro, e incluso
nosotros soamos a veces en blanco y negro.
El blanco y negro es algo perfectamente adaptable en numerosas
culturas. El blanco y negro universaliza diferencias regionales, culturales
y permiten al cine extenderse sin demasiados problemas por diversas
culturas. Por tanto el blanco y negro contiene una serie de valores. A
pesar del triunfo del color, el blanco y negro ha seguido teniendo una
cierta vigencia. Tiene una amplsima gama de posibilidades, incluso en
su mezcla y en su combinacin con el color (Happytogether de Wong
Kar-Wai). Con pelculas como The artist, vemos que el blanco y negro
sigue teniendo una cierta acogida y que siempre tenemos la posibilidad
de jugar con l.
En 1939, con El mago de Oz, observamos por primera vez el color
en el mundo del a cinematografa. Entorno a 1950 ya est generalizado
el uso del color en las pelculas de la industria mediana hacia arriba, slo
se grababan en blanco y negro los productos de menor categora. El
color es una experiencia sensorial que se produce gracias a tres
factores:Una emisin de
energa luminosa, si no
hay cierta luz no podemos
apreciar el color, y
tenemos
que
ser
conscientes que segn
incida la luz sobre el
objeto podemos cambiar
el tono de color e incluso
el color que vemos.

Nuestra retina tiene instrumentos

para captar los tres colores bsicos
(azul, rojo y amarillo) y la percepcin
del
color
es
una
experiencia
psicolgica, es decir, depende de
muchos factores (luz que haya, cmo
incide la luz sobre el objeto).
El color tiene cuatro caractersticas:
El tono o tonalidad (nos permite distinguir un color de otro)
La saturacin, que es el nivel de pureza que tiene ese color
(cuanto ms blanco tiene un color menos saturacin tiene).
La luminosidad o brillo.
Temperatura de color (los colores artificiales tienen una
temperatura ms baja y los naturales ms alta).
El color tiene tres funciones:
Una funcin plstica (utilizacin ms simblica o narrativa del
color).
Una funcin esttica (hace referencia a un mayor cuidado en la
composicin de la imagen y en sus valores artsticos).
Una funcin dramtica por su cualidad psicolgica (es utilizar unos
ciertos colores y asignarle unos ciertos valores dentro del relato:
por ejemplo, el malo siempre ir vestido de negro).
No siempre resulta fcil diferenciar una de otra, en ocasiones la
plstica y la esttica se superponen.
En la imagen, el color no es un mero adorno, sino que tiene una
capacidad comunicativa, a veces casi similar a la de la palabra cuando la
utilizamos con funciones simblicas. Por tanto, el uso que debemos
hacer del color es una mezcla entre la esttica, es decir, crear imgenes
bien construidas desde un punto de vista artstico; y la sinestesia, es
decir, esa capacidad que tenemos de relacionar sensaciones de diversos
campos (ese calor me produce fro). Podemos hablar de colores
estticos, dinmicos, fros, con calor, etc. los colores adems a veces
estn histrica o ideolgicamente localizados (el rojo, por ejemplo, tiene
una caracterizacin histrica ideolgica desde el campo de la poltica y la
ideologa que puede ser usado por los directores y la gente que
construye las pelculas).
Por otra parte, el color contribuye a crear el espacio plstico de la

