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Nome destacado da historiografia contempornea de paisagismo, o


arquiteto italiano Franco Panzini vem estreitando laos com o pblico e a cultura brasileira. Em 1995, seu primeiro texto em portugus,
"Natureza e arte cvica: a evoluo do parque urbano europeu no sculo 20", circulou na revista Projeto. Em 2001, seu livro Giardint storici: teoria e tecniche di conservazione e restauro, obra de referncia
escrita em parceria com Mario Catalano, foi resenhado em meio ao
artigo "O ofcio de manter o verde histrico", divulgado pelo portal
Tecto. Nesse meio tempo e tambm depois, Panzini visitou algumas
vezes nosso pas a fim de proferir conferncias, participar de simpsios e conhecer o paisagismo brasileiro. E, agora, tornou-Se possvel
a edio de um de seus mais interessantes e alentados estudos - o
volume Projetar a natureza: arquitetura da paisageme dos jardins
desde as origens at a poca contempornea.
Primeira histria geral dos jardins e paisagens editada no Brasil, o
livro expe um panorama multifacetado da atividade em todas as
pocas e nos principais continentes, buscando reconhecer as manifestaes centrais em vrias culturas e no somente discorrer sobre a
tradicional produo europeia. Escrita com erudio e objetividade
mpares, a publicao desenvolve um retrato poliedrico que sintetiza
a determinao humana de criar jardins e paisagens como expresso artstica e instrumento civilizatrio. Ao longo de suas pginas,
sucedem-se vertentes estticas, profissionais e obras-chave, sem deixar de lado as preferncias botnicas e os manuais tericos e prticos
sobre jardins e plantas que balizaram o trabalho paisgiStico em cada
perodo, disponibilizando, assim, informaes raramente documentadas em estudos precedentes. Tudo isso e muito mais faz desta obra
uma leitura indispensvel para aqueles que se dedicam aos jardins e
s paisagens por profisso, curiosidade ou paixo.
GUILHERME MAZZA DOURADO

Arquiteto, mestre e doutor pela EESC/USP

Dados Internacionais de Catalogao na Publicao (CIP)


(Jeane Passos Santana - CRB 8q6189)
Panzini, Franco
Projetar a natureza: arquitetura da paisagem e dos jardins
desde as origens at a poca contempornea / Franco Panzini ;
traduo Leticia Andrade. - So Paulo: Editora Senac So
Paulo, 2013.
Titulo original: Progettare la natura: architettura dei paesaggio
e dei giardini dane origini alrepoca contemporanea
Bibliografia
ISBN 978-85-396-0356-5
1. Arquitetura da paisagem 2. Jardins (Histria) I. Ttulo.
13-097s

CDD-712
ndice para catlogo sistemtico:
1. Arquitetura da paisagem
712

FRANCO PANZINI

EDITORA SENAC SO PAULO - SO PAULO -2013

ADMINISTRAO REGIONAL DO SENAC NO ESTADO DE SO PAULO


Presidente do Conselho Regional: Abram Szajman
Diretor do Departamento Regional: Luiz Francisco de A. Salgado
Superintendente Universitrio e de Desenvolvimento: Luiz Carlos Dourado

EDITORA SENAC SO PAULO


Conselho Editorial: Luiz Francisco de A. Salgado
Luiz Carlos Dourado
Dardo Sayad Maia
Lucila Mara Sbrana Sclotti
Jeane Passos Santana
Gerente/Publisher Jeane Passos Santana (jpassos@sp.senac.br )
Coordenao Editorial: Mrcia Cavalheiro Rodrigues de Almeida (mcavalhe@sp.senac.br )

Thas Carvalho Lisboa (thais.clisboa@sp.senac.br )


Comercial: Jeane Passos Santana (jpassos@sp.senac.br )
Administrativo: Luis Amrico Tousi Botelho (luis.tbotelhc @sp.senac.br)
Edio de Texto: Manilha Gessa
Reviso Tcnica: Guilherme Mazza Dourado
Preparao de Texto: Eloiza Helena Rodrigues
Reviso de Texto: Globaltec Editora Ltda., Juliana Muscovick (coord.) e Luciana Wallbach
Projeto Grfico e Editorao Eletrnica: SFSantana Servios Editorais ltda.
Capa: Antonio Carlos De Angelis
Fotos da Capa: Franco Panzini. Na 1 , capa: Passeio da Colina de Philopappos, Atenas (Grcia).

Na 4 capa (de cima para baixo): Castelo de Villandry (Frana); Jardim Ginkaku-ji, Kyoto (Japo);
Parque do Flamengo, Rio de Janeiro (Brasil); Villa Lante, Bagnaia (Itlia);
Jardim Yuyuan, Xangai (China)
Impresso e Acabamento; Intergraf Indstria Grfica Ltda.

Proibida a reproduo sem autorizao expressa.


Todos os direitos reservados a
Editora Senac So Paulo

Rua Rui Barbosa, 377- P andar - Bela Vista - CEP 01326-010


Caixa Postal 1120- CEP 01032-970 - So Paulo - SP
Tel.(11) 2187-4450 - Fax (11) 2187-4486
E-mail: editora@sp.senac.br
Nome page: http://www.editorasenacsp.com.br
Edio brasileira: Editora Senac So Paulo, 2013.
Traduo autorizada da edio em italiano publicada pela Zanichelli

Sumrio

Nota do editor

Prefcio edio brasileira

11

Prefcio edio italiana

13

1. As origens: a paisagem como ordem csmica

23

As cavernas-tero da terra

23

Calendrios de pedra

28

Geoglifos na Amrica pr-colombiana

35

A sacralizao da morfologia natural

41

A revoluo agrcola

47

2. O mundo antigo: a natureza como utilidade


e ornamento

53

Os jardins da Babilnia

53

Egito, a ddiva do Nilo

62

Um jardim no deserto: Petra

71

Grcia: nascimento da paisagem mediterrnica

73

Construo do territrio e centuriao na poca romana

83

Verde monumental e pblico na Roma antiga

86

Jardins domsticos

88

Vilas urbanas e suburbanos

96

As vilas imperiais

106

A trotodstica grega e latina

110

A paisagem botnica antigo

115

3. O jardim do Isl: funcionalidade e


representatividade
Arbio, territrio difcil

121
121

ir,

jr
61

Projetar a natureza
Arquitetura da paisagem e dos jardins desde os origens at o poca contempornea

0 chohr bagh, metfora da autoridade

128

Jardins islmicos do Ocidente

131

Em direo ao Oriente

143

O jardim mogol

148

Os jardins-mausolu

156

Tratados e desenvolvimento botnico no


perodo islmico

4. Paisagens da Idade Mdia: campos abertos


e jardins fechados

161

167

O retorno das florestas

167

Os hartos da cristandade

176

As muitas formas do jardim profano

184

Os prados comunitrios

190

Tcnicas agrcolas e tratados

195

Outras Idades Mdios

198

5. O renascimento do classicismo: a ordem


da natureza

207

Famlias urbanas e propriedade rural

207

Jardins de palcio na Itlia do Quattrocento

214

O retorno das vilas

217

O jardim dos humanistas na primeira metade do


Quinhentos

223

guas, esttuas e plantas criam histrias

232

A regra oculta do mundo natural

242

Metamorfoses: o aspecto original dos jardins

247

Jardins da natureza

255

Jardins de gosto italiano na Frana

262

O nascimento dos hortos botnicos

268

Tratados impressos de botnica e agronomia

274

6. Jardins como arte de Estado: os Versalhes


da Europa
Cultura dos jardins e engenharia ambiental

281
281

Sumrio

Drenagens e representao do territrio

286

Jardins e regionalismos na Itlia

294

Andr le Ntre

301

Versalhes

310

Um parque-laboratrio

318

Parques de corte na regio parisiense

322

A difuso de um modelo

328

A tratadistica sobre o jardim

342

O colecionismo florstico

345

7. As culturas asiticas: metafsica da natureza

351

Paisagens do arroz

351

A civilizao hidrulica dos khmers

355

Nas razes do jardim chins: o pensamento filosfico


e a geomancia

362

Nas raizes do jardim chins: a pintura de paisagem

368

Jardins imperiais

373

Jardins privados

381

Tratados e plantas de jardim na China clssica

393

Jardins reais da Coreia

401

A origem dos jardins no Japo

406

Jardins do esprito

413

Jardins de movimento

422

Tratados e plantas de jardim no Japo

429

8. Paisagem versus jardim: o campo como parque ... 433


O otium britnico

433

As fontes do novo estilo

440

Construir a Arcdia

446

O pitoresco natural

455

Alm da Mancha, alm do Atlntico

462

Propaganda literria

472

A inveno do jardim pblico

475

Em direo a um estilo compsito

482

Ordenar o mundo natural

491

17

Projetar a natureza
Arquitetura do paisagem e dos jardins desde os origens at o poca contempornea

9. A cidade verde

495

Os parques de Alphand em Paris

495

Os parques de Olmsted e Vaux nos Estados Unidos

505

A cidade bela

515

A garden city

519

A cidade-jardim na Europa

527

A cidade-jardim nos Estados Unidos

536

A era dos grandes parques

542

A Ville Verte de Le Corbusier `

549

Duas capitais verdes: Chandigarh e Braslia

557

O urbanismo funcionalista na Europa

565

10.Movimentos e personagens do sculo XX

573

Arts and Crafts

573

Historicismo

578

Modernismo

588

Modernidade japonesa

595

Um mestre: Roberto Burle Marx

600

Identidade norte-americana

611

Complexidade como identidade europeia

618

Embellissement

628

Ecognese

639

Paisagem, territrio de experimentao

646

Um genius loci para o sculo

ra

655

APNDICE
Glossrio de termos da arquitetura dos jardins

663

Bibliografia

681

ndice de nomes e lugares

697

Fontes das figuras

716

Noto do editor

Senac So Paulo tem a honra de presentear seus


leitores com a primeira histria geral dos jardins e
paisagens j editada no Brasil Projetar a Natureza:
arquitetura da paisagem e dos jardins desde as origens at a poca contempornea.
Alm de estarem diante de uma obra nica, os leitores brasileiros podero desfrutar de uma edio aperfeioada e ampliada
preparada pelo prprio autor, Franco Panzini, aproximadamente oito anos depois do lanamento da obra original na Itlia.
A esse belo panorama didtico da cultura paisagstica, o autor
acrescentou anlises atualizadas dos trabalhos dos brasileiros
Roberto Burle Marx e Fernando Magalhes Chacel e das recentes iniciativas de recuperao ambiental por meio da implantao de parques, nos Estados Unidos, na Coreia e em Hong Kong.
O livro nos transporta para uma verdadeira viagem pelas
mais belas e curiosas paisagens projetadas ao redor do mundo
e atravs do tempo: percorre trinta milnios descrevendo os
stios pr-histricos de culto s foras da natureza, os primeiros espaos verdes pblicos e bairros-jardins na Europa e nas
Amricas at chegar s suas paisagens contemporneas.
Conforme avanam os captulos, impossvel no se apaixonar pela arquitetura da paisagem, pela arte de intervir com

10 1 Projetar a natureza
Arquitetura do paisagem e dos Jardins desde os origens at o poco contemporneo

elementos naturais, de remodelar os lugares para torn-los


aproveitveis e esteticamente agradveis. Por meio de uma linguagem simples e elegante, so analisadas as solues compositivas, os repertrios vegetais valorizados em cada poca e a
produo de manuais tericos e prticos sobre jardins e plantas.
Fartamente ilustrada com gravuras antigas e fotos atuais,
esta publicao do Senac So Paulo altamente recomendada como manual de referncia para estudantes, profissionais
e todos os interessados em conhecer as atividades por meio
das quais o ambiente, modificado e interpretado pelo homem,
torna-se paisagem.

Prefcio edio brasileiro

proximadamente oito anos depois da edio italiana,


este livro, que apresenta um panorama geral da histria
da arquitetura da paisagem, novamente publicado em
uma edio aperfeioada e ampliada no Brasil. Fico especialmente feliz com isso, urna vez que justamente do Brasil que
vm alguns dos grandes paisagistas do sculo XX, a comear
por Roberto Burle Marx, provavelmente o criador de jardins e
de paisagens urbanas mais inovador do perodo.
Por que o Brasil foi uma terra to fecunda nessa matria especfica? Para responder a essa pergunta, preciso pr em evidncia aquela que uma caracterstica peculiar arquitetura
da paisagem: a de ser, por excelncia, o produto de uma sorna
de competncias e atitudes diversas; urna matria complexa,
para a qual contribuem os conhecimentos cientficos, sociais e
histricos, a sensibilidade artstica e a capacidade de leitura da
paisagem visual.
De resto, testemunham a necessidade de urna abordagem
multifacetada da criao paisagstica os itinerrios de formao
de todos os protagonistas da rea. Aquele que considerado
o fundador da disciplina contempornea, o norte-americano
Frederick Law Olmsted, criador, entre outras coisas, do Central
Park de Nova York, antes de se dedicar profisso de paisagis-

12 1

Projetor a natureza
Arquitetura do paisagem e dos jardins desde os origens at o poca contemporneo

ta, tinha se ocupado dos mais variados ofcios: jornalista, escritor, administrador de grandes sociedades pblicas e privadas,
marinheiro, agricultor, viveirista de plantas. E Burle Marx foi
uma espcie de campeo em sua atitude de fundir atividades
criativas diversas: pintou quadros, tecidos e cartes para tapearias, criou cenrios de peras e bals, esculpiu, desenhou, fez
gravuras, criou vidros e joias, foi timo cozinheiro e bom cantor, botnico e paisagista.
Para essa caracterstica de inventor polidrico, creio que tenha contribudo no pouco o carter do pas que o viu nascer.
O Brasil , por excelncia, uma terra que oferece um riqussimo panorama de ambientes dspares e povos diversos. Alis,
poderia-se dizer que o Brasil foi o primeiro a experimentar o
fenmeno da mistura de etnias e paisagens que marca a globalizao mundial. Dele talvez tenha se originado, ainda antes
que de outros pases, uma linguagem expressiva hbrida, capaz
de exprimir de forma plena e partilhada a expressividade prpria do tempo moderno. Deve ser essa a resposta pergunta
que fiz na abertura.
Entre os muitos paisagistas brasileiros capazes de pressagiar
a contemporaneidade antes que ela fosse plenamente expressa, eu gostaria de mencionar Fernando Magalhes Chacel. Ele
antecipou uma tendncia que se tornou de grande importncia nos ltimos anos: a tentativa de conciliar, por intermdio
do projeto, os processos de transformao territorial em curso
com a conservao da natureza e a recriao de seus sistemas
ecolgicos. Acho que, justamente, essa ser a principal temtica com a qual a arquitetura da paisagem dever se confrontar nas prximas dcadas. Creio ainda no estar sendo muito
presunoso ao afirmar que Fernando ficaria contente com a
publicao desta obra, da qual conhecia e apreciava a edio
italiana, em seu pas. Infelizmente, ele morreu antes que isso
acontecesse. Para recordar sua trajetria e seus ensinamentos,
dedico a ele este livro.

Prefcio edio italiano

expresso "arquitetura da paisagem" aparece pela primeira vez no ttulo de um texto do incio do sculo
XIX, On the Landscape Architecture of the Great Painters of Italy (Londres, 1828), com o qual o escocs Gilbert Laing
Meason pretendia promover em seu pas uma melhor conexo
entre as grandes residncias de campo e os parques circunstantes, inspirando-se nas arquiteturas envoltas em romnticos
cenrios verdejantes representadas nas pinturas dos pintores
italianos. Meagon no sabia que aquele termo, que ele havia
cunhado para definir um assunto muito especfico, ou seja, os
tipos de relao entre edifcios e contexto natural, estava destiI
nado a um sucesso notvel e, sobretudo, a ver ampliado de maneira exponencial seu prprio campo de aplicao. Verdadeiros
1 promotores daquela disciplina, na segunda metade do sculo
XIX, foram Frederick Law Olmsted e Calvert Vaux, projetistas
do clebre Central Park de Nova York, alm de prolficos autores de centenas de parques e de intervenes paisagsticas no
territrio norte-americano. Para eles que foi cunhada a qualificao profissional de landscape architect, ratificando assim a
definitiva afirmao daquele binmio que conjugava a arquitetura com a paisagem e o nascimento de uma nova profisso,
institucionalizada em 1899 com a criao da American Society

13

14 1

Projetar a natureza
Arquitetura da paisagem e dos jardins desde as origens at o poca contempornea

of Landscapes Architects. Desde ento, com a progressiva imposio das problemticas ambientais no sculo XX, o nmero
das questes que dizem respeito a essa matria ampliou-se at
compreender todo o planejamento e gesto dos solos urbanos
e rurais, envolvendo assim uma gama de disciplinas diversas:
ecologia, horticultura, esttica, tecnologia, histria do territrio, sociologia.
A arquitetura da paisagem a arte de intervir com elementos
naturais, de remodelar os lugares para torn-los aproveitveis
e esteticamente agradveis; em sentido amplo, compreende as
atividades por meio das quais o ambiente, modificado e interpretado pelo homem, torna-se paisagem. Muito antes que
se falasse dessa disciplina, Ccero j havia prenunciado seu
campo operacional em uma famosa passagem do De natura
deorum, obra dirigida ao problema da existncia dos deuses.
No texto, comentando a habilidade do homem para domar o
ambiente e faz-lo voltar-se para seu prprio servio, o autor
escrevia que, assim fazendo, "ns nos esforamos, em ltima
anlise, para constituir no seio da natureza uma espcie de segunda natureza". Essa segunda natureza, de acordo com Ccero, era construda pelo homem por meio da soma de obras
voltadas para a transformao do territrio e, em primeiro lugar, executando os diferentes trabalhos que participavam da
atividade agrcola, vista no apenas como fonte de alimentao, mas tambm como meio para criar um habitat diverso,
til e belo.
A paisagem rural foi considerada em sua expresso esttica desde a Antiguidade: os palmeirais, vinhedos e olivais organizados do Ocidente, assim como os arrozais irrigados do
Oriente, foram descritos e elogiados pelos literatos no apenas
porque as plantaes bem traadas aumentavam a produtividade, mas tambm porque exprimiam um senso de beleza
intrnseca. Em sua estrutura ordenada, sobreposta aos lugares
selvagens, o campo expressa toda a inteligncia do homem

Prefcio edio italiana 1 15

para intervir morfologicamente sobre a plataforma geolgica:


so as maneiras de adaptao ao ambiente que do forma
beleza da paisagem.
Da prtica agrcola foi-se separando lentamente um espao
de cultura especfico, o jardim, superfcie cultivada que unia
funo produtiva a satisfao intrnseca de viver naquele lugar.
Esse processo de especificao foi longo, e, em alguns contextos, o jardim nunca se distinguiu totalmente da gleba em que
se produziam frutas e hortalias. Mas o cordo umbilical que
unia o trabalho agrcola criao dos jardins, sendo iguais tanto as tcnicas de cultivo quanto as espcies botnicas empregadas, no se rompeu nem mesmo no curso das experincias
artsticas mais sofisticadas. Os escritores do perodo renascentista frequentemente confirmaram a estreita relao existente
entre a jardinagem e a agricultura, visto que, mesmo de modos
diversos, jardins, hortos e campos eram igualmente organizados. Marco Bussato, autor de um tratado quinhentista intitulado Giardino di agricolturaP(Veneza, 1593), chama o jardineiro
de "agricultor", uma vez que os mesmos preceitos prticos e
estticos so aplicveis tanto aos espaos verdes ornamentais
quanto aos territrios cultivados, e o cuidado na disposio de
uns e outros justamente o sentido da agricultura.
O jardim, ao contrrio, teve como sua exclusiva originalidade constituir uma forma compositiva capaz de assumir e transmitir uma multiplicidade de sugestes e nveis de leitura. Por
causa de sua descendncia da prtica agrcola e por ser implicitamente metfora do imenso empreendimento de ter transformado o mundo agreste em fonte de vida, carregou-se de
significados que ultrapassavam muitssimo o mero resultado
esttico. Na histria da cultura humana, o jardim narrou mitos,
sugeriu alegorias, foi smbolo de capacidade tcnica, de riqueza
de meios, de possesso de lugares, como sabiam muito bem os

Jardim de agncultura. [N. T.]

16 1 Projetar o natureza
Arquitetura do paisogem e dos jardins desde as origens at o poca contemporneo

soberanos e os poderosos de toda parte. Em sua vila nas proximidades de Tivoli, cuja construo teve incio por volta de 120
d.C., Adriano desejou evocar, por meio de jardins e de ordenaes naturais, lugares e paisagens do imprio. Outros imperadores j haviam experimentado, na poca, algo parecido. No
outro extremo do mundo, na China, a partir do sculo II a.C.,
foi criado um gigantesco parque, o Shang Lin, dentro do qual
foi exibida uma miniatura do imenso reino, uma coleo de
seus panoramas, com lagos e montes cobertos de bosques. Possuir a imagem de alguma coisa significa, de certo modo, apropriar-se daquilo que a imagem representa, mesmo sem ter o
objeto efetivamente em poder, e as arquiteturas verdes ofereceram uma oportunidade privilegiada para exprimir os mpetos
territoriais de seus patrocinadores: Lus XIV, em Versalhes, por
exemplo, mais que reproduzir um territrio circunscrito, quis
criar um jardim imenso, de acordo com regras de construo
aparentemente destinadas a estender-se ao mundo inteiro.
A autoridade nutre-se de smbolos, e com o passar do tempo o jardim ofereceu alguns poderosos: a fertilidade como favor divino, o exotismo vegetal como metfora imperialista, a
maravilha como testemunho do domnio das artes e das cincias. Mas tambm em tempos aparentemente muito mais pragmticos e materialistas, como os atuais, o valor simblico do
jardim no parece ter diminudo. O que so aqueles fragmentos de verde que a arquitetura contempornea engloba, ou sob
os quais se esconde, seno um tipo de reparao, um desejo de
recuperar um equilbrio natural, um smbolo, enfim, atravs do
qual uma construo se finge de jardim para ser mais aceita?
Este livro prope uma histria sinttica de como o homem
moldou o ambiente natural: movendo-se a partir das primeiras
realizaes da poca pr-histrica erguidas com a finalidade de
buscar uma sintonia com as foras naturais, o estudo se volta para
o desenho dos territrios agrcolas que, apesar de ter nascido
por exigncias inteiramente funcionais, forjou no mundo uma

Prefcio edio italiana 1 17

harmonia da ordem do cultivo, e questiona as formas compositivas dos jardins, explorando seu entrelaamento com a cultura
urbanstica e arquitetnica. So percorridas, assim, as principais
conexes entre as diversas maneiras pelas quais a arquitetura da
paisagem se expressa e que, primeira vista, podem parecer distantes entre si. Parques e jardins so interpretados como realizaes paradigmticas, pela unio que neles se manifesta entre
tcnicas, conhecimentos de cultivo e de botnica, princpios artsticos e filosficos, intenes polticas e econmicas.
A histria da arte dos jardins, tambm por meio do costume
de se definir e nomear determinadas tipologias por rea geogrfica de desenvolvimento inicial (jardim italiano, ingls, japons), s vezes incorre em um reducionismo de interpretao,
quase como se aquelas formas compositivas correspondessem
a horizontes culturais de limites fechados. Os repertrios vegetais, em vez disso, assim como os arranjos formais, frequentemente transmigraram atravs de pocas, regies geogrficas,
dissenes culturais. Respeitando a originalidade de cada contexto, seguiu-se o fio condutor da sua evoluo ao longo de
uma histria iluminada por grandes invenes, mas ainda mais
por consistentes elementos de continuidade.
Um olhar especial foi dedicado a alguns aspectos especficos, como o repertrio botnico das composies e a tratadstica do setor. O material vegetal parte determinante de cada
arquitetura da paisagem. Tentou-se ento fornecer, de maneira
bastante sinttica e para os sculos em que a difuso global ainda no tinha acontecido, um quadro das principais espcies em
uso nas diferentes pocas e nos vrios ambientes geogrficos,
mostrando justamente como os grandes parques, os jardins especializados e os hortos botnicos desempenharam um papel
estratgico na difuso das plantas provenientes de fora de sua
rea de origem.
A ateno dedicada tratadstica agronmica ou da jardinagem e literatura em geral explica-se no apenas por-

18 1 Projetor a natureza
Arquitetura do paisagem e dos jardins desde os origens at o poca contempornea

que foram esses os instrumentos fundamentais de difuso dos


conhecimentos de cultivo e de composio, mas tambm pelo
fato de que, sendo os jardins e as paisagens agrrias conjuntos
frgeis, hoje resta muito pouco do que foi realizado no passado. Tanto as pginas dos textos histricos quanto a iconografia
coetnea constituem, assim, fontes primrias para a reconstruo das arquiteturas verdes que desapareceram.
O texto que se segue, movendo-se em um contexto cronolgico e geogrfico extremamente vasto, faz referncia a um
grande nmero de autores, dignitrios, lugares diversos. Por
mais que esforos tenham sido feitos para precisar as informaes, as datas de nascimento e de morte referentes a personagens, sobretudo da poca antiga, permanecem hipotticas. As
datas relacionadas a soberanos de todos os calibres indicam,
por sua vez, os anos de seu reinado, e no aqueles de vida. A
transliterao das denominaes de lugares, obras e autores faz
referncia s modalidades correntes, as quais nem sempre resultam inequvocas, sobretudo no que se refere sia oriental:
os mesmos nomes, portanto, podem ser encontrados em outros textos com grafia ligeiramente diversa.
Sou grato a todos aqueles que me encorajaram e ajudaram
durante a preparao desta obra. Um agradecimento especial vai para Federica Lehmann, pela reviso do texto e pela
elegante paginao; para Bianca Maria Rinaldi, pelos aportes
lingusticos e pela contribuio sobre as temticas dos jardins
orientais. Pelo apoio que me prestaram em diversos momentos, sou agradecido, ademais, a Maristella Casciato, Jean-Philippe Garric, Valerie Negre e Umberto Tasca.
Mesmo que no tenham tido qualquer papel na preparao
deste livro e, por isso, no possam ser relacionados s suas falhas, eu gostaria aqui de agradecer a trs estudiosos, para os
quais exprimo meu dbito cultural: John Dixon Hunt, de quem
sempre admirei a extraordinria vivacidade e a amplitude de
viso historiogrfica; Elena Accati, que h anos encoraja a mi-

Prefcio edio italiano

nha obstinao no desejo de ocupar-me dos jardins; Annalisa Maniglio Calcagno, cuja obra, Architettura dei paesaggio:
Evoluzione storica (Bolonha: Calderini, 1983), constitui um
estudo no apenas pioneiro, mas ainda hoje completamente
original sobre as temticas das relaes entre construo ambiental e arte dos jardins.
A casa que publica este volume permitiu-me ver editadas
aquelas que considero minhas melhores contribuies histria da arquitetura da paisagem. Como dediquei a essa temtica
no apenas tempo, mas, antes de mais nada, uma parte nada pequena do meu corao, exprimo aqui a minha gratido sincera.

1 19

nossa obra o aproveitamento dos montes e das plancies; os


rios e os lagos esto em nosso poder, somos ns que semeamos
os cereais, que plantamos as rvores, que fecundamos os terrenos com obras de canalizao e de irrigao, que detemos, que
canalizamos, que desviamos o curso dos rios, que nos esforamos, em ltima anlise, para constituir no seio da natureza uma
espcie de segunda natureza.
Marco Tlio acero, De natura deorum, 45 a.C.

De um ponto de vista objetivo, obviamente, os vrios ecossistemas que sustentam a vida no planeta prosseguem independentemente da ao humana, assim como operaram
antes do frentico primado do Homo sapiens. Mas tambm
verdade que difcil pensar em um nico sistema natural que no tenha sido substancialmente modificado, para
melhor ou para pior, pela cultura humana.
Isso no simplesmente obra dos sculos de industrializao.
Aconteceu desde os dias da antiga Mesopotmia. contemporneo da escrita, da plenitude da nossa existncia social.
E este mundo irreversivelmente modificado, das calotas polares s florestas tropicais, toda a natureza que temos.
Simon Schama, Landscape and Memory, 1995.

As origens: a paisagem
como ordem csmica

As cavernas-tero da terra
opulaes antigas, em tempos remotos, deram incio
arquitetura da paisagem quando, reconhecendo no espao natural a presena de formas sagradas, caracterizaram alguns stios como lugares de culto e ressaltaram sua
dignidade, para que ela pudesse ser transmitida a outros homens. Eram montanhas, fontes, cavernas, bosques aos quais as
comunidades pr-histricas conferiram uma fora espiritual.
Fizeram-no, s vezes, com uma incisividade capaz de atravessar eras; todo territrio conserva, de fato, vestgios de stios
naturais habitados por seres encantados, de arvoredos com poderes extraordinrios, guas curativas, atributos mgicos que
chegam dos primrdios da histria (figuras 1 e 2).
A modificao das paisagens naturais nas quais as comunidades humanas se assentaram, antes mesmo de sua converso
ao uso agrcola, aconteceu, portanto, em resposta s profundas
interrogaes sobre a existncia: qual seria o lugar do homem
na ordem csmica geral, qual seria o seu destino? A paisagem
virgem tornou-se a matria sobre a qual escreveu-se o testemunho da busca de uma ordem superior, da tentativa de encontrar uma relao entre a vida humana, limitada no tempo e no

23

24 1

Projetar o natureza
Arquitetura da paisagem e dos jardins desde os origens at a poca contemporOneo

espao, e a infinitude temporal e espacial do universo que nos


circunda e abriga.
Para interagir com essas dimenses dominantes, as sociedades primitivas elaboraram rituais a fim de favorecer as foras
da natureza e os ciclos que pareciam regul-la. As cavernas,
que ofereciam proteo e hospitalidade aos primeiros homens,
ocupam um lugar privilegiado no imaginrio humano: seu

Figura 1
Baob em
Madagascar. As
grandes rvores
so considerados
seres dotados de
essncia espiritual
pelas culturas
africanos.

As origens: a paisagem corno ordem csmica 1 25

desenvolvimento em meandros sugere, de fato, uma explicita


analogia com o tero materno, do qual a vida emerge. E, quase confirmando esse carter vivificador, acrescentava-se para o
homem primitivo a constatao de que das cavernas e das fendas que frequentemente surgem as guas que fecundam a terra.
Essas sugestes o levaram a reconhecer nas grutas qualidades
sagradas e a v-las como teros da terra.

Figuro 2
rvore sagrada em um
santurio xintosta no
Japo.

26 I

Projetar a natureza
Arquitetura do paisagem e dos jardins desde os origens at o poca contemporneo

Vrias regies do continente europeu conservam testemunhos


da transformao dos ambientes subterrneos em lugares rituais
ocorrida no perodo Paleoltico Superior, ao fim da ltima grande glaciao, quando algumas cavidades subterrneas foram recobertas com representaes. A caverna considerada mais antiga
a de Chauvet, situada na regio de Ardche, sudeste da Frana.
Descoberta recentemente, ela apresenta uma extraordinria variedade de animais pintados por volta de 30 mil anos atrs: bises, ursos, lees, cavalos, rinocerontes, mamutes. Em 1940, foi
encontrado, ainda na Frana, um dos mais complexos exemplos
de pintura rupestre, a caverna de Lascaux, na Dordonha; as paredes so cobertas de representaes de touros, bises, cavalos,
cervos, associados a smbolos de significado incerto, desenhados
pelo Homo sapiens entre 17 mil e 15 mil anos atrs (figura 3).
No norte da Espanha, nos arredores de Santander, encontram-se
as igualmente clebres grutas de Altamira, descobertas fortuitamente na segunda metade do sculo XIX: ali foram pintadas, entre 15 mil e 13 mil anos atrs, figuras de animais multicoloridas e
sobrepostas, tambm em cenas de combates.

Figuro 3
Caverna de Lascaux,
representaes de
animais.

As origens: a paisagem como ordem csmica

As paredes dessas e de muitas outras cavidades so recobertas por centenas de imagens traadas com carvo e pigmentos vegetais, cujo verdadeiro significado desconhecido para
ns. Talvez fossem representaes propiciatrias, realizadas
por tribos de caadores nmades para favorecer a abundncia
da caa, ou de imagens didticas, usadas para mostrar aos jovens, nos perodos de ausncia das grandes manadas, o aspecto
dos animais a serem caados. A dificuldade da tarefa, a periculosidade, a imprevisibilidade do sucesso, levaram os homens
que praticavam a caa a tentar influenciar os poderes que governavam o mundo natural.
provvel que nessas cavernas se fizessem cerimnias,
aproveitando ritualisticamente a conformao dos antros subterrneos: as paredes decoradas encontram-se s vezes em
ambientes muito profundos e de difcil acesso. Na caverna de
Lascaux, por exemplo, a partir de uma grande sala oval de aproximadamente 30 m de comprimento, coberta por uma abbada inteiramente decorada, propaga-se uma srie de passagens
estreitas e compridas, divertculos que, por sua vez, conduzem
a salas menores, nichos, poos, todos cobertos de representaes. Tal articulao faz pressupor a existncia de itinerrios
cerimoniais, percursos subterrneos de aproximao a pontos
especficos, semelhante ao que acontece posteriormente, nos
perodos grego e romano, nas grutas que abrigavam os lugares
de consulta dos orculos, alcanveis apenas atravs de acessos
escuros. As cavernas talvez tenham sido usadas como cmaras
acsticas, aproveitando-se para os cantos e sons rituais as propriedades sonoras dos ambientes subterrneos.
A atrao psicolgica por essas misteriosas aberturas da terra persistir atravs dos milnios, dando lugar a sofisticadas
verses das originrias grutas-santurio. Muitas populaes
associaram as cavernas naturais aos mitos da criao da humanidade, do seu emergir no mundo: assim foi para os astecas,
que afirmavam provir de um lugar chamado "as sete cavernas",

1 27

28 1 Projetor o natureza
Arquitetura da paisagem e dos jardins desde as origens at a pacc_l contempornea

do qual perpetuaram a lembrana nos lugares de culto. A prpria cristandade reafirmou a sacralidade de uma gruta, fazendo nascer ali o Salvador; as criptas das igrejas, escavadas no
subsolo e acessveis atravs de estreitas aberturas, renovaram o
carter religioso das capelas do interior da prpria terra.

Calendrios de pedra
Em sua tentativa de compreender a ordem csmica, de interpretar o ritmo sazonal da natureza, os homens se tornaram
observadores atentos do mundo que os circundava e das regras
que pareciam mov-lo. Identificaram no constante recorrer de
acontecimentos especficos a presena de foras espirituais, de
vontades superiores, e as honraram ao dar forma a construes
que, por meio dos alinhamentos e dos intervalos entre cada
elemento, interagiam com a representao cclica daqueles fenmenos. Voltaram as estruturas para pontos precisos da abbada celeste, para as posies em que se encontrariam o Sol,
a Lua e algumas estrelas em determinados instantes, estabelecendo, assim, uma forma de relao com a ordem oculta do
universo que os envolvia.
Usando as grandes pedras deixadas pelas geleiras em seu
recuo ao trmino da Era Glacial, os homens do Neoltico celebraram o vnculo entre a Terra e o cosmo, elevando os primeiros monumentos: rochas oblongas fixadas no solo em sentido
vertical. Essas pedras, voltadas para o cu de forma isolada,
em linhas nicas ou mltiplas, talvez tenham marcado a passagem para uma fase mais sedentria da presena humana e o
progressivo reconhecimento de um territrio especfico como
sede de vida. Elas provavelmente guardam a memria do incio
das prticas agrcolas, as quais, reguladas como so pelo Sol,
pela Lua, pelas estaes e por seus caprichos atmosfricos, envolviam conhecimentos climticos e astronmicos.

As origens: a paisagem como ordem csmica

Conhecidas pelo termo geral meglitos, em grego "pedras


grandes", essas rochas oblongas ensejaram diversas tipologias
compositivas. Recebem o nome de menires quando so erguidas na vertical, individualmente ou de acordo com alinhamentos que possivelmente acompanhavam percursos sagrados, ou
em mltiplos traados, mais ou menos paralelos (os campos de
menires). Quando delimitam uma rea circular ou quadrangular, espaos sacros talvez, tomam o nome de cromlechs. Chamam-se, por fim, dlmenes as composies trilticas que tm
um meglito usado como arquitrave (figura 4). Flanqueando
os trilitos, podiam ser constitudas verdadeiras cmaras que
depois eram cobertas com terra, dando lugar a grandes montes,' provavelmente usados como sepulcros.
Os menires e os dlmenes, erguidos entre o Neoltico e a
Idade do Bronze, so particularmente difundidos no continente
europeu, compreendidas as ilhas Britnicas e as do Mediterrneo, muito embora a utilizao desses monumentos como pedra de construo tenha reduzido grandemente o seu nmero
com o passar do tempo. Sua presena atesta o alto nvel alcanado pelas populaes da poca tanto na logstica para o transporte das pedreiras, por vezes longnquas, quanto nas tcnicas
de processamento da pedra. Uma das zonas de maior concentrao das composies de menires o territrio de Carnac, na
Frana, na costa sul da Bretanha, onde se encontram centenas
de stios megalticos erguidos entre 5000 e 2000 a.C. (figura 5).
Ainda que as dimenses e a disposio desses elementos
de pedra paream explicitamente voltadas para fins de utilizao ritual, a exata natureza de seu uso permanece conjecturai.
Acredita-se que fossem observatrios, calendrios de pedra, a
princpio lunares, que deviam ajudar os antigos agricultores a
reconhecer os momentos mais propcios para plantar e colher,
' R esses montes deu-se o nome de tumu/us, e o suo funo funerrio indicado pelo
derivao que se Fez da polovro [N. T.].

1 29

3 0 1 Projetar Cl natureza
Arquiceturo da paisagem e dos jardins desde os origens at o poca contemporneo

e os sacerdotes a prever os fenmenos celestes, como os eclipses


do Sol e da Lua. Diligentes observadores da abbada celeste, os
homens do Neoltico associaram a posio de determinados
astros s modificaes sazonais do clima e da paisagem natural, reconhecendo nisso a forma de um dispositivo csmico, ao
qual todo o universo estava submetido.

Figura 4
Burren (Irlanda),
dlmen,

Figuro 5
Adrien Dauzats, Pierres
de Comoc, litografia
(em Isidore Justin
Tay lar e Charles Nodier,
Voyages pittoresques
et rornantiques dons
roncienne France,

1845) .

As origens: o paisagem como ordem csmico

A descoberta de recorrncias e de ciclos na apario de estrelas, planetas e constelaes levou lentamente definio de
verdadeiros calendrios astronmicos, ritualizados por meio
de modelaes ambientais s vezes de dimenses gigantescas.
Delas nasceram stios em que, atravs da preparao do terreno, do posicionamento de grandes pedras e do traado de
eixos, foram marcados os quadrantes do cu nos quais, em
momentos precisos do ano, aconteciam determinados fenmenos astronmicos envolvendo os corpos celestes: a posio do Sol no solstcio e no equincio, a mxima e a mnima
ascenso da Lua acima da linha do horizonte, a apario de
constelaes. Eram construes que tinham a funo de marcar o tempo e de vincular os trabalhos sazonais ao mais universal respiro do cosmo.
Provavelmente, um dos maiores santurios-observatrio de
seu tempo foi o complexo que se ergueu em Avebury, na regio
inglesa de Wiltshire, cujas principais partes foram construdas
em torno de 2500 a.C. (figuras 6 a 8). O extraordinrio stio
formado por uma plataforma perfeitamente circular de mais
de 400 m de dimetro, cercado por uma trincheira, hoje reduzida metade da profundidade original. O recinto encerra
o maior crculo de pedras cravadas do mundo, originalmente
98 meglitos, muitos dos quais foram despedaados nos sculos passados para a construo dos edifcios da aldeia, situada num plat ao seu lado. Na rea central erguiam-se vrias
composies, entre as quais dois pequenos crculos de trinta
pedras, que talvez constitussem o corao da rea ritual. Embora muitas das caractersticas do stio tenham sido alteradas,
o complexo ainda hoje impressionante por causa de suas dimenses: a plataforma externa est elevada a 17 m e os meglitos do crculo maior pesam cerca de 40 toneladas.
A soluo original configurava um verdadeiro territrio ritual do perodo neoltico: da poro externa partiam de fato
duas avenidas cerimoniais bordejadas de pedras cravadas, das

1 31

32 1

Projetar o natureza
Arquitetura da paisagem e dos jardins desde as origens at a poca contempornea

quais apenas uma sobrevive. Essa ltima conectava o complexo


de Avebury a um circulo de monlitos de menor dimenso,
chamado The Sanctuary, situado sobre uma pequena colina
um pouco distante. Na mesma rea foram realizadas, alm disso, outras ordenaes ambientais de escala monumental, entre
as quais a imponente Silbury Hill, colina artificial perfeitamente circular de 167 m de dimetro e cerca de 40 m de altura, erguida por volta de 2500 a.C. (de acordo com alguns, templo; de
acordo com outros, gigantesco relgio de sol), cuja finalidade
permanece desconhecida.

Figuro 6

Avebury, trecho do
crculo de pedras
cravados.

Figura 7
Plonimetrio
esquemtico do
stio de Avebury.
1. Aterro circular
2. Vala
3. Crculo sul
4. Crculo norte,
talvez duplo
5. Avenida
processional,
voltado poro o
local chamado
The Sonctuory

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As origens: a paisagem como ordem csmica

1 33

Figuro 8
Avedury, aterro circular,
com trincheira interna,
no complexo sagrado,
2500 a.C.

Dessa paisagem pr-histrica, sacralizada atravs de grandes construes voltadas para os cus, tambm fazia parte
Stonehenge, o complexo ritual erguido em fases sucessivas na
plancie de Salisbury, entre 2750 e 1500 a.C. (figura 9). Tambm aqui os primeiros construtores ergueram um aterro circular protegido externamente por uma vala, conectado por uma
avenida ritual, envolto por taludes e destinado, talvez, a comemorar o solstcio de vero (figura 10). No interior do recinto,
encontravam-se inicialmente vrios crculos concntricos de
monlitos, substitudos depois, na Idade do Bronze, por dois
grupos de gigantescos trilitos, compostos por pedras trabalhadas em ngulos retos: um crculo de pilastras e arquitraves sobreposto a outro conjunto em ferradura de cavalo voltada para
a avenida de acesso (figura 11).
Muitos outros crculos de pedras cravadas marcam o territrio da Gr-Bretanha e da Irlanda. Nessas regies, as pesquisas arqueolgicas tambm levaram descoberta de stios em
que permanecem vestgios de conjuntos circulares de furos escavados para fincar estacas de madeira. Assim como as pedras
de Avebury e Stonehenge, essas peas de madeira eram tidas

34 1

Projetar o natureza
Arquitetura do paisagem e dos jardins desde os origens at o poca contemporneo

como provveis marcadores astronmicos de eventos ligados a


corpos celestes: obras ao mesmo tempo propiciatrias e teis,
cujas formas geomtricas influenciaram as construes tradicionais das reas rurais, como, por exemplo, os recintos circulares de pedra, erguidos na Irlanda at pocas bem recentes
para abrigar os rebanhos.
Estruturas megalticas encontram-se tambm no extremo
sul do continente europeu. As ilhas de Malta e Gozo abrigam
pelo menos sete stios arqueolgicos com complexos, interpretados como templos, todos erguidos com o emprego de
grandes pedras, entre 4000 e 2500 a.C. Aqui os meglitos foram dispostos lado a lado para formar ambientes ligados entre
si, que partem de um nico e estreito acesso, de acordo com
uma planta caracterstica, em forma de triflio. Tambm nesse
caso, tratava-se provavelmente de lugares de culto escondidos
da viso direta por paredes altas e nos quais aconteciam ritos
que, como as escavaes testemunharam, incluam sacrifcios
de animais.

Figuro 9
Complexo ritual de
Stonehenge, 27501 500 a.C. Visto area.

As origens: o poisagem como ordem csmica

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Figuro 10
Planto de Stonehenge.
1. Vala
2. Avenida ritual
3. Santurio

Figuro 11
Stonehenge,

Geoglifos no Amrico pr-colombiana


A mesma vontade de encontrar uma relao com a ordem
csmica por meio da sobreposio de sinais simblicos a stios
naturais originou, nas Amricas do perodo pr-colombiano,
representaes em escala territorial, verdadeiros desenhos da
paisagem: os geoglifos.

36 1 Projetar a natureza
Arquitetura da paisagem e dos jardins desde os origens at o poca contempornea

No Peru, no planalto desrtico de Nazca, entre 200 a.C. e


600 d.C., a populao local traou uma srie infinita e aparentemente catica de linhas, ou figuras geomtricas poligonais,
removendo a camada superior oxidada e escura do terreno e
expondo a superfcie subjacente, mais clara. O significado e
o uso que se faziam de tais linhas, de largura entre 1 m e 3
m e comprimento, por vezes, de quilmetros, completamente desconhecido. A correspondncia entre o direcionamento
das linhas e a posio de algumas constelaes ou do Sol no
horizonte em determinados momentos do ano levaram a interpret-las como percursos processionais, itinerrios rituais
a serem percorridos em coincidncia com eventos astronmicos (figura 12). Em anos recentes, tambm foi dada uma interpretao mais funcional a essas linhas, ou seja, que elas talvez
conectassem a fontes subterrneas, ou canalizassem a gua
pluvial vinda das montanhas vizinhas, e que os longos traados fossem ao mesmo tempo condutores hdricos e itinerrios
rituais para evocar a chuva, cada vez mais rara em uma regio
que estava se transformando em deserto. Qualquer que fosse o
emprego exato, a finalidade mais provvel dessa imponente e
extensiva forma de desenho do terreno a sacralizao de uma
rea especfica, sintonizando-a com eventos astronmicos ou
atmosfricos.
Um anlogo emaranhado de linhas, de comprimento que
chega a 20 km, criadas, como as de Nazca, revolvendo a superfcie oxidada da terra, foi revelado pelas fotografias areas
da regio boliviana de Sajama, ao sul de La Paz; tambm esse
complexo de geoglifos, constitudo por mais de quinhentos sinais lineares que atravessam um rido ambiente de colinas, foi
interpretado at aqui como um sistema de percursos sagrados.
A presena de geoglifos na Amrica do Sul antiga e disseminada. Sabemos, pelas fontes espanholas, que os in cas
chamavam seu imprio de Tahuantinsuyu, "Terra dos Quatro Quadrantes", uma vez que era dividido por quatro estra-

As origens: o paisagem como ordem csmica 1 37

Figuro 12
Nozco, geogiifos
geomtricos.

das que se originavam da praa central da capital, Cuzco. No


cruzamento virio que organizava todo o territrio conquistado, reunia-se um sistema de mais de quarenta alinhamentos ideais, chamados cegues, que, como raios solares, partiam
tambm eles da grande cidade. Os cegues no eram percursos
no sentido prprio do termo, mas linhas ideais dirigidas para

38 1 Projetar a natureza
Arquitetura da paisagem e dos jardins desde as origens ot o poca contempornea

elementos fsicos da paisagem e que ligavam o templo urbano


de Coricancha, consagrado ao Sol e centro do universo incaico,
a 328 lugares de culto, capelas, fontes, cavernas e rochas. Constituam um sistema sacro estendido a todo o territrio, eram
direes de peregrinao e funcionavam como marcaes astronmicas para ritmar os trabalhos agrcolas nas diferentes
posies do nascer do sol.
No meio do amontoado de linhas geomtricas que sulcam
o planalto de Nazca, encontram-se geoglifos representando figuras: gigantescos pssaros, peixes, mamferos, insetos, seres
antropomrficos desenhados sobre o terreno com a mesma
tcnica utilizada para as linhas. Tambm o significado real dessas figuras totalmente obscuro: a hiptese que se tratasse
de figuras totmicas protetoras de cls especficos ou de smbolos apotropaicos capazes de proteger o territrio com a sua
presena (figuras 13 e 14).

Figura 13
Nozca, o "Colibri",
geoglifo em formo de
pssaro.

As origens: a paisagem como ordem csmica

1 39

Figura 14
Nozco, geogliFo em
Forma de ser alado.

Figuras anlogas, mas desenhadas sobre o terreno com tcnicas diversas (ou seja, por meio da escavao ou em relevo),
encontram-se em outras zonas das Amricas, sobretudo entre
o Peru e a Bolvia, onde populaes nativas desenvolveram
particularmente essa forma de desenho do solo natural com
funes rituais. No territrio peruano, encontra-se o maior
geoglifo existente no mundo, uma figura humana chamada o
Gigante de Atacama, gravada sobre uma montanha solitria
no sul do pas, cingida por linhas iguais quelas de Nazca. Na
costa do Pacfico, desenhada sobre uma colina de frente para
o mar, h uma figura semelhante a um gigantesco candelabro
(figura 15); mais ao sul, encontra-se a Sierra Pintada, a "montanha pintada", coberta de amplas imagens que compreendem
espirais, crculos, guerreiros e um condor.
Como aos geoglifos de Nazca, tambm a esses gigantescos
desenhos foram dadas vrias interpretaes: de acordo com
alguns, as figuras serviam como sinais de orientao para
viajantes e comerciantes; para outros, elas tinham a funo

40 1 Projetar a natureza
Arquitetura do paisagem e dos jardins desde as origens ate o poca contemporneo

Figuro 15
Costa pacfica do
Peru, o "Candelabro",
geoglifo.

de proteger quem quer que se encontrasse no espao mgico delimitado pelo desenho sobre o terreno, transferindo-lhe
algumas das qualidades do ser representado. Essa transferncia de caractersticas podia estender-se a edifcios e povoados
inteiros. Os muros defensivos de Cuzco, a capital do Imprio
Inca, estendidos entre as altas colinas que protegem a cidade,
reproduziam a efgie de um puma, o animal feroz das montanhas andinas. Sua principal fortaleza defensiva, Sacsahuaman,
formava a cabea do animal, com a muralha segmentada para
reproduzir sua boca aberta e dentada.
Figuras geomtricas ou zoomorfas em grande escala foram
executadas tambm pelas populaes da Amrica do Norte, por
meio da construo de relevos artificiais. No territrio norte-americano sobrevivem numerosas dessas elevaes com desenhos de figuras, como o Serpent Mound em Ohio, construdo
entre 1000 e 1400 d.C. (figura 16) e o Great Bear Mound em
Iowa, cuja construo durou sculos e foi completada por volta
de 1300. Em ambos os casos, trata-se de pequenos morros cuja
configurao representa animais nobres e possivelmente sagra-

As origens: a paisagem como ordem csmica 1 41

Figura 16
Locust Grove (Chio),
Serpent Mound, c.
1000-1400 d.C.

dos do territrio: uma serpente e um urso obtidos com enormes


movimentaes de terra, muito surpreendentes para populaes que no conheciam a roda nem tinham animais de trao.

A sacralizao da morfologia natura


Em busca dos significados cosmolgicos de seu habitat, populaes diversas que habitavam territrios ricos em relevos
reconheceram as montanhas como lugares de residncia das
divindades e os ambientes naturais elevados como stios privilegiados na relao com o sobrenatural. Os cumes foram percebidos como plataformas celestes, capazes de levar os homens
a um contato mais direto com o cu e com seus fenmenos: em
primeiro lugar com a chuva, to importante para a agricultura.
Na Amrica do Sul, quando se prefiguravam graves calamidades como a seca, seres humanos eram sacrificados nos cumes
dos Andes, considerados portas de acesso ao cu, para apresentar s divindades as splicas das populaes.

As origens: o paisagem como ordem csmica 1 43

Figura 18
Saqqaro, pirmide de
degraus, c. 2600 a.C.

Mais a leste, os cumes mais imponentes do mundo, na cadeia do Himalaia, foram considerados a sede do Olimpo budista e hindusta; tambm naquelas terras, a arquitetura sagrada
se desenvolveu na direo de um espelhamento ideal das grandes elevaes. Nas construes religiosas, foi particularmente evocada e replicada a montanha sagrada por excelncia, o
mtico Monte Mem, considerado o centro do universo fsico
e metafsico na cosmologia budista e hindusta. (figura 19). A
arquitetura hindusta de templos tomou, assim, as formas daquela montanha mitolgica, da qual evocava as ngremes encostas na elevao da construo. Tambm o rito da adorao,
que se desenvolvia subindo as plataformas do templo, evocava
a metfora da ascenso morada do deus.
Na Amrica Central, realizaes urbanas inteiras foram
abertamente inspiradas na paisagem montanhosa circunstante,
da qual se pretendia reproduzir a sacralidade das formas. o
que aconteceu, por exemplo, na grande cidade de Teotihuacan,
metrpole de quase 250 mil habitantes, situada na regio central do atual Mxico e construda como uma grelha geomtrica

42 1

Projetar o natureza
Arquitetura do paisagem e dos jordins desde os origens ote o poca contemporneo

A especial qualidade conferida s montanhas originou, com


o tempo, o desejo de reproduzir sua sacralidade por meio de
construes que evocassem sua conformao: por um processo
imitativo, as formas das arquiteturas nas quais se desenvolviam
os ritos dedicados s divindades foram assim reproduzindo a
dos relevos.
Na rea mesopotmica, bero da primeira civilizao organizada na histria humana, a dos sumrios, a partir do
terceiro milnio a.C., apareceram os zigurates, templos em
forma de montanhas escalonadas: colinas artificiais sobre as
quais se celebravam cerimnias para preservar a frgil harmonia com a natureza, da qual dependia a continuidade da
vida (figura 17). No Egito, no mesmo perodo, surgiram as
primeiras pirmides em degraus, inspiradas pela cosmogonia
que fazia coincidir o nascimento do mundo com o emergir de
uma montanha dos oceanos. Por essas montanhas de pedra,
o fara subia em busca do contato direto com a divindade
mxima, o Sol (figura 18).

Figura 17
Ur, zigurate, c. 2100 a.C.

44 I

Projetar a natureza
Arquitetura da paisagem e dos jardins desde os origens ate a poca contemporneo

Figuro 19
Camboja,
representao
simbaiico, em um
templo budista, dos
cinco cumes do Monte
Mem, a sagrado
morado divino.

voltada aproximadamente para os pontos cardeais e com dois


templos principais: a Pirmide do Sol, erguida entre os anos de
150 e 220 d.C., e a Pirmide da Lua, cinquenta anos mais tarde.
Se a primeira se ergue sobre uma caverna em que, presumivelmente, se celebravam rituais ligados s origens, a segunda
aparece diante dos olhos diretamente emoldurada pela silhueta da montanha ao fundo, o Cerro Lordo (figura 20). Trata-se
de uma montanha situada a distncia, mas a vista do eixo que
leva pirmide: o direcionamento desse percurso processional
permite avaliar a similaridade de formas entre a pirmide e a
prpria montanha. A arquitetura sacra coloca-se em perfeita
harmonia com a paisagem montanhosa que celebrada atravs
de sua reproduo.
O sitio arqueolgico de Monte Albn abriga uma cidade da
cultura zapoteca, da qual sobrevivem algumas sofisticadas arquiteturas originadas em um perodo compreendido entre os
anos 400 e 900 d.C. A acrpole da cidade, que se projeta sobre

As origens: a paisagem como ordem csmica

1 45

a praa maior, reflete uma grande ateno para com a topografia natural circunstante; o sobe e desce das arquiteturas que
a compem reproduz, com preciso, o ritmo da cadeia montanhosa que lhes faz fundo (figura 21). A fortaleza sacra do
assentamento e, assim, um microcosmo construdo, ecoando a
paisagem natural.

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Figura 20

Teatihuacon, Pirmide
do Lua, Final do
sculo III. Ro fundo,
a elevao do Cerro
Lordo.

Figuro 21

Monte Albor), acrpole,


sculos 111-1V.

46 1

Projetar o natureza
Arquitetura da paisagem e dos jardins desde as origens at o poca contempornea

Nos estados norte-americanos do Colorado e do Arizona,


encontram-se os restos de assentamentos, verdadeiras aldeias
com residncias, depsitos, reas comuns, encerrados nas cavidades das amplas falsias areniticas que caracterizam a rea.
O mais espetacular o assentamento denominado Cliff Palace, situado na rea do Mesa Verde National Park, no Colorado:
a aldeia, que, no momento em que foi abandonada, por volta
do ano 1300, era habitada por uma comunidade de cerca de
150 pessoas, apresenta um intrincado sistema de construes
de formas geometrizadas, erguidas de maneira a obter o melhor aproveitamento do espao de uma gigantesca cavidade na
parede da montanha (figuras 22 e 23). Nesse caso, no se est
tanto diante de um mimetismo de formas quanto em busca
da assimilao do prprio monte, da vontade de refugiar-se
no ventre acolhedor da montanha-me, que, num territrio
semidesrtico, assegurava pequena comunidade de agricultores-caadores os elementos indispensveis vida: sombra e,
sobretudo, gua.

Figura 22
Mesa Verde
(Colorado),
assentamento de Cliff
Palace, surgido por
volta do sculo XIII.

As origens: a paisagem como ordem csmica

1 47

Figuro 23
Mesa Verde
(Colorado).
Ciiff Palace. As
construes penetram
gradualmente no
ventre da montanha.

A revoluo agrcola
Cavernas-santurio, pedras cravadas, alinhamentos nas direes cardeais ou de acordo com os corpos celestes, recintos
na terra e montanhas artificiais constituem os primeiros com-

48 1 Projetor a noturezo
Arquitetura da paisagem e dos jardins desde os origens ate a poca contempornea

ponentes do desenho da paisagem, que datam dos tempos mais


antigos e foram motivados pela conscincia da fragilidade humana e de sua dependncia das foras csmicas.
Eram intervenes que pretendiam vincular a presena
humana e o trabalho do homem ao cenrio natural e celeste:
uma exigncia que se desenvolveu com o progresso da agricultura e da pecuria e com o gradual sedentarismo dos grupos
humanos. Esses constituram assentamentos mais ou menos
permanentes, sinalizando a ocupao de mbitos territoriais
especficos tambm por meio de construes propiciatrias.
As origens da agricultura e da pecuria remontam gradual experincia de domesticar plantas e animais silvestres,
no perodo neoltico. Pesquisas realizadas nas ltimas dcadas
demonstraram que o nascimento da prtica agrcola como escolha, coleta e semeadura de algumas espcies alimentares que
cresciam espontaneamente, principalmente cereais, aconteceu
isoladamente em vrias regies do globo. A partir do oitavo
milnio a.C., havia formas incipientes de agricultura na rea do
crescente frtil na sia Ocidental, ao norte do subcontinente
indiano, na China; desenvolvimentos anlogos, mas independentes entre si, de cultivo de espcies espontneas aconteceram
em tempos sucessivos tambm no Sahel africano, nas Amricas, na Nova Guin. Talvez o fenmeno deveu-se favorvel
mudana climtica no final da era glacial, mas ainda no foram
encontradas evidncias definitivas sobre isso.
A prtica do cultivo estimulou a sedentarizao das populaes e o aumento da disponibilidade de produtos alimentares
fez com que ela crescesse numericamente e se organizasse em
estruturas sociais complexas. Tambm o fenmeno da criao
dos primeiros conjuntos edilcios fixos, com lugares protegidos
para conservar os produtos alimentares, est intimimanente
conectado, em algumas reas do planeta, ao desenvolvimento
da atividade agrcola. As regies que assistiram ao surgimento
dos mais antigos assentamentos, todos no continente asitico,

As origens: a paisagem como ordem csmica

coincidem, de fato, com aquelas onde ocorreram as primeiras


domesticaes de plantas e animais e da maior diversificao da
cultura agrcola, apesar desse fenmeno ter apresentado aspectos dessemelhantes. No Oriente Mdio, os vilarejos surgiram
antes da estabilidade da agricultura, enquanto nas Amricas
diversas plantas foram domesticadas e cultivadas por populaes que permaneceram seminmades durante muitos sculos.
A evoluo da agricultura ocorreu paralelamente ao aparecimento de uma extraordinria variedade de tcnicas para
expandir o terreno cultivvel e torn-lo apto a receber espcies botnicas com diferentes necessidades. Desse modo, no
correr de milnios, a difuso das prticas agrcolas conduziu a
modificaes, frequentemente radicais, das caractersticas do
ambiente original, convertido em territrio de cultivo - a paisagem natural cedeu lugar paisagem agrria.
Cada sociedade promoveu essas modificaes segundo uma
complexa gama de parmetros, como clima, morfologia dos lugares, hidrologia, caractersticas dos solos, exigncias das plantas domesticadas, dimenso da populao, presena de animais
adaptveis ao trabalho agrcola, avano tecnolgico. Em consequncia da variabilidade desses fatores, o planeta foi recoberto
de paisagens agrcolas muito diferentes entre si, resultantes da
combinao de elementos originais e culturais.
Com o desenvolvimento da agricultura, o homem foi se
transformando de ser habitante da paisagem em construtor da
prpria paisagem. Os grupos humanos adquiriram lentamente
um controle sobre a natureza, muito limitado de incio, mas
destinado a crescer com a conquista de tcnicas mais evoludas,
que garantiam a sobrevivncia da espcie.
O desenvolvimento das prticas agrcolas foi acompanhado
da modificao, cada vez mais ampla e macia, do ambiente
natural, a fim de adapt-lo aos cultivos. A primeira rea fortemente antropizada, em que o desenvolvimento da agricultura modificou de modo permanente a paisagem, foi a plancie

1 49

5 0 1 Projetor a natureza
Arquitetura do paisagem e dos jardins desde os origens at a poca contempornea

aluvial dos rios Tigre e Eufrates, a antiga regio da Mesopotmia, no territrio hoje compreendido entre o Iraque, a Sria e
a Turquia (figura 24). Na fase mais arcaica, por volta do quarto
milnio a.C., as populaes sedentrias do Norte da Mesopotmia, grupos constitudos por poucas centenas de indivduos,
viviam graas a uma economia mista de agricultura, pecuria
e caa. Eles aprenderam a aproveitar uma caracterstica natural dos grandes rios: a de possurem leitos que, por causa dos
sedimentos depositados, se encontravam a uma cota superior
em relao s plancies circunstantes. Cortando as barragens
naturais e escavando fossos rudimentares, eles espalharam por
vastas extenses a gua do rio, rica em hmus, incrementando
a produo agrcola.
No sul da Mesopotmia, essas tcnicas simples de irrigao
em pequena escala foram desenvolvidas, e, com o uso de tecnologias sofisticadas, chegou-se criao de verdadeiras redes
de irrigao, bem construdas e mantidas. A partir do quarto
milnio a.C., a expanso das superfcies arveis e o incremento das tcnicas de irrigao transformaram progressivamente
a rarefeita presena de assentamentos em uma trama contnua
e regular de campos agrcolas, com aldeias e pequenas cidades.
No mesmo perodo, a populao que vivia ao longo das
margens de outro grande rio, o Nilo, tambm soube aproveitar
essa presena, iniciando um processo de otimizao do ritmo
sazonal de sua vazo para os usos agrcolas. Ao longo do curso
do rio, que atravessava um territrio substancialmente rido,
desenvolveu-se o uso de tanques que no perodo das cheias recolhiam gua, que era depois liberada durante os meses secos,
atravs de canalizaes com anteparas mveis. Uma tcnica
que, na poca, levou exigncia de um controle total e planejado do territrio e de seu regime hdrico, e que favoreceu
o nascimento da grande civilizao egpcia. Esse processo de
colocar lado a lado o crescimento civil e o controle ambiental
sugerido em cenas pintadas nas tumbas dos dignitrios egp-

As origens: a paisagem como ordem csmica

I 51

cios, nas quais os personagens so representados em vida, concentrados em uma de suas tarefas mais importantes: o controle
da abertura dos dutos atravs dos quais a gua do Nilo, carregada de substncias nutritivas, era levada a irrigar e fecundar
os campos (figura 25).

Figuro 24

"c)

O crescente frtil,
formado pelos vales
fluviais do Tigre
e do Eufrotes (no
Mesopotmio). pelo
Orontes (no srio) e
pelo Nilo (no Egito).

Figura 25
Trabalhadores egpcios
regando um jardim,
baixo-relevo, c. 2300
a.C. Somara, Tumba
de Mereruka

O mundo antigo: a
natureza como utilidade e
ornamento

Os jardins da Babilnia
as regies mdio-orientais banhadas pelos dois grandes
sistemas fluviais do Tigre e do Eufrates, a riqueza de
gua permitiu a primeira atividade agrcola em ampla
escala, qual se seguiu um crescimento e uma concentrao
populacional como jamais havia acontecido antes. Foi esse o
evento que deu incio ao fenmeno urbano: no quarto milnio
(a.C.), no reino sumeriano da Baixa Mesopotmia, e depois,
no curso do terceiro milnio, na rea mais setentrional da regio, as populaes, a essa altura sedentrias, que praticavam
a agricultura se reuniram em assentamentos fixos com muros
defensivos, dando origem s primeiras cidades.
Ao mesmo tempo que se afirmava o modelo urbano na
Mesopotmia, apareceram os mais antigos espaos verdes de
presena documentada ligados s cidades: reas que eram simultaneamente pomar, horta, jardim, e que conciliavam as
finalidades alimentares com as recreativas. Na Antiguidade,
assentamentos e plantaes dependeram da presena de fontes
naturais e de cursos de gua: as primeiras cidades eram efetivamente contornadas por cintures verdes, porque estavam
situadas perto de rios dos quais provinha sua rede de irrigao.

53

54 I

Projetar a natureza
Arquitetura do paisagem e dos jardins desde as origens at o poca contempornea

Figuro 1
Annimo Froncs,
Visto fantstico dos
jardins suspensos do
Babilnio, grovura,
sculo XIX,

preciso, porm, esperar a afirmao da civilizao romana


para que os assentamentos disponham daqueles sofisticados
sistemas de distribuio hdrica, que permitiro a realizao
de verdadeiros parques urbanos e jardins domsticos.

O mundo antigo: a natureza como utilidade e ornamento

Naquela que foi, na poca, a maior cidade-Estado que j havia surgido no mundo, Uruk, situada ao sul da atual Bagd, e
que no quarto milnio a.C. j contava com 50 mil habitantes,
as escavaes revelaram a presena de grandes espaos verdes,
irrigados por canais conduzidos do vizinho Eufrates e datveis
entre o segundo e o terceiro milnio a.C. Foi assim confirmada
a descrio de hortas-jardins contida no primeiro poema pico
da Antiguidade, A epopeia de Gilgamesh, dedicado ao homemdeus Gilgamesh, personagem provavelmente real, identificado
como um soberano que reinou na cidade por volta de 2700
a.C. No encerramento do poema, o heri afirma que dos muros
urbanos se veem: "um sar [medida de cerca de 180 ha] de moradias, um sar de palmeirais, um sar de plancie irrigada onde
est o templo de Ishtar" (A epopeia de Gilgamesh).
A rea cultivada ligada a Uruk era, portanto, o dobro daquela construda. No clima quente da Baixa Mesopotmia, a
sombra fresca de palmeirais e pomares devia ser extremamente
apreciada, mesmo porque, sob as copas, ao abrigo do sol ardente, era possvel o cultivo de hortalias. Muito procuradas eram
tambm as plantas exticas, oriundas dos pases conquistados.
Um texto escrito sobre uma pedra tumular conservada junto
ao British Museum de Londres, que narra as faanhas do rei
assrio Tiglath-Pileser 1 (1115 1077 a.C.), traz a evidncia do
orgulho suscitado por aqueles empreendimentos. O soberano
de fato se vangloria de suas conquistas botnicas:
-

Das naes que tornei tributrias, eu trouxe o pinheiro, o


grande zimbro, que nenhum dos reis antecessores meus jamais havia plantado, e os plantei nos parques das minhas terras, e trouxe rvores de fruta que no se encontram na minha
terra; trouxe-as e as plantei nos parques da Assria.

Alguns textos sumrios lembram as doaes de jardins feitas por soberanos aos edifcios sagrados e tambm o fato de
que as prprias divindades no desdenhavam, em absoluto, vi-

1 55

56 1 Projetar a natureza
Arquitetura da paisagem e dos jardins desde os origens at o poca contemporneo

sitar os templos para admirar o verde que os envolvia: como o


de Eridu, com seus arvoredos frutferos e os tanques em que se
criavam carpas, e o de Nippur, que possua colees de palmeiras raras e de conferas. Escavaes realizadas na capital assria
de Ashur trouxeram luz um templo na rea externa da cidade, dedicado ao deus Ashur, que se apresentava aos visitantes
na forma de bosque (figura 2). Construdo nas proximidades
do rio Tigre pelo rei Senaqueribe (c. 705-681 a.C.), o templo
tinha um jardim no ptio interno, mas, sobretudo, era circundado por uma mata constituda por cerca de 2 mil plantas, entre rvores e arbustos plantados em renques regulares muito
prximos, que se interrompiam apenas quando encontravam
o acesso ao edifcio.
Amplas zonas verdes arborizadas, no somente com funo utilitria, mas tambm com finalidades de repouso, lazer
e socializao, deviam ser coligadas s residncias reais, transformando-se em ambiente dos rituais coletivos das primeiras
cortes, como ainda hoje mostram algumas cenas esculpidas
em baixos-relevos da poca, testemunhos arqueolgicos e fragmentos literrios.
No primeiro milnio a.C., a presena de grandes jardins
reais na Assria atestada na cidade de Nimrud, onde o rei
Assurnasirpal 11 (883-859 a.C.) fez chegar um canal para irrigar um jardim plantado com videiras e muitas outras rvores,
entre as quais, macieiras, pereiras, marmeleiros, amendoeiras,
cedros e ciprestes. Muitas espcies eram nativas, mas outras
tinham sido importadas aps as campanhas militares. O rei
Sargo 11 (721-705 a.C.) fundou uma nova capital em Khorsabad; os relevos que provm do seu palcio descrevem jardins
com rvores raras, elegantes quiosques e espelhos-d'gua, alm
de reservas arborizadas para a caa, situadas fora da cidade.
O seu sucessor, Senaqueribe, estabeleceu a capital em Nnive,
e, assim como haviam feito seus predecessores, usou os parques como parte da mensagem propagandstica a favor do seu

O mundo antigo: a natureza como utilidade e ornamento

1 57

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do sculo VII d.C.
O 000000. 0000000000000000000000000000

reino, ali exibindo riqueza e percia tcnica. Para a integrao


de seu palcio, chamado Palcio sem Rivais, Senaqueribe mandou construir jardins inspirados por seu intel esse pessoal pela
botnica e pela hidrulica: ali foram colocados equipamentos
para a elevao hdrica, com funcionamento anlogo ao do parafuso de Arquimedes, os quais levavam gua a jardins escalonados onde plantas exticas haviam sido reunidas. Aqueles
jardins ainda floresciam quando reinou seu sobrinho Assurbanipal (c. 668 627 a.C.), que foi retratado junto com a rainha
em um relevo proveniente de Nnive, absorto em um banquete,
sob uma prgula de videiras situada num jardim alegrado por
pssaros chilreantes (figura 3). As rvores representadas so a
preciosa tamareira e plantas frutferas amplamente cultivadas
na poca, como macieiras, ameixeiras, pessegueiros, cerejeiras,
figueiras e romzeiras.
Da presena desses primeiros jardins e da absoluta novidade que deviam constituir, resta um trao permanente no mito
dos jardins suspensos da Babilnia (figura 1). Situada ao norte
-

58 1 Projetar a natureza
Arquitetura da paisagem e dos jardins desde os origens at o poca contempornea

Figura 3
O rei assrio
Assurbonipal, junto com
suo rainha, durante
um banquete em um
jardim, baixo-relevo,
metade do sculo
VII a.C. Nnive.

da atual Bagd, a Babilnia era afamada no mundo clssico por


ter abrigado arquiteturas verdes que estavam arroladas entre as
sete maravilhas da Antiguidade. Combinando o sistema construtivo dos zigurates, monumental emblema da ligao entre
a terra e o cu, com a florida vegetao, expresso da bno
divina, a ideia dos jardins suspensos da Babilnia marcou, por
milnios, a imaginao das geraes posteriores.
Sua construo atribuda ao rei Nabucodonosor II, que
durante seu longo reinado (605-562 a.C.) mandou construir
um surpreendente nmero de templos, estradas e palcios.
A tradio quer que aqueles jardins tenham sido um tipo de
compensao para sua consorte, Amitis, que sentia saudade
de seu pas de origem, o Curdisto, montanhoso e coberto de
bosques, enquanto achava deprimente o terreno plano, queimado pelo sol, da Mesopotarnia. Para combater a depresso
da esposa, o rei decidiu recriar um trecho de sua terra natal,
construindo uma montanha artificial escalonada, sombreada
por grandes rvores.
O gegrafo grego Estrabo (63 a.C.-24 d.C.) descreveu
aqueles jardins no sculo I a.C.:
Consistem em terraos sobre abobodas, erguidos uns aps os
outros e apoiados em pilares cbicos. Esses so ocos e preenchidos com terra, a fim de permitir plantar ali at rvores
maiores. Os pilares, as abbadas e os terraos so construidos
com tijolos cozidos e betume. Sobe-se ao plano mais alto por

O mundo antigo: a natureza como utilidade e ornamento

meio de escadas ao lado das quais existem mquinas hidrulicas. Com essas mquinas, alguns homens encarregados disso extraem continuamente a gua do Eufrates. (Geografia)

Os autores antigos ressaltavam que aquelas maravilhas verdes, em um ambiente climtico decididamente quente, deviam
vincular-se a uma elaborada tcnica de irrigao.
Nas primeiras dcadas do sculo XX, durante escavaes
realizadas no stio de Babilnia, foi reconhecido um complexo
que poderia corresponder ao dos jardins suspensos, mas sua
distncia do rio pe em dvida a autenticidade da descoberta.
Tambm se levantou a hiptese de que a gua proviesse no
do rio, mas de poos em terrenos mais altos, com profundidade suficiente para alcanar o lenol fretico: hiptese, de resto,
discutvel, por causa da dificuldade tcnica em obter a quantidade de gua necessria para uma irrigao contnua.
A maior dvida sobre a existncia efetiva dos jardins suspensos da Babilnia est na ausncia de testemunhos da poca,
uma vez que eles nos chegam apenas por autores gregos e romanos dos sculos seguintes. Isso sugere a hiptese de que o mito
apenas esconda a metfora do estupor causado nos ocidentais
pela descoberta dos grandes parques da rea. O autor grego
Xenofonte (c. 430-355 a.C.), que conhecia a regio por ter feito
parte do contingente recrutado pelo prncipe persa Ciro, o Jovem (424-401 a.C.), j havia contado como o embaixador grego fora levado a admirar o parque na cidade de Sardis, onde o
prncipe em pessoa lhe mostrou a "beleza das rvores, o esmero da composio, a linearidade das aleias" (Anabasis). No momento da conquista do Imprio Persa, surpresa parecida deve
ter sido demonstrada pelos soldados do macednio Alexandre,
o Grande (336-323 a.C.), os quais, provenientes de uma terra
inspita e difcil para a agricultura, depararam com uma regio
de inesperada fertilidade e densidade de plantaes. Por isso,
o mito dos jardins da Babilnia poderia referir-se a uma po-

1 59

60 1 Projetar a natureza
Arquitetura do paisagem e dos jardins desde os origens at o poca contemporneo

ca mais recente do que a indicada pela prpria narrativa: a do


Imprio Persa dirigido pela dinastia aquemnida, conhecido
dos gregos somente aps as conquistas de Alexandre (figura 4).
Um mito ainda mais disseminado teve seu bero nas mesmas terras: na tradio crist, a promessa de um lugar de vida
melhor representada pela imagem de um jardim arborizado,
rico em frutos e em guas: o den, ou Paraso. A palavra
paraso chegou at ns atravs da antiga lngua persa, na qual
pairidaza, literalmente "recinto", indicava os jardins murados
e os parques de caa. A palavra retomada pelos gregos, que
chamaram paradeisos aos parques reais que conheceram na
poca persa. Quando, por volta do sculo III a.C., em Alexandria, as Sagradas Escrituras hebraicas foram traduzidas para o
grego, os redatores desses textos, para exprimir o termo Gan
Eden, "lugar de beatitude", denominao que designa tanto
o den original quanto a sede da vida eterna, empregaram o
grego paradeisos, frmula depois retomada pelos prprios ai.
tores cristos.
Assim, o Paraso ultraterreno tem origens completamente
terrenas nos paradeisos do Imprio Persa: jardins murados e
arborizados, com gua e animais silvestres, que retomavam a
tradio assria. Sua efetiva existncia foi provada pela pesquisa arqueolgica, como aconteceu em Pasrgada, a primeira capital imperial dos aquemnidas, fundada por Ciro, o
Grande (559 530 a.C.), e visitada por Alexandre em 330 a.C.
Ali, a tumba do prprio Ciro era cercada, segundo as fontes
clssicas, por arvoredos irrigados: Estrabo descreve a ermida
como "escondida por um pequeno bosque de rvores em um
paradeisos".
Na cidade que Ciro mandou erguer, situada no que hoje
o sudoeste do Ir, as escavaes efetivamente trouxeram luz
a existncia de amplos parques que circundavam os palcios
imperiais. O jardim principal, de formato retangular e medindo aproximadamente 200 m x 300 m, estava junto do palcio
-

O mundo antigo: a natureza como utilidade e ornamento

1 61

Figuro 4
Guardas persas
encimados por uma
decorao com
rvores e Flores,
baixo-relevo, sculos
VI-V a.C. Palcio de
Pers,polis, escadaria
de acesso ao solo de
audincias.

e era contornado por passeios e canais de gua feitos de pedra


(figura 5). Para entrar, os visitantes atravessavam um portal,
uma ponte lanada sobre um fosso e, por fim, um pavilho que
dava ingresso ao jardim. O espao verde tinha uma implantao cruciforme, forma compositiva que com o tempo se tor-

62 1 Projetar a natureza
Arquitetura do paisagem e dos jardins desde os origens at a poca conternporaneo

I
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Figuro 5
Esquema plaflimetrico
do jardim do palcio
real de Posrgada,
metade do
sculo VI a.C.

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1-,.

--

:'

11
e

,
2
-

1. Entrada
2. Jardim quadriportido
3. Pavilho real

nar um verdadeiro arqutipo na histria do jardim; seu eixo


central era direcionado para o prtico do edifcio em que se
situava o trono real.

Egito, o ddiva do Nilo


Se na rea mesopotmica destaca-se a presena dos mais
antigos jardins conhecidos, das regies travessadas pelo Nilo
chega-nos o testemunho de uma civilizao inteiramente consciente de sua dependncia das obras de transformao ambiental realizadas (figura 6).
Nas pinturas das tumbas tebanas dado um grande destaque ao enaltecimento da fertilidade do solo, origem e base do
bem-estar social. As obras que garantiriam tal fertilidade, representadas tambm nas imagens que acompanham os textos
sagrados nas paredes dos templos, consistiam, em primeiro lugar, em um imponente sistema de desvios dos cursos fluviais,
canais, lagos artificiais, atravs dos quais os antigos egpcios
tornaram frteis as reas que, distantes das margens do rio,
eram naturalmente estreis e ridas. Era o Nilo que alimentava

O mundo antigo: a natureza como utilidade e ornamento

1 63

Figura 6
Representao ideal
do vale do Ni lo com
templos e jardins,
mosaico nilatico, c. 80
a.C. Palestrina (Itlia),
Santurio de rortuna.
Detalhe.

aquele sofisticado complexo irrigado, uma garantia de alta produtividade das plantaes e de uma florescente criao de animais, inclusive de peixes.
O reconhecimento da forte dependncia que a prpria vida
tinha da gua encontra testemunho nos grandes complexos
templares distribudos ao longo do Nilo: Tebas, Helipolis,
Mnfis. Ali, em meio a arquiteturas monumentais, foram inseridas evocaes sagradas do rio sob a forma de tanques geomtricos e de canais, nos quais as esttuas das divindades eram
levadas em barcos no decorrer dos ritos, com a finalidade de
honrar a presena do Nilo e seu papel vivificador (figura 7).
A partir do segundo milnio antes de Cristo, apareceram, na
prpria arquitetura, elementos totalmente naturalistas, tirados
das plantas que cresciam nas margens do rio sagrado. As colunas foram configuradas de maneira a imitar feixes de hastes
de papiro, e o desenho dos capitis inspirou-se nas folhas da

64 1

Projetor a natureza
Arquitetura da paisagem e dos jardins desde os origens at o poca contempornea

palmeira-do-mediterrneo (Chamaerops humilis) ou da flor do


ltus aqutica (figuras 8 e 9).
A natureza era honrada como provedora de prosperidade,
mas ao mesmo tempo era manipulada a fim de que sua vitalidade operasse a.favor da presena humana.
A partir da metade do segundo milnio a.C., comearam a
aparecer nas paredes das tumbas pinturas evocando cenas de
hortas e jardins que, juntamente com pequenos modelos arquitetnicos, integrantes tambm do aparato funerrio, constituem o principal testemunho da forma compositiva e do
elenco botnico desses espaos verdes do antigo Egito. Os es-

Figura 7
Karnok, Templo de
Amon, logo sagrado
sculo XIII a.C.

Figuras 8 e 9
Colunas e capitis
popiriformes e
palmiformes nos
templos de Kornak e
luxor, antiga Tebas.

O mundo antigo: a natureza como utilidade e ornamento

paos representados no so tanto espaos reais quanto jardins


simblicos, espaos naturais onde a alma poderia refrescar-se
em sua viagem alm-mundo. Sua inspirao, no entanto, inferida de modelos completamente terrenos dos jardins reais,
amplamente documentados pelas escavaes arqueolgicas,
nos quais a presena de rvores frutferas e de hortalias, misturadas a plantas florferas e a pequenos espelhos-d'gua, unia
a utilidade ao prazer esttico. Osis artificiais bem cultivados
que, como na Mesopotmia, reuniam funes de ordem prtica e recreativa.
Do Egito vem o testemunho da grande difuso das hortas,
das mais variadas dimenses, ligadas s residncias, em um
territrio onde a produo domstica de vegetais devia suprir
a falta de vegetao silvestre, completamente ausente nas reas
desrticas que cercavam a zona habitada e cultivada. Em todos
os lugares possveis, at nas casas urbanas mais modestas, havia pelo menos algum arvoredo para bloquear a fora do sol,
protegendo homens e vegetais que cresciam sombra das copas. Quando a casa era suficientemente grande, um jardim era
colocado ao lado da horta.
As escavaes realizadas no stio de Amarna, cidade edificada pelo fara Akhenaton em torno de 1350 a.C., trouxeram
luz casas de campo e residncias habitadas por dignitrios,
todas circundadas por vastas pores de terreno murado onde
foram encontradas sequncias regulares de covas de plantio
com vrias dimenses. H traos remanescentes dos pomares,
das reas de horta, como tambm dos jardins ornamentais que
provavelmente distinguiam as casas dos mais abastados, constituindo um visvel sinal do status social do proprietrio. Jardins
como o da clebre pintura mural da tumba tebana do escriba
Nebamun, datada aproximadamente de 1350 a.C. (figura 10),
que representa um espao quadrangular tendo ao centro um
espelho-d'gua, tambm retangular, e peixes e patos que vagueiam por entre ltus floridos. O tanque est emoldurado por

1 65

66 1 Projetar a natureza
Arquitetura do paisagem e dos jardins desde os origens at o poca contempornea

Figuro 10
Pintura mural, metade
do sculo XIV a.C.
Amorno, tumba tebana
do escriba Nebomun.

papiros, como tambm por uma aleia regular, na qual se reconhecem tamareiras, palmeiras-africanas, figueiras e sicmoros.
As tumbas que contm representaes desse tipo pertenciam a personagens com papis administrativos importantes,
ou a ricos comerciantes, os quais deviam possuir, em vida, recintos verdes de algum modo comparveis quelas pinturas.
Eram jardins circundados por muros que os protegiam de
intrusos, de ventos excessivamente quentes, de areia e de animais, com tanques de formato retangular ou em T, que serviam
de reservatrios, alm de serem verdadeiros jardins de gua,
dignificados pela presena de pequenos templos e abundantes em plantas e animais criados com finalidades decorativas
e ao mesmo tempo alimentares. As pinturas murais representam rvores frutferas com plantio regular: alm de palmeiras e
sicmoros, havia figueiras, nogueiras, pessegueiros, tamrices,

O mundo antigo: a natureza como utilidade e ornamento

1 67

alfarrobeiras e romzeiras. As videiras eram colocadas para cobrir prgulas, e alguns jardins possuam canteiros floridos com
rosas, jasmins, mirtos, margaridas. A geometria das plantaes
busca o melhor aproveitamento dos espaos e favorecia a distribuio da gua, levada por redes de canais (figura 11).
Nas residncias maiores, os jardins se localizavam nos ptios internos ou nas reas mais prximas da casa, enquanto o
restante do terreno era dedicado ao cultivo de hortalias e
produo de cereais, principalmente o arroz e o trigo. Como
na Mesopotmia, eram destinados recreao, mas ao mesmo
tempo utilizados para a produo alimentar e para o conforto
climtico. A gua recolhida nos tanques servia para a irrigao
dos terrenos e garantia, juntamente com a vegetao, uma melhor condio ambiental, alm de constituir a reserva hdrica
domstica; as plantas aquticas ajudavam sua depurao e oxigenao, de modo que fosse possvel criar peixes.
Tambm nos templos, a presena de elementos naturais no
se limitava s formas reproduzidas sobre suas paredes, antes
participava da composio geral: no interior de muitos com-

Figura 11
Sebekhatep e sua
esposa na beira de
um tanque circundado
por um jardim de
tamareiras, palmeirasafricanas e sicmoros.
Pintura mural.
c. 1400 a.C. Tebas,
Tumba de Sebekhotep.

68 1 Projetor a naturezo
Arquitetura do paisagem e dos jardins desde os origens at a poca contemporneo

plexos sagrados encontravam-se jardins e pequenos bosques


cuja funo no era apenas ornamental, mas tambm a de
lembrar que a fertilidade era um sinal da benevolncia divina.
Alguns desses espaos ressurgiram em pesquisas arqueolgicas, como no caso dos dois templos construidos em terraos
de Mentuhotep II (c. 2051 2000 a.C.) e da rainha Hatshepsut
(1473 1458 a.C.), ambos erigidos lado a lado nas proximidades
da falsia rochosa do Monte Deir el-Bahari, na rea desrtica
prxima ao Nilo, situada na margem oposta quela onde surge a atual Luxor. No primeiro complexo foram encontradas as
covas de plantio de grandes rvores, sicmoros e tamrices,
dispostas a distncias regulares em cada um dos lados da rampa que sobe para o templo. A escolha dessas espcies no era
casual para o conjunto funerrio, uma vez que o sicmoro era
consagrado a Hathor, deusa a quem era confiada a tarefa de
alimentar as almas dos mortos em seu percurso, e a tamrice,
siris, divindade da ressurreio.
Em torno de 1470 a.C., a rainha Hatshepsut mandou erigir uma segunda construo gigantesca e escalonada, que era
ao mesmo tempo monumento funerrio e templo dedicado ao
deus Amon, e dotada de um jardim na sua parte mais externa
(figura 12). O magnifico entrosamento com o ambiente natural
tambm era enfatizado por pequenos bosques regulares; o ingresso da rampa para os terraos do templo era flanqueado por
dois tanques em forma de T, contendo papiros e cercados por
aleias arborizadas. A prpria Hatshepsut lembrava ter mandado construir aquele complexo em forma "de jardim para o meu
pai Amon", conforme est escrito em um panegrico esculpido
num pequeno templo dedicado deusa Pakhet nos arredores
do stio de Beni Hasan.
Mas o testemunho mais fascinante do interesse da rainha
pelo mundo botnico veio dos resultados de uma extraordinria expedio por ela promovida, que marcou a histria da horticultura. A importao de plantas, de rvores frutferas e de
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O mundo antigo: a natureza como utilidade e ornamento

1 69

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Figuro 12

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sementes de origem estrangeira enriqueceu consideravelmente


o panorama botnico em todas as pocas, e j vimos como os
soberanos assrios contavam as vantagens disso. Nas paredes
sob o prtico do segundo terrao do Templo de Hatshepsut
est representado o mais antigo testemunho de uma verdadeira campanha lanada com o objetivo de colecionar espcies
vegetais (figura 13). Nos elegantes baixos-relevos pintados,
descreve-se a expedio que a rainha enviou terra de Punt,
regio identificada com a costa oriental da Somlia, para trazer
as preciosas rvores das quais se extraam as resinas aromticas que eram queimadas nos ritos em honra ao deus Amon.
Eram plantas como o incenso (Boswellia sacra Flueck) ou a
mirra (Commiphora myrrha Holmes), substncia viscosa que
escorre em gotas pelo tronco, usada para perfumar o ambiente e no embalsamamento dos cadveres. A expedio subiu o
Nilo, atravessou o deserto, para embarcar novamente e percorrer o mar Vermelho at o golfo de Aden. O empreendimento
teve sucesso: em troca de doaes, o prncipe de Punt permitiu
a exportao de 31 exemplares de mirra. Nos baixos-relevos

Deihel-Bohori, Templo
do Rainha Hotshepsut,
segundo metade
do sculo XV o.C. O
primeiro plano mostro
vestgios dos oleias de
rvores e do tanque
em forma de T.

70 1 Projetar a natureza
Arquitetura do paisagem e dos jardins desde os origens at o poca contempornea

Figura 13
Representaes de
rvores em vasos. Deuel-Bohan, Templo do
Rainha Hatshepsut.

mais bem conservados, veem-se marinheiros egpcios trazerem para as barcas, pendurados em longas traves de apoio, cestos de vime cheios de terra com mudas de rvores. Em outras
representaes, aparecem espcimes completamente crescidos,
com tronco macio, folhas ovais e pequenas protuberncias representando a goma resinosa que faziam gotejar. Chegando
ptria, as rvores foram plantadas no jardim do templo de
Amon.
Tambm o sucessor de Hatshepsut, o famoso Tutmsis III
(1479 1425 a.C.), revelou-se um amante do exotismo botnico
e mandou comemorar suas campanhas militares vitoriosas nos
territrios palestinos e srios com a criao de um jardim botnico de pedra em Karnak: uma srie de baixos-relevos esculpidos nas paredes do templo que honrava suas glrias, nos quais
aparecem cerca de trezentas plantas e animais. Note-se, por
fim, que, nos templos do antigo Egito, no havia apenas jardins
com significados religiosos, mas tambm vinhedos, hortas, pomares, cujos produtos eram usados nos ritos do culto e como
alimentao das pessoas encarregadas dos lugares sagrados,
analogamente ao que acontecer mais tarde nos grandes mosteiros da tradio crist.
-

O mundo antigo: a natureza como utilidade e ornamento

Um jardim no deserto: Petra


Entre as civilizaes antigas que construram sua fortuna
graas a uma utilizao engenhosa do ambiente natural, ressalta-se a dos nabateus com sua capital, Petra.
No final do sculo I a.C., o gegrafo grego Estrabo descreveu a cidade de Petra, situada no extremo sul da atual Jordnia,
como sendo rica em guas, exuberante de rvores e de campos
cultivados, adornada com fontes e tanques de gua: um cenrio
hoje difcil de imaginar, para um lugar bem conhecido por suas
majestosas arquiteturas escavadas no arenito, mas inteiramente
circundado pelo deserto. Porm, o quadro da situao antiga
recordada por Estrabo confirmado pela evidncia arqueolgica que trouxe luz um assombroso sistema de aprovisionamento hdrico: toda a bacia montanhosa que circunda o vale
do Wadi Musa, onde a cidade se ergue, foi, naquele tempo, organizada para captar gua e envi-la para a cidade.
Petra, cidade ainda importante no perodo romano e bizantino, alcanou sua mxima riqueza entre os sculos III e I a.C.,
quando foi decorada com um esplendor que ainda hoje lembra sua posio de importante centro cultural e financeiro do
mundo antigo. Foi a capital dos nabateus, tribo nmade rabe
que enriqueceu controlando os itinerrios de caravanas que se
dirigiam ao Mediterrneo. A cidade, que constituiu um dos terminais da rota da seda, atravs da qual chegavam mercadorias
da sia oriental, dominou, sobretudo, os fluxos de mercadorias
da Arbia, regio da qual provinham minerais como o cobre e
essncias como o incenso e a mirra. Mesmo encontrando-se
em uma regio aparentemente hostil, a cidade tornou-se capital de um vasto territrio que compreendia pores da Sria,
do Egito, da Arbia, da Jordnia e da Palestina, e permanece
um grandioso exemplo de como populaes rabes predominantemente dedicadas ao nomadismo, grandes caravanistas
do deserto, fixaram-se para empreender uma obra titnica de

1 71

72 1 Projetar a natureza
Arquitetura da paisagem e dos jardins desde os origens at o poca contemporneo

transformao ambiental: formar terrenos cultivveis, captar


gua e criar um habitat favorvel vida humana.
Para permitir a existncia de Petra, foram utilizados todos
os sistemas de drenagem conhecidos; a gua das escassas chuvas, bem como aquela formada pelo orvalho noturno que descia ao longo das paredes de arenito nu, foi captada atravs de
dutos escavados na rocha e de gotejadores naturais e enviada a
cisternas impermeabilizadas com argamassa. Os leitos dos rios
foram reestruturados com a preparao de sistemas de diques
que os transformaram em reservatrios, e com a criao de pequenas barragens dispostas perpendicularmente ao escoamento, para desviar-lhes o fluxo para os lados, de modo a arrastar
o lodo sobre as superfcies cultivveis (figura 14). Grande ateno foi dada tambm ao aprovisionamento de gua potvel,
retirada das nascentes e recolhida em um sistema de tanques,
para ser depois distribuda, por gravidade, na rea residencial,
mediante uma ampla rede feita de canais escavados nas paredes de arenito, de dutos suspensos, de tubulaes de terracota.
A gua no tinha apenas finalidades funcionais, mas tambm era usada para alimentar fontes monumentais e irrigar espaos verdes urbanos, como aquele recentemente descoberto
no local que no passado era denominado Mercado Inferior. Ali
foi reconhecida a presena, em pleno centro da cidade, de um
grande jardim formal, em parte ocupado por um viveiro de
peixes medindo mais de 40 m na lateral, com um pavilho sobre uma ilhota. Tambm a construo denominada Tumba-palcio, colocada na extremidade de um imponente sistema de
canalizaes e terraos cultivados, com seus grandes tanques
e cascatas, constitua provavelmente um complexo destinado a
celebrar a gua, um monumento irrigao e vegetao. Ali
se realizavam os ritos propiciatrios a Dushara, o deus nabateu
associado cadeia dos montes mais altos de Petra, as montanhas das quais provinha o dom das guas do cu, que fluam
at os jardins para trazer fertilidade e vida (figura 15).

O mundo antigo: a natureza como utilidade e ornamento

1 73

Figura 14
Potra, leito de riacho.

Figura 15
Potro, Tumba-palcio,
incio do sculo I.

Grcia: nascimento da paisagem


mediterrnica
O ambiente mediterrnico, composto principalmente de
colinas, montanhas e pequenos vales aluviais percorridos por
riachos e rios intermitentes, um territrio difcil para a agricultura. A Grcia, privada de rios caudalosos, perenes e afetada

74 1 Projetar a natureza
Arquitetura do paisagem e dos jardins desde as origens at c poca contemporneo

por escassas precipitaes de vero, no exceo. Os territrios das antigas cidades-estado gregas ofereciam oportunidades de aproveitamento agrcola decididamente inferiores s
das plancies aluviais do Oriente Mdio e do vale do Nilo. ,
alis, justamente na escassez de terras arveis que se identifica
uma das razes pelas quais surgiu aquele fenmeno de migrao e colonizao que viu nascerem centros gregos em uma
rea vastssima, compreendida entre a Espanha e o mar Negro.
Indcios da dificuldade da prtica agrcola naquele clima so
encontrados nos ritos dos chamados jardins de Adnis. Durante a festividade celebrada no meio do vero, que lembrava a
morte violenta do amante de Afrodite, as mulheres atenienses
colocavam para secar, nos tetos das casas, vasos que haviam
tido belo florescimento na primavera, a fim de recordar ao
mesmo tempo o feito do belo jovem e o ciclo da vegetao.
No gozando do benefcio da adubao natural por meio das
cheias fluviais, como acontecia no Egito, os gregos praticavam
o alqueive, ou seja, mantinham uma parte do campo em repouso do plantio. Para que o solo readquirisse naturalmente a sua
fertilidade, praticavam a alternncia entre a parte cultivada para
produzir trigo e aquela no trabalhada e usada como pasto. A
falta de irrigao constante levou seleo das plantas que melhor suportavam a seca: a oliveira e a videira prevaleceram como
espcies rsticas, adaptadas morfologia acidentada dos terrenos de colinas (figura 16). A importncia dessas plantas na dieta
alimentar fez com que adquirissem um lugar central na cultura grega. De acordo com o mito, foi justamente oferecendo de
presente uma oliveira que a deusa Atena prevaleceu na disputa
com Poseidon para se tornar padroeira da cidade de Atenas, e
o cultivo da videira foi constantemente lembrado como atividade nobre nos poemas antigos (figura 17). Foi precisamente na
Grcia que, por meio das culturas cerealferas arbreas, dos terraceamentos necessrios obteno de superfcies cultivveis
em meio morfologia inspita, das sebes e das brenhas postas

O mundo antigo: a natureza como utilidade e ornamento

1 75

como divisas de propriedades, se comps com o tempo aquela


forma de paisagem que chamamos mediterrnica (figura 18).
O paciente trabalho, necessrio para adaptar o territrio ao
uso agrcola, tornou os gregos conscientes do ambiente natural
originrio e levou-os a perceber ali uma forte sacralidade. Essa
sensibilidade voltada para o esprito dos lugares, o chamado
genius loci, favoreceu, por um lado, a evoluo de uma magistral atitude de colocar em relao as construes e a paisagem
e, por outro lado, a valorizao, tambm esttica, das plantaes. Encontramos um exemplo disso na Odisseia, em que o
palcio de Alcinoo, rei dos fecios, cercado por um pomar
ordenado no qual o prprio soberano cultivava pereiras, macieiras, romzeiras, oliveiras e videiras. um daqueles jardins
hortcolas que abundam em toda a mitologia grega: do jardim
das Hesprides, nos quais as filhas de Atlas guardam os pomos
de ouro de Hera, ao roseiral de flores perfumadssimas do rei
Midas. Mesmo que apenas literrios, aqueles espaos verdejantes que abrigaram os eventos dos mitos mostram caractersticas um tanto rsticas. Os jardins descritos so aqueles cujos
produtos eram destinados quase sempre alimentao, distantes demais da tradio dos suntuosos parques reais da regio
mesopotmica e da tradio persa, os quais os gregos conheceram somente atravs das conquistas de Alexandre.

Figuro 16
Fragmento de pintura
mural representando
urna oliveira, sculo
n/Il a.C. Creta, Palcio
de Cnossos.

76 I Projetar a natureza
Arquitetura do poisogem e dos jardins desde as origens aire a poca contemporanea

figuro 17
Socrificio a Dionsio.
Detalhe de vaso jnico
de Figuras negras com
a representao de
videiros, 530-520 a.C.

Figuro 18
Creta, paisagem
montanhoso com
cereais e oliveiras.

O ambiente original em que a civilizao grega se desenvolveu era marcado por uma forte presena da mata mediterrnica, constituda principalmente por espcies sempre-verdes:
pinheiros, azinheiras, ciprestes, cedros, zimbros. A memria
dessa paisagem original, modificada com o tempo pela colonizao agrcola e pelos assentamentos, persistiu em alguns
mbitos naturais que foram mantidos em sua forma agreste
para serem dedicados a deuses ou heris: eram os bosques

O mundo antigo: a natureza como utilidade e ornamento

sagrados. Deve-se aos gregos a concepo, que permanecertambm no mundo romano, do bosque natural, virgem e selvagem, ao qual dado um significado religioso como morada
de seres divinos.
Citaes de lugares naturais sacralizados so frequentes na
Odisseia. Ulisses encontra um deles ao seguir as indicaes recebidas de Nausica para chegar morada do pai dela, Alcinoo:
aproximando-se do palcio real, o heri descobre um frondoso bosque de lamos consagrado Minerva, avivado por uma
fonte e por prados tenros. Em seguida, tendo voltado a itaca,
o heri detm-se no santurio dedicado s ninfas, constitudo de uma nascente protegida em uma gruta e circundada de
lamos, com um altar sobre o qual os viajantes oferecem sacrifcios: a primeira imagem potica de um "ninfeu", estrutura
natural que ser frequentemente reproduzida nos jardins da
Antiguidade tardia e do Renascimento. Tambm a gruta de
Calipso um ninfeu, cingida como por um bosque de amieiros, lamos e ciprestes, e com um vinhedo em sua entrada, enquanto, mais adiante, quatro riachos serpenteiam pelo prado
perfumado de violetas.
Algumas espcies arbreas tpicas da paisagem grega eram
consagradas a divindades especficas: o carvalho a Zeus, o loureiro a Apoio, o mirto a Afrodite, a oliveira a Atena. Pequenos
bosques e grupos de rvores sagradas ladeavam os templos
gregos mais antigos. Ainda no sculo II a.C., quando os viajantes romanos comearam a visitar a Grcia, era possvel admirar
conjuntos de oliveiras, pinheiros, ciprestes, loureiros, carvalhos e rvores frutferas em muitos santurios. As escavaes
arqueolgicas confirmaram a existncia de um pequeno bosque de ciprestes, j citado pelas fontes antigas, junto ao templo de Zeus em Nemeia, assim como revelaram a existncia de
arvoredos no entorno do Templo de Esculpio em Epidauro.
Com o tempo, esses pequenos bosques foram regularizados,
em sintonia com as estruturas arquitetnicas; vestgios de um

1 77

78 1 Projetor o natureza
Arquitetura do paisagem e dos jardins desde os origens at o poca contemporneo

jardim com plantio regular foram descobertos ao lado do Templo de Hefesto, construdo entre 460 e 420 a.C. na rea da agora
de Atenas (figura 19). As escavaes ali realizadas mostraram
como esse templo era circundado em trs de seus lados por
aleias regulares de arbustos, talvez mirtos e romzeiras, plantados de acordo com o ritmo das colunas; a vegetao replicava e
ampliava o ritmo da geometria construtiva.
Alm dos pequenos bosques consagrados aos deuses, havia
aqueles dedicados aos heris: em todas as regies, as tumbas dos
antepassados dos cls familiares, bem como as dos fundadores
da cidade, eram sombreadas por arvoredos investidos de personalidade mstica (figura 20). Eram carvalhos e oliveiras cujos
frutos no podiam ser jamais apanhados, ou de ciprestes considerados de tal forma sagrados e inviolveis, que os atenienses
puniam com a morte qualquer ofensa feita a essas plantas.
A Grcia arcaica foi o lugar de origem de uma outra forma compositiva muito apreciada na Antiguidade: o ginsio.
A gnese desse ambiente est ligada aos jogos ao ar livre, dos
quais os mais famosos se realizavam em Olmpia, em honra
aos deuses e heris. As competies aconteciam em recintos
sagrados, sombreados por arvoredos: na rea do istmo, por
exemplo, onde existia um bosque consagrado a Poseidon, o
espao destinado aos jogos era plantado com linhas regulares
de ps de figo e adornado de esttuas dos vencedores. Com o
aumento da importncia dos jogos, nos quais se enfrentavam
atletas provenientes de vrias cidades, nasceu a exigncia de
haver locais em que os jovens pudessem se exercitar nas especialidades agonsticas. Surgiu, assim, a partir do sculo V a.C.,
uma tipologia de espao verdejante que foi denominada ginsio e que se difundiu em muitas das principais cidades gregas.
Eram lugares que consistiam ao mesmo tempo em espao para
atividades atlticas, em jardim para os encontros dos habitantes e em local de instruo, frequentemente conectados a stios
de culto, a tumbas de antigos heris e de homens honrados.

O mundo antigo: a natureza como utilidade e ornamento

1 79

Figuro 19
Atenas, Templo de
Hefesto, 460-420 a C.

Figura 20
Atenas, Cemitrio
do Cerrnico, esteios
funerarias,
sc.ulo IV a.C.

Deve-se acrescentar que esses espaos verdes compensavam


em parte a falta, na Grcia urbana, de hortas e jardins privados
ligados s residncias. Tanto nos assentamentos surgidos de
forma irregular (por exemplo, Atenas), quanto naqueles planejados (como Mileto ou Priene), as casas individuais eram de

80 1 Projetar o natureza
Arquitetura do paisagem e dos jardins desde os origens at o poca contemporneo

modestas dimenses e, uma vez que a gua era insuficiente,


no tinham nenhuma plantao em seu interior, mesmo quando apresentavam ptios porticados.
Um dos ginsios mais famosos e antigos de Atenas foi aquele chamado Akademe, "Academia", a partir do nome de um altar dedicado ao heri Academo, que se achava em seu interior.
Outros stios sagrados encontravam-se em seu entorno imediato, como a rea onde cresciam as doze oliveiras consagradas a Atena, uma das quais se dizia ter nascido de uma muda
da oliveira que a prpria deusa tinha plantado perto do Erecteion. No sculo V a.C., foi levada gua corrente para l, e o
lugar se transformou num verdadeiro parque, renomado por
seus arvoredos: pltanos, lamos, olmos. Aquele uso foi imitado em outras cidades. Em Esparta, criou-se uma praa circular para exerccios, contornada por um canal atravessado por
duas pontes ornamentadas com esttuas: a praa central, em
forma de ilha, foi arborizada com pltanos e, por isso, chamada
Platanistas. Pausnias (c.110-180 d.C.), autor grego que viveu
em plena poca imperial romana, lembra como existia em Corinto um antigo ginsio, ainda em uso no seu tempo, situado
perto do teatro, no lugar em que jorrava uma fonte e onde se
encontravam "assentos feitos para que ali os frequentadores se
refrescassem no vero" (Descrio da Grcia).
Plato (428-347 a.C.) usou as alamedas da Akademe para
as discusses com seus discpulos, at que transferiu o ensino
para um espao verde, de sua propriedade, onde mandou erguer vrios pavilhes nos quais vivia com os alunos. Estando
situado em suas adjacncias, tambm o jardim de Plato foi
chamado Academia.
Aos poucos, todo filsofo que tivesse uma escola prpria
julgou oportuno possuir um jardim para desenvolver o ensino,
onde houvesse altares, tumbas, passeios arborizados com assentos e esttuas, hipdromos: conjuntos verdejantes que no
deixaram vestgios arqueolgicos precisos o suficiente para

O mundo antigo: a natureza como utilidade e ornamento

reconstituir sua organizao espacial, mas que influenciaram


poderosamente a arquitetura e a urbanstica romana.
Epicuro (341-270 a.C.), quando se estabeleceu em Atenas
por volta de 306 a.C., adquiriu uma casa com um amplo jardim onde colocou sua escola, a qual tambm admitia mulheres: pelo ambiente em que se reunia, o grupo ficou conhecido
pelo nome de "filsofos do jardim". O ginsio que Aristteles
(384-322 a.C.) possua, em vez disso, era denominado Lykeion,
"Liceu", e o grupo de estudiosos que o frequentava foi chamado, por causa das discusses que aconteciam durante os passeios ao longo de suas alamedas, de "peripatticos". Por ocasio
de sua morte, o filsofo deixou o ginsio a seu aluno Teofrasto
(371-287 a.C.), que ali continuou o ensino, possivelmente implantando hortas reservadas ao estudo das plantas medicinais.
Como j haviam feito os egpcios, tambm os gregos introduziram, nas vrias expresses artsticas, elementos decorativos inspirados na flora: a produo cermica, desde as pocas
mais antigas, oferece um extraordinrio repertrio de formas
derivadas do mundo natural, enquanto elementos inspirados
nas folhas de acanto, ou nas plantas de hera e videira, tornaram-se parte dos atributos das ordens arquitetnicas clssicas
(figuras 21 e 22). A sensibilidade particular para o ambiente
emerge tambm na relao entre construes monumentais e
paisagem. Enfatizando a harmnica justaposio entre a ordem natural dos lugares e as geometrias primrias das arquiteturas, a localizao de templos, goras e teatros foi cada vez
mais atentamente estudada, para que os edifcios tirassem partido do espetculo da paisagem e agregassem maior significado simblico. Os templos foram frequentemente dispostos em
posies elevadas, de modo a fazer perceber a extenso territorial de sua proteo: em Atenas, o Partenon surgiu no topo da
acrpole e, em Delfos, o Templo de Apolo foi colocado sobre
as rochas do Parnaso. Para a construo dos grandes teatros,
em Atenas, Delfos, Epidauro, Prgamo, em vez de terrenos pla-

1 81

82 1 Projetar a natureza
Arquitetura do paisagem e dos jardins desde os origens at a poca contemporneo

nos, deu-se preferncia a stios em encostas, tirando-se proveito da elevao para acomodar as arquibancadas, e com isso
obter bons efeitos acsticos e acesso s vistas espetaculares da
paisagem.

Figura 21

Vaso do poca
minoica, sculo XX o.C.
A decoroo apresenta
um motivo de plantas
aquticos.
Figura 22

A I phonse Defrasse, detalhes


da ordem corinba no Templo
de Esculpio em Prgamo,
desenho, 1893.

Figura 23

Prgamo, Teatro do
Acrpole, sculo III a.C.

O mundo antigo: a natureza como utilidade e ornamento

Construo do territrio e centuriao na


poca romana
A herana que a civilizao romana deixou inscrita na paisagem da rea mediterrnica e da Europa continental ampla:
os sistemas funcionais realizados pelos arquitetos romanos, na
forma de estradas e aquedutos, muitos dos quais em uso at sculos mais recentes, evidenciaram uma intensa ao antrpica
sobre a paisagem e influenciaram a distribuio territorial das
populaes.
As estradas romanas modificaram profundamente o ambiente. Desenhadas segundo traados os mais retilneos possveis e
ininterruptos, sobrepuseram-se ao relevo com imponentes obras
tcnicas: transpondo pntanos por meio de aterros, atravessando vales e rios sobre pontes e viadutos, penetrando montanhas
atravs de tneis, evitando terrenos inundveis e maleitosos com
cortes meia encosta sobre as colinas. Os aquedutos, por sua vez,
foram obras extraordinrias e inovadoras: realizados por contingentes do exrcito sob a direo de engenheiros hidrulicos, corriam por dezenas de quilmetros ao longo de traados que, para
manter a inclinao o mais suave e constante possvel, seguiam
as curvas de nvel. A gua flua atravs de canalizaes escavadas na rocha, em dutos de chumbo e terracota, sobre viadutos
monumentais, de forma a alcanar as fontes nos cruzamentos
virios, nos banhos pblicos e nas latrinas, ou a ser vendida a
particulares para uso pessoal. Justamente a presena dos aquedutos, que abasteciam mais de duzentas cidades do imprio,
tornou possvel o extraordinrio florescimento dos jardins urbanos, pblicos ou privados, que caracterizou a cultura romana.
Mas talvez a marca mais incisiva e duradoura que os romanos sobrepuseram ao ambiente natural foram as centuriaes.
Ligada poltica expansionista de Roma, que fundava novas
colnias nas regies conquistadas ou deslocava populaes
inteiras sob seu domnio para reas distantes de seus lugares

1 83

84 1

Projetar a natureza
Arquitetura do paisagem e dos jardins desde as origens at o poca contemporneo

de origem, a centuriao foi a tcnica da mensurao exata do


territrio e da sua repartio em glebas regulares. Para cada
fundao, ou quando uma determinada rea era reordenada
para ser distribuda, punha-se em ao um sistemtico plano
de colonizao, atravs do qual as terras circunstantes ao permetro urbano eram subsidiadas.
Para fazer isso, os campos, assim como o solo urbano, eram
subdivididos por meio de uma malha geomtrica ideal, ortogonal, cujos pontos de interseo eram definidos com o posicionamento de marcos de pedra, os termines. Dessa forma,
o terreno para cultivo era subdividido em centuriae, sendo a
centuria, ao menos em teoria, a quantidade de terra necessria
para satisfazer as exigncias de cem homens. O termo usado
para indicar essa unidade de medida da terra tinha origem no
vocabulrio militar: a centuria era, de fato, uma unidade do
exrcito romano composta de cem soldados.
Uma centuria correspondia a um quadrado de 200
iugera,
mais de 50 ha, cujo lado tinha o comprimento de 20
actus,
aproximadamente 708 m. O espao englobado pela centria
era delimitado por trilhas, chamadas decumani, quando seguiam de leste para oeste, ou kardines, quando se dirigiam do
norte para o sul (figura 24). A centuriao era precedida de
uma obra de levantamento topogrfico, realizada para conhecer as peculiaridades da rea e decidir as eventuais obras de
drenagem e de controle do regime hidrogeolgico.
Uma vez que um espao suficiente de territrio tinha sido
centuriado, as centrias eram ento divididas em lotes e os
colonos recebiam os terrenos de acordo com uma ordem predeterminada. Suas dimenses eram especificadas pela lei que
autorizava a constituio do assentamento e variavam de uma
colnia para outra; de toda forma, era suficiente para manter o
colono e sua famlia. Em Bolonha e Aquileia, por exemplo, os
colonos receberam 50 iugera, ou um quarto de centria, portanto 12 ha.

O mundo antigo: a natureza como utilidade e ornamento

1 85

Figura 24
marco do centuriao
romana ainda legvel
na topografia do
plancie do P.

Comissrios apropriados mantinham uma documentao


acurada de todos os lotes e de seus beneficirios, registrando o
nome desses ltimos sobre um mapa agrimensrio da rea centuriada. Uma cpia em bronze dessa representao grfica era
exposta publicamente no frum da cidade ou em suas cercanias.
Assim, a conquista e a colonizao romana deram paisagem agrria uma forma visivelmente organizada: aquele modelo aplicado ao terreno pelos agrimensores romanos tornou-se,
alis, o sinal perceptvel da condio jurdica das populaes
vencidas e das terras conquistadas. Por meio de seu desenho rigoroso, a marca da centuriatio romana imprimiu-se sobre muitas plancies da Europa, do norte da frica, do Oriente Mdio,
em regies distantes entre si, mas onde a orientao dos campos
e das alamedas, assim como o traado das fronteiras e das estradas vicinais, ainda recordam a presena dos colonos romanos.

86 1 Projetar a natureza
Arquitetura do paisagem e dos jardins desde os origens at o poca contemporneo

Verde monumental e pblico na Roma antiga


Foi em poca romana que parques e jardins receberam
uma diversificao tipolgica e uma forma de integrao com
a cidade como jamais havia acontecido antes daquele tempo.
Dessas arquiteturas verdes ns conhecemos muitas caractersticas. Se, para as culturas precedentes, as reconstituies frequentemente se baseiam em hipteses, o desenvolvimento dos
jardins durante o perodo da Roma republicana e imperial
bem documentado a partir do sculo II a.C., graas s numerosas fontes literrias e aos testemunhos arqueolgicos.
Os autores latinos j reconheciam, entre as razes do desenvolvimento da grande capital, a feliz combinao entre relevo e
clima. Marco Tlio Ccero (106-43 a.C.) observava que, fundao da cidade, Rmulo "escolheu um lugar salubre e rico em
fontes; de fato, ali h colinas que so ventiladas e que ao mesmo
tempo do sombra aos vales" (Da repblica); e Marco Vitrvio Polio (que viveu no sculo I a.C.) escrevia que "a mente
divina colocou a cidade do povo romano em uma egrgia e
temperada regio, para que conquistasse o domnio do mundo" (Da arquitetura).
Roma nasceu sobre colinas cobertas de bosques que garantiam um ambiente adequado caa e ao pastoreio, e sua gente
nunca se esqueceu dessa caracterstica primordial de civilizao
rural, originada no mundo silvestre-pastoril. Com o crescimento da urbanizao, muitos dos bosques desapareceram por completo, ou porque foram alqueivados e colocados para o cultivo,
ou porque foram englobados pelo permetro urbano. No entanto, restaram algumas faixas de terreno isoladas, protegidas pela
tradio, sacralizadas e dedicadas a evocar os mitos da fundao
e as divindades que a haviam favorecido. Eram os /ucus, os bosques sagrados, os quais se identificavam com a prpria histria
da cidade, transmitindo o duradouro vnculo com o ambiente
das origens e assinalando os lugares especficos em que determi-

O mundo antigo: a natureza como utilidade e

nados eventos tinham acontecido. Mesmo na poca


xima expanso, Roma continuou, assim, a abrigar em seu seio
fragmentos reverenciados das matas de azinheiras, faias, carvalhos-da-europa, tlias, falsos-pltanos, pinheiros e loureiros que
recobriam as sete colinas antes de sua fundao e guardavam os
mitos e as lendas que contavam o nascimento da cidade.
Aqueles trechos de bosques sagrados faziam contraponto a
amplos jardins regulares, colocados ao lado ou no interior dos
principais edifcios pblicos. 0 prestgio intelectual da Grcia
levou, de fato, a imitar seus verdejantes locais urbanos de discusso filosfica e atividade atltica: os espaos abertos circundando templos, anfiteatros e termas foram arborizados maneira
dos ginsios atenienses. Foi uma tradio iniciada por Cneu
Pompeu Magno (106-48 a.C.), personagem poltico e general
que, entre 61 e 55 a.C., mandou construir um complexo pblico
conhecido como Porticus Pompeiana, que continha uma grande praa porticada, ao fundo da qual se encontrava um teatro.
0 prtico encerrava um jardim arborizado de quase 1 ha, com
esttuas e fontes, atravessado por uma alameda central ladeada
por colunas e voltada para o pequeno templo dedicado a Vnus
que se erguia sobre a arquibancada do teatro.
Na poca imperial, os grandes complexos termais foram cercados por jardins regulares arborizados, enquanto os templos
maiores tiveram amplos jardins ao seu redor. Intervenes verdes no faltavam nem mesmo no interior das reas mais monumentais. 0 Forum Pacis, cuja construo foi determinada
pelo imperador Vespasiano aps as guerras judaicas e realizada
entre os anos de 71 e 75 d.C. em forma de grande abside com
quatro prticos, tinha no centro uma enorme praa verde com
canteiros e fontes. Uma praa porticada ainda maior, com uma
esttua equestre do imperador e quatro aleias arborizadas, antecipava a entrada da Baslica Ulpia, no frum cuja construo
foi por Trajano inaugurada em 112 d.C. maneira oriental,
rvores como os ciprestes cingiram e coroaram posteriormente

88 1 Projetar a natureza
Arquitetura do paisagem e dos jardins desde os origens at a poca contempornea

os principais monumentos sepulcrais que se erguiam no centro


de Roma, como os mausolus dedicados a abrigar as cinzas de
Augusto ou de Adriano.
Tambm na Roma antiga que encontramos os primeiros
exemplos de jardins nascidos para uso privado, mas abertos e
desfrutados por todo o pblico urbano: clebres so os hortos
de Caio Julio Csar (100-44 a.C.), o imenso parque situado no
limite da cidade, na margem direita do Tibre, que o governante
em seu testamento deixou como herana ao povo romano. So
igualmente importantes, por sua localizao na rea central do
Campo Marzio, os jardins adjacentes s mais antigas termas
pblicas de Roma, construdas pelo general Marco Vipsnio
Agripa (63-12 a.C.); o espao verde era enriquecido por um
pequeno lago alimentado pelo aqueduto que abastecia os banhos. Tambm nesse caso, morte do governante, todo o complexo foi deixado para o uso pblico.
A funo sanitria do verde no ambiente urbano foi lembrada
pelo maior terico de arquitetura e urbanstica da poca antiga,
Vitrvio, que em seu clebre tratado, Da arquitetura, escreveu:
Portanto, visto que nos lugares abertos os humores prejudiciais ao corpo so absorvidos pelo ar [...], eu creio que nas
cidades seja, sem dvida, oportuno construir ao ar livre passeios muito amplos e ricos em plantas ornamentais.

Jardins domsticos
Se o /ucus foi um lugar da memria, animado pela apreciao
da natureza vital e pelo sobrenatural nela expresso, a tradio do
hortus, ou da gleba originalmente cultivada para as necessidades familiares e que ladeava a moradia, surgiu da matriz agrcola to presente na cultura romana. O termo derivou do grego
orths, "reto" e, em sentido figurado, tambm "delimitado" por
uma sebe ou um muro, como era justamente aquele terreno de

O mundo antigo: o natureza como utilidade e ornamento

pequenas dimenses no qual se cultivavam hortalias e plantas


frutferas. Com a progressiva afirmao de tcnicas agrcolas
mais avanadas, aprendidas dos etruscos ou provenientes da
Magna Grcia, levando difuso de culturas organizadas em
plantaes, e com os sucessos militares que fizeram crescer em
Roma a mo de obra escrava, a produo agrcola ligou-se a propriedades cada vez maiores, afastando-se do ambiente urbano.
O utilitrio hortus assim mudou progressivamente o seu carter e, a partir do sculo II a.C., transformou-se preferencialmente em um espao aprazvel, dedicado ao entretenimento e ao
repouso nas cidades ento densamente construdas. Ao termo
hortus reuniu-se aquele mais descritivo de viridarium, espao
verdejante. Embora sem perder totalmente a funo alimentar,
esse ambiente se consolidou como jardim interno na residncia: uma agradvel rea de estar e de convvio social. preciso
lembrar, de fato, que a casa romana era um lugar de atividades
tanto domsticas quanto pblicas e que o jardim constitua um
ambiente adaptado para usos diversos: favorecia a meditao
discreta e isolada, mas constitua ao mesmo tempo a moldura
verde dos encontros sociais, por meio dos quais o proprietrio
procurava dar ao visitante uma imagem da sua prpria riqueza.
Em Pompeia, ainda possvel perceber a relao existente
entre a casa urbana romana e o jardim domstico. As cinzas
do Vesvio preservaram um ambiente urbano que permite entender a evoluo funcional do hortus. A poca da erupo, no
ano 79, algumas das casas mais antigas e modestas de Pompeia
continuavam a ter verdadeiros hortos, ricos em rvores frutferas, enquanto as moradias mais novas, pertencentes a famlias
de prestgio, possuam jardins com traados regulares. A construo de um aqueduto, na poca de Augusto, tinha de fato
garantido cidade uma maior disponibilidade de gua para a
irrigao e contribudo para fazer modificar muitos dos jardins
arcaicos, atualizados para atender cultura do proprietrio,
com esttuas, fontes e uma rica vegetao.

1 89

90

Projetar a natureza
Arquitetura da paisagem e dos jardins desde os origens at o poca contemporneo

De acordo com a tradio itlica, nas casas pompeianas,


passado o vestbulo, atravessava-se normalmente um primeiro
ptio menor, chamado atrium, inteira ou parcialmente descoberto, em torno do qual se reuniam vrias salas. Esse ambiente
era totalmente pavimentado e funcionava como implvio, ou
seja, espao para a captao da gua da chuva que descia dos telhados e era canalizada, atravs de um tanque central, para uma
cisterna subterrnea. Depois da construo dos aquedutos, por
volta do fim do sculo I a.C., a exigncia da captao de gua
diminuiu e no lugar dos tanques foram introduzidos canteiros
verdes, tanto em Pompeia quanto em Herculano. Do atrium,
acessava-se o ptio porticado maior, o peristylium, situado na
parte interna da moradia e da qual constitua o corao. No
caso das famlias mais abastadas, esse espao apresentava um
jardim formal amplamente decorado e para o qual se voltava o
tablinum, a sala de recepo social. A dimenso desse elegante
espao verde, que substituiu o hortus, mais rstico, tambm
variava muito, mas sua presena era quase que obrigatria para
quem desejasse mostrar o prprio sucesso (figura 25).
A Casa dos Vettii pertencia a dois irmos que exibiam sua
prosperidade econmica, obtida com o comrcio, por meio de
grandes pinturas murais e de um jardim com plantas ornamentais, fontes e esttuas (figura 26). A Casa do Jardim de Hrcules
deve sua denominao a uma edcula que conservava uma estatueta do heri colocada no jardim; tambm chamada de Casa
do Perfumista, por causa do grande espao verde cultivado com
plantas que as pesquisas paleobotnicas identificaram, levando
hiptese de sua utilizao para a produo de perfumes. A Casa
da Pequena Fonte assim chamada por causa da fonte, revestida
de mosaicos policromados e conchas, colocada no centro de um
minsculo jardim o qual compensava suas reduzidas dimenses
com a qualidade da decorao (figura 27). Ao contrrio, a Casa
do Fauno, a maior residncia da cidade, tinha dois jardins ladeados por prticos e colocados em sequncia (figura 28).

O mundo antigo: a natureza como utilidade e ornamento

1 91

Figuro 25
Planto do Caso de
Trebio Valente em
Pompeio, distribuio
interno.
1.
2.
3.
4.
5.
6.
7.

Vestbulo
trio
Implvio
Tablino
Prtico
Jardim com Fonte
Triclinio de vero

Figura 26
Pompeia, Coso dos
Vettii. sculo I a.C.
O peristilo com jardim.

Figuro 27
Reconstituio do
peristilo do Coso da
Pequeno Fonte (c.1875
em William Gen e John
P. Gondy. Rompeu: s

Destruction ond AoDiscovery, s.d.).

92

Projetar a natureza
Arquitetura do paisagem e dos jardins desde as origens at o poca contempornea

Figura 28
Pompeio, Coso do
ouno, sculo I.
O segundo jardim.

Os jardins dispostos no peristilo tinham frequentemente no


centro um espelho d'gua que por vezes assumia formas lobuladas, como na rica Casa de Meleagro, onde o tanque era munido de nichos para a deposio das ovas dos peixes (figura 29);
ou podiam apresentar um canal chamado euripus, em aluso
ao nome do brao de mar que separa a ilha de Eubeia da costa
grega, s vezes to grande que constitua o elemento dominante
da composio. A vegetao era geralmente plantada de modo
regular, em canteiros separados por pequenos caminhos retilneos, ornados de esttuas, bancos, vasos, pequenas fontes com
repuxos. Porm, essa no era a norma, pois o peristilo tambm
podia alojar um pomar informal, conforme mostraram as escavaes na Casa de Julius Polybius, onde figueiras, pereiras e
macieiras estavam plantadas com muita casualidade.
O espao do jardim, sobretudo quando de pequenas dimenses, era visualmente ampliado por meio do uso de pinturas murais, ao longo do peristilo, que reproduziam cenas
de viridrios com sebes, arvoredos e prgulas (figura 30). As
pinturas remanescentes constituem um importante documento para conhecer as plantas presentes antigamente: o arbusto
mais representado o oleandro, e distinguem-se, alm dele, a

O mundo antigo: a natureza como utilidade e ornamento I 93

romzeira, o mirto, o loureiro e o viburno. Entre as flores, h


rosas, margaridas, lrios, papoulas, enquanto dos intercolnios
pendem festes de hera. Em Pompeia tambm se encontra representada a tamareira, na poca j introduzida na Itlia como
planta ornamental, embora no desse frutos.

Figura 29

Pompela, Casa de
Meleagro. O peristilo
com o tanque [abulado.

Figuro 30

Representao de
oleandros e palmeiras.
Pintura mural,
sculo I. Pompeia,
Casa do Bracelete de
Ouro.

94 I

Projetar a natureza
Arquitetura do paisagem e dos jardins desde as origens at a poca contempornea

Nas casas situadas nas zonas perifricas da cidade, onde a


densidade construtiva era mais baixa, alm do peristilo verde, podia-se encontrar um segundo amplo jardim na parte do
recinto domstico oposta quele de entrada. A Casa de Octavius Quartio (figuras 31 e 32), por exemplo, apresentava dois
espaos verdes distintos: o menor era colocado no pequeno
peristilo, enquanto o maior, nos fundos da moradia, tinha a peculiaridade de conter por dois canais perpendiculares entre si.
O primeiro euripo corria ao longo do terrao que fronteava o
amplo ambiente verde; o segundo, situado a uma cota inferior
e medindo mais de 50 m de comprimento, marcava, em vez
disso, o eixo central do jardim propriamente dito. A presena
na casa de indcios de devoo deusa egpcia Isis levou hiptese de que o nvel da gua dos canais pudesse ser elevado,
de forma a provocar limitados transbordamentos artificiais,
metfora do Nilo fecundador. Durante a escavao foram encontrados, dos dois lados do canal maior, os buracos deixados
pelos montantes de madeira dos pergolados, provavelmente
cobertos por videiras, que sombreavam duas pequenas alamedas simtricas. Tambm foi identificada a presena de rvores
dispostas em renques, entre as quais carvalhos e pltanos, que
reforavam a regularidade compositiva geral.
Os espaos verdes domsticos no eram, obviamente, uma
prerrogativa exclusiva de Pompeia, mas sua fugacidade deixou
em outros lugares muito poucos testemunhos. Entre os exemplos mais singulares, esto os jardins descobertos em algumas
casas do sculo II, na cidade romana de Conimbriga,
nas cercanias da atual Coimbra, em Portugal. O mais clebre aquele da
chamada Casa dos Jato d'gua,
que tinha em seu peristilo um
espelho d'gua com formas curvilneas, associado a seis canteiros elevados com bordas de alvenaria, os quais no apenas continham plantas decorativas, mas abrigavam tambm centenas
de pulverizadores por meio dos quais a gua era vaporizada no
ambiente circunstante (figura 33).

O mundo antigo: a natureza como utilidade e ornamento

1 95

Figuro 31
Pompeia, Coso de
Octovius Quartio. Jardim
com os prgulos e os
canais reconstrudos.

Figuro 32
Reconstituio
esquemtica do Coso
de Octovius Quartio
em Pompeia, com o
grande jardim, o conal
oxiol e os cominhos
com pergoiodos
simtricos.

96 1 Projetar a natureza
Arquitetura do paisagem e dos jardins desde os origens at o poca contempornea

L.

Figura 33
Planto do peristilo do
Coso dos _latos d'guo
em Conirnbrigo,
sculo

Vilas urbanas e suburbanas


A nostalgia da frugalidade da Roma arcaica, ao menos como
expresso literria, no abandonou a cultura romana nem mesmo nos tempos das grandes conquistas e do luxo disseminado.
Os valores morais ligados vida rural foram frequentemente lembrados pelos escritores que, diante do florescimento de
jardins cada vez mais imponentes, evocavam a lio do hortus
original, onde a natureza generosa instigava o homem a evitar
os artifcios da ostentao. No perodo imperial, seguindo essa
voga culta de invocar o passado, continuou-se a denominar horti as residncias dotadas de grandes parques, construdas dentro da cidade ou em reas imediatamente suburbanas, mesmo
tendo perdido completamente sua finalidade utilitria original.
Por volta do fim da poca republicana, Roma iniciou sua
expanso poltica e militar em direo ao Egito e ao Oriente
Mdio, entrando assim em contato com aquelas culturas que
haviam realizado os mais suntuosos jardins da era antiga: os
resultados dessas relaes no tardaram. Em 66 a.C., o general romano Lcio Licnio Lculo (117-57 a.C.), ao retornar das
guerras que havia chefiado na atual Turquia contra Mitrdates

O mundo antigo: a natureza como utilidade e ornamento

VI, rei de Ponto, e contra Tigranes, soberano da Armnia, retirou-se para a vida privada. Utilizando a fortuna acumulada
no Oriente, mandou construir em Roma uma suntuosa vila no
monte Pincio, circundada por jardins muito vastos, nos quais
alojou suas colees de escultura. Talvez tenha sido ele quem
introduziu plantas frutferas do Oriente Mdio, como a cerejeira e o damasqueiro, na poca ainda desconhecidas. Na poro norte do mesmo monte, que comeou a ser chamado Collis
Hortulorum, o "Monte dos Jardins", surgiu outro grande parque sobre um terreno, originalmente de propriedade de Csar,
depois adquirido por Caio Salstio Crispo (86-35 a.C.), clebre
historiador e ex-governador da Numdia, regio do norte da
frica. Os Horti Sallustiani foram o maior jardim monumental
da Roma antiga: abrigavam, tambm eles, uma rica coleo de
esculturas e compreendiam, entre outras coisas, um prtico de
300 m de comprimento, um hipdromo e um templo dedicado
Vnus Ericina.
Em pouco tempo, outras residncias com jardins surgiram
na cidade, suscitando admirao, mas tambm a reprovao
por parte dos moralistas, que criticavam essa ostentao de
luxo. Suas vozes, contudo, no detiveram o fenmeno, uma vez
que novos parques eram ento considerados motivo de orgulho e honra para os protagonistas da vida pblica. Nas ltimas dcadas da Repblica, as famlias patrcias rivalizavam na
criao de parques majestosos, que misturavam ao verde pavilhes para uso em momentos diversos do dia ou nas diferentes
estaes do ano, prticos para passeio, fontes, termas, pequenos templos, viveiros de peixes e canais, esttuas e obras de
arte: Pompeu escolheu o setor do Campo Marzio; Livio Druso,
Cssio e Csar, a margem direita do Tibre; Mecenas, o monte
Esquilino. A cidade mudou de feies, e os horti assumiram,
na poca imperial, um carter cada vez mais faustoso, pela vastido, pelas solues arquitetnicas e cnicas, formando um
cinturo verde em torno do centro urbano (figura 34).

1 97

98 1 Projetar a natureza
Arquitetura do paisagem e dos jardins desde os origens at a poca contemporneo

Figura 34
Rbraham-LouisRodolphe Ducros,
Runas do Templo
de Minerva Mdica,
aquarela, c. 1780.
O saldo coberto
par cpula aqui
representado estava
originalmente inserido
nos Hotti
jardim imperial no
monte Esquilino,
em Roma.

Paralelamente aos horti situados dentro dos limites urbanos,


desenvolveram-se as vilas. O termo villa indicava, para os romanos, uma construo em meio ao verde, fora dos muros da
cidade. Na poca imperial prevaleceu o hbito de distinguir a
villa rustica, uma verdadeira fazenda, da villa urbana, cuja denominao no se referia tanto localizao territorial quanto ao seu carter de moradia senhorial. Operada por mo de
obra escrava, a villa rustica era uma empresa agrcola dedicada
produo de culturas de alto valor, como a videira e a oliveira, e criao de animais. A villa urbana era, por sua vez, um
lugar de prazer, uma construo dotada de um grande jardim
aberto para a paisagem e disposta em belos e salutares stios,
como encostas de colinas ou orlas martimas e lacustres. Era
o lugar para onde o rico cidado romano se retirava durante
alguns perodos do ano, distante da vida tumultuada da cidade,
para buscar o contato com a natureza e desenvolver atividades
culturais. Na prtica, a vila de campo reunia frequentemente
ambos os significados: o produtivo e o de prazer, e oferecia ao

O mundo antigo: a natureza como utilidade e ornamento

rico proprietrio e sua corte a possibilidade de viver isoladamente, distante da frentica vida citadina.
Foram os literatos que promoveram o fenmeno da vida na
vila, reconhecendo-a no como uma simples tipologia residencial, mas como um digno modo de vida das classes elevadas.
Escritores como Cato, Ccero, Catulo, Horcio e Virglio expressaram em suas obras um profundo amor pelos cenrios
naturais e pela vila, na qual o proprietrio, circundado pela
beleza do campo bem cultivado, saboreava alimentos genunos
e tranquilidade, levava uma vida saudvel em contato com a
natureza e, sobretudo, tinha tempo para dedicar-se a atividades
como o estudo, a conversao erudita, a meditao, a composio de textos. Esse conjunto de aes era abarcado pelo termo
latino otium; mas um cio, fique bem entendido, culto e ativo,
como aquele procurado e cultivado por Ccero, homem pblico e orador por excelncia, que abandonava com frequncia a
urbe pelos seus campos, onde recebia um nmero restrito de
amigos. Ele era dono de uma vila na Campnia, s margens do
lago de Lucrino, conhecida por seu parque batizado de Academia, de acordo com o exemplo ateniense, e de duas outras vilas
ao sul de Roma, a primeira nos Montes Tuscolani, a segunda
nas imediaes da atual Arpino, sua terra natal. Ampliando,
com no pouca retrica, a beleza da paisagem que se desfrutava nessa ltima, ele escreveu:
Eu, sobretudo desde que estive aqui, no consigo saciar
minha vista e desprezo as vilas luxuosas, os pavimentos de
mrmore e os forros artesoados. Como no julgar ridculos
aqueles canais artificiais a que chamam Nilo e Euripo, quando se viu esse espetculo? (Das leis).

Sua vila predileta era, porm, Tusculanum, nas imediaes da


antiga Tuscolo, talvez no local da atual abadia de Grottaferrata;
exatamente ali ele escreveu vrios tratados e cerca de sessenta
cartas que chegaram at ns.

1 99

100 1 Projetar a natureza


Arquitetura da paisagem e dos jardins desde as origens at a poca contempornea

Grande cantor da idealizao literria do campo foi PUblio


Virglio Maro (70-19 a.C.), que introduziu nas Gergicas (escritas entre 37 e 30 a.C.) detalhadas descries das culturas e
dos trabalhos agrcolas nas diferentes estaes do ano, influenciando um estilo de vida ligado s vilas de campo patrcias.
As vilas com grandes jardins difundiram-se primeiramente nas redondezas de Roma e no Lcio, para depois alcanar,
transformadas em uma moda ligada a um estilo de vida aristocrtico, as mais distantes provncias do imprio. Da Pennsula
Ibrica Europa continental, estendendo-se at as frias plancies da Inglaterra, para todos os lugares as grandes vilas com
jardim exportaram a ideologia, ao mesmo tempo imperial e
intimista, que unia as classes elevadas sob o signo do jardim e
da vida no campo (figuras 35 e 36).
Do ponto de vista compositivo, os jardins das vilas apresentavam uma organizao geometrizada que descendia da
prpria arquitetura do edifcio, adaptando-se, entretanto,
morfologia da paisagem, por exemplo, atravs da colocao de
terraos em diversas cotas, em encostas ou beira-mar. Como
ocorria nas casas urbanas, a vila relacionava-se frequentemente com a parte central do jardim por meio de um porticus, galeria colunada, ligeiramente elevada e adornada com pinturas
e esculturas; mas podia apresentar tambm um cryptoporticus,
corredor subterrneo iluminado por aberturas nas abbadas,
usado para passeios de vero e para ligar ambientes diversos.
Quando se desenvolviam em vrios nveis, os jardins podiam
apresentar um xystus, terrao-jardim sombreado por prgulas,
de onde se podia apreciar a vista da paisagem. Alm disso, era
frequente a presena de um nymphaeum, ambiente criado
imitao de grutas, com fontes, em que se celebravam as divindades protetoras do lugar e dos ambientes naturais. No vero,
os romanos apreciavam as refeies ao ar livre e, por isso, o
jardim, s vezes, abrigava uma cenatio, sala de refeies estival, em um pavilho com paredes fenestradas ou inteiramente

O mundo antigo: a natureza como utilidade e ornamento

1 101

Figuras 35 e 36
Malibu, peristilo
do vila-museu no J.
Paul Getty Museum,
1971-1974.0
edifcio prope uma
reconstituio parcial
da Vila dos Papiros de
Herculano e do seu
jardim.

abertas para o prprio jardim. As vilas maiores possuam espaos destinados s prticas atlticas, com piscinas para banhos
e, por vezes, um hippodromus, lugar originalmente destinado a
exerccios equestres que se transformou, a seguir, num amplo
adro envolvido por arvoredo, com pequenas fontes e pavilhes
para o descanso. Tambm peixes e pssaros encerrados em vi-

102 1

Projetar o natureza
Arquitetura da paisagem e dos jardins desde os origens at o poca contemporneo

veiros, alegravam o ambiente do jardim, fornecendo ao mesmo


tempo carnes para a cozinha.
Horti e jardins de vilas apresentavam rvores e arbustos,
sobretudo sempre-verdes de folhagem mida, podados com
formas variadas: geomtricas, imitando pessoas e animais, de
fantasia. A arte de conferir s plantas ornamentais, mediante
cortes precisos, a forma de slidos geomtricos, como esferas e
cones, de elementos arquitetnicos, de configuraes zoomrficas e antropomrficas, de alegorias histricas e mitolgicas,
chamada pelo termo latino topiaria. Essa tcnica estava muito
em voga entre os romanos, que, por consider-la um dos instrumentos mais indicados para dar identidade sofisticada aos
jardins, tinham em grande conta os jardineiros mais hbeis
em sua prtica. Em alguns casos, combinando formas obtidas
atravs da topiaria e esttuas, chegava-se a reconstituir cenas
complexas, de tema pico, religioso ou histrico.
Magnficas pinturas murais de temas naturalistas decoravam os pavilhes e os ambientes das vilas, como no caso da
vila urbana construda entre 30 e 25 a.C. e pertencente a Lvia
Drusa (58 a.C.-29 d.C.), consorte do imperador Augusto (figura 37). Situado em Prima Porta, a pouca distncia de Roma, o
complexo erguia-se sobre um contraforte tufcio que domina
o Tibre. No sculo XIX, foi descoberto um ambiente subterrneo, destinado originalmente funo de triclnio estival,
cujas paredes eram inteiramente decoradas com um rico ciclo
de pinturas que reproduziam um jardim: rvores frutferas, arbustos sempre-verdes, plantas florferas e incontveis pssaros
voando entre as folhas. Ali se comia no vero, em ambiente
fechado e fresco, mas circundado pelo ambiente externo reproduzido nas paredes.
Algumas descries redigidas por Caio Plnio Ceclio Segundo, chamado Plnio, o Jovem (61-113), que nos chegaram atravs de seu significativo epistolrio, exerceram grande
influncia sobre as geraes futuras, especialmente sobre os

O mundo antigo: o natureza como utilidade e ornamento

1 103

Figura 37
Detalhe de um
dos afrescos que
ornamentavam o Vila
de Livia em Prima
Porto, sculo I. So
reconhecveis uma
romzeira, rosas e
margaridas.

grandes criadores de jardins da Itlia renascentista. Em duas


cartas, datadas entre 97 e 107 d.C., Plnio descreve a vila urbana situada na praia de Laurentum, ao longo da via Laurentina,
nas proximidades de stia, e a grande vila, em parte urbana e
em parte rural, situada perto de Citt di Castello, no alto vale
do rio Tibre. A primeira e descrita como "confortvel, mas que
no precisa de grande manuteno" (Epstolas), o que sugeria
dimenses um tanto modestas. Mas a proximidade da vila em
relao a Roma, sua posio perto da orla martima e, sobre-

104 1 Projetar a natureza


Arquitetura do paisagem e dos jardins desde os origens at o poca contemporneo

tudo, a cativante descrio que Plnio fez dela na tentativa de


convencer o destinatrio da carta, seu amigo Gallo, a visit-la,
tornaram a missiva uma fonte literria de primeira importncia para as muitas tentativas de reconstituio arquitetnica
que, com o tempo, se sucederam (figura 38).
Plnio amava muito aquela casa, disposta sobre a orla de bosques e cujas salas se abriam para belos panoramas. Do triclnio
principal, "onde se ouve o barulho do mar agitado, mas atenuado pela distncia", viam-se o jardim e o passeio, "debruado de
buxos, e de alecrim onde o primeiro falta, uma vez que o buxo,
quando protegido pelo edifcio, conserva todas as suas folhas,
mas ao ar livre e exposto ao vento, embora distante do mar,
ressecado pela salinidade". Justamente por causa da problemtica vizinhana do mar, o hortus, como o chama o autor, era de
modesta extenso e com poucas espcies vegetais. Alm da parte mais formal, descrita sucintamente, ali se encontravam sobretudo figueiras e amoreiras, "visto que o terreno, que lhes muito
favorvel, acaba sendo maligno para todas as outras rvores".
Muito mais rico devia ser o jardim da vila que Plnio possua no alto vale do rio Tibre, descrito em outra carta que se
detalha apenas a zona senhorial do edifcio, enquanto as esca-

Figuro 38
ReconsriCuio
orquitetnica da Vila

Lourentino de Plnio,
o Jovem (em Jules
Frederic Bouchet. Le

Lourentin rnoison de
compogne de
Plin-le-Consui, 1852)

O mundo antigo: a natureza como utilidade e ornamento

vaes arqueolgicas demonstraram que a poro residencial


fazia parte de uma grande fazenda produtiva. Circundada por
bosques de grandes rvores e prados rsticos e floridos, a vila,
no fundo do vale fluvial, contava com hortas e vinhedos, ao
lado de ambientes verdes destinados ao lazer. A descrio de
Plnio fragmentria demais, e por isso fica difcil reconstituir o desenvolvimento efetivo do complexo. De acordo com
o texto, o edifcio principal era fronteado por uma galeria porticada em forma de "U": pelas laterais podia-se ingressar nos
ambientes principais da casa, enquanto o trecho central dava
acesso a um pequeno ptio verde. Esse ptio possua pltanos
contornando uma fonte, e ao seu redor havia outros cmodos,
entre os quais um ambiente descrito de maneira detalhada, por
ser decorado com pinturas representando rvores e pssaros.
Diante do prtico situava-se o jardim principal, erguido sobre
o vale, com canteiros de plantas florferas e fronteado por sebes
de buxo cortadas em formas geomtricas e de animais. Seguiase um terrao mais baixo, coberto de plantas de acanto e atravessado por pequenas alamedas ladeadas por buxo trabalhado
em topiaria, ao qual se sucedia um belveder circular, decorado
com buxo cortado em formas variadas e com rvores ans.
Ao lado da vila encontrava-se, alm disso, uma piscina para
natao, e dali se subia para um terrao onde se erguiam alguns pavilhes dos quais se avistava um vinhedo que subia
pelo monte. Um criptoprtico levava a um triclnio voltado
para a poro do parque que Plnio considerava a mais bela:
o hipdromo, envolvido por aleias de pltanos cujos troncos
eram cobertos de hera. O caminho que ladeava o hipdromo
atravessava pequenos bosques de ciprestes que formavam reas
sombreadas em alternncia com zonas ensolaradas, destinadas
ao cultivo de rosas. As alamedas eram demarcadas por sebes de
buxo cortadas de inumerveis modos, at com desenho de letras, para formar os nomes do jardineiro e de seu patro. Uma
mesa curva, para banquetes ao ar livre, era sombreada por um

1 105

106

Projetar a natureza
Arquitetura da paisagem e dos jardins desde as origens at a poca contempornea

pergolado revestido de videiras que cobriam tambm um pavilho inteiro destinado ao descanso.

As vilas imperiais
No imaginrio coletivo, os grandes jardins privados eram
um smbolo insubstituvel de prestgio pblico; isso testemunhado pelo ato do hbil poltico que foi Csar, que, ainda
em vida, fez divulgar que deixaria seus jardins em testamento
ao povo de Roma. Tambm os imperadores continuaram essa
poltica de prestgio, com uma extenso que evocava os fastos
orientais. O exotismo e a monumentalidade das decoraes,
combinados ao sentimento de invencibilidade de Roma, favoreceram a ideao de complexos descomunais que confrontavam a paisagem, modificada por meio de obras colossais de
engenharia e incorporada na cenografia das vilas. Grandes
jardins privados foram, por vezes, a causa da runa de seus
proprietrios, quando os imperadores consideraram que a exibio de poder econmico expresso pelos jardins reforava a
exclusividade do poder imperial.
Tibrio (14 37 d.C.) teve seu nome associado a pelo menos
dois lugares extraordinrios. O primeiro a Vila de Sperlonga,
na costa do mar Tirreno, em um ponto em que a faixa rochosa
apresenta uma grande gruta. Essa gruta foi em parte adaptada com a introduo de um triclnio e de outros ambientes,
mas, sobretudo, transformada em uma espcie de gigantesca
cenografia que pretende evocar a histria de Ulisses. Em uma
cavidade artificial, no fundo da caverna, foi erguido um grande grupo escultrico representando o ciclope Polifemo, cegado
por Ulisses, e por seus companheiros, enquanto no centro do
tanque circular escavado na superfcie da gruta foi colocado
um segundo grupo, representando o ataque de Cila ao navio
do heri grego.
-

O mundo antigo: a natureza como utilidade e ornamento

1 107

Ainda maior e mais luxuosa era a Vila de Capri, na qual


Tibrio se refugiou nos ltimos anos de sua vida. O imperador mandou erguer vrios complexos, conectados entre si por
alamedas arborizadas, de modo a transformar a ilha inteira em
uma mastodntica vila imperial. O principal ncleo ainda visvel, construdo na extremidade oriental da ilha e conhecido
pelo nome de Villa Iovis, est situado em uma posio quase
inacessvel, num escarpado monte sobre o mar, de onde domina toda a paisagem do golfo (figura 39).
Nero (54-68 d.C.) tambm se revela um personagem de
extraordinria sensibilidade para a paisagem. No centro de
Roma, aproveitando as demolies que se seguiram ao incndio do ano 64, criou um imenso jardim de mais de 25 ha entre
as encostas dos montes Esquilino e Palatino: a Domus Aurea. O
grande parque desdobrava-se s margens de um lago artificial
em torno do qual, como lembrava o historiador romano Gaio
Suetnio Tranquilo (c. 70-140 d.C.), se erguiam palcios e vilas
para as festas imperiais e sobretudo uma paisagem rural integralmente reconstituda no corao de Roma, "uma extenso
do campo, onde se encontravam plantaes, vinhedos, pastos e

Figuro 39
Reconstituio
fantstico do ilha
de Cobri como Vila
de Tibrio (em Corl
Weichordt, le polois

de Tiber, c. 1910).

108 1 Projetar a natureza


Arquitetura do paisagem e dos jardins desde os origens at o poca contemporneo

bosques, que continha uma infinidade de animais domsticos


e silvestres" (A vida dos doze csares).
Deve-se a Nero tambm um segundo edifcio em posio
inslita, a Vila de Subiaco, em uso no ano 60 d.C. Ali o complexo era constitudo por uma srie de pavilhes separados,
dispostos, simetricamente talvez, sobre as vertentes opostas do
ngreme vale do rio Aniene, ao longo das margens de trs lagos
artificiais criados por meio de diques e ligados entre si por uma
grandiosa ponte. A paisagem inspita e rochosa, o desfiladeiro
estreito e coberto de bosques, as guas turbilhonantes talvez
satisfizessem a predileo do imperador pelas paisagens naturais selvagens.
A vila imperial mais conhecida , porm, aquela concebida pelo imperador Adriano (117 138 d.C.) perto de Tivoli e
erguida entre os anos de 118 e 138, cobrindo uma extenso
de cerca de 120 ha, em uma rea ligeiramente montanhosa e
atravessada por dois pequenos vales (figura 40). Consistia em
uma srie de estruturas - sales de banquete com jardins adjacentes, teatros, bibliotecas, termas, ninfeus e espelhos-d'gua,
alojamentos para a criadagem e para os corpos de guarda, hipdromo - dispostos em conformidade com a morfologia do
lugar, de maneira a integrar a paisagem com a arquitetura em
uma sequncia de espaos diferentes. Portanto, o complexo inteiro no foi organizado de acordo com uma geometria de implantao regular, como um corpo edilcio unitrio, mas antes
como uma agregao de partes independentes, coligadas por
alamedas, jardins, trechos de paisagem agrria e natural.
Os pavilhes monumentais foram distribudos segundo
uma ordem aparentemente casual, mas na verdade atentamente estudada e determinada pelas cotas do terreno e pelas perspectivas que favoreciam a construo de espaos cenogrficos.
Para conseguir a integrao entre arquitetura e paisagem, foram efetuadas imensas movimentaes de terra, construdos
terraos artificiais sobre os quais se plantaram jardins, escava-

O mundo antigo; a natureza como utilidade e ornamento 1 109

Figura 40
Esquema planimetrico
da Vila Adriana em
Tivoli.

dos canais, tanques e toda uma rede de passagens subterrneas,


algumas para trnsito de veculos, de modo a no perturbar o
sossego. No final dos trabalhos, as construes e as reas verdes
no se apresentavam separadas, edifcios e jardins no se contrapunham, mas se interpenetravam alternadamente, em um
ambiente que fundia a mxima sofisticao da arquitetura com
o fascnio da naturalidade.
Algumas partes do complexo foram organizadas em ordenaes temticas, com a finalidade de evocar lugares do imprio e momentos da vida do imperador. Entre elas, o Canopo,
conjunto arquitetnico situado em uma longa depresso do
terreno, constitudo por um canal delimitado por uma colunata que tem em sua extremidade um grande ninfeu semicircular
com xedra e coberto por uma semicpula. A presena do canal e de esttuas de carter egpcio descobertas na rea permite
identificar o conjunto como uma citao do curso de gua que
unia Alexandria do Egito cidade de Canopo, onde se encontrava um clebre Templo de Serpides (figura 41). Alm disso,
h o Vale de Tempe, pequeno vale que fecha o complexo da vila,

1. Canopo
2. Grandes termos
3. Pecile
4_ Praa de Ouro
5_ %tio dos Bibliotecas
6. Vila do Ilha
7. Pavilho de Ternpe
8. Ninfeu de Vnus
9. Teatro grego

110 1

Projetar o natureza
Arguiteturo do paisagem e dos jardins desde os origens at o poca contempornea

Figuro 41
Tivoli, Vila Adriana
o vale e o canal do
Canopo, 118-138 d.0

a oeste, e para o qual se abre um mirante, provavelmente assim


rebatizado pelo prprio Adriano, em memria de um clebre
vale da Tesslia. O Pecile, gigantesca praa arborizada, circundada originalmente por duplo porticado e com uma piscina no
centro, um ginsio construdo imitao dos modelos gregos, talvez do Liceu ou da Academia ateniense, ambos lembrados pelos autores antigos como existentes na vila (figura 42).
Mais que um tranquilo retiro de campo, a vila apresentavase, portanto, como uma summa temtica, uma paisagem para
as meditaes do imperador a propsito do vasto, rico e maduro mundo civilizado romano que ele governava.

tratodstica grega e latina


A poca analisada neste captulo aquela que viu nascer, na
regio geogrfica da bacia mediterrnica, os primeiros tratados
de estudo das tcnicas agrcolas e da botnica, obras impor-

O mundo antigo: a natureza como utilidade e ornamento 1 111

-.INPIlfr'

Figura 42
Tivoli, Vila Adriana,
Vestgios do Pede,
118-138 d.C.

tantes porque nos transmitiram o patrimnio de conhecimentos sobre as prticas agrcolas disponveis na antiga Grcia e
em Roma. Sobre esses temas, as duas civilizaes produziram
um nmero enorme de escritos, ainda que muitos tenham sido
perdidos e sua existncia seja conhecida por ns apenas pelas
citaes presentes em obras remanescentes.
O grego Teofrasto, nascido na ilha de Lesbos, depois de ter
estudado em Atenas com Aristteles, herdou a biblioteca e os
jardins onde o mestre ensinava, o Lykeion, substituindo-o no
papel de educador. Teofrasto escreveu muitos tratados, dois
dos quais, conhecidos por seus nomes latinos, so dedicados
ao mundo vegetal: Historia Plantarum e De Plantarum Causis. Trata-se de duas das mais antigas obras botnicas conhecidas, nas quais se encontram menes de aproximadamente
550 espcies diversas e so descritos os grandes problemas que
o mundo botnico enfrentava. Mesmo no os compreendendo
plenamente, Teofrasto descreveu fenmenos como a reprodu-

112 I

Projetar a natureza
Arquitetura do paisagem e dos jardins desde os origens at o poca contemporneo

o sexuada ou a relao entre vegetao e zonas climticas; foi,


ademais, o primeiro estudioso a perguntar-se como o mundo
das plantas podia ser descrito e classificado. preciso lembrar
que Teofrasto foi contemporneo de Alexandre Magno, o lder
macednico que, em virtude de sua extraordinria habilidade
militar e poltica, derrubou as fronteiras do mundo mediterrnico, provocando, indiretamente, uma grande ampliao do
panorama das espcies botnicas conhecidas. A classificao
foi ento percebida como o instrumento para pr ordem quele mundo novo e inesperado.
Se Teofrasto foi considerado o pai da botnica, o cartagins
Mago, que viveu por volta de 350 a.C., considerado o pai da
agronomia. Ele escreveu um tratado em lngua pnica, hoje
perdido. Quando Roma conquistou Cartago, o senado romano
decretou que aquele texto fosse traduzido, e seus fragmentos
de fato aparecem nas obras dos autores latinos.
Entre esses ltimos, o primeiro a se ocupar da agronomia
foi Marco Prcio Cato (234-149 a.C.), nascido em Tuscolo e
conhecido pela alcunha de "Cato, o Censor". Foi autor prolfico, de quem, entretanto, nos chegou uma nica obra completa,
o De agri cultura, coletnea de recomendaes para uso do administrador de uma fazenda, que trata de tcnicas de cultivo e
pecuria, juntamente com aspectos econmicos e prticos.
Assim como Cato, tambm Marco Terncio Varro (11627 a.C.), oriundo de Rieti, foi um soldado, porm com ndole
de verdadeiro estudioso. Autor fecundo, deixou uma obra em
trs livros sobre a agricultura, o De Re Rustica, iniciada quando
tinha 80 anos e dirigida esposa, que na poca havia adquirido uma fazenda. O tratado, escrito em forma de dilogo, um
manual prtico para a gesto de uma empresa agrcola e cobre
os temas do cultivo e da criao de gado, peixes e abelhas. A
obra do erudito Varro constituiu uma preciosa fonte de informaes para autores como Virglio, nascido nas proximidades
de Mntua, que em vida foi no apenas um grande poeta, mas

O mundo antigo: a natureza como utilidade e ornamento

1 113

tambm um respeitvel naturalista. Entre suas obras, que frequentemente evocam o ambiente campestre, esto as Buclicas,
uma idealizao da vida pastoril, e as Gergicas, poema didtico sobre a vida camponesa em quatro livros dedicados respectivamente ao cultivo dos campos, cultura das rvores e da
videira, criao do gado e apicultura.
O mais clebre tratadista de agricultura da poca antiga foi,
no entanto, Lcio Juni Moderato Columela (sculo 1), que
nasceu na Espanha, passou a vida no exrcito e talvez tenha
morrido em Tarento. Columela lembrado por duas obras que
nos chegaram: o De Arboribus, tratado dedicado cultura de
rvores, originalmente vinculado a um segundo volume, perdido, que tratava do cultivo da videira, e o De Re Rustica, obra
dedicada agricultura em nada menos que onze livros, redigida em uma linguagem clara e precisa. Esses escritos so considerados os mais completos e sistemticos tratados da poca
romana, cobrindo todos os temas que um bom gestor agrcola devia conhecer: a escolha do local onde criar uma empresa
agrcola, o abastecimento de gua, o cultivo, a poda, a pecuria,
a criao de peixes e a jardinagem. Columela, assim como j
havia feito Varro, incluiu entre os trabalhos descritos tambm
aqueles necessrios manuteno dos jardins.

Figura 43
Reconstituio
do vilo-fozendo
romano em Frocester
(Ingloterro), sculo
IV. Reconstituio de
Eddie Price.

114 1

Projetar a natureza
Arquitetura da paisagem e dos jardins desde os origens at o poca contempornea

Um naturalista enciclopdico foi, por sua vez, Caio Plnio


Segundo (23-79 d.C.), chamado o Velho, para distingui-lo de
seu sobrinho, de quem j citamos as cartas. Nascido em Como,
tambm Plnio, o Velho, serviu no exrcito romano, tendo vivido por longo tempo na Alemanha. Justamente depois dessa
experincia, ele escreveu seu primeiro texto sobre temticas
militares, iniciando assim uma extraordinria carreira literria. Nos ltimos anos de sua vida, enquanto se encontrava em
Miseno como almirante de frota, terminou a monumental Historia Naturalis, sua nica obra remanescente: trata-se de uma
compilao enciclopdica de informaes sobre astronomia,
qumica, geografia, histria natural, agricultura, medicina, astrologia e mineralogia. O tratado foi completado em 77 d.C.,
dois anos antes da erupo do Vesvio, na qual Plnio perdeu
a vida por ter se aproximado demais do vulco, no intuito de
observar de perto o fenmeno natural. A Historia Naturalis,
destinada a tornar-se um texto clssico de referncia para os
sculos seguintes, constitui um compndio dos conhecimentos, mas tambm das crenas, por vezes ingnuas, da poca. A
obra descreve cerca de mil plantas e contm aprofundamentos
originais de alguns setores especficos, como a viticultura, a
produo de vinhos, o uso de primitivas estufas feitas de mica
translcida para fazer crescer as hortalias.
Contemporneo de Plinio, o Velho, Dioscrides de Anazarbo, mdico nascido na sia Menor e que viveu no sculo I.
Ele escreveu em grego um manual dedicado s plantas medicinais, dotado de um rico aparato iconogrfico, que teve por sculos uma extraordinria aceitao. A obra, conhecida por seu
titulo latino, De Materia Medica, descreve cerca de seiscentas
plantas e d instrues para seu cultivo, colheita, conservao
e emprego farmacolgico.
Mesmo sem pertinncia com o mundo da agricultura e da
botnica, preciso citar, enfim, um ltimo tratado, cujo xito se deu muito depois de sua redao, sobretudo no perodo

O mundo antigo: a natureza como utilidade e ornamento

renascentista. Trata-se do Pneumatica, texto tcnico de Heron


de Alexandria (que viveu no sculo I) contendo a descrio de
aparatos hidrulicos que podiam ser colocados no jardim, na
forma de fontes, de jogos de gua, de instrumentos musicais
movidos pela gua e de autmatos, conjuntos de figurinhas
animadas pela presso hidrulica.

A paisagem botnica antiga


Com o nascimento das primeiras civilizaes, mesopotmica e egpcia, cerca de cinco milnios atrs, constituiu-se um
primeiro quadro de referncia das plantas que, domesticadas e
selecionadas para favorecer o desenvolvimento de caractersticas particulares, formaram a mais antiga paisagem vegetal dos
ambientes nos quais se desenvolvia a vida humana.
A espcie botnica mais representada em baixos-relevos e
pinturas murais antigas provenientes daquela rea a preciosa
tamareira (Phoenix dactylifera L.), que no apenas sombreava
os primeiros jardins, mas produzia frutos fortemente adocicados e oferecia infinitas utilizaes para as folhas e a madeira
(figura 44). O gegrafo grego Estrabo, em seu tratado Geografia, fala com admirao dessas palmeiras da Mesopotmia,
acrescentando que delas se obtinham no apenas tmaras, mas
tambm vinho, vinagre, mel, farinha, fibras para cestos e revestimentos, e que as sementes forneciam matria combustvel e
comida para animais. A tamareira, ademais, no era apreciada
somente pelas suas utilizaes, mas tambm pela sua capacidade de criar um ambiente de agradvel frescor quando plantada
em pequenos bosques. Por essa multiplicidade de qualidades,
era considerada um smbolo de fecundidade s margens do
Tigre, do Eufrates, assim como ao longo do Nilo, e a prpria
tradio crist fez dela, mais tarde, o cone da generosidade de
Cristo.

1 115

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II

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O mundo antigo: a natureza como utilidade e ornamento

1 117

Alm das palmeiras, os parques da plancie mesopotmica


eram ricos em conferas e em uma rvore destinada grande
propagao, o pltano (Platanus orientalis L.), nativo da rea
montanhosa da Prsia, preferido pela beleza de seu porte e
pelo denso sombreado. No Egito, em vez disso, extremamente apreciado por sua sombra e por seus frutos, amado at pelos animais, era o sicmoro (Ficus sycomorus L.), consagrado
a Hathor, divindade feminina da fertilidade, frequentemente
representada dentro da copa dessa rvore na condio de provedora de alimento (figura 45).

Figura 45
Representao de
tamareira, sicmoro
e palmeira-africana,
pintura mural, final do
sculo XIII a.C. Tobas,
Tumba de Sennedjem.

118 1

Projetar a natureza
Arquitetura do paisagem e dos jardins desde as origens at a poca contemporneo

Alm das espcies descritas, hortas e jardins abrigavam um


panorama de rvores frutferas relativamente amplo, constitudo de espcies todas elas originrias da sia central e ocidental: a palmeira-africana (Hyphaene thebaica L.), a figueira
(Ficus carica L.), a amoreira (Morus nigra L.), o pessegueiro
(Prunus persica L., Batsch), a nogueira (Juglans regia L. ), a
romzeira (Punica granata L. ). Grande importncia tinham
tambm a videira (Vitis vinifera L.) e a oliveira (Olea europaea
L.), duas plantas derivadas, atravs de uma lenta evoluo, de
espcies silvestres, valorizadas por seus frutos frescos e pela
produo de vinho e leo.
Outros conjuntos de rvores foram selecionados e cultivados com funo decorativa ou por causa de sua madeira, til na
confeco de mveis, construes e embarcaes: o caso da
accia (Acacia Mill.), do cipreste (Cupressus semper-virens L.),
do zimbro (Juniperus L.), do cedro-do-lbano (Cedrus libani A.
Rich.).
No perodo em que nasciam as civilizaes da plancie mesopotmica e a egpcia, desenvolvendo-se substancialmente a paisagem botnica, a bacia mediterrnica, exceo de
sua poro oriental, ainda era marcada por uma natureza de
densas boscagens; as rvores frutferas nativas, em sua forma
silvestre, reduziam-se ao medronheiro (Arbutus unedo L.),
sorveira (Sorbus L.), macieira (Malus Mill.) e pereira (Pyrus
communis L.). Atravs das migraes de grupos humanos provenientes da sia ocidental, uma flora diversa comeou a enriquecer as reas de assentamento. Juntamente com os homens,
deslocaram-se tambm as plantas, as quais, por meio do cultivo e da poda, tornaram-se a base da produo local. Da sia
Menor chegaram, assim, vrios tipos de trigo e depois as plantas frutferas, tornadas a seguir tpicas da rea mediterrnica: a
figueira, a videira, a oliveira e a amoreira.
O que favoreceu essa transferncia da flora foram as expedies militares, como a de Alexandre, que levaram para a

O mundo antigo: a natureza como utilidade e ornamento

1 119

Grcia numerosas plantas. Ao dbito que a cultura ocidental


tem para com a Grcia deveria ser acrescentado tambm o reconhecimento do papel-chave desempenhado por essa regio
na transmigrao de espcies botnicas Utilitrias ou ornamentais. Pela sua localizao geogrfica, pela extraordinria
aventura de Alexandre, pela poltica de colonizao extensiva, a Grcia teve um papel de mediao entre a sia e a Europa: atravs de seu territrio transitaram, depois de serem ali
aclimatadas, plantas asiticas que se difundiram pela Europa
mediterrnea e depois pela Europa continental. o caso do
pltano, do cipreste e de uma infinidade de rvores frutferas:
o pessegueiro, o castanheiro (Castanea sativa Mill.), a nogueira, a amendoeira (Prunus dulcis Mil.), a nespereira (Mespillus
germanica L.), a avelaneira (Corylus avellana L.), o marmeleiro
(Cydonia oblonga Mil.), a ameixeira (Prunus domestica L.) e
o pinheiro-manso (Pinus pinea L.), que era cultivado por seus
frutos (figura 46).

Figura 46
Saint-Remy-deProvence, Arco Triunfal,
incio do sculo
I.Detalhe da moldura
decorado com frutas,
borlas e pinhas.

120 1

Projetar a natureza
Arquitetura do paisagem e dos jardins desde os origens at a poca contemporneo

Elaborando sofisticadas tcnicas de enxerto, os romanos


aperfeioaram a herana grega e incrementaram a difuso
daquelas plantas em amplos territrios e zonas climticas estranhas ao mundo mediterrnico. A eles atribudo o feito
de terem, pacientemente e com sucesso, estendido a cultura
da videira at as mais altas latitudes do imprio. Entre as novas plantas arbreas trazidas pelos romanos diretamente das
regies asiticas, estavam o damasqueiro (Prunus armeniaca
L.), a cerejeira (Prunus cerasus L.) e a cidra (Citrus medica L.).
Apesar do exguo nmero de novas espcies introduzidas, com
a expanso do imprio teve lugar aquela transformao da paisagem que viria a marc-la por sculos atravs da ampliao
do territrio cultivado, da extenso da trade oliveira-videiratrigo e dos pomares, do plantio de castanhais em montanhas
e de grandes pinheirais em encostas, para fornecer madeira
indstria romana, civil e blica.

O jardim do Isl:
funcionalidade e
representatividade

Arbio, territrio difcil

Pennsula Arbica, regio privada de rios permanentes


e com ndice pluviomtrico entre os mais baixos do planeta, abriga o maior deserto de areia do mundo, o Rub
al-Khali. Apesar de sua reduzidssima superfcie cultivvel, a
pennsula apresenta uma antiga tradio agrcola, sobretudo em
sua poro sudoeste, naquela rea que os romanos indicavam
como Arabia Felix e que hoje chamamos Imen. Na Antiguidade, aquele territrio foi prspero para o cultivo e florescente
para o comrcio, quando era habitado por um povo do qual ainda pouco se sabe: os sabeus, que h trs mil anos construram
Marib, cidade situada a leste da atual Sanaa. Nos antigos mitos,
Marib era a capital do reino da rainha de Sab, a lendria personagem que foi a Jerusalm para encontrar o sbio Salomo, com
grande squito de camelos carregados de especiarias. Aquela
carga preciosa lembra a origem da fortuna do reino feliz: o cultivo de essncias raras. Desde os tempos mais longnquos eram
cultivadas naquelas regies, para serem exportadas para o Egito
e para o Mediterrneo, plantas das quais se extraam o incenso
e a mirra, substncias aromticas empregadas no embalsamamento e tambm oferecidas aos deuses, consideradas indispen-

121

122 1 Projetar a natureza


Arquitetura do paisagem e dos jardins desde as origens at o poca contempornea

sveis para o contato com o mundo divino e procuradas como


passaporte para a vida imortal. A receita obtida com o cultivo
e a comercializao dos aromas permitiu uma organizao sistemtica do territrio, baseada no controle das guas pluviais.

Figura 1

Amber (Rajasto),
Forte, jardim situado
dentro da zona residencial,
sculo XVII.

O jardim do Isl: funcionalidade e representatividade

1 123

Para favorecer as prticas agrcolas, na segunda metade do


sculo VI a.C. foi construdo nas proximidades de Marib um
grande dique que recolhia num tanque a gua dos riachos sazonais das montanhas vizinhas (figura 2). A partir do represarnento artificial, desenvolvia-se um prodigioso sistema de
irrigao que permitiu grande cidade, s portas do deserto,
mergulhar no verde dos jardins e dos pomares. O dique, do
qual restam vestgios ciclpicos, era uma obra espetacular, que
constitua uma das maravilhas do mundo antigo. O Alcoro
narra o desabamento daquela obra de engenharia hidrulica,
ocorrido no sculo V, atribuindo-o a uma punio divina sob a
forma de dilvio, dirigida a um povo de adoradores dos astros.
Em todo o territrio do antigo Imen, as populaes aprenderam a usar os elementos atmosfricos mais sutis: a simples
umidade noturna e a geada, recolhidas por meio de complexos sistemas de canalizaes diminutas. Eram aproveitadas at
as precipitaes de cotas altas produzidas por aglomerados de
nuvens que, subindo do mar Vermelho, eram detidas pelo planalto montanhoso que corria paralelo costa, atingindo uma

Figura 2
Marib (lmen), restos
de obra de alvenaria
do grande dique,
sculo VI a.C.

124 1 Projetor a natureza


Arquitetura do poisogem e dos jardins desde os origens ot o poca contemporneo

altura de 3 mil metros. Naqueles montes surgiram aldeias fortificadas para a proteo de cisternas que recolhiam gua pluvial (figura 3). Essa gua era depois canalizada primeiramente
para as encostas dos montes - onde as plantaes em terraos
parecem atingir as nuvens - e, em seguida, para os vales mais
prximos, onde se encontravam os maiores centros habitados e
se estendiam as reas de cultivo (figura 4).

Figura

Hababa (lmen),
cisterna paro o
recolhimento de gua
do chuva situada no
interior do ncleo
urbano.

Figuro 4

Regio de Manokha
(lmen), montanhas
terroceadas cota de
2 mil m.

O jardim do Isl: funcionalidade e representatividade

No restante da Pennsula Arbica, as culturas se concentravam nos verdejantes osis de plancie, surgidos em torno
das raras nascentes do ambiente desrtico, onde dominava a
tamareira, cujas copas proporcionavam uma sombra fresca e
um microclima do qual as outras culturas tiravam vantagem.
Canalizaes de pedra, rasgadas na terra segundo traados
geomtricos e reguladas por barragens, distribuam da maneira mais eficaz e sem desperdcio aquela gua de nascente, vital
para a irrigao (figura 5).
Foi nesse ambiente que se desenvolveu a nova religio pregada por Muhammad, filho de Abdallah, conhecido por ns
como Maom (c. 571-623 d.C.). Quando de sua morte, a religio introduzida por ele estava confinada a algumas zonas da
pennsula Arbica, e a populao que a tinha acolhido, os rabes, viviam ainda no interior daquela regio. Em pouco mais
de um sculo da morte do Profeta, constituiu-se um imprio
que na sia ultrapassava as fronteiras da China e avanava, a
ocidente, ao longo da costa do Mediterrneo at o Atlntico,
compreendendo algumas regies da Europa: uma rea imensa,
na qual a religio oficial era a islmica e onde o rabe estava
prestes a se tornar a principal lngua dos negcios pblicos. O
cenrio geopoltico da poca clssica mudou radicalmente; a
conquista rabe ps fim ao secular conflito entre os imprios
romano e persa pelo controle das rotas de caravaneiros que ligavam o Oriente e o Ocidente: pela primeira vez depois de Alexandre Magno, um territrio que se estendia da sia central ao
Mediterrneo unia-se em um nico imprio.
A extraordinria difuso do Isl tornou-se possvel graas
a um processo de conquista militar, ao qual se acrescentou
certo grau de tolerncia em relao s culturas das populaes
subjugadas. Os rabes no tentaram apagar a cultura dos povos conquistados nem os obrigaram a arabizar-se. Assim, os
conquistadores entraram em contato com civilizaes cujas
formas de arquitetura da paisagem eram de tradio secular:

1 125

126 1

Projetar a natureza
Arquitetura do paisagem e dos jardins desde os origens at a poca contempornea

Figuro 5
Somo (lmen), hortas
dentro do cidade.

no Oriente, derrotado o imprio na poca governado pela dinastia sassnida, encontraram a milenar tradio persa; no
Mediterrneo oriental ocuparam territrios bizantinos onde
prosperavam grandes e vivazes metrpoles, como Alexandria
e Damasco; no Norte da frica e na Espanha encontraram as

O jardim do Isl: funcionalidade e representatividade

1 127

runas ainda imponentes das cidades helensticas e romanas. A


cultura islmica veio sintetizando influncias persas, romanas
e bizantinas, tradies diversas que adquiriu e dominou rapidamente, at desenvolver uma prpria arquitetura do verde,
que por sculos teve grande influncia mesmo nos territrios
no abrangidos pela conquista.
As condies climticas do pas de origem influenciaram
fortemente a atitude dos primeiros projetistas rabes em relao construo paisagstica; eles recuperaram e sublimaram a sbia alquimia que, no territrio desrtico, ligava gua
e vegetao (figura 6). A ateno ao desenho dos condutores
de gua que atravessavam os espaos verdes marcou j os primeiros grandes jardins do Isl, fazendo com que aqueles elementos adquirissem um valor simblico que ultrapassava em
muito sua funo prtica. Os geomtricos traados irrigados,
elaborados nos osis por motivos funcionais, tornaram-se um
dos elementos caractersticos das novas arquiteturas verdes.
Das prticas agrcolas derivou igualmente a marcante estrutura
geomtrica do conjunto ajardinado, transformada em soluo
compositiva para enfatizar o itinerrio de acesso s residncias
principescas e a prpria dignidade do proprietrio do jardim.

Figuro 6
Norte do lmen,
vnhedos murados.

128 1

Projetar a natureza
Arquitetura do paisagem e dos jardins desde as origens at o poca contempornea

O chahr bagh, metfora da autoridade


Em 762, o segundo califa abssida, Abu Jafar al-Mansur,
fundou a primeira capital da nova dinastia, Bagd. A cidade,
colocada em uma frtil rea ao longo das margens do rio Tigre,
tinha forma circular e palcios com magnficos jardins, criados sobre terraos que fronteavam o rio. Bagd tornou-se um
importante centro para a instruo e para as cincias, inclusive
a horticultura, e teve um papel de destaque na exportao de
plantas para os territrios ocidentais de recente conquista. A
regio tambm era clebre pelo cultivo de flores, que abasteciam uma prestigiosa indstria de perfumes.
Em direo ao sul, no atual Iraque meridional, encontrava-se Ctesifonte, a ltima capital do Imprio Persa dirigido pela
dinastia sassnida derrotada (224-651 d.C.). Naquele lugar, os
exrcitos rabes se depararam pela primeira vez com os grandes
complexos palacianos pertencentes s casas reinantes da regio
persa e com os jardins que as enriqueciam: os paradeisos. Eram
recintos de caa e parques desenhados de forma geometrizada
por alamedas e canais de irrigao, constelados de pavilhes
para descanso, erguidos em frente aos caminhos, geralmente com uma implantao cruciforme, segundo o exemplo do
jardim do palcio real de Ciro, o Grande, em Pasrgada, que
remontava a um milnio antes. Foi talvez dessas arquiteturas
verdes que os rabes tiraram uma das caractersticas estilsticas
mais permanentes da organizao espacial de seus jardins: a
planta quadripartida, organizada com passeios em cruz ligados
a canais que se interceptam no centro do jardim. Esse modelo compositivo, chamado chahr bagh, que em persa significa
"quatro lotes", "quatro jardins", tornou-se um verdadeiro cone
do jardim islmico.
Sobretudo nos primeiros decnios do sculo XX, os historiadores ocidentais reconheceram nessa regular organizao
espacial uma forma de evocao da perfeio celeste. Ao me-

O jardim do Isl: funcionalidade e representatividade

nos simbolicamente, o jardim quadripartido recriava a obra


original divina e sua intrnseca ordem matemtica. Desse, o
homem celebrava no jardim aquela antiga harmonia, recebendo em troca uma amostra da vida futura.
As motivaes que conduziram a adoo desse modelo so
talvez de ordem mais pragmtica. Verses do jardim quadripartido j haviam surgido tanto na rea de influncia da cultura persa quanto nos territrios do Imprio Romano, onde
eram difusos jardins com organizao formal e presena de
eixos centrais. E os adeptos da nova religio, em geral, no inventaram, mas adaptaram novos significados a formas arquitetnicas preexistentes.
A forma em cruz e a sua eventual multiplicao em grelhas
ortogonais representava um mtodo racional de diviso do
jardim, tendo em vista que constitua uma eficaz soluo para
a irrigao, como acontecia nos territrios agrcolas. Geralmente, a gua provinha de um nico ponto de alimentao e
sua racional distribuio pela rede de canais permitia atingir
toda a vegetao. Alm disso, o jardim quadripartido no foi o
nico sistema compositivo para a organizao dos jardins no
mundo islmico; nos palcios da corte, assim como nas casas
mais simples, o jardim podia limitar-se a um espao com tanque ou fonte em seu centro, cercado de vegetao; podia apresentar formas mais elaboradas, como ocorria na ndia Mongol,
onde a geometria linear do Chahar Bagh estava enriquecida
por conjuntos de formas estrelares e curvilneas. Mas, frequentemente, essa organizao racional do jardim expressa atravs
da geometria constitua uma metfora da capacidade de transformar o ambiente natural em territrio produtivo e, consequentemente, em um poder simblico de autoridade.
O xito da planta quadripartida est geralmente associado
a motivaes simblicas e funcionais, mas tambm explicitamente polticas; esse tipo de soluo com arranjo axial era tanto funcional quanto adequado para exaltar a dignidade real e,

1 129

130 1 Projetar a natureza


Arquiteturo do paisagem e dos jardins desde as origens at a poca contemporneo

por isso, foi amplamente usado nos grandes jardins das cortes
islmicas, arrematando a hierarquia visual dos percursos que
celebravam o soberano enquanto pessoa e instituio.
Portanto, no por acaso que os vestgios mais antigos dos
jardins islmicos cruciformes se encontrem justamente nos jardins palaciais pertencentes aos califas e aos emires: no palcio
descoberto no stio arqueolgico de Rusafa, perto de Damasco,
e nos imensos palcios de Balkuwara (figura 7), naquela que
foi, poca, a grande cidade de Samarra, ao norte de Bagd,
ambos remontando metade do sculo IX; no Complexo de
Madinat al-Zahara, prximo a Crdoba, remontando ao sculo X. Trata-se de jardins em cruz, nos quais o papel social
do soberano era simbolizado pela posio central do pavilho
no qual ele se mostrava e recebia os funcionrios da corte, enquanto em sua ausncia os dignitrios se prostravam diante da
construo que cobria o trono vazio. Mais que evocar o Paraso, o jardim quadripartido era frequentemente um espao que
evidenciava o exerccio do poder.

Figura 7

Planimetria do Palcio
do Califa de Balkuwora
em Samarra, sculo
IX, Uma sequncia de
jardins quodripartidos
levava solo de
audincias,

0 jardim do Isl: funcionalidade e representatividade

A composio cruciforme foi difundida em todas as terras


conquistadas pelos rabes, permanecendo praticamente inaltervel durante sculos e influenciando amplamente at mesmo
as culturas no islmicas. Com o tempo, a geometria elementar
original foi enriquecida, subdividindo-se as pores do jardim
em outros compartimentos quadripartidos, sem jamais ofuscar
a clareza do desenho. Essa ordenao racional deu lugar, por
um perodo de quase mil anos, a um florescimento de jardins
de surpreendente homogeneidade estilstica, desde o sul da Espanha at as regies do noroeste da ndia. Comum a todos o
esprito de serenidade, a regra geomtrica ordenada da composio, a ateno gua em todas as suas formas mutveis,
das quais foram aproveitadas todas as possibilidades visuais e
sonoras, em fontes, cascatas, tanques e canais.

Jardins islmicos do Ocidente


No sculo VIII, a expanso islmica investiu sobre a bacia
mediterrnica: rabes e populaes islamizadas berberes, os
chamados mouros, depois de terem derrotado os visigodos,
adentraram uma parte da pennsula Ibrica e a ocuparam,
estabelecendo-se nas cidades que haviam conquistado, entre
as runas das antigas colnias romanas. Nesses lugares talvez
ainda existissem restos de jardins, como aqueles trazidos luz
pelas pesquisas arqueolgicas em Portugal, na localidade romana de Conimbriga, perto da atual Coimbra, e na Espanha
em Ementa Augusta, hoje Mrida.
Em 576, na parte meridional da Espanha e do Marrocos,
em uma rea geograficamente bem distante do Oriente Mdio, na poca o corao da cultura islmica, foi fundado o emirado independente de ai-Andatuz, com capital em Crdoba.
Al-Andaluz tornou-se o nome pelo qual os rabes designaram
no apenas a Andaluzia, mas toda a pennsula Ibrica. Mas foi

1 131

132 1 Projetar a natureza


Arquitetura da paisagem e dos jardins desde os origens at a poca contempornea

principalmente nas regies do sul da Espanha que se criou a


oportunidade de conjugar a nova cultura dos conquistadores
com aquela antiga, expressa pela tradio romano-ibrica.
A rea rural em torno de Crdoba foi reordenada e a superfcie cultivvel, ampliada: foram restaurados ou reconstrudos os aquedutos romanos e implantado um extenso sistema
de irrigao, obtido graas difuso das noras, instrumentos
para a retirada de gua constitudos de grandes rodas movidas
geralmente por asnos e mulas que movimentavam sequncias
de alcatruzes ligados a correntes. Assim foi possvel produzir
culturas tpicas das zonas irrigadas, como o arroz, o algodo e
o linho; foi introduzida a cana-de-acar e criados vastos pomares e plantaes de ctricos. Por causa dessa exuberncia, a
regio foi identificada com o jardim do Paraso, metfora para
o mundo islmico tornada ainda mais oportuna aps a reconquista crist, quando ai-Andaluz transformou-se no Paraso
perdido (figura 8).
Vestgios daquele que talvez tenha sido o mais vasto conjunto de jardins da Espanha islmica permanecem nas redondezas

Figuro 8

Paisagem cultivado dos


montes anda luzes.

O jardim do Isl: funcionalidade e' representatividade

de Crdoba, no interior do Complexo de Madinat al-Zahara,


construdo pelo soberano miada Abd-ur-Rahman III (912961) em 936, para ser destrudo quarenta anos depois, no contexto das lutas dinsticas que se seguiram morte do califa.
Situado nas encostas da Sierra Morena, em um lugar alimentado por aquedutos, o grande palcio apresentava vrios espaos
verdes, nos quais se cultivavam plantas raras, cujas sementes
tinham sido importadas do Oriente Mdio. O complexo tinha
uma superfcie de 120 ha e se desenvolvia sobre vrios terraos.
Os edifcios principais, incluindo o palcio do califa, estavam
no nvel superior, enquanto no inferior encontravam-se amplos jardins de planta quadripartida, com caminhos elevados
em relao aos canteiros, de modo a permitir melhor apreciao das plantas. Descries da poca mencionam a presena
de espelhos-d'gua e fontes, de gaiolas para animais silvestres
e pssaros.
A queda da dinastia miada e a divis,o do califado de Crdoba em muitos domnios independentes levaram construo
de uma infinidade de espaos verdes nas capitais dos pequenos
reinos. Talvez tenha sido a presena dos peristilos verdejantes
da poca romana que sugeriram a introduo, nas quadras urbanas, de um difuso tecido de ptios e jardins internos, recintos
em contato direto com os ambientes da casa e ligados a ela por
meio de prticos, de grandes portas e pequenos canais de gua
corrente que atravessavam a pavimentao interna, avanando
depois entre os canteiros. Entre os testemunhos remanescentes
desses jardins fechados, geralmente quadripartidos e realizados entre os sculos XII e XIV, recordamos os ptios do Alczar de Sevilha e o bairro de Albaicin em Granada, cujo tecido
edilcio remonta ao perodo dos mouros e conserva uma ampla
presena de jardins internos (figuras 9 e 10). Ibn Kafaja d'Alzira
(1058-1138), poeta conhecido pela alcunha de "Jardineiro" por
causa de suas composies dedicadas natureza, cantava assim
esses lugares verdejantes:

1 133

134 1

Projetar a natureza
Arquitetura da paisagem e dos jardins desde os origens at o poca contemporneo

povo de ai-Andaluz!
s abenoado por Deus
com tua gua, tua sombra,
com teus rios e tuas rvores.
O Jardim do Paraso existe apenas
em tuas moradas.

Tambm as arquiteturas maiores tinham ptios sombreados: a Mesquita de Crdoba, construda entre 785 e 790, e a de
Sevilha, iniciada em 825, eram ambas precedidas por ptios
fechados e porticados, densamente plantados, talvez, na poca,
com palmeiras e hoje, em sua maioria, com laranjeiras. A plantao regular era irrigada por meio de uma rede de pequenos
canais ortogonais entre si, que servia tambm para refrescar
a atmosfera, segundo uma tcnica que continuar a ser usada
nos jardins da Pennsula Ibrica por um bom perodo depois
do perodo islmico.
Em Crdoba, o ptio tinha, no passado, uma ligao direta
com o interior do edifcio. A Grande Mesquita, transforma-

Figura 9
Granado, colina da
Filhambro com o bairro
de Riboich direito.
Fotografia antigo.

O jardim do Isl: funcionalidade e representatividade

1 135

Figura 10
Granada, o bairro
de Filbaicin com seus
ptios arborizados.

da depois em catedral, apresenta arcos em ferradura de cavalo


sustentados por colunas distribudas e ordenadas de tal forma
que parecem imitar a regularidade de um pomar ou de um
palmeiral (figura 11). Na verdade, a mesquita contava, tempos
atrs, com amplas aberturas para o ptio fronteiro, onde os
renques de rvores estavam alinhados com as colunas internas
do edifcio, conferindo um efeito de grande continuidade entre
a arquitetura verde e a arquitetura de pedra (figura 12).
A tradio islmica no foi esquecida nem mesmo depois
da reconquista crist, antes prosseguiu com a criao de grandes jardins em estilo mourisco, como aconteceu j com o rei
Pedro, o Cruel (1334-1369), que mandou reconstruir o Alczar
de Sevilha. Erguido sobre as runas da fortaleza rabe, o Alczar possui em seu interior um sistema de ptios verdes com
espelhos-d'gua que retomam as caractersticas compositivas
da poca precedente e exemplificam a influncia da cultura
islmica sobre a arquitetura espanhola dos sculos seguintes
(figura 13).
A ltima regio da Espanha muulmana a ser reconquistada
pelos monarcas catlicos foi Granada, em 1492. Sobre as colinas

136 1 Projetar a natureza


Arquitetura de paisagem e dos jardins desde os origens ate a poca contemporneo

daquela cidade encontram-se os jardins terraceados da Alhambra


e do Generalife, os quais, apesar de muito alterados e reconstruidos, ainda conservam o carter islmico original. A construo
do complexo de palcios de Alhambra foi iniciada em torno da

Figura 11
Crdoba, a Grande
Mesquita, transformado
em catedral no sculo
XVI. Fotografia antiga.

Figura 12
Crdoba, largo
ornamentado com
renques de laranjeiras
diante da Grande
Mesquita (hoje
Catedral).

O jardim do Isl: funcionalidade e representatividade

1 137

segunda metade do sculo XIII por Muhammad Ibn al-Ahmar,


que havia tomado a cidade em 1238, ali fundando a dinastia nsrida. A Alhambra constituda por uma agregao de pavilhes
com jardins internos, quadripartidos ou axiais, alguns dos quais
foram demolidos no sculo XVI, quando o imperador Carlos V
mandou construir um novo e imenso palcio (figura 14).

Figura 13
Sevilha. Alczar. Patio
de los Doncellas,
sculo XIV.

Figura 14
Granada, o colina do
Alhambra. Fotografia
antiga.

138 1 Projetar a natureza


Arquitetura do paisagem e dos jardins desde os origens at a poca contemporneo

Entre os ptios-jardins remanescentes, o mais interessante


o Patio de los Leones, "Ptio dos Lees", cuja construo foi
iniciada entre 1370 e 1390. Cercado por uma galeria porticada que contorna um jardim quadripartido, o ambiente tem ao
centro uma fonte constituda por uma bacia sustentada por
doze lees (figura 15). Caminhos em cruz configuram o espao
aberto, definindo quatro compartimentos nos quais, no passado, talvez em posio rebaixada, se encontravam as plantas.
A diviso em cruz repete-se tambm no traado de canaletes
de mrmore branco que conduzem a gua proveniente de pequenos tanques circulares, situados nas extremidades do ptio
para a fonte central. Esses tanques, por sua vez, esto dispostos
em ambientes cobertos, dois em salas internas, dois em etreas
galerias sustentadas por colunetas (figura 16).
Um segundo ptio o Patio dei Estanque, "Ptio dos Mirtos", chamado assim talvez por causa de sua plantao original; no centro, h um grande viveiro de peixes retangular com
canaletes em seus dois lados maiores para irrigar a vegetao
(figura 17).

figuro 15
Granado, complexo do
Alhombro, Ptio dos
Lees, Final do
sculo XIV.

O jardim do Isl: funcionalidade e representatividade

1 139

Figuro 16
Granada, complexo da
Alnambro, Ptio dos
Lees. Detalhe de um
dos pavilhes e dos
canaletes.

140 1

Projetar a natureza
Arquitetura da paisagem e dos jordins desde as origens at o poca contemporneo

Figuro 17
Granada, complexo
da %cambra, Potio del
Estanque.

Da metade do sculo XIV o segundo complexo de Granada, o Generalife, palcio ajardinado construdo na encosta
ngreme de uma colina, voltada para Alhambra e para a cidade
abaixo. O Generalife nasceu como palcio de vero do califa e
apresenta jardins terraceados em vrios nveis. Ainda que seu
recinto mais clebre, o Patio de la Acequia (Ptio do Canal),
com seu longo tanque central ornamentado de esguichos, seja
uma reconstruo moderna, as escavaes realizadas nesse stio confirmaram a presena anterior de apenas um canal central e canteiros laterais. Invadida no sculo IX, a Sicfiia tambm
passou a ser parte do mundo islmico. Em 831, houve a conquista de Palermo, ento um pequeno centro, tendo incio o
uso agrcola intensivo das terras ao seu redor, na poca ricas
em guas. O territrio de Palermo tornou-se clebre por sua
rea rural irrigada e cultivada, a Conca d'Oro, e hortas e jardins
surgiram externa e internamente na prpria cidade. Embora
no existam provas seguras nesse sentido, provavelmente ao
emir da cidade que se deve a construo de um primeiro pa-

O jardim do Isl: funcionalidade e representatividade

1 141

lcio com jardins. Mas foi poca da subsequente monarquia


normanda, que governou a ilha depois que a cultura islmica
ali se havia enraizado profundamente, que se deu a implantao dos jardins e parques, criados segundo as caractersticas
compositivas do mundo muulmano, combinando, em grande
escala, arquitetura, vegetao e gua.
Durante o reinado de Rogrio 11 (1130-1154), iniciou-se a
construo da residncia urbana da Favara,palcio que se refletia em um tanque artificial com uma ilhota no centro. Ainda
no tempo dos normandos, surgiram nas proximidades de Palermo dois outros jardins reais, chamados da Zisa e da Cuba
(figura 18). O primeiro - do qual sobrevive o palcio que se encontrava no centro - foi realizado em torno de 1136 e apresentava, diante do edifcio, um tanque retangular circundado por

Figuro 18
Rocco Lentini, O jardim

do Cubo em Po/ermo,
reconstituio pictrico,

1922.

142 1 Projetar a natureza


Arquitetura do paisagem e dos jardins desde os origens at a poca contemporneo

arvoredos. No h testemunho de uma composio quadripartida, mas parece provvel a existncia de um eixo central de
simetria no jardim, definido por um pequeno canal que partia
do interior do edifcio. Os mosaicos parietais e os capitis que
decoravam o interior do Palcio da Zisa sugeriam, pela representao de cenas de caa, de figuras de pssaros, de peixes e
de gavinhas de videira, um modo de integrao com a natureza
externa. O nome da Cuba , por sua vez, associado aos restos
de um pavilho erguido por volta de 1180, no interior de um
jardim de vegetao luxuriante, desenhado em torno de um
amplo tanque.
Ecos dos parques de Palermo talvez se encontrem naquele que foi o maior jardim da frica setentrional, o Agdal de
Marrakech, no Marrocos, ainda existente, embora modificado.
Sua implantao remonta a 1157, quando a cidade se tornou
capital do imprio dos almadas, etnia berbere que dominou
um territrio abrangendo o Nger, a Tunsia, a Lbia e o sul da
Espanha.
O Agdal um grande jardim, horta e pomar de 440 ha, perfeitamente retangular, cercado e ordenado geometricamente
em mdulos quadrangulares que acolhem espaos cultivados
com rvores de espcies diversas. No sculo XVI, ainda havia
ali mais de 66 mil rvores frutferas, metade das quais eram ctricas e a outra metade, variada: romzeiras, ameixeiras, videiras, oliveiras, figueiras, pessegueiros, amoreiras, damasqueiros,
pereiras, amendoeiras e jujubeiras. A realizao do jardim foi
viabilizada por um admirvel sistema de captao da gua das
precipitaes atmosfricas e dos lenis freticos que descem
da cadeia montanhosa do Atlas. Mais de quinhentos dutos
subterrneos, chamados khettara, abrangendo no total cerca
de 700 km, levavam gua para grandes tanques retangulares
que, alm de constituir um forte elemento compositivo, possibilitavam a irrigao constante. Um desses espelhos-d'gua,
ligeiramente elevado, chamado al-Ghrsiyya, ainda conserva em

O jardim do Isl: funcionalidade e representatividade

1 143

seu interior uma pequena ilha quadrangular. Semelhantes sistemas hdricos de captao das guas alimentavam, na regio,
florescentes osis criados em stios totalmente ridos na aparncia (figura 19).

Em direo ao Oriente
Assim como havia acontecido nos territrios conquistados
do Mediterrneo ocidental, tambm em direo ao Oriente a
expanso islmica foi acompanhada da criao dos jardins de
desenho regular, caracterizados pela constante presena da gua.
Conquistado pelos rabes na segunda metade do sculo VII,
o territrio do Ir havia se islamizado rapidamente, e vrios
elementos da cultura persa passaram a compor o patrimnio
comum: entre eles, a antiga tradio de jardins enriquecidos
com muitas floraes. O vero iraniano trrido e a chuva
escassa, com exceo da rea prxima ao mar Cspio. Por esse
motivo, desde as pocas mais antigas, as plantaes necessitavam de irrigao contnua, garantida por um engenhoso siste-

Figura 19
Cadeia montanhosa do
Atlas (Marrocos); ao
Fundo,oasis incrustado
no vale.

144 1

Projetar a natureza
Arquitetura da paisagem e dos jardins desde os origens at o poca contemporneo

ma baseado nos (lanai, canais subterrneos que drenavam os


lenis profundos de grandes talvegues. Essa disponibilidade
hdrica favoreceu a difuso dos jardins domsticos, nos quais
a gua corria em canaletes abertos, realizados com sutis desnveis e represamentos, de modo a umificar e refrescar o ar. Do
ponto de vista da vegetao, eram muito frequentes as roseiras,
a planta mais amada da regio, alternadas, porm, com arvoredos densos, que davam sombra e fruta.
Desde o sculo XIV, os jardins persas constituram uma
fonte de inspirao para a grande escola de iluminuras de
Tabriz, cidade rica em verde, apreciada at por Marco Polo
em viagem para o Catai, que a descreveu com "belos e aprazveis jardins, de todo tipo de fruta" (O Milho): Os artistas de
Tabriz, aos quais era confiada a refinada atividade de ilustrar
histrias idlicas ou picas, ambientavam os eventos narrados
nos manuscritos em jardins formais cercados ou em paisagens
naturais, e chegaram a ilustrar essas caractersticas em um impressionante volume de textos, dentre os quais se sobressaem
vrias cpias do Shahnama, o "Livro dos reis", escrito pelo
grande poeta Ferdowsi por volta do ano 1000 (figura 20). Essas iluminuras tiveram grande difuso no Imprio Otomano e
nos territrios islamizados, e representam ainda uma fonte de
informao sobre a vegetao e os modelos compositivos dos
jardins da poca.
No atual Uzbequisto, ao longo da rota da seda percorrida
por Marco Polo em direo sia oriental, em uma zona h
muito tempo conhecida por sua fertilidade e vegetao, surgiu
em uma poca antiga a cidade de Samarcanda. Situada no vale
do rio Zarafshan, gozava de abundantes nascentes e de um generoso curso de gua, que permitiram desenvolver um amplo
sistema de canais para a irrigao. Abu Ishak al-Istakhri, ge' O Milho, Milione (possivelmente afrese de Emilione. alcunha do famlia de Marco
Polo) o titulo do obra que, entre ns, mais conhecido como As viagens de Marco
Polo [N. TI.

Figura 20
Miniatura ilustrativa
de um episdio
do Shohnomo de
Ferdowsi, final do
!In "n/I

146 1

Projetar a natureza
Arquitetura do paisagem e dos jordins desde os origens at o poca contemporneo

Na segunda metade do sculo XIV, um lder da populao


turca islamizada, Timur, chamado pelos ocidentais de TamerIo, conquistou parte da sia central e das regies a leste do
mar Cspio, estabelecendo a capital dos territrios dominados
em Samarcanda. O soberano revitalizou a paisagem da cidade
ao mandar criar, ao longo do frtil vale em que se erguia, vrios
espaos verdes dedicados s atividades de governo e aos cerimoniais da corte. Foi no jardim chamado Dilkusha, "Delcia
do Corao", que o enviado espanhol Ruy Gonzalez de Clavijo (?-1412), chegado a Samarcanda em 1404 aps uma viagem
aventurosa, foi recebido pela primeira vez por Timur (figura
21). O jardim era um recinto verde encerrando, em sua vasta
extenso, pavilhes, tendas e rvores, nos quais se reunia o estado-maior. Daquela viagem, de Clavijo produziu uma crnica
em que a cidade descrita como cercada por
hortas e vinhedos com ruas e praas [...] entre os quais
se encontram as casas mais nobres e belas, e aqui que Timur
tem muitos palcios e lugares de prazer. Ao longo das ruas de
Samarcanda, bem como atravs dos jardins colocados dentro e fora da cidade, correm muitos condutores de gua; nesses jardins h hortas em que se cultivam meles e algodo.
[...]

(Viagem a Samarcanda)

O julgo da sia central por parte de Timur foi o ponto de


partida para a subsequente expanso das populaes islmicas provenientes da rea a leste do mar Cspio em direo ao
Oriente, para uma regio compreendida entre os atuais Afeganisto, Paquisto e ndia. O autor desse empreendimento
foi o prncipe Babur (1483-1530), que dirigiu seus objetivos
de conquista para outros territrios depois de no conseguir
dominar, por vrias vezes, Samarcanda. Ele nunca esqueceu o
aspecto de cidade-jardim da localidade e, inspirando-se nessas
lembranas, mandou construir diversos parques nos territrios
subjulgados, a comear pelo Afeganisto, tomado em 1504.

O jardim do Isl: funcionalidade e representatividade

1 147

Figure 21

Timur com sua corte em


um pavilho do jardim
Dilkusha ("Delicio do
corao"), miniatura,
sculo XVI. Detalhe.

ii

Babur, que se dizia descendente de Gngis Khan e de


Tamerlo, dos quais encarnava a ndole guerreira, foi um grande lder e ao mesmo tempo criador de jardins e conhecedor
de espcies botnicas, sobretudo de rvores frutferas. Tambm redigiu um memorial, reproduzido e ricamente ilustrado com miniaturas de jardins por volta do fim do sculo XVI.
Nesse escrito, Babur descreve as belezas dos terrenos agrcolas
de sua capital, Cabul, cujas encostas eram cobertas de vinhedos e pomares. Menciona tambm o jardim que criou provavelmente nas imediaes de Jalalabad, por volta de 1508: o
Bagh i-Wafa, "Jardim da Fidelidade", do qual recordava com
nostalgia, no texto, os lamos e as macieiras (figura 22).
Do Afeganisto, Babur prosseguiu sua marcha em direo
regio do Punjab e da ndia norte-ocidental: seus descendentes
formaram a dinastia mogol, liderando um imprio destinado a
durar at o sculo XVIII e que deixou uma magnfica herana
de grandes jardins de tradio islmica.

!FT

148 1 Projetar a natureza


Arquitetura da paisagem e dos jardins desde as origens at a poca contempornea

Figuro 22
Babur supervisionando
os trabalhos que
acontecem no Bogh
i-Wofa ("Jardim do
Fidelidade"), miniatura,
Final do sculo XVI.
Detalhe.

O jardim mogol
Em 1586, Akbar (1556-1605), terceiro soberano da dinastia
fundada por Babur, conquistou a Caxemira e, a partir dele, todos os soberanos que se sucederam amaram aquele territrio
desenhado por vales verdes, lagos e altos cumes: uma paisagem
muitas vezes comparada ao Paraso. O stio de Srinagar, cerca-

O jardim do Isl: funcionalidade e representatividade

1 149

do de montes, voltado para trs lagos e localizado no centro do


principal vale da regio, tornou-se o lugar de retiro preferido da
corte real. Foi ali que, durante o reinado do imperador Jahangir
(1605-1627), foi plantado na margem nordeste do lago Dal, a
partir de 1619, um dos mais clebres jardins mogis: o Shalimar Bagh (figura 23).
Com planta retangular, medindo cerca de 550 m de comprimento e estendendo-se por uma rea de aproximadamente 12 ha, o jardim era dividido em trs terraos ascendentes,
sendo os dois superiores com formato quadrado. O desnvel
entre eles no apenas enfatizava o papel dos jogos de gua, mas
tambm estabelecia uma hierarquia de acesso. A sequncia dos
planos, todos com desenho quadripartido inspirado no chahar bagh, correspondia a uma subdiviso funcional do espao
verde: a poro inferior, antigamente unida por um canal ao
lago que havia em frente, era aberta ao pblico; o segundo terraceamento abrigava as salas de audincias privadas do imperador; no terceiro encontrava-se o zenana, o jardim reservado
s mulheres do harm, as quais, ficando escondidas, podiam
desfrutar a vista do conjunto a partir de seu ponto mais alto.
Entre o primeiro e o segundo nvel, ao longo do eixo central do
jardim desenhado por um canal revestido de pedra, foi colo-

Figuro 23
Plonimetrio
reconstitutivo do jardim
Sholimor Bogh em
Shnogor.
1. Terrao ;nferior
2. Terrao intermedirio
3. Terrao superior
4. O diwon-i-om,
pavilho de
audincias pblicos
5. O diwan-i-khas,
pavilho de
audincias privados

150 I

Projetar a natureza
Arquitetura da paisagem e dos jardins desde as origens at o poca contemporneo

cado o diwan i am, pavilho para audincias pblicas. Fontes,


pequenas cascatas e uma rica vegetao com perfumadas flores
ornamentavam os trs nveis.
-

O Shalimar Bagh e os jardins mogis posteriores que o tomaram como modelo apresentavam diversas novidades em
relao tradio islmica. planta geometrizada e subdividida em compartimentos quadrangulares acrescentou-se a disposio em terraos, tornando a composio do jardim mais
cenogrfica e reservada, especialmente nos setores elevados
(figura 24). Os desnveis favoreciam os movimentos da gua
que atravessava o jardim, e seu correr era audvel mediante estratagemas especiais: pequenas cascatas ou lajes marmreas de
superfcie finamente entalhada, ditas chadar, sobre as quais o
fluxo deslizava, fragmentando-se em pequenos regatos (figura
25). Por trs das pequenas cascatas, havia nichos, chamados
chini kana, "ninho de pombo", com mltiplos vos embutidos,
nos quais de dia eram colocadas flores e de noite, luminrias,
cuja luz trmula atravessava o vu de gua (figura 26).

Figuro 24
Pinjore (Punjob), jardim
Yodovindra, segundo
metade cio sculo XVII.

O jardim do Isl: funcionalidade e representatividade

1 151

Terraceamentos e jogos de gua caracterizavam tambm os


outros jardins reais da rea de Srinagar. O jardim de Verinag, na
entrada do vale, um requintado espao verde desenhado nos primeiros anos do sculo XVII e desenhado em torno de uma fonte
natural, que o imperador Jahangir fez adornar com um tanque
octogonal circundado por um prtico continuo. Sete anos depois,
seu sucessor Shah Jahan (1627-1658) transformou o lugar, acrescentando ao tanque original uma sequncia de cascatas e fontes. A

Figuro 25
Delhi, Forte Vermelho,
chodor (laje
entalhada).

152 1 Projetar a natureza


Arquitetura do paisogem e dos jardins desde os origens at o poca contempornea

seguir, em 1,632, em frente ao lago Dal, foi iniciado o Nishat Bagh,


"Jardim da Felicidade", cuja composio caracterizava-se por doze
terraos sucessivos que simbolizavam os signos do zodaco e eram
atravessados por um canal central que desaguava no lago.

Figuro 26
De,lhi, Forte Vermelho,
chini kano, ou "ninho
de pombo".

O jardim do Isl: funcionalidade e representatividade

1 153

A articulao em diversos nveis e a presena de um eixo


central marcado pela gua em movimento transformaram-se
em estilemas recorrentes, fazendo-se sentir a influncia dos
jardins da Caxemira (figura 27). Em 1637, em Lahore, hoje no
Paquisto, vrias vezes sede da corte mogol, o imperador Shah
Jahn empreendeu nos subrbios orientais um novo jardim
tambm denominado Shalimar Bagh, explicitamente inspirado nas arquiteturas verdes daquela regio. Situado s margens
do rio Ravi, o jardim de forma retangular organizado em trs
terraos, majestosamente direcionados ao rio. O primeiro e o

Figura 27
Foiz Allah (autoria
atribuida.). O jardim

terroceodo de um
harm, miniatura,
c. 1765.

154 1

Projetar a natureza
Arquitetura do paisagem e dos jardins desde os origens at o poca contemporneo

terceiro nvel so chahar bagh de dimenses iguais, posteriormente divididos em uma diminuta grelha de compartimentos
por meio de canais aos quais se alternam tanques e fontes; o
nvel intermedirio, em vez disso, um estreito plat de ligao.
Sobre trs terraceamentos articula-se, igualmente, o jardim implantado numa ilha artificial do lago para o qual se volta a cidade fortificada de Amber, no Rajasto, desenhado por uma trama
de parties sinuosas para as diversas floraes (figura 28).
Havia vrios jardins no interior dos inmeros palcios das
grandes cidades (figura 1). A residncia do imperador Shah
Jahan no interior do forte de Agra, por exemplo, construda
a partir de 1627, tinha o Anguri bagh, "Jardim das Videiras",
um jardim formal do tipo chahr bagh, com um tanque marmreo ao centro. Os quatro compartimentos eram, por sua vez,
subdivididos em um labirinto de canteiros com bordas serpenteantes de pedra, cuja complexidade era originalmente acentuada pelas cores das floradas (figura 29). Quando, na dcada
seguinte, o imperador transferiu a capital de Agra para Delhi,
estabeleceu sua residncia no interior do Forte Vermelho, assim
denominado por causa de seus imponentes muros de arenito
vermelho. A alta muralha dissimulava uma sequncia de jardins que se degradou aps a transformao do local em quar-

Figura 28
Amber (Rajosto),
jardim terroceodo,
sculo XVII.

O jardim do Isl": funcionalidade e representatividade

1 155

te!, no perodo ingls (figura 30). Os espaos verdes ficavam


perto dos aposentos do imperador, que consistiam numa srie
de pavilhes situados sobre uma plataforma elevada ao longo
da borda leste do forte, ligados entre si por um canal de gua
ininterrupto que atravessava todo o terrao.

Figuro 29
Agro, forte, jardim
Anguri Bogh, metade
do sculo XVII,

156 1 Projetar a natureza


Arquitetura do paisagem e dos jardins desde as origens at a poca contempornea

Figuro 30
Delhi, Forte Vermelho,
jardim Hayat
Bakhsh Bagh.

Na parte norte do complexo encontrava-se um grande jardim formal denominado Hayat Bakhsh Bagh, ou "Jardim do
Dom da Vida", sulcado por dois canais ortogonais, com um amplo tanque no ponto de interseo. O canal norte-sul apresenta
em suas extremidades dois pavilhes que levam os nomes dos
meses das mones, para celebrar a vida que vem com a chuva;
um terceiro pavilho, construdo em 1842, foi disposto como
ilha no tanque central.

Os jardins-mausolu
A mesma forma quadripartida usada para a exaltao da
dignidade dos soberanos em vida foi amplamente adotada
tambm nos jardins funerrios: o mausolu do reinante era situado em posio central, enquanto o ordenado espao verde
ao redor constitua o meio privilegiado para observ-lo.
Quando Babur, o fundador da dinastia, morreu em Agra em
1539, seus restos mortais, depois de sepultados provisoriamente em uma rea verde da cidade, foram transferidos confor-

O jardim do Isl: funcionalidade e representatividade 1

157

me sua explicita vontade em vida, para um modesto tmulo


no jardim Bagh e Babur, em sua querida Cabul. De dimenses muito diversas foi o monumental complexo funerrio de
Humayun, seu sucessor, o primeiro do gnero na ndia (figura
31). Realizado em uma dcada a partir de 1565, foi encomen-

dado pela viva do soberano, a qual encarregou da obra um


arquiteto persa, Mirak Mirza Ghiya, nascido em Herat. Com
essa obra, o projetista inaugurou uma srie de jardins-mausolu construidos segundo escala e vigor sem precedentes.
O complexo, situado em Delhi, consiste em um recinto quadrangular murado que encerra um grande jardim atravessado
por dois passeios em cruz, orientados de acordo com os eixos
cardeais, no centro do qual se ergue um mausolu (figura 32).
Esse monumento funerrio, disposto sobre uma plataforma
quadrangular de 120. m de lado, uma elegante estrutura de
arenito vermelho, com apliques em mrmore branco, dominada por uma cpula que coroa uma sala octogonal onde est a
tumba. O jardim circunstante desenvolve-se de acordo com a
trama do chahar bagh, ou seja, seu esquema compositivo geral
aplica a quadripartio, sendo cada setor subdividido pela dis-

Figura 31
Delhi, Mausolu de
Humayun circundado
por jardins,
1565-1575.

158 1 Projetar a natureza


Arquitetura da paisagem e dos jardins desde as origens at a poca contemporneo

Figuro 32
Esquema reconstitutivo
do I mola nta o geral
do Mausolu de
Humayun em Delhi.

posio de passeios ortogonais em nove compartimentos quadrangulares. Assim, a rea interna do recinto est regularmente
modulada em 36 quadrados, com os quatro centrais ocupados
pelo mausolu, e os demais, pelos espaos verdes. O traado
em reticula enfatizado tambm por canaletes de gua em pedra, dispostos no centro dos caminhos, elevados em relao ao
plano do jardim. Nos pontos de interseo h tanques octogonais ou plataformas quadradas tornadas solenes pela presena
de grandes rvores sombra das quais se podia descansar e
admirar o cenrio. Nos compartimentos quadrangulares alternavam-se zonas sombreadas por conjuntos de palmeiras, mangueiras, romzeiras, laranjeiras e limoeiros e setores abertos
para vegetao herbcea florifera.
Esquema semelhante tambm foi utilizado na construo do Mausolu de Akbar, filho de Humayun, considerado o
maior imperador mogol (figura 33). Construido entre 1605 e
1612 em Sikandra, subrbio de Agra, como o de Humayun,
est implantado no centro de um grande jardim quadrangular ao qual se tem acesso atravs de uma porta colocada no
lado sul do recinto. O jardim, quadripartido, mais amplo que
aquele da sepultura de seu pai, porm mais simples do ponto

O jardim do isl: Funcionalidade e representatividade

1 159

Figuro 33
Mausolu de Rkbar
em Sikondro, desenho
indiano, sculo XIX.

de vista das divises internas; tambm ele, no passado, apresentava uma densa vegetao de rvores frutferas e arbustos.
O mais clebre mausolu , contudo, o Taj Mahal, que se ergue s margens do rio Yamuna, na periferia da primeira capital
da ndia mogol, Agra. Ainda que a composio geral espelhe a
tipologia que se havia consolidado nas dcadas precedentes, a
soluo apresenta algumas variaes interessantes. A principal
delas deve-se ao fato de que o magnfico mausolu de mrmore
branco no se encontra no centro do jardim, mas na sua extremidade norte.
O complexo foi construdo por Shah Jahan para abrigar o
corpo de sua esposa preferida, Arjumand Banu Begum, honrada com a alcunha de Mumtaz Mahal, "Eleita do Palcio", morta

!Ni
160 1

Projetar a natureza
Arquitetura da paisagem e dos jardins desde as origens at a poca contempornea

ao dar luz o 14 filho em 1631. A ideao geral do complexo


tradicionalmente atribuda ao arquiteto turco ou persa Ustad
Isa, "Mestre Isa", ao qual se juntaram artistas provenientes de
vrias terras, entre os quais Isa Muhammad Effendi, aluno do
grande arquiteto turco Sinan.
A composio desenvolve-se como uma sequncia processional; penetra-se no recinto murado atravs da porta sul, que
descortina o grande jardim quadrado, em cuja extremidade
oposta se ergue o poderoso mausolu de mrmore branco. A
longa perspectiva que atravessa o espao verde, direcionada
por um canal central, enfatiza a grandiosidade do mausolu de
planta quadrangular, arrematado por uma alta cpula. Ele est
elevado sobre uma plataforma balizada, em seus vrtices, por
quatro elegantes minaretes (figura 34). Dois edifcios monumentais dispostos simetricamente nas laterais da tumba arrematam o conjunto, servindo como mesquita e grande pavilho
de descanso, nos extremos oeste e leste do recinto.
A rea do jardim em frente ao mausolu subdividida em
quatro quadrantes por dois canais de mrmore, ladeados por
ciprestes, que partem de um tanque ligeiramente elevado, colocado sobre o ponto de interseo. Esse tanque central, decorado por fontes, uma evocao do al-Kawthar, a "Fonte
da Abundncia", mencionada pelo Alcoro na descrio do
Paraso. Cada quadrante do jardim, por sua vez, seccionado
por caminhos elevados que conformam dezesseis quadrados
verdes, nos quais se cultivavam originalmente plantas florferas e rvores frutferas, enquanto rvores de folhagem densa
sombreavam os passeios. A magnificncia do parterre florido,
hoje desaparecido, evocada por sofisticados entalhes de pedra com tema floral: rosas, tulipas e narcisos que decoram boa
parte da zona inferior do edifcio sepulcral, refinam com uma
nota quase feminina, sua grandiosidade.
O jardim uma celebrao do mausolu, ponto focal da
composio, e prossegue alm do grande rio numa rea recen-

O jordim do Isl: funcionalidade e representatividode

1 161

Figura 34
Agro. -roi Moho I,
1632-1653.

temente localizada aps escavaes arqueolgicas. O Mahatab


Bagh, "Jardim da Luz da Lua", estava na margem oposta do rio
Yamuna, perfeitamente disposto no mesmo eixo do Taj Mahal. Nas imediaes da margem do rio, esse recinto verde era
ornamentado com um espelho d'gua ortogonal para refletir
a cpula do tmulo, inclusive nas noites enluaradas, origem
do nome do jardim. A composio geral do conjunto apresenta extenso territorial: o singelo monumento to somente o
centro de uma desmensurada soluo plstica, um chahar bagh
gigante que se prolonga por dois eixos tranversais, onde esto
a sequncia de jardins formais e o prprio rio que os separa.
(figura 35).

Tratados e desenvolvimento botnico no


perodo islmico
A cultura rabe mostrou um grande interesse cientifico pela
botnica, que se expressou, por exemplo, com a traduo para
o rabe, no sculo IX, do tratado do mdico grego Dioscri-

162 1

Projetar o natureza
Arquitetura do paisagem e dos jardins desde as origens at o poca contemporneo

Figura 35
Agro, o rio Yomuno
com o grande
volumetrio do Toj
Mohol ao Fundo.

des sobre plantas medicinais. Esse texto, traduzido em Bagd


nos tempos da dinastia abssida, teve ampla difuso em todo
o mundo islamizado, do Oriente Andaluzia, sendo objeto de
contnuas tradues e complementaes. Sob o governo islmico, a Andaluzia, bero de uma erudita sociedade na qual
conviviam comunidades muulmanas, crists e hebraicas, foi
um centro de importantes estudos dedicados botnica e
agricultura.
A mais clebre obra nascida naquela regio foi o Kitab
al-Filaha, "tratado sobre a agricultura", escrito pelo sevilhano
Ibn al-Awwam, que viveu no sculo XII. Em 34 captulos, o
autor trata de agronomia e pecuria, com observaes teis
sobre qualidade dos solos e doenas de plantas. O ambiente
examinado era aquele da zona quente mediterrnica, e muitos
de seus conselhos permaneceram vlidos por to longo tempo,
que no sculo XIX foi feita uma edio em francs do tratado
para uso dos colonos enviados Arglia. Al-Awwam tambm
tratou aprofundadamente do desenho dos jardins: em seu texto, ele recomendava o uso de: ciprestes para marcar os pontos
angulares, cedros e pinheiros para criar alamedas densamen-

O jardim do Isl: funcionalidade e representatividade 1 163

te sombreadas, loureiros e ctricos para perfumar o ambiente;


aconselhava a cultivar jasmineiros sobre prgulas, a bordejar
os espelhos-d'gua com romzeiras, lamos, olmos e salgueiros. O Kitab al-Filaha fornece, alm disso, inmeras listas de
bulbos de flor, entre os quais o do narciso branco e do amarelo,
do ris, do lrio-branco e do junquilho, e de ervas teis que se
harmonizavam com o ambiente do jardim, como a camomila,
o aniz, o manjerico, o coentro, o cominho e a manjerona.
Quanto Prsia, preciso destacar a figura de Ibn Sina,
mais conhecido no Ocidente por seu nome latinizado, Avicena
(980-1037), filsofo, comentarista da filosofia grega no mundo muulmano, naturalista e mdico. Entre as suas numerosas
obras, h um tratado sobre medicina que tambm compreende
a farmacopeia, contendo a descrio de muitas plantas medicinais; essa obra foi traduzida para o latim com o titulo de Lber canonis medicinae, e divulgou a autoridade de Avicena no
Ocidente.
Na regio mediterrnica, os rabes deram continuidade
ao j amplamente iniciada por gregos e romanos, difundindo novas plantas do Oriente Mdio. Entre as rvores frutferas, foi introduzida a azeroleira (Crataegus azarolus L.); entre
as ornamentais, a amargoseira (Melia azedarach L.) e, sobretudo, a laranja-amarga (Citrus aurantium L.), que, por seu
amplo uso nos jardins com ptio da Andaluzia, foi tambm
chamada de laranjeira-de-Sevilha. Laranjeiras provavelmente
j estavam presentes em Madinat al-Zahara, cujas alamedas
eram tambm adornadas por renques de ciprestes, arbustos de
buxo, romzeiras, jardins de rosas, tuberosas e lrios. Na Andaluzia houve ainda uma limitada difuso da bananeira (Musa
sapientium L.), talvez plantada apenas com finalidade decorativa. cultura do jardim islmico deve-se a introduo de
muitas espcies floriferas, de cores e formas vivazes, que eram
colocadas nos espaos verdes para contrastar com pequenos
bosques sombreados.

164 1

Projetor o natureza
Arquitetura do paisagem e dos jardins desde os origens oit o poca contempornea

As iluminuras persas mostram uma vasta gama de plantas


florferas e de rvores bem reconhecveis: entre as primeiras,
aparecem frequentemente os ris, os hemerocales e as rosas,
bem como as penias, em suas variedades branca e amarela, os
narcisos e as violetas. Entre as rvores que mais frequentemente adornam essas ilustraes prevalece o cipreste; mas tambm
h pltanos, lamos, salgueiros, e, alm disso, espcies apreciadas pela florao, como os pessegueiros, os damasqueiros,
as romzeiras, as ameixeiras e Cercis siliquostrum L. Alm das
rvores descritas, nas iluminuras miniaturas mogis ainda so
percebidas espcies vegetais tpicas do subcontinente indiano,
como a mangueira, o coqueiro e diversos tipos de fcus, entre os quais a figueira-de-bengala (Ficus bengalensis L.) (figura
36). Como testemunhos da presena de plantas florferas nos
jardins mogis, restam muitas decoraes de tema floral revestindo os pavilhes dos jardins reais e dos mausolus. Os frisos
esculpidos ou pintados, verdadeiras odes poesia do mundo
natural, representam tulipas, ris, rosas, dlias, narcisos, hibiscos, girassis, jasmins, flores de amendoeira, s quais se unem
folhas e frutos, pssaros e animais (figura 37).

O jardim do Isl: funcionalidade e representatividade 1 165

Figura 36
Sagh i-Wofo (Jardim
do Fidelidade),
miniaturo, final do
sculo XVI. Identificamse Ficus ornamenteis,
bananeiras e rvores
frutferos como as
romzeiras e as
pereiros.

166 1 Projetar a natureza


Arquitetura do paisagem e dos jardins desde os origens ot e poca contemporneo

Figura 37
Tulipas em baixo relevo. Agro,
Toj Mahal.

Paisagens da Idade Mdia:


campos abertos e jardins
fechados

O retorno das florestas


C"' uando, no ano de 476, foi deposto o ltimo imperador
romano, seu poder efetivo j havia eclipsado muito tempo antes. Foi a partir do sculo III que teve incio a crise
econmica e social com a qual se ps fim ao mundo ocidental
antigo: o fortssimo agravamento da carga fiscal tinha provocado a runa das estruturas agrcolas de base familiar, cujos terrenos passaram s mos dos grandes proprietrios. A propagao
do latifndio aguou as diferenas sociais e, no sculo seguinte,
a situao se agravou: a economia contraiu-se drasticamente e
acelerou o declnio demogrfico. O imprio, enfraquecido por
lutas subversoras internas, no soube resistir s foras externas,
s invases dos povos brbaros: sobreviveu, ainda, no Oriente,
onde enfrentou por sculos as presses sobre a fronteira norte e
a expanso rabe, mas ruiu no Ocidente. As regies que haviam
constitudo aquela entidade tiveram, porm, destinos diversos,
e o mesmo aconteceu com as conquistas tcnicas e as tradies
culturais do heterogneo mundo romano.
No Mediterrneo oriental, a civilizao romana teve continuidade no mundo bizantino. Fragmentos daquela paisagem
da Antiguidade tardia, feita de arquiteturas monumentais no

167

168 1 Projetor a naturezo


Arquitetura da paisagem e dos jardins desde os origens at o poca contempornea

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Mestre d'Antoine
Rollin, Jardim murado, "---4"
miniatura do manuscrito

Le livre des echecs


omoureux, de Evrart de
Conty, final do '
sculo XV.

verde dos palcios e das vilas, encontram-se, por exemplo, nos


mosaicos murais que adornam o prtico da Grande Mesquita
de Damasco, construda por volta do ano de 715 pelo califa Al
Walid, com o emprego de mo de obra bizantina (figura 2).
Em Constantinopla, tanto o palcio imperial construdo por
Constantino quanto aquele que o sucedeu no sculo XI sobre a

Paisagens da Idade Mdia: campos abertos e jardins fechados 1 169

figura 2
Representao de
arquiteturas cercadas
de vegetao,
mosaico, incio do
sculo VIII. Damasco,
prtico da Grande
Mesquita.

colina de Blaquerna possuam jardins elaborados, que retomavam a tradio da Domus Aurea de Nero ou da Vila de Adriano. Como no caso dos modelos originais, tambm a residncia
dos imperadores bizantinos constitua um tipo de compndio
de evocaes territoriais: o complexo estendia-se entre parques
desenhados em estilos diversos, que evocavam as vrias regies
constituintes do imprio oriental.
Faixas de localizao mais meridionais da Europa entraram,
em vez disso, na zona de expanso rabe, povo que, em sua
investida militar, tinha absorvido o civilizado modo de vida
do Oriente Mdio, para depois transferi-lo aos pases domi-

1 70 I

Projetor a natureza
Arquitetura do paisagem e dos jardins desde os origens at o poca contemporneo

nados. Mas o resto do continente viveu sculos de declnio; o


agravamento das condies econmicas unido, talvez, a uma
progressiva alterao climtica, provocou terrveis carestias. O
desaparecimento da mquina administrativa prejudicou irreparavelmente os sistemas de estradas e aquedutos; a crise da
produo agrcola, juntamente com a regresso das infraestruturas, originou um processo de contrao das cidades, no
mais reabastecidas pelas redes de aprovisionamento. A populao da antiga capital, Roma, reduziu-se nos sculos V-VI a
no mais que 100 mil habitantes, um dcimo do que era alguns
sculos antes.
No quadro_ de declnio geral das estruturas sociais e civis,
tendo a atividade comercial urbana praticamente desaparecido, a economia baseou-se quase exclusivamente na agricultura.
O nico poder que permaneceu inalterado no cenrio da alta
Idade Mdia foi o agrrio, mas as tcnicas de cultura em uso na
poca romana, no mais praticadas, foram parcialmente esquecidas: abandonaram-se as obras de regulagem hdrica e alastraram-se os pntanos, o terru, a charneca, o bosque. Os autores
da alta Idade Mdia descrevem a crise que se manifestou no
apenas como a runa dos assentamentos, mas tambm como a
degradao da paisagem trabalhada. O retrocesso dos mtodos
de processamento diminuiu notavelmente a produo agrcola
e levou a uma reduo das culturas mais exigentes: em vastas
reas, o trigo candial foi substitudo por cereais menos nobres,
mais rsticos, como o milhete, o paino e o centeio.
Nesse perodo, as florestas avanaram, conquistando territrios antes colonizados. Os bosques entraram no ciclo da
produo alimentar: a caa fornecia recursos decisivos para as
populaes, enquanto nos faiais e nos carvalhais se praticava a
criao silvestre de sunos que, em vista da decadncia da cultura da oliveira, garantiam as gorduras alimentares. A presena
humana, porm, afetava limitadamente a paisagem florestal,
que permaneceu dominada pela selva escura e impenetrvel,

Paisagens da Idade Mdia: campos abertos e jardins fechados

abrigo de feras como ursos, javalis e lobos. O territrio coberto


de bosques carregou-se de um valor anticultural tanto pelos
perigos que corriam os humanos que os frequentavam, quanto
por ter sido associado aos ambientes dos quais chegaram os
invasores que haviam destrudo a civilizao antiga. Na Europa meridional, antigo corao do imprio, esses sentimentos
geraram uma indelvel desconfiana em relao ao ambiente
natural selvagem.
Se as cidades despovoadas tinham perdido a capacidade
de controlar o territrio, foi em torno das vastas propriedades
rurais fundirias da poca romana, as villae rusticae, agora j
em mos de chefes brbaros, eclesisticos e de cls familiares
emergentes, que nasceu uma forma diversa de organizao da
vida no campo. Os novos proprietrios fortificaram fazendas
e pequenos povoados rurais, instaurando autoridades locais.
Assim, o imprio se fragmentou em mltiplos domnios territoriais autnomos, que conferiram ao poder uma organizao
fortemente regionalizada.
As hierarquias eclesisticas viram crescer seu prprio papel
poltico; os ricos patrimnios fundirios de bispados e abadias,
constitudos mediante doaes de terra feitas em troca de proteo, aumentaram o poder econmico da Igreja e a sua autonomia feudal. Assim, ao lado dos burgos fortificados, tambm
adquiriram um papel de destaque os conventos, aos quais se
vinculou uma vigorosa obra de reconquista das terras cultivveis (figura 3).
O processo de reconstruo da paisagem agrria organizada, iniciado pela modesta recuperao demogrfica ocorrida
na poca Carolngia, entre os sculos X e XI, foi incerto e lento.
Os senhores feudais comearam a valorizar os territrios desabitados e improdutivos, favorecendo tambm a implantao de
mosteiros, sobretudo de abadias cistercienses, as quais, alm de
conservar a memria do que havia restado das tcnicas agronmicas da poca clssica, dispunham de capital e de proficincia

1 171

172 1 Projetar a natureza


Arquitetura do paisagem e dos jardins desde as origens at o poca contempornea

em obras de drenagem de terrenos pantanosos (figura 4). No


decorrer do sculo XI, o horizonte econmico foi mudando: as
Cruzadas contriburam para enriquecer os centros porturios
italianos dos quais partiam as ofensivas militares, aproveitadas
para dar incio a trocas comerciais profcuas com o mundo muulmano e o Imprio Bizantino. Uma certa prosperidade ocorreu tambm nas cidades que iam surgindo ao longo das vias
comerciais, como os grandes rios continentais e as antigas estradas romanas, levando ao renascimento do hbito das feiras.
Com os primeiros indcios de uma retomada da iniciativa econmica, as igrejas episcopais e as comunidades urbanas assumiram uma funo de primeiro plano no desenvolvimento das
obras coletivas de drenagem e cultivo, por meio das quais, no
correr de trs sculos, se reconstituiu uma certa unidade paisagstica nos territrios que fizeram parte do Imprio Romano.

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Figura 3

Monge cisterciense
derrubando uma
rvore, ajudado por
um servo, miniaturo do
Manuscrito de Citeaux,
c. 1 1 1 5.

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Paisagens da Idade Mdia: campos abertos e jardins fechados

1 173

Figura 4

A colonizao das zonas cobertas por matas comeou com


o abate e a queimada dos bosques. Na rea costeira do mar do
Norte, entre Flandres e a Alemanha, iniciou-se a recuperao
das terras baixas invadidas pelas mars; ao longo de certos rios,
como o Reno e o P, foram erguidos diques para secar as reas
pantanosas que os circundavam. O arroteamento dos terrenos,
at ento incultos, deu origem a novas formas de propriedade
agrcola: nas regies transformadas em matas, por exemplo, a
reconquista do solo para o cultivo foi obtida tambm por meio
da cesso em propriedade, para colonos, de parte da terra que
era desmatada ou drenada para se tornar produtiva. Reconstituiu-se, assim, a pequena propriedade camponesa, determinando a multiplicao das comunidades rurais.
A difuso de algumas inovaes contribuiu para incrementar a produo e melhorar a vida no campo. O arado relativamente leve, comum na rea mediterrnica, foi substitudo
por um mais pesado, movido por rodas e com mais lminas,
e adaptado para revolver e esmigalhar a terra cortada pela re-

Rbo.dio beneditino
de Son Solvotore o
Voiono, desenho,

sculo XVII. O
complexo, situado no
territrio de Pistola,
representado
cercado por campos
cultivados.

174 1 Projetor a natureza


Arquitetura do paisagem e dos jardins desde os origens at a poca contempornea

lha, sobretudo nos solos duros e espessos da Europa do Norte


(figura 5). O uso desse arado, em que pese a dificuldade de
ergu-lo e mov-lo, levou a uma lenta transformao da paisagem agrria, a qual se adaptou s caractersticas de trabalho
do novo instrumento: nas plancies do centro e do norte da
Europa, as glebas quadrangulares antigas foram substitudas
por campos estreitos e longos, destitudos de sebes ou outros
elementos de cercamento e, por isso, chamados "campos abertos". No sul da Europa, em vez disso, onde o ambiente de colinas era pouco adequado ao uso de arados pesados, afirmou-se
aquela retcula irregular dos campos e vinhedos, desenhada
por sebes que dividem as glebas, que ainda marca a paisagem
do centro da Itlia.

Figuro 5
Arado de rodas,
detalhe das portos de
bronze da Baslica de
San Zeno em Verona,
final do sculo Xl.

Paisagens da Idade Mdia: campos abertos e jardins fechados 1 175

Aldeias e casas de colonos espalhadas pela zona rural tornaram-se, para as cidades, os postos avanados de uma luta continua para encontrar recursos alimentares com os quais matar
a fome das populaes que migraram do campo para a urbe.
Uma viso dessa nova paisagem, que ligava a prosperidade urbana posse de uma rea rural intensivamente colonizada e
organizada em sua produo, est registrada no afresco pintado entre os anos de 1338-1340 no Palcio Pblico de Siena por
Ambrogio Lorenzetti, representando os Efeitos do bom governo:
fazendas com grandes casas de colonos, campos arados e vinhedos ordenados recobrem as colinas que abraam a cidade,
enquanto os trabalhadores cuidam da terra e dos animais (figura 6). A representao era uma paisagem de artista, ideal, mas a
mensagem ali contida que a pujana da cidade devia partir de
sua rea rural soava, na poca, muito concreta.

Figura 6
Ambrogio Lorenzetti,
Efeitos do bom
governo, afresco,
1338. Sena, Palcio
Pblico. Detalhe.

176 1 Projetar a natureza


Arquitetura do paisagem e dos jardins desde os origens ate a poca contemporneo

Os hartos da cristandade
O monaquismo ocidental teve incio com a criao do cenbio de Monte Cassino por obra de so Bento (c. 480-540), que,
na regra da ordem por ele fundada, deu grande nfase ao valor
do trabalho manual, visto como forma de orao.
Os primeiros mosteiros, portanto, foram concebidos como
empreendimentos comunitrios dedicados religiosidade, e tambm ao trabalho, sobretudo agrcola, que conferia aos monges a
autossuficincia alimentar. A dimenso das estruturas monsticas
variou grandemente, de acordo com o prestgio e a dotao financeira que puderam acumular. Aos mosteiros que acolheram um
nmero de membros particularmente elevado foram incorporadas grandes propriedades rurais, e as prprias comunidades de
monges se organizaram em uma estrutura baseada na produo,
de carter completamente secular e com forte participao servil.
No perodo medieval, a contribuio das comunidades monsticas agricultura foi enorme: essas coletividades tiveram um
papel direto na execuo de drenagens, no desenvolvimento dos
mtodos de enriquecimento dos solos, no aproveitamento dos
bosques. Alm disso, eram centros de divulgao de conhecimentos botnicos e mdicos, adquiridos graas atividade que
neles se desenvolvia de coleo de manuscritos antigos e depois
de cpia e ilustrao.
Os vinhedos, os olivais, os pomares, as hortas muradas dos
conventos transformaram-se nas fazendas-modelo da cristandade, lugares em que eram mantidas as tradies culturais arcaicas e preservados os textos que as descreviam (figura 7). Foram
os mosteiros que deixaram como legado antigas variedades de
plantas que de outro modo teriam sido perdidas cdm o passar
do tempo, enquanto algumas ordens de monges combatentes,
como a dos Templrios e a dos Hospitalrios, favoreceram, com
suas frequentes incurses Terra Santa, a importao de espcies vegetais do Oriente Mdio.

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Paisagens da Idade Mdio: campos abertos e jardins fechados 1

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Figura 7

Abadia de
Vallombrosa, desenho,
sculo XVII. Notam-se as hortas e os
reflorestamentos
sob os cuidados dos
monges beneditinos.

Se por um lado o trabalho nos campos fornecia o sustento


das comunidades, por outro requeria dos monges o aprofundamento da experincia religiosa: em um sermo, so Bernardo
comparou o momento do plantio criao, o momento da germinao - vista como metfora do Cristo nascido na terra -

178 1 Projetar a natureza


Arquitetura do paisagem e dos jardins desde os origens at o poca contempornea

reconciliao do homem com Deus, a colheita ao julgamento


do fim dos tempos.
A ordem cisterciense, chamada "dos monges brancos" por
causa do hbito branco que vestiam, teve um papel fundamental no aumento do territrio cultivvel: ela realmente fundou
assentamentos monsticos com tarefas especficas de colonizao agrcola nas regies de florestas dos Alpes ocidentais, das
Ardennes, dos Vosges, que no raro se tornaram o ncleo de futuros centros habitados maiores. Um precioso documento iconogrfico nos restituiu a organizao de um grande complexo
beneditino, a chamada Planta de So Galo (figura 8), manuscrito que contm um esquema planimtrico, desenhado por volta
do ano de 820 e dedicado ao prior da Abadia de So Galo, na
Sua, em cuja biblioteca se conserva ainda hoje. A planta apresenta a organizao funcional ideal dos edifcios, bem como
dos espaos verdes anexos, para uma comunidade monstica
de cerca de 150 membros: ela talvez constitusse uma espcie
de modelo para a construo de novos assentamentos. Muitos
elementos, dedutveis a partir da planta, atestam a influncia
clssica e a procedncia da estrutura do mosteiro a partir da
villa rustica romana.
Parte da construo representada era ocupada pelos depsitos de mantimentos e pelos alojamentos dos servos, os quais
eram em boa medida os responsveis pelo trabalho nos campos e pela criao do gado; em uma outra regio diferente se
encontravam a residncia do abade, as reas destinadas aos
hspedes e a escola. No corpo da igreja estava inserido um
claustro, mas o esquema planimtrico traz tambm outros ambientes verdes: um hortus medicus, onde eram cultivadas plantas medicinais, e uma horta propriamente dita, organizada em
faixas compridas, cada qual destinada a uma cultura especfica.
Havia depois um cemitrio arborizado com plantas frutferas,
que provavelmente queria evocar o Paraso e sugerir alegorias

1 179

Paisagens da Idade Mdia: campos abertos e jardins fechados

Figuro 8
Planta de So Golo
(Suo), desenho, c. 820.
Organizao ideal de um
mosteiro beneditino.
1. Igreja
2. Scriptorium e biblioteca

3.
4.
5.
6.
7.

Claustro
Aposentos de hspedes
Escolas
Coso do abade
Laboratrio mdico e
herbrio
8. Enfermaria
9. Noviciado
10.Cemitrio e pomar
11 . Horto
12. Galinheiro
13 Oficinas e depsitos
14. Dormitrio
1 5. Refeitrio
16.Cavalarios
17.Entrada
18.Cozinhas
19 Depsito

vegetais mais complexas, com as treze rvores entre as sepulturas que talvez simbolizassem o Cristo e os apstolos.
Um segundo documento que apresenta caractersticas anlogas s do precedente a planimetria da Catedral da Canturia, na regio inglesa de Kent. A igreja, dedicada ao Cristo
Salvador, foi reerguida aps um incndio devastador ocorrido em 1067, com amplos trabalhos que envolveram tambm
o mosteiro adjacente (figura 9). Terminadas as obras, o prior
Wibert mandou desenhar, por volta de 1165, uma planimetria
do complexo que reproduz o sistema de distribuio das guas
entre os vrios corpos edilcios: tambm nesse caso, alm do
claustro, so indicados o local de cultivo das ervas para uso
farmacutico, a horta para os vegetais e o cemitrio-jardim.
Aos mosteiros, portanto, vinculavam-se vrias tipologias de
espaos verdes: em seu entorno, os campos para plantaes extensivas, como as lavouras, os vinhedos e os pomares; dentro
de seu permetro, hortas e jardins menores (figura 10), em geral
de forma retangular ou quadrada, delimitados por muros ou

180 1 Projetor o noturezo


Arquitetura do paisagem e dos jardins desde os origens at o poca conternpornea

Figura 9
Planimetrio
esquemtico do
complexo do Igreja
de Cristo Salvador
no Conturio (ou
Canterbury), desenho,
c. 1165.
1.
2.
3.
4.
5.
6.

Claustro
Herbrio medicinal
Cemitrio-pomar
Vinha e adega
Horta
Pomar, vinhedo e
campos cultivados

'

Figura 10
Convento de San
Giuseppe foro do Porta
Soro gozzo em Bolonha,
desenho, sculo XVI.
No desenho veem-se e
o claustro, a vinho e a
harta contornados --por muros.

4
-

Paisagens da Idade Mdia: campos abertos e jardins fechados 1 181

cercamentos de sebes e vime tranado, donde o nome hortus


conclusus, "jardim fechado". Nesses ambientes, os monges no
s produziam alimentos, ervas medicinais e plantas ornamentais, como tambm encontravam o isolamento necessrio
meditao e ao estudo, o frescor nos dias quentes de vero e,
por fim, a sepultura (figura 11).
O centro da implantao monstica abrigava um ou mais
claustros, jardins encerrados no corpo do mosteiro, situados
ao lado da igreja central. De forma quadrangular e geralmente contornado por prticos, o claustro apresentava um elenco
vegetal modesto: um pequeno relvado com caminhos em cruz,
arborizado com sempre-verdes como pinheiros, zimbros, ciprestes ou onde o clima permitia ctricos e palmeiras que
evocavam a Terra Santa (figura 12). Frequentemente completava a composio um dispositivo para a distribuio hdrica,
uma fonte ou um poo, que denunciavam a presena de cisternas subterrneas para o recolhimento da gua da chuva.
O termo "claustro" deriva do latim claustrum, que quer dizer "fechado", e sua etimologia tambm sugere a derivao direta do jardim com peristilo, j presente nas casas romanas,
com as mesmas caractersticas de espao protegido e segregado

Figura 11
Francesco Golizio,
Listo de bens da
abadia de Rastro,
1719. A planimetrio
evidencia os cultivos
que contornavam o
complexo monstico
cisterciense de Fiastro,
no territrio de
Macerara.

182 1 Projetar a natureza


Arquitetura do paisagem e dos jardins desde os origens at a poca contemporneo

Figura 12
Tarragona, Mosteiro
Cisterciense de Santa
Creus, sculos XII-XIII,
claustro ornamentado
com plantas ctricas.

dos olhares externos. Em uma poca crtica como a medieval,


a deciso de abrigar esses jardins no interior de estruturas muradas, longe de remontar a razes de segurana, atendia mais
necessidade de criar um ambiente independente e idealmente
separado do mundo exterior, nas comunidades religiosas. O
claustro constitua um espao privilegiado, dedicado vida
espiritual e intelectual dos monges, no qual os membros da
comunidade podiam pregar e estudar ou se encontrar para
conversar nos momentos que a regra lhes concedia.
Seguindo os exemplos dos usos romanos e gregos, a tradio
crist tambm empregou o espao verde como local de ensino
e meditao. A transformao da cidade pag em cidade crist
foi, de resto, um fenmeno lento, que no levou a verdadeiras revises das tipologias funcionais, mas sua reconverso.
Nas cidades romanas esvaziadas, as primeiras comunidades
monsticas assentaram-se sobre estruturas j existentes, a
exemplo de grandes casas e edifcios pblicos, que possuam
em seu interior jardins murados e porticados; sua utilizao
como espaos de atividades daquelas comunidades deu origem
aos claustros. Portanto, o renascimento dos jardins fechados,
perceptveis desde a alta Idade Mdia, no deve ser entendido

Paisagens do Idade Mdia: campos abertos e jardins fechados 1 183

como uma verdadeira novidade, mas como uma renovao das


tipologias arquitetnicas antigas.
A partir dos sculos VIII e IX, todas as grandes construes eclesisticas tiveram claustros, que foram adquirindo valores tambm simblicos. Para quem sabia captar sua implcita
mensagem metafrica, o hortus conclusus apresentava, de fato,
uma forma de sublimao da aparncia em direo a aspectos
mais elevados. A ideia vinha de uma passagem do Cntico dos

cnticos, em que Salomo dedica sua esposa uma ode amorosa que inclui declaraes apaixonadas:
Jardim fechado s tu, minha irm, esposa, jardim fechado,
fonte selada. Seus rebentos so um jardim de roms, com os
frutos mais deliciosos, rvores de cipreste com nardo, nardo
e aafro, canela e cinamomo, com toda espcie de rvores
de incenso; mirra e alo, com todos os melhores perfumes.
Fonte que orvalha os jardins, poo de guas vivas, e riachos
que manam do Lbano.

No simbolismo cristo, aquelas ternas palavras entre amantes traduziram-se na unio mstica entre a alma e o Cristo, e o
jardim fechado tornou-se um emblema dessa ligao: o claustro transfigurou-se em um lugar de mediao com o mundo
espiritual. Assim como as religies judaica e islmica, tambm
o cristianismo associou a recompensa ultraterrena, o Paraso,
ideia de um jardim frutfero, smbolo de fecundidade, promessa de uma vida melhor: um ambiente perdido por Ado, mas
ao qual o batismo, libertando o homem do pecado original,
dava novamente acesso (figura 13). Por isso, no mundo cristo, assim como no mundo islamizado, as arquiteturas verdes
mais faustosas foram vistas como reflexos tangveis do Paraso:
assim foram descritos os jardins que decoravam o palcio dos
imperadores bizantinos em Constantinopla. Mas na Europa
medieval os mosteiros, em seus claustros e jardins fechados,
encerravam igualmente singelos e pequeninos Edens.

184 1

Projetar o natureza
Arquitetura da paisagem e dos jardins desde os origens at o poca contempornea

Figura 13
Escola renona, O
jardim do Paraso,

pintura, 1410-1420.

As muitas formas do jardim profano


Para definir as diversas tipologias de espao verde, possvel
encontrar nos textos do perodo medieval uma superabundncia de denominaes diferentes, frequentemente intercambiveis, que esto na origem dos diversos modos pelos quais os
jardins so hoje chamados nas lnguas europeias. Alguns nomes, como hortus e viridarium, eram amplamente empregados desde a Antiguidade. Na poca medieval acrescentou-se
tambm o termo gardinum, latinizao do germnico gart, do
qual deriva a palavra giardino no italiano atual e jardim em
portugus. O termo herbarium, por sua vez, fazia referncia s
pequenas hortas de mosteiros e castelos onde eram cultivadas
as ervas para uso farmacutico ou culinrio; pomarium definia
um pomar que podia, igualmente, exercer a funo de lugar
de lazer; com a palavra vinea indicava-se a presena de um vinhedo e, mais frequentemente, de uma vasta gleba ao mesmo

Paisagens da Idade Mdia: campos abertos e jardins fechados

tempo agrcola e recreativa, colocada diante de propriedades


suburbanas.
Tal riqueza de termos, a despeito do lugar-comum que desejaria circunscrever os jardins da poca medieval unicamente
ao hortus conclusus, deixa entrever um quadro de tipologias
bem mais amplo.
Nenhum jardim do perodo medieval sobreviveu; reconstruir sua variedade no tarefa fcil, seja por causa da quase
total ausncia de materiais iconogrficos, seja pela limitao
das observaes arqueolgicas. Por isso, referncias privilegiadas para a pesquisa histrica so os escritos de alguns autores,
como o Liber ruralium commodorum, o mais clebre tratado
de assuntos agrcolas da poca, redigido nos primeiros anos
do sculo XIV pelo bolonhs Pietro de Crescenzi (1230-1305):
nele se encontram descritas vrias tipologias de jardim, relacionadas ao nvel social do proprietrio.
Nas cidades medievais, toda famlia abastada possua um
espao verde domstico prprio, cuja funo era no apenas
produzir hortalias, ervas para a cozinha e frutas, mas tambm oferecer um ambiente verdejante aos seus membros: era o
chamado hortus termo com o qual, como j ocorria na poca
antiga, se indicava qualquer formalizao do verde, quer utilitria, quer ornamental ou herbarium.
No entanto, nos palcios maiores, em presena de amplos
espaos abertos, foram montados significativos jardins ornamentais de formas regulares, influenciados pelas arquiteturas
verdes dos conventos. Nobres e grandes proprietrios, protegidos pelos muros dos castelos e das cidades, realizaram variantes
laicas do hortus conclusus monstico. Eram lugares de prazer
para damas e nobres, dotados geralmente de vrios canteiros
com floraes campestres; alguns deles elevados por meio de
contenes em madeira ou alvenaria, encerravam tambm ervas aromticas e medicinais (figura 14). Se possvel, no centro
desses espaos verdes colocava-se uma fonte, enquanto arvo-

1 185

186 1

Projetar o natureza
Arquitetura da paisagem e dos jardins desde as origens at a poca contemporneo

redos de frutas e prgulas cobertas de rosas trepadeiras e madressilvas recobriam os caminhos.


Nesses jardins, a arte da vida convivial foi retomada: passeava-se ao som dos msicos, danava-se, urdiam-se jogos amorosos. Aqueles ambientes, que acolheram a renascente ritualidade

Figura 14
Escola de Eric Bonts,
Madona com o
Menino, pintura,
Fim do sculo XV.
R imagem contem a
representao de um
herbarium.

Paisagens da Idade Mdio: campos abertos e jardins fechados

1 187

das cortes, foram descritos pelos poetas e reproduzidos em elegantes iluminuras, tornando-se um motivo literrio recorrente: eram o locus amoenus, o lugar reservado expresso dos
sentimentos e da alegria, ao refgio dos amantes. Uma clebre
descrio de um encantado vergel medieval est contida em
um poema marcado pelo refinado esteticismo da cultura cortes: Le roman de la rose (O romance da rosa), escrito na primeira
metade do sculo XIII por Guillaume de Lorris (c. 1200-1240).
Ali se encontra a descrio de um onrico jardim de corte, no
qual o narrador situa a luta para conquistar uma dama to desejada quanto evasiva (figura 15). E a amada quem descerra
ao cavalheiro o acesso impenetrvel:
Sem dizer palavra, entrei no jardim; vs sabeis que acreditei
estar entrando no paraso terreno: o lugar era to delicioso que parecia ser de natureza celestial [...] Dirigi-me para
adiante e depois para a direita, ao longo de uma pequena vereda cheia de erva-doce e hortel [...] Tomou-me o desejo
de ver o vergel, de andar por ele e admirar os seus belos loureiros, os pinheiros, as avelaneiras e as nogueiras. As danas
j haviam acabado e grande parte dos danarinos tinha ido
para a sombra tomar a fresca e fazer a corte s suas amadas.

Figuro 15
Miniatura francesa
de um manuscrito do
poema Le rornan de lo
rose c.1400.

188 1

Projetar a natureza
Arquitetura do paisagem e dos jardins desde os origens at o poca contempornea

Mais de um sculo depois, Boccaccio (1313-1375), no Decamero, contou sobre jardins que vinham surgindo nas colinas
florentinas. Na terceira jornada, o poeta descreve o vergel de
uma propriedad e rural nas colinas de Fiesole, onde, junto com
um grupo de amigos, se havia refugiado para escapar da epidemia de peste que atingiu Florena em 1348. O autor narra que,
"tendo mandado abrir um jardim que ficava de costas para o
palcio e que era inteiramente murado, nele entraram" para ali
descobrir alamedas cobertas de pergolados de videira, rosas e
jasmins, e um prado de relva finssima, ornado por mil espcies de flores, com uma fonte de mrmore ao centro e, em torno, "verdssimas e vivazes laranjeiras e cedros, que, possuindo
velhos e novos frutos e tambm flores, no apenas proporcionavam agradvel sombra aos olhos, mas ao olfato, prazer". No
jardim, o grupo juvenil descrito por Boccaccio passava o tempo
alegremente, observando os animais silvestres, cantando e danando, e tambm lendo episdios da vida dos antigos romanos,
numa explcita referncia a um vnculo que ento comeava a se
recompor com a poca clssica, prenunciando o Renascimento.
Expoentes da monarquia, do clero e grandes feudatrios
tambm tiveram, para a diverso de suas cortes, parques murados que abrigavam animais como lebres, cervos, coelhos e
pssaros, colocados nesses jardins unicamente pelo prazer de
admir-los. Tal costume devia ser difundido, e tambm Pietro
de Crescenzi, autor do Liber ruralium commodorum, escreveu
sobre isso, comentando que o repertrio vegetal desses espaos verdes devia ser constitudo de "pequenos bosques de rvores diversas, nos quais os animais silvestres colocados nos
jardins pudessem correr para se esconder". Na lngua italiana,
por exemplo, para definir esses lugares de desenvolvimento informal e natural, comeou a ser empregado o termo barco, denominao estendida tambm aos parques venatrios, recintos
que encerravam terrenos de bosques destinados caa, situados geralmente distantes das cidades (figura 16).

Paisagens do Idade Mdia: campos abertos e jardins fechados 1

189

Figuro 16

Terreno de coo de um
nobre com um ioga
miniatura em uma
traduo francesa do
texto de Pietro de'
Crescenzi, c. 1485.

Alguns parques atingiram dimenses notveis e continham


um conjunto de estratagemas destinados a surpreender os hspedes. Por volta do fim do sculo XIII, na regio francesa da Picardia, o conde Robert II d'Artois criou no burgo de Hesdin um
clebre parque de maravilhas, no qual havia viveiros de peixes e
de pssaros, magnficos jardins, um hortus conclusus chamado
"Pequeno Paraso" e campos de torneio. Era a emblemtica criao de uma nobreza que, atravs das Cruzadas, tinha entrado
em contato com a tradio dos jardins islmicos e bizantinos:
Robert II, particularmente, havia acompanhado Lus IX, rei da
Frana, Terra Santa e, durante a volta, tinha parado na Siclia,
onde conheceu os parques de Palermo realizados no perodo
normando por trabalhadores islamizados. No parque de Hesdin
encontravam-se tambm alguns "autmatos", esttuas animadas

190 1

Projetar a natureza
Arquitetura do paisagem e dos jardins desde as origens at a poca contempornea

por mecanismos, algumas das quais lanavam por brincadeira jatos de gua e farinha sobre os visitantes, enquanto outras,
com seus movimentos, os convidavam a dirigir-se para o pavilho dos banquetes. A tradio desses autmatos de jardim,
originada na Antiguidade tardia, tinha sido mantida viva pela
literatura, inclusive a rabe, cujas descries foram frequentemente fantasiosas. Atravs desses escritos foram transmitidos
ao Ocidente conhecimentos destinados a encontrar um amplo
emprego nos jardins renascentistas.
O exemplo de Hesdin mostra como a cultura islmica dos
jardins constituiu para a Europa uma espcie de elo com a
tradio clssica perdida, favorecendo a evoluo de espaos
verdes progressivamente mais vastos e complexos. Esse fenmeno foi verificado na Espanha, onde, aps a reconquista, os
reis cristos continuaram a tradio mourisca da arquitetura
da paisagem. No entanto, um fenmeno que tambm devia
dizer respeito Pennsula Itlica, onde, por meio dos contatos
das atividades comerciais martimas, notcias sobre jardins islmicos e plantas como as ctricas tinham se difundido ainda
antes da conquista normanda da Siclia em 1072.

Os prados comunitrios
Se nas cidades do Imprio Romano a presena de zonas de
verde era um fenmeno amplamente difundido, com a decadncia da civilizao antiga tambm caiu no esquecimento esse
modelo de organizao urbana, no qual s tipologias especficas de espaos verdes tinham sido atribudos papis funcionais
e de decoro citadino. Nos renascentes povoados da Europa medieval, a exigncia de dispor de ambientes abertos vinculados
ao uso coletivo deu origem aos chamados prados: stios relvados, sem particular arborizao, geralmente na vizinhana de
porta urbana, das muralhas ou de elementos naturais. Embora

Paisagens do Idade Mdia: campos abertos e jardins fechados

s em finalidades representativas, os prados tiveram uma funo


vital na vida pblica.
Naquelas campinas, a populao se reunia para manifestaes ligadas vida social, para grandes feiras e eventos ldicos
e religiosos, que no encontravam espao no interior da cidade. Significativo o fato de que, entre os sculos XVIII e XIX,
alguns desses antigos espaos informais foram transformados
em verdadeiros jardins pblicos, sobrepondo-se ali uma forma
compositiva organizada.
Na Itlia, a regio europeia que primeiro experimentou um
renascimento urbano difuso e ligado ao comrcio, a presena
dos prados como lugar de trocas comerciais era extremamente disseminada. Na Florena medieval, o Prato dei Comune,
tambm chamado Ognissanti, situava-se na parte ocidental da
cidade: era um espao trapezoidal prximo ao rio Amo, intramuros e de frente para a Porta ai Prato,onde se realizavam
negcios, feiras e corridas de cavalos (figura 17). Em 1294, para
adequ-lo tambm ao passeio urbano, foi transferido o hospital dos leprosos que se localizava em sua extremidade e demolida uma fieira de casas.
Em Parma, na poca medieval, a feira anual de Sant'Ercolano acontecia em uma rea situada ao norte da cidade, denominada Prato di Sanarcolano;em Brgamo, o lugar destinado
s grandes feiras anuais era o Prato di Sant'Alessandro (figura
18). Clebres eram tambm os torneios que se desenrolavam
nos Prati dei Popolo Romano, situados em Roma, no interior
dos muros, numa rea que se estendia do monte Testaccio
Pirmide, e que ainda hoje apresenta uma zona edificada mais
rarefeita em relao ao ncleo habitacional circunstante. Em
Pdua existia o Prato delia Valle, espao aberto informe, pantanoso nos perodos de chuva, no qual se reuniam os peregrinos;
era usado para passeios urbanos, feiras, corridas de cavalos e
espetculos. No sculo XVIII ser transformado em um magnifico jardim pblico.

1 191

192 1 Projetor a natureza


Arquitetura da paisagem e dos jardins desde os origens at o poca contempornea

Figuro 17
Visto berlinense de
Florena, c.1472.
Detalhe com o Prato di
Ognissanti em
primeiro plano

il
iiiir
.

Figuro 18
Proto di
Sont'Alessondro em
Bergomo, manuscrito
sobre a vicio de So
Bento, sculo XV.

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u." . oro.

Paisagens da Idade Mdia: campos abertos e jardins fechados 1

Mas o fenmeno dos prados no foi exclusivamente italiano, atingindo grande parte do continente europeu. No difcil enxergar o timo comum latino pratus nos topnimos que
designam lugares ainda verdejantes, como o Prater de Viena e
o de Prado de Madri, ou os mltiplos prs de Paris, j desaparecidos. Em Madri, alm do Prado, rea verde na qual se abria
uma paisagem apreciada e que ser a seguir transformada em
parque real, existia uma Pradera de San Isidro, lugar de festas
e mercados, situada ao longo do rio Manzanares, na margem
oposta quela em que a cidade se desenvolvia. Em Paris, o prado mais conhecido era o Pr aux Clercs, uma extensa plancie
situada s portas da cidade, na margem direita do Sena, perto da Abadia de Saint-Germain-des-Prs: um lugar que, por
sua vizinhana com a antiga Universidade de Paris, era usado
como passeio por estudantes e professores.
Tambm na Inglaterra encontravam-se espaos desse tipo,
nos quais toda a comunidade cvica desfrutava de um atvico
direito de uso coletivo: os greens e os commons.
O termo green define um trecho de terreno relvado de desenvolvimento irregular, de propriedade pblica, situado no
centro dos pequenos burgos de fundao histrica, circundado por casas e para o qual com frequncia se volta a igreja.
Sua presena faz-se remontar estrutura original dos povoados da primeira rea de colonizao saxnica: a hiptese mais
verossmil que se origine dos espaos abertos e rodeados de
cabanas dos primeiros assentamentos, nos quais as comunidades reuniam o gado durante a noite. Com o tempo, aquele
espao passou a ser usado para realizar assembleias, celebrar
festas, receber o senhor do lugar. Assim, com a consolidao
dos aglomerados, os greens se tornaram os centros naturais do
povoado, desempenhando funes dspares: lugar de punio
pblica, de feiras, de festas e jogos.
Os commons, em vez disso, eram terrenos destinados ao uso
de uma comunidade, mas sem nenhuma localizao especfica
-

193

194 1

Projetor a natureza
Arquitetura da paisagem e dos jardins desde as origens at a poca contempornea

no contexto edificado e quase sempre externo a ele. Common


um termo antigo que deriva do latim communis, e indica um
terreno, um pasto de uso comum cuja propriedade jurdica
pertencia comunidade dos usurios (figura 19).
A tradio cultural dos greens e dos commons era to enraizada na Inglaterra que, a partir do sculo XVII, quando teve
incio a colonizao da costa leste da Amrica do Norte, ela
passou a ser exportada para o outro lado do Atlntico. Muitos centros da costa leste dos Estados Unidos conservam ainda
hoje aqueles espaos verdes originais estabelecidos pelos primeiros habitantes: o caso de Boston, onde o grande parque
pblico central est situado no lugar do Boston Common,
margem do assentamento original (figura 20).

Figura 19
Copperplote Mop de
Londres, 1 559. Detalhe
com o Common dos
Moorfields.

Paisagens da Idade Mdia: campos abertos e jardins fechados

1 195

Figuro 20
rea cenrrol de Boston,
com o porque pblico
surgido no lugar do
Common.

Tcnicas agrcolas e tratados


Com o eclipsar-se da civilizao romana, a horticultura tambm declinou, havendo certo retrocesso do ponto de vista das
espcies vegetais cultivadas. Permaneceram, porm, os preciosos arvoredos frutferos que os romanos tinham levado para
o norte dos Alpes: cerejeiras, ameixeiras, pessegueiros, amendoeiras, amoreiras, pereiras, figueiras, todas elas espcies que
continuaram a ser cultivadas mesmo quando o imprio entrou
em colapso. O mesmo aconteceu com a videira, cuja cultura
permaneceu em uso na Alemanha e na Frana, e mesmo na
fria Inglaterra, onde as comunidades monsticas continuaram
o seu cultivo, uma vez que o vinho era indispensvel ao rito da
Eucaristia. Importantes para a alimentao da poca foram os
cereais menores, rsticos e mais fceis de cultivar, como o centeio, o trigo comum, a cevada e o milhete, seguidos de hortali-

196 1 Projetar o natureza


Arquitetura da paisagem e dos jardins desde as origens at o poca contemporneo

as como nabos, abboras, meles, alm de leguminosas como


ervilhas e favas. Entre as espcies vegetais das quais se extraam
fibras txteis, tiveram grande difuso o linho e o cnhamo.
Um precioso texto para o conhecimento dos cultivos em
uso na Idade Mdia um cdice redigido por volta do incio
do sculo IX e conservado na Biblioteca Herzog August da cidade alem de Wolfenbttel, intitulado Capitulare de villis. O
documento contm, entre outras coisas, as portarias redigidas
por um soberano franco, tradicionalmente identificado com o
prprio Carlos Magno, para regular o uso e a administrao
de suas posses. Entre as diversas instrues ministradas aos
seus superintendentes, o rei inclui uma espcie de catlogo dos
vegetais com os quais devia reabastecer sua residncia. O incio imperativo: "Queremos que a horta tenha todas as ervas".
Segue-se uma longussima lista de flores, de ervas aromticas
e de hortalias que o soberano elenca meticulosamente, sem
uma ordem aparente: "lrio, rosa, erva-doce, beijo-de-frade,
slvia, arruda, abrtano, pepino, abbora, alcachofra, cominho, rosmaninho, alcachofra-brava, gro-de-bico, cebola-albarr, gladolo, estrago, aniz". Igualmente interessante para
compreender a dieta alimentar de um soberano medieval a
listagem das rvores frutferas:
s rvores, queremos que haja pomares de diversos
gneros, de ameixas de vrias espcies, de sorveiras-da-europa, de nespereiras, de castanheiras, de amendoeiras, de amoreiras, de loureiros, de pinheiros, de figueiras, de cerejeiras de
vrias espcies. Macieiras ] doces, azedas, que produzam
frutas para conserva e consumo imediato ou mas verdes.
Trs ou quatro espcies de peras, para conserva, doces, verdes e maduras.
Quanto

A literatura sobre temas agrcolas do perodo clssico, de


acordo com uma tradio que j remontava Antiguidade,
foi reduzida a compndios que reuniam as informaes mais

Paisagens do Idade Mdia: campos abertos e jardins fechados 1

eficazes. Bem pouco se sabe sobre sua efetiva difuso na alta


Idade Mdia, at porque, com o tempo, essas obras quase desapareceram por completo. Um desses manuais, em lngua grega,
compilado por volta da metade do sculo X por um redator
annimo e dedicado ao imperador bizantino Constantino IV
(913-959), intitula-se Geoponika. Estruturado como um pequeno tratado, uma enciclopdia de agricultura e horticultura
que pretende apresentar de forma gil os conhecimentos acumulados pelos antigos, ele rene informaes sobre mtodos
agronmicos e sobre a pecuria, a apicultura, a piscicultura e a
criao de jardins. A propsito desse ltimo tema, l-se que as
[...] plantas no devem ser colocadas em lugar definitivo de
forma irregular, nem misturadas entre si, ainda que sua variedade favorea a graa do jardim. [...] Todo o espao entre as
rvores deve ser preenchido com rosas, lrios, violetas e aafro, plantas que so agradveis vista e ao olfato e teis [para
fins medicinais], favorveis e benficas para atrair abelhas.

Uma significativa obra botnica da Idade Mdia foi tambm o De vegetalibus libri VII, escrita por um eclesistico dominicano nascido na Alemanha de nobre famlia: Albert, filho
do conde de Bollstdt (c. 1200-1280), mais conhecido como
Albertus Magnus. O texto enciclopdico, composto em meados do sculo XIII, baseava-se em um escrito antigo intitulado De planas e redigido no sculo I por Nicolau de Damasco,
mas que Albertus Magnus acreditava ser obra de Aristteles.
Alm do comentrio obra antiga, o tratado traz notas sobre
sementes, frutas e seus sucos, e descreve quatrocentas espcies
de plantas herbceas e seu habitat.
O mais difundido texto de assunto agrcola da Europa medieval foi, porm, o Liber ruralium commodorum, do bolonhs
Pietro de Crescenzi, escrito por volta do incio do sculo XIV e
baseado tanto no livro de Albertus Magnus quanto em trabalhos de autores antigos e tratadistas rabes. O largo xito desse

197

198 1 Projetor a natureza


Arquiteturo do paisagem e dos jardins desde os origens at o poca contemporneo

manual deve-se ao fato de que ele abrange todos os aspectos


prticos do cultivo e da administrao de uma fazenda: da escolha do local construo das edificaes, da organizao das
culturas criao de hortas e jardins. O texto organizado em
doze captulos, cada qual dedicado a um tema agronmico especfico; em especial, a quarta seo descreve todas as fases da
produo do vinho, a quinta e a sexta, dedicadas arboricultura
e horticultura, elencam numerosssimas espcies vegetais, enquanto a oitava oferece farto material original sobre os jardins.
A obra de Crescenzi constitui um importante documento para o conhecimento das prticas agrcolas medievais: seu
elenco iconogrfico, constitudo por iluminuras introduzidas
nas vrias transcries, reveste-se, alm disso, de um interesse
particular, uma vez que ali se encontram representados jardins
ideais da poca (figura 21). O interesse com que foi acolhido
esse texto, escrito originalmente em latim, testemunhada pelas numerosas cpias manuscritas que ainda se conservam, e
por muitas edies impressas. Em 1373, foi traduzido para o
francs e, antes do fim do sculo, para o italiano: esteve entre
os primeiros livros a aparecer em impresso com o texto latino
original em 1471, depois com traduo italiana em 1478, francesa em 1486, alem em 1493, continuando a ver novas edies
durante todo o perodo renascentista.

Outras Idades Mdias


Coincidindo cronologicamente com a recuperao da Europa nos primeiros sculos do segundo milnio, outras civilizaes, nas Amricas e na sia, que desconheciam umas s
outras, mostraram elevada capacidade de controlar o ambiente, oferecendo solues diversas e criativas ao constante problema da constituio de uma relao proveitosa com o habitat
natural.

Paisagens da Idade Mdia: campos abertos e jardins fechados

1 199

Figuro 21
Mestre de Margarida
de York, Erbarium,
miniatura ilustrando
o texto de Pietro de
Crescenzi, 1470-1500.

As culturas asiticas coetneas, de antiga formao, que haviam alcanado um elevado grau de desenvolvimento tcnico e
uma slida organizao social, resistiram expanso comercial
e militar europeia que se seguiu ao fim do perodo medieval,
mantendo identidade prpria, capaz de instaurar um confronto cultural com o Ocidente. O stimo captulo deste livro dedicado evoluo histrica da arquitetura da paisagem na sia.

200 I

Projetar a natureza
Arquitetura da paiSagem e dos jardins desde os origens at a poca contempornea

No entanto, para as culturas que se haviam formado nas


Amricas e que conseguiram consolidar-se concomitantemente Idade Mdia europeia, o definitivo despertar do Ocidente
significou, na verdade, o fim.
Os primeiros povos das Amricas tinham selecionado e
cultivado espcies vegetais desconhecidas dos europeus: primeiramente os tubrculos, como as batatas, as batatas-doces e
a mandioca; e depois o milho, que se tornou a principal fonte
de alimentao para algumas civilizaes, como a dos maias, a
qual fazia remontar o prprio nascimento de seu povo quela
planta (figura 22).
Por volta do inicio do sculo XIII, os astecas, talvez provenientes dos territrios que hoje correspondem ao sudoeste dos
Estados Unidos, em busca de um lugar no qual se estabelecer,
alcanaram o vale central do atual Mxico. A escolha definitiva
do lugar aconteceu por volta de 1325, quando, segundo a lenda,
uma guia com uma serpente no bico, interpretada como um
sinal enviado pelos deuses, pousou sobre um grande cacto que
crescia numa ilha de um dos lagos da regio, chamado Texcoco.

Figuro 22
Teotihuocan. Templo de
Quetzolcootl, sculo II.
Detalhe com mscaras
salientes de serpente
e de Tloloc, deus do
chuva e do milho.

Paisagens da Idade Mdia: campos abertos e jardins fechados

Justamente ali, os astecas decidiram edificar sua capital: Tenochtitlan, a atual Cidade do Mxico. Era um grande assentamento, com praas cerimoniais e templos, construdo sobre
cinco ilhas de uma baa do lago, em uma zona riqussima em
guas. O povoado era atravessado por canais e ligado terra
firme por meio de trs vias colocadas sobre aterros. No auge da
civilizao asteca, antes de sua destruio pelos conquistadores
espanhis, a cidade tinha cerca de 250 mil habitantes, o que a
tornava, na poca, uma das maiores cidades do mundo.
A numerosa populao conseguia manter-se graas ao conhecimento de avanadas tcnicas agrcolas: os astecas efetivamente construram sistemas de irrigao, terracearam
as colinas prximas da cidade e fertilizaram seus solos. Para
aumentar as superfcies cultivveis, em meio a rea pantanosa que contornava o permetro da cidade, eles tambm desenvolveram uma tcnica particular - as chinampas. Eram ilhas
artificiais retangulares e muito alongadas, construdas sobre
plataformas de junco e galhos de salgueiro e preenchidas com
sedimentos e vegetao em decomposio, retirados do fundo
do lago. Dispondo sequncias de chinampas separadas entre si
de modo a permitir a passagem de canoas, formavam-se extenses considerveis de um novo teritrio agrcola. Graas ao
solo bem fertilizado, as ilhas produziam mais abboras, milho,
feijes, pimentes e tomates que outras reas. Essa forma de
cultivo representou o estgio final de adaptao de hbeis agricultores frente s dificuldades climticas de uma prolongada e
anual estao seca. Durante a conquista espanhola, a maioria
das chinampas foi abandonada. Mas as que restaram ainda so
usadas no lago Xochimilco, na rea meridional metropolitana
da Cidade do Mxico.
Na Amrica do Sul, a civilizao dos incas tambm se organizou a partir da agricultura: o soberano inaugurava o ciclo
sazonal do milho, ritmado por cerimnias cuja finalidade era
aumentar a fertilidade dos homens e das espcies vegetais. Na

1 201

202 1 Projetor o natureza


Arquitetura da paisagem e dos jardins desde as origens at a poca contempornea

poro oeste do continente sul-americano, onde se desenvolveu a cultura incaica, a presena de elevadas altitudes, associada a latitudes tropicais, favoreceu a formao de ambientes
extremamente diferenciados. Ali o sistema andino se eleva
abruptamente nas proximidades da costa do Pacfico, articulando-se em um conjunto de valadas e depois de planaltos que
se estendem entre 3.000 m e 4.500 m; nessas altitudes surgiram os principais assentamentos, como a capital, Cuzco. Mas
as comunidades indgenas aproveitaram todos os nveis ecolgicos presentes no habitat: plantaram algodo e coca nas regies baixas, quentes e midas, milho nos vales que modelam
o altiplano e tubrculos nas frias regies de altitudes maiores,
sobretudo a batata, da qual havia em cultivo centenas de variedades que podiam ser conservadas por longo tempo graas aos
rigores do clima.
O solo frtil era escasso, frequentemente em stios impraticveis e dificeis de irrigar; mas aqueles povos, mesmo sem
dispor de instrumentos de ferro, conseguiram desviar rios e
transformar em terreno cultivvel o ambiente hostil da cordilheira por meio de uma extraordinria obra de terraceamento
das encostas montanhosas, fortemente ngremes (figura 23).
Mais que uma forma pontual de melhoria, tratou-se de uma
complexa obra de genial reconstruo de stios inteiros. Os
terraceamentos atingiram extenses imensas, e sua construo deve ter envolvido milhares de pessoas que trabalharam
na realizao de verdadeiros projetos de engenharia ambiental.
Para a construo dos muros de conteno, erguidos a
partir de alvenaria de pedra com juntas secas, aproveitou-se
a sofisticada tcnica construtiva que aquela civilizao havia
desenvolvido. Uma vez realizados os arrimos, dispostos segundo uma inclinao capaz de conter o empuxo do terreno, o espao interno obtido era preenchido com camadas de
diversos materiais: na base, colocavam-se areia e montes de
seixos, de modo a garantir a drenagem; acrescentava-se, de-

Paisagens da Idade Media: campos abertos e jardins fechados

pois, argila, cuja funo era manter a umidade do solo e, por


fim, dispunha-se a camada superficial, constituda de hmus
vegetal frtil, o qual, tendo em vista a eroso daquelas montanhas, devia ser trazido de muito longe. O empreendimento,
ao qual se vinculou a sobrevivncia da civilizao incaica, teve
dimenses titnicas: ainda hoje, mesmo que a maior parte daquelas estruturas tenha sido abandonada h muito tempo,
possvel perceber os vestgios de aproximadamente 1 milho
de ha de terrenos agrcolas escalonados. Os terraceamentos
adaptaram-se s formas das montanhas, constituindo cenrios artificiais de poderosa grandiosidade. Tambm os povoados que, por razes de proteo, se erguiam sobre os cumes
mais remotos ou sobre as encostas mais ngremes foram dotados de terraos cultivveis que garantiam a alimentao daquelas comunidades, como ainda hoje verificvel nas reas
dos assentamentos de 011antaytambo ou de Machu Picchu, no
Peru (figura 24). Em alguns lugares, a morfologia original do
terreno foi totalmente transformada, tambm com finalidades no mais completamente inteligveis, como aconteceu,
por exemplo, no stio de Moray, nas proximidades de Cuzco,
onde algumas depresses naturais no terreno calcrio foram
transformadas em sistemas de terraceamento em crculos
concntricos (figura 25). Essas depresses escalonadas, protegidas pela conformao do terreno e com profundidade de
150 m, gozavam de um microclima particular, que apresentava diferenas de temperatura entre os diversos nveis, o que
permitia cultivar e atender s necessidades de diversas espcies vegetais, plantadas em diferentes cotas. A fascinante conformao em anfiteatro que essas cavidades ainda conservam,
o cuidado com a realizao, a perfeita ordenao dos sistemas
hidrulicos sugeriram a hiptese da existncia nesse local de
um verdadeiro jardim botnico onde se teria experimentado
o cultivo de plantas para serem usadas depois em ambientes
climticos diferentes.

1 203

Paisagens da Idade Mdia: campos abertos e jardins fechados I 205

Figuro 24
011antaytambo,
grandes terraos
destinados ao uso
agrcola.

206 I

Projetor o noturezo
Arquitetura do poisogem e dos jardins desde as origens at o poca contempornea

Figura 25
Moroy, terraceamentos
circulares concntri os.

O renascimento do
classicismo: a ordem da
natureza

Famlias urbanas e propriedade rural


iversos fatores levaram decadncia da sociedade medieval. Para isso concorreram eventos nefastos, como
a Guerra dos Cem Anos, que no sculo XIV investiu
sobre uma vasta poro do continente europeu, e a peste, que
o assolou por volta da metade do sculo. Tais catstrofes dizimaram a populao, deixando os campos sem mo de obra
e quebrando a continuidade de relaes hierrquicas sobre a
qual se havia fundamentado a ordem feudal. Mas foi sobretudo a vigorosa retomada da cidade como lugar de produo e
comrcio que transformou o que havia sido uma economia essencialmente fechada: a Europa experimentou uma crescente
circulao de bens e finanas e viu o desenvolvimento de uma
sociedade de cunho mercantil.
Nos territrios reunidos pelos imperadores germnicos sob
o ressurgido Sacro Imprio Romano, desenvolviam-se novas
formas de governo. A Itlia, que havia pertencido, pelo menos
em parte, quele imprio, sem nunca acatar plenamente nem
sua soberania nem as formas feudais que dele se originavam,
atravessou um perodo de grande autonomia local e regional.
O enfraquecimento da investida militar islmica, a posio

207

208 I

Projetor a naturezo
Arquitetura da paisagem e dos jardins desde as origens at o poca contemporneo

Figuro 1
Coorarola, Palcio
Fornece. Detalhe do
corrente de gua
situado ao longo da
rompo que leva ao
jardim secreto.

central da pennsula Itlica na bacia mediterrnica e a consolidada tradio urbana levaram ao desenvolvimento de uma
economia forte e de uma nova cultura, dominadas por cidades
como Florena, Siena, Veneza, Milo, Gnova, que estavam adquirindo um papel proeminente no renascimento das trocas
comerciais. Famlias que haviam iniciado comrcios florescentes, personagens de sucesso provenientes da classe mercantil

O renascimento do classicismo; a ordeen da natureza

ou da aristocracia local, puderam investir recursos notveis na


aquisio e no desenvolvimento de vastas propriedades rurais
agrcolas. Com a atenuao da precariedade da vida no campo, manifestou-se, de fato, a conscincia do papel que a propriedade agrcola podia ter em uma economia especulativa: o
solo no foi mais visto apenas como recurso para a obteno
de produtos alimentares destinados ao consumo familiar, mas
como um possvel lugar de investimentos e lucros para a produo mercantilista de vveres e de matrias-primas destinadas
s indstrias txteis ou s construes.
Os assentamentos maiores cercaram-se de subrbios e de
castelos, dependentes da prpria cidade e usados como rede
de controle do territrio cultivado, cuja propriedade tinha sido
em grande parte transferida para as mos das famlias urbanas
(figura 2). A atividade agrcola mais intensiva concentrou-se
em torno da cidade. As terras adjacentes aos muros que forneciam a maior parte dos alimentos necessrios ao sustento
dos habitantes (figura 3). As hortas urbanas, faixas verdejantes
encerradas entre o casario e o cinturo de muros, chamadas
pomeri, forneciam hortalias e frutas, enquanto, em uma poro significativa do territrio extramuros, lavouras, pomares,
vinhedos e olivais desenhavam uma trama de lotes agrcolas
separados por sebes e pequenos bosques.
Ao contrrio do que aconteceu no norte da Europa, onde
o fenmeno das autonomias locais foi mais raro e, por isso,
as vrias regies foram progressivamente resvalando para estruturas territoriais dirigidas por governos centrais, na Itlia
emergiram verdadeiras cidades-estado, poderosas e populosas
municipalidades que, para se manter, tinham necessidade de
uma produo agrcola cada vez maior e que, por essa razo,
incrementaram arroteamentos e drenagens. Na Toscana, os
Medici investiram grande capital na secagem de vastas reas
pantanosas e no terraceamento das encostas das colinas. Na
Lombardia, a regio mais avanada do ponto de vista agrcola

1 209

210 1 Projetar a natureza


Arquitetura do paisagem e dos jardins desde os origens at o poca contemporneo

Figura 2
Benozzo Gozzoli,
viagem dos Reis
Magos, afresco,
1459-1461. Florena,
Palcio Medici-Riccardi,
Capelo dos Reis
Magos. Detalhe dos
campos com castelos
e casas rurais.

Figura 3
Giovanni di Paolo, So
Joo Batista refugio-se
no deserto, tmpera
sobre madeira,
c. 1454. Na detalhe,
percebe-se uma porta
urbana e os campos
cultivados do
lado de fora.

O renascimento do classicismo: a ordem da natureza

nos sculos XIV e XV, os Visconti e os Sforza comandaram intervenes de regulamentao hdrica e tambm se interessaram pelo aprimoramento das tcnicas agrcolas e pelo plantio
de novas culturas. No territrio do Polesine, a alternncia de
plancies emersas e pntanos determinou uma longa e contnua obra de regularizao dos cursos fluviais e de drenagem
das superfcies, iniciada pelas abadias, continuada pelas municipalidades urbanas que ali instalaram povoados pioneiros, e
depois por senhorias como as dos Gonzaga e dos Estensi. Tambm no Vneto, onde os cursos de gua formadores da laguna
Vneta transbordavam frequentemente, a Repblica de Veneza
lanou em terra firme amplas operaes de drenagem. resoluo daquelas complexas obras de recuperao dos solos de
plancie e de regulagem das guas, dedicaram-se, com estudos
e projetos, os homens de cincia mais proeminentes da poca.
O avanar da colonizao e os grandes interesses que parte
da populao urbana tinha pelo campo deram origem, no sculo XVI, aos cabrei (figura 4), registros contendo informaes
dimensionais e desenhos executados mo, planimetrias dos
bens urbanos e rurais pertencentes a determinada propriedade,
preparados para finalidades ligadas a taxaes ou a avaliaes
financeiras para venda e aluguel. Essa documentao, tambm
iconogrfica, servia para o controle econmico das propriedades fundirias, sobretudo nas regies do centro-norte italiano,
onde foi tomando forma o fenmeno da meao, ou seja, da
gesto das terras por parte de famlias camponesas arrendatrias, o que levou a um consistente fracionamento do territrio
agrrio. Os mapas dos registros cadastrais reuniam os elementos essenciais das estruturas produtivas: a extenso das herdades, seus limites, as sebes, o nmero e o formato dos campos, a
rea do semeadouro, o desenvolvimento e a tipologia das reas
plantadas, alm do sistema dos fossos. Por esse motivo, ainda
hoje permanecem como documentos imprescindveis para a
reconstituio do ambiente agrrio histrico.

1 211

212 1

Projetar a natureza
Arquitetura do paisagem e dos jardins desde os origens at o poca contempornea

Figura 4
Cabreo de uma
herdade da Santa Casa
de Lorota, desenho,
sculo XVIII.

Em sua continuidade modulada, as herdades tornaram-se


clulas essenciais da paisagem agrcola, frequentemente inseridas em uma unidade maior, as fazendas, por sua vez organizadas em torno das instalaes pertencentes aos grandes
proprietrios urbanos, as vilas. O surgimento dessas ltimas, a
partir do sculo XV, marcou fortemente a paisagem italiana e,
em seguida, tambm as do Norte europeu.
Os espaos nos quais as vilas se originaram so tradicionalmente identificados nos territrios serranos que circundam
Florena e Roma, onde surgiram os primeiros exemplos daquela culta tipologia residencial, destinada aos cidados que
pretendiam ter a experincia da vida no campo (figura 5). Todavia, outras regies tambm desempenharam um papel importante na consolidao do ritualismo social ligado ao viver
em vila. Exemplo disso o Vneto, onde famlias venezianas

O renascimento do classicismo: o ordem da natureza

1 213

abastadas, rompendo com uma tradio de atividades exclusivamente martimas, estenderam suas propriedades sobre a
terra firme, investiram em drenagens e no melhoramento da
produo agrcola e, com os proventos obtidos, construram
edifcios para o lazer, vilas ajardinadas com funes de controle das propriedades agrrias e, ao mesmo tempo, sede de
atividades recreativas e culturais.

Figura 5

de
Giusto Utens,
Collesolvetti, tmpera
sobre tela, Final do
sculo XVI. Detalhe.

214

Projetar o natureza
Arquitetura do paisagem e dos jardins desde as origens at a poca contempornea

Jardins de palcio na Itlia do Quattrocento


Em 1337, Francesco Petrarca (1304-1374) adquiriu uma casinha com jardins em Vaucluse, localidade do Sul da Frana
no distante de Avignon, ento residncia papal. Foi ali que
teve o seu primeiro jardim e, uma dcada mais tarde, escreveu
o De vita solitarja, obra em que tenso da vida urbana ele
contrapunha a paz, a possibilidade de meditao e de estudo da
vida no campo, retomando o modelo culto do otium romano
dedicado s letras. O texto totalmente distante das estetizantes figuras do imaginrio gtico, atravs das quais a literatura
das dcadas precedentes havia cantado o hortus conclusus. Petrarca descreve antes a descoberta da natureza pela apreciao
intima e solitria do jardim e da paisagem circunstante:
Um catre te dar a relva; um teto, as rvores com seus verdes
ramos [...] ofereo-te ainda colinas cobertas de pmpanos e
de cheios cachos, e doces figos, gua recm-tirada da fonte, e
cantos de inumerveis pssaros, e refgios entre os montes e
curvos retiros, e a fresca sombra dos bosques nos vales irrigados. (De vita solitaria)

Nos ltimos anos de sua vida, de acordo com o costume dos


intelectuais do passado, o poeta retirou-se para uma residncia
de campo nos Montes Euganei, nas proximidades de Pdua,
buscando na contemplao da natureza a paz para os seus estudos. Ecoando temas caros aos autores antigos, Petrarca exprimia o interesse que a sociedade culta, sua contempornea,
comeava a manifestar com relao cultura clssica.
Na Itlia, a partir da metade do sculo XIV, as residncias
fortificadas das famlias aristocrticas foram se convertendo em ambientes mais amenos, e no interior dos complexos
edificados apareceram jardins ornamentais. Em 1365, o papa
Urbano V, ao retornar de Avignon para Roma, ordenou a criao de novos jardins em seu palcio no Vaticano e acompanhou

O renascimento do classicismo: a ordem do natureza

1 215

pessoalmente os trabalhos, que incluam o plantio de videiras


trazidas de Marselha e a escavao de tanques para peixes. Por
volta da metade do sculo XV, a nova residncia construda em
Florena por Cosimo, chamada depois Palcio Medici-Riccardi,
foi dotada de um jardim fechado, colocado na fachada oposta
da entrada: uma verdadeira sala ao ar livre para as atividades
da famlia, em contraste com o ptio interno, destinado aos
eventos pblicos.
O tema do ptio porticado - lugar dos ritos de recepo - e
do jardim colocado na parte mais reservada do edifcio tambm retomado no Palcio Piccolomini, em Pienza. A partir
de 1459, Enea Silvio Piccolomini, que se tornou papa com o
nome de Pio II, mandou reconstruir sua prpria terra natal,
Corsignano, situada ao sul de Siena, que ento rebatizou de
Pienza. A misso foi confiada ao florentino Bernardo Garnbarelli, conhecido como Il Rossellino (1409-1464), autor tambm
do projeto do palcio, construdo em torno de um ptio quadrangular e voltado para um pequeno jardim mediante uma
galeria de trs pavimentos (figura 6).

Figura 6
Esquema olanimtrico
do praa central de
Pienza, com os edifcios
circunstantes.
1. Catedral
2.
3.
4.
5.
6.

Palcio Rccolomini
Jardim suspenso
Palcio episcopal
Palcio pretoriano
Presbitrio

214 1

Projetor o natureza
Arquitetura do paisagem e dos jardins desde os origens at o poca contempornea

Tendo em vista o pouco espao disponvel, Ii Rossellino desenhou esse recinto verde como ambiente murado suspenso
sobre as cavalarias. A posio elevada deixava o local protegido dos olhares externos e as grandes aberturas nos muros
em seu permetro possibilitavam que o olhar passeasse sobre
o Val'Orcia, estabelecendo uma ligao ideal com a paisagem.
Outros exemplos da poca mostram a grande difuso desse tipo de soluo como um atributo aristocrtico de algumas
refinadas arquiteturas italianas. Um jardim elevado foi construdo por Federico da Montefeltro em seu Palcio Ducal em
Urbino, na dcada de 1470, talvez com projeto de Francesco
di Giorgio Martini (1439-1501). Tambm situado em posio
bem alta, sobre cavalarias e outros ambientes de servio, o
jardim era cercado pela residncia ducal em trs de seus lados, enquanto o quarto lado se abria, atravs de janeles, para
o panorama da cidade e da colina em frente (figura 7). Como
em Pienza, a superfcie do jardim era desenhada por caminhos
em formato de cruz e pavimentados; sua peculiaridade era a
presena de canteiros elevados de modo a ressaltar as floraes
para aqueles que passeavam. No centro, em uma pracinha circular, havia uma pequena fonte que tambm funcionava como
relgio solar, enquanto trepadeiras perfumadas cobriam as paredes, fazendo do jardim uma verdadeira sala verde do palcio.
Um grande jardim elevado foi igualmente idealizado pelo
cardeal veneziano Pietro Barbo quando, eleito papa com o
nome de Paulo II, mandou ampliar o seu Palcio de San Marco em Roma. Ali, no setor voltado para o monte Capitolino,
ele quis um jardim quadrangular inteiramente contornado por
um prtico, colocado sobre a cavalaria e acessvel apenas a
partir dos aposentos privados do papa. Concludo em torno de
1468, esse jardim era ornado com laranjeiras-amargas, ciprestes e loureiros, tendo no centro uma fonte.
Portanto, no sculo XV, os jardins das pequenas cortes italianas no diferiam muito daqueles espaos verdes fechados

O renascimento do classicismo: a ordem da natureza

1 217

Figura 7
Urbino, Palcio Ducal,
jardim suspenso.

que dominaram a cena europeia nos sculos precedentes, mesmo tendo em conta que a colocao elevada de alguns deles e a
abertura para a paisagem antecipavam uma radical reconsiderao compositiva.

O retorno dos vi los


No sculo XIV, famlias urbanas enriquecidas pelo comrcio ou pelas atividades de emprstimo financeiro comeavam
a capitalizar os prprios lucros, adquirindo extensas propriedades agrcolas e construindo conjuntos edilcios rurais. No
sculo seguinte, essas instalaes foram se transformando em
vilas, elegantes complexos que eram ao mesmo tempo lugares
de repouso, de recepo, de controle das terras e de refgio em
caso de pestes e turbulncias urbanas. Para o seu nascimento
contribuiu a atmosfera de renovao cultural e filosfica que
impulsionou as elites urbanas italianas em direo recuperao do patrimnio do mundo clssico.

218 1 Projetar a natureza


Arquitetura da paisagem e dos jardins desde os origens at o poca contemporneo

A aristocracia celebrava os prazeres da vida rstica em novos e refinados refgios, almejando o retorno, ainda que em
formas modificadas, daqueles retiros filosficos e literrios que
pertenceram a Cato, Ccero ou Plnio, o Jovem. Para definir as
caractersticas da vila renascentista contribuiu, entre outros, o
arquiteto e terico Leon Battista Alberti (1406-1472), que em
seus tratados, retomando princpios j formulados por autores clssicos, recomendava conferir s vilas um carter menos
formal em relao habitao urbana, mantendo, contudo, o
conforto: constru-las em zonas elevadas de modo a desfrutar
de uma bela vista; dot-las, de acordo com o costume antigo,
de jardins porticados, de espaos verdes abertos corno lugares
de encontro e de jardins fechados para a meditao.
Talvez mais que todas as outras, a famlia dos Medici encarnou a nova classe emergente urbana e o desejo de celebrar
por meio da arte a prpria fortuna: Cosimo, o fundador do cl
familiar, tinha desenvolvido uma ampla poltica de aquisio
de bens em reas rurais. Nas primeiras dcadas do sculo XV
faziam parte das propriedades da famlia o Castelo do Trebbio,
nas colinas do Mugello, que possua uma horta murada com
pergolados (figura 8), e o Palcio de Cafaggiolo, edifcio fortificado que apresentava um jardim mais amplo, mas ainda configurado de acordo com a tradio medieval (figura 9).
Por volta de 1453, Giovanni, filho de Cosimo, construiu
com o arquiteto Michelozzo di Bartolomeo Michelozzi (13961472) a Vila Medici de Fiesole, segundo vrios dos princpios
expressos por Alberti e sem destinar-se administrao agrcola, sendo antes um ambiente destinado ao entretenimento
culto e paralelamente se configurando como uma demonstrao de valores estticos e ideolgicos (figura 10). O edifcio foi
erguido sobre a colina, em uma posio para desfrutar a vista
da cidade e do vale do Amo. O local era prximo ao vilarejo
de Fiesole, mas ao mesmo tempo apartado e escondido entre
as rvores.

O renascimento do classicismo: o ordem da natureza 1 219

Figura 8
Giusto Utens, Vi/o. de/
Trobbio, tmpera sobre
tela, final do sculo
XVI. Detalhe; direito,
horto murada com
pergolados laterais.

Figuro 9
Giuseppe Zocchi, Vila
Real do Cofaggiolo,
gravura em metal,
1744.

Por causa da posio ngreme sobre a colina, os jardins foram


dispostos em longos terraceamentos retangulares e em alturas
diferentes: um no mesmo nvel do edifcio e outro em um nvel
inferior, numa soluo que permitia admir-los do alto. Conectados por meio de rampas e de pequenas escadas, os terraos,
fechados no lado do monte pelo muro de conteno e comple-

220 1 Projetor a natureza


Arquitetura da paisagem e dos jardins desde os origens at a poca contempornea

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figuro 10
Annimo, Vista do Vila

Medici de Fiesole,
pintura, sculo XIX.

tamente abertos para o vale, tinham uma composio geomtrica simples, ritmada por uma sequncia regular de canteiros
desenhados por sebes, fieiras de arvoretas e pequenas fontes.
As fachadas justapostas do palcio, que se abriam para a poro do jardim situada na mesma cota do edifcio, apresentavam
galerias para integrar a arquitetura verde aos espaos internos,
criando uma sequncia compositiva unitria (figura 11).
Depois da morte de Giovanni, a vila passou a Lorenzo de
Medici, que fez dela um lugar de encontro para os mais importantes artistas. Foi durante uma estadia naquela residncia que
o estudioso Angelo Poliziano (1454 1494) escreveu o Rusticus,
-

uma celebrao dos valores rurais que cantava a poesia pastoral antiga, as vistas de Florena e do vale do Arrio que se desfrutavam da vila e o mecenato de Lorenzo.
A Vila Medici de Fiesole abandonava, portanto, o modelo
do jardim fechado e protegido, passando a tirar partido da potencialidade do lugar e a abrir-se para a paisagem. Ainda que
se tratasse de um retiro agreste e no de um lugar de ativida-

O renascimento do classicismo: a ordem da natureza

1 221

figura 11
Fiesole, Vila
M,edici. Apesar dos
modificaes,
possvel distinguir
os terraos que
obrigavam os jardins.

des produtivas, o prazer esttico do campo bem cultivado enriquecia os panoramas que se desfrutavam dos seus terraos e
lembrava a apreciao da ordenao do cultivo expressa pelos
escritores latinos. A evocao da cultura antiga entrava assim,
desde os exrdios, na conotao daquela forma regulada de
jardim que ser a seguir chamado de "jardim italiana".
Uma segunda caraterstica desse modelo provinha da tradio do jardim islmico, que, apesar de j ter exaurido o prprio
ciclo na bacia mediterrnica, permanecia como a mais consistente fonte de conhecimentos tcnicos sobre a arquitetura
verde. No por acaso o mais clebre casino rural do fim do sculo XV surgiu justamente no sul da Itlia. Trata-se da Vila de
Poggioreale, erguida a partir de 1487 para o prncipe Alfonso
de Arago, a pouca distncia de Npoles (figura 12), a partir do
projeto do florentino Giuliano da Maiano (1432-1490) e com
o envolvimento direto de Lorenzo de Medici. Para a obra contribuiu, alm disso, o clebre humanista veronense Giovanni
Monsignori, conhecido como Fra Giocondo (1433-1515).

222 1 Projetar a natureza


Arquitetura da paisagem e dos jardins desde os origens at a poca contemporneo

Figura 12
Reconstituio
hipottico do Vila de
Poggioreo Ie.
1. Jardim cruciforme
2. Jardim com
escultura
3, Jardim com
basquetes
4. Viveiro de peixes

A Vila de Poggioreale desapareceu h muito tempo, e suas


reconstituies baseiam-se em descries e desenhos da poca.
Situada na estrada para Cpua, em um lugar rico em guas e do
qual se usufrua da vista do golfo, a vila era alcanada por meio
de uma alameda de choupos intercalados por fontes que levava
fachada noroeste de um pequeno palcio de planta retangular
e dotado de torres. Esse edifcio possua, em seu interior, um
grande ptio envolto por galerias e, no exterior, um articulado complexo de jardins, que partiam do edifcio segundo dois
eixos transversais. A fachada voltada para o vale, oposta da
entrada, apresentava um terraceamento ligeiramente rebaixado
em relao cota do ptio interno e ocupado por um jardim
quadrado de implantao cruciforme com uma fonte central.
A partir da face nordeste do edifcio, destacava-se, por sua vez,
um complexo de anexos e recintos verdes interligados por um
longo mirante pergulado. Nessa parte do jardim, havia um ptio aberto seguido por pavilhes que circundavam uma piscina
e, depois, dois hortos murados, estreitos e compridos, dispostos
em sequncia e de modo axial em relao vila. O primeiro era
atravessado por um canal central ao longo do eixo, pontuado
por uma ilhota com uma escultura, enquanto o segundo era
dividido em quatro pequenos bosques separados por caminhos

O renascimento do classicismo: a ordem da natureza

em cruz. Uma galeria do primeiro jardim voltava-se para um


grande viveiro de peixes em formato retangular, abaixo, para o
qual se descia por uma escadaria ampla, ornada por fontes. Esse
tanque, por sua vez, era atravessado por caminhos que o dividiam em trs espelhos tambm adornados por repuxos de gua.
Os compridos terraceamentos, as implantaes cruciformes
dos diversos nveis, e sobretudo a profuso dos jogos de gua,
dos tanques e das fontes, tudo isso fazia daquela vila um exemplo
de mediao entre o culto modelo desenvolvido nas colinas toscanas e as arquiteturas verdes da tradio islmica mediterrnica.

O jardim dos humanistas na primeira metade


do Quinhentos
A imitao das expresses artsticas antigas invadiu a cultura italiana do perodo renascentista. No entanto, esse desejo de tornar clssicos os produtos das artes tomou caminhos
diversos. Vitrvio, com o seu De Architectura, havia ensinado
o modo pelo qual as partes do edifcio deviam combinar-se
harmonicamente entre si. A adoo das ordens clssicas e de
seu sistema de propores de acordo com o seu ensinamento e a possibilidade de confrontar aqueles princpios com as
construes remanescentes da poca romana que salpicavam a
pennsula Itlica revolucionaram a composio arquitetnica.
Tambm a escultura e a pintura foram grandemente influenciadas pela recuperao, atravs de escavaes, de exemplares
antigos, particularmente abundantes em Roma, fato que deu
incio a um competitivo colecionismo. No caso do jardim, ao
contrrio, por causa da sua existncia efmera, no restava nenhum exemplo que pudesse testemunhar a realidade tangvel
das arquiteturas verdes da poca clssica. Permaneciam como
nica referncia alguns textos literrios, como as obras de contedo agronmico ou as cartas de Plnio, que comportavam

1 223

224 1

Projetar a natureza
Arquitetura do paisagem e dos jardins desde as ongens at a poca conternporneo

descries de ambientes verdes. Foi atravs dessas evanescentes remisses que, desde os primeiros anos do sculo XVI, iniciou-se a extraordinria aventura de reencontrar as formas dos
jardins antigos.
Se a Vila de Fiesole oferecia entre as suas sedues o panorama do rio Amo, as belas vistas do campo romano e da Baslica
de So Pedro impeliram o papa Inocncio VIII a mandar erigir
em 1484, na colina Vaticana, a Vila do Belveder, assim chamada
por sua localizao elevada. Poucos anos depois de sua concluso, em 1504, o casino foi includo em uma colossal interveno encomendada pelo papa Jlio II a Donato Bramante
(1444-1514). O arquiteto recebeu o encargo de unir dois edifcios situados em diferentes cotas da colina: a Vila do Belveder e
os Palcios Vaticanos. Bramante inspirou-se nos antigos complexos da poca imperial que possuam solues em terraos,
como o Templo de Fortuna em Palestrina, nas proximidades de
Roma. Cortando a inclinao da colina, erigiu um longo ptio
retangular, contido entre duas alas de edificaes que abrigavam corredores com galerias em vrios planos. Esse comprido
ptio foi fracionado em trs nveis de terraos (figura 13). O
inferior, adjacente ao palcio papal e, portanto, bem visvel de
suas janelas, era usado como espao teatral e de cerimnias. Os
dois nveis superiores, por sua vez, eram jardins regulares com
compartimentos verdes delineados por sebes e fontes. O jardim mais elevado foi delimitado por uma fachada em xedra,
atrs da qual um ptio quadrangular reunia a coleo papal de
esttuas antigas e que funcionava como ligao entre a vila e o
Ptio do Belveder que dela herdou o nome (figura 14).
O grandioso complexo tinha sido construdo por meio da
justaposio de elementos tradicionais: um ptio palaciano
e dois jardins de formas regulares colocados em alturas diferentes, anlogos queles j vistos meio sculo antes na Vila de
Fiesole. Bramante, todavia, subordinando toda a composio
a uma viso central e simtrica que se desdobrava em vrios

O renascimento do classicismo: a ordem da natureza 1 225

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Figura 13

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Giovanni Antonio
Dosio, Ptio do
Belveder no Vaticano,
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Figura 14

I.1,

nveis, fez do conjunto uma arquitetura totalmente inovadora,


que encerrava algumas novidades estilsticas destinadas a influenciar os grandes jardins das dcadas seguintes.
Um segundo complexo denso de novidades foi realizado
em Roma alguns anos depois por obra de Rafael (1483-1520)
e de seus assistentes, Giulio Romano (c.1499-1546) e, talvez,
Antonio da Sangallo, o Jovem (1485-1546), que continuaram a
construo aps sua morte: Vila Madama, residncia de vero

Claude Duchet (em


Mario Cortara), Ptio
do Belveder e Jardins
Voticanos, gravura em
metal, 1579.

226 1 Projetar a natureza


Arquitetura do paisagem e dos jardins desde os origens at a poca contemporneo

para o cardeal Giulio de Medici. A construo foi iniciada por


volta de 1518 nas encostas do monte Mario, ao norte do Vaticano, em um terreno do qual se podia desfrutar a vista do Tibre.
A obra, interrompida com a morte do mestre em 1520, foi retomada por seus ajudantes e depois definitivamente abandonada
aps o saque de Roma de 1527 (figura 15).
Apenas uma parte do edifcio foi completada na poca, junto com uma poro do jardim colocada sobre um plat retangular encravado na vertente da colina, cujos bosques seguiam
acima; no nvel inferior, foi construdo um grande viveiro de
peixes, de forma igualmente retangular e paralelo ao terrao
(figura 16). Tanques, mesmo amplos, eram comuns nos jardins
medievais, mas o carter arquitetnico daquele da Vila Madama, que dialogava com as macias formas aquticas da ala do
rio Tibre, embaixo, institua uma sedutora justaposio entre
arte e natureza. Diversos desenhos para a continuao da obra
parecem indicar que o complexo deveria ter se desenvolvido
por meio de amplos terraos verdes, que incluam elementos
como um hipdromo, decididamente inspirados nas descries de Plnio, o Jovem.
Com o trgico saque da cidade, a comunidade de artistas
que havia trabalhado em Roma dispersou-se pelas muitas cortes italianas, levando consigo a lio daquelas experincias. Assim, jardins terraceados comearam a surgir em vrios lugares:
uma espcie de citao do ptio vaticano o complexo da Vila
Imperial, nas redondezas de Pes aro, construdo a partir de 1530
para o duque Francesco Maria della Rovere, sobrinho de Jlio
II. O autor do conjunto Gerolamo Genga (1476-1551), artista
que havia pertencido ao crculo de Rafael em Roma (figura 17).
Salvo as considerveis diferenas dimensionais entre os dois
complexos, a Vila Imperial espelhou a soluo do Ptio do
Belveder, com um permetro regular de muros situado ortogonalmente inclinao da colina sobre a qual se erguia. Intramuros foram criados, em sequncia, um ptio inferior, destinado a

O renascimento do classicismo: o ordem do natureza 1 227

Figuro 15
Giuseppe Vosi,
Segunda Fachada do
casino de Vila Madorna
(em De//e mognificenze
di Roma ontico e
moderno, vol. IV,

1747-1761).

Figura 16
Roma, Vila Madorna,
jardim situado no
terrao incrustado no
encosta da colina.
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Figuro 17
Gianfroncesco
Bonamici, Planta e
seo do Palcio do
Imperial, desenho,
1756.

228 1

Projetar a natureza
Arquitetura do paisagem e dos jardins desde os origens at a poca contempornea

representaes, e dois jardins em cotas mais elevadas, dos quais


o segundo era o maior e desenhado por quadrcula de canteiros
floridos, circundados por sebes de arbustos aromticos.
Em 1537, Cosimo de Medici, em resposta s novas e monumentais construes romanas, mandou transformar em um
magnfico jardim os terrenos que cercavam o seu palcio de
campo em Castello, a poucos quilmetros de Florena, na estrada para Prato. A tarefa foi confiada a Niccol Pericoli, chamado Il Tribolo (1500-1558), escultor, engenheiro hidrulico
e arquiteto, encarregado de realizar o grandioso projeto para
o jardim, hoje bastante alterado, que previa a presena de esttuas e jogos de gua, em uma escala sem precedentes na poca.
A Vila de Castello ficava ao p de uma aclive. Para resolver
o problema da inclinao, o jardim foi organizado de acordo
com uma composio axial de compartimentos quadrangulares (figura 18). Imediatamente atrs do palcio havia uma
campina retangular, a partir da qual, subindo alguns degraus,
se acessava o jardim principal. Colocado sobre um plano inclinado, esse jardim tinha no centro uma plataforma sobre a
qual se erguia uma fonte com tanque ortogonal, arremetada
por um grupo estaturio de bronze representando Hrcules em
luta com Anteu que se erguia de um tanque octogonal (figura
19). Atrs desse jardim, situava-se um pequeno labirinto circular, formado por plantas sempre-verdes, ciprestes dispostos em
crculos concntricos alternados com loureiros, medronheiros
e mirtos, criando caminhos que levavam a um espao aberto central. Seguia-se uma zona retangular murada, adornada
com frutas ctricas plantadas diretamente no solo e tambm
em vasos: a parede dos fundos constitua o contraforte de um
terrao cuja superfcie superior era plantada com um bosque
de pinheiros, ciprestes e azinheiras, que continuava pela colina
acima. No ponto mediano do arvoredo, em uma clareira quadrada, encontrava-se outra fonte de formas rsticas, representando os Apeninos.

O renascimento do classicismo: a ordem do natureza I 229

Figura 18
Giusto Utens, Vila
de Costelfo, tmpera
sobre tela, Final do
sculo XVI.

Figura 19
Florena, Vila de
Castello. Detalhe com
o Fonte de Hrcules e
Anteu no eixo central
do jardim (em Luigi
Dami, 11 giardino
italiano, 1924).

No centro da amurada do terrao de bosques que, devido


sua posio elevada, coroava visualmente o jardim principal,
foi construda uma gruta de aparncia natural, coberta de estalactites, concrees calcrias porosas e mosaicos rsticos, cujo
projeto original se deve a Il Tribolo, mas que foi concluda provavelmente por Giorgio Vasari (1511 1574).
-

230 1

Projetar a natureza
Arquitetura do paisagem e dos jardins desde os origens at o poca contempornea

s paredes desse ambiente, denominado Gruta dos Animais,


foram encostados trs tanques arrematados por grupos escultricos representando uma vasta seleo da fauna, domstica e
selvagem, local ou extica, conhecida poca, documentando
o interesse da corte mediciana pelo mundo natural (figuras 20
e 21). No centro da gruta havia uma esttua que talvez representasse Orfeu, enquanto dos pssaros de bronze, dos animais
e do pavimento jorravam os esguichos de gua pelos quais a
gruta era famosa. Um jardim quadrangular com plantas raras,
algumas trazidas dos hortos botnicos de Pisa e Pdua, surgia
no lado oeste do palcio, cuja fachada, voltada para o vale, era
depois fronteada por dois grandes viveiros de peixes que se introduziam ao triunfo da natureza disciplinada que se celebrava
no jardim do fundo.
A multiplicao de elementos escultricos exibida no jardim
da Vila de Castello foi replicada em Roma, na Vila Giulia, que
representou uma guinada decisiva em direo a formas cada vez
mais abertamente cenogrficas. Construda por obra de Giorgio Vasari, Bartolomeo Ammannati (1511-1592) e Giacomo
Barozzi, chamado Il Vignola (1507-1573), na metade do sculo

Figures 20 e 21
Florena, Vila de
Castello, Gruta dos
Animais. Detalhes.

O renascimento do classicismo: a ordem do natureza

1 231

XVI, nas proximidades externas do muro norte de Roma, foi encomendada pelo papa Jlio III como lugar de festas e de acolhida de hspedes que se dirigiam ao Vaticano. A vila apresentava
uma sofisticada estrutura que integrava os setores verdes com os
construdos. Os jardins formais, que a partir da vila se prolongavam na direo do Tibre, desapareceram, mas ainda continuam
desfrutveis nos ornamentos internos do prprio edifcio. Aps a
entrada do edifcio de planta quadrangular, descortina-se um ptio porticado em forma de ferradura, com um jardim no centro,
cujo arranjo vegetal espelha os afrescos nos espaos ao redor, os
quais, imitando os afrescos romanos antigos, descrevem temas
de jardim, com prgulas cobertas de videiras e flores (figura 22).
Fechando o ptio-jardim, existe uma galeria que resguarda
a presena de uma estrutura posterior, colocada axialmente:
um ninfeu ao qual se chega descendo as escadas curvilneas
que levam a um pequeno ptio rebaixado e a uma fresca gruta
subterrnea, decorada com representaes escultricas de ninfas e com pequenas fontes (figura 23). A composio, cheia de
surpresas, articulada em uma sucesso de espaos de formas
diversas e anuncia as composies fortemente dinmicas da segunda metade do sculo.

Figuro 22
Roma, Vila Giulia, ptio
fechado pelo galeria
que se obre para o
ninfeu.

232 1 Projetar a natureza


Arquitetura do paisagem e dos jardins desde as origens at a poca contemporanea

Figura 23
Roma, Vila Giulio, o
nnfeu subterrneo.

guas, esttuas e plantas criam histrias


O conjunto que canonizou a imagem do grande jardim de
tradio italiana, de formas geomtricas, mas ao mesmo tempo
cheio de intrigantes surpresas, essencialmente voltado ao lazer,
foi a Vila d'Este em Tivoli, iniciada em torno de 1560 por desejo
do cardeal Ippolito d'Este, governante daquela cidade. Aquele
colossal e fantstico cenrio verde incorporou e amplificou as
caractersticas notveis que comearam a aparecer nos novos
jardins: a disposio em terraos, os jogos de gua, a profuso
de esculturas. Tambm os custos para realiz-lo foram monumentais em razo dos importantes trabalhos de terraceamento
da encosta para erguer os poderosos alicerces da rea plana e
escavar o aqueduto atravs do qual a gua do rio Aniene foi
levada, a fim de alimentar os suntuosos repuxos.
O complexo foi criado por Pirro Ligorio (1510-1583), arquiteto e arquelogo do cardeal, que por conta desse Ultimo
efetuou escavaes na vizinha Vila Adriana a fim de localizar
esculturas antigas. O trabalho principiou com a reforma de um
velho convento franciscano que constitua, na poca, a residn-

O renascimento do classicismo; a ordem da natureza

1 233

cia do governador. Nessa tarefa ele trabalhou at 1572, quando


a morte do patrocinador ps fim obra. Ligorio modernizou o
palcio, mas seu grande feito consistiu na magnfica ordenao
do stio montuoso sobre o qual ele' se erguia, modelando uma
complexa srie de terraos organizados ao longo de um eixo
central originado no edifcio (figura 24).
Em funo da morfologia do local, a composio dividia-se
essencialmente em duas partes: uma zona superior extremamente ngreme, que funcionava como embasamento do palcio, e uma parte inferior artificialmente aplanada por meio
da construo de um grande terraceamento parcialmente suspenso (figura 25). Uma rede contnua de alamedas ortogonais,
dispostas em tabuleiro de xadrez, atravessava as duas partes,
dando-lhes uniformidade. Na parte mais alta, por causa da
forte inclinao, foram introduzidas rampas oblquas, em correspondncia s diagonais dos canteiros, para permitir uma
subida mais confortvel (figura 26).

Figura 24

Etienne Duprac,

Vilo d'Este em Tivoli,


gravura em metal,
1573.

234 1

Projetar a natureza
Arquitetura do paisagem e dos jardins desde os origens ot a poca contempornea

Figuro 25
Tivoli, Vila d'Este,
alicerces do
terraceomento inferior.

Figuro 26
Visto dos jor'dins do
Vila d'Este, pintura
mural situado no
palcio, c1568.

O acesso principal ao jardim acontecia pela parte baixa,


onde as carruagens provenientes de Roma deixavam os visitantes: ali se encontrava originalmente uma colossal prgula
em forma de cruz, que desenhava a zona central desse primeiro
nvel, definindo quatro compartimentos quadrados, decorados
com ervas aromticas e rvores frutferas (figura 27). De cada
um dos lados da prgula tambm se encontravam dois quadrados nos quais, por meio de sebes, tinham sido formados

O renascimento do classicismo: o ordem do natureza

1 235

labirintos. Onde terminava a zona plana e comeava a encosta foi inserida uma sequncia transversal de grandes viveiros
de peixes, enquanto na zona ngreme que subia em direo
vila foi plantado um pequeno bosque regular de castanheiras,
olmos, loureiros e abetos. No topo da composio, na parte superior do eixo central, uma galeria com um terrao elevado
projetava-se do palcio, oferecendo uma posio privilegiada
para observar a ordem compositiva total (figura 28).

Figura 27

Tivoli, Vila d'Este, vista


do jardim a partir do
antigo ingresso.

f igura 28
Tivoli, Vila d'Este, eixo
central do jardim visto
do terrao superior.

236 1 Projetar a natureza


Arquitetura do paisagem e dos jardins desde as origens at a poca contemporneo

A matriz geomtrica do conjunto dissimulava, porm, uma


forte articulao dinmica das partes individuais. O caminho
central que segue da entrada para o palcio foi enfatizado por
esttuas, nichos arquitetnicos e fontes. Contudo, os jogos
de gua mais espetaculares, decorados com extraordinrios
grupos escultricos tambm antigos, no foram colocados ao
longo desse eixo, mas nas extremidades das alamedas transversais. Essa disposio criava um efeito de surpresa, uma vez
que as combinaes de gua e esculturas iam se mostrando
pouco a pouco, enquanto se avanava em direo ao edifcio.
Diante da chamada Alameda das Cem Fontes, situada na parte
intermediria da encosta, por exemplo, o muro de conteno
foi configurado como um nico e ininterrupto jogo de gua
(figura 29). Mas seguindo-o at as suas extremidades laterais que nos deparamos com fontes ainda mais elaboradas, que
aproveitavam a presso originada pelo grande desnvel do jardim: de um lado, a Fonte do Ovato (figura 30) e do outro, a
Fonte da Rometta.
A intrincada composio era, portanto, saboreada lentamente, descobrindo uma cena aps outra, atravs de uma espcie de itinerrio inicitico, ao longo do qual as composies
escultricas, que seguiam um preciso programa iconogrfico,
honravam a glria e a cultura do cardeal e de sua nobre famlia de origem ferrarense. O rumorejar da gua era onipresente,
esguichando e correndo em regatos, lminas e cascatas, saindo
de fontes cercadas e cobertas pela vegetao, compostas como
cenrios teatrais para celebrar a dialtica interao entre arte e
natureza.
Quase contempornea Vila d'Este, e similar a ela do ponto de vista compositivo, ainda que de dimenses muito mais
modestas, a vila que o cardeal Giovanni Francesco Gambara
mandou construir por volta de 1568 em Bagnaia, nos arredores de Viterbo, cidade da qual tinha sido nomeado bispo dois
anos antes.

O renascimento do classicismo: a ordem da natureza 1 237

Figura 29
Tivoli, Vila d'Este,
Alameda dos Cem
Fontes (em Luigi Dami,
11 giardino italiano,
1924).

Figura 30
Tivoli, \Alo d'Este, Fonte
do voto.

238 1 Projetar a natureza


Arquitetura do paisagem e dos jardins desde os origens at o poca contempornea

quase certo que foi Vignola quem desenhou o complexo da Vila Lante em Bagnaia (figura 31). Seus servios foram
requisitados por Gambara ao amigo cardeal Alessandro Farnese, uma vez que o arquiteto, na poca, estava trabalhando
no vizinho vilarejo de Caprarola, na edificao da monumental
Vila Farnese. Os trabalhos de construo foram, porm, dirigidos por um especialista em obras hidrulicas, o arquiteto sienense Tomaso Ghinucci.
A cenogrfica arquitetura verde era introduzida por um
bosque cercado, um recinto de caa outrora pertencente aos
predecessores de Gambara, que manteve a morfologia original,
exceto pelas alamedas retilneas que ligavam clareiras e fontes.
O jardim foi regularizado atravs de uma sequncia axial de trs
amplos terraceamentos interligados por duas encostas de inclinaes diferentes. Assim como acontecia na Vila d'Este, os trs
planos foram divididos por meio de uma grelha ortogonal que
determina a conformao dos quadros verdes, a colocao dos
jogos de gua e a posio dos dois easini, edifcios anlogos para
enfatizar a simetria compositiva (figura 32). Na extremidade

Figuro 31
Vila Cante em Bagnolo,
pintura mural,
1574-1578. A pintura
decora o galeria do
Palacete Gomboro,
casino do direita.

O renascimento do classicismo: a ordem da natureza

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Figuro 32
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superior da rea foi composto um ambiente que evoca uma


gruta, cercada por um pequeno bosque arborizado e da qual
parece originar-se toda a composio. Dela parte o eixo central do jardim, tornado perceptvel pela gua em movimento
sob muitas formas: nas fontes, na corrente de gua desenhada
com crustceos que evocam o nome do cardeal proprietrio, na
mesa de pedra atravessada por um regato (figura 33).
extraordinria elegncia do conjunto unia-se uma histria narrada pela prpria configurao do jardim e pelo seu
elenco iconogrfico, uma metfora do progresso da relao do
homem com a natureza (figura 34). O bosque externo rememora o mito clssico da Idade de Ouro, quando Jpiter decide
punir a insensatez do homem com um dilvio evocado pelas
esculturas das fontes colocadas na parte mais alta do jardim.
Os humanos que sobreviveram foram obrigados a trabalhar a
terra para faz-la frutificar. Desse modo, o terraceamento intermedirio apresenta temas iconogrficos ligados agricultura e alimentao. Finalmente, a civilizao humana, por meio
das artes, foi capaz de reconverter a natureza criao de um
ambiente belo, como mostra aos visitantes o nvel inferior do
jardim, de desenho bastante elaborado (figura 35). O programa
icnico inscrito no jardim conferia ao conjunto uma dimenso
literria e enaltecia as virtudes do cardeal Gambara, homem
culto que submetia a natureza selvagem por meio da cultura e
da arte.

Planimetrio do jardim
do Vila lonte em
Bognoio.
1. Terrao inferior
2 Terrao intermedirio
3. 70E1-ao superior
4. Gruta
5 Jardim secreto

240 1 Projetar a natureza


Arquitetura da paisagem e dos jardins desde as origens at o poca contemporneo

Figuro 33
Bagnaia, Vila Lante.
Detalhe da corrente de
gua.

Na segunda metade do Quinhentos, a magnificncia das arquiteturas verdes da rea romana quase no tinha mais nada
em comum com aqueles jardins ntimos e protegidos, almeja-

1 241

O renascimento do classicismo: a ordem da natureza

dos pelos humanistas no sculo anterior, quando eram considerados lugares retirados para o repouso civilizado. Justamente
para reencontrar essas intenes, nasceu o hbito de destinar
uma parte do espao verde ao chamado "jardim secreto", rea
cercada, de modestas dimenses e frequentemente desenhada
com extrema simplicidade, fechada aos visitantes e reservada
unicamente famlia dos proprietrios. Uma forma, enfim, de
sobrevivncia da tradio do horto fechado medieval em um
perodo de espantosa evoluo dos jardins privados.
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Figura 34

&acamo louro, Vila


lente (em Rntiquoe
urbis sp)endon

1612-1628).

Figuro 35
Bognaia, Vila lente, o
nvel inferior do jardim.

242 1

Projetar a natureza
Arquitetura do paisagem e dos jardins desde os origens at a poca contemporneo

Foram muitas as vilas quinhentistas que possuam um jardim secreto: Vila Lante em Bagnaia, Vila Giulia e Vila Medici
em Roma. Excepcionalmente, um exemplo suntuoso aquele
que foi criado por Vignola para o Palcio Farnese em Caprarola. Ali, em 1566, o cardeal Alessandro Farnese encomendou a
transformao de um fortim de planta pentagonal jamais terminado em um palcio com jardins. O arquiteto respondeu
ao desafio erguendo uma poderosa e elegante construo com
ptio circular, destinada a tornar-se uma das mais importantes realizaes arquitetnicas do perodo quinhentista (figura
36). Vignola superou a dificuldade de compor um espao verde
axial e simtrico em relao fachada poligonal do palcio,
realizando dois jardins quadrados diferentes, que se dividem
a partir das duas fachadas do edifcio voltadas para o monte e
que, de acordo com a exposio solar, quis destinar funo
de jardim de vero e jardim de inverno. Tambm fazia parte
do grandioso complexo um jardim secreto nitidamente separado da estrutura principal por um bosque de castanheiras; em
seu interior, havia um casino cercado por um elegante jardim
formal, que domina um monumental caminho decorado por
esttuas e uma sequncia de espelhos-d'gua. (figura 37).

A regra oculta do mundo natural


Aquela extraordinria metamorfose dos jardins em implantaes cada vez mais surpreendentes e cenogrficas tinha sido favorecida tambm pela simpatia que uma singular
obra literria havia despertado nos meios cultos. Trata-se de
Hypnerotomachia Poliphili, "Combate de amor em sonho, de
Polifilo", escrita por Francesco Colonna, talvez senhor de Preneste, impressa em Veneza em 1499 e ilustrada com nada menos que 170 xilogravuras de refinada elegncia, desenhadas
por um artista desconhecido. A obra, de transbordante cru-

O renascimento do classicismo: a ordem da natureza

1 243

Figuro 36
Palcio Fornese em
Capraroio e seus
jardins, pintura mural,

1574-1578. Bagnoia,
Vila Lente, galeria do
Palacete Gambaro.

Figuro 37
Coprorola, Palcio
Farnese. Detalhe do
corrente de gua
situado ao longo do
rompo que levo ao
jardim secreto.

244 I

Projetar a natureza
Arquitetura da paisagem e dos jardins desde os origens at o poca contemporneo

dio, contm a histria da descoberta que Polifilo, o personagem que encarna o prprio autor, faz do mundo antigo por
meio da interpretao dos fragmentos que dele restaram: o livro constitui, por isso, um testemunho vivo da cultura antiquria e do nostlgico culto ao classicismo que se desenvolveram
no Renascimento.
Essa viagem inicitica pela sabedoria dos antigos desenvolve-se em um sonho que Polifilo, atormentado de amor por
Polia, tem na aurora de um dia de abril. O heri da narrativa, aps desemaranhar-se de uma selva na qual se encontrava,
comea a descobrir admirveis construes em runa remontando ao tempo da Roma clssica (figura 38). Em seu caminho atravs das arquiteturas do passado, ele encontra tambm
muitos jardins surpreendentes, como os do palcio da rainha
Eleuterilyda, onde recebido na parte inicial da sua busca, e os
da ilha de Ctera, onde o amor de Polifilo e Polia se consuma
ritualmente no Templo de Vnus.
O palcio da rainha Eleuterilyda tem um ptio densamente
vedado por laranjeiras e limoeiros com uma fonte no centro e
surgem, por todos os lados, diferentes jardins: com sebes em
topiaria, formando desenhos entrelaados de ns, com prgulas cobertas de rosas, com canteiros de balsaminas, asclpias,
pervincas azuis. Na ilha de Ctera, uma espcie de paraso literrio, Polifilo atravessa jardins de formas intrincadas, cercados
por peristilos, com rvores perfumadas carregadas de frutos,
compostos nas mais complexas formas de topiaria, embelezados com jogos e surpresas para alegrar os visitantes.
Toda a arquitetura verde segue uma ordenao geometrizada: os canteiros tm a forma de compartimentos quadrados e
retangulares, as rvores so dispostas em renques, trabalhadas
em topiaria ou cultivadas de modo a formar, por meio de seus
ramos tranados, galerias verdes (figura 39). A geometria regula
cada composio; uma das guias que acompanham e orientam

O renascimento do classicismo: o ordem do natureza

1 245

figura 38
PoliFilo no solvo, no
incio do suo viagem,
primeiro ilustrao
de Hypnorotomochio
Poliphili, 1499.

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os ninfas em festo
(em Hypnerotomochio
Poliphili, 1499).

246 1

Projetar a notureza
Arquitetura da paisagem e dos jardins desde os origens at a poca contempornea

a viagem de Polifilo afirma, de fato, que a harmonia celestial


consiste em trs figuras: o quadrado, o crculo e o tringulo.
As fantasias arquitetnicas de Colonna so impregnadas
de alegorias e ao mesmo tempo moduladas por uma obsessiva
busca pelas propores corretas; elas certamente correspondem ao gosto literrio aristocrtico e esotrico do personagem.
Tais convices, porm, estavam igualmente implcitas nas teorias renascentistas sobre a arte, como aquelas que se inspiravam
em ideias de filsofos do mundo romano tardio, especialmente
Plotino, que havia afirmado que a aparncia das coisas e dos
prprios elementos naturais correspondia apenas parcialmente realidade espiritual neles ocultas. Essas ideias tinham estimulado a criao de obras de arte de significado alegrico,
nas quais as formas fsicas, se bem compreendidas, ofereciam
ensinamentos e significados no perceptveis ao simples olhar.
Tambm os jardins tinham aderido a esses princpios, combinando o prazer esttico imediato com narrativas veladas, ensinamentos morais destinados ao mundo dos intelectuais que os
frequentavam e que sabiam captar as muitas metforas escondidas na composio e nos recursos decorativos.
Alberti, em seus tratados, tinha ilustrado o conceito clssico de beleza como imitao da natureza, a ser perseguida de
maneira no subserviente, mas sim, uma vez mais, de modo
puramente simblico. Na base desse pensamento estava a concepo platnica de que a estabilidade do cosmo derivava das
suas corretas propores geomtricas, das ordenadas relaes
numricas institudas entre os seus elementos. Se a geometria
representava, portanto, a ordem profunda da natureza, tambm a beleza se tornava uma questo de medidas. Da a busca
de relaes matemticas nas propores do corpo humano, o
estudo das relaes dimensionais a serem aplicadas composio arquitetnica. E da tambm a estrutura rigorosa dos
jardins, nos quais a recorrncia de formas elementares, a aplicao de propores numericamente expressas entre os ter-

O renascimento do classicismo: o ordem da natureza

raceamentos, o gosto pelas plantaes moduladas e a prpria


simetria eram instrumentos pelos quais se exprimia um tipo de
filosofia natural; no apenas uma forma de controle autoritrio
sobre a natureza, mas antes uma consonncia com suas intrnsecas regras vitais.

Metamorfoses: o aspecto original dos jardins


Habituados como estamos a visitar jardins quinhentistas
simples e quase montonos em seu repertrio botnico, constitudo apenas de espcies vegetais sempre-verdes, imutveis
com o variar das estaes, no fcil aceitarmos o fato de que,
quando foram criados, aqueles mesmos lugares tinham um
aspecto completamente diverso. Os jardins dos aristocratas e
dos eclesisticos do perodo renascentista exibiam, na verdade, uma paleta cromtica digna das cortes s quais pertenciam:
carregada de cores, para as quais contribuam flores raras, colees botnicas e plantas exticas.
Na maior parte das vezes, o aspecto atual desses jardins
resultado de um prolongado decair da manuteno e das numerosas reconstrues aproximadas. So os documentos de
poca, especialmente pinturas, descries literrias e testemunhos, que ajudam a recuperar a imagem original dos jardins.
Os jardins italianos entre os sculos XV e XVI apresentavam-se, antes de mais nada, como ambientes cercados: com
exceo das partes abertas para a paisagem, onde o limite do
jardim era sempre marcado por elementos como balaustradas,
a arquitetura era delimitada por paredes verdes, obtidas tanto
por meio de muros aos quais se acostavam espcies vegetais,
quanto por meio de sebes (figura 40). No primeiro caso, plantas trepadeiras como a hera, as videiras e o jasmim eram colocadas para crescer sobre jiraus, ou ento rvores frutferas e
ctricas eram cultivadas bem perto dos muros em densas tapa-

1 247

248 1

Projetar a natureza
Arquitetura da paisagem e dos jardins desde os ohgens at o poca contempornea

Figuro 40
Francesco Mingucci,

Vilo da Duquesa,
1626. O desenho
representa uma vila
no mais existente
nos proximidades de
Pesara e que pertencia
famlia Dello Rovere.

gens. Se no existissem alvenarias perimetrais, os jardins eram


ento cingidos por sebes constitudas de compactos conjuntos
de rvores e arbustos: azinheira, loureiro, azevinho, pilriteiro,
buxo, zimbro, escambroeiro, sanguinho; em torno do final do
sculo XVI, difundiu-se tambm o louro-cerejo, originrio da
sia Menor. No interior daquele recinto era possvel encontrar
<,
pratelli",' espaos de forma regular plantados com floraes de
violetas, narcisos e cravos. A organizao prevalente, contudo,
era em quadros, subdivises delineadas pelo entrecruzamento
dos caminhos ortogonais cobertos de pedrisco ou areia grossa
e bordeados com peas de madeira, sebes baixas de arvoretas
ou fieiras de arbustos aromticos, como o mirto, a lavanda, a
slvia, o alecrim, a santolina e o buxo, frequentemente plantados juntos para formar barreiras mistas. Alternativamente, a
delimitao dos canteiros quadrados era feita com cercamentos
baixos de madeira, sobre os quais se punham a crescer plantas
trepadeiras como a rosa e o jasmim (figura 41).
1 literalmente, "pequenos prados"; "compinhos" [N. 11.

O renascimento do classicismo: a ordem do natureza

1 249

Figuro 41

Visto imaginria de
um jardim, pintura
mural, final do sculo
;NI. Poli, Palcio dos
Condes.

Os quadrados, por sua vez, podiam ser subdivididos em


mais compartimentos, tanto quadrangulares quanto, a partir
da segunda metade do sculo, de formas mais complexas: em
losango, tringulo, crculo ou oval (figura 42). Cada um desses
setores recebia um cultivo particular: flores, ervas aromticas
e medicinais, plantas raras e exticas, arvoretas em renques
regulares. Caractersticas do perodo foram as associaes de
espcies de flor com plantas aromticas, como a rosa e o mirto,
o cravo e o alecrim, ou arranjos que proporcionavam floraes
bicromticas: branco e vermelho, rosa e vermelho, amarelo e
branco, branco e azul, e assim por diante. Quadrados especiais
eram destinados s novas espcies, como as primeiras plantas
que na segunda metade do sculo chegaram das colnias espanholas do Peru e do Mxico: o agave (Agave americana L.), a
cana-da-ndia (Canna indica L.), a maravilha (Mirabilis jalapa
o girassol, a figueira-da-ndia e vrias espcies de tabaco
ornamental e de tagetes. No mesmo perodo ainda se acrescentaram as espcies vegetais provenientes do Oriente Mdio,
tambm introduzidas graas ao comrcio veneziano, como a

250 1 Projetar a natureza


Arquitetura do paisagem e dos jardins desde os origens at o poca contemporneo

Figura 42
Jacoao Zucchi, Jardim
de Vilo Media, c. 1576.
Detalhe do pintura
mural situado na vila,

apreciadssima coroa-imperial (Fritillaria imperialis L.), o jasmim-rabe (Jasminum sambac Ait.), o lils (Syringa vulgaris
L.), as primeiras tulipas, novas espcies e variedades de jasmim
e ctricos. Os quadrados podiam exibir igualmente colees de
topiaria: buxo, mirto e loureiro eram modelados em formas
humanas, de animais, de templos e de embarcaes (figura 43).
Ou apresentar labirintos baixos executados a partir de elaboradas geometrias circulares ou quadradas com o uso de plantas
sempre-verdes: arvoretas em tapagens, sebes, trepadeiras sobre
apoios (figura 44). Ou, ainda, conter bosquetes: de pinheiros,

O renascimento do classicismo: o ordem do natureza

I 251

Figuro 43. Vignanello,


Palcio Ruspoli, o
jardim.

abetos-vermelhos, abetos-brancos, rvores frutferas, como


pessegueiros, pereiras, cerejeiras, figueiras, amendoeiras, e espcies ctricas, que evocavam o carter mediterrnico da tradio italiana do jardim. Os ctricos constituam um orgulho
para os proprietrios, que disputavam entre si na exibio das
mais diversas espcies ou variedades, com frutos de formas frequentemente extravagantes e inusitadas.
Os romanos j haviam cultivado a laranja-amarga ou laranja-de-sevilha (Citrus aurantium L.) e a cidra (Citrus medica L.),
que, na poca do Renascimento, era chamada de pomo-de-ado e reconhecida como o irresistvel fruto oferecido por Eva;

252 1 Projetar o natureza


Arquitetura do paisagem e dos jardins desde as origens at a poca contemporneo

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Esquema de labirinto
(em Giovanni Battista
Ferran, De Florum
cultura, 1633).

os rabes tinham levado para a Espanha o limo (Citrus lirnon


[L] Brurn.), que dali alcanou a Itlia; a ltima a chegar foi a
laranja-doce (Citrus sinensis [L] Osbeck), vinda do Oriente.
Nos jardins quinhentistas era possvel deparar com um prodigioso sortimento de espcies, variedades e hibridaes diversas, muitas das quais so hoje extintas: cidras, limoeiros-doces,
limeiras, laranjeiras-cidras. Para atender a um colecionismo
quase manaco, algumas regies da Itlia especializaram-se
nesse tipo de cultivo, fornecendo conjuntos de rvores para os
grandes jardins; entre elas, a regio napolitana e o oeste ligure,
por questes de clima, mas tambm pelas relaes que mantinham com as cidades da costa espanhola, nas quais a tradio
dos jardins rabes era ainda viva.

O renascimento do

CIOSSiCiSMO:

a ordem da natureza

Cultivar tantos ctricos diretamente no solo era mais difcil


por causa da inadequada condio climtica de grande parte
da pennsula Itlica e, ainda que se recorresse a muitos expedientes, como a cobertura no inverno e o acendimento de fogueiras nas noites de frio, uma parte importante das colees
permanecia em vasos, sendo exposta nos meses quentes e colocada sob proteo nos meses frios, em edifcios adequados
que foram surgindo como anexos dos jardins: pavilhes para
laranjeiros, limoeiros e citricos 2 , que s vezes eram embelezados com fontes e esttuas.
Alguns passeios dos jardins podiam ser caracterizados
como corredores verdes, por meio do entrelaamento de ramos das rvores para formar arcos, s vezes usando armaes
metlicas chamadas "latadas"; ou videiras e outras plantas
trepadeiras que subiam em prgulas de madeira. Nos pontos
de interseo, as prgulas podiam assumir formas complexas,
transformando-se em verdadeiros pavilhes.
Componentes igualmente essenciais dos jardins eram os elementos ldicos, hoje quase que desaparecidos por completo,
como os repentinos jatos de gua provenientes de tubulaes
apropriadas e escondidas que atingiam os visitantes concentrados em admirar as obras mais importantes e os canteiros mais
ornamentados do jardim. Eram ingnuos jogos coletivos, controlados pelo proprietrio que, com a ajuda de seu tcnico de
fontes que acionava as vlvulas, punha-se na pele do oculto diretor do espetculo. Mais supreendente ainda eram os autmatos:
estatuetas representando animais, seres mitolgicos ou infernais,
msicos, figuras humanas absortas em atividades variadas, acionadas pela presso da gua ou do ar bombeado por foles (figura
45). As cenas animadas estimulavam a curiosidade e a diverso e

_.1 _
.

No original, aranciere, limonaie, citroniere. Em portugus, o termo "laranjal" pode se


referir tanto a um aglomerado de laranjeiras ao ar livre quanto em ambiente coberto,
e tonto plantadas em vaso quanto diretamente no solo. O autor aqui se refere aos
laranjais e limoois fechados ou estufas de laranjas e estufas de limes [N. T.].

1 253

254 I

Projetor a natureza
Arquitetura do paisagem e dos jardins desde as origens at o poca contemporneo

atraiam os visitantes, que, enquanto acompanhavam, fascinados,


o movimento das figuras e os sons por elas emitidos, eram tambm invariavelmente atingidos por jatos de gua provenientes
dos autmatos e das decoraes das grutas que os abrigavam.

Figura 45
Potenzo Piceno,
Vila Buonoccorsi,
o teatrinho dos
outmotos sculo XVIII.

O renascimento do classicismo: o ordem da natureza

Nos bosquetes circunstantes encontravam-se, ademais, os


teatrinhos de vegetao: espaos cnicos criados com espcies
vegetais, semicrculos cercados por anteparos sempre-verdes,
s vezes com arquibancadas, e destinados a abrigar pequenas
representaes e exibies musicais na vila.
Jardins da natureza
Nem todos os espaos verdes do perodo renascentista apresentavam um desenho geomtrico rigidamente ordenado. Na
mata adjacente Vila Lante ou no bosque sulcado por alamedas que ladeava os jardins dos Palcios Vaticanos, encerrado
entre eles e os muros da cidade, a espontaneidade da natureza
era uma caracterstica expressiva que funcionava como contraponto ordem regular dos prprios jardins (figura 46). Tambm naquelas propriedades suburbanas que eram chamadas
vigne, "vinhas", e que apresentavam uma mistura de jardins,
espaos naturais e de uso hortcola, as plantaes nem sempre
tinham aquele desenho ordenado que caracterizavam os jardins, a morfologia no era inteiramente modificada por meio
de terraceamentos e as alamedas que as atravessavam no possuam apenas traados ortogonais.
A densa cobertura arbrea, a presena de nascentes e certa
rudeza dos stios eram as caractersticas marcantes dos barchi3'
venatrios, os parques cercados e destinados caa. Alguma
naturalidade marcava tambm os barchetti,4 jardins situados
s vezes at mesmo no interior dos muros urbanos, pequenos
teatros da natureza que ofereciam uma rusticidade domesticada e refinada, espaos verdes onde, entre bosquetes irregulares,
se admiravam animais dceis em liberdade ou encerrados em
jaulas, viveiros e avirios (figura 47).
3

Borchi o formo plural de borco, variante em desuso de parco, que significa "porque"
[N. T].
literalmente, "pequenos parques", "parquinhos" [N. T.].

1 255

256 1 Projetor o natureza


Arquitetura do paisagem e dos jardins desde as origens at a poca contemporneo

Justamente por causa de sua informalidade, muitos desses espaos desapareceram. Entre os grandes parques de prevalente carter natural, ao menos em parte remanescentes,

Figuro 46
Antonio Tempesto.
Planto de Roma, 1593.
Detalhe representando
o Baslica de So
Pedro, o Ptio do
Belveder e os Jardins
Vaticanos; no parte
superior esquerdo,
v-se o bosque.

Figura 47
Francesco Mingucci,
Pequeno porque,
1626. O desenho
retrata um pequeno
borco urbano com
animais em liberdade
e Falsos runas,
situado em Pesara e
pertencente famlia
Della Rovere.

Beh.4,

O renascimento do classicismo: a ordem do natureza

o mais conhecido o Sacro Bosco, 5 como o denominou seu


criador, Pier Francesco "Vicino" Orsini (c.1513-1584), que o
realizou nas cercanias de Viterbo, regio do Alto Lcio. Iniciado em 1552, o jardim no parte do complexo de uma vila,
mas desdobra-se em um vale de bosques, dominado a certa
distncia pelo palcio fortificado da famlia Orsini, inserido
no vilarejo de Bomarzo. A organizao incomum do parque,
bem como os plantios de pocas recentes, feitos para ampliar
seu aspecto misterioso, tornam excessivamente difcil perceber sua composio original, baseada em uma srie de plats
e de caminhos, ao longo dos quais se desdobrava um itinerrio que passava dos setores projetados aos espaos naturais
(figura 50).
Aproveitando a estrutura geolgica do stio, que apresentava
paredes de tufo descobertas e grandes pedras destacadas, Orsini
mandou entalhar esculturas colossais, quase todas esculpidas na
rocha viva, que constituem ainda hoje o aspecto mais inquietante do lugar. As diversas cenas foram interligadas por caminhos
e terraceamentos que seguiam a morfologia local, dispondo-se
com uma lgica compositiva que parece evocar alguns complexos antigos, como a Vila Adriana, justamente naqueles anos em
que estava em curso a escavao por parte de Pirro Ligorio.
O acesso original levava ao nvel inferior do jardim, onde se
encontravam os primeiros episdios de uma narrativa fantstica: a esttua gigantesca de uma tartaruga com a figura da Fama
s costas, a Fonte de Pgaso, um ninfeu e depois um belveder sobre o qual se erguia um edificio fora do prumo chamado Casa
Inclinada. Atravs de escadas chegava-se a um nvel superior,
no qual se descobria um ambiente cercado por grandes vasos e
dominado por outras esculturas colossais, entre as quais uma
esttua de Proteu, um elefante com barda de combate, um drago atacado por galgos (figura 48), um mascaro que alude
5

Literalmente, "Bosque Sagrado" [N. T.].

1 257

258 1 Projetar a natureza


Arquitetura do paisagem e dos jardins desde as origens at o poca contemporneo

boca do inferno (figura 49). Subindo ainda mais, alcanava-se


um terrao cercado por uma balaustrada de formas regulares
e oblongas, chamado hipdromo, que abrigava no passado os
quadrados regulares de um jardim. Ainda mais ao alto, no final

Figura 48
Bomarzo, Sacro Bosco,
drago em luto com
galgos.

Figura 49
Bomarzo, Sacro Basco,
mascaro alusivo
boca do inferno.

O renascimento do classicismo: a ordem da natureza

1 259

Figuro 50
Bornarzo, Sacro Bosco,
sereia e lees; ao
fundo, o Palcio Orsim.

do percurso, deparava-se com um pequeno templo, enquanto


outras esculturas, como um mascaro dominado por um globo, salpicavam o entorno.
Como todos os maiores jardins italianos do perodo, o Sacro
Bosco alude aos jardins da antiga Roma, porm, como verdadeiro jardim renascentista, ao mesmo tempo rico de emblemas, metforas, citaes literrias de Dante, Petrarca e Ariosto.
Rochas trabalhadas para representar divindades antigas, animais monstruosos e arquiteturas inquietantes so os episdios
de uma histria fantstica que se desenrolava ao longo das alamedas e dos terraos da enigmtica selva.
Outro parque natural aquele que o duque Francesco
I de Medici mandou realizar a partir de 1569 na fazenda do
Pratolino, perto de Florena, nas primeiras vertentes dos Apeninos (figura 51), por obra de Bernardo Buontalenti (15311608). A vila no mais existe, e a configurao original do
jardim, que apresentava uma mistura de reas com traado regular e com desenho livre, foi completamente alterada. Toda a
propriedade rural tinha o aspecto de um bosque no qual, tam-

260 1 Projetor a natureza


Arquitetura do paisagem e dos jardins desde as origens at o poca contemporneo

figura 51

Giusto (itens, Prato fino,


tmpera sobre tela,
Final do sculo XVI

bm por causa da altitude, prevaleciam espcies como os abetos, os pinheiros, os carvalhos, as faias e os olmos, plantados
muito livremente em algumas reas e em outras, em renques
regulares. A mata era interrompida por um eixo verde, um prado linear que descia do edifcio dividindo ao meio o bosque, o
qual era depois atravessado por outras alamedas de orientaes
diversas. Duas sequncias de tanques de variados feitios eram
alimentados por gua em movimento e percorriam a encosta
de cada lado da trilha central, de acordo com um traado extremamente sinuoso e diferente nas duas partes.
Portanto, uma justaposio intencional entre vegetao livre e ordenada, entre arte e natureza caracterizava Pratolino.
Em sua maior parte, o stio havia sido deixado em seu estado
original, sem mexer nas plantaes arbreas preexistentes, mas
alguns espaos que se confundiam com a parte natural tinham
sido, em vez disso, transformados por meio de um desenho
explicitamente artificial, como na grande alameda em frente ao palcio ou no campo perfeitamente retangular situado
atrs dela. Nessa culta contaminao inspirou-se o mais insigne fragmento remanescente do parque mediciano: a gigantesca esttua do Apenino, realizada em 1579 por Jean Boulogne,

O renascimento do classicismo: a ordem da natureza I 261

chamado II Giambologna (1529-1608), que e ao mesmo tempo


personificao e montanha, spera rocha esculpida em forma
humana e homem que se transforma em montanha, de acordo com um jogo de metamorfoses caro cultura renascentista
(figura 52).

Figura 52

Jean de Boulogne,
chamado II
Giombologna, O
Rpenino, 1579.

262 1 Projetar a natureza


Arquitetura do paisagem e dos jardins desde os origens at o poca contemporneo

Bomarzo e Pratolino, juntamente com outros parques italianos quinhentistas, exprimem uma apreciao da naturalidade
dos stios, o que no significa, porm, uma plena aceitao dela.
Se ali continua ausente aquela forma de desenho total que havia
marcado os jardins do perodo, isso no significa que faltem
caminhos retilneos, composies com bancos e prgulas para
favorecer o descanso durante a visita, esttuas, fontes, pequenas
arquiteturas, uma gama de elementos compositivos derivados
dos jardins do perodo. Por meio de sua integrao a trechos do
ambiente espontneo, experimentou-se, j no sculo XVI, uma
forma de desenho para um jardim mais natural; uma temtica
que encontrar ampla expresso nas pocas seguintes.

Jardins de gosto italiano na Frana


O aspecto regrado, a aspirao cultura clssica e a ordem
geomtrica foram apreciados e reproduzidos em outros territrios do continente europeu. O pas onde esse fenmeno foi
mais precoce e incisivo, por motivos geogrficos, polticos e de
proximidade cultural com a Itlia, foi a Frana.
Quando em 1483, Carlos VIII subiu ao trono francs,
aquela nao j havia adquirido uma unidade administrativa
e territorial quase prxima ao Estado moderno. Nas dcadas
seguintes, os reis franceses almejaram anexar a Itlia ao seu
territrio. Carlos VIII em especial, como herdeiro da dinastia
d'Anjou, apresentava pretenses sobre o Reino de Npoles, ento governado pela dinastia de Arago. Estimulado pelas rivalidades entre os Estados italianos, entrou com seus exrcitos
na Itlia em 1494, para alcanar a Campnia no ano seguinte.
Antes de chegar capital napolitana, passou uma noite na Vila
de Poggioreale, que descreveu como magnfica em uma carta,
por conta de suas alamedas, pelos bosquezinhos de laranjeiras,
pelos pomares, pelas fontes, pelos recintos destinados aos ani-

O renascimento do classicismo: a ordem do natureza

mais. Aps a tomada de Npoles, ele caiu doente e, para que se


recuperasse, retirou-se justamente naquela vila, de onde escreveu uma carta ao cardeal de Bourbon, na qual se l: "No podereis crer quo magnficos jardins tenho nesta cidade. Acredito
que ali parecem faltar apenas Ado e Eva para fazer deles um
verdadeiro Paraso terrestre; so de tal modo belos e repletos
de coisas notveis, que espero descrev-los a vs quando vos
encontrar".
A ocupao teve breve durao, mas quando o exrcito francs se retirou alguns artesos e artistas italianos seguiram o rei:
entre eles, Fra Giocondo, arquiteto e tratadista que havia trabalhado na realizao de Poggioreale, e Pacello da Mercogliano
(1453-1533), jardineiro daquela mesma vila e autor de outros
espaos verdes para a corte aragonesa.
Quando de seu retorno Frana, Carlos VIII mandou reconstruir o Castelo de Amboise, ao longo do vale do rio Loire, e
para l se retirou at sua morte. O jardim foi provavelmente o
primeiro trabalho confiado a Pacello da Mercogliano. Disposto
sobre um terrao alto dentro dos muros do fortim, era dividido
em dez quadros verdes retangulares bem visveis das principais
salas do edifcio. Do recinto verde desfrutavam-se, segundo os
parmetros presentes nos jardins suspensos italianos, vistas espetaculares do rio atravs dos vos do prtico que o limitava.
Entre os personagens da corte que haviam acompanhado a
ofensiva militar e que, como o rei, tinham evidentemente ficado
fascinados pelos jardins italianos, difundiu-se a moda de criar
espaos verdes inspirados na regularidade daqueles modelos.
Pierre de Rohan (1421-1513), por exemplo, que comandava
as foras francesas no momento da entrada em Npoles, construiu o Castelo de Le Verger, nas proximidades de Angers, com
jardins de implantao ortogonal. Tambm Georges d'Amboise
(1460-1510), arcebispo de Rouen, tinha acompanhado o rei
Itlia; aps sua eleio para cardeal em 1498, nutriu a ambio
de tornar-se pontfice, mas foi derrotado em 1503 por Giuliano

1 263

264 1

Projetar a natureza
Arquitetura do paisagem e dos jardins desde as origens at o poca contempornea

della Rovere, que subiu ctedra como Jlio II. Tal rivalidade
poltica continuou entre ambos, assumindo a forma de uma
competio em matria de arquiteturas verdes: em concomitncia com a construo do Ptio do Belveder no Vaticano, o
arcebispo iniciou a reforma do Castelo de Gaillon e de seu magnfico jardim, colocados sobre um suave outeiro que dominava
o vale do Sena, nas proximidades de Rouen (figura 53).
Atuaram na criao daquele espao corporaes de trabalhadores igualmente italianas, talvez sob a direo de Pacello da
Mercogliano. Um terraceamento artificial de mais de 180 m de
comprimento e sustentado por contrafortes foi erguido para abrigar aquele espao. De forma retangular, o jardim era desenhado
por uma grelha de caminhos que delimitavam oito grandes quadros, tendo ao centro um monumental pavilho de madeira. Os
compartimentos, cercados por balaustradas, eram todos plantados de maneira diversa e muito elaborada, com flores, arvoredos
de frutas, sebes de buxo e alecrim em topiaria. O caminho que
partia do lado do terraceamento oposto ao palcio levava depois
a uma espcie de jardim secreto, Le Lydieu (figura 54). Era um
refgio cuja disposio talvez tenha sido sugerida pela presena
de uma nascente; era constitudo por um casino quadrangular,
fronteado por um comprido viveiro de peixes no fim do qual se
encontravam dois pequenos jardins quadrados, o primeiro dotado de um pequeno monte, o segundo quadripartido.
Lus XII, sucessor de Carlos VIII, ampliou o Castelo de Blois,
acrescentando um jardim de forma retangular, inteiramente
cercado por um prtico e subdividido em dez compartimentos simetricamente dispostos, cinco de cada lado do eixo; no
centro, sombreada por uma grande prgula em forma de pavilho com cpula, erguia-se uma fonte de mrmore. Vizinha ao
jardim havia uma segunda rea verde quadrangular, de dimenses mais modestas, provavelmente a sementeira que encerrava tambm um edifcio para proteo invernal dos ctricos,
talvez o primeiro da Frana.

O renascimento do classicismo: o ordem da natureza

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Figura 53

Jardim do, Costeio de


Gaillon (em Jacques
Rndronet Du
Du Cerceou,
Cerceou,
ixcellents
Les Plus Excellents
Bastiments de France,
1579).

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semelhana do que acontecia na Itlia, os jardins formais


da Frana foram tambm se tornando mais e mais organizados.
Em torno de 1546, comeou a construo do Castelo de Anet,
na qual trabalhou o clebre arquiteto e tratadista Philiberte de
l'Orme, adepto da cultura clssica de matriz italiana (figura
55). De l'Orme desenhou um complexo a partir de um eixo
central de simetria, distribuindo um palcio que abraava em
trs lados um ptio de acesso e que apresentava um elaborado
jardim s suas costas. De forma quadrangular, esse espao era
cingido por prticos e dividido por uma grelha de caminhos
em 24 compartimentos quadrados ou retangulares; duas fontes
de mrmore erguiam-se em posio simtrica em relao ao
eixo central, que, passado o prtico, terminava em um viveiro
de peixes elptico.

Le Lydieu, jardim
secreto do Castelo de
Goillon (em Jacques
Rndronet Du Cerceou,
Les Plus Excellents
Bostiments de France,
1579).

266 1 Projetor a noturezo


Arquitetura do paisagem e dos jardins desde os origens at a poca contempornea

Figura 55
Castelo de Anel
(em Mortin Zeiller,
Topogrophio Gollioe,
1656).

Na segunda metade do sculo, a relao com a Itlia foi ainda mais fortalecida pela presena, na Frana, de uma poderosa
e controversa figura de origem florentina, Catarina de Medici
(1519-1589), filha de Lorenzo II, esposa do rei Henrique II e
rainha regente a partir de 1560, quando, morte do marido,
sucederam ao trono seus filhos, ainda muito jovens. Catarina
tinha uma verdadeira paixo pela arquitetura e pelos jardins:
mandou erguer vrios palcios com espaos verdes, sendo as
Tulherias o mais importante deles (figura 56).
O conjunto foi iniciado em 1564 na margem direita do Sena,
no trecho ocidental dos muros parisienses. O projeto do palcio foi feito por de l'Orme, enquanto superintendentes italianos
tambm participaram da realizao do espao verde. O jardim
foi organizado como um tabuleiro de xadrez (com compartimentos delimitados por sebes e prgulas) e ainda sobrevive em
seu traado geomtrico. Cada quadro recebia um tratamento
diferente: os mais prximos ao palcio apresentavam flores e
pequenos arbustos, enquanto outros eram pequenos bosques
de rvores frutferas, como pereiras, cerejeiras, amendoeiras e
ameixeiras, e de sempre-verdes, como pinheiros, ciprestes e laranjeiras-amargas. Um compartimento abrigava um labirinto

O renascimento do classicismo: o ordem da natureza

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encomendada a Bernard de Palissy (c. 1510-1590), escultor e
grande produtor de mailicas do perodo, que ficou famoso
por causa de sua loua incrustada com representaes naturalistas de pequenos animais aquticos e rpteis.
Depois da plantao das espcies vegetais, foram confiados
a vrios jardineiros os cuidados de manuteno: surgiram entre
eles duas verdadeiras dinastias de grandes criadores de arquiteturas verdes, os Mollet e os Le Ntre. Claude Mollet (15631650) tinha feito seu aprendizado juvenil nos jardins de Anet;
depois do trabalho nas Tulherias, por volta de 1595, ele recebeu do rei Henrique IV o encargo de projetar vrios jardins em
Fontainebleau e Saint-Germain-en-Laye (figura 57). Seus numerosos descendentes estiveram entre os mais estimados projetistas das dcadas seguintes. Nas Tulherias, Pierre Le Ntre
(ativo entre 1570 e aproximadamente 1610), foi encarregado
dos delicados quadros prximos ao palcio, a partir de 1572.
A importncia da tarefa leva a crer que se tratasse de um jardineiro especialista, e de fato foi ele que se ocupou, em 1594, do
restauro de toda a rea verde, semidestruda durante as guerras
civis. A histria, porm, relembra Pierre sobretudo por ter sido
o av do personagem que no sculo seguinte revolucionaria o
cenrio dos jardins europeus: Andr Le Ntre.

Figuro 56
Palcio e jardins das
Tulherias, planimetria
(em Jacques Andronet
Du Cerceou, Les Plus
Excellents Bastiments
de France, 1579),

268 1 Projetar a natureza


Arquitetura da paisagem e dos jardins desde as origens at a poca contempornea

Figuro 57
Castelo de
Saint-Germain-enLaye e seus jardins
(em Martin Zeiller,
Topographia Galliae,
1656). Detalhe.
composio geral se
inspirava no modelo do
Vila d'Este em Tivoli.

Por sua centralidade geogrfica e poltica no continente europeu, a Frana exerceu tambm um papel fundamental na difuso daquele modelo de jardim formal e simtrico que, tendo
nascido na Itlia, havia se implantado firmemente para alm
dos Alpes. Isso se v, por exemplo, na Inglaterra, onde desde
a primeira metade do sculo XVI os jardins reais de Hampton
Court e Nonsuch Palace apresentavam uma conformao subdividida em compartimentos, com fontes centrais e prgulas
delimitando seu permetro.

O nascimento dos hortos botnicos


O florescimento dos jardins da Itlia quinhentista tambm
esteve na origem de uma paixo pela aquisio de raridades botnicas. Para compreender plenamente o seu alcance, preciso

O renascimento do classicismo: o ordem da natureza I 269

ter presentes as dificuldades enfrentadas pelos apreciadores:


todas as novas plantas no apenas eram difceis de encontrar,
como tambm dependiam de recursos especficos tanto para
os longos transportes que as comunicaes da poca impunham, quanto para o enxerto e a aclimatao em ambientes
por vezes totalmente diferentes dos originais. No por acaso
que entre os grandes colecionadores botnicos figuravam as famlias mais abastadas do perodo, as nicas que podiam bancar
as despesas e as dificuldades relacionadas quela paixo, como,
por exemplo, os Medici em Florena e os Farnese em Roma,
que tiveram, ambos, jardins especializados em plantas novas
e raras.
O fenmeno no foi apenas uma moda culta ou um colecionismo elitista, mas veio acompanhado de um interesse cognoscitivo autntico, que levou a um grande desenvolvimento dos
estudos botnicos. nesse quadro que, na Itlia, tomou forma
definitiva uma tipologia de espao verde ligada ao estudo das
espcies vegetais, destinada a perpetuar-se no tempo: o jardim
botnico.
Os hortos botnicos surgiram inicialmente como suporte
para as pesquisas nos campos mdico e farmacutico; a ideia
era a de criar jardins especializados para o estudo e o cultivo de smplices ou seja, de plantas que possuem propriedades
medicinais e farmacolgicas. Da sua denominao original,
que foi a de Hortus Medicus ou Hortus Simplicium. A finalidade concreta desses hortos especializados era a de favorecer a
experincia prtica daqueles que estavam estudando medicina
nas universidades: visitando a coleo botnica, os doutores
aspirantes poderiam examinar ao vivo as plantas documentadas nos tratados e, assim, aprender a reconhec-las em todas as
suas caractersticas morfolgicas.
Os primeiros jardins botnicos fundados na Europa foram o de Pisa, institudo em 1543, e o de Pdua, criado em
1545. O horto de Pisa, fundado pelo mdico e botnico

270 1 Projetar a natureza


Arquitetura do paisagem e dos jardins desde os origens at a poca contemporneo

Luca Ghini (1490-1556) por meio do financiamento concedido


pelo gro-duque da Toscana, Cosimo I de' Medici, recobria uma
faixa de terreno de cerca de 3 ha junto ao arsenal mediciano, na
margem direita do rio Amo, donde o primitivo nome Giardino dell'Arzinale (Jardim do Arsenal). Em 1563, ele foi deslocado
para a zona nordeste da cidade; mas a distncia da universidade
tornou essa localizao insatisfatria, o que levou a transferi-lo
uma terceira vez, em 1591, para o endereo atual. As plantas
eram colocadas em oito grandes canteiros quadrados; esses, por
sua vez, eram subdivididos em pores menores, arranjadas em
torno de uma fonte.
O projeto do horto paduano foi atribudo ao douto patrcio
veneziano Daniele Barbaro e a Pietro da Noale, ilustre professor de medicina da Universidade de Pdua, enquanto a realizao foi confiada ao arquiteto bergamasco Andrea Moroni
(c.1500-1560) (figura 58). O ncleo original do horto representado pelo chamado Hortus Sphaericus, contornado por um
muro circular de aproximadamente 85 m de dimetro, no interior do qual se inscreve um quadrado subdividido, por sua vez,
em quatro quadrados verdes e alamedas em cruz orientadas de
acordo com os pontos cardeais.
A disposio em quadrantes, cada qual subdividido em parcelas, no apenas se alinhava s tendncias compositivas dos
jardins, mas tambm quela que melhor se adaptava s lies
ao ar livre. Um exemplo de ordenao similar, objeto de uma
fiel reconstituio moderna, oferecido pelo Hortus Botanicus
da Universidade de Leiden, que em 1593 passou a ter como reitor o clebre estudioso Carolus Clusius, idealizador de um jardim no qual as plantas colecionadas eram antes agrupadas de
acordo com suas caractersticas morfolgicas, do que por sua
utilidade (figura 59). O jardim, de forma quadrangular, era repartido em quadrantes por dois caminhos ortogonais em cujo
cruzamento estava colocado um pequeno pavilho de madeira. Os compartimentos assim delimitados eram, por sua vez,

O renascimento do classicismo: o ordem da natureza

1 271

quadripartidos por aleias cruciformes, e cada um dos dezesseis


quadrados resultantes, a seu turno, subdividia-se em lotes retangulares oblongos. Num dos lados do jardim quadrangular,
erguia-se um edifcio que abrigava a coleo naturalstica de
objetos da fauna e antropolgicos.
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Figuro 58
Plonimetrio do horto
botnico de Pciduo

(em Girolorno Porro,


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Podovo, 1591),

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Figura 59
nonimetrio do horto
botnico de Leiden,

gravura em metal,
1601.

272 1 Projetar a natureza


Arquitetura do paisagem e dos jardins desde os origens at o poca contemporneo

Nas dcadas seguintes fundao dos dois hortos italianos,


houve em toda a Europa uma extraordinria difuso de institutos anlogos, ligados presena de universidades: em Florena (1554) (figura 60), Bolonha (1567), Leipzig (1580), Leiden
(1587), Heidelberg (1593), Oxford (1621), Paris (1626) (figura
61), Uppsala (1665), Edimburgo (1670) e Amsterd (1682).
Se, nos primeiros tempos, os novos hortos botnicos abrigaram plantas medicinais provenientes das regies mediterrnicas, aps as viagens de explorao o patrimnio vegetal se
ampliou, enriquecendo-se com espcies completamente desconhecidas. As regies do mundo alcanadas pelas novas rotas
comerciais revelavam, de fato, espcies vegetais desconhecidas,
cujas sementes, ou por vezes os prprios exemplares, passaram
a ser importados e plantados, nem sempre com sucesso, nos
jardins botnicos.
No curso do sculo XVI, as primeiras plantas exticas chegaram das ndias Ocidentais: a batata, o milho, o tomate, o
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Pionimetria do horto
botnico de Floreno

(em Pier Antonio '


Micheli, Coto/opus
plontorum, 1748).

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O renascimento do classicismo; o ordem da natureza

1 273

Figuro 61
Abrahom Bosse,
Plonimetrio do Horto
do Rei, horto botnico
de Paris (em Guy de.
Lo Brosse, Cotologue
dos plantes cultives..
1641).

girassol, o feijo e o abacaxi. Depois do aperfeioamento das


rotas martimas e do desenvolvimento do comrcio com as regies do sudoeste da sia, o panorama da flora europeia tambm foi lentamente se abrindo, a partir do incio do Seiscentos,
para espcies provenientes das ndias Orientais.
Nas pocas anteriores, os produtos vegetais provenientes
das terras mais distantes chegavam somente em forma desidratada, de modo a evitar problemas de transporte: espcies
asiticas como a pimenta ou a noz-moscada realmente estavam em uso na Europa desde a Antiguidade, mas nada se
sabia das plantas que as produziam. Fazer viajar e aclimatar
exemplares vivos apresentava, de fato, enormes dificuldades: a
durao da travessia por mar, a umidade e o calor intenso alteravam a capacidade germinativa das sementes e dos bulbos, e
secavam as plantas. A Verenigde Oostindische Compagnie, ou
Companhia Holandesa das ndias Orientais, que detinha o comrcio com o Oriente, tentou suprir esse empecilho logstico.
Para abastecer de vegetais frescos os seus navios, a companhia

274 1

Projetar a natureza
Arquitetura do paisagem e dos jardins desde as origens at a poca contemoornec

tinha criado, em 1562, junto ao cabo da Boa Esperana, no


extremo sul da frica, um grande horto que foi transformado
em jardim de aclimatao transitria para as plantas asiticas.
Graas posio que ocupava nas rotas para a sia, s vezes
tambm para a Amrica do Sul, esse horto se tornou uma estao de intercmbio comercial de plantas exticas entre os
quatro continentes.
Com o surgimento de plantas desconhecidas em nmero
cada vez maior, os estudiosos europeus tomaram conscincia
da existncia de uma flora totalmente ignota nas obras dos autores antigos, como Dioscrides, Plnio, Teofrasto, que primeiramente tinham tentado uma classificao do mundo vegetal e
cujos textos ainda constituam a principal fonte de referncia
em matria de conhecimento botnico.
finalidade mdica, os hortos botnicos foram acrescentando objetivos cientficos e didticos mais ambiciosos: reunir,
em um nico ambiente, plantas provenientes de todas as terras
e assim representar o complexo panorama da flora do globo.
Esses jardins especializados tambm se lanaram em competio entre si, na inteno de oferecer um repertrio de todo
o mundo vegetal. O mesmo desenho de implantao foi visto
como uma oportunidade para criar um mapa geogrfico ideal
do mundo vegetal. A subdiviso em quadrantes tornou-se uma
evocao dos quatro continentes ento conhecidos e a distribuio geogrfica foi acentuada por meio da nada fcil tentativa de plantar nos compartimentos as espcies provenientes das
mesmas regies climticas.

Tratados impressos de botnica e agronomia


Com a consolidao, por volta da metade do sculo XV,
da arte tipogrfica de caracteres mveis, fez-se a impresso
das grandes obras naturalistas dos autores clssicos, que as-

!Ir
1 275

O renascimento do classicismo: o ordem do natureza

sim tiveram uma circulao mais ampla, como nunca houve


antes. Em 1469, foi publicada em Veneza a Historia Naturalis
de Plnio, o Velho; na mesma cidade, nos anos de 1495 1498,
apareceu a Historia Plantarum de Teofrasto e, em 1499, foi a
vez do De Materia Medica de Dioscrides. Mas foi no sculo
seguinte, aquele do nascimento dos primeiros hortos botnicos, que o interesse pela natureza prprio da cultura renascentista levou a um extraordinrio florescimento de textos que se
aventuraram na sistemtica descrio de um amplo nmero
de espcies vegetais.
O francs Jean Ruel, grande erudito e, por certo tempo, tambm mdico pessoal do rei Francisco I, redigiu um tratado de
botnica inspirado na organizao desses textos e nos comentrios aos textos clssicos, o De natura stirpium, publicado em
Paris, em 1536. O volume continha a descrio de nada menos
que seiscentas espcies vegetais, algumas das quais desconhecidas dos antigos.
Em Estrasburgo, entre 1530 e 1540, Otto Brunfels (1488
1534), pastor reformado e naturalista, mdico da cidade de
Berna, publicou um dos primeiros grandes herbrios impressos, o Herbarium vivae eicones. A obra era ilustrada com minuciosas e elegantes gravuras de Hans Weiditz (c. 1495 1534), que
as realizou em sua maioria a partir da observao direta, com
o objetivo de constituir um manual em ordem alfabtica das
espcies vegetais necessrias ao exerccio da profisso mdica
(figura 62).
Brunfels tambm contribuiu em parte para convencer
o sacerdote, mdico e botnico alemo, Hieronymus Bock
(1498-1554), a completar sua obra dedicada reconstruo do
panorama das plantas que nasciam na Alemanha. Esse texto
veio luz pela primeira vez em lngua .alem em 1539, com
o ttulo Kretterbuck, depois em latim em 1552, com o ttulo
De stirpium historia, sendo suprido de quase quinhentas gravuras de temtica vegetal. Bock foi um pioneiro dos estudos
-

276 1 Projetar o natureza


Arquitetura da paisagem e dos jardins desde as origens ate o poca contemporneo

corum,

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129

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Rhapfodia Vicefima
(NOME Net, A 1. Nr R AE.
Grxne,

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Latinx, Narriffus, Hermodaklas
Germaniq In Marcio, N:$1111$1105 btOrn.En Septembri, a(Itiorin:
PLACITA AVTOR Vivi& Narciffo
HilionaNarciffi fecundum
o ,SCORIDE m,
NAR c is s vs folia Porro fimillima babet,tenuia, multo rni4
nota,& angu ftiora:caulis uacuus,8c fine foln s,fitpra dodrantem attollio
tunflos albusin medio,intuscroceus,in qubufdam purpureus:raclia in
ntsba,rotunda,butbofademen uebnin runica, ni,.orurn,tongum. Pro.p
bantlimum nafcitur in mon tibus fuaui odore, Cxtera Porrum imitatur,
LeNARCISS

Figura 62
Hanz Weiditz, Planta
do narciso, gravura
em metal (em Otto
Brunfels, Herbarum
vivoe eicones,
1530-1540)

atcPbxrbaceurn nirus olet

botnicos. No manual, ele fornecia indicaes sobre a exata


morfologia de muitas plantas, subdivididas entre herbceas,
arbustos e rvores, sobre suas formas nos diversos estgios de
crescimento, sobre o seu habitat e at sobre comunidades e associaes vegetais que havia reconhecido, tornando-se assim
um dos primeiros precursores da moderna ecologia. Bock teve
um importante papel na transio entre a tradio botnica
medieval, condicionada pela adeso filolgica aos textos antigos, e uma abordagem moderna, baseada na observao direta
da natureza.

O renascimento do classicismo: a ordem da natureza

Em 1544, foi publicado em Veneza um tratado de carter naturalista e teraputico destinado a se tornar clebre:
Commentari a Dioscoride Anazarbeo. Era obra do mdico Pietro Andrea Mattioli (1501-1578), nascido em Siena, mas que se
deslocou para o Trentino em 1527, onde morou por trinta anos.
Durante esse perodo, ele conseguiu dedicar-se botnica, sua
grande paixo, e entrar em contato com os conhecimentos e as
tradies populares sobre a natureza, que forneceram a b -ase
para suas pesquisas sobre as propriedades teraputicas das
plantas. Os Commentari constituam uma atualizao moderna da obra antiga, que Mattioli complementou com a descrio
de novas espcies vegetais e de suas virtudes, ampliando enormemente os conhecimentos sobre as potencialidades curativas
prprias do mundo vegetal. A obra, extensa demais, teve um
imenso xito editorial, e primeira edio italiana, privada de
ilustraes, seguiram-se uma edio latina, depois de dez anos,
guarnecida de 562 xilogravuras e uma prestigiosa publicao
in folio, em 1565, completada por quase mil pranchas ilustrativas em grande formato.
No encerramento do perodo, em 1601, nasceu em
Anturpia a obra mais famosa de Charles de l'Ecluse, botnico conhecido pelo nome latinizado de Carolus Clusius (15261609): Rariorum plantarum historia (figura 63). Clusius foi o
estudioso que, mais que qualquer outro, encarnou o esprito
cosmopolita que animava a cultura do perodo: nascido no
norte da Frana, em Arras, estudou medicina e botnica em
Louvain e Montpellier e, a seguir, viajou durante dois anos pela
Espanha e Portugal, a fim de recolher plantas. Depois disso,
morou por breve perodo em Paris e Londres, para na sequncia, em 1572, ser chamado a Viena por Maximiliano II, como
mdico da corte e responsvel pelos jardins imperiais. A partir
de 1587, deslocou-se para Frankfurt e, por fim, em 1593, obteve a ctedra de botnica na Universidade de Leiden e o ttulo
de diretor do horto acadmico. Nos ltimos anos de sua vida,

1 277

278 1 Projetar a natureza


Arquitetura do paisagem e dos jardins desde os origens at o poco contemporneo

Figuro 63
Frontispcio de Roriorum
plontorum historio de
Corolus Clusius, 1601.

baseando-se nos conhecimentos adquiridos em suas inmeras


viagens, escreveu o Rariorum plantarum historia, tratado com
mais de mil ilustraes contendo a descrio de uma grande
variedade de plantas europeias. Clusius corroborou para uma
nova e emergente abordagem do mundo vegetal ao organizar
conjuntos de plantas segundo suas afinidades morfolgicas e
estabelecer uma forma de classificao muito sucinta, que dividia os vegetais em rvores, arbustos, plantas de bulbo, plantas
venenosas, plantas que produzem ltex, umbeliferas, forrageiras, gramineas e fungos. A essa publicao seguiu-se, em 1605,
um tratado impresso em Leiden, intitulado Exoticorum libri
decem, no qual Clusius descrevia plantas exticas e alguns no-

O renascimento do classicismo: a ordem da natureza

vos animais que estavam chegando Europa, vindos das terras


recentemente descobertas.
extensssima produo de tratados inerentes s cincias
botnicas no correspondeu uma publicao comparvel de
obras de temtica agronmica, e nesse setor continuou a prevalecer a autoridade dos antigos ou a dos sculos precedentes. O
mais clebre estudo do perodo renascentista foi a obra de um
nobre bresciano, Agostino Gallo (1499-1570), Le vinti giornate
dellagricoltura et de' piaceri delia vala, publicada em 1567, a
despeito de algumas edies parciais j estarem em circulao
nos anos anteriores. O volume, organizado em forma de dilogo e dividido em vinte jornadas, abrangia todos os assuntos
possveis de utilidade agrcola: os terrenos, os vinhedos e a preparao do vinho, a preparao da farinha, a criao do gado
e, pela primeira vez em um tratado, o cultivo do arroz. A obra
teve vrias edies, alm de uma traduo francesa em 1572.
Seu sucesso deveu-se tambm prosa do autor, que tratou das
prticas agrcolas com aristocrtico prazer e complacncia
como parte das alegrias do viver na vila, que compreendiam "a
tranquilidade do esprito, o estudo dos bons livros, a conversao com os virtuosos, a alegria de pescar, o prazer de caar
os pssaros, e os muitos efeitos aprazveis da Agricultura" (Le
vinti giornate dell'agricoltura).

1 279

Jardins como arte de


Estado: os Versalhes da
Europa
Cultura dos jardins e engenharia ambiental
o sculo XVII, os jardins europeus alcanaram uma
dimenso e uma complexidade de construo que jamais haviam atingido. A interpretao desse fenmeno,
seduzida pela exuberante magnificncia daquelas arquiteturas
verdes, omite frequentemente o quanto as intervenes demarcaram o incio de uma relao planejada e, portanto, em sua essncia, moderna com o ambiente inteiro. Os jardins do sculo
XVII no podem, de fato, ser reduzidos a elegantes parterres,
alamedas ladeadas de esculturas, bosquetes de mil surpresas,
desmesurados planos de gua: eles compartilharam, em vez
disso e de forma plena, a arte de transformar o ambiente, de
aproveitar a morfologia dos stios para tirar vantagem dela e
fizeram uso das cincias que se desenvolveram em torno dessas
temticas.
Para a realizao dos parques, foi alterada a situao topogrfica e modificado o sistema hidrogrfico dos locais que os
abrigariam, com a criao de relevos, aterros e cursos de gua.
Quando as dimenses dos novos complexos verdes ultrapassavam os limites visuais, era impossvel realizar jardins de desenho geomtrico unitrio sem fazer uso de projetos executivos

"\

281

282 1 Projetar a natureza


Arquitetura do paisagem e dos jordtns desde os origens at o poca contempornea

Figura 1
Vaux-le-Vicornte, visto
do castelo o partir do

parterre

detalhados. Portanto, era indispensvel fazer um levantamento


topogrfico da conformao do terreno e da rede hidrogrfica com mensuraes precisas, aprontar plantas e cortes com
as novas cotas de projeto, preparar o local regularizando sua
configurao por meio de terraos e taludes. Nas solues
compositivas, os criadores daquelas obras em grande escala valeram-se de tcnicas preparadas por gegrafos, defrontaram-se
com dificuldades similares s que encontravam os engenheiros

Jardins como arte de Estado: os Versalhes da Europa

militares e operaram em analogia com os construtores dos canais com eclusas. Enfim, enfrentaram problemticas completamente alinhadas com aquelas colocadas pelas maiores obras de
engenharia do momento: as fortificaes de desenho geomtrico cada vez mais elaborado, ou os canais capazes de superar
desnveis atravs de eclusas, como o extraordinrio Canal du
Midi, com o qual, nas ltimas dcadas do Seiscentos, na Frana, foi empreendida a tarefa colossal de ligar o Mediterrneo
ao Atlntico.
A realizao dos grandes parques inaugurou, assim, uma
forma de relao evoluda com o territrio, de acordo com um
modelo de domnio geomtrico do espao produzido pelos
instrumentos de medio. Era um processo que tambm implicava a resoluo de problemas de gesto econmica e social,
uma vez que se sobrepunha ao loteamento do terreno agrrio
privado e impunha o recurso, com procedimentos que antecipavam os grandes trabalhos infraestruturais da poca mo-:
derna, expropriao generalizada de propriedades agrcolas e
at de povoados inteiros que recaam na rea do projeto. Para
compreender a escala das iniciativas, vale recordar que o empreendimento que levou criao do parque de Versalhes foi
parte de um redesenho territorial em escala regional, que comprometia uma extenso de cerca de 15 mil ha (figura 2).
Nos grandes parques das cortes europeias experimentou-se
depois, ainda antes que no territrio urbano, um tipo de diversificao esttica, funcional, volumtrica dos espaos: um
zoneamento em grande escala. De fato, a tcnica compositiva
servia-se plenamente da justaposio de partes com identidade
plstica e cromtica marcadamente definida: parterres baixos
e coloridos contra bosquetes volumetricamente destacados e
escuros, terrenos de densos arvoredos contra planos de gua
refletores.
Preparou-se, desse modo, um elenco de conhecimentos
e normativas que foi aplicado tambm a outras situaes de

1 283

284 I

Projetar o natureza
Arquitetura da poisogem e dos jardins desde os origens at a poca contemporneo

reorganizao territorial, como aquela que, na Frana, foi dedicada s grandes florestas. Luis XIV no foi apenas o criador
de Versalhes, o jardim-modelo do sculo XVII (figura 3), mas
ao mesmo tempo foi o reformador dos territrios florestais
franceses, amplamente depauperados por um aproveitamento
anrquico. Quando, em 1661, o jovem rei tomou nas mos as
rdeas do Estado, uma das suas primeiras decises foi concernente s florestas do reino, na poca um recurso essencial para
os camponeses, caadores e carvoeiros, que aproveitavam seus
produtos diretamente. Mas sua presena era absolutamente estratgica para o pas, porque dos bosques vinha a matria-prima para as construes e para os meios de transporte terrestres
e martimos.

Figura 2

Jean de La Grive,
Mapa dos arredores
de Paris, 1740. Detalhe

com a rea do parque


de Versalhes

Jardins como arte de Estado: os Versalhes da Europa

1 285

Figuro 3
Hubert Robert,

Derrubada dos vores


em Versalhes aps
a tempestade de
inverno, leo sobre

tela, 1744-1745.
Detalhe.

Foi para dispor da madeira necessria construo naval,


em um perodo em que a Frana queria se munir de frotas
mercantis e militares de grande potncia, e no por amor
natureza, que Lus XIV criou um "departamento de florestas",
confiando-o a Jean-Baptiste Colbert (1619-1683), seu ministro
das Finanas. Colbert ps em ao um plano de levantamento
das espcies presentes nas florestas francesas e de sua situao,
e nomeou comissrios para os delitos cometidos contra esses
ambientes.

286 1 Projetar o natureza


Arquitetura da paisagem e dos jardins desde as origens at a poca contemporneo

Em significativa coincidncia com a realizao do parque


de Versalhes, foi emitida em 1669 a portaria relativa s "guas
e Florestas", que regulamentou definitivamente a vida das matas de propriedade real, comunal e eclesistica, as quais se tornaram parques destinados a um aproveitamento racional: um
texto fundamental que permaneceu na base do direito florestal
at nossos dias. Com esse ato tinha incio pela primeira vez
uma poltica coerente que buscava ao mesmo tempo a proteo
das rvores, a regulamentao de sua utilizao e a renovao
dos bosques. As florestas foram zoneadas por meio do traado
de alamedas lineares que as fracionaram em compartimentos
destinados a diferentes estados de maturao da madeira; foi
proibido o corte antes dos 10 anos, enquanto um quarto da superfcie florestal foi salvaguardada para permitir o crescimento
das rvores de alto fuste, destinadas a ultrapassar os 125 anos.
semelhana de Andr Le Ntre, que criou majestosos jardins
para Lus XIV, tambm Colbert respondeu ao grande projeto,
que impregnava a cultura da poca, de regular a natureza inteira com a linguagem da geometria.

Drenagens e representao do territrio


A realizao dos grandes jardins do sculo XVII confundiu-se com o desenvolvimento das tcnicas de levantamento
topogrfico e de representao geogrfica, nas quais foram
mestres os gegrafos holandeses. A superioridade dos Pases
Baixos nesse setor no foi casual, mas espelhou o vnculo que
se havia institudo entre representao cartogrfica e exemplos
de transformao ambiental em um territrio submetido aos
caprichos dos fenmenos naturais e objeto de drsticas modificaes das caractersticas originais.
Os Pases Baixos situam-se no delta formado pelos grandes
rios Reno, Mosa e Escalda, cujas ramificaes, na proximida-

Jardins como arte de Estado: os Versalhes da Europa

1 287

91111r

de da foz, transformavam-se em uma reticula de braos que


corriam nos terrenos baixos da regio, variando seu curso de
estao em estao. Essa particularidade unia-se presena de
uma linha costeira de dunas especialmente exposta eroso
marinha. Portanto, o ambiente de toda a regio era dominado
pela gua, elemento que permeava a paisagem e dela se apropriava violentamente quando, em circunstncias desfavorveis,
os transbordamentos fluviais e as mars ultrapassavam as barragens e as defesas costeiras e penetravam profundamente na
terra firme (figura 4).

figura 4
R inundao do Dia
de Santo Elisabete
em 1421, leo sobre

madeira, c.1 470.

288 1

Projetar a natureza
Arquitetura da paisagem e dos jardins desde as origens at o poca contempornea

Em princpio, foi para combater esse ltimo fenmeno que


se iniciaram as intervenes para recuperar os terrenos baixos
para o uso agrcola permanente; os solos drenados eram chamados plderes. As primeiras operaes diziam respeito obstruo, atravs de diques, das ligaes entre o mar e os lagos
costeiros, com o benefcio de poup-los do efeito das mars,
transform-los em espelhos de gua doce e conseguir terreno
cultivvel. Um estgio posterior foi a criao de reservatrios
apropriados prximos da orla martima para onde bombear,
por meio de moinhos de vento, a gua dos lagos internos, depois dispersada, durante a mar baixa, com o uso de eclusas.
Refinando e articulando o sistema de canais de drenagem e
escoamento, moinhos de vento e eclusas, foi possvel efetuar
tambm a drenagem dos terrenos distantes da linha costeira
(figura 5).
No Quinhentos, surgiu a formidvel inveno da cabea
rotativa para moinho de vento; ela permitia orientar o sistema
de ps, mantendo-as sempre em posio de mximo aproveitamento das mutveis correntes elicas, e, consequentemente, aumentar o dessecamento de reas invadidas pela gua

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Pieter Wils, Mapa do

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gravura em metal,
1635.

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Jardins como arte de Estado: os Versalhes da Europa

1 289

(figura 6). Engenheiros hidrulicos prepararam programas


cada vez mais ambiciosos; Jean Leeghwater (1575-1650), o
primeiro a fazer um amplo uso dos moinhos de vento montados em srie, drenou 27 lagos e preparou um clebre projeto para transformar em plder o maior lago interno do pas,
o Haarlemmermeer, com o emprego de 160 moinhos (figura
7). Tcnicos holandeses dirigiram operaes de drenagem em
toda a Europa, inclusive na Itlia, onde foram postos em ao
programas de regulao hdrica e de drenagem para os vales
do Amo e do Tibre.
No perodo mais florescente da economia comercial holandesa, o sculo XVII, um enorme capital foi investido em obras
de drenagem. Nos primeiros cinquenta anos, foram mais de
80 mil ha de terreno recuperados. Essas intervenes eram geralmente um bom negcio: a produo agrcola nos terrenos
drenados alcanava, de fato, picos extremamente elevados por

Figura 6
Balthasor Florisz von
Berckenrode, Mopo
do pOlder Beernster,

gravura em metal,
1640. Detalhe.

290 1 Projetar a natureza


Arquitetura do paisagem e dos jardins desde os origens at o poca contempornea

Figura 7
Jon Leeghwoter,
Projeto poro o
represomento
e drenagem do
Hoorlemmermeer,
desenho, 1640.

causa da tima qualidade dos terrenos de depsito lacustre ou


fluvial. s drenagens seguia-se um rpido aumento dos assentamentos, como aconteceu, por exemplo, ao longo da margem
do conjunto de lagos que cobria a poro central do pas. Ali
se dispuseram em forma de anel os maiores centros urbanos,
dando origem ao peculiar desenho territorial da Holanda moderna, hoje marcada por um tipo de conurbao circular ao
redor da fertilssima rea agrcola produzida pela drenagem.
Os novos plderes eram objeto de misses para levantamento topogrfico detalhado e para reconstituio cartogrfica, tanto para compor a rede dos novos lotes agrcolas que
seriam distribudos entre os financiadores do empreendimento, quanto para aperfeioar o sistema de canais, e seus respectivos moinhos de vento, necessrio para drenar a gua da
camada superficial e garantir, com o tempo, a manuteno dos
territrios dessecados.
A presena abrangente dos plderes originou panoramas
agrrios desenhados por lotes de mesmas dimenses, separados por fossos e por elementos verticais que emergiam da paisagem: os arvoredos com funo de quebra-vento, os moinhos,

1 291

Jardins como arte de Estado: os Versalhes da Europa

os campanrios. Nos sculos XVI e XVII, surgiu um grande


interesse, tambm cultural, pelo territrio como criao do
homem, dando origem a fenmenos diversos, mas caracterizados pelo mesmo interesse analtico. A pintura descobriu o ambiente, fornecendo o testemunho de um mundo inteiramente
humanizado na medida em que se construam relaes entre
o natural e o artificial (figura 8); a cartografia comercial, e no
somente a martima, teve um excepcional impulso, em razo
da necessidade de documentar um territrio em constante
transformao. Na primeira metade do sculo XVII, Amsterd
emergiu como centro mundial da cartografia comercial e martima. Essa posio foi alcanada graas ao aumento das viagens
comerciais e de explorao de territrios cada vez mais distantes, cuja organizao implicavam o uso de mapas detalhados
e tambm a prtica tradicional do levantamento topogrfico
pontual do territrio (figura 9).
O nmero cada vez maior de mapas traados e o crescimento das encomendas pelos agentes pblicos e privados originaram o fascinante fenmeno da produo de atlas, compndios
gerais das formas fsicas de todo o mundo conhecido. Foi um
homem de negcios de Anturpia, Abraham Ortelius (1527
1598), quem publicou em 1570 o primeiro atlas como coleo
sistemtica de mapas em forma de livro. O volume tinha o ttulo de Theatrum orbis terrarum e reunia as mais conhecidas
cartas nuticas e mapas terrestres do perodo, sob um mesmo
formato. Poucos anos depois, teve incio a publicao do atlas
do flamengo Gerhard Kremer (1512-1594), mais conhecido pelo nome de Mercator e que ganhou fama por ter sido o
primeiro, desde 1569, a usar a projeo que leva o seu nome
para reproduzir a superfcie esfrica da Terra em mapas bidimensionais. Em seu Atlas sive cosmographicae meditationes de
fabrica mundi, de 1568, Mercator publicou, juntamente com
os de outros gegrafos, os seus prprios mapas realizados com
grande preciso e rigor.

292 1 Projetar a natureza


Arquitetura da paisagem e dos jardins desde as origens ate o poca contempornea

Figura 8
Salomon van Ruysdael,
Paisagem de rio com

balsa, leo sobre


tela, 1649.

Figura 9
Claes Visscher, Mapa
alegrico com as
dezessete provncias
de Flandres e dos
Pases Baixos em
forma de leo, gravura

em metal, 1610.

Jardins como arte de Estado: os Versalhes c/a Europa 1

293

Em 1606 saiu a segunda edio desse atlas por obra de


Jodocus Hondius (1563-1612), editor e cartgrafo que havia
adquirido as pranchas de Mercator e continuado o seu trabalho. Em torno das sucessivas reedies acendeu-se, nos anos
seguintes, um debate significativo, entre a famlia dos Hondius
e a famlia igualmente famosa dos Blaeu, para compreender
a importncia econmica da publicao (figura 10). Esses ltimos publicaram, em 1635, em Amsterd, seu primeiro atlas
de verdade, o Theatrum orbis terrarum ou Novus Atlas, em
dois volumes, levado, nas edies seguintes, a seis e ampliado
ainda mais em 1662 por Joan Blaeu (1599-1673) at abranger
onze volumes. Esses constituam apenas a primeira parte de
uma obra gigantesca na qual o autor pretendia mandar gravar
a descrio completa de todos os ambientes conhecidos pelo
homem: terras, mares, cus. Ainda que apenas iniciado, o Novus Atlas continua a ser o mais grandioso empreendimento
realizado antes do aperfeioamento das tcnicas modernas de
levantamento topogrfico para descrever em sua totalidade as
caractersticas fsicas do ambiente.

Figuro 10
Willem Blaeu. Mapa
do Europa, gravura em
metal, c. 1630.

294 1

Projetor a natureza
Arquitetura do paisagem e dos jardins desde os origens at a poca contemporneo

Jardins e regionalismos na Itlia


Na segunda metade do sculo XVI, a Vila d'Este em Tivoli,
com seu desenho geometrizado, seus terraceamentos, seu uso
da gua e sua profuso de esculturas, aparentava ser a mais
completa realizao da tradio italiana dos jardins: um exemplo monumental e grandioso que foi considerado uma espcie de manifesto. Mas mecnica reproduo daquele modelo
em outras regies da pennsula Itlica no pesava unicamente as razes de custo: as diferenas topogrficas dos stios, as
diferenas culturais dos patrocinadores, a difuso dos jardins
tambm nas residncias da baixa aristocracia favoreceram o
nascimento de um panorama muito variado e rico em tnicas
regionais e locais.
Os parques romanos seiscentistas no observaram plenamente o exemplo de Tivoli, e a artificialidade do sculo precedente foi temperada com uma crescente espontaneidade do
conjunto, mesmo se o desenho regular geral, a profuso de
guas e esculturas prosseguiram recorrentes. A Vila Borghese
(1606 1633), a Vila Ludovisi (1621-1623) e a Vila Pamphilj
(1645 1670) foram grandes parques nos quais prevaleciam os
ambientes cobertos de bosques, compartimentos plantados
com milhares de rvores e trechos de verdadeiro campo, enquanto os quadros regulares com plantas de desenvolvimento
mais limitado e floradas se concentravam em torno dos edifcios (figura 11).
Uma tendncia inteiramente barroca foi a nfase no aspecto teatral dos jardins seiscentistas, como o caso da Vila
Aldobrandini em Frascati, realizada para o cardeal Pietro
Aldobrandini a partir de 1598, com projeto de Giacomo delia
Porta (1533 1602) e Cano Maderno (1556 1629). O principal
elemento do jardim era o cenogrfico teatro de gua, formado
a partir de um longo muro com uma xedra semicircular central que fronteava a vila; nela, abriam-se nichos onde se inse-

Jardins como arte de Estado: os Versalhes da Europa

1 295

Figura 11
Abrohom Louis
Rodolphe, Jardins de
Vila Pomphilj, aquarela,
c. 1780.
-

riam esculturas das quais a gua jorrava de vrias formas. No


ponto alto, havia uma cascata centralizada que descia cortando
um bosque.
Marcante caracterizao teatral definia tambm a Vila da
Rainha em Turim, construda a partir de 1615 para o cardeal
Maurizio di Savoia, que queria usufruir da viso de sua vinha
alinhada perfeitamente com a antiga porta urbana que se voltava para o PO (figura 12). Situada em um pequeno vale turinense, circundada por bosques e vinhedos, a vila foi erguida a
partir de projeto de Ascanio Vitozzi (1530-1615). Ela apresentava um elegante parterre junto ao ingresso, enquanto o corpo
do edifcio ocultava um surpreendente jardim s suas costas,
formado por um anfiteatro verde resultante da regularizao,
por meio de taludes e terraos semicirculares, da ngreme morfologia local. O eixo do semicrculo era desenhado por uma sequncia de pequenas cascatas que desciam de um belveder no
topo da composio, reunindo-se aos jogos de gua ordenados
no interior de um conjunto de grutas com esttuas e fontes, na
base do anfiteatro.

296 1 Projetar a natureza


Arquitetura da paisagem e dos jardins desde as origens at o poca contempornea

figuro 12

Vila do Rainha em
Turim (em Theotrum
Sobaudiae, 1682) .

O uso cerimonial dos jardins para grandes recepes e festas deu origem especializao de algumas partes, como aconteceu na dcada de 1630 com o grande teatro de vegetao dos
Jardins de Boboli em Florena (figura 13). A implantao original, constituda por um anfiteatro com arquibancadas de terra
e cobertura vegetal, foi substituda por uma estrutura de pedra,
que melhor servia para abrigar os espetculos teatrais, os bals
e cortejos que continuamente se desenvolviam ali.
Como proscnios, as escadarias eram extremamente adequadas exibio dos cortejos de convidados que se dirigiam
s vilas e tambm ganharam um papel relevante na composio. Um exemplo disso a Vila Garzoni em Collodi, criada a
partir de 1652 por Romano Garzoni, expoente da aristocracia
local. O jardim, muito ngreme, apresentava em sua base um
parterre com dois espelhos-d'gua circulares e era dominado
por trs estreitos terraos de grande altura, encravados em
meio encosta e ao bosque (figura 14). No interior da mata,
foi disposta uma grande esttua da Fama, de onde se originava

Jardins como arte de Estado: os Versalhes da Europa

1 297

Figura 13
Florena, Jardins de
anfiteatro.
Fotografia antigo (em
LJigiDami, 11 gardino
italiano, 1924)

uma naturalstica queda-d'gua entre as rochas, que atravessava o bosque marcando o eixo do jardim, para terminar na
escadaria monumental - elemento protagonista da composio
no centro dos terraos.
Quando no interessada exclusivamente em celebrar seu
poder e cultura, a clientela impingia sentidos completamente
particulares aos jardins. Em Sociville, nos arredores de Siena,
Cano Fontana (1634-1714) realizou entre 1676 e 1678, para o
cardeal Flavio Chigi, a Vila dei Cetinale, com parque de caracterizao penitenciai. O grande jardim, alm de um eixo monumental que leva da vila a uma colossal esttua de Hrcules,
abriga em meio aos bosques a chamada Tebaida, nome que
evoca a regio desrtica do Alto Egito habitada na Idade Mdia pelos eremitas cristos. No interior da mata, desenrolava-se
um tortuoso caminho entre capelas votivas, cruzes de pedra e
esculturas de frades ajoelhados. Em 1716, ainda foi acrescentado ao complexo um eremitrio ligado vila por uma ngreme
escadaria escavada na rocha.

298 1 Projetar a natureza


Arquitetura da paisagem e dos jardins desde as origens at a poca contemporneo

Figuro 14
Pionto do Vila Garzoni

em Collodi, desenho,
1692.

O jardim da Vila Della Porta Bozzolo em Casalzuigno, perto


de Varese, realizado no incio do sculo XVIII, foi palco para
celebrar as florescentes atividades agrcolas da grande fazenda
que circundava a vila (figura 15). Os quatro terraos ligados
por uma escadaria, colocados na parte do jardim mais prxima
do edifcio, foram de fato plantados com conjuntos de rvores frutferas; um vinhedo regular foi introduzido para ornamentar o teatro de vegetao, o elemento mais cenogrfico do
complexo. O teatro era constitudo por um vasto declive verde

Jardins como arte de Estado: os Versalhes da Europa

1 299

arrematado por uma fonte, da qual partia uma ngreme alameda de ciprestes que, galgando o bosque, chegava ao topo da
colina que dominava a propriedade.

Figuro 15
Cosolzuigno, Vila Dello
Porto Bozzolo, visto do
jardim.

300 I

Projetar a natureza
Arquitetura do paisagem e dos jardins desde as origens at o poca contempornea

Tambm as relaes e as alianas polticas das famlias patrocinadoras podiam ser exibidas nos jardins por meio de sinais que os visitantes bem sabiam decodificar. Os interesses
venezianos em relao Frana so perceptveis na Vila Pisani
em Stra, criada s margens do rio Brenta por Alvise Pisani,
membro de uma rica famlia veneziana, que tinha sido embaixador junto corte de Lus XIV e depois foi doge em 1735. O
parque apresentava uma explcita influncia francesa nas alamedas radiais que cortavam os espaos em direo aos grupos
escultricos e elementos arquitetnicos.
A tendncia conservadora da nobreza rural nos Estados da
Igreja era, por sua vez, bem explcita em jardins que, contra as
novas tendncias do tempo, continuavam a reproduzir a matriz inspirada no classicismo quinhentista. o caso do Jardim
Buonaccorsi, em Potenza Picena, perto de Macerata, pertencente aos condes Buonaccorsi (figura 16). O jardim sofreu uma
ampliao nas primeiras dcadas do sculo XVIII, quando foi
dotado de cinco terraos principais escalonados e dois nveis
posteriores intermedirios, que, segundo os cnones prprios
de dois sculos antes, desciam a encosta da colina, defrontando
a paisagem agrcola circunstante.
Por fim, foram alguns contextos particulares, como os grandes lagos piemonteses das regies setentrionais, que favoreceram algumas experincias originais.
O complexo de Isola Bella, no lago Maggiore, foi iniciado por
volta de 1630, a mando do conde Cano Borromeo, para ser completado quarenta anos depois. Uma ilha inteira foi regularizada a
fim de abrigar o palcio, construdo na parte ocidental, e o jardim
(figura 17). Aproveitando uma elevao original, o espao verde se
erguia, com conformao piramidal, atravs de uma sequncia de
terraceamentos, o penltimo dos quais fechado por um elaborado
bastidor teatral com fontes e esculturas. No nvel superior foi colocado um amplo terrao retangular que, entre esttuas e pinculos,
oferecia o vibrante panorama do lago e dos Alpes.

Jardins como arte de Estado: os Versalhes da Europa 1 301

Figuro 16
Pol:enza Picena, Vila
Buonaccorsi, vista
area do jardim.

Figuro 17
Verbania (lago
Maggiore), Isola Bella.

Andr Le Ntre
Era o fim da tarde de 17 de agosto de 1661, quando a carruagem real de Lus XIV chegou propriedade rural de
Vaux-le-Vicomte para participar da suntuosa festa que o ministro Nicolas Fouquet havia organizado em homenagem ao
soberano, e sobretudo para inaugurar seu novo castelo recm-

302 1 Projetor a natureza


Arquitetura do paisagem e dos jardins desde os origens at a poca contempornea

concludo (figura 18). O rei visitou o elegantssimo palcio e,


cada parte do grandioso jardim animado por centenas de jatos
de gua, assistiu aos espetculos teatrais e aos fogos de artifcio,
consumiu uma luxuosa ceia e, tarde da noite, ressabiado e encolerizado, foi embora sob uma tempestade que naquele meiotempo tinha desabado. O evento estava destinado a entrar para
a histria: um ministro havia decretado sua condenao e um
novo tipo de jardim tinha sido oficialmente apresentado ao
mundo. Duas semanas depois, Lus XIV, que, na suntuosidade
de Vaux, tinha enxergado um verdadeiro atentado sua dignidade de soberano, mandou prender Fouquet por conta de
malversaes financeiras.

Figura 18
Voux-le-Vicomte. Vista
areo dos jardins e do
costeio.

Jardins como arte de Estado: os Versalhes da Europa

O episdio emblemtico para se compreender quanta


coisa havia acontecido na Frana, desde o sculo anterior,
quando o jardim sofreu uma evoluo de seu prprio papel e
significado. J na Itlia do Quinhentos, as colinas florentinas
e principalmente o territrio romano haviam sido cobertos
de vilas com jardins que, pela sua grandiosidade e opulncia,
no tinham equivalente na Europa. Foram as mais influentes
famlias, como os Medici, que exerciam posies de primeiro
plano na hierarquia da Igreja e na poltica da pennsula, que
realizaram aquelas arquiteturas verdes como refinada exibio, emblema da capacidade diretiva da arte, mas, sobretudo,
do nvel de poder econmico e governamental alcanados.
A transposio daqueles modelos formais Frana, a mais
poderosa e avanada nao europeia da poca, tinha elevado ainda mais o significado simblico da criao de jardins,
considerada uma atividade a servio da poltica do reino. A
arquitetura da paisagem tinha se tornado arte de Estado, e os
grandes jardineiros eram to considerados quanto os artistas
que, nos palcios, nas pinturas e esculturas que os adornavam, construam a mensagem da incontestvel supremacia da
dinastia real. Explica-se, assim, por que todos os soberanos a
partir de Carlos VIII, que tanto havia apreciado a vila napolitana de Poggioreale, foram apaixonados promotores de jardins e colocaram disposio somas cada vez mais elevadas
para a sua criao.
Como j havia acontecido na Itlia, ao longo de vrias geraes, os aristocratas e as grandes famlias burguesas tinham
adquirido propriedades rurais, tanto quanto os reinantes, construindo ali residncias ligadas a esplndidos jardins. Quando,
em 1661, na inaugurao do castelo de Vaux, Lus XIV viu
naquele fausto o sinal de uma disponibilidade econmica que
podia colocar na sombra o poder real, aquele exemplo estava bem longe de ser um caso isolado. O ministro Fouquet era
o paladino de uma categoria social cujas ambies financei-

1 303

304 1 Projetar o natureza


Arquitetura da paisagem e dos jardins desde os origens at o poca contempornea

ras tinham se tornado desmedidas e que anunciava o prprio


sucesso econmico com a proliferao dos novos castelos na
periferia da capital (figura 19). Os grandes jardins, parques e
florestas tornaram-se, assim, um negcio de Estado.
O criador da extraordinria arquitetura verde de
Vaux-le-Vicomte era Andr Le Ntre (1613-1700), principal
artfice do tipo compositivo de jardim que ser chamado "
francesa". Porm, um papel de apaixonado coadjuvante tambm deve ser atribudo ao seu rei, Lus XIV, que teve uma atuao decisiva como "sponsor" interessado e participante.
O destino de Le Ntre pareceu marcado desde o seu nascimento, ocorrido na casa da famlia situada margem do jardim real das Tulherias, no qual tinham trabalhado o pai, Jean,
e o av, Pierre. O jovem Andr estudou geometria e arquitetura com Franois Mansart (1598-1666), e sobretudo pintura
com Simon Vouet (1590-1649), pintor predileto de Lus XIII,
tendo sido colega do futuro escultor de prestgio Charles Le
Brun (1619-1690). No se sabe muito a respeito dos primeiros
anos de atividade de Le Ntre. Contudo, em 1635 ele j era jardineiro-chefe do parque parisiense de Luxemburgo; em 1637

Figura 19
Adem Perelle, Visto do
Castelo de
Vaux-le-Vicomte e de
seus jardins, gravura

em metal, c. 1680.

Jardins como arte de Estado: os Versalhes da Europa

1 305

sucedeu o pai nas Tulherias; em 1643 foi nomeado desenhista


dos jardins do rei, e em 1657 obteve o encargo de fiscal-geral
dos estabelecimentos reais, funo de grande prestgio que o
colocava entre os arquitetos da corte.
Nos mesmos anos, Nicolas Fouquet (1615-1680), que exercia um papel de administrador das finanas durante o perodo
da menoridade de Lus XIV, vinha se mostrando um prdigo protetor de todas as artes na Frana. Em 1652, ele decidiu
mandar construir um novo castelo em sua propriedade rural
de Vaux-le-Vicomte, na parte sul da regio parisiense, prximo cidadezinha de Melun. Para isso, encarregou o arquiteto Louis Le Vau (1612-1670) e o pintor Charles Le Brun, e
foi provavelmente esse ltimo, quando os trabalhos j tinham
sido iniciados, que trouxe Le Ntre para o empreendimento,
a fim de criar os jardins, que atingiram uma extenso jamais
experimentada na Frana (figuras 20 e 21). Para implant-los,
trs pequenos vilarejos foram demolidos, realizaram-se imensas movimentaes de terra e impressionantes plantaes de
rvores adultas, um rio foi bloqueado com um dique e depois
transformado em um amplo canal regular.

Figuro 20
Voux-le-Vicomte. Visto
areo do castelo e de
porte dos jardins.

306 1 Projetar o natureza


Arquitetura do paisagem e dos jardins desde as origens at o poca contemporneo

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Figuro 21

Israel Silvestre, Visto


dos jardins de Vouxle-Vicomte, gravura em

metal, c.1680.

At aquele momento, na Frana, o jardim tinha tido uma


conformao preferencialmente quadrangular, com alamedas
que desenhavam uma grelha de compartimentos verdes hierarquicamente organizados em torno do eixo central; a variedade do conjunto era confiada s peculiaridades de cada quadro.
Quando os trabalhos terminaram em Vaux, em 1661, todo o
ambiente tinha sido reconvertido, em vez disso, em uma espcie de surpreendente teatro ao ar livre; uma composio que se
irradiava a partir da residncia, ponto focal de todo o complexo
(figura 22). Diante do castelo foi lanado um grande ptio aberto com amplo prado: a simplicidade do desenho permitia apreciar plenamente a elegante arquitetura do palcio, para o qual
convergia um tridente de ruas. A parte principal do jardim se
desenvolvia, porm, a partir da fachada posterior da construo.
Ainda hoje, para quem desce dos sales do palcio e admira o parque, permanecendo sobre o terrao que se projeta
do edifcio, toda a arquitetura verde parece revelar-se em um
nico olhar. O jardim, axial e simtrico, apresenta-se como
uma sucesso de compartimentos verdes decorados com desenhos vegetais intrincados, de acordo com a moda francesa dos

Jardins como arte de Estado: os Versalhes do Europa

1 307

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Figuro 22

Esquema plonimtrico
do porque de Voux-leVicomte.
1. Ptio de acesso
2. Costeio
3. Porterre

4. Canal
Esttua de Hrcules
6. Pote joie

parterres, e fechados de um lado e de outro por densas paredes


verdes, constitudas por bosquetes que delimitam o quadro visual e lanam o olhar para a perspectiva central. Essa encontra
o seu limite apenas no horizonte, em uma encosta de colina
sobre a qual se avista uma esttua de Hrcules em repouso, a
referncia visual extrema do eixo do jardim.

308 1 Projetar a natureza


Arquitetura do poisagern e dos jardins desde as origens at o poca contempordneo

A viso de um quadro compositivo equilibrado e completo,


com desenho simples e explcito, causa no visitante a sensao
de estar no centro de uma obra perceptvel em sua totalidade.
Mas essa certeza vacila quando, percorrendo o jardim, o aspecto ilusrio prevalece progressivamente, e o parque se transforma em um territrio de surpresas. Afastando-se do palcio,
descortinam-se trs eixos consecutivos ortogonais ao central,
inicialmente escondidos do olhar pelos anteparos dos bosques.
As novas alamedas atravessam os compartimentos decorados e
cortam os bosques laterais, levando a outras composies.
Mas a verdadeira surpresa est ao fim do parterre, onde se
descobre inesperadamente, em correspondncia com o eixo
central, aquilo que primeira vista aparece como um vastssimo tanque de gua quadrangular, encaixado e colocado em um
nvel mais baixo: no prenunciado por balaustradas e resulta invisvel do jardim, por causa da diferena de altura (figura
23). Descendo por amplas escadarias simtricas em direo ao
espelho-d'gua, percebe-se progressivamente uma nova e inesperada circunstncia: o tanque apenas a poro central de
um canal de enorme vastido, de cerca de um quilmetro de
comprimento, mas escondido, a partir dali, pelo bosque que
o envolve. o Grand Canal, prottipo de um elemento compositivo que encontrar ampla aplicao nos jardins franceses
(figura 24).
Antigamente, elegantes barcos transportavam os visitantes
para a margem oposta, onde se encontra um sistema de grutas, um elaborado ninfeu que funciona como embasamento da
parte seguinte da composio: o grande prado inclinado que
leva ao foco da perspectiva, aquele Hrcules que surge pouco a pouco em dimenses cada vez mais colossais medida
que dele nos aproximamos. Quando se chega enfim clareira
circular onde se ergue a esttua, apenas para descobrir uma
ensima ordenao imprevista: uma patte (Vote, "pata de ganso",
uma irradiao de alamedas regulares e retilneas que saem por

Jardins como arte de Estado: os Versalhes da Europa

1 309

Figura 23
Pierre Aveline, Visto

de Vaux-le-Vicomte
ao longo do eixo do
jardim, gravura em
metal, Fim do sculo
XVII.

Figura 24
Voux-le-VIcornte, o

Grand Cano!.

trs da figura, dividindo o bosque e levando uma vez mais o


espao do parque at o limite do horizonte visual.
Graas ao sbio controle dos panoramas, Le Ntre realizou
uma arquitetura verde acentuadamente ilusionistica, que atinge o seu pice no canal completamente oculto. O aparato para a
obteno daqueles efeitos tinha sido obstinadamente estudado:

310 1 Projetar a naturezo


Arqultetura do poisagem e dos jardins desde os origens at a poca contemporneo

a posio do castelo, os ngulos de inclinao dos planos oblquos do parterre e da subida que leva grande esttua, a cota e
a dimenso do canal, a elevao dos anteparos de bosques, tudo
foi examinado por meio das leis da ptica e da matemtica.
A composio geral do parque utiliza mtodos e expedientes j empregados nos jardins italianos; mas Vaux ultrapassou
todos os exemplos precedentes pelo rigor do uso da perspectiva, pelas surpresas geradas pelos efeitos pticos, pela limpidez e
preciso da composio. Foi o primeiro paradigma de um novo
tipo de jardim, entendido como escultura em escala territorial:
uma pura obra de arte, sem nenhuma concesso horticultura,
integralmente concebida como espao teatral, onde se colocava
em cena a ritualidade social de uma corte sofisticada que, por
meio de uma arquitetura verde, dava ao mundo de sua poca
uma enorme demonstrao de prestgio e riqueza.

Versalhes
Uma exibio de autoridade de dimenso inigualvel esteve na origem da criao de Versalhes: magnfico parque real,
mas sobretudo gesto poltico e simblico que projetava na paisagem o governo do soberano (figura 25). O prprio desenvolvimento dessa arquitetura verde, a contnua ampliao das
dimenses do parque e de suas diversas composies, pode ser
lido como metfora da progressiva aquisio de poder por parte de Lus XIV em relao sua corte. No foi por acaso que
o prprio rei participou do desenho do jardim; foi ele quem
escolheu o sol como seu emblema, do qual derivou o tema mitolgico que teria animado de vrias formas as decoraes do
jardim: a histria de Apoio, o deus sol na poca clssica.
Lus XIV no amava Paris, e em Versalhes tentou construir
seu prprio teatro fantstico: um conjunto que era ao mesmo
tempo sala de festas, auditrio para concertos e jardim bot-

Jardins como arte de Estado: os Versalhes da Europa

1 311

Figura 25
Pierre Potl pai,
Vista do Palcio de
Versalhes, leo sobre
tela, 1668.

nico. A propriedade que o soberano tinha herdado era nada


mais que um modesto casino de caa: ele o transformou no
mais extravagante e influente jardim da histria da Europa,
apesar de o seu ministro Colbert, que havia substitudo Fouquet como responsvel pelas finanas, tivesse tentado preveni-lo dos custos e das dificuldades tcnicas. O soberano, em
vez disso, sentiu-se estimulado, uma vez que considerava que
justamente a total e grandiosa transformao de um lugar sem
valor ilustraria plenamente a sua concepo do papel do monarca francs (figura 26).
O complexo de Vaux-le-Vicomte tornara famosos os seus
autores; e, assim como milhares de esttuas e arvoredos que
aps a priso de Fouquet foram transferidos daquele parque
para Versalhes, tambm o grupo de projetistas que havia trabalhado ali foi empregado por Lus XIV para criar a imagem
de sua nova sede real. A Le Vau foi confiada a reforma do
castelo; Le Brun foi o principal autor do elenco escultrico
dos jardins, enquanto coube a Le NOtre, a partir de 1662, a

312 1

Projetar a natureza
Arquitetura do paisagem e dos :jardins desde os origens at o poca contemporneo

figuro 26
Jean Le Pauere, Planto
geral do cidade e do
Palcio de Versaihes,

gravura em metal,
1710.

implantao do conjunto. Esse ltimo deu ao stio uma nova


conformao, aproveitando o declive natural presente, com
uma sequncia de plats e taludes de suave inclinao, contornados por amplos bosquetes no interior dos quais foram
colocadas composies verdes de extraordinria elegncia e
imaginao.
Depois de Vaux, Le Ntre mostrou em Versalhes a sua habilidade em subjugar toda a paisagem visvel aos seus modos
compositivos, em uma forma extrema de unidade espacial total. O ambiente inteiro foi planejado por meio de perspectivas

Jardins como arte de Estado: os Versalhes do Europa

1 313

estendidas at o limite visual, que levavam ao extremo, escala


territorial, aquela forma geometrizada de arte dos jardins que
havia se desenvolvido no sculo precedente.
O projeto de transformao ideado por Le Ntre abrangia
a prpria cidadezinha de Versalhes, o palcio e o parque, que
se tornaram parte de um mesmo desenho, enervado por uma
nica espinha dorsal constituda por um imenso eixo de cerca
de 12 km, ao longo do qual se desenvolviam em sequncia avia
triunfal de acesso ao palcio e, aps ele, o jardim (figura 27). O
Palcio de Versalhes, situado em posio ligeiramente elevada
domina toda a composio, e a malha geomtrica que parece se
desprender do edifcio d a impresso de querer reordenar de
forma racional os espaos de toda a Frana, de toda a Europa,
de todo o planeta.
Le Ntre orientou os eixos do jardim quase em concordncia com os pontos cardeais, dirigindo a perspectiva principal,
visvel da Grande Gallerie do palcio, para o oeste, de modo a
apanhar o sol do crepsculo. Junto fachada interna do palcio,
foi disposto o Parterre de gua, constitudo por dois tanques
de gua oblongos e paralelos, nos quais se espelha a arquite-

Figura 27
Israel silvestre,
Visto do Palcio do
Versalhes e de seus
jardins, gravura em

metal, c.1687.

314 1

Projetar a natureza
Arquitetura do paisagem e dos jardins desde os origens ate o poca contemporneo

tura do palcio. Ladeando esse primeiro arranjo, h mais dois


parterres, ambos descendentes e voltados para direes opostas: o parterre sul, levemente rebaixado em relao ao palcio,
tem dois grandes quadros verdes, desenhados por caminhos
em diagonal, que precedem um amplo terrao criado acima
da Orangerie, o "Pavilho das Laranjeiras ". Essa construo,
juntamente com duas gigantescas escadarias laterais, circunda uma poro encaixada do parterre, voltada para o sol do
meio-dia' e, fechada em trs lados, destinava-se exposio de
ctricos em vasos (figura 28). Em frente a ela, havia um imenso
espelho-d'gua quadrangular, em posio mais baixa, chamado
Tanque dos Suos, por causa do regimento da guarda real que
executou a escavao.
Se, por meio da orientao e da vegetao exibida, essa parte do jardim exposta ao sul evoca o meridiano quente da Terra,
o parterre norte , por sua vez, marcado por temas frescos e
agrestes. Foi realizado a uma cota bastante rebaixada em relao ao palcio, e, o mais prximo dele, sendo ornamentado
por dois quadros com uma fonte entre eles, na qual tem origem
um amplo passeio enriquecido por contnuos jogos de gua.
a Alameda de gua, que desce entre pequenos bosques at o
Tanque de Netuno, disposto em semicrculo, como um grande
teatro, em sua extremidade (figura 29). Em ambos os lados da
vasta alameda, desdobram-se duas reas convertidas em bosquetes: um exemplo da tcnica de Le Ntre de alternar os espaos abertos dos grandes caminhos e dos planos de gua a um
mundo ntimo, recolhido entre as frondes densas do arvoredo.
No interior dos bosques, de fato, abrem-se pequenas clareiras
nas quais se escondem os encantos de um territrio secreto:
esculturas misturadas a fontes e composies vegetais que se
revelam como surpresas inesperadas para quem penetra pelos
atalhos sombreados.
'

Ou seja, para o sul, [N. 11

Jardins como arte de Estado: os Versalhes da Europa 1 315

Figuro 28
Versalhes, porterre sul,
o da ()rangeria

Figuro 29
Jean-Baptiste IViortin,
A Alameda de gua
circundada pelos
bosques e pelo
Tanque de Netuno,
leo sobre tela,
c.1700.

316 1 Projetar o notureza


Arquitetura da paisagem e dos jardins desde as origens at a poca contempornea

Ao longo do eixo central do parque, depois do Parterre


de gua, encontra-se, em um plano mais baixo, o Parterre de
Latona, com uma fonte dedicada me de Apoio, onde rs douradas saltam da gua em torno da efgie da deusa. fonte segue-se o Tapis Vert, "Tapete Verde", um longo prado retangular
em suave inclinao, cingido por uma sequncia alternada de
grandes vasos de mrmore e esttuas. O Tapis, por sua vez, leva
ao Tanque de Apoio, onde o carro solar conduzido pelo deus
visto emergindo das guas. Finalmente, ainda na sequncia
e no mesmo eixo, colocado o Grand Canal, que prolonga a
perspectiva central com um imenso plano de gua (figura 30).
O espao compreendido entre o Tanque de Latona e o Tanque
de Apoio, atravessado pelo eixo do Tapis Vert, lateralmente
contido por bosquetes de milhares de rvores adultas, removidas e transplantadas das florestas reais, transportadas e enxertadas com a ajuda de um veiculo especialmente concebido
para a tarefa. No interior desses bosquezinhos, foram realizadas algumas das mais surpreendentes composies do parque.
Penetrando no arvoredo da vertente sul, deparamos, entre as
muitas diferentes espacialidades, com um Salo de Baile, tambm chamado Salo das Rochas, por causa da presena de uma
espcie de anfiteatro construido com calcrio poroso e milhares de conchas trazidas de Madagascar, enquanto candelabros
dourados inseridos na arquitetura garantiam a iluminao noturna durante as festas (figura 31). O bosquezinho ainda mais
ao sul escondia um Labirinto, hoje inexistente, enquanto, mais
a oeste, se encontra a Colonnade, na qual o mrmore substitui
a vegetao na composio: trata-se de um prtico circular de
colunas arrematado por uma cornija com vasos, realizado em
1685 por Jules Hardouin-Mansart (1646-1708) com o emprego
dos mais valiosos mrmores da Frana, e que tem no centro
um grupo escultrico representando Porsrpina.
No lado oposto do eixo central encontravam-se, entre outros ambientes, um Salo de Festas com uma composio de

Jardins como arte de Estado: os Versalhes da Europa 1 317

tanques circulares e um canal concntrico do qual se erguiam


jatos de gua: o Teatro de gua, com trs sequncias de pequenas cascatas que desciam para um grande tanque, e a fonte de
Encelade, na qual a figura de um gigante se debatia entre as
runas do Olimpo.
O elemento central de toda a composio do parque o
Grand Canal, o imenso canal de 1.650 m de comprimento e

Figura 30
Versalhes, o eixo
central com o Topis Vert
e o Grond Cano/.

Figuro 31
Famlia di Perelle O
Salo do Baile de
Versolhes, gravura em
metal, c.1675. Detalhe.

318 1 Projetar a natureza


Arquitetura do paisagem e dos jardins desde os origens at a poca contempornea

62 m de largura mdia, de implantao cruciforme; o brao


maior, voltado para oeste, , na verdade, atravessado em dois
quintos do seu comprimento por outro tanque ortogonal, que
mede, por sua vez, mais de 3 mil metros. Essas guas eram singradas por uma frota de barcos das mais variadas formas: gndolas doadas pela Repblica de Veneza, fragatas e navios de
guerra em miniatura, os quais levavam orquestras, conduziam
membros da corte em excurses aquticas e abrigavam cenas
de gala. Como j acontecia em Vaux, a perspectiva central do
parque no se detm nem mesmo no fim do canal, mas prossegue por meio de uma alameda axial que se abre na extremidade
em uma patte dbie de caminhos a perder de vista na paisagem,
dando composio um sentido de infinitude (figura 32).
O carter do parque de Versalhes era marcadamente arquitetnico, mas Lus XIV tambm era um apaixonado por flores;
destinou a elas um parterre criado em 1669, no fim do brao
norte do Grand Canal onde, antes da construo do parque, tinha existido o vilarejo de Trianon. Ali foi erguido tambm um
pavilho coberto de ladrilhos de cermica branca e azul feita
em Delft e de gosto chins: por isso tomou o nome de Trianon
de Porcelaine e, em seguida, foi substitudo por um diferente e
mais amplo edifcio. No jardim do Trianon, o cultivo das espcies vegetais de belas floradas desafiava o rigor do clima: ali
foram plantadas laranjeiras na terra, em torno das quais, no
inverno, erguiam-se cobertas protetoras, enquanto as plantas
florferas eram continuamente substitudas, de forma que parecessem sempre exuberantes.

Um parque-laboratrio
Pelas dimenses e pela representatividade, a construo de
Versalhes foi um laboratrio experimental de novas mquinas
e tcnicas. Um papel crucial tiveram as instalaes hidrulicas

Jardins como arte de Estado: os Versalhes da Europa

1 319

Figuro 32
Planto da rea
dos porterres e
dos bosquetes de
Versalhes.
1. Partem de gua
2. Parterre sul, da
Orongerie
3. Tanque dos Suos

4. Parterre norte
5. Tanque de Netuno
6. Porterre de Lotam
7. Tope Vert
8. Tanque de Apoio
9. Grand Canal
10.Saldo de Baile
11.Labirinto
(modificado)

12. Colonnode
1 3.Jordim darei
14. Encelade

1 5. 50160 de Festas

que alimentavam no apenas os grandes tanques, mas uma infinidade de fontes de formas diversas, com jatos altos ou aberturas de onde saia gua murmurante imitao das nascentes
naturais. Por trs de muitos desses equipamentos, havia a sabedoria tcnica de Franois Francine (1617-1688), engenheiro
hidrulico de uma famlia de origem florentina, os Francini,
que por vrias geraes tinha se ocupado de fontes nos jardins franceses. Para fazer funcionar as fontes de Versalhes nos

320 1 Projetar a natureza


Arquitetura do paisagem e dos jardins desde as origens ate a poca contempornea

primeiros tempos, foi montado, a partir de 1664, um sistema


hdrico que fazia uso de bombas acionadas por cavalos.
Mas a contnua expanso dos jardins, que fez chegar a muitas centenas o nmero de fontes e de jogos de gua nos vrios
ambientes de Versalhes, colocava constantemente a exigncia
de aumentar o aprovisionamento hdrico. A partir do vero
de 1668, quando, com uma grande festa, todas as fontes foram
exibidas em atividade, foi empregada para o seu funcionamento uma quantidade de gua maior do que aquela de que dispunha a populao de Paris, que contava na poca cerca de 600
mil habitantes. Para equacionar a questo, foram consultados
vrios membros da Academia de Cincias e o clebre arquiteto militar e tambm marechal da Frana, Sbastien Le Prestre,
marqus de Vauban (1633-1705). Depois de ter sido abandonado, por causa de insuperveis dificuldades tcnicas, um projeto
inicial de aproveitar um curso de gua distante mais de 60 km,
foi iniciada em 1681 a construo da Mquina de Marly: um
sofisticado maquinrio posicionado ao longo do Sena, criado
pelo engenheiro hidrulico Arnold de Ville (1653-1722), provavelmente o maior mecanismo de bombeamento realizado at
ento (figura 33). A energia de quatorze rodas com ps, movidas pela corrente fluvial, acionava mais de duzentas bombas
em vrias alturas, por presso, impeliam a gua para dutos que
subiam uma encosta ngreme at alcanar um aqueduto situado a mais de 160 m de altura e ligado a enormes reservatrios
externos aos jardins.
Alm da resoluo dos problemas hidrulicos, foram postas
em prtica tambm as mais avanadas tcnicas de silvicultura
e de aclimatao botnica. Entre 1668 e 1672, foram plantadas
no parque cerca de 130 mil rvores, predominantemente castanheiras-da-ndia, olmos, lamos, tlias, falsos-pltanos; as grandes paredes verdes, que pela extenso de muitos quilmetros
delimitavam os vales, eram, por sua vez, formadas por Carpinus
betulus L., dos quais se empregaram milhes de espcimes.

Jardins corno arte de Estado: os Versalhes da Europa

1 321

Por volta de 1690, o prprio Luis XIV, evidentemente orgulhoso do quanto havia mandado criar, redigiu uma pequena
obra, Maniere de montrer les jardins de Versailles, em que indicava o itinerrio de visita de acordo com quais jardins deviam
ser mostrados aos hspedes ilustres. O guia contm uma sequncia de ordens um tanto lacnicas, que definem um percurso rigidamente determinado para se atingir os principais
pontos de vista. Mas o texto tambm revelador da atitude
do rei em relao aos seus jardins: ao mesmo tempo em que a
majestade ignorava quase completamente a decorao escultrica, mostrava-se, por outro lado, muito sensvel atmosfera de grandeza que o jardim ostentava em seus bosques e
fontes. A extrema dificuldade encontrada em levar tanta gua
para Versalhes e a vastido das plantaes arbreas deviam
evidentemente suscitar no soberano uma sensao de justificado orgulho.

Figura 33

Gospord Baillieul,
mquina de Marly,
gravura em metal,
incio do sculo XVIII.
Detalhe.

322 1 Projetar a natureza


Arquitetura da paisagem e dos jardins desde os origens at o poca contemporneo

Parques de corte na regio parisiense


Se a histria do jardim renascentista italiano tinha visto vrios
territrios cobrirem-se de arquiteturas verdes e de uma espcie
de regionalizao do modelo tipolgico, o jardim seiscentista
francs difundiu-se e adquiriu suas caractersticas compositivas plenas em uma regio geogrfica muito circunscrita: a da
capital. Essa concentrao de realizaes espelhava a qualidade
intrnseca desses parques como jardins de corte ; os patrocinadores, tambm por causa da tremenda onerosidade dos trabalhos, foram exclusivamente o rei e os cortesos mais prximos
dele. Tratava-se, portanto, de um restrito grupo de aristocratas
com compromissos diretos com o governo e cujas residncias
de lazer no podiam ser deslocadas excessivamente para longe da sede real. Nos trinta anos em que trabalhou no grande
jardim real, Le Ntre se ocupou tambm da criao de outros
parques para os membros da corte, recombinando habilmente
os expedientes compositivos que havia experimentado em Vaux
e Versalhes, e adaptando-os s diversas situaes morfolgicas.
Para o prncipe de Conde, Le Ntre renovou, entre 1663 e
1686, o parque do Castelo de Chantilly, no qual, aproveitando a presena de um rio vizinho, criou uma composio que
empregava espelhos-d'gua (figura 34). Como elemento predominante da ordenao espacial, Le Ntre criou um grande
terrao-belveder, uma plataforma que parte do prprio castelo
e da qual se pode admirar um parterre de gua em meio a dois
grandes compartimentos relvados, cada um com cinco tanques
dispostos em cruz, separados por um espelho-d'gua que se
une ao canal transversal. Por causa de seu comprimento, esse
ltimo quase comparvel ao de Versalhes, mas, como acontece em Vaux, sua presena ocultada por um denso arvoredo, e
sua descoberta inesperada.
Em Sceaux, para o ministro Colbert, que possua um castelo
no topo de uma encosta natural, Le Ntre realizou, nos anos

Jardins como arte de Estado: os Versalhes da Europa

1 323

Figuro 34

Chantilly, o castelo e o
porque. Vista areo.

1670 1677, um novo parque (figura 35). A partir da fachada


-

posterior do palcio, ele desenhou uma composio axial, feita


de um parterre em vrias alturas, seguido de um imenso tapete
verde circundado por bosques. Percorrendo o parterre, descobria-se repentinamente a presena de um gigantesco canal,
lateral ao eixo do jardim e colocado numa posio muito mais
baixa, de modo que ficava invisvel do palcio. Na metade de
seu comprimento, destacava-se do canal principal um brao
secundrio que levava a um tanque octogonal escondido pelos
bosques e ainda decorado com uma monumental cascata.
Como chefe dos jardineiros reais, Le Ntre tambm recebeu
a tarefa de atualizar de acordo com o novo gosto as propriedades reais, alm de Versalhes. A partir de 1660, ele trabalhou,
juntamente com Le Vau, na modernizao da propriedade
rural de Saint-Germain-en-Laye. Alm da reforma do jardim,
ele realizou ali um passeio colossal, um terrao verde de quase
1,5 km de comprimento ao longo do rio Sena (figura 36). Fechado de um lado pelo bosque, esse espao olha para o amplo
panorama fluvial, mas sua peculiaridade no est tanto nas di-

324 1 Projetor o notureza


Arquitetura da paisagem e dos jardins desde as origens at o poca contemporneo

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Figuro 35 W6-'Jean Marlene, "Planirnetria da
propriedade rural de
Sceaux, gravura, c.
1720. m.

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menses colossais quanto no desenho do traado. Apesar de


parecer retilneo, o terrao verde apresenta em sua planimetria
uma levssima curvatura em direo paisagem. Desse modo,
a massa escura do bosque abraa visualmente o passeio com
mais vigor, e o conjunto parece mais equilibrado ao se justapor ampla vista. Alm disso, o terrao no perfeitamente
plano, mas tem um perfil longitudinal dividido em duas sees
de suaves declives em contraposio, que se juntam em um largo colocado a um tero do percurso. Essa ligeira concavidade
enfatiza a percepo visual das figuras humanas absortas no
passeio, que so incorporadas como parte do cenrio.

1 325

Jardins como arte de Estado: os Versalhes da Europa

Figuro 36

--.

Entre 1666 e 1671, Le Ntre foi chamado para modernizar o


jardim parisiense das Tulherias, onde sua famlia havia trabalhado por geraes (figura 37). O encargo lhe foi confiado por
Colbert, que, como ministro das Finanas, tinha se tornado
tambm o superintendente das construes reais e encarregado Louis Le Vau e Franois d'Orbay de reconstruir e ampliar
o castelo adjacente. O propsito de Colbert era o de dar dimenses e decoro reais ao complexo dos palcios urbanos do
Louvre e das Tulherias, no apreciados pelo rei, que, em vez
disso, exigia financiamentos cada vez maiores para Versalhes.
A interveno de Le Ntre foi, por isso, voltada para a renovao do aspecto das Tulherias, de acordo com os cnones
que ele prprio havia contribudo para definir, e tambm recepo de um nmero maior de frequentadores, uma vez que
o jardim, que praticamente nunca era visitado pelo rei, era comumente aberto, em um gesto de benevolncia, frequentao
dos parisienses. Le Ntre respeitou a ordenao em quadros
que o jardim possua, acrescentando, porem, basquetes com
cenas escondidas e, sobretudo, ampliando o eixo central, que
foi ornamentado com dois amplos tanques, um circular e outro

Saint-Gerrnain-en Laye, o terrao verde


no porque.

"gr

326 1

Projetar a natureza
Arquicatura da paisagem e dos jardins desde as origens ate a poca contempornea

Figuro 37
Pierre R/eine, visto do
Poldo dos Tu/der/as
o portir do jardim,
gravura em metal, final
do sculo XVII.

octogonal. Alm disso, ele deu forma definitiva ao sistema de


terraos que acompanhavam o permetro da rea verde: um
terrao, voltado para o Sena, foi transformado em uma alameda elevada da qual se desfrutava o panorama do jardim e do
rio; o outro, voltado para a cidade, mais baixo e inteiramente
arborizado, foi destinado ao passeio sombra.
A nova repaginao agradou muitssimo e fez crescer o
nmero de frequentadores do local. Essa aceitao tornou as
Tulherias um prottipo ideal de jardim urbano.
Como consultor e inspirador, Le Ntre, possivelmente, participou tambm do desenho inicial do complexo de Marly (figura
38). Com o irrefrevel crescimento de Versalhes e sua transformao em um complexo de Estado, representativo da monarquia francesa, nasceu em Lus XIV o desejo de possuir em seu
entorno um espao de dimenses mais contidas, onde reunir
a parte mais prxima e selecionada de sua imensa corte. Para
essa finalidade foi escolhido, em 1679, um local a poucos quilmetros da residncia de Versalhes, protegido naturalmente pela

Jardins como arte de Estado: os Versalhes da Europa

1 327

figuro 38
ieon-Boptiste Mortin,
Visto de Morly, leo
sobre telo, 1722.

morfologia de colinas, em meio a um vale em forma de ferradura voltado para o Sena. Quem realizou aquela refinada e isolada
residncia privada, que ser completamente destruda nos tempos da Revoluo Francesa, foi Jules Hardouin-Mansart, que,
no complexo de Marly deu forma arquitetnica hierarquia da
corte. A configurao geral tirou proveito das caractersticas do
stio, criando um anfiteatro natural e terraos-jardins, em cujo
topo foram colocados pavilhes para alojar a corte, enquanto a
parte interna, mais baixa, foi decorada com quatro tanques ornamentais. No centro ficava o Palcio do Sol, ladeado por doze
construes de dimenses mais modestas, correspondentes aos
signos do zodaco, chamados Mar/ys, enfileirados simetricamente seis de cada lado.
O desenho era completado por um longo cortejo de pequenas cascatas que, colocadas atrs do pavilho real, pareciam
um rstico riacho natural, situado em correspondncia com o
eixo compositivo central.

328 1 Projetar a natureza


Arquitetura do paisagem e dos jardins desde as origens at o poca contemporneo

Todo o conjunto era circundado por densos bosques que


continham pequenas salas verdes decoradas com fontes e esculturas e que davam a ideia de intimidade que o rei havia pedido.

A difuso de um modelo
Desde os ltimos anos do sculo XVII, quando os critrios
compositivos definidos por Le 1\Ttre foram canonizados no
que se tornou um verdadeiro estilo de arquiteturas verdes para
as grandes cortes, os jardins franceses comearam a disputar
com os italianos a predileo dos contemporneos.
Em 1684, o prncipe holands Guilherme d'Orange decidiu
mandar construir uma nova residncia de caa perto da cidade
de Apeldoorn. Atravs do seu embaixador em Paris, convidou a
Academia Real de Arquitetura da capital francesa a apresentar
um projeto para o complexo. Foram provavelmente esses desenhos que inspiraram os arquitetos Jacob Roman (1640-1710),
holands, e Daniel Marot (1663-1752), francs, para o projetw,
da residncia de Het Loo e de seus espaos verdes (figura 39).
O palcio teve um jardim de formas hbridas, nas quais as
influncias francesas se misturavam ao gosto holands. O desenho era caracterizado por um grande parterre dividido em
duas partes; a mais prxima do edifcio tinha oito compartimentos quadrangulares, simtricos em relao ao eixo central,
balizados por fontes, esttuas e vasos, e era cingido por passeios elevados que permitiam admirar as floradas e os preciosos equipamentos. Seguia-se uma segunda seo dominada
por uma fonte circular e concluda por uma colunata em semicrculo, dividida em duas alas e aberta no centro; desse ponto
irradiava-se uma patte d'oie de caminhos entre os bosques.
Foram dispostos ao lado do parque dois espaos verdes laterais posteriores, quadrangulares e fechados por muros perimetrais: dois jardins secretos, chamados Jardim do Rei e Jardim da

Jardins como arte de Estado: os Versalhes da Europa

1 329

Figuro 39
Peter Schenk, Het Loo,
gravura em metal,
c.1700. Detalhe.

Rainha, tambm eles compostos variadamente com parterres


decorados, fontes e tanques, uma gruta artificial e pergolados.
Tambm na Alemanha, onde o desmembramento do Imprio Germnico tinha levado ao nascimento de quase cem principados, em muitas cortes se criaram jardins de acordo com a
influncia primeiramente italiana, depois francesa e tambm
com caractersticas holandesas, uma vez que esse pas gozava
de grande autoridade no norte da Europa no campo do aprimoramento agrrio. Em Hannover, na Baixa Saminia, na residncia suburbana de Herrenhausen, a partir de 1666, mas
predominantemente nos anos entre 1696 e 1714, foi realizado
um grande jardim barroco por vontade de Sophie, esposa do
duque Ernst August Hannover, nascida na Holanda e que havia
passado sua juventude naquele pas (figura 40). Da colaborao com seu jardineiro, o francs Martin Charbonnier, nasceu
o Grosser Garten, jardim de conformao retangular, encerrado
por um canal perimetral de acordo com o costume holands.
Esse jardim apresentava um desenho axial extremamente re-

1F

330 1 Projetar a natureza


Arquitetar do paisagem e dos jardins desde as origens at a poca contempornea

Figuro 40
Joost von Sosse, Visto
do Grosser Garten em
Herrenhousen, grovura
em metal, c.1720.

guiar, com um grande parterre, fechado dos lados por terraos,


ornamentado com vasos, esttuas e um grande espelho-d'gua
circular (figura 41). Seguia-se uma zona inteiramente composta
por bosquetes cortados por alamedas com implantao estelar.
Em sees do parque colocadas dos lados do parterre encontravam-se, alm disso, compartimentos especializados com um
jardim de flores, um labirinto e um teatro de vegetao.
Em Berlim, em 1694, o futuro rei Frederico I da Prssia
mandou construir para sua esposa, Sophie Charlotte, o castelo de Charlottenburg. Seu primeiro projeto foi elaborado pelo
jardineiro francs Simon Godeau (1632 1716), aluno de Le
Ntre. O eixo principal, que partia do castelo, atravessava com
um tapis vert o parterre dividido em oito segmentos, para continuar depois sob a forma de um longo tanque de gua e perder-se no horizonte alm do rio Spree. A seguir, Frederico II
da Prssia mandou construir em Postdam, nos arredores de
Berlim, em urna propriedade agrcola outrora pertencente ao
pai, um novo retiro rural a partir de um esboo inicial seu: o
Sanssouci (figura 42). O edifcio era um refgio para se esqui-

Jardins como arte de Estado: os Versalhes da Europa

1 331

Figuro 41
Hannover, complexo de
Herrenhausen, Grosser
Garten. Detalhe do
porterre restaurado_

var dos cerimoniais da corte. Com um nico pavimento, ele


se erguia sobre uma pequena colina moldada em seis terraos
levemente parablicos e sucessivos que recebiam um vinhedo. Cada um dos terraos continha 28 nichos protegidos por
portinholas envidraadas: verdadeiras estufas no interior das
quais se faziam crescer mudas de videira e figueira; entre os nichos foram plantados, em espaldeira, cerejeiras, damasqueiros
e pessegueiros. Na base da elevao foi desenhado um parterre
com quatro compartimentos ricamente adornados, dispostos
em torno de uma fonte com tanque circular.
Nas proximidades de Kassel, na periferia de Karlsberg, o
conde Karl von Hessen-Kassel comeou, no incio do sculo
XVIII, a construo de um gigantesco parque que ficar conhecido como Wilhelmshiihe (figura 43). Seu projeto inicial
foi obra do arquiteto italiano Giovanni Francesco Guerniero
(1655-?), que imaginou terracear toda a vertente da colina na
base da qual haveria uma vila. A ideia original previa realizar
no topo do monte um reservatrio de gua em forma de castelo octogonal, visualmente ligado ao edifcio residencial, por

332 1

Projetar a natureza
Arquitetura da paisagem e das jardins desde os origens at o poca contemporqnea

Figuro 42
Postdam, Sonssouci.
Visto areo.

Figuro 43
Giovanni Francesco
Guerniero, Visto do
Castelo e do jardim de
Wilhe/mshahe, gravura
em metal, 1702.

meio de uma longa cascata em degraus. Em seguida, um leque


de alamedas devia irradiar-se da vila para a regio circunstante
de bosques, com o eixo principal prolongando-se por um comprimento de 5 km at a cidade. Esse projeto foi abandonado em
1715 por causa das dificuldades tcnicas e dos enormes custos,

Jardins como arte de Estado: os Versalhes da Europa

1 333

quando mais de um tero do complexo j tinha sido realizado,


inclusive um gigantesco castelo de gua coroado pela esttua
de Hrcules e uma parte da cascata.
Em Viena, o imperador Leopoldo I encarregou, em 1688,
Johann Bemhardt Fischer von Erlach (1656-1723) de desenhar
um novo complexo residencial para a dinastia dos Habsburgos.
Para a sua construo foi escolhido o stio de Schnbrunn, antiga
propriedade rural de caa, para a qual, compondo aluses ao palcio real francs e a arquiteturas romanas clssicas, Fischer von
Erlach imaginou uma completa reforma. Ali deveria ter surgido
um edifcio sobre terraceamentos dotados de tanques e fontes,
enquanto na base se desdobraria um grande jardim atravessado
por cascatas e cursos de gua. O projeto, porm, foi abandonado
e substitudo por um desenho simplificado, que disps o palcio
fronteado por uma grelha axial de alamedas e parterres (figura 44).
Um complexo de grandiosidade comparvel do exemplo
francs, tambm por conta de sua posio beira-mar, foi o
de Pterhof (figura 45). Sua realizao, na costa sul do golfo
da Finlndia, cerca de 30 km a oeste de So Petersburgo, foi
decidida por Pedro, o Grande, em 1714, logo aps a criao da
cidade que havia se tornado a nova capital da Rssia.

Figura 44
Bernardo Belloeto, O
Pokicio de Schnbrunn
visto do jardim, leo
sobre tela, c.1750.
Detalhe.

334 1

Projetar a natureza
Arquitetura do Dosagem e dos jardins desde as origens at a poca contemporneo

Figuro 45
Pierre De Soint-Hiloire,

Palcio de Pterho
desenho, 1773
Detolhe.

"9"7/7-inemieris,

.4

O soberano ordenou a criao de uma residncia oficial que


fosse "como a gloriosa Versalhes" e, assim como fez Lus XIV,
forneceu ele prprio os primeiros desenhos do conjunto. At
1725, trs arquitetos, o alemo Johann Friedrich Braunstein, o
francs Jean-Baptiste Alexandre Le Blond (1679-1719), aluno
de Le Ntre, e o italiano Nicol Michetti (1675-1759) sucederam-se na construo dos edifcios e do grandioso jardim.
O palcio principal foi posicionado sobre o nico monte da
rea, e de sua fachada principal saa, em direo ao mar, um
exuberante sistema de cascatas combinadas a esttuas, tendo
no centro a espetacular fonte dourada de Sanso, na qual o heri representado vencendo a luta com um leo, emblema da
inimiga casa reinante sueca, a quem Pedro, o Grande, tinha
subtrado as terras do Bltico (figura 46). O sistema de guas
que desciam a encosta terminava em um canal, axial em relao ao palcio e ortogonal orla, que constitua o acesso por via
martima ao complexo. Dos dois lados do canal desenvolvia-se
o jardim, com parterre e bosques acompanhados de fontes e jogos de gua inspirados no mito de Netuno, expresso simblica
do reino martimo que o czar pretendia conquistar com sua

Jardins como arte de Estado: os Versalhes da Europa

1 335

Figuro 46
So Petersburgo,
Potcio de Pterhof,
coscotos com o Fonte
de Sonso.

nova frota. Ali se encontravam outros edifcios menores: o pequeno palcio de Monplaisir, situado na proximidade da orla,
o pavilho do Ermitage, os palcios de Marly e da Orangerie
(figura 47). Um segundo jardim, chamado superior, fronteava
em um ponto mais elevado, com um grande parterre, a fachada
sul do palcio, onde acontecia o acesso por terra.
A inaugurao oficial aconteceu em 1723 e, naquela ocasio,
o embaixador francs, escrevendo ao seu soberano Lus XIV,
contou que Pedro, o Grande, tinha se aproximado dele para
desejar que o rei da Frana "tivesse em Versalhes uma vista to
fantstica quanto se tinha ali em Pterhof, onde, de um lado, o
panorama se abria para o mar e [para a fortaleza] de Kronstad
e, de outro, via-se So Petersburgo".
A concorrente dinastia reinante dos Vasas realizou sua prpria Versalhes nas cercanias de Estocolmo, em Drottningholm
(figura 48). O palcio ajardinado da realeza sueca foi construdo a partir de 1660, por desejo da rainha Hedvig Eleonora.
Nicodemus Tessin, o Velho (1615-1681), desenhou o edifcio,
enquanto o jardim foi obra de seu filho Nicodemus Tessin, o

336 1 Projetar o natureza


Arquitetura da paisagem e dos jardins desde as origens at a poca contemporneo

Figuro 47
Pierre De Soint-Hiloire,

O Povilho de Morlv no
complexo de Pterhof,
desenho, 1774.

"Weitak

Figura 48
Drottningholm, visto do
porque.

Jovem (1654-1728), que em suas vrias viagens tinha estado na


Frana e conhecido Le Ntre, de quem tinha se tornado aluno
no estudo dos jardins. O desenho para o parque, criado a partir de 1681, parece inspirar-se no esquema de Vaux, ainda que
reproduzido em dimenses muito mais modestas.
Na Itlia, entre os complexos que renderam tributo explicito
a Versalhes, emergem os da Venaria Reale em Turim e do Palcio Real de Caserta.

Jardins como arte de Estado: os Versalhes da Europa

O primeiro surgiu da deciso do duque de Savoia, Carlos


Emanuel II, por volta de 1660, de edificar para a corte uma
nova residncia de caa. A escolha do local, nas proximidades da capital sabauda,2 foi de fato determinada pelas suas caractersticas ambientais, particularmente adequadas prtica
venatria. Comeou ento uma imponente operao de redesenho territorial, que viu tambm a remodelao de um povoado existente, para que participasse do programa geral. O
projeto do conjunto foi encomendado a Amedeo de Castellamonte (1610-1683), arquiteto da corte, que moldou o vilarejo
de Venaria, fazendo com que fosse atravessado em todo o seu
comprimento pela estrada retilnea que levava ao palcio, chamado Reggia di Diana. O mesmo eixo continuava para alm do
palcio, atravessando o jardim posterior e alcanando, em seu
trmino, o parque venatrio de La Mandria: um conjunto, sem
solues de continuidade, de cenografias ambientais e arquitetnicas unidas em um nico grande complexo monumental. O
palcio real foi edificado entre 1660 e aproximadamente 1675,
mas depois foram retomados trabalhos de ampliao em vrias
fases, e deles participou tambm Filippo Juvarra (1678-1736).
Os jardins previam uma sucesso de cenas monumentais e
eram articulados em um Parque Baixo, que se desenvolvia aos
ps do palcio real na adjacncia de um curso de gua, com
grutas e ninfeus, e um Parque Alto, colocado em eixo com o
palcio. Essa ltima rea verde comeava com um parterre
florido, descia com rampas at a fonte monumental chamada
Templo de Hrcules, da qual partia um longo e estreito canal
navegvel que levava a um viveiro de peixes de forma lobulada,
no centro do qual, sobre uma ilhota, erguia-se um pequeno
edifcio chamado Templo de Diana (figura 49). Entre as construes colocadas na adjacncia do palcio real havia a Citroniera, admirvel edifcio para a proteo das plantas ctricas, de
2

OU sejo, Turim sob o domnio do Coso de Savoio [N. T.J.

1 337

338 1

Projetar a natureza
Arquitetura do paisagem e dos prdins desde os origens at a poca contempornea

Figuro 49
Templo de Diana em
Venorio Reale (em
Thentrurn Soboudioe,
1682) .

dimenses monumentais e ornamentado com esttuas alegricas, que no apenas tinha a funo de guardar as numerosas
laranjeiras distribudas nos jardins, mas ainda servia de passeio
nos dias invernais.
Para o Palcio Real de Caserta, Luigi Vanvitelli (17001773) implantou seu projeto, encomendado por Carlos III
de Bourbon, sobre um eixo perspctico que tinha incio em
uma grande avenida arborizada proveniente de Npoles e por
meio da qual se chegava a uma praa oval colocada diante
do monumental palcio quadrangular (figura 50). O eixo
compositivo continuava para trs do palcio real, atravessando um grandioso parque que subia a encosta da colina
e que foi realizado a partir de 1752, com a interveno de
Cano Vanvitelli (1739-1821), filho de Luigi, que continuou
a direo dos trabalhos aps a morte do pai. Esse eixo era
estruturado em uma zona plana de parterre contornada por
bosquetes e prosseguia com uma longussima sequncia de

Jardins como arte de Estado: os Versalhes da Europa

1 339

Figuro 50
Visto do Polcio Reol
e do jardim de Coserto

(em Luigi VonvieIIL


Dichiorazione dei
disegoi de) Real
Polozzo o'i Coserto,

1756).

fontes e tanques postos em cotas progressivamente mais elevadas, constituindo a forma de uma gigantesca corrente de
gua, que pela sua dimenso surge ilusionisticamente como
um longo canal estendido sobre uma superfcie inclinada (figura 51). O sistema era alimentado por uma romntica cascata cercada por bosques, na qual a gua descia entre as rochas
at verter em um tanque, de onde emergiam dois grupos estaturios. A gua da cascata, por sua vez, era levada at o parque por meio de um arrojado aqueduto com longos trechos
de galerias e viadutos.
Nos palcios reais europeus, a presena dos grandes jardins,
das matas geometrizadas que cingiam as moradias reservadas
ao reinante, constitua uma espcie de confirmao de sacralidade para aqueles lugares excepcionais e para quem residia ali.
No entanto, um novo pais que no tinha rei, uma repblica que
havia pouco tempo tinha lutado uma guerra de independncia
para se libertar do poder de um soberano distante, tambm escolheu configurar seu complexo arquitetnico mais emblemtico, a cidade capital, de acordo com um arranjo compositivo
que ainda ecoava a rgia lio de Le Ntre.

340 1 Projetar a natureza


Arquitetura do paisagem e dos jardins desde os origens at a poca contemporneo

figura 51
Palcio Real de
Caserto, sequncia de
tanques de gua ao
longo do eixo central
do porque.

o caso dos Estados Unidos, onde, para solenizar a sede


da autoridade do parlamento e do presidente, a capital federal Washington, se recorreu a um plano urbanstico inspirado na implantao de Versalhes. Quem o desenhou foi
Pierre Charles E.Enfant (1754-1825), um francs de nascimento que havia chegado s colnias norte-americanas para apoiar
a Guerra da Independncia ali em curso. Como soldado, lutou
valorosamente e, na Ultima parte da guerra, reuniu-se ao squito do general Washington. Assim, quando em 1791 o parlamento da nova nao votou pela construo da nova capital em
um stio agreste ao longo do curso do rio Potomac, foi ao francs naturalizado que pediram um desenho para a organizao
territorial geral. Para dar forma quele lugar altamente simblico, UEnfant recorreu aos princpios que ele mais conhecia a
fim de alcanar um efeito de grandiosidade: os do complexo
de Versalhes. Criou um enorme tapis vert em forma de L, que
se estendia entre dois focos: o Capitlio, sede do parlamento, e
a residncia do presidente. Em seu ponto de cruzamento, ambos os braos do L se defrontavam com o rio, que evocava a
lembrana do Grand Canal, enquanto dos centros de poder se
irradiavam pattes dbie constitudas por longas alamedas que
dividiam o regular tecido urbano (figura 52).

Jardins como orte de Estado: os Versalhes do Europa

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Figuro 52

Andrew Ellicott, Mapa


com o traado do
Plano de Washington,
gravura em metal,
1792.

Por causa de graves dissenses, rEnfant colaborou apenas


brevemente para a realizao efetiva da cidade, e seu plano foi
muito simplificado; mas a ideia de considerar a cidade uma
representao simblica do poder permaneceu, e ainda hoje
Washington caracterizada por uma estrutura urbana central,
o Mall, que confere a todos os edifcios que o envolvem, da Casa
Branca sede do Congresso, uma aura de solene majestade.

342 1 Projetor o natureza


Arquitetura da paisagem e dos jardins desde os origens at o poca contemporneo

A trotadistico sobre o jardim


Desde as ltimas dcadas do sculo XVII, a grande maneira
francesa de desenhar jardins se imps sobre a italiana e foi imitada pelos prncipes da Europa; isso aconteceu tambm em razo
da publicao de alguns tratados que difundiram seus estilemas.
Antes da criao de Versalhes, dois textos redigidos por
respeitveis jardineiros divulgaram o estilo francs do perodo
clssico. Trata-se de Theatre des plans et jardinages (1652), obra
pstuma de Claude Mollet (1563-1650), e Le jardin de plaisir
(1651), de seu filho, Andr Mollet (?-1665). Os progressos obtidos alm dos Alpes pelas tcnicas agrcolas foram objeto do
volume Instruction pour les jardins fruitiers et potagers, escrito por Jean-Baptiste de La Quintinie (1626-1688) e publicado postumamente em 1690. O autor era clebre em sua poca
no apenas por ter cuidado das plantaes de Versalhes, mas
tambm por ter criado o Potager du Roi, a "Horta do Rei", admirvel jardim de culturas realizado margem do grande parque real (figura 53). A horta-pomar, que abastecia de produtos
frescos a mesa do soberano, estendia-se por uma superfcie de
8 ha e era geometricamente subdividida em 29 compartimentos ordenados em nveis diferentes e circundados por muros,
para proteger as culturas e oferecer condies adequadas ao
cultivo de espcies vegetais tambm exticas.
Mas o tratado que codificou e difundiu o ornamentado estilo compositivo criado por Le Ntre foi La thorie et la pratique
du jardinage, publicado de forma annima em 1709, contudo sendo da autoria de Antoine-joseph Dzallier d'Argenville
(1680-1765), escritor e naturalista. Se Versalhes parecia uma
realizao nica e irrepetvel, esse tratado sobre a arquitetura
dos jardins se tornou o instrumento para a rplica, em escala
mais modesta, do parque do grande soberano: ele contm, de
fato, vrios exemplos de jardins desenhados de acordo com o
novo gosto, com dimenses compreendidas entre 9 ha e 25 ha.

Jardins como arte de Estado: os Versalhes da Europa

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At a metade do sculo, a obra constituiu um manual prtico


para o desenho das arquiteturas verdes, especialmente pelas
ilustraes que o acompanhavam e que apresentavam modelos
sintticos daquela potica: pranchas com projetos nos quais os
estilemas dos jardins cortesos eram aplicados a contextos relativamente mais reduzidos. As solues-tipo exemplificavam
as caractersticas essenciais do jardim francs: a viso axial, o
parterre muito perto do palcio e ao qual segue a fonte central,
o longo espelho-d'gua com bosques laterais em cujo interior
existem pequenas alamedas e salas verdes.
Alm de modelos planimtricos, o tratado inclua pranchas
com exemplos de moldagem artificial da vegetao: densos
muros verdes, arcadas leves, prticos monumentais, sequncias de arbustos transformados em cubos, esferas, pirmides,
cones, associados entre si com arranjos variados. Formas atravs das quais as plantas se abstraam do reino vegetal e se tornavam pura arquitetura.
Dzallier d'Argenville elencava cinco tipologias diferentes
de parterre, sendo o parterre de broderie, "parterrebordado",

Figuro 53

Famlia Perelle, Ponto


da Horta do Rei em
Versalhes, gravura em
metal, 1690.

344 I Projetor a natureza


Arquitetura da paisagem e dos jardins desde os origens at o poca contempornea

destinado a maior sucesso, com suas decoraes vegetais que


se elevavam de um fundo de areia ou pedrisco colorido e formavam elegantes arabescos inspirados no desenho de folhas
e ramagens. O autor considerava fundamental o emprego da
palissade, "paliada", parede vegetal utilizada para delimitar arranjos horizontais como os parterres. Essas fachadas naturais,
predominantemente feitas com mudas de Carpinus betulus L.
plantadas muito prximas, eram podadas para formar sebes
compactas ou paredes verdes nas quais se abriam sries de janelas e arcadas (figura 54).
A obra de Dzallier d'Argenville continha, alm disso, informaes sobre os procedimentos tcnicos para transpor as
figuras geomtricas nos jardins. Na segunda edio, um novo
captulo foi inteiramente dedicado hidrulica, cincia indispensvel para controlar as grandes quantidades de gua
empregadas. O tratado teve um sucesso extraordinrio e foi republicado vrias vezes com acrscimos e ampliaes; em 1712
saiu a edio inglesa e, em 1731, a alem.
Nessa obra se inspiraram vrios autores que apresentaram
os jardins de regies especficas na Europa. o caso, por exemplo, da obra de Marc'Antonio Dal Re (1697-1783), impressa
em Milo, em 1726, com o ttulo Ville di delizie o siano palaggi
camparecci nello stato di Milano' (figura 55). Trata-se de uma
coleo de imagens, que teve uma sequncia em 1743 com um
segundo volume, documentando 21 vilas ajardinadas no territrio milans. No entanto, o livro no continha apenas vistas,
mas tambm plantas e pranchas tcnicas de detalhes que apresentavam minuciosamente os jardins, divulgando um quadro
de grande homogeneidade estilstica, que asssegurou a posterior filiao ao gosto francs.

Fl primeiro parte desse titulo pode ser traduzido aproximadamente por Vilas de prazer, ou seja, palcios de campo no estado de Milo. O termo 'delizio comparece na
histria do arte em referncia a moradias senhoriois em que arquitetura e natureza se
combinavam para criar agradveis locais de lazer e desconso [N. TI.

Jardins como arte de Estado. os Verso lhes da Europa 1 345

Figura 54
Diferentes modos de
formar polissodes
(em Antoinedoseoh
Dzollier d'Argenville,
Lo thorie et lo
pratique du jardinage,
1709).

Figura 55
Vila Samaglio em Orlo
(em Morc'Rntonio Dal
Re, Ville
1743).

O colecionismo florstico
O sculo XVII no foi apenas o perodo do nascimento do
jardim de acordo com o gosto francs, mas tambm aquele em
que se consolidou o colecionismo, voltado sobretudo flora

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346 1

Projetar a natureza
Arquitetura da paisagem e dos jardins desde os origens at o poca contempo ,neo

extica, aos exemplares estranhos e incomuns. A paixo pelo


cultivo de plantas ornamentais suplantou o interesse pelas espcies teraputicas que havia caracterizado o sculo precedente.
O fenmeno acompanhava a modificao do panorama botnico do mundo ocidental, ampliado pela chegada de espcies vegetais at ento desconhecidas, chegadas das Amricas,
das terras do Imprio Otomano, da sia central e oriental. As
plantas exticas, sobretudo aquelas mais sugestivas pela forma
e pela cor das flores, foram procuradas para ser aclimatadas e
cultivadas. Os tagetes e os nastUrcios do Novo Mundo, a canada-ndia do Oriente e, sobretudo, as plantas bulbosas, como
as coroas-imperiais, os ris, os lrios, os narcisos e as tulipas,
comearam a enriquecer os jardins europeus.
Em 1663, foi publicado em Roma, por obra do jesuta e naturalista sienense Giovanni Battista Ferrari (1582-1655), um
clebre tratado sobre o cultivo das flores, o De florum cultura,
que j em 1638 teve uma segunda edio em lngua italiana.
O livro, ilustrado por grandes artistas, trata da conformao
dos canteiros para plantas florferas, descreve plantas exticas
como a tulipa, o jasmineiro-rabe e trs variedades de hibisco, de flores simples e duplas, que na poca foi considerado
uma curiosa variedade de rosa (figura 56). Ali se encontram
conselhos sobre o modo de produzir inflorescncias duplas,
compor buqus e dar s flores cores artificiais. Nos jardins dos
Medici, experimentou-se a aclimatao das batatas, apreciadas
pela beleza da flor, e do abacaxi, ambos provenientes das ndias Ocidentais. Em Roma, multiplicaram-se os jardins particulares que exibiam raridades exclusivas. Os Horti Farnesiani,
situados no Monte Palatino e criados desde a metade do sculo
XVI pela famlia Farnese, se tornaram um prestigioso centro
botnico frequentado por estudiosos. Com o ttulo de Exactissima descriptio rariorum quarundam plantarum, foi impressa
em 1625 uma monografia que constitua o catlogo das espcies exticas cultivadas naquele jardim, assinada pelo mdico

Jardins como arte de Estado: os Versalhes da Europa

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Tobia Aldini, mas atribuda ao professor de botnica Pietro


Castelli (1574-1662). A obra contm acuradas ilustraes que
representam o porte e os detalhes morfolgicos das plantas; na
nomenclatura botnica, a especificao do local de origem
frequentemente reduzida ao simples atributo de "Indica", termo que atesta uma provenincia genrica das ndias Ocidentais

Figuro 56
Roso sinensis
quinquefolio (em
Giovanni Battista
Perrari, De fforum
cultura, 1633).

348 I

Projetar a natureza
Arquitetura do paisagem e dos jardins desde as origens at o poca contemporneo

ou Orientais. Entre as plantas raras, encontram-se ilustrados o


agave (Agave americana L.), a amarflis (Amarilis belladona L.),
o maracuj (Passiflora edulis L.), chamado "Maracot indicum",
e a iuca (Yucca aloifolia L.). O estudo mais amplo diz respeito, porm, a uma mimosa, a esponjeira (Acacia farnesiana L.
Willd.), cuja semente tinha sido levada para Roma da ilha de
Santo Domingo em 1611, para ser plantada justamente no jardim dos Farnese, do qual a espcie tomou sua denominao
(figura 57). Depois de trs anos, o arbusto recobriu-se de flores perfumadissimas e, em 1624, o cardeal Odoardo Faxnese
presenteou-o ao gro-duque da Toscana, comeando assim a
difuso da planta.
A abertura dos horizontes geogrficos fomentou o gosto
pelo excntrico e pelo extravagante no sculo XVII, dando origem a uma verdadeira paixo por todas as plantas que trouxessem a indistinta atribuio de exticas, fazendo seus preos
chegarem a cifras insensatas, como aconteceu com as tulipas.
Antes do Seiscentos, a famlia botnica das tulipas era praticamente desconhecida na Europa, tendo sua principal regio de
origem na sia central. Bulbos foram plantados no Topkapi,
em Istambul, e ali os embaixadores ocidentais os conheceram;
o botnico Clusius os introduziu nos Pases Baixos, onde, em
presena de solos arenosos particularmente adequados ao seu
cultivo, vingaram com sucesso particular.
Na primeira dcada do sculo XVII, iniciaram-se em torno
de Haarlem as primeiras plantaes comerciais, concomitantemente com o surgimento da moda das espcies estrangeiras.
Nos primeiros tempos, a produo concernia a plantas que,
como acontece na natureza, produziam flores de uma nica cor. Mas os cultivadores holandeses, tecnicamente muito
avanados, comearam experimentos de hibridao, obtendo
cruzamentos bicolores que apresentavam flamejamentos, ma tizamentos, modificaes provocadas propositadamente para
conferir maior valor planta. Em breve, o fenmeno migrou da

Jardins como arte de Estado: os Versdhes da Europa 1 349

aflores piantx

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Figuro 57

Acacio indico
fornesiono (em
Exactissima descriptio
roriorurn quorundom
plantorum, 1625).

horticultura para o mercantilismo: comerciantes de Amsterd


publicaram seus catlogos de bulbos de tulipas, que foram difundidos entre os colecionadores europeus (figura 58). Por
causa da grande procura, os preos subiram vertiginosamente,
e nquanto os cultivadores competiam na busca da obteno de

350 1 Projetar a natureza


Arquitetura do paisagem e dos jardins desde os origens at o poca contemporneo

Figura 58
Jardim de tulipas e
plantas bulbosos (em
Joseph urttenboch,
Architecturo
privata, 1640).

variedades sempre novas: multicoloridas ou de flores brancas


e azuis que imitavam porcelanas chinesas. Transformando-se
em verdadeira mania, as tulipas floresceram no apenas nos
jardins, mas sobre os tecidos, nas decoraes da moblia domstica, nos azulejos das famosas manufaturas cermicas de
Delft, nas pinturas de tema floral.
Na dcada de 1630, a especulao chegou s alturas, e poucos bulbos das variedades mais raras podiam valer o preo de
um edifcio inteiro. No entanto, logo, porm, verificou-se que,
com o tempo, as plantas perdiam as suas caractersticas mais
singulares e sofisticadas: as apreciadssimas formas estriadas
eram provocadas por um vrus, na poca obviamente desconhecido, que minava a vitalidade do bulbo e no produzia os
mesmos efeitos em geraes sucessivas da mesma planta. Em
poucos anos, aquele mercado artificialmente inchado explodiu, arruinando quem havia arriscado mais; mas os holandeses,
nesse meio-tempo, tinham assegurado um domnio comercial
sobre a produo das flores de tulipa que perdura at hoje.

As culturas asiticas:
nnetatisica da natureza

Paisagens do arroz
localizao do territrio geogrfico especifico de origem do arroz ainda um tema de discusso por causa da antiguidade dessa planta e do longo tempo em
que vrias espcies silvestres, da qual derivaram as cultivadas,
puderam se difundir em direo a regies tambm muito distantes entre si: sia, Austrlia, frica, Amrica do Norte.
certo, porm, que a domesticao do arroz representou uma
das maiores conquistas, uma vez que os gros produzidos por
essa planta constituram o alimento do maior nmero de seres
vivos em toda a histria humana.
O arroz um cereal da famlia das gramneas; a espcie cultivada mais difundida hoje o chamado arroz comum asitico
(Oryza sativa L.), enquanto na frica Ocidental historicamente se cultiva, em quantidade muito menor, uma espcie local
(Oryza glaberrima Steud.). A domesticao desse vegetal, que
necessita de terrenos midos e de clima quente para seu crescimento, talvez tenha acontecido em vrias zonas, mas no sudeste da sia, em uma vasta regio em forma de meia-lua, que
corre da ndia s Filipinas, banhada pelas chuvas monnicas,
que se concentram os testemunhos mais antigos.

351

n352 1 Projetar a natureza


Arquitetura do paisagem e dos jardins desde os origens at o poca contemporneo

Figuro 1
Kyoto, jardim
Ginkoku-ji, "Pavilho
de Prata". Detalhe do
saibro desenhado.

A primeira forma de cultivo diretamente no solo, aconteceu


em terrenos subtrados s florestas, por sua vez abandonados
quando empobrecidos demais pelo uso. Mas foi no sul da China, no correr do segundo milnio antes de Cristo, que foi aper-

As culturas asiticos: metafsica da natureza

1 353

feioado o mtodo de cultivo mais eficaz, capaz de multiplicar


a produtividade; deixavam-se crescer as mudas por cerca de
um ms, muito prximas, em uma rea de sementeiras, para
serem depois transferidas mo para terrenos artificialmente inundados com gua da chuva ou retirada de rios vizinhos.
Esses campos sofriam um prolongado processo de tratamento: eram arados com relhas puxadas por bfalos, fertilizados
com materiais orgnicos e, no perodo do crescimento do arroz, mantidos constantemente sob o vu de gua; no momento
da colheita, retirava-se a gua pelo mesmo sistema de canais e
eclusas com os quais tinha sido conduzida (figura 2).

As

Figuro 2
Annimo, Vongzheng,
imperador do China,
orando um campo de
arroz em vestes de
campons, pintura
sobre seda, sculo
XVIII

354 I

Projetar a natureza
Arquitetura da paisagem e dos jardins desde os origens at a poca contempornea

Da China, populaes de migrantes levaram essa modalidade de cultivo que utilizava terrenos alagados para as Filipinas, a Indonsia, a Coreia e, dali, para o Japo, onde o arroz
foi introduzido ao redor do sculo III a.C. No Oeste, o cultivo
mido foi adotado na ndia; foi desse pas que os integrantes
da expedio de Alexandre levaram as tcnicas para a Grcia,
de onde se estendeu para o Norte da frica e partes da Europa
meridional, como a Siclia. Todavia, na rea mediterrnea esse
sistema de cultura nunca foi muito favorecido, mesmo porque
a presena dos campos alagados foi associada difuso de uma
praga das zonas midas, a malria, que o saber mdico acreditava provir dos miasmas exalados das reas pantanosas. Assim,
a partir do sculo XVI, portarias especficas vetaram o cultivo
do arroz na proximidade das cidades e iniciaram operaes de
drenagem que fizeram desaparecer as condies adequadas.
Em muitos pases asiticos, ao contrrio, o alagamento artificial das glebas delimitadas para a produo do arroz se tornou a principal forma de atividade agrcola: desenvolveram-se
mtodos para limitar a perda de gua na percolao dos solos,
refinaram-se as tcnicas de transplantao, aperfeioaram-se
calendrios de procedimentos ligados passagem das mones, de forma a obter, onde as condies climticas permitiam, vrias colheitas ao ano (figura 3).
Pelo extraordinrio papel que assumiu, o cultivo do arroz
tornou-se muito mais que uma prtica agrcola ou uma fonte
de calorias: transformou-se antes em uma cultura difundida
que uniu os povos do Oriente que a praticavam e que viram
nesse vegetal a prpria fonte da vida. Em muitas lnguas, os
termos "arroz", "agricultura" e "comida" so sinnimos. No
hindusmo e no budismo, esse produto da terra a comida dos
deuses, objeto de oferta ritual; para o xintosmo japons, o primeiro imperador encarnou o deus da planta do arroz.
Das margens dos grandes rios chineses, a forma de cultivo
do arroz se propagou ao longo de outros cursos de gua asi-

As culturas asiticas: metafsica da natureza

1 355

Figura 3
Sulawesi (Indonsia),
arrozal plantado em
um terreno subtrado
Floresta

ticos, como o Mekong e o Ganges. As populaes agrcolas locais, aproveitando as mones que, por alguns meses, traziam
grande quantidade de chuva, cobriram de arrozais at os ambientes aparentemente no adequados: por meio de intervenes de transformao ambiental, estenderam o cultivo mido
das plancies s colinas e s prprias montanhas (figura 4). Fizeram-no perfilando terrenos mesmo ngremes e colocando
ali pequenos campos fechados por barreiras que, em forma de
terraos, se distribuam sobre vertentes mais bem expostas. Essas eram irrigadas pela gua proveniente de rios ou recolhida
durante a estao das chuvas, e progressivamente liberada de
modo a cobrir, pela ao da gravidade, a sequncia das plataformas. Esse mtodo de cultura do arroz transformou inteiramente a paisagem, esculpindo as montanhas e reverdecendo
ambientes estreis.

A civilizao hidrulica dos khmers


A prtica do alagamento artificial dos campos de arroz imprimiu seu desenho sobre vastas regies agrcolas da sia. As

356 1 Projetar o natureza


Arquitetura da paisagem e dos jardins desde os origens at a poca contempornea

figuro 4
Madagascar, arrozal
em terraos,

obras de engenharia ambiental que foram necessrias para predispor os lugares a essa cultura levaram tambm ao nascimento de civilizaes cuja coeso vinha justamente da capacidade
de controle hidrulico.
Entre os sculos IX e XV, o Camboja abrigou o mais poderoso e opulento imprio do Sudeste Asitico, o dos khmers,
que tiveram sua capital em Angkor. Foi no territrio em torno da cidade, cuja populao devia ser a de uma grande metrpole, que por deciso dos soberanos se criou um ambiente
artificial baseado na gesto da gua. A falta de uma verdadeira documentao histrica e o tempo transcorrido conspiraram para apagar aquelas obras geniais, mas os vestgios
de uma transformao total da paisagem, por meio da qual
a civilizao khmer prosperou por quinhentos anos, ainda
marcam a regio.
Angkor se desenvolveu em uma plancie de aluvio situada nas proximidades da margem norte do Tonle Sap, o "Grande Lago", um imenso espelho-d'gua voltado para o centro do
atual Camboja e alimentado por rios provenientes da cadeia do

As culturas asiticas: metafsica da natureza

Himalaia e pelas chuvas. No perodo de vero, em concomitncia com o derretimento da neve e a passagem das mones, a
extenso de sua superfcie aumenta de maneira impressionante, passando de 3 mil para 10 mil km2. Naquela estao, o espelho-d'gua transborda para um vasto tanque circunstante, para
depois se retirar na estao seca. Esse processo torna as guas
muito piscosas e foi por esse motivo que a capital khmer foi
colocada perto da margem da cheia anual. A gua era preciosa
tambm para o cultivo do arroz, que era, como ainda , o principal alimento da populao (figura 5). Desde pocas antigas,
os habitantes da regio aprenderam a utilizar aquele poderoso
ciclo anual, construindo barragens e canais. Com o tempo, as
tcnicas se refinaram e permitiram a realizao de grandiosos
projetos de engenharia, por meio dos quais foi criado um sistema de regulao hdrica que eliminou o perigo das inundaes
e favoreceu o desenvolvimento de Angkor (figura 6).
No limite da rea inundvel, construram-se os imponentes barays, elemento-chave da hidrulica khmer. Eram tanques artificiais de grande capacidade, de formas perfeitamente
geomtricas, retngulos oblongos, de dimenses s vezes colossais (o baray situado a oeste da cidade tinha 8 km de comprimento e 2 km de largura). Preenchidos nos momentos de
mxima expanso do lago, permitiam alimentar o territrio
nos seis meses da estao seca. Para construir os barays, procuravam-se reas ligeiramente elevadas. A gua contida pelas
barragens encontrava-se, assim, a uma cota superior em relao aos terrenos circunstantes e, por meio de canais, podia
ser facilmente distribuda, simplesmente por gravidade, sobre
vastas extenses de territrio (figura 7). A gua era usada para
a vida cotidiana da populao e para a irrigao dos campos
de arroz, que permaneciam sempre submersos e produziam
at trs colheitas por ano.
Pela importncia que assumia, a gua desempenhava um
papel tanto na vida econmica quanto na vida poltica e reli-

1 357

358 1 Projetar a natureza


Arquitetura da paisagem e dos jardins desde as origens at o poca contempornea

giosa do povo khmer; os maiores barays eram uma demonstrao do poder dos reis, mas, ao mesmo tempo, tambm
eram lugares sagrados. Para torn-los espaos solenes, contribuam tanto o direcionamento, sempre de leste para oeste, o
mesmo dos grandes templos, quanto a presena de santurios
sobre as barragens ou sobre as ilhas artificiais colocadas nos

Figura 5
FIngkor, arrozais nos
proximidades do logo
Tonle Soa.

Figura 6
Louis Delaporte,
Templo Angkor Wat,
litografia, 1866 (em
Marie-Joseoh-Fronois
Garnier, Voyoge
d'exploration en
Indo-Chine, 1873).

As culturas asiticas: metafsica da natureza

1 359

tanques. Cintures de gua e fossos perfeitamente quadrados,


que serviam de espaos cultuais e reservatrios, igualmente
envolviam os complexos templares, como o celebre Angkor
Wat e a parte mais interna da capital, constituindo, juntamente com os barays, um territrio sacralizado pela gua geradora
da vida (figura 8).

Figuro 7
Angkor, boroy Sros
Srang, sculo X.

Figuro 8
Angkor, Templo Angkor
Wat. Visto areo no
poca das mones.

360 1 Projetar a natureza


Arquitetura do paisagem e dos jardins desde os origens at o poca contempornefa

Na trama dos tanques e canais ortogonais que desenham a


regio, a gua criou, assim, um tipo de centuriao funcional
e religiosa. Por meio do desenho hdrico do territrio, tentouse principalmente concretizar um tipo de representao em
grande escala da cosmogonia hindusta, que via as divindades
habitarem montes sagrados envolvidos pelo oceano. No centro geomtrico de Angkor, o mais importante soberano khmer,
Jayavarman VII (1181-1218), mandou erigir o Templo-montanha do Bayon, uma evocao do monte Meru, morada divina
de cinco cumes; por sua vez, o fosso que circundava a cidade real e os barays com suas canalizaes emulavam o oceano
ancestral (figura 9).
Na regio tambm se encontram verdadeiros santurios da
gua, como o Neak Pean, construdo no fim do sculo XII nas
proximidades de um baray. constitudo por cinco tanques
quadrados, dispostos em implantao cruciforme, o maior
deles no centro; esse ltimo abrigava um pequeno templo cir-

1'

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Figura 9
Esquema planimtrico
do stio de Angkor.
1. Baroy oeste
2. Barny leste
3. Cidade real com o
Templo do Boyon ao
centro
4. Templo Angkor Wat
5. Neok Peon, santurio
da gua

Li 0 d
11~01

rini'

As culturas asiticas: metafsica da natureza 1 361

cular colocado sobre uma ilhota decorada com flores de ltus,


a planta das zonas pantanosas, smbolo do budismo. Tambm
velavam pelo pequeno templo duas nagas, esculturas protetoras
presentes em todos os artefatos Ichmer. A naga era uma mtica
serpente de muitas cabeas derivada da cultura indiana e associada gua e riqueza que dela provinha: no movimento espiralado, o animal representava o fluir do lquido, e, no aspecto
ameaador, mostrava-se guardio daquele tesouro (figura 10).

Figura 10
Beng Mealea, escultura
representando uma
nago.

362 1

Projetar a natureza
Arquitetura do paisagem e dos jardins desde as origens at o poca contemporneo

Nas razes do jardim chins: o pensamento


filosfico e a geomancia
Reluzentes sob o vu de gua, animados pelos pssaros,
brilhantes pela vegetao verdssima, ajustados morfologia
do terreno, pontilhados de pequenos bosques de rvores e de
bambu, os campos de arroz, cultivados de modo tradicional,
ainda esto entre as paisagens agrcolas mais aprazveis jamais
criadas pelo homem; por esse motivo, no fortuito ver neles a inspirao original dos jardins orientais. Uma vez que a
capacidade agrcola produzia civilizaes evoludas, no pode
ser por acaso que tenha sido justamente na China, regio em
que a cultura do arroz mais progrediu, que surgiu a mais antiga
tradio dos jardins asiticos.
Para dar forma aos jardins da China, contriburam as duas
principais doutrinas que caracterizaram o pensamento chins
histrico: o confucionismo e o taosmo. Esses dois sistemas
filosficos surgiram no mesmo perodo histrico, o sculo IV a.C., poca de grandes transformaes polticas e sociais,
originados dos ensinamentos de Kong Fuzi, conhecido pelos
ocidentais como Confcio (551-479 a.C.), e Laozi, personagem
real ou mtico, o qual se atribui a redao do principal texto
sacro-taosta.
Alm de uma religio, o confucionismo era um complexo
de doutrinas filosficas que promoviam uma tica de moralizao poltica focalizando a ateno nas relaes sociais e nos deveres ligados posio de cada um. Baseava-se no princpio de
que o indivduo s poderia realizar-se em sociedade e que seu
fim ltimo estava em funo da atividade que desenvolvia e do
papel que desempenhava. A famlia, forma primitiva e espontnea de associao, foi assumida como modelo de sociedade.
Se o confucionismo voltava-se para o homem atuante em
um mbito definido - a sociedade e a famlia -, o taosmo, baseado no princpio da unidade do cosmo, pregava, ao invs de

As culturas asiticas: metafsica do natureza

1 363

disso, o pertencimento do homem a uma ordem mais vasta:


a finalidade da vida era a busca da harmonia com as foras
que atuam na natureza. Ambas as concepes influenciaram
o jardim chins, que, como parte da morada familiar, se tornou lugar de sociabilidade, mas igualmente, como ambiente
protegido e isolado, espao para a meditao e a contemplao da natureza. Essa dupla inspirao filosfica ainda mais
evidente na radical diferena de concepo que estava na base
da arquitetura domstica e do jardim: a primeira seguia uma
matriz geomtrica, baseada na simetria e nas relaes hierrquicas entre as partes; o segundo recorreu ao universo da espontaneidade e da imaginao (figura 11). O jardim tornou-se
um mbito autnomo, cujas formas e solues no derivavam
da arquitetura, nem eram subordinadas a ela, como ocorria na

Figura 11
Planimetria do
jardim Shi Zi Lin em
Suzhou, com os
pavilhes residenciais
circunstantes, sculos

364 1 Projetar o natureza


Arquitetura da paisagem e dos jardins desde as origens at o poca contempornea

tradio ocidental. Se a construo domstica respondia aos


princpios do confucionismo, o espao verde, em sua busca de
uma naturalidade concentrada e alusiva, remetia antes aos ditames do taosmo.
Essa aparente divergncia de referncias no produziu,
porm, nenhuma discrasia. No corao das cidades chinesas,
surgiram jardins privados que integravam uma summa tica confuciana e taosta: criados pelos altos funcionrios para
encontrar ali momentos de recolhimento sem afastar-se dos
deveres em relao famlia e ao Estado, eles ofereciam um
espetculo contemplativo que servia para regenerar o esprito
e permitia voltar aos afazeres pblicos com renovado entusiasmo e inspirao (figura 12).
Alm de local de cultivo de frutas e vegetais e sala para entreter hspedes, o jardim constitua-se em um refgio para
onde se abrigar momentaneamente das ansiedades mundanas
e onde encontrar o equilbrio para enfrentar a vida fora de seus
muros, um adorado esconderijo, como aquele descrito pelo
funcionrio Sima Guang (1019 1086) em um poema escrito
por volta de 1070. Dirigindo-se ao seu jardim, denominado
-

Figura 12
Cosa de um
comerciante chins
nos proximidades de
Canto (em Thernos

Aliam e George N.
Wright, Chino, in a
Series of Views, 1843).

As culturas asiticas: metafsica da natureza

Duleyuan, "Jardim do Prazer da Solido", situado na antiga capital Luoyang, ele escreveu:
Adeus, meu querido jardim, adeus. O amor pela famlia e pela
ptria me chama cidade. Conserva os teus prazeres para
dissipar logo os meus novos dissabores e salvaguardar assim
a minha virtude dos riscos que ela corre (Watelet, 1774).

Os princpios gerais de desenho do jardim, assim como o


posicionamento das construes que o acompanhavam, foram
notadamente influenciados pela difundida prtica da geomancia: um conjunto de concepes originadas na antiga China
para fornecer explicaes sobre os fenmenos naturais, conhecido nos sculos recentes pela denominao geral de feng shui
("vento-gua"). A geomancia formada por um amlgama de
filosofia mstica, supersties, bom senso e conselhos estticos,
partindo do princpio de que um ambiente harmonioso favorece uma vida no apenas serena, mas tambm afortunada. Baseava-se na convico de que o ambiente permeado por uma
energia vital, um sopro csmico chamado qi, que percorre a
terra de acordo com seu ambiente, seguindo a conformao
de vale, rios, montanhas e vegetao. As correntes de qi, que
fluem direcionadas pela morfologia natural, so consideradas
capazes de influenciar a sorte de cada indivduo e de seus descendentes, e por isso indispensvel estudar as corretas implantaes e orientaes para todos os lugares da vida terrena e
ultraterrena. Quer se trate de casas ou de tmulos, esses devem
se colocar em harmonia com os eflvios da terra, aproveitando
seus influxos benficos e evitando os negativos, chamados sha,
que se originam do movimento incorreto do qi.
Cada transformao da paisagem, cada construo erguida
pelo homem modifica o fluir do qi; por isso foram desenvolvidas uma srie de regras, ainda hoje extremamente seguidas,
para direcionar a atividade edilcia. A indicao bsica orientar o edifcio para o sul e atentar sobretudo para sua implanta-

1 365

366 1 Projetar a natureza


Arquitetura da paisagem e dos jardins desde as origens at a poca contemporneo

o em relao topografia: stios particularmente favorveis


so os voltados ao sul, protegidos de ventos desfavorveis das
montanhas e colinas do norte, e circundado de suaves elevaes. O terreno deve se apresentar seco, mas atravessado por
um curso d'gua sinuoso, que escorra preferenciamente de noroeste para sudeste (figura 13).
A escolha de um stio e o planejamento de uma cidade, jardim ou parque eram guiados pelos princpios do feng shui. Antes de iniciar a construo, consultava-se um geomante, que
verificava o local, sua proviso hdrica, smbolo de bem-estar
e sorte, dava indicaes de correta orientao e, no caso dos
jardins, fixava a posio do espao verde em relao aos principais edifcios e a disposio de seus diversos elementos. No

Figura 13
Pimbiente do
porque imperial
Yluonminguuon,
'Jardim do Perfeito
Clareza", pintura sobre
sedo, sculo XVIII,
Os pavilhes so
protegidos por montes
e fronteados por
um espelho-d'gua,
de acordo com os
princpios geornnticos.

IL

As culturas asiticos: metafsica da natureza

1 367

caso do stio previamente escolhido no apresentar a contento


as caractersticas necessrias, era possvel alterar a conformao do local.
Por seus componentes de gua, pequenos montes e arvoredos, o jardim constitua um anexo importante da residncia, uma vez que podia corrigir os defeitos do local e melhorar
suas potencialidades. Onde necessrio, o geomante adicionava
morretes artificiais feitos de terra e pedras ou bosquetes com
rvores sempre verdes para neutralizar os quadrantes negativos; a seguir, indicava o traado correto para o sistema hdrico
que deveria atravessar vagarosamente o jardim.
Assim, se impedia que as energias negativas, chamadas sha,
se movessem em linha reta. Preferia-se passeios sinuosos que
imitavam as linhas da paisagem natural do que os retilneos e
conjuntos rochosos ou de rvores dispostas de modo irregular
para interromper traados regulares.
De maneira inversa se devia agir para que os fluxos positivos, uma vez reunidos, no se dispersassem: assim, os jardins
eram sempre fechados por muros perimetrais e apresentavam
subdivises internas adicionais, cuja inteno era conservar os

figura 14
Macau, jardim da coso
Lou Koo, incio do
sculo XX.

368 1 Projetar a natureza


Arquitetura do poisogem e dos jardins desde as origens at o poco contempornea

fluidos positivos gerados pela passagem do qi e favorecer a boa


sorte da famlia.Tambm os espelhos-d'gua eram considerados pontos de acmulo das energias benficas do qi e, tambm
por isso, ocupavam posio central no jardim.

Nas razes do jardim chins: a pintura de


paisagem
Na China antiga, a cultura filosfica e religiosa e as crenas
tradicionais formaram o palimpsesto dos significados implcitos no jardim. Sua forma compositiva original, no entanto,
tambm foi influenciada pela pintura de paisagem, numa espcie de desenvolvimento simbitico com essa e com outras
artes. A convergncia deveu-se ao fato de que o sistema meritocrtico chins - por meio do qual, segundo princpios confucianos, era selecionada e formada a bagagem dos poderosos
funcionrios estatais - exigia para todos os seus membros o
estudo da pintura, da poesia e da caligrafia. Essas artes se combinaram na caracterizao dos elementos dos jardins, cujos
donos eram em grande parte pertencentes a essa verstil aristocracia do Estado.
Os princpios estilsticos da pintura de paisagem, praticada
desde a poca antiga, tinham encontrado uma distino definitiva nas obras de alguns grandes mestres que se voltaram
para a representao de aspectos cenogrficos da paisagem
chinesa, como ambientes montanhosos, colinas, rios, cascatas (figura 15). Os lugares representados podiam ser reais ou
ambientes ideais e literrios, todos evocados por meio de um
desenho que no tinha intenes realistas. Esse tipo de pintura
foi denominada shan shui, literalmente "montes e guas", palavra que na China tambm exprime o conceito de paisagem
natural. Realizadas em aquarela, as representaes eram compostas sobre uma superfcie de seda ou papel fino mas robus-

As culturas asiticas: metafsica da natureza

1 369

Figuro 15
Annimo, A viagem do
imperador Ming Huang
o Shu, pintura sobre

seda, sculo VIII.

to, frequentemente colada sobre tela para formar longos rolos.


Esses podiam ser pintados na vertical, quando se destinavam
a ser pendurados na parede (figura 16), ou na horizontal, e
nesse caso eram conservados geralmente fechados. O segundo
formato, com o comprimento de at muitos metros, era o que
melhor se prestava a conter pinturas de vrias cenas, que se sucediam na superfcie linear; para serem apreciados, desenvolviam-se progressivamente da direita para a esquerda. Assim se
mostrava uma sequncia de vistas que, por causa do formato,

370 1 Projetar natureza


Arquitetura do paisagem e dos jardins desde as origens at a poca contemporneo

Figuro 16
Li Cheng, Templo
budista com picos
montanhosos, pintura

sobre sedo, sculo X.

As culturas asiticas: metafsica da natureza

no era possvel apanhar de modo unitrio, mas se desdobrava


medida que o rolo era aberto. Em suas expresses mais elevadas, tratava-se de verdadeiros ciclos pintados que visavam
representar um inteiro microcosmo natural.
Foi em analogia ao procedimento de compor pinturas sobre
um rolo, cujo contedo era revelado lentamente, que o jardim
chins assumiu a sua principal caracterstica: a composio
por cenas. As arquiteturas verdes eram desenhadas de modo
a jamais serem perceptveis em sua totalidade, mas para serem
lentamente desdobradas a quem as experimentava, percorrendo-as de acordo com um itinerrio preestabelecido. Abrir
um rolo significava seguir uma narrativa: analogamente, quem
atravessava um jardim desfrutava uma coleo de cenas que
constitua uma narrao espacial.
Na ausncia de perspectivas construdas a partir de pontos
determinados, o jardim chins valia-se de uma sequncia de
ambientes e vistas para seduo e descoberta: elevaes, enquadramentos, pavilhes, percursos sinuosos e aparentemente casuais, tornando complexa e distorcendo a percepo do espao,
dissimulando a extenso e a ligao das partes e fracionando a
configurao plstica numa srie de ambientes diferentes.
Nas pinturas, para separar cada uma das vistas e ao mesmo tempo colig-las em um quadro unitrio, interpunham-se
zonas vazias, suspenses do desenho, que representavam metaforicamente extenses de gua ou nvoa. gua e anteparos
de alvenaria brancos foram expedientes usados tambm nos
jardins para conferir ao espao uma dimenso recuada, uma
extenso no mensurvel, como ilimitada parece ser a paisagem representada nos rolos pintados.
Juntamente com a pintura, contriburam para a caracterizao do jardim a poesia e a caligrafia; a visita a cada jardim
era acompanhada pela leitura de escritos em pedra, madeira
ou papel afixados em paredes e pavilhes e registrados com a
elegante caligrafia chinesa (figura 17). Nesses escritos, encon-

1 371

372 1 Projetar a natureza


Arquitetura do paisagem e dos jardins desde os origens at a poca contemporneo

Figura 17
Xangai, jardim Yuyuan,
porta encimado por
texto literrio.

travam-se passagens literrias evocadoras dos trechos do jardim que estavam sendo descobertos ou a denominao potica
que inspirou o proprietrio a desenhar uma parte do jardim

As culturas asiticas: metafsica da natureza

uma cena, uma vista, um pavilho. Esses atrativos literrios


contribuam na criao da atmosfera do jardim, carregando-a
de significados mais profundos e simblicos e motivando aluses poticas ao visitante. Ao mesmo tempo ofereciam uma
interpretao dos espaos verdes segundo as intenes de seu
proprietrio, em um jogo de remisses cultas entre paisagem e
tradio literria. As denominaes e as citaes relacionadas
s partes do jardim conquistaram um papel central ao longo
do tempo, motivando mesmo uma acentuada competio entre proprietrios de jardins.

Jardins imperiais
Na histria da arquitetura da paisagem chinesa, os jardins
imperiais tiveram um papel importante pela dimenso, pela
complexidade compositiva, pela funo representativa da dignidade real. No foi por acaso que, quando no sculo XVII os
missionrios jesutas europeus puderam visitar pela primeira
vez o Yuanmingyuam, a propriedade rural imperial situada na
periferia de Pequim, batizaram-na de Versalhes do Oriente,
comparando-a com aquele que eles consideravam o mais notvel complexo verde da Europa.
As notcias mais antigas sobre a presena de parques de
caa remontam aos remos Xia, Shang e Zhou (2000-221 a.C.),
dinastias um tanto mticas. Eram terrenos fechados, com pequenos lagos, nos quais se encerravam animais e tambm se
erguiam pavilhes destinados s cerimnias da corte. O imprio foi constitudo em 221 a.C., quando o governante do estado
de Qin, depois de ter unificado o pas, se declarou soberano
da China com o nome de Shi Huangdi e estabeleceu a capital
nas proximidades da atual Xian. Foi naquela cidade que surgiu o primeiro grande parque: o Shang Lin. Em seu interior, o
imperador mandou construir fragmentos de jardins e palcios

1 373

374

Projetor a naturezo
Arquitetura do paisagem e dos jardins desde os origens at
o poca contempornea

das terras conquistadas e, para enfatizar seu valor simblico,


recolheu ali animais e plantas oferecidos como tributo pelos
Estados vassalos. O parque no foi destrudo quando a dinastia Qin foi sucedida pelos Han (206 a.C.-220 d.C.), antes foi
ampliado e enriquecido pelo imperador Wudi (140-87 a.C.),
que mandou trazer das terras mais distantes plantas e animais
terrestres e aquticos. O Shang Lin tornou-se uma miniatura
do prprio imprio e de seus panoramas, com montes cobertos
de bosques e lagos povoados pela fauna concernente. Experimentou-se, desse modo, uma das caractersticas fundadoras e
permanentes da cultura chinesa do jardim: a esttica da cole-
o de paisagens.
Em diversos ambientes, Wudi testou um original elemento
compositivo que fez escola nas pocas seguintes: as Ilhas dos
Imortais. De acordo com a lenda, os Imortais eram seres semidivinos que, graas a prticas mgicas, tinham conseguido
ganhar a vida eterna. Considerava-se que eles habitassem mticas ilhas de relevos ao largo das costas chinesas. O imperador
decidiu concretizar, no interior de seu parque, uma imagem
daqueles lugares, mandando construir trs pequenas ilhas em
um lago artificial.
Essa tradio permaneceu at durante a breve dinastia Sui (581-618); o segundo imperador, Yangdi (604-617),
mandou construir nas proximidades da cidade de Luoyang
um imenso parque, o Xiyuan, "Jardim Ocidental", no interior
do qual um riacho atravessava dezesseis pequenos jardins
antes de lanar-se em um grande espelho-d'gua do qual se
erguiam trs ilhas encimadas por pavilhes. Outros canais
conectavam o lago central a tanques de dimenses menores,
de modo que justamente gua era confiado o principal papel na composio.
Os mongis, que conquistaram a China em 1279, no foram
grandes construtores de jardins; Khublai Khan (1279-1294),
todavia, fundador da dinastia dos Yuan, deslocou a capital para

As culturas asiticas: metafsico do natureza

seu stio definitivo, Pequim, e ali iniciou a construo dos parques que em seguida foram chamados Beihai e Jingshan, que,
na poca, continham a residncia imperial e que, extremamente transformados, se encontraram, nos sculos seguintes, envolvendo o permetro norte e oeste da Cidade Proibida (figura
19). Foi naquele perodo que a Europa soube, pela primeira
vez, da existncia de uma tradio asitica da arte do jardim. O
primeiro ocidental a narrar sua presena foi Marco Polo (12541323), o mercador e viajante que chegou China justamente durante o reinado do imperador Khublai Khan. No clebre
O Milho, narrativa daquela viagem aventurosa, encontram-se
vrias descries de grandes jardins, nas quais o autor parece
misturar as maravilhas do Oriente com a evocao dos barchi
venatrios dos grandes senhores ocidentais. A propsito do
jardim da residncia de vero do imperador mongol na cidade
de Shangdu, Marco Polo escreveu:
E aqui o gro-c tem muitos animais, ou seja, cervos, gamos
e cabritos com os quais alimenta os gerifaltes e os falces [...I
e, na maioria das vezes, quando o gro-c anda por este prado murado, leva um leopardo na garupa do cavalo; e, quando quer pegar algum desses animais, solta o leopardo, e o
leopardo os apanha [...J e isso ele faz por prazer. (O Milho)

Descrevendo os parques de Pequim, Marco Plo apreciou


a capacidade tcnica de construir a partir do nada ambientes
naturais inteiros, como tinha acontecido na rea adjacente ao
palcio imperial, onde, com o material escavado para a construo de um parque, foi erguida uma colina artificial sobre a
qual se implantou um bosque. Ele observou que o imperador
tinha mandado
[...] fazer um monte, que tem a altura de nada menos que
100 passos e 1 milha de circunferncia; esse monte repleto
de rvores de todo tipo, que em nenhuma poca perdem as

1 375

376 1

Projetar a natureza
Arquitetura da paisagem e dos jardins desde as origens at a poca contemoornea

folhas, mas esto sempre verdes. E saibam que, quando se


conta ao gro-c sobre uma bela rvore, ele a manda apanhar
com todas as raizes e com muita terra para plant-la naquele
monte: e seja grande o quanto for, ele manda traz-la sobre
elefantes [...] de forma que no monte no h nada mais que
verde: por isso se chama o Monte Verde. (O Milho)

Com as subsequentes dinastias Ming (1368-1644) e Qing


(1644-1911), a arte do jardim conheceu uma grande evoluo
em direo a composies cada vez mais naturalistas. A partir
de 1420, no centro de Pequim, ao norte do palcio imperial e
no conjunto da elevao descrita por Marco Polo, foi erguida
uma colina artificial, construda por motivos geomnticos, ou
seja, como proteo contra as nefastas influncias setentrionais. Realizada com a terra escavada para construir o fosso
da Cidade Proibida, no perodo Qing foi chamada Jingshan,
"Montanha da Bela Vista". A elevao, coberta de rvores, tem
a forma de 5 cumes e, sobre cada um deles, foi colocado um
pavilho (figura 18).
Mais que a capital, um territrio privilegiado das experimentaes compositivas foram os chamados palcios de vero,
realizados pelos imperadores em grande nmero na regio.
Trs deles esto associados dinastia Qing; o primeiro foi a
residncia Bishu Shanzhuang, "Retiro de Montanha para Fugir do Calor", construdo em uma rea montanhosa ao norte
de Pequim, nas proximidades de Chengde (figura 20). Iniciado
em 1703, durante o reino do imperador Kangxi (1662-1722),
sua construo se protelou por quase todo o sculo. O local
escolhido era um vale com muitas ondulaes que foram cobertas por pequenos bosques; na zona central foi criado um
lago de desenho natural onde foram compostas ilhas interligadas por pontes, enquanto pavilhes e arquiteturas de vrias
funes foram disseminados em torno das margens e sobre os
montes circunstantes.

As culturas asiticas: metafsica cio natureza 1 377

Figuro 18
Pequim. cume da colina
artificial Jingsho n,
erguida no sculo XIV
ao norte da Cidade
Proibida.

Figuro 19
Pequim, Cidade
Proibida. Vista area.

378 1 Projetar a natureza


Arquitetura da paisagem e dos jardins desde os origens at o poca contempornea

Figura 20

Leng Mei, Jardim


imperial de Chengde,
pintura sobre seda, fim
do sculo XVII,

Poucos anos depois, em 1709, o imperador iniciou, nas proximidades da capital, a construo do Yuanmingyuan, "Jardim
da Perfeita Clareza" (figura 21). O complexo, que cobria uma

As culturas asiticas: metafsica da natureza

1 379

rea de cerca de 200 ha, foi completado em 1744. O conjunto


compreendia colinas, pequenos vales, lagos, canais serpenteantes transpostos por pontes, composies rochosas e pavilhes
em vrias partes. Tambm foi acrescentado, a seguir, um jardim
formal moda do Ocidente, denominado Xiyanglou, "Palcios
Europeus", por desejo do imperador Qianlong (1736-1795), que
confiou sua realizao aos missionrios jesutas empregados em
sua corte no papel de artistas e de cientistas. Entre 1747 e 1759,
os religiosos criaram um compndio de ornamentos tpicos dos
jardins ocidentais, entre os quais um labirinto, fontes e diversos recursos hidrulicos, um teatrinho de vegetao (figura 22);
contudo, os vrios elementos eram apresentados sob a forma
de cenas individuais separadas por muros, moda chinesa.
O Yuanmingyuan foi destrudo por tropas anglo-francesas no
curso de uma campanha militar em 1860.

- -

letf,

- -

,
_,

Figura 21

.4,

Plonimetrio dos
zonas oeste e sul
do Yuanmingyuon
em Pequim, incio do
sculo XVIII.

380 1 Projetar a natureza


Arquitetura da paisagem e dos jardins desde as origens at o poca contemporneo

Nas proximidades desse ltimo surgiu tambm um segundo


retiro de vero, o Yiheyuan, "Jardim do Cultivo da Harmonia",
que, a despeito de seu nome, foi danificado duas vezes por tropas
ocidentais, em 1860 e em 1900, e em ambas as ocasies foi reconstruido por ordem da imperatriz viva Cixi (1835-1908) (figura
23). Com mais de 300 ha, um lago e uma escarpa coberta por bosques, templos e pavilhes, esse jardim apresenta ainda hoje uma
extraordinria variedade de ambientaes e cenas.

Figura 22
Pequim,
Yuanmingyuan. Detalhe
do labirinto realizado
por missionrios
jesutas, c. 1750.

Figura 23
Pequim, visto de um
dos jardins internos
do Yiheyuan, sculos
XIX-XX.

As culturas asiticas: metafsica da natureza

Jardins privados
Em um clebre romance chins do sculo XVIII, O sonho do
quarto vermelho, escrito por Cao Xueqin, h um jardim que,
fazendo-se de cenrio para a histria de uma rica famlia, exibe
sua filosofia compositiva desde o portal. Ultrapassado o acesso,
um monte limita o campo visual. Ele est colocado ali propositadamente e o motivo explicado pelo proprietrio, "essa colina que obstrui a viso aumenta a expectativa. Se j entrada se
abarcasse com o olhar todo o parque, seria tedioso".
Continuando a leitura da obra, penetra-se em um parque
estudado para seduzir seus visitantes:
A trilha prosseguia por grutas escuras e luminosas clareiras,

por declives cobertos de relva, de rvores e arbustos e salpicados de flores, ao longo de um alegre riacho que ora serpenteava docemente no plano, ora saltitava alegre no vale, depois
desaparecia em uma estreita garganta rochosa e finalmente
se pulverizava, com uma arrojada cascata, em um laguinho
cintilante. [...] Depois deram a volta no lago, examinando
cuidadosamente cada monte, cada rocha, rvore ou flor. Encontraram-se de repente diante de um escuro bosquezinho de
bambu, envolto por um muro baixo, rebocado de branco, que
escondia no verde uma agradvel casinha erguida como palafita [...] a trilha contornou o verde contraforte de um monte;
atrs se entrevia um arrozal protegido por muretas amarelas de
argila. O arrozal fazia divisa com um pomar onde floresciam
centenas de damasqueiros (O sonho do quarto vermelho) .

Se as arquiteturas verdes mais majestosas e amplas foram os


parques imperiais, tambm os jardins privados, dos quais h
testemunhos desde a poca Han, respeitam os princpios compositivos sedimentados nas cortes. Antes se pode dizer que
uma srie de artifcios refinaram-se justamente nos jardins de
nobres, funcionrios e comerciantes, onde a menor extenso
dos terrenos colocou seriamente prova os projetistas.

1 381

382 1 Projetar a natureza


Arquitetura do paisagem e dos jardins desde as origens at a poca contemporneo

Essas composies naturais no tinham frmulas fixas, mas


respeitavam algumas regras detalhadamente sublinhadas at na
descrio fictcia contida no romance O sonho do quarto vermelho. O jardim se desdobrava aos olhos do visitante articulado
em cenas, como uma pintura de paisagem em rolo; de nenhum
ponto era possvel captar por inteiro sua extenso, uma vez
que o espao era fracionado por meio de elevaes, anteparos,
pavilhes, trilhas serpenteantes, de modo a fazer com que se
descobrissem progressivamente ambientes sempre diversos (figura 24). Uma frmula que seguia os princpios geomnticos,
segundo os quais se evitavam os eixos retilneos e as longas vistas inter-relacionadas que evidenciariam claramente o desenho.
Diversos eram os artifcios usados para manipular o espao
e dilatar virtualmente sua dimenso: a justaposio entre zonas
de luz e sombra, a sucesso de reas abertas e de passagens estreitas entre rochas e muros, o uso de anteparos. Esses ltimos
- caracterstica original dos jardins chineses - eram realizados em alvenaria ou madeira, e eram frequentemente pintados
de branco, como as zonas de vazio presentes nas pinturas de
paisagem. Funcionavam como elementos de abstrao e de interrupo; separavam, mas ao mesmo tempo faziam pressentir
a continuao do espao verde por trs deles. As portas e as
janelas que se abriam nesses anteparos apresentavam formas
singulares: as primeiras podiam ter silhuetas arredondadas ou
mistilneas, como no caso das portas em "lua", "nfora", "quadriflio" (figura 25); as outras apresentavam elaborados requadros em madeira e estuque. Em ambos os casos, eram aberturas
pensadas para insinuar a vista, emoldurar escoros, sem deixar
intuir a dimenso do ambiente a que davam acesso.
Por motivos anlogos, os caminhos no eram apenas sinuosos ou ziguezagueantes, mas tambm ondulados e frequentemente pavimentados com materiais diferentes em trechos
individuais; por exemplo, a pavimentao nas aberturas dos
anteparos era feita com grandes pedras de formas escultricas.

As culturas asiticas: metafsica da natureza

1 383

Desse modo, o visitante voltava o olhar para o cho, justamente


no ponto em que um novo ambiente se abria: um expediente
posterior para tornar mais inesperada a cena seguinte e alterar
sua percepo dimensional.

Figuro 24
Suzhou, jardim
Wangshiuuan,
passagem entre dois
setores, enquadrando
uma visto de interesse
com caminho
ziguezagueante.

384 I

Projetor o natureza
Arquitetura da paisagem e dos jardins desde as origens at a poca contempornea

Figuro 25
Suzhou, jardim
Wongshiyuan, porto
em quodriflio.

Se peculiares foram as maneiras de compor os jardins para


descrever uma paisagem de mil aspectos, igualmente distante
da tradio ocidental foi na China a concepo de que a presena de rochas e gua, e no apenas a matria vegetal, era o
que contribua ainda mais para tornar um jardim atraente. Essa

As culturas asiticas: metafsica da natureza I

caracterstica provinha da vontade de estabelecer uma sintonia


ntima com a natureza em um espao de extenso limitada; e,
por isso, voltavam-se para a representao simblica, obtida
atravs da citao dos elementos primordiais: shan, "montanhas", e shui, "gua". De acordo com antigas crenas animistas, as rochas eram o esqueleto da terra e os rios, suas artrias;
elementos vivos e complementares na harmonia do cosmos,
uma vez que montanhas e guas representavam a frtil oposio entre yin e yang, o dualismo entre os aspectos femininos e
masculinos, presentes de forma diversa em todos os fenmenos naturais. O slido e robusto vigor das rochas evocava o
elemento masculino, enquanto a fluida mutabilidade da gua,
o elemento feminino: de sua sbia unio nasciam jardins admirveis, emblema da harmonia que impregna o cosmos.
Em relao s rochas, desenvolveu-se uma grande sensibilidade esttica, da qual derivou uma forma de colecionismo.
Eram preferidas as pedras que apresentavam traos caractersticos: pela conformao, uma vez que ali se vislumbravam os
semblantes de animais ou de seres fantsticos; pela presena
de cavidades, produzidas pela eroso das guas e dos ventos;
pela cor, que podia evocar a das nuvens ou dos bosques (figura
26). Essas rochas eram colocadas nos jardins de modo a enfatizar suas qualidades formais: isolando-as no interior de um
ptio e colocando-as contra um muro branco, ou aproximando
umas das outras, para criar jardins exclusivamente de pedra.
Utilizando lajes de grandes dimenses, empilhadas, compunham-se depois estruturas complexas, que ecoavam as cadeias
montanhosas, no interior das quais havia cavernas ou sobre as
quais subiam caminhos. s vezes, para poder usufruir daquela paisagem, era construdo um pequeno pavilho no topo da
montanha artificial.
Entre as arquiteturas verdes que ainda apresentam impressionantes composies de rochas de belas formas, h o jardim
Shizilin, na cidade de Suzhou, e o Yuyuan em Xangai.

385

386 1 Projetar a natureza


Arquitetura do paisagem e dos jardins desde os origens at o poca contempornea

Figura 26
Suzhou, jardim Shizilin,
ptio com rochas,
sculos XIV-XVIII,

O Shizilin, "jardim do Bosque dos Lees", foi realizado no lugar em que surgia um templo com um espao verde construdo
pelo monge budista Tianru Weizi na primeira metade do sculo XIV, poca qual remonta a colocao das primeiras pedras
calcrias, algumas lembrando a figura de um leo (figura 27). A
tradio diz que as formas evocavam o lugar em que o monge
tinha estudado, denominado "Rocha do Leo"; o jardim, porm,
foi recomposto vrias vezes. A ele se chega por meio de uma
sequncia de ptios regulares, em que se admiram rochas de belas formas, para penetrar depois em uma rea em que grandes
pedras sobrepostas evocam uma cadeia montanhosa, com passagens estreitas em forma de desfiladeiro e de grutas, enquanto
o caminho se transforma em uma sucesso de subidas e descidas ngremes (figura 28). A montanha obstrui a presena de um
inesperado e amplo tanque central, inteiramente contornado
por rochas dispostas para formar elevaes recortadas e sobre as
quais se erguem pedras verticais isoladas que sugerem as formas
do corpo ou da cabea de lees. Alguns pavilhes esto colocados beira do lago, e um deles, alcanado por uma pontezinha
em zigue-zague, ergue-se sobre o espelho-d'gua (figura 29).

As culturas asiticas: metafsica da natureza 1 387

Figura 27
Suzhou, jardim Shizilin,
rochas evocando a
Forma de um leo
em p.

Figura 28
Suzhou, jardim Shizilin,
pavilho entre as
rochas.

388 1 Projetar a natureza


Arquitetura da paisagem e dos jardins desde os origens at a poca contemporneo

Figura 29
Suzhou, jardim Shizilin,
o tanque central.

Tambm no Yuyuan, "Jardim para Deleitar", de Xangai, o


tema dominante da composio so as rochas (figura 30). Realizado entre 1559 e 1577 por Pan Yunduan, em homenagem ao
seu mestre, a soluo combina uma sequncia de relevos sobre
os quais so alojados vrios Pavilhes, jardins de pedra e espelhos-d'gua. Igualmente nesse caso, o tanque central, o maior,
alcanado assim que se atravessam corredores e desfiladeiros
pedregosos que obstruem a vista da cena mais ampla.
Um admirvel exemplo de como a harmoniosa unio de
rochas e gua pode originar uma implantao compositiva absolutamente imprevisvel, at em uma extenso relativamente modesta, proposto pelo Wangshiyuan, "Jardim do Mestre
das Redes", na cidade de Suzhou (figura 32). O jardim ocupa
uma superfcie de cerca de 0,5 ha e foi realizado nos primeiros decnios do sculo XII para ser, contudo, completamente
redesenhado em 1770, quando se tornou parte da morada de
um mandarim que havia se aposentado dos cargos do governo.
Compe-se de uma sequncia de recintos verdes e de ptios fechados por anteparos de alvenaria, articulados em torno de um
espao aberto central, onde um caminho de ritmo continua-

As culturas asiticas: metafsica da natureza

1 389

Figuro 30
Xongoi, jardim Yuyuon,
sculo XVI.

mente quebrado acompanha o permetro irregular de um tanque bordejado de composies rochosas, que ocupa uma vasta
poro do lugar. O laguinho quase nunca visvel em sua totalidade; percorrendo o jardim, a gua aparece repentinamente
atrs das pedras, entre os pavilhes, alm dos anteparos de desenho elaborado. Nenhuma ponte transpe o espelho-d'gua
em sua parte central, para no oferecer pontos de vista totais e
no limitar sua funo refletora; passarelas baixas, de ritmo ziguezagueante, atravessam, em vez disso, os cantos do laguinho,
lambendo-lhe a superfcie (figura 31).
A iluso de nos encontrarmos em um complexo de grande
extenso deve-se passagem atravs de pequenos ptios adornados com composies de rochas e plantas, e, sobretudo, ao
trao sinuoso do caminho em torno do tanque: suas dobras
contnuas, a variedade da pavimentao, a sucesso de diversas
vistas s quais nos conduz, amplificam o senso da distncia efetivamente percorrida. Para esse jogo perceptivo, tambm contribuem as superfcies refletoras: a superfcie luminosa da gua,
e tambm os espelhos. No Wangshiyuan, uma porta emoldura
um espelho que reverbera a imagem de uma superfcie rochosa

390 1 Projetar a natureza


Arquitetura da paisagem e dos jardins desde as origens ale o poca contempornea

Figuro 31
Suzhou, jardim
Wongshiyuon, sculo
XVIII. Passarela.

Figuro 32
Planimetrio do jardim
Wongshiyuon, em
Suzhou.

As culturas asiticas: metafsica da natureza

1 391

colocada a distncia e que parece prenunciar um trecho ainda


no visitado do complexo; de novo um expediente para manipular a percepo sensorial do visitante (figura 33).

Figuro 33
Suzhou, jarcJim
Wangshiyuon.
abertura central na
parede de fundo
do pavilho , na
verdade, um espelho.

392 1 Projetar a natureza


Arquitetura do paisagem e dos jardins desde os origens at o poca contempornea

Nos jardins imperiais, e tambm em alguns recintos privados de grandes dimenses, a gua assumiu um papel distintivo
e prevalente. o caso do Zhuozhengyuan, o "Jardim do Humilde Funcionrio", ainda em Suzhou, cujo complexo sistema
de laguinhos de formas irregulares e interligados ocupa toda a
superfcie (figura 34). Realizado na primeira metade do sculo
XVI, para depois ser vrias vezes reconstrudo, o jardim apresenta amplos tanques separados por ilhotas e pennsulas, com
lnguas de gua que se insinuam entre as rochas e os pavilhes.
A gua melhorava o microclima nos veres sufocantes; tambm por esse motivo, os jardins chineses instalavam frequentemente pequenos quiosques dispostos em frente aos lagos ou
avanando sobre eles, onde se podia aproveitar o frescor (figura 35). Esses pavilhes tinham dimenses e funes variveis:
se de pequenas estruturas, eram lugares de breve estar, de meditao ou descanso; se colocados ao lado arquiteturas mais
elaboradas, por vezes de vrios pavimentos, abrigavam salas
de ch, bibliotecas e escritrios. Sua colocao seguia a lgica
geral da surpresa: para isso, eram escondidos por rvores e rochas, ou colocados em orlas e pequenas montanhas, de modo a
conformar-se ideia de irregularidade natural do jardim.

Figuro 34
Planimetria do jardim
Zhuozhengyuan, em
Suzhou, sculo XVI.

As culturas asiticas: metafsica da natureza

1 393

Figuro 35
Suzhou, jardim
Zhuozhengyuon.

Tratados e plantas de jardim na China clssica


A literatura chinesa rica de evocaes de temas botnicos.
Poesia e prosa frequentemente celebravam flores como o ltus,
a penia e o crisntemo, por sua beleza e pelos muitos simbolismos encerrados. Escritos de horticultura foram dedicados a
espcies particulares como as orqudeas, mas foi a medicina
chinesa que em primeiro lugar se ocupou das plantas, que tinham um papel fundamental na farmacologia.
Os principais escritos sobre a matria eram os Bencao, palavra que significa aproximadamente "matria mdica", verdadeiros tratados, frequentemente ilustrados, que apresentavam
produtos naturais, minerais e animais considerados dotados de
propriedades medicinais. A tradio desses herbrios mdicos
muito antiga: a primeira obra conhecida remonta ao sculo
V a.C. e se intitula Tzu-I Bencao Qing, "Farmacopeia Clssica
de Tzu-I". A produo desses livros no foi interrompida com
o tempo, tornando-se uma peculiaridade da botnica chinesa,
que ligava estritamente o estudo das plantas farmacopeia.

394 I

Projetar a natureza
Arquitetura do paisagem e dos jardins desde as origens ate a poca contemporneo

A nica obra chinesa exclusivamente consagrada arte do


jardim que nos chegou o Yuan Ye, "Tratado do jardim", manual
tcnico-prtico em trs volumes, datado de 1634 e escrito por Ji
Cheng (1582 1642), mestre projetista clebre em sua poca (figura 36). O primeiro volume continha os princpios gerais: avaliao do local, disponibilidade de gua, arquitetura e decorao.
O segundo tratava das balaustradas e fornecia cem modelos de
tramas geomtricas a serem aplicadas a esses elementos ornamentais. O terceiro volume era dedicado a portas e janelas, cujas
silhuetas, geomtricas ou derivadas de formas naturais, eram
ilustradas atravs de exemplos; continha, alm disso, um estudo
sobre como realizar montanhas artificiais e sobre a escolha das
pedras para os jardins, com a indicao dos lugares dos quais
extra-las de acordo com as suas caractersticas (figura 37). O captulo final se ocupava do modo de compor as diversas cenas e de
sua sucesso no interior do jardim. Ji Cheng discutia aqui a questo da continuidade entre jardim e paisagem exterior e aconselhava a seguir o princpio das "cenas emprestadas", ou seja, da
integrao visual dos elementos externos, como colinas ao horizonte ou a silhueta de um pagode, para enriquecer a composio.
Pode parecer singular que um tratado explicitamente dedicado ao jardim como o Yuan Ye, que se detm longamente
sobre as formas das balaustradas ou sobre a provenincia das
rochas, no contenha informaes sobre o material da flora.
Ao contrrio do que acontece nos jardins ocidentais, nos chineses a vegetao nunca teve um papel de primeiro plano e
foi apreciada sobretudo em funo dos efeitos compositivos
que se conseguiam por meio dela. Os jardins eram vistos como
uma extenso da pintura de paisagem, frequentemente monocromtica, e por isso baseavam-se em um nmero intencionalmente reduzido de cores: o branco dos muros perimetrais e
dos edifcios, o cinza das rochas, o vermelho das balaustradas,
o verde da vegetao. Um cromatismo controlado, enriquecido
pelas eventuais manchas de cor das floraes sazonais.
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As culturas asiticas: metafsica da natureza

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Figura 36

Pagina do Yuan tri0 C o m


diversos desenhos de
anteparos de janelas.

Figuro 37

Pgina do Yuan Ye com


o figura de uma rocha
de jardim.

396 1 Projetar a natureza


Arquitetura do paisagem e dos jardins desde os origens at o poca Contemporneo

A evidncia da mudana sazonal era de fato um dos efeitos procurados no planejamento botnico das composies
calculadas, e as cenas dos jardins eram dispostas de modo a
garantir, no correr do ano, certa variao no aspecto da vegetao. rvores sempre-verdes eram plantadas ao lado de espcies caduciflias, de modo a assegurar a presena da folhagem,
deixando perceber, todavia, a passagem dos meses; igualmente,
plantas que floresciam em momentos diversos eram dispostas
de modo a destacar partes do jardim em momentos especficos
do ano.
Espcies botnicas precisas eram associadas s estaes:
magnlias (Magnolia denudata Desoruss.) e penias (Paconia suffruticosa Andr.) eram ligadas primavera; o vero era
anunciado pelo florescimento das glicnias (Wisteria sinensis
Sweet), rosas em mltiplas variedades e ltus (Nelumbo nucifera Gaertn.); o outono mostrava crisntemos (Crisanthemum
morifolium Ram.) e sicmoros; enquanto para o inverno preferiam camlias (Camellia sinensis L.), calicanto (Chimonanthus
praecox L.), bambu e cerejeiras nas variedades de florescimento precoce. O ltus e as ninfeias eram amplamente empregados para decorar os laguinhos, mas, para no anular o efeito
de espao ilimitado que o espelho d'gua devia sugerir nem
seu efeito refletor, as plantas aquticas eram postas somente ao
longo das margens e seu desenvolvimento era cuidadosamente
controlado.
Na disposio de plantas lado a lado, procuravam-se os
efeitos artsticos suscitados pela justaposio de formas plsticas. Nos jardins, havia, frequentemente, pinheiros, bambu,
salgueiros (Salix babylonica L.), bananeiras (Musa sapientium
L.): plantas de aspecto escultrico que permitiam alternar
zonas caracterizadas por folhagem verde luminosa a outras
de tons mais escuros. Eram empregados, alm disso, lamos
e tuias, plantas frutferas como a ameixeira e o pessegueiro;
entre as rvores e arbustos de flores, privilegiavam-se a rvo-

As culturas asiticas: metafsica da natureza

re-dos -pagodes (Sophora japonica L.) - cujas flores traziam


para os jardins o amarelo, cor consagrada aos imperadores -,
o jasmim (Jasminum sambac [L.] Aiton), o hibisco (Hibiscus
mutabilis L.), a begnia (Begonia evansina Andr.), o resed
(Lagerstroemia indica L.).
Nos jardins, e tambm no interior das residncias, eram
expostos arbustos e rvores ans em vasos baixos, feitos em
cermica ou pedra e com poucos centmetros de altura. Eram
obtidos cortando as razes e controlando o crescimento de seus
ramos e troncos no crescimento, em busca de resultados que
evocavam, pelo menos idealmente, a topiaria ocidental. Trabalhava-se para que as minsculas plantas tomassem a aparncia de drages, animais, ou para que os grupos de folhas se
mostrassem em forma de nuvens. O conjunto devia parecer,
porm, totalmente natural, sem marcas das coeres operadas.
Essa prtica derivava da representao das Ilhas dos Imortais nos jardins e deu origem s reprodues icnicas cada vez
mais miniaturizadas, colocadas em recipientes e por isso chamadas penjing, "paisagem em bandeja" (figura 38). Eram originalmente realizadas com fragmentos de rochas, escolhidas
por sua bela forma e colocados em vasos chatos preenchidos
com um vu de gua para refletir as rochas. Para completar o
efeito de paisagem, sobre as rochas - que imitavam os picos das
montanhas envolvidos pelo oceano - se faziam crescer rvores
ans, musgos, samambaias e pequenos arbustos.
As miniaturas assumiram um papel importante nas prticas
taostas da busca de longevidade: considerava-se que, atravs
da meditao sobre essas reprodues, o adepto pudesse recriar a imagem de uma montanha real e receber suas propriedades mgicas.
O mais antigo testemunho de plantas miniaturizadas foi encontrado na tumba de um prncipe chins, Zhang Huai, morto
em 706; nas pinturas murais que ornam o sepulcro em Qianling
so representados dois servos que trazem plantas ans em va-

1 397

398 1 Projetar o natureza


Arquitetura da pa i sagem e dos jardins desde as origens at o poca contempornea

Figura 38

Um pegiing, "paisagem
em tabuleiro", com
evocao dos Ilhas dos
Imortais.

sos planos (figura 39). A seguir, essa tcnica se tornou muito


popular, e nos jardins apareceram zonas dedicadas paisagem
em miniatura; como no caso do jardim Huqiu Shan, "Colina
do Tigre", realizado na cidade de Suzhou a partir do sculo X,
que exibe ainda hoje uma grande coleo dessas composies.
A arte de criar rvores minsculas alcanou o Japo j no
perodo Heian (794-1191); tambm nesse pas a tcnica teve
amplo desenvolvimento, tomando o nome de bonsai, "rvore
em vaso", denominao pela qual conhecida no Ocidente.
Quem apresentou os jardins chineses Europa foram os jesutas, que, desde o final do sculo XVI, tinham conseguido
se estabelecer com grande dificuldade na China; a tentativa de
evangelizao foi tambm uma rica ocasio de conhecimento
recproco entre Leste e Oeste, e o empreendimento religioso
se transformou numa expedio cientfica. Os jesutas, de fato,
abriram um constante fluxo de informaes por meio de cartas, relatrios oficiais, notas sobre a cultura local. Uma grande parte desses escritos foram publicados nos pases europeus
pelo interesse que suscitaram.
Entre os estudos de carter botnico produzidos naquele contexto, havia o primeiro tratado sobre as plantas chinesas, Flora
sinensis, escrito pelo jesuta polons Michael Boym (1612-1659),

1 399

As culturas asiticas: metafsica da natureza

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Serva trazenco plantas


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plano, pintura mural,
inicio do sculo VIII.
prncipe Zhang Huoi.
Detalhe

400 1 Projetor a natureza


Arquitetura do paisagem e dos jardins desde as origens at o poco contemporneo

publicado em Viena em 1656, e uma obra mais geral, mas com


numerosas informaes sobre plantas, China monumentis
lustrata, publicada em Amsterd, em 1667, e escrita pelo jesuta alemo Athanasius Kircher (1601-1680). Esse ltimo,
embora nunca tendo estado no Oriente, valeu-se das narrativas
feitas pelos seus confrades para criar um estudo complexo e
ricamente ilustrado (figura 40).
Igualmente importantes foram os escritos sobre as modalidades compositivas dos jardins; o mais conhecido documento
constitudo por uma carta, vrias vezes impressa, enviada em
1743 pelo jesuta francs Jean-Denis Attiret (1702-1768). Esse
missionrio trabalhou no parque imperial de Yuanrningyuan
e dele fez uma descrio ampla e demasiadamente elogiosa.
Contudo, notcias e crticas sobre a arte dos jardins chegaram
aos borbotes Europa por obra dos jesutas desde o incio
do sculo XVII, contribuindo certamente para criar um clima
cultural de curiosidade e interesse em relao quelas modalidades compositivas ligadas paisagem natural.

Figuro 40

A planto do ruibarbo
(em Athonosius Kircher,
Chino rnonumentis
illustrato, Amsterd,
1667).

As culturas asiticas: metafsico da natureza

Jardins reais da Coreia


Historicamente um reino vassalo da China situado entre
o grande imprio asitico e o arquiplago nipnico, a Coreia
foi frequentemente considerada um territrio de interligao
por meio do qual a cultura chinesa e seus modelos de jardins
se difundiram em direo ao Japo. Todavia, na pennsula coreana se desenvolveu e se expressou extensivamente uma arte
paisagstica dotada de caractersticas compositivas especficas,
totalmente originais no panorama do Extremo Oriente.
Os maiores conjuntos arquitetnicos foram, em primeiro lugar, os palcios reais da dinastia Joseon, os quais, sob o
exemplo chins, eram concebidos como uma sucesso de ptios quadrangulares fechados que continham os escritrios administrativos, a sala do trono e os edifcios para as audincias
e, por fim, os jardins. Os modelos compositivos desses ltimos
diferiam de acordo com seu posicionamento e relao arquitetura: os espaos verdes recebiam uma ordenao formal
quando se encontravam nas proximidades imediatas da rea
construda e um tratamento livre fora dela. Se os jardins internos dos diversos setores do palcio tinham formas geomtricas
inspiradas na cosmogonia taosta, com terraceamentos regulares, tanques quadrangulares e ilhas circulares, nos espaos verdes mais externos eram valorizados os cenrios originais dos
lugares, escolhidos pela presena de relevos, bosques e rios.
Exemplo emblemtico na atual Seul o Changdeokung, "Palcio do Leste", construdo por ordem do rei Taejong, a partir de
1405, na base de uma alta montanha, e assim chamado porque
se situa a leste da principal residncia real (figura 41). Ele exibe
as formas arquitetnicas dos complexos palacianos chineses, mas
a colocao dos vrios edifcios exprime uma busca autnoma
de harmonia com a marcante naturalidade do ambiente em que
est inserido. Enquanto a parte mais representativa do conjunto,
na qual se encontram os ambientes destinados recepo e s

1 401

402 1 Projetar a natureza


Arquitetura do paisagem e dos jardins desde os origens at o poca contempornea

Figuro 41
Visto o voo de
pssaro do complexo
Changdeokung em
Seul, pintura sobre

papel, a 1824.
Detalhe

audincias, definida por implantaes axiais e simtricas, esse


encaminhamento vai progressivamente se desfazendo nas zonas
internas e privadas, em que a arquitetura se confronta com a irregularidade da morfologia da colina e com a presena do bosque.
Tambm os jardins, partindo de formas geomtricas, seguem a mesma lgica de progressiva informalidade medida
que entram pelo complexo e sobem a encosta. O setor da rainha,
chamado Daejojeon, colocado na parte mais interna da rea residencial, fechado acima por um ptio; esse circundado por
uma sequncia de quatro terraos verdejantes regulares e acomodados na encosta, destinados provavelmente ao cultivo de flores,
as quais so evocadas pela decorao dos muros perimetrais (figura 42). Do ptio, sobe-se ao Biwon, "Jardim Secreto", colocado no interior da mata que recobre a elevao, criado em 1459,
mas amplamente reconstrudo nos sculos seguintes. Trata-se,

As culturas asiticas: metafsica da natureza 1 403

Figura 42
Seul, complexo
Changdeokung, ptio
situado atrs da
residncia do rainha e
contornado por quatro
degraus verdes.

na realidade, de vrios jardins separados e setores residenciais


murados, onde espaos naturais de formas geometrizadas so
justapostos a ambientes recobertos de bosques acentuadamente
naturalistas, atravessados por trilhas panormicas.
Ao longo do percurso de subida que atravessa o bosque, encontra-se primeiramente o tanque quadrado chamado Buyoungji, criado no sculo XVIII, que tem no centro uma ilhota
circular arborizada e nas margens vrios pavilhes, tradicionalmente destinados ao encontro daqueles que passavam a viver no
palcio, aps aprovao nos exames para se tornarem funcionrios pblicos (figura 43).
Mais acima, dois tanques quadrados anunciam um pequeno
complexo de habitaes aristocrticas denominado Yeongyeongdang; seu recinto compreende uma verdadeira residncia real
secundria. Ali se encontra tambm um minsculo e elegante
pavilho quadrado, situado no topo de uma encosta verde trabalhada em terraos. Ainda mais ao alto, um laguinho circundado por pavilhes de formas diversificadas, chamado Pandoji,
dividido em duas partes por uma ponte-barragem; a parte inferior tem um contorno sinuoso, enquanto a superior mistilinea.

404 1

Projetar a natureza
Arquitetura do paisagem e dos jardins desde os origens at o poca contempornea

Figura 43

Seul, complexo
Chongdeokung,
o tanque quadrado,
chamado Buyoungji,
tendo ao centro
uma pequeno ilha
circular arborizado,
sculo XVIII.

Na parte extrema e mais elevada do jardim, coincidindo


com a presena de uma nascente extremamente apreciada pela
corte, na qual tem origem o riacho que atravessa todo o parque, foi criada em 1636 uma sofisticada composio altamente
pitoresca. Nela, grandes rochas naturais, cingidas por arvoredos, fronteiam pequenos pavilhes, um dos quais surge sobre
um minsculo arrozal quadrado, evocao da paisagem rural.
A maior rocha desse fresco jardim de vero traz inscrita uma
composio, dedicada ao lugar pelo rei Injong, na qual se canta
a gua que desce formando cascatas (figura 44).
O maior e mais antigo palcio real de Seul, o Gyengbokgung,
erguido a partir do final do sculo XIV, tambm apresenta jardins e espelhos-d'gua em meio a uma soluo plstica densa
e vigorosa. A oeste da zona que no passado abrigava as residncias, encontra-se um amplo tanque quadrangular de mais
de 100 m de lado com trs ilhas quadrangulares; sobre a maior
delas, ergue-se um grande pavilho que era utilizado para as
recepes reais, o qual por sua vez fronteado por duas ilhotas
arborizadas colocadas em sequncia (figura 45). O jardim pro-

As culturas asiticos: metafsica da natureza

1 405

Figuro 44
Seul, complexo
Changdeokung, jardim
superior, implantado
em 1636. A rocha traz
inscrita uma composio
potica e dela verte o
guo de uma nascente.

Figura 45
Seul, complexo
Gyeongbokgung,
pavilho das
recepes reais
fronteado por duos
ilhotas quodrongula.res
arborizados.

406 I

Projetor o noturezo
Arquiteturo do paisagem e dos jardins desde os origens at o poca contemporneo

priamente est situado no norte, atrs das zonas de recepo e


residncia e igualmente voltado para um cume de montanha.
O elemento remanescente de maior interesse e constitudo por
um grande tanque trapezoidal, chamado Hangwonjong, escavado em 1456 e reconstrudo no final do sculo XIX; desde o
incio era ornado com floraes de plantas aquticas de ltus e
tinha no centro uma ilha circular sobre a qual se ergue, entre
azaleias e falsos-pltanos, um pavilho hexagonal de dois pavimentos (figura 46).

A origem dos jardins no Japo


Assim como aconteceu na China, as origens do jardim japons estiveram ligadas prpria paisagem e a concepo altamente sacralizada da tradio nipnica. A religio de origem
do pas, presente desde muito antes que ali fosse introduzido o
budismo, e a xintosta, que professa a divindade da natureza e
venera, ou teme, os kami, presenas sobrenaturais, espritos dos

Figura 46
Seul, complexo
Gyeongbokgung,
o tanque chamado
Hangwoniong com
Ilha dotada de
um pavilho,
sculos XV-XIX.

As culturas asiticas: metafsica da natureza

deuses, conectados com uma multiplicidade de lugares, fenmenos fsicos e seres vivos. Pssaros, animais, homens, rvores,
rochas, mares, montanhas e tudo aquilo que possui um poder
gerador de reverncia ou temor foi reconhecido como kami,
entidade que pode favorecer o homem e produzir fenmenos
fsicos teis para ele, ou comportar-se com maligna crueldade se provocada. Para um povo de agricultores e pescadores,
como foi o japons, os espritos mais reverenciados foram os
fenmenos que presidiam a fertilidade dos campos e a abundncia dos mares: os kami do sol, das colheitas, da fertilidade
da terra, das rvores, dos poos e, alm disso, dos ventos e do
mar. Ainda hoje um kami muito honrado Inari, que governa
a semeadura, o crescimento, a maturao e a colheita do arroz,
e que se manifesta em seu mensageiro, a raposa.
Muitos kami foram associados a localidades especficas;
eram considerados manifestaes de sua presena e, por esse
motivo, objetos de culto, so os elementos naturais de formas
inslitas ou as paisagens de grande beleza, como o monte Fuji.
A crena na efetiva existncia dos kami, muito forte no Japo,
com o tempo originou supersties, mas tambm um lrico
senso de comunho com a natureza, uma propenso para perceber o invisvel, para buscar a essncia secreta do mundo.
Para a religiosidade explicitamente voltada ao ambiente, os
lugares em que se praticavam os ritos xintostas no tinham
necessidade de uma construo de alvenaria, mas o espao sacralizado era de toda forma delimitado; o templo xintosta ,
assim, um setor na paisagem ao qual se reconhece um poder
espiritual. Em presena de uma rocha ou de uma rvore objeto
de venerao, as ordenaes so simples: a rea circunstante
limpa e o elemento natural envolto com uma corda de palha de
arroz que indica sua qualidade particular.
Nas reas maiores, em vez disso, o lugar de culto antecipado por um tradicional porto sagrado, que anuncia um
templo, uma capela, um bosque: nesse caso, uma pavimenta-

1 407

408 1 Projetar o natureza


Arquitetura do paisagem e dos jordins desde os origens at o poca contemporneo

o feita com seixos soltos ou com saibro indica o mbito mais


sagrado, designa as reas purificadas para receber o esprito
do kami, nas quais o homem e a natureza podem se encontrar.
Ainda hoje, vrios stios no pas mantm essa caracterizao
original: o mais venerado o situado nas proximidades da cidadezinha de Ise, onde, no interior dos bosques de criptomrias, os grandes cedros-do-japo, surgem dois templos, com
seus respectivos pavilhes de servio e capelas circunstantes;
todas as construes sacras se erguem a partir de leitos quadrangulares de seixos de rio pretos ou brancos (figura 47. Esse
espao vazio e no plantado que delimita a faixa de respeito
dos ambientes sagrados passou, com o tempo, a fazer parte
tambm da caracterizao dos palcios imperiais, assim como
dos jardins monsticos.
O budismo foi introduzido no Japo atravs da China em
552 e, j nas dcadas seguintes, atingiu o status de religio
oficial. Desde o incio do sculo VII, os contatos com a Coreia
e o envio da primeira delegao oficial da corte do imperador
chins estimularam, na arquitetura e nos jardins, a adoo de
formas inspiradas pela cultura continental. Quando, em 607, o
emissrio Ono Imoko conduziu a primeira embaixada japonesa, foi recebido pelo imperador Yangdi, e esse fez com que ele
visitasse o parque de Xiyuan, nas proximidades da capital da
poca, Luoyang. Nas dcadas seguintes quela visita, jardins
de influncia chinesa, com lagos e composies de rochas, foram realizados por corporaes de trabalhadores coreanos nos
palcios dos expoentes da corte. Segundo o texto do Nihonki
Shoki, "Antigas crnicas do Japo", registro oficial de acontecimentos histricos compilado em 720, um dos mais influentes dignitrios de Estado do perodo, Soga no Umako (morto
em 626), ordenou que em seu jardim fosse escavado um espelho-d'gua que contivesse um pequeno monte artificial e, por
esse motivo, foi posteriormente conhecido como "Ministro das
Ilhas". As religies vindas do continente estimularam, nos jar-

As culturas asiticas: metafsica da natureza

1 409

Figuro 47
Ise, o espao
socrol indo que
circunda uma capelo.

dins, a criao de panoramas miniaturizados, inspirados nas


Ilhas dos Imortais do taosmo ou nas montanhas mticas da
tradio indo-budista.
Durante o perodo Nara (710-794), nome da primeira capital japonesa moldada no exemplo das grandes cidades chinesas, um amlgama entre pensamento chins e japons marcou
tambm os jardins. Em anos recentes, escavaes arqueolgicas realizadas na antiga capital trouxeram luz restos de dois
jardins do sculo VIII. O primeiro, chamado To-in, localizado
no interior do palcio imperial, era desenhado por uma lagoa
e por um riacho; o segundo, Kyuseki, encontrado na rea da
cidade moderna, apresentava um laguinho estreito em S, com
largura de 3ma5me 50 m de comprimento: uma espcie de
riacho sinuoso cujo volume, de margem a margem, era inteiramente revestido de pedras que simulavam orlas rochosas. Descobertas em outros stios confirmaram a presena, em jardins
da poca, de espelhos-d'gua em forma de riachos serpenteantes, chamados kyokusui; o costume de delinear o traado com

410 1 Projetar a natureza


Arquitetura

do paisagem e dos jardins desde as origens at a poca contempornea

pedras favorecia a manuteno da gua lmpida e a percepo


da composio como uma pequena paisagem.
Com o deslocamento da capital para Kyoto, teve incio o
perodo Heian (794-1185), antiga denominao daquela cidade. Foi uma poca de estabilidade poltica e prosperidade
econmica que viu florescer vrias expresses artsticas, entre
as quais os jardins das residncias aristocrticas, que foram
progressivamente adquirindo autonomia compositiva a partir
das influncias do continente. So esses espaos verdes que frequentemente fazem fundo s histrias descritas em um clebre
e longo romance intitulado Genji Monogatari, "Os contos de
Genji", escrito no primeiro quartel do sculo XI por Murasaky
Shikibu (nascida por volta de 975), uma nobre pertencente
famlia Fujiwara que passou anos a servio da imperatriz. No
texto descrito o ambiente da corte no Japo do perodo Heian,
atravs da vida e dos amores de um nobre, Genji, protagonista
do romance (figura 48).
Muitas cenas se desenvolvem em pequenos jardins perfumados por laranjeiras e glicnias ou decorados por salgueiros e
floradas de crisntemos; mas ali igualmente descrita a apreciao pelos pitorescos panoramas de montanhas cobertos por
neblina. A fim de curar-se da malria, Genji sai da capital para
procurar um sbio que pode cur-lo e que vive entre as colinas
cobertas de bosques:
Apesar de a florada das cerejeiras j ter passado na cidade,
a das montanhas estava em seu auge. A bruma, que se tornava cada vez mais densa enquanto o grupo penetrava entre os montes, o deliciava [...] Genji subiu a colina atrs do
templo e olhou para a cidade. A floresta estava coberta pela
neblina primaveril. " como uma pintura", disse, "a gente que
vive em tal lugar muito dificilmente quereria estar em outro".
"Mas estas no so montanhas", disse um dos seus homens,
`as montanhas e os mares das provncias distantes, aqueles,
sim, seriam motivos para uma verdadeira pintura. O Fuji e as
outras montanhas". (Os contos de Genji)

As culturas asiticas: metafsica da natureza

1 411

Figuro 48
Yomomoto Shunsho,
ilustrao de uma
edio de 1650 de Os
contos de Genji.

Elemento compositivo importante nos grandes parques da


poca eram os tanques de amplas dimenses. Durante a excurso a um dos palcios imperiais, Genji dana e canta em frente
a um amplo espelho-d'gua: "A msica vinha de barcos conduzidos no lago, e ali havia uma infinita variedade de danas
chinesas e coreanas". Ainda que nenhum dos jardins realizados
naquele perodo tenha sobrevivido em suas formas originais,
as escavaes realizadas e os fragmentos remanescentes confirmam, nas arquiteturas verdes do perodo Heian, a presena
de lagos, tambm de dimenses considerveis (figura 49). Esses lagos eram admirados a partir de pavilhes distribudos em

412 I

Projetar a natureza
Arquitetura do paisagem e dos jardins desde os origens at o poca contemporneo

seu entorno ou percorridos em barco, oferecendo a ambientao para banquetes e festas, como aquela de que Genji foi
convidado a participar.
O templo budista Byodo-in, na cidade de Uji, ao sul de Kyoto,
conserva em seu interior um dos raros testemunhos remanescentes do perodo Heian: trata-se do complexo central de uma
vila da poca, construda por Fujiwara Yorimichi (992
1074),
que governou o Japo como regente do imperador por cerca de
meio sculo, alm de ser o responsvel pela criao de grandes
palcios. A estrutura foi transformada em mosteiro em
1052,
mas se conservam alguns fragmentos da residncia original,
como o Pavilho da Fnix,
preciosa construo de madeira que
-

constitua o ambiente principal, e os espelhos-d'gua que o envolvem por todos os lados (figura 50).
Um grande tanque com duas ilhas tambm est presente
no stio do complexo imperial Saga-no-in,
a oeste de Kyoto,

figura 49
Plonimetrio

reconstitutiva de urna
vila ajardinado do
perodo Heion.

As culturas asiticas: metafsica do natureza

I 413

Figuro 50
Uji, mosteiro
Byodo-in, Pavilho
da Fnix, erguido
originalmente no
sculo Xl.

construdo por volta de 823 como retiro pelo imperador Saga, e


transformado no templo budista Daikaku ji aps a sua morte.
No perodo Kamakura (1192-1333), que, como os precedentes, adota o mesmo nome da capital do imprio naquele
momento, foram ainda os lagos de formas sinuosas os elementos principais dos espaos verdes. Essa poca viu a ascenso da
classe guerreira dos samurais na hierarquia social e o aperfeioamento da doutrina zen, ramo da tradio budista influenciado pelo taosmo chins que, em oposio ao dogmatismo
das filosofias da poca, se desenvolveu entre a China, a Coreia e
o Japo. O zen propunha a prtica da meditao como disciplina voltada para o alcance da calma interior e uma severidade
de costumes, que se ajustou ao estilo de vida austero e ao cdigo guerreiro que os samurais abraavam.
-

Jardins do esprito
Para o Japo, os sculos XIV e XV constituram um interregno turbulento; ao perodo Kamakura se sobreps, por cerca

414 1

Projetar a natureza
Arquitetura da paisagem e dos jardins desde os origens at o poca contempornea

de sessenta anos, o governo militar dos xguns, os "grandes


generais", que teve incio em 1333, quando Takauji, primeiro
xgum do cl Ashikaga, ocupou Kyoto dando incio poca
Muromachi (1333-1573). Foi justamente por causa da instabilidade poltica que a doutrina zen, que propunha a paz espiritual sem rituais inteis e doutrinas elaboradas, alcanou uma
popularidade crescente e alastrou-se pelas artes: a filosofia, a
esttica, a arquitetura dos jardins. Nesse ltimo campo, ela fomentou um modo compositivo original, que reconhecia o jardim como um mundo apartado e sereno, para ser usado como
auxlio meditao.
Se nos perodos precedentes as arquiteturas verdes tinham
sido criadas pelos membros da aristocracia, essa tarefa agora
se estendia tambm aos monges zen, classe que ia se elevando
socialmente, tanto que o conselheiro de Takauji foi um monge eminente, Muso Kokushi (1275-1351), tambm chamado
Muso Soseki, um grande projetista de jardins, que via na construo de um espao verde um momento de prtica religiosa.
A esse respeito, ele escreveu em seus Dilogos em sonho que
"no se pode dizer que quem faz uma distino entre o jardim
e a ascese tenha encontrado o verdadeiro Caminho':
O perodo Muromachi viu surgir jardins que seguiam duas
tendncias completamente diversas entre si: de um lado, o restabelecimento dos trfegos comerciais com o continente levou
a um novo fascnio pela cultura chinesa e pela construo de
grandes parques compostos de vrios ambientes; de outro, o
aperfeioamento da doutrina zen e a definio de uma sbria
doutrina esttica a ela vinculada levaram criao de jardins
de dimenses modestas e de carter metafsico, ligados prtica da meditao.
Um dos primeiros ambientes a refletir as mudanas introduzidas pelo zen foi o complexo do templo de Tenryu-ji em
Kyoto. Por volta de 1270, o local tinha sido a residncia do imperador Gosaga, e desse perodo conservava o lago e a organi-

As culturas asiticas: metafsico cio natureza

1 415

zao de influncia chinesa; em torno de 1339, quando a vila


se tornou um mosteiro zen, Muso Kokushi mudou o arranjo
do jardim (figura 51). O desenho atual do espao verde que
fronteia o pavilho central conserva algumas caractersticas da
interveno operada por ele, com um laguinho situado na base
de uma encosta de colina, que apresenta vrias composies
de pedras nas bordas, entre as quais um grupo de rochas de
formas extremamente verticais que se refletem na gua (figura
52): o reflexo aumenta a sua altura e introduz um elemento de
verticalizao e dinamismo em uma cena sbria e composta. A
composio do espao verde mostra uma forma de transio
entre os dois estilos do perodo: sugere, em sua disciplinada
beleza, um ambiente adequado contemplao, mas mantm
o carter de uma evocao tradicional de paisagem.
Aproximadamente contemporneo do precedente um
outro jardim de Muso Kokushi; trata-se do Saiho-ji, conhecido tambm como Kokedera, "Templo do Musgo", situado em
Kyoto. Um espelho-d'gua circundado por rvores aos ps
das quais nasce um tapete de musgo macio que d ao conjunto

Figura 51

Kyoto, mosteiro
Tenryu-ji, jordim.

416 1

Projetar a natureza
Arquitetura da paisagem e dos jardins desde os origens at o poca contemporneo

Figuro 52
Kyoto, mosteiro
Tenryu-ji, composies
de pedra ao longo
da margem do
lago que remontam
provavelmente ao
sculo XIV.

uma imagem de grande serenidade; em uma zona ligeiramente


elevada h uma composio de pedras, cobertas por lquens e
musgo, conhecida como a "cascata seca" devido ao fato de que,
embora sendo privada de gua, parece evocar sua presena.
Essa composio prenuncia a radicalizao que deu lugar nos
sculos seguintes a jardins completamente privados de gua,
chamados karesansui, "jardins secos".
Trata-se de ambientes que acompanharam as arquiteturas de uma escola especfica do monaquismo zen, a corrente
Rinzai, de forte vnculo com a classe aristocrtica e dos samurais. Diante do hojo, edifcio principal do recinto monstico,
residncia do monge prior, apareceram jardins quase privados
de vegetao, que eram usados como cena qual dirigir o olhar
na prtica da meditao; sentando sobre a plataforma de madeira que avana dos pavilhes dos mosteiros, os monges usavam as formas daqueles jardins como referncia simblica
qual se voltar. Ou, da mesma maneira, a meditao acontecia
durante a manuteno cotidiana dos espaos abertos, que apre-

As culturas asiticas: metafsica da natureza

sentavam, como elemento essencial da composio, superfcies


de pedrisco, trabalhadas de forma quase grfica, a fim de obter tramas diversas: um tratamento executado com rastelos de
madeira cujos dentes eram propositalmente delineados para
riscar a superfcie clara do pedrisco.
Exemplos de karesansui do perodo Muromachi so os jardins Daisen in, Ryogen in, Ryoan ji, todos construdos por volta dos primeiros anos do sculo XVI na regio de Kyoto.
Daisen in foi provavelmente construdo pelo fundador do
mosteiro, o monge Kogaku Sotan (1464-1548); o hojo, residncia por ele habitada, foi concludo em 1513 e mesma data remonta, talvez, o jardim circunstante: esse oferece uma refinada
evocao de um riacho que serpenteia entre desfiladeiros montanhosos, para lanar-se depois em um rio salpicado de ilhas,
sobre o qual flutua um barco. A composio ilusionista do
conjunto obtida apenas com o uso do saibro trabalhado com
rastelos, de rochas e plantas ans. O jardim ocupa uma estreita
faixa de terreno, de 4 m de largura, em forma de L, fechada
entre o muro perimetral do mosteiro e o pavilho em madeira
do hojo. Ao longo dessa faixa circunscrita, desdobra-se uma
paisagem ideal miniaturizada, realizada de acordo com uma
tcnica chamada shukkei, "vista condensada", pela qual um ambiente inteiro pode ser reduzido escala humana. As rochas de
maiores dimenses so posicionadas verticalmente no canto
entre as duas alas do jardim, evocando uma cena de montanha, reforada por volumes de camlias e pinheiros anes, que
parecem quase arvoredos distantes (figura 53). Entre as rochas
desce uma cascata que se divide em dois cursos que seguem
para lados opostos do jardim: uma evocao da gua e seu sentido de movimento deriva da sugesto ptica operada sobre o
pedrisco, riscado com linhas fluidas pelo rastelo. Um riacho
passa sob uma ponte, tambm ela uma simples pedra natural, e
escorre em torno de algumas ilhas; seu fluxo sulcado por uma
rocha em forma de embarcao. O lado oriental da composi-

1 417

418 1

Projetar a natureza
Arquitetura da paisagem e dos jardins desde as origens at o poca contempornea

o atinge depois uma zona mais esttica, que provavelmente


no fazia parte da composio original: o oceano, simbolizado por uma rea quadrangular coberta apenas de pedrisco
branco, regularmente sulcado por marcas do rastelo, do qual se
elevam duas silhuetas cnicas.

Figura 53
Kyoto. mosteiro
Doisen-in, jardim,
sculo XVI.

As culturas asiticas: metafsica do natureza

O mosteiro Ryogen-in foi construdo em 1502. Em torno da


residncia do prior h cinco jardins de vrias dimenses, construdos em pocas diversas, dos quais o mais antigo constitudo por um retngulo de musgo que tem no centro um grupo de
rochas evocando uma montanha sagrada (figura 54).
O jardim do templo de Ryon-ji, "Drago Pacfico", um sofisticado exemplo de composio zen Rinzai reduzido exclusivamente a formas essenciais. Sua ideao atribuda a Shinso
Soami (1455-c.1525), pintor de paisagens e criador de jardins,
ainda que haja dvidas tanto sobre o autor quanto sobre a datao efetiva do conjunto, uma vez que o templo se incendiou
no final do sculo XVIII. Ele consiste em uma superfcie retangular de aproximadamente 24 m x 9 m, contornada por um
muro baixo de cercamento, acima do qual se erguem escuras
conferas situadas no exterior (figura 55). A rea ocupada
por um leito de fino pedrisco branco, diligentemente trabalhado com o rastelo, sobre o qual se erguem quinze pequenas
pedras de dimenses diversas, reunidas em cinco grupos cingidos na base por um anel de musgo, nica presena vegetal.
A faixa de terreno onde o jardim colocado constitui um tipo
de territrio abstrato e imaterial, cuja qualidade metafsica
enfatizada pelo contraste com o cenrio vegetal externo (figura 56). Trata-se do exemplo mais austero entre os jardins zen
Rinzai, sem nenhuma evocao explcita de paisagem, mesmo se no conjunto a tradio reconhea um mar pontilhado
de ilhas, ou um grupo de tigres, acompanhado pelos filhotes,
observando um curso de gua. Mas, na prtica da contemplao, o verdadeiro significado conferido a esses jardins estava
naquilo que o observador associava a essas vistas e nos significados que lhes atribua.
prpria dimenso esttica de reduo ao essencial pertence a ideao de ambientes adaptados ingesto, em formas
ritualizadas, do ch, uma bebida estimulante que ajudava na
manuteno da concentrao para os longos perodos em que

1 419

420 1 Projetar a natureza


Arquitetura do paisagem e dos jardins desde os origens at o poca contemporneo

se meditava. O ch foi outra novidade introduzida pela China;


no Japo, a cerimnia ligada ao seu preparo tornou-se, no final do sculo XVI, um ritual formal de crescente importncia,
ao qual era ligada uma dimenso meditativa e de afastamento,
ainda que momentneo, das preocupaes do mundo. O ch
era ingerido em um ambiente especial, isolado e tranquilo: no
inicio, era uma sala da casa, depois se preferiu um pavilho

Figura 54
Noto, mosteiro
Ryogen-in, jardim,
sculo XVI.

Figura 55
Noto, mosteiro Noonji, jardim, sculo XVI.

As culturas asiticas: metafsica da natureza 1

421

Figura 56

Kyoto, mosteiro
Ryoon-ji, jardim.
Detolhe dos grupos
de pedras circundadas
pelo musgo.

separado, poeticamente idealizado na forma de uma cabana no


meio dos bosques (figura 57). Como consequncia, surgiram
jardins apropriados, ou parte deles, explicitamente dedicados
cerimnia do ch e chamados roji, "caminhos": no consistiam
em arranjos amplos, mas em uma trilha que lentamente conduzia ao pavilho de ch, que foi adquirindo caractersticas de
simplicidade rstica e extrema elegncia.
O prprio caminho assumia o significado metafsico da cerimnia: o trajeto na natureza simbolizava o progressivo abandono da complicada vida urbana em direo redescoberta
de uma dimenso mais simples e rural, evocada pela ingesto
do ch. Por esse motivo, os jardins apresentavam uma srie de
solues em que as mais formais iam se tornando naturalistas
e rsticas medida que se aproximavam da cabana, com elementos que evocavam a cultura camponesa, considerada em
harmonia com a terra. A caracterizao era confiada a uma
unio entre paisagens serenas e refinados elementos em pequena escala: as pedras irregulares com as quais se pavimentavam

422 1

Projetar o natureza
Arquitetura do paisagem e dos jardins desde as origens at o poca contemporneo

Figura 57
Nora, jardim Isuien com
pavilho de ch,
sculo XIX.

os caminhos, as lanternas de pedra, os cercamentos de bambu.


Tambm a colocao dos pavilhes era atentamente cuidada,
de modo que a partir daquele espao se abrissem vistas sobre
partes harmoniosas do jardim.
Para o desenho contriburam tambm os chamados mestres
do ch: personagens que eram ao mesmo tempo filsofos, artistas e paisagistas, como Sen no Rikyu (1522-1591) ou Furuta
Oribe (1544-1615), os quais deram cerimnia de preparao
do ch uma forma simples, austera e fortemente evocativa, que
influiu imensamente nas regras de composio dos roji.

Jardins de movimento
Em contraste com a turbulncia poltica, uma esttica de elegncia e simplicidade marcou os jardins do perodo Muromachi:
no apenas os espaos de meditao dos templos zen, mas tambm os conectados s grandes residncias.
Por volta de 1395, o terceiro xgum Ashikaga, Yoshimitsu (1358-1408), mandou construir em Kyoto o Kinkaku-ji,
"Pavilho de Ouro", construo que funde elementos dos estilos arquitetnicos japons e chins, colocada margem de

As culturas asiticas: metafsica da natureza

um grande tanque artificial (figura 58). Da arquitetura, que se


projeta sobre a gua, a vista se volta para composies de rochas, rvores, pequenas ilhas sobre as quais crescem pinheiros
anes: elementos que, refletidos no laguinho, dilatam as dimenses do conjunto. Em 1482, o oitavo e ltimo representante do xogunato Ashikaga, Yoshimasa (1436-1490), mandou
erguer no limite de uma rea montanhosa, na zona oriental de
Kyoto, o Ginkaku -ji, "Pavilho de Prata", vila que foi convertida
em mosteiro zen depois da morte do contratante (figura 59). O
jardim, atribudo a Soami, combina tendncias compositivas
fortemente contrastantes que se equilibram em virtuosa harmonia. Ele apresenta um aspecto geral pitoresco, com arvoredos e rochas que envolvem um laguinho, do qual se ergue uma
encosta de colina coberta de bosques e de musgo. Inseridas nessa elegante paisagem, e em dissonante justaposio em relao
a elas, encontram-se zonas de permetro mistilneo de pedrisco branco, rastelada de acordo com a tcnica dos jardins zen.
De uma delas se eleva a perfeita figura geomtrica de um cone
truncado, tambm esse feito de pedrisco, sendo uma possvel
evocao do monte Fuji (figura 60). Ainda que esse tenha sido
acrescentado em um perodo posterior, a justaposio entre a
vigorosa naturalidade do laguinho paisagstico e os fragmentos
artificiais de jardim seco gera uma potica contaminao entre
vocabulrios diferentes.
A paz que foi restabelecida no Japo durante o perodo
Momoyama (1573 1603) expressou se na arte dos jardins atravs da opulncia e da exuberncia de formas distantes da austera
elegncia das criaes do perodo precedente. A ideia expressa
nos roji, os ambientes dedicados cerimnia do ch, de concentrar a composio sobre o caminho, deu lugar criao de
jardins cada vez maiores, a serem descobertos seguindo um
trajeto predeterminado. Essa tipologia de arquiteturas verdes
alcanou seu momento mais alto no perodo Edo (1603 1867),
antigo nome de Tquio, cidade que se tornou a nova capital.
-

1 423

424 1

Projetar a natureza
Arquitetura da paisagem e dos jardins desde as origens at a poca contempornea

Figura 58
Kyoto, Kinkoku-ji,
"Pavilho de Ouro",
final do sculo XIV.
O pavilho uma
reconstituio moderna.

Figuro 59
Kyoto, Ginkaku-ji,
"Pavilho de Prato,
final do sculo XV.

Primeiramente na rea de Kyoto, depois em outras cidades,


o imperador e os membros da nobreza construram grandes
parques nos quais se desenvolveu a tcnica da sucesso de vistas, que, sem soluo de continuidade, se abriam ao longo de
um percurso a ser percorrido a p ou de barco ao longo de amplos tanques irregulares: receberam o nome de kayu-shiki teien,

As culturas asiticas: metafsica da natureza

1 425

Figura 60
Ginkoku-ji, o formo de
cone truncado talvez
seja uma evocao do
monte Fuji.

"jardins para a paisagem". O primeiro exemplo de arquitetura


verde cujo desenho implicava um caminho circular que levava a vrias cenas foi o da vila imperial de Katsura, a partir do
nome do rio que banha Kyoto, em cujas margens surgiu o complexo que o irmo do imperador, o prncipe Hachijo Toshihito
(1579 1629), e seu filho, Toshitadda, mandaram realizar entre
1620 e 1645. Os pavilhes do edifcio principal fronteiam um
lago artificial de contorno irregular e enriquecido com ilhotas.
Casas de ch ligadas por pequenas pontes e um amplo jardim
esto dispostos ao redor; um caminho contorna o tanque captando as vrias cenas. Para o desenho da composio talvez
tenha contribudo tambm Kobori Enshu (1579-1647), magistrado, mestre do ch, monge zen e grande projetista de jardins.
Sento Gosho, ainda em Kyoto, foi o lugar de retiro do imperador Gomizuno (1611 1629), que a partir de 1634 ergueu ali
uma vila com um parque; para o projeto colaborou Enshu, que
combinou a elegncia da corte com a austeridade zen. Desenhou um ambiente rico em surpresas, com vistas inesperadas e
continuamente diversas, e no centro disps um lago de formas
sinuosas, atravessado por pontes de vrios formatos (figura 61).
-

426 1 Projetar a natureza


Arquitetura do paisagem e dos jardins desde os origens at a poca contemporneo

figura 61
Noto, vila imperial
Sento Gosho, sculo
XVII. Vista do logo
atravessado por
pontes de vrios
formatos.

A vila imperial de Shugaku in tambm foi construda como


um retiro particular pelo imperador Gomizuno, por volta de
1659; est situada a nordeste de Kyoto, na base de uma zona
montanhosa coberta de bosques. No apresenta um edifcio
principal, uma vez que no foi pensada para longas estadas,
mas tem uma srie de pequenos pavilhes colocados nos pontos mais pitorescos no caminho que sobe o monte. A composio prev trs zonas de jardins distintas, separadas do bosque e
dos campos de arroz que galgam a encosta; a maior a chamada "vila superior", desenhada em forma de bosque de montanha que cinge um amplo lago de bordas irregulares com ilhas
arborizadas. De alguns pontos do caminho, o cenrio do lago
e dos arvoredos que o envolvem funde-se com a vista do panorama distante, constitudo por montes cobertos de bosques,
em um dos mais clebres exemplos de shakkei, "cenrio emprestado", tcnica paisagstica baseada no enquadramento de
um panorama distante a partir do interior do jardim, ampla. mente praticada no perodo, tanto no Japo quanto na China
(figura 62).
-

As culturas asiticas: metafsico da natureza

1 427

Figura 62
Kyoto, Shugoku-in,
logo do vila superior
com "cenrio
emprestado",
Formado pelos
montes distantes,
sculo XVII.

As grandes arquiteturas verdes dos sculos XVII e XVIII


foram inspiradas na configurao dos jardins que pareciam
paisagens naturais esteticamente idealizadas para serem
descobertas seguindo caminhos preestabelecidos, ao longo
dos quais se sucediam vistas refinadas. Essa caracterizao
deu lugar a um tipo de competio entre os aristocratas, que
rivalizavam na profuso de cenrios nos jardins. No parque
Koishikawa Korakuen, em Tquio, construido a partir de
1629 por ordem do xgum Tokugawa Yorifusa (1603-1661)
com a colaborao de um estudioso chins, Zhu Shun Shui
(1600-1682), foram recriados, em forma de evocao, mais
de trinta stios de paisagem natural do Japo e da China (figura 63). Apesar de reduzido a um quarto de sua extenso
original, apresenta ainda uma extraordinria profuso de
cenrios diferentes, com laguinhos, cascatas, arrozais, falsias rochosas que se oferecem inesperadamente ao olhar,
graas ao sbio emprego de pequenas colinas artificiais
de notvel elevao, que funcionam como anteparos cnicos para separar os vrios ambientes. Na mesma cidade, o
parque Hama-Rikyu, que pertenceu ao xgum Tokugawa

428 1

Projetar a natureza
Arquitetura do paisagem e dos jardins desde os origens at o poca contemporneo

Figura 63

Tquio, porque
Koishikowa Horokuen,
sculo XVII.

Yoshimune (1684-1751) e foi construdo em 1709, aproveitava a proximidade com a costa martima para fazer penetrar ali as mars e assim mudar a conformao da paisagem
no correr do dia.
O perodo viu a difuso, em todo o pas, dos grandes jardins paisagsticos. Nas provncias, os senhores feudais, que
nos turbulentos perodos precedentes tinham se fechado
em fortalezas, deixaram os castelos e comearam a construo de palcios urbanos aos quais vincularam jardins como
demonstrao de riqueza e poder. Entre eles, lembramos o
Kenroku-en em Kanazawa, cidade da costa ocidental do pas,
construdo por volta de 1760 para a residncia do cl Maeda,
sobre uma colina no limite da cidade com quatro laguinhos
e rios artificiais; o Ritsurin-koen em Takamatsu, na ilha de
Shikoku, colocado na base de um monte recoberto por bosques cuja presena utilizada para a criao de cenrios que
envolvem o panorama e um amplo lago artificial com ilhas
(figura 64).

1 429

f iguro 64
Tokamotsu, porque
Ritsurin-koen,
sculo XVII.

Tratados e plantas de jardim no Japo


Na ltima parte do perodo Heian, aquele que teve Kyoto
como capital do Japo, a forte reduo dos contatos martimos
levou a civilizao japonesa a distanciar-se progressivamente
dos modelos de referncia alcanados pelo continente e a assumir caractersticas peculiares. Foi naquele contexto de autonomia cultural que, entre a metade e o fim do sculo XI, foi
escrito no pas o mais antigo tratado dedicado especificamente
realizao de jardins que j apareceu no mundo. Trata-se do
Sakuteiki, "Construo do jardim", cuja composio atribuda
a um nobre de corte, Tachibana Toshitsuna (1028-1094), filho
de Fujiwara Yorimichi, o criador da vila de Uji; a obra apresenta-se como um manual tcnico, voltado para leitores diretamente envolvidos na criao de jardins.
O tratado comea com sugestes compositivas gerais, entre as quais a explicao de que a evocao, nas composies
verdes de famosos pontos cnicos naturais, deve vir no de
forma direta, mas filtrada: "Visualizem as paisagens famosas
da nossa terra e experimentem extrair delas seus pontos mais

430 1

Projetor o naturezo
Arquitetura da paisagem e dos jardins desde os origens at o poco contemporneo

interessantes. Recriem a essncia daquelas cenas no jardim,


mas faam-no interpretando-as e no copiando-as". Seguemse informaes prticas para a realizao de riachos, espelhos-d'gua, ilhas, composies rochosas e cascatas. O texto tem
um grande interesse documental, mesmo porque explicita o
papel decisivo da geomancia na determinao da composio.
O autor especifica de que quadrante deve vir a gua em relao
ao tipo de construo, residencial ou religiosa, que pertence
o jardim; dedica um captulo s proibies, para que no se
incorra em erros compositivos na colocao das pedras, que se
voltariam contra a sorte do proprietrio do espao verde. Mais
para o fim do manuscrito, h uma seo dedicada s rvores,
que mostra como tambm sua escolha no derivava apenas de
motivaes estticas, mas estava estritamente relacionada a
motivaes esotricas geomnticas:
O fluir da gua a leste da casa representa o Drago Azul. Se
ali no h gua, ento plante nove salgueiros. A grande trilha a oeste dedicada ao Tigre Branco. Se voc no tem um
grande caminho, ento plante em seu lugar sete catalpas. O
laguinho ao sul o Pssaro Escarlate. Se ali no h um tanque, ento plante nove rvores-katsura. A colina ao norte
para a Tartaruga Negra. Se no h colina, ento plante ali trs
ciprestes. Aqueles que seguirem essas regras criaro lugares
envolvidos pelos quatro deuses-guardies e sero abenoados com carreiras de sucesso, riqueza pessoal, boa sade e
longa vida. (Sakuteiki)

No sculo XV, a emergncia de monges zen como projetistas foi marcada pelo aparecimento de um tratado composto
por um religioso chamado Zoen e intitulado Senzui narabi ni
yagyo no zu, "Ilustraes para compor jardins". Dessa obra, que
semelhana do Sakuteiki no apresentava desenhos, partiu
uma rica literatura em matria de arquiteturas verdes que se
desenvolveu no perodo Edo.

As culturas asiticas: metafsica da natureza

Entre os sculos XVI e XIX, foi publicada uma srie de guias


dos principais jardins do pais, em particular aqueles de templos da rea de Kyoto, dedicados a inspirar os projetistas em
suas composies. Em 1735 foi editado o Tsukiyama teizouden,
"Comentrio sobre os jardins de paisagem", manual escrito por
Kitamura Enkin e ilustrado com xilogravuras de jardins japoneses que, em minucioso detalhe, examinava a construo desses ambientes verdes.
Serviu tambm como fonte de inspirao para a obra atravs da qual a elegante arquitetura do pais oriental ficou conhecida no Ocidente, no quadro da verdadeira nipofilia que
o invadiu no fim do sculo XIX. Foi um arquiteto britnico,
Josiah Conder (1852 1920), que chegou ao Japo em 1877,
como docente, quando a ilha se abriu cultura ocidental, quem
redigiu o primeiro grande estudo sobre os jardins japoneses:
com o titulo de Landscape Gardening in Japan, foi impresso na
Inglaterra em 1893, e daquela data em diante foi muitas vezes
reeditado por causa do grande sucesso obtido.
Os jardins japoneses nunca foram entendidos como lugares floridos; plantas de flor como as camlias e as azaleias
so frequentemente reduzidas para limitar suas floradas.
semelhana do que tinha acontecido na China, tambm no
Japo a relao com a natureza nos jardins foi condicionada
por uma grande austeridade; a cor predominante desses espaos a dos grandes arbustos e dos arvoredos sempre-verdes.
Entre as rvores, as espcies vegetais mais frequentes eram o
pinheiro-vermelho-japons (Pinus densiflora Sieb. & Zucc.) e
o pinheiro-branco-japons (Pinus parviflora Sieb & Zucc.), o
cipreste-sawara (Chamaecyparis pisifera Endl.), a criptornria
(Crytomeria japonica D. Don); ou rvores caduciflias, como
o bordo-japons (Acer palmatum Thumb.), a rvore-katsura
(Cercidiphyllum japonicum Sieb. & Zucc.), o ginkgo (Ginkgo
biloba L.), o quiri-japons (Paulownia tomentosa Steudel), o
salgueiro (Salix, especialmente babylonica L.).
-

1 431

432 1 Projetar o natureza


Arquitetura do poisagem e dos jardins desde os origens at o poca contemporneo

Mas os jardins japoneses no foram sempre monocromticos: no perodo Heian fez-se amplo uso de 'ameixeiras (Prunus mume Sieb. & Zucc.), as primeiras rvores a florescer na
primavera, cerejeiras de flor, variedades ou hbridas das duas
espcies originrias do Japo (Prunus speciosa Koidz. e Prunus jamasakura Sieb.& Koidz.), sforas-do-japo (Sophora japonica L.), catalpas-chinesas (Catalpa ovata G. Don). Na obra
literria Genji Monogatari, que remonta quele perodo, exprime-se o prazer pelas plantas de florescimento sazonal e de colorao viva, que se alternavam no correr do ano: ch (Camellia
sinensis L.) no inverno; cerejeiras-ornamentais, azaleias (Rhododendron sp.) e glicnias ( Wisteria sinensis Sweet) na primavera; ris (Iris japonica L., Iris kaempferi Sieb., Iris laevigata Fisch.)
e asagao (Ipomoea nu l L.) no vero; no outono, o crisntemo
(Chrysanthemum sp.). Esse ltimo, cultivado desde tempos antiqussimos na China, foi introduzido no sculo IV pela Coreia
no Japo, onde se tornou a flor nacional.
Com o advento do zen, os jardins se tornaram mais sbrios
e as floradas, consideradas frvolas demais, foram substitudas
por espcies vegetais sempre-verdes, identificadas como smbolo da imortalidade. O uso das plantas florferas reduziu-se notavelmente, e as cores dominantes se tornaram o verde do musgo,
usado para formar grandes extenses, o dos pinheiros e o do
bambu, o cinza escuro das rochas e o cinza claro do pedrisco
rastelado. Um certo retorno ao uso de rvores e arbustos floridos marcou depois novamente as grandes vilas do perodo Edo.

8
Paisagem versus jardim: o
campo como parque

O otium britnico
a Itlia e Frana dos sculos XVI e XVII, os grandes jardins se difundiram entre as classes dominantes
como lugares de troca social, onde se realizavam simples passeios, visitas diplomticas, espetculos elaborados ou
festas acompanhadas de cenografias. Sinal emblemtico disso
foram duas aes de Lus XIV: o confisco do palcio e do parque de Vaux-le-Vicomte e a construo daquela extraordinria
mquina de comunicao que foi Versalhes. A ideia do jardim
como elemento de representatividade de um personagem, de
uma famlia e, em ltima anlise, de uma nao inteira, tinha se
estendido, com o tempo, a toda a Europa, inclusive refratria
Inglaterra (figura 1).
A cultura renascentista penetrou nas ilhas britnicas atravs
das naes mais prximas, Frana e Holanda, e desde o incio do sculo XVII tinha se expressado tambm por meio da
construo de grandes moradias de campo, vilas com parques
de composio geometrizada, atravs das quais a aristocracia
exprimia tanto a prpria cultura artstica quanto a dignidade
de seu prprio papel (figura 2). Quando, a partir da dcada de
1630, o pas foi afligido pela guerra civil originada pela opo-

\.

433

434 I

Projetar a natureza
Arquitetura da paisagem e dos jardins desde as origens ate a poca contemparnea

Figura 1
Jon Siberechts,
Wolloton Hal' e seu
porque, leo sobre
tela, 1697.

sio entre a casa reinante Stuart e o Parlamento, muitos parques, vistos como emblema do poder do rei e da aristocracia
mais conservadora, foram destrudos ou desmembrados para
financiar o custo dos exrcitos. A poca de turbulncia teve fim
em 1688, quando o catlico Jaime II, o ltimo dos Stuart, foi
obrigado a fugir para a Frana e a ceder o poder ao calvinista

Paisagem versus jardim: o campo como parque

1 435

Figuro 2
Leonard Knyff,
Residncia real de
Hamptor? Court, leo
sobre tela, o 1703.
Detalhe.

Guilherme de Orange: a forma de absolutismo que, segundo o


modelo francs, a casa reinante havia tentado impor falira e foi
substituda por uma situao de compromisso na qual o poder
era dividido entre o monarca e o Parlamento. Esse ltimo compreendia membros da alta aristocracia, mas tambm representantes eleitos da classe mdia, a chamada gentry, grupo social
constitudo por comerciantes, armadores, banqueiros, proprietrios de terras, no mais ligados ao exclusivo direito de nascimento, que controlava ento o governo local dos condados.
Em um contexto como aquele, que via a participao na vida
pblica tambm dos proprietrios dotados de um patrimnio
familiar adequado, as palavras de ordem se tornaram liberdade e propriedade: liberdade do arbtrio real, propriedade corno
sinal tangvel da respeitabilidade adquirida e do papel poltico
confiado classe dos proprietrios.

436 1

Projetar Cl natureza
Arquitetura do paisagem e dos jardins desde os ongens ate a poca contemporneo

riqueza material foi associado um senso tico, j presente na moral da Reforma Protestante, que ao mesmo tempo
reunia a contingncia de uma nao que estava se impondo
no cenrio internacