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KUBLER 

 
Capítulo 15: ​
Los valles del sur ​
(Paracas­ Nazca) 
 
Se caracteriza por cerámicas policromadas y los tejidos brillantes.  
Región del sur se extiende por el valle de Cañete en la costa peruana del Pacífico hacia el sur y el este a Bolivia, Argentina y el norte de 
Chile. 
Las actividades artísticas se concentran en los valles costeros y de montaña. 
 
Paracas y Nazca 
 
Río Ica tiene los asentamientos más antiguos. 
Península de Paracas está aislada por los desiertos de los valles de Pisco y de Ica. 
El otro río es el Río Grande de Nazca. 
En los valles de estos ríos florecen más tarde que en Ica asentamientos humanos.  
A la primera cultura de Ica se le da el nombre de su gran cementerio en Paracas. A la más reciente el nombre de su hábitat principal en el 
valle alto de Nazca. 
Problemas graves de cronología: 
 
● Paracas (700 aC al 200 dC) 2 periodos definidos por tipo de enterramientos: Las cavernas (700 a 500 aC) y Necrópolis (500 a 200 
dC) 
También se ha propuesto una cronología basada en la cerámica de 10 fases de un siglo cada una desde 1400 al 400 aC. 
 
● Nazca: Primitiva del s IV aC al I dC Media desde el I dC al VII dC. 
 
Arquitectura: 
 
Paracas: 
 

 Muchas capas en una densa red de intersecciones superpuestas. construido con cañas y ladrillos  rectangulares de 50 m de diámetro y 4 m de altura.  ​ Red de líneas​ . pájaro volando.  Falta por completo de la reproducción de una acción compartida por varias figuras. Esquema ­  relaciones.  Vasijas de base redonda: arquitectura de suelo de arena suelta donde la vasija se sostiene con facilidad. Inscriben un significado humano en una naturaleza  hostil en una memoria gráfica. Pintura sobre cerámica y los textiles tienen un fin comunicativo.  árbol con ramas todos en tamaño colosal con líneas continuas anchas como senderos. Restos de viviendas relacionadas sobre planta rectangular en Cahuachi  construcción de palos y cañas mezclada con arcilla. Montículo ocucaje: En Ica.     Cerámica:    No hay escritura. Trazado: Partes rectilíneas siguen  algún esquema de zonas agrandadas a partir de un diseño modelo. arañas. 12 filas de madera de fecha muy tardía con  hendiduras en lo alto con una distancia de 2m entre sí.  2  .  Clima árido y complicadas costumbres funerarias han permitido una gran conservación de la cerámica y los textiles. Conjunto de madera de fecha muy tardía. Recordatorio inamovible: Allí tuvo lugar algo importante.   ● Medio: ​ Estaquería: ​ Cerca de Cahuachi. Efigies: Pez enganchado en un hilo.  Preferencia por relaciones complejas de color. bandas. Las líneas están formadas por montones de piedras oscuras. Muchas líneas rectas y  con subidas abruptas.  No hay convenciones para paisajes o casas.  ● Tumba de Necrópolis: Cámaras rectangulares.  dibujos cambiantes.  ● De la época de Necrópolis: Montículos en el valle de Ica y Nazca. espirales y figuras ejecutadas a escala colosal en las mesetas de los  ríos Palpa e Ingenio más de 95 m de longitud. Otras plataformas escalonadas se elevan al norte y al este algunas de adobes cónicos con surcos. Arquitectura de espacio bidimensional.    Nazca:     ● Primitivo: En Cahuachi por el curso del río Nazca: Sobre una escarpada colina pirámide de 20m de altura. dibujo audaz por zonas. Trabajo de muchas generaciones:  entrelazados de líneas y diseños sucesivos en algunas zonas. ​ Montones de piedras​  a espacios regulares en los desiertos entre los valles  superiores de la cuenca del Nazca. Registran correspondencia tierra universo.● Tumbas de Cavernas: Forma de botella excavadas en una roca de pizarra amarilla. Dominaba varios grupos  rectangulares. Medidas modulares aparecen en forma reiterativa : posible geometría.

  ● Proto­Nazca 6 colores cocidos y pintados sobre los perfiles grabados. Decoración de  bandas y zonas cada vez más compleja como las vasijas.    Fases de Paracas:     ● Cavernas: Superficies de suaves curvas. Grandes manchas separadas por incisiones profundas en la arcilla pulida.     Fases Nazca:     ● Primitiva: Favorece lo pictórico.Mochicas aseguraban la animación a costa del color. en la costa sur se asegura el color a costa de la descripción pictórica.  ● Necrópolis (tardío): Topará: Blanco o naranja pulido. vasos. Evita las formas de perfiles extremados y tiene grandes superficies curvas que desarrollan figuras  circulares o repetitivas. Vasijas en forma de calabazas u otras verduras.   ● Posterior: Teteras.    Color en Nazca:    Sobre fondos blancos o de color sólido aprendieron a cocer la pintura hasta en 12 colores. copas alargados de contornos ondulados. personas sentadas o de pie tienen contornos en forma de pera que permiten un  claro grabado lineal de los detalles principales.  Rara vez imita la realidad y se limita a convenciones simbólicas de ideas abstractas mediante tonos sólidos y planos. Modelado de rasgos humanos y animales.  3  . Posteriormente continúa el encostrado pero con más colores de consistencia  resinosa.  ● Necrópolis: Topará: formas más escultóricas.  Sombras y modelados totalmente ausentes. Abandono de la decoración pintada y lineal. Cabezas. Utilización de perfiles muy angulosos y  paneles bordeados que reproducen las formas de las calabazas.     Color en Paracas:    ● Caverna: primeros cuencos. La pintura de resistencia aparece sola no unida  con el encostrado en las mismas vasijas. jarras y recipientes con pitorro decorados con manchas de pigmentos brillantes en colores de tierra  aplicados después de la cocción: “Encostrar”.