imagen, el uso de los colores nos puede ayudar a aumentar la sensacin

de tridimensionalidad de la imagen. Sobre todo, el color es un elemento
de dinamizacin de nuestras composiciones audiovisuales a travs del
contraste. Los colores fros y calientes son los que ms contrastan, pero
hay otros muchos colores que tambin nos sirven en este aspecto, como
el violeta y el amarillo. En la pelcula Segunda piel vemos como el color
hace avanzar la accin y describe unas caractersticas concretas de los
personajes y de sus acciones y psicologas.
Por tanto, aunque el color sea una condicin natural de los seres y
cosas que parecen en pantalla, el mejor uso que podemos dar quienes
hacemos pelculas al color no es el uso bsico que le podemos atribuir al
color, que es el realismo. El color durante mucho tiempo sirvi para hacer
pelculas ms realistas, pero no parece que sea esta cualidad realista la
que ms nos interese a nosotros como cineastas. Podemos usar los
colores para sugerir ideas, estados de nimo, caractersticas de los
personajes (por un lado) y como elemento dramtico que puede hacer
avanzar la accin (por otro lado).
No debe de ser la bsqueda de un realismo la que decida qu colores
escogemos para decorados, personajesaunque esa s fue la intencin
inicial de quienes empezaron entorno a los aos 20 en la bsqueda
tcnica del color (Ben Hur, ao 25, se observan los virajes->color
dicromtico basado en la suma de solo dos colores). Los primeros
pioneros de la tcnica del color buscan la posibilidad de crear color. Los
virajes suponen ya una cierta convencin respecto a los colores que
luego el cine tendr, as que los azules para las noches o los verdes para
exteriores pasarn tambin con facilidad al cine sonoro. Al principio
Mlis y porter pintaban fotograma a fotograma, pero el mtodo cae en
desuso porque era ms caro.
El gran descubrimiento del color data de la dcada de los aos 30
mediante diversas patentes de sistemas cromticos. En EEUU en 1935
se hace la pelcula b..shark? Ms tarde la Alemania nazi patenta su
sistema de color

En la gran mayora de los casos el fin de los tcnicos o su obsesin

es el realismo. Quieren pelculas en color para lograr una representacin
mas viva de la realidad. Sin embargo, la verdadera intervencin del color
cinematogrfico data del da en el que los realizadores entendieron que
no era necesario que sus pelculas fueran realistas, es decir, que sus
colores no tenan por qu ser
conformes con la realidad, sino que
ms bien se tenan que crear
conforme a unos ciertos valores.
Utilizaremos el color de acuerdo a
sus valores ms que a su carcter
pictrico,
de
acuerdo
a
las
implicaciones
psicolgicas
y
dramticas que tienen las diversas
tonalidades.
Cuando exista el celuloide, se
registraba una gran polmica porque
el mundo del cine en color estaba
dominado por una industria muy
determinada, la norteamericana, por
una empresa muy concreta la
KODAK, y por unas formas tcnicas
que
favorecan
mucho
unas
tonalidades clidas.
La llegada del digital trastoc todo
esto y dej el debate antiguo hasta cierto punto. Las pelculas de Fugi y
otras marcas, tienen mucha inestabilidad.
Surge no obstante un nuevo debate nuevo y ms complicado o
delicado., ya que la imagen digital retrata con una crudeza que no est
en el celuloide, es ms dura y realista, el trabajo sobre los colores se
vuelve tcnicamente ms complicado.
Cuando hablamos de los valores del color (adems de los valores
psicolgicos y estticos o plsticos)?.
Respecto a los valores
psicolgicos del color, se insiste
mucho en que todas las
experiencias
cientficas
demuestran que se perciben
menos los colores que las
formas, que los valores. Se
percibe ms lo que est lleno, lo

que est vaco, las formas de las cosas, el desarrollo del movimiento
ms que los colores concretos. La percepcin del color es una
experiencia psicolgica, que est a su vez condicionada tcnicamente
(ser ms complejo el anlisis del color en una imagen digital que el color
en una imagen analgica).
En Marnie la ladrona vemos cmo podemos utilizar estas
capacidades y valores psicolgicos del color a la hora de realizar
nuestras pelculas (ella va siempre vestida de verde cuando es ella
misma, pero cuando se hace pasar por alguien que no es, el personaje
deja un poco de lado su verdadero color y adquiere unos colores mucho
ms neutros como el blanco. Cuando ella es feliz o sonre con su caballo,
es cuando su color tambin cambia, pasando de verde a rosado,
perdiendo frialdad y volvindose ms clidos).
En cuanto a la
caracterizacin, durante toda la pelcula el personaje principal ir
asociada a un cierto tipo de colores.
Debemos insistir tambin en el poder decorativo y plstico del
color. El valor plstico, pictrico y artstico del color es un elemento que
nos ayuda y que a veces es casi esencial en algunos gneros (pelculas
exticas, de aventuras, comedias, musicalesno se entenderan casi sin
el color). Otros gneros como las pelculas policacas, histricas, las de
introspeccin de un personaje no lo necesitan tanto.

A veces pueden existir en una misma pelcula el blanco y negro y

el color, lo que aporta tambin distintos valores. En la pelcula Estn
vivos encontramos una mezcla entre blanco y negro y color, por ejemplo.
En esta pelcula el blanco y negro es la realidad y el color no (j.
Carpenter). A veces el color, como en esta pelcula, es importante
utilizarlo como producto de una creacin deliberada, es decir, establecer
un cierto sistema de valores entorno a ciertos personajes, colores, etc.
que ayudarn al espectador a seguir la trama de la misma forma que a
travs de la msica, de la interpretacin de los actores, del argumento de
la pelculaavanza la accin. Debemos ser capaces de buscarle a los
colores nuevas simbologas, nuevas capacidades expresivassin caer
en ese didactismo es obvio que el color puede tener una clara capacidad
simblica, una clara capacidad dramtica. Parece ms adecuado pensar
que en el cine, ms que una fotocopia de la realidad, el color tiene una
funcin metafrica y expresiva que , al igual que haca el blanco y negro
en su momento, tambin puede trasponer y dramatizar las luces y los
colores del mundo que
nos rodea.
Nos interesa las
funciones
plsticas,
estticas y dramticas del
color.
La
capacidad
comunicativa del color es
enorme, haciendo un uso
de
complementario
sentido. Por un lado un
uso esttico, es decir,
para crear composiciones
agradables a la vista. En
segundo
lugar
utilizaremos el color para
sus
funciones
sinestsicas, es decir
transmitir
sensaciones,
sentimientos con unos
valores que todo el
mundo adopta. Tambin
ayuda a la creacin de un mundo plstico y en la creacin de la
profundidad de campo ayudndonos a crear volumen y a representar la
forma. Aunque el color sea una cualidad real de las cosas, en el cine se
gan en realismo cuando lleg a la gran pantalla; sin embargo el mejor
uso del color no parece ser la bsqueda del realismo, an as los
primeros intentos si buscaban un mayor realismo. Amarillo: exterior al
sol; violeta: luz dentro de las ciudades; verde: escenarios vegetales.
Hasta los aos 40 no se consigue el color con El Mago de OZ con cierta

calidad tcnica. En los 50 se sigue haciendo byn, en los 60 se generaliza

el color.
El color se impulsa como un atractivo, pero su verdadera utilizacin
funcional lleg cuando los directores se dieron cuenta que el color no era
necesario de que fuese realista. El color debera usarse en base a sus
valores psicolgicos y dramticos. Trifou cuando grabamos en color la
fealdad del mundo entra por
todas partes
Hay diversos valores del
color que nos interesan como
constructores de valores en el
relato audiovisual:
Capacidad
esttica.
Capacidad pictrica y
decorativa mucho mayor
que en el byn. Hay
gneros ms fciles
para el color.
Valor psicolgico y dramtico del color. Mera utilizacin
decorativa y plstica.
Cuando hablamos del uso del color en el cine podemos distinguir
carias funcionalidades:
Uso pictrico y culturalismo del color. El color puede ser
escogido por las tradiciones, valores que se ligan a una cultura
determinada.
Proporcionar informacin. Se superpone una funcin esttica del
color por una funcin informativa.
Utilizacin histrica.
Metafrica. Representar alguna situacin que no se puede
observar claramente.
Dramtica.