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Fonética y fonología de la lengua española

TEMA 2: TRANSMISIÓN: FONÉTICA ACÚSTICA.
DESCODIFICACIÓN: FONÉTICA PERCEPTIVA.
ESQUEMA DE CONTENIDOS EN EL LIBRO:
Fonética acústica:

Acústica del sonido. Las ondas sonoras (84-91).

La onda compuesta (91-96).

Resonancia y filtros (96-101).

La producción de los sonidos del lenguaje desde el punto de vista acústico (101-103) .

El sonograma o espectrograma (104-110).

Índices acústicos y rasgos distintivos. Clasificación de los rasgos distintivos (110-121).

Predominio del análisis acústico sobre el articulatorio (121-122).
Fonética perceptiva:

Definición acústica de un fonema y de un sonido (122-123).

El oído (124-132).

La audición (132-135).

Límites del oído (135-137).

Cualidades físicas y psicológicas del sonido (135-138).

1. FONÉTICA ACÚSTICA.
1.1 Acústica del sonido.
Entre la producción del sonido por los órganos articulatorios y su percepción por los auditivos,
media un espacio que es el de su transmisión a través de un medio portador: el aire.





Fases en la producción del sonido:
Fase productora o fuente: creación de un movimiento vibratorio en un cuerpo.
Fase de radiación: comunicación de este movimiento al cuerpo que nos va a servir de transmisor.
Fase de propagación: propagación del movimiento a través del cuerpo transmisor.
Fase de recepción: llegada al oído de ese movimiento bajo la forma de cambios de presión en las
partículas del aire.
Fase de percepción: identificación e interpretación de las sensaciones que llegan al cerebro.

Es imprescindible la existencia de un medio portador, el sonido no se propaga en el vacío. El
sonido se propaga a través del aire a una velocidad aproximada de 340 m/s.
Las ondas sonoras.
Ondas sonoras: vibraciones transmitidas a través del aire que son percibidas a través de los
órganos de la audición y que nuestro cerebro descodifica.
Las ondas sonoras se originan por la creación de un movimiento vibratorio en un cuerpo. Esto
produce una serie de choques con las partículas de aire que hay a su alrededor. Se producen dos tipos de
movimientos: el de compresión, debido a la presión del aire, y el de rarefacción, debido a la ausencia de
presión. Estos dos movimientos se expanden esféricamente desde el punto de producción. De este modo
el oído del oyente experimenta momentos sucesivos de presión y de ausencia de presión, que afectan al
tímpano, resultando de ello la sensación de percepción del sonido.
Ciclo: movimiento completo de la partícula de aire en vibración (ejemplo del péndulo: movimiento
completo del péndulo)
Período de vibración: tiempo que se emplea en cada ciclo. Medido por la longitud de onda, que es
el espacio en que se completa un ciclo cuando se representa gráficamente.
El período determina la frecuencia de vibración, que se puede definir como el número de ciclos
que se realiza en una unidad de tiempo. Como unidad de tiempo se toma el segundo, pero eso no quiere
decir que las vibraciones tengan que durar un segundo. Simplemente indica que en este tiempo el cuerpo

la más baja es la frecuencia fundamental. Intensidad: potencia acústica que se transmite a través de una superficie. El período (P) es inversamente proporcional a la frecuencia (F). O dicho de otro modo. Cada onda simple que la compone es un armónico. Es la curva que se crea para representar la vibración de la partícula de aire. pudiendo decir que la intensidad acústica es a la vez proporcional al cuadrado de la amplitud y al cuadrado de la frecuencia. el ciclo es cada repetición completa de la forma de la onda. Timbre de un sonido: número.2 La onda compuesta. Se sitúa en una escala de bajo a alto. En su representación.000 cps (ciclos por segundo). Se mide en watios por cm². a mayor potencia. Pero también se pueden medir las intensidades sonoras sin relación a una unidad fija. Un sonido que tenga una intensidad de 10 -16 watios/cm2 es suficiente para producir un sonido audible. 1/100 o 0. ni en los que se pueden prescindir de la influencia del medio en que se encuentran. La intensidad está en función de la amplitud y la frecuencia. realizará 100 ciclos de 0. Cuanto menor sea el período.. Ejemplo: F = 1/0. llamada bel. Al propagarse este movimiento oscilatorio. audibilidad y confrontación de los armónicos. En la práctica. En una onda sinusoidal. Amplitud: distancia desde la posición de reposo hasta la posición de máximo alejamiento (o máxima presión) alcanzada por la partícula de aire en vibración. la onda periódica compuesta resulta de la suma algebraica de las ondas simples. Esta medida de la intensidad es una unidad fija.000 Hz (Hertzios) o 1 Khz (Kilohertzio). El sonido lingüístico que llega a nuestros oídos es siempre una onda compuesta o compleja. mientras que si los que tienen mayor amplitud son los superiores. el timbre es grave. Las lenguas que poseen está función son lenguas tonales. tono o altura tonal: impresión auditiva que percibimos de la frecuencia fundamental. 1. Cuando los armónicos de mayor amplitud son los más bajos. vibrará 100 ciclos por segundo (100 cps). Desde el punto de vista lingüístico. que expresa una razón de intensidades. Y. además. Análisis de Fourier: método de análisis por el que una onda compuesta se considera como la combinación de un cierto número de ondas simples o tonos puros.01 seg. en la que se supone siempre la referencia a una unidad: 1 watio/cm2. la función contrastiva de la frecuencia fundamental en el nivel de la palabra también se denomina tono. dependiendo de las circunstancias en que se producen. y viceversa: F = 1/P.Fonética y fonología de la lengua española ha realizado un número determinado de vibraciones. utilizando otra unidad. y viceversa. La función de la frecuencia fundamental en el nivel de la oración es la entonación. una onda que es el resultado de la adición de ondas simples. EJ: el péndulo que tarda una centésima de segundo en realizar un ciclo (1 c. el timbre es agudo. vibran sistemas de puntos materiales que no presentan una homogeneidad perfecta. 1.01 segundo). El movimiento ondulatorio simple es una concepción teórica de difícil realización práctica.01 segundos en 1 segundo.01 = 100 cps. Los movimientos vibratorios sonoros se aproximan al simple en mayor o menor grado.s. es decir. La frecuencia se suele representar: 1. Se denomina onda compuesta periódica porque la frecuencia de cada una de las ondas sinusoidales integrantes es múltiplo de la frecuencia fundamental (la más baja) y la onda compleja resultante tendrá su mismo período. Espectros del sonido: gráficos que condensan los valores de amplitud y frecuencia de varias . mayor será la frecuencia. P = 1/100 = 0. Su valor dependerá de la potencia de la presión de la onda sobre la partícula de aire. Tonía. La amplitud es una medida de la fuerza de la onda. mayor amplitud. se origina una onda que llamamos sinusoidal o periódica simple. P = 1/F.

Este cuerpo puede ponerse en movimiento por medio de un choque. B actúa como resonador. Se calcula convencionalmente considerando sus límites entre aquellos armónicos cuya amplitud a la salida es el 70.4 La producción de los sonidos del lenguaje desde el punto de vista acústico. Las ondas que llegan a un resonador y lo ponen en movimiento constituyen la entrada del resonador. La función de radiación está siempre presente. • La fuente que produce el ruido como un efecto secundario de la turbulenta corriente de aire al pasar a través de constricciones o en las aspiraciones. no se repite el mismo perfil de un ciclo a lo largo del tiempo. Un cuerpo de aire contenido también puede actuar como resonador. • La que ocurre cuando se libera el aire oprimido por una obstrucción del conducto vocal. vibra y origina cambios de presión en las partículas del cuerpo que hay a su alrededor. Así. como ocurre al principio de la explosión de las consonantes oclusivas. 1. Su curva de respuesta dependerá de la forma y tamaño de la cavidad que contenga el aire. La cavidad bucal actúa como un filtro. La respuesta del resonador a estas ondas se llama salida. Las antirresonancias aparecen siempre que hay un conducto lateral del . por lo tanto. como una función de la frecuencia. El conducto vocal puede crear turbulencias o explosiones.3 Resonancia y filtros. su única función es responder selectivamente a las frecuencias vibratorias que coinciden con la suya. Es directamente proporcional a la frecuencia e inversamente proporcional a la distancia desde la boca del hablante al micrófono. Por ello. Frecuencia resonante: frecuencia que resuena con máxima eficacia. y siempre funciona como un resonador. Los sonidos del lenguaje necesitan una fuente de producción. los movimientos que producen en el tímpano también son irregulares. El factor de transferencia T (polos) interviene también en todas las categorías de los sonidos del lenguaje y se puede especificar como una suma de curvas elementales de resonancia representada cada una tanto como un factor de aumento en decibeles. Sus propiedades son las mismas que en un resonador.Fonética y fonología de la lengua española ondas simples componentes. Una antirresonancia elimina una resonancia de la misma frecuencia y reduce el efecto de una resonancia adyacente. El factor T (ceros) se representa por medio de un conjunto similar de curvas elementales de antirresonancia. representados simbólicamente: T(f) = T (polos) T (ceros) T (radiación). un golpe o por las vibraciones de otro cuerpo. No tienen por qué ser múltiplos de la frecuencia fundamental. Toda fuente productora de sonido es un cuerpo que se mueve. Filtro acústico: resonador cuya misión sea seleccionar determinadas frecuencias de una onda compleja. Las vibraciones aperiódicas originan cambios irregulares en la presión del aire y. estas ondas tienen un perfil totalmente diferente a la onda periódica. Ancho de banda: extensión de la frecuencia efectiva de un resonador. Ondas aperiódicas: tienen ondas componentes de todas las frecuencias. La principal función de un resonador es reforzar las frecuencias de una onda compleja que llegue a él. La aperiodicidad de estas ondas es lo que hace que se perciban como un ruido. Hay tres tipos de fuentes de producción: • La fuente que produce los sonidos sonoros: se origina gracias a los impulsos de la corriente de aire al pasar a través de la glotis puesta en vibración. 1. Es lo que se denomina la función de transferencia o de filtro del conducto vocal: T(f). Resonancia: Fenómeno por el que un cuerpo (B) se pone en movimiento a causa de las vibraciones de otro cuerpo (A). A resuena a B. Esta función tiene tres componentes principales. originando las vibraciones más amplias. La onda del lenguaje debe ser especificada solo en términos de fuente y filtro.7% de la amplitud de salida de la frecuencia resonante.

. que pueden ser definidos también como las resonancias del conducto vocal. amplitud y frecuencia de las vibraciones. Un sonograma suministra los parámetros necesarios para el análisis acústico de los sonidos: • • • • • • • En el eje de abscisas viene dada la cantidad del estímulo. La onda acústica de la palabra es un sonido complejo que necesitamos analizar para estudiar sus tres componentes: número. Las frecuencias de estos formantes se denominan frecuencias formánticas. La intensidad de cada segmento se mide en decibeles a partir de la línea cero de intensidad. Los máximos de la función de transferencia del conducto vocal originan los formantes del espectro del sonido. El grado de negror indica la intensidad de los componentes. Es el sonograma de banda ancha. que permite la aparición sobre el sonograma de los armónicos individuales. De este modo se ponen de relieve las zonas de frecuencias que han sido reforzadas por las cavidades supraglóticas. Con este procedimiento se ponen de relieve los formantes.Fonética y fonología de la lengua española conducto acústico principal. Los formantes tienen una anchura media de aproximadamente 200 Hz. normalmente cualquier frecuencia es superior a los 45 cps. La estructura formántica de los componentes. El tiempo total que puede abarcar un sonograma es de 2. En este caso es preferible utilizar el filtro de banda estrecha (45 cps). Se obtiene una banda de frecuencias de 300 cps. Este análisis puede hacerse empleando tres procedimientos: • • • Análisis matemático de la curva compleja según el teorema de Fourier. que representa automáticamente todos los elementos de la onda acústica. Están representados por medio de unas bandas negras anchas situadas horizontalmente. La frecuencia fundamental. La amplitud. De banda ancha: su paso de banda es de 300 cps. Los filtros acústicos son resonadores. lo que exige que sea sumamente sutil para separar cada uno de los componentes que integran la onda sonora. Para ello se utiliza el filtro de banda ancha (300 Hz). siguiendo el eje de abscisas. o cuando la fuente no se localiza en el final posterior del conducto vocal (consonantes nasales y nasalizadas). cuyo correlativo subjetivo es el timbre. De este modo. Cada línea refleja la excitación de las cavidades bucales a causa de un impulso de aire de la corriente glotal. Con la ayuda de un filtro acústico. constituyen un sistema de transmisión pasiva que solo permite el paso de aquellas ondas simples cuyas frecuencias coinciden con las de cada uno de los filtros. No hay que confundirlas con las frecuencias de los armónicos. la relación entre estos formantes es lo que produce la sensación de timbre. De la configuración de estos formantes depende el timbre del sonido. Por el oído. que comprende varios armónicos. se puede calcular la frecuencia fundamental F 0 = 1/T0. En un sonograma de banda ancha. se notan fácilmente unas estriaciones verticales formadas por finísimas líneas negras. La intensidad global de cada segmento se representa. En cada segmento.s). Siempre es inferior a la distancia entre dos armónicos. El primer armónico será la frecuencia fundamental y los otros serán múltiplos del fundamental. en la parte superior del sonograma.5 El sonograma o espectograma. En el eje de ordenadas se representan las frecuencias. 1. El sonograma que se obtiene con este filtro muestra una resolución del espectro en sus diferentes armónicos: sonograma de banda estrecha. que son las regiones de frecuencia de mayor intensidad. Normalmente se utiliza la centésima de segundo (c. Poseen la mayor energía de todo el espectro. El más viable es el segundo procedimiento. El perfil de la amplitud es la mejor forma de representar la intensidad de un sonido en un punto dado de su extensión en el tiempo. en KHz.4 segundos. Utilizaremos dos tipos de filtros: • • De banda estrecha: su paso de banda es de 45 cps. Las frecuencias de los armónicos dependen de la frecuencia fundamental. El armónico fundamental nos será de mucha utilidad al estudiar la curva melódica para obtener los patrones de entonación de cualquier lengua. producido por un movimiento de apertura y cierre de las cuerdas vocales. mientras que las frecuencias formánticas dependen de los resonadores.

en dirección al eje de abscisas y de izquierda a derecha. • • • Rasgos prosódicos de tono: Intersilábicamente. núcleo de una sílaba. Intrasilábicamente. Es el elemento fundamental de la teoría binaria de Roman Jakobson: las relaciones entre las unidades fónicas distintivas de la lengua se basan en la presencia o ausencia de un rasgo distintivo. valiéndose de las diferencias de frecuencia del armónico fundamental. como consecuencia. siguiendo el eje de ordenadas. o a la inversa. el de brevedad. Solo los fonemas que integran el núcleo silábico presentan los rasgos prosódicos y únicamente se pueden definir en función del relieve de la sílaba o de la cadena silábica. Rasgo distintivo: señal fonética compleja capaz de cambiar un fonema en otro por sustitución y. b) intrasilábico. El resultado es más exacto que el que obtendríamos comparando el grado de ennegrecimiento de cada armónico. resultando que la parte inicial presenta el máximo de intensidad.6 Índices acústicos y rasgos distintivos. es el rasgo que hace diferenciar distintos núcleos silábicos en el interior de una secuencia. 1. el núcleo de una sílaba se compara con el núcleo de otras sílabas en el interior de una misma secuencia. se comparan dos partes contiguas del fonema acentuado. Por el contrario. Por medio de estas amplitudes. por lo tanto.Fonética y fonología de la lengua española La escala de frecuencias de estos perfiles de amplitudes es inversa: comienza en la parte superior del espectro. un momento del núcleo silábico puede compararse con otros momentos del mismo núcleo o con el vacío siguiente. los rasgos de cantidad hacen contrastar un fonema normal. Rasgos prosódicos de cantidad: Intersilábicamente. Intrasilábicamente. breve. el acento dinámico realiza el contraste entre un núcleo silábico. de otras sílabas. Cada uno de ellos presenta dos variedades: a) intersilábico. cantara. bajo ascendente. a los primeros armónicos. como segmentos constitutivos y autónomos de la cadena hablada. Intrasilábicamente. largos. Pueden señalarse dos rasgos de tono: alto/bajo. intensidad y cantidad (tono. Se dividen en dos categorías: rasgos de sonoridad y rasgos de tonalidad. el rasgo de “unión“ o de “contacto“ se basa en una diferencia en la distribución de la duración entre la vocal y la consonante siguiente. y el no marcado. La estructura de la onda acústica origina los índices acústicos. fuerza y cantidad). la intensidad de cada armónico es mesurable objetivamente en decibeles. con los otros centros silábicos menos intensos. que contribuyen al funcionamiento de los rasgos distintivos. mientras que en la parte final disminuye. acústicamente más intenso. las amplitudes más altas son las de más baja frecuencia y corresponden. de originar transformaciones significativas. Ej: cántara. los rasgos intrínsecos se manifiestan en los fonemas independientemente de su función silábica. El fonema marcado es el que posee el rasgo prosódico de cantidad. la modulación puede ser ascendente o descendente. Rasgos prosódicos de fuerza: Intersilábicamente. el rasgo de modulación hace contrastar el tono alto de una parte de un fonema con el bajo de la parte/fonema siguiente. Clasificación de los rasgos distintivos: Los rasgos distintivos se dividen en dos clases: prosódicos e internos/inherentes. El rasgo de cantidad funciona en lenguas como el latín. Por lo tanto. cantará. Clasificación de los rasgos distintivos intrínsecos: Los rasgos intrínsecos son manifestaciones propias de los fonemas. con los fonemas de mayor duración. y se da en cualquier nivel tonal (alto descendente. . La presencia o ausencia de un rasgo intrínseco puede cambiar la naturaleza de un fonema. etc). Clasificación de los rasgos distintivos prosódicos: Jakobson distingue 3 tipos: frecuencia del fundamental.

• Compacto (o denso)/difuso: acústicamente. acompañada de una disminución de la cantidad total de energía y de su expansión en el tiempo. estos rasgos son redundantes.Fonética y fonología de la lengua española • Rasgos de sonoridad: relacionados con los rasgos prosódicos de intensidad y cantidad. el rasgo glotalizado (bloqueado) se produce por una compresión rápida y momentánea de la glotis. acompañada de un aumento de la cantidad total de energía y de su expansión en el tiempo. Articulatoriamente. al contrario que el rasgo no consonántico. El rasgo difuso se caracteriza por una concentración más reducida de energía en la zona central del espectro. consonántico-no consonántico. En el espectograma aparece una distribución desigual de las áreas de sus frecuencias. el rasgo vocálico se debe a una excitación producida al nivel de la glotis y la ausencia de obstáculos al paso del aire a traves de las cavidades supraglóticas. Articulatoriamente. Articulatoriamente. en su espectograma las áreas de sus frecuencias aparecen en estriaciones de forma vertical u horizontal. que origina el formante inferior de sonoridad. la diferencia se debe a la vibración o no vibración de las cuerdas vocales. compactodifuso. • Nasal/oral: acústicamente. estridente-mate. el rasgo interrupto se caracteriza por un momento de silencio. seguido y/o precedido de una difusión de la energía sobre una amplia banda de frecuencias. En el rasgo mate. La relación del anterior al posterior es mayor para los fonemas compactos que para los difusos. En el rasgo no vocálico está ausente esta estructura formántica. Las vocales pueden ser compactos/no compactos y difusos/no difusos. • Interrupto/continuo: acústicamente. debida al descenso del velo del paladar. el rasgo de nasalidad se debe a la aparición de una nueva cavidad de resonancia posterior. Articulatoriamente. Las consonantes poseen el rasgo consonántico y el no vocálico. • Sonoro/sordo: acústicamente. el rasgo consonántico se muestra bajo el efecto de una disminución de la energía total y por la presencia de zonas de no resonancia en su espectro. nasal-oral. Articulatoriamente. el rasgo vocálico se caracteriza por la presencia de una estructura formántica netamente definida. Al contrario que el rasgo flojo. Las vocales tienen el rasgo vocálico y no consonántico. Articulatoriamente. el rasgo bloqueado tiene una proporción elevada de descarga de energía en un intérvalo reducido de tiempo. En el sistema fonológico español. • Bloqueado/no bloqueado: acústicamente. la diferencia radica en el volumen del resonador anterior y posterior al lugar de articulación. Articulatoriamente. Al contrario que el de oralidad. • Consonántico/no consonántico: acústicamente. • Rasgos de tonalidad: están relacionados con los rasgos prosódicos que utilizan la altura o tono de . mientras que el no consonántico por la ausencia de obstáculo. • Estridente/mate: estos rasgos afectan únicamente a las consonantes. en el rasgo tenso las zonas de resonancia están más definidas en el espectro y aumenta la cantidad total de energía y su expansión en el tiempo. el rasgo de sonoridad se caracteriza por la superposición de una fuente armónica sonora que se refleja en el espectograma como un formante de muy baja frecuencia. el rasgo compacto se caracteriza por una concentración más elevada de energía en una zona relativamente estrecha. el rasgo de nasalidad se manifiesta en el espectro de las vocales a través de una reducción en la intensidad del primer formante y en las consonantes por la aparición de zonas de formantes en unas determinadas frecuencias. Acústicamente. El rasgo de sordez se manifiesta por la ausencia de este formante. tenso-laxo. Utilizan principalmente la cantidad y/o concentración de la energía acústica en cada momento de la producción de un fonema. Son: vocálico-no vocálico. las posiciones de los dos o tres primeros formantes proporciona la identificación de las vocales. mientras que el rasgo no bloqueado tiene una descarga más baja de energía en un intérvalo de tiempo más largo. el rasgo interrupto se caracteriza por una detención rápida de la fuente de sonido con dos manifestaciones: cierre/abertura rápida del aparto fonador (oclusivas vs constrictuvas) y vibraciones (líquidas interruptas/continuas). • Vocálico/no vocálico: acústicamente. el rasgo estridente supone la irregularidad de las ondas sonoras componentes. el rasgo consonántico se caracteriza por la presencia de un obstáculo en las cavidades supraglóticas. • Tenso/laxo (o flojo): acústicamente. Las líquidas poseen tanto rasgos vocálicos como consonánticos. sonoro-sordo. Ambos se caracterizan por un ruido que es debido a la constricción que sufre la corriente de aire en el lugar de articulación. central de su espectro. ya que coinciden con los rasgos sonoro/sordo. El rasgo continuo se caracteriza por la ausencia de estas propiedades. interrupto-continuo.

En el caso de un sonido. 2. Es una delgada membrana elástica. compacto/no compacto. difuso/no difuso. El aparato auditivo se divide para su estudio en tres partes: oído externo. no en su modo de formación. sonoro/sordo. El pabellón auditivo desemboca en el conducto acústico externo. grave/no grave. la presión del sonido que llega al tímpano es de dos a cuatro veces mayor que la presión con la que entró en el conducto. que es una especie de resonador de unos 25 mm. Al contrario que el rasgo normal o no bemolizado. Articulatoriamente.500 y 4. agudo/no agudo. Oído medio: cavidad llena de aire. Se hacen patentes por medio de la distribución de la energía en el espectro de frecuencias de un sonido. es agudo.000 cps. 2. 2. Articulatoriamente. El conducto acústico externo refuerza las ondas sonoras que coinciden con sus frecuencias de resonancia: entre los 2. • Bemolizado/no bemolizado: acústicamente. En su parte interior termina en el tímpano.2 El oído. FONÉTICA PERCEPTIVA.7 Predominio del análisis acústico sobre el articulatorio. que vibra como respuesta a los cambios en la presión del aire. estridente/mate. Allí la energía acústica de la presión de las ondas de aire se convertirá en vibraciones mecánicas. Esto no quiere decir que no sea imprescindible el conocimiento de la fonética genética o articulatoria. medio e interno. La identidad de un sonido se encuentra en su estructura acústica. mientras que el rasgo agudo se origina a causa de una cavidad bucal de resonancia pequeña y dividida. compacto/difuso. • Sostenido/no sostenido: acústicamente. interrupto simple/interrupto múltiple. . cuya misión es recoger la onda acústica y canalizarla hacia el oído medio. En estas frecuencias. se produce este rasgo por una dilatación del orificio posterior del resonador bucal y de una palatización concomitante que reduce y divide la cavidad central. el sonido es grave. Oído externo: constituido por el pabellón auditivo. Al contrario que el rasgo no bemolizado. continuo/interrupto. interrupto/continuo. La definición acústica de las consonantes líquidas viene dada por los siguientes rasgos: vocálico y consonántico. se utilizan también los índices que no funcionan como rasgos. Si predomina la parte baja. en la bemolización desciende en el sonograma la línea de frecuencias de alguno o de todos los formantes del espectro o de sus zonas de frecuencia. de largo y 8 mm. que tan importante papel desempeñan en la identificación de la onda acústica percibida. si predomina la parte alta.Fonética y fonología de la lengua española voz. sostenido/no sostenido. Para la definición acústica de un fonema vocálico en español se usan los siguientes rasgos: vocálico y no consonántico. el rasgo bemolizado se origina por medio de una reducción del orificio anterior o posterior del resonador bucal o de sus zonas de frecuencia. bemolizado/no bemolizado. de diámetro. Articulatoriamente. aunque el emisor de la onda no esté presente. el rasgo sostenido viene determinado por una elevación del segundo formante o por un refuerzo de alguno de los componentes de alta frecuencia. se manifiestan por el predominio de una parte significante del espectro sobre la otra. • Grave/agudo: acústicamente. Tímpano: comienzo del oído medio y su órgano esencial. 1. nasal/oral.1 Definición acústica de un fonema y de un sonido. Para la definición acústica de un fonema consonántico español se emplean los siguientes rasgos: consonántico y no vocálico. compacto/difuso. Son los siguientes: grave/agudo. grave/no grave. Esta conversión se realiza en la membrana del tímpano. agudo/no agudo. el rasgo grave se caracteriza por una cavidad bucal de resonancia amplia y no dividida. Lo inmediato es lo acústico. El rasgo no sostenido no acusa estos cambios.

Un oído medio solo percibe una escala de frecuencias comprendidas entre los 20 y 20. 2. Ambas están llenas de un líquido denominado perilinfa.4 Límites del oído. al no poder comprimirse. Proceso de audición: la membrana basilar actúa como un filtro que responde selectivamente a diferentes frecuencias: a las altas. en la parte estrecha. Estas dos rampas se comunican por el extremo del caracol mediante la parte denominada helicotrema. El caracol está dividido en dos regiones por medio de la lámina espiral. El oído interno se llama también laberinto. con forma de cono dirigida hacia el exterior. Consta de tres partes: • Vestíbulo: comunica con la caja del tímpano por medio de la ventana oval. Comprende dos partes. a la ventana oval. cuya parte inferior se prolonga por medio de la apófisis lenticular enlazando con la cabeza del estribo. Los movimientos mecánicos que recibe la menbrana basilar se convierten en señales que se transmiten al cerebro. Cuando las presiones del estribo son lentas.000 cps se encuentran los ultrasonidos (también inaudibles pero cuya aplicación es cada día mayor). La caja del tímpano está cerrada por los huesos del cráneo pero abierta hacia la faringe por medio de la trompa de Eustaquio. Por debajo de los 15 cps se encuentran los infrasonidos (sonidos no audibles sin aplicación práctica) y por encima de 20. Cuando las presiones ejercidas son rápidas.3 La audición. el óseo y el membranoso. Sus vibraciones se encaminan hacia la cóclea a través de la cadena de huesecillos. que se mueve hacia el interior presionando el líquido. b) Protege al oído interno de los ruidos fuertes que llegan al tímpano. transforma las vibraciones mecánicas en ondas hidraúlicas que se desplazan al final del caracol. gracias a la cadena de huesecillos. • Caracol óseo o cóclea: alojado en los huesos del cráneo. su velocidad disminuye y su longitud de onda es mayor a medida que se aleja del estribo. La vibración se tranmite a lo largo de la membrana basilar como una onda que se desplaza. • Los tres canales semicirculares o canales vestibulares: a ellos llegan las ramificaciones del nervio vestibular. El nervio auditivo es el que conduce los influjos recibidos en el oído interno hasta la zona auditiva cerebral. Este conducto iguala la presión del aire contenido en el oído medio con la presión del aire exterior. Cualquier variación de la presión exterior es comunicada por el tímpano al martillo. está enrollado sobre sí mismo dos veces y media. La onda hidraúlica de la cóclea no se mueve a una velocidad constante. Es la sede de las transmisiones de las vibraciones mecánicas en impulsos nerviosos. El oído medio termina en el oído interno hacia el cuál se abre por medio de la ventana oval y de la ventana redonda. Esta presión se transmite. extendiéndose progresivamente la selección hacia las más bajas. . La cadena de huesecillos convierte las vibraciones del tímpano en ondas hidraúlicas en el oído interno. originan frecuencias bajas que afectan a la parte ancha y gruesa de la membrana basilar. La cadena de huesecillos va desde el tímpano hasta la ventana oval. El oído medio desempeña dos funciones: a) Aumenta la energía acústica que desde el tímpano llega al oído interno. La región superior se denomina rampa vestibular y la inferior rampa timpánica. El laberinto óseo comprende en su interior todas las estructuras membranosas y sensoriales que forman el oído interno. 2.Fonética y fonología de la lengua española relativamente rígida. se originan frecuencias altas que afectan a la parte estrecha y tensa de la membrana basilar. Las ondas sonoras provenientes del exterior ejercen cierta presión sobre el tímpano. multiplicada por la cadena de huesecillos. cerca de la ventana oval. Esta.000 cps. la cabeza del martillo se mueve sobre la superficie articulatoria del yunque. en la parte estrecha.

Esta disminución afecta principalmente a las frecuencias superiores. El umbral del dolor se manifiesta cuando el sonido es muy intenso. • Alto: 185-370 cps. .150 cps (sopranos ligeras). El umbral absoluto de la audición es de unos 2. • Soprano: 260-520 cps. frecuencia del armónico fundamental y estructura formántica de las ondas sonoras.5 Cualidades físicas y cualidades psicológicas de los sonidos. intensidad. Con la edad la sensibilidad del oído disminuye. tono o percepción de la altura tonal del sonido. Este umbral depende de la frecuencia. Un estímulo acústico comprende cuatro elementos físicos constitutivos: cantidad. • Estructura acústica > timbre o cualidad del sonido. Estos elementos físicos se complementan en un patrón complejo de dimensiones psicológicas: • Cantidad > duración de la persistencia del sonido. La escala es aproximadamente la siguiente: • Bajo: 92-185 cps. • Frecuencia fundamental > tonía. La percepción de una onda sonora se encuentra entre dos límites conocidos con el nombre de umbrales. entre los que se extiende el llamado campo de audición. • Tenor: 130-260 cps. representa la mayor sensibilidad del oído. • Intensidad > sonía o intensidad subjetiva.Fonética y fonología de la lengua española Las frecuencias de la voz humana oscilan entre 80 cps (bajos profundos) y 1. 2. Estos son: el umbral de la audición y el umbral del dolor.000 cps.