 Fondo y  dibujo claramente separados y ocupan más o menos la misma superficie. Formas de la naturaleza. Efigies o formas naturales combinan la representación  escultórica de las cabezas con la representación pintada y grabadas de los cuerpos divididos en 2 caras (anterior y posterior)  ● Necrópolis: Reproducción modelada de frutas. Penetra continuamente en sí mismo. torso y piernas. Vasijas de esfigies y figurillas de hombres y mujeres modelado de los contornos principales de la cabeza.  Línea de Nazca es pasiva. Superficies rotas en muchas áreas pequeñas de forma repetitiva normalmente en varios  registros.  Nazca primitivo se basa menos en la definición lineal que el tardío que presenta formas rotas.    Composición:    Dificultad sobre superficies curvas.  Línea ayuda a definir relaciones coloristas fundamentales. pájaros. Variaciones en proporciones y en los símbolos pintados en los  cuerpos.  ● Nazca medio: Fondo blanco cremoso o rojo.    Diseños:    Basados en la línea pintada o grabada más para separar zonas de color que para circunscribir la figura.  ● Nazca Tardío: Aún más variado en color.● Nazca primitivo: color sin los perfiles grabados. Superficies curvas no tienen límites laterales.    Paracas:  Más interés en las formas escultóricas que en la pintadas. ranas sin ninguna modificación de tipo pictórico. activas y un perfil más enérgico. Se acerca a la forma pictórica en las imágenes y a la  escritura en los signos.  Rasgos pintados de forma convencional lo que oculta individualidad.    ● Cavernas: Diseños geométricos repetidos. Dibujos trazados con pincel fino rodean la zona con contrastes audaces. se limita a rodear otros modos de descripción sin tener en sí propiedades activas.    Nazca:  4  . calabazas.  Orden repetitivo que se acerca a la decoración. Máximo avance son las formas grandes y expresivas que  se curvan alrededor de la vasija como formas integradas en perfiles sencillos y claros pintados en muchos colores y barnizados.

 Bigote felino cada pelo es también una cabeza. ballena y halcón.  Atributos de ojos de halcón se usan para adornar ojos humanos.  Añadidos posteriores de bordados y brocados. Orden repetitivo pero con menos motivos. Más vasijas escultóricas y vasijas con efigies.Nacimiento del estilo pintado en cerámica lo que lleva a una completa transformación de hábitos compositivos.  ● Primitivo: Imágenes tienden a repetirse con reiteraciones de tipo ideográfico. pequeñas figuras espaciadas en dibujos repetitivos.  Imagen más corriente es un hombre vestido de forma elaborada con atributos animales.  Imágenes representativas y conjuntos pictóricos. Diseños  geométricos.  Nunca se representan seres o hechos concretos.  reduplicaciones y otras proliferaciones contenidas en un solo  perfil orgánico que ocupa toda la superficie.   Puma.     Iconografía:    Nazca:   Principales motivos antropomorfos. Tejedor convierte toda curva en combinaciones rectangulares de hilo y trama.  Parte de una forma animal puede ser invadida por parte de otras especies.    Tejidos    Los más antiguos encontrados son del 2000 aC  Soporte flexible y destinados a usarse como ropa (pliegues) por lo que evitan cubrir la superficie con grandes composiciones.  Muchas formas y sus abreviaturas son intercambiables. extensiones.  Cada pluma es una cabeza simplificada en la que los ojos y boca son las motas.  El bastidor limita las formas curvilíneas sólo a los bordados.  Acción fuera de tiempo.   5  .  ● Medio: Una sola forma aislada se agranda con anexos. anillas en garra o cola y piel moteada. estilizadas en imágenes de género sin características  individuales.  Posible magia simpática o imitativa. más elaborados omitiendo detalles  generando un diseño vivo.  Predominan símbolos de origen felino: Boca con bigotes.

  Muy ideográfico.   ● Estilo 3: Dimórfico.rojo. verticales y  diagonales sin ninguna porción curva. Pocas zonas de color. Gasas. Bastidor construcción de correas con mallas para  sostener los hilos. Atributos se repiten y multiplican con conexiones orgánicas en todas las franjas dividiendo el  diseño. Piernas de perfil y cabeza y torso de  frente. amarillo. Formas ocupan todo el espacio posible. Posturas rígidas y extrañas. la intensidad y el valor de los campos repetitivos.     6  .  Hay 4 grupos:    ● Estilo 1: Más antiguo (2500 al 1500 aC) Sólo rectilíneo. el peso del tejedor sobre las correas asegura la tensión de los hilos.  ● Necrópolis­Nazca: 190 tonos los colores oscuros son ⅔ partes.  ● Estilo 4: Sólo curvilineo. naranja. Colores: 10 o 12 agrupados en torno al marrón. Formas de ballenas son personajes que se  sumergen si se lo ve boca abajo.  ● Estilo 2: Dimórfico (líneas rectas y curvas) Cada figura representada de modo claro y sencillo. Cambios de ritmo en el tono. Decoración plectogénica: trazos rectos de líneas horizontales. Atributos más  numerosos y su interacción con las figuras orgánicas destruye su plausibilidad. Perfiles profundamente dentados con apéndices como tentáculos entre los que la propia figura es  accesoria. así como de teñir y tejer. (Cavernas y Necrópolis) Imita las limitaciones del bastidor con decoración pintada o bordada. Contornos más animados. Tejidos simples de algodón algunos con hilo  y trama entrelazada son típicos de Caverna y Necrópolis.  azul­verde. Uso de tramas de lana habla  de un comercio con las tierras altas porque la llama no sobrevive en la costa. Variaciones tonales sobre figuras repetidas con iguales perfiles y  distintas direcciones. los blancos naturales y el gris.    Bordados    En Paracas no componen cuadro sino formas repetitivas que se acercan a lo decorativo.  ● Cavernas: Conocimiento totalmente desarrollado de hilado de algodón y lana. Multiplicación y composición de atributos se hace ideográfica y ambigua. Técnica de tapiz donde hay más trama que hilo es rara y sólo hay casos en Ocucaje. Tema principal se repite en menor escala dentro de sí mismo y en sus  alrededores : cuerpo como recipiente que admite ecos. Diferencia con el curvo es que este es un sistema pictórico que permite  representación de cuerpos opacos como en las imágenes de la retina. Desde este periodo aparecen diseños  de trama flotante que muestran una gran maestría. Planos superpuestos sitúan los cuerpos en el espacio visual. Hay algunos casos de telas dobles.

   Casi toda la gama de animales marinos y aves presentes en la cerámica de Nazca están ausentes en los bordados. Brusco y decisivo.Los bordados de Paracas y Nazca primitivos tenían menor variedad temática y menos coherencia en las reglas combinatorias que sus  contemporáneos en la cerámica.    El final del arte Nazca    El horizonte medio (600 al 1000 dC)  Sustitución del estilo Nazca por uno de origen montañoso basado en figuras angulares. Figuras aisladas de llamas de pie o sentadas: origen montañoso. tubérculos y cerales. La Centinela en el Valle de Chincha: Plataforma escalonada de tapia (arcilla en forma de ladrillo) con una altura de 30m. peces en manchas y rayas  negras rojas o blancas. Las figuras ideográficas tienen caras cuadradas de las que  salen tentáculos radiales con cabezas animales o vegetales (parecido con puerta del sol) Cabezas en vasijas: modeladas con regularidad  geométrica en proporciones. salas.  Elementos Nazca fueron desapareciendo a medida que las formas y colores se fueron devaluando. capullos. Formas pintadas unen la tradición  Nazca y Tiahua. Poco antes de esto Huaca de Alvarado en el valle de Chincha presenta adobe en forma de bola tipico de  Paracas.  Las figuras tienen más libertad de composición y hay elementos que no aparecen en la cerámica.  7  . Los perfiles tienen esculpidas cabezas humanas o de  pájaros y la cabeza suele estar formada por un panel con decoraciones geométricas. hojas. Plantas de perfil curvilineo e intención libre y descriptiva y figuras humanas geométricas con perfiles rectilineos y rasgos  ideográficos. Copas con bases planas como en Tiahua. nichos en los muros se originó en la costa en el  siglo X y combina las exigencias de las tierras altas con materiales y costumbres de las costas. esquina  suroeste hay un gran palacio que cae en varias terrazas hacia la llanura con patios.  Herramientas agrícolas en madera esculpidas o pintadas de formas ceremoniales. galerías y explanadas construido con adobes  rectangulares (Inca)  Tradición arquitectónica de edificios con patios cerrados construidos con grandes adobes. especies montañosas: hortalizas. Plantas en tonos claros sobre fondos oscuros.  Vasijas pintadas de Pacheco: influencia Huari y Tiahua.   Alfareros iban por delante en Paracas y los bordadores los siguieron.  Siglo X vuelven a estar vigentes vasijas redondeadas con decoración pintada que imitan tejidos con pájaros.  Posible origen en Huari o  Tiahuanako. Recipientes dobles: Cabezas conectadas  por tubo corto a una copa. Cada planta aparece  completa con sus raíces.   Dominio Inca s XV y XVI. etc.  Se deja en Paracas de lado la imagen óptica por una variación rítmica mediante el color. exageración de rasgos distintivos.

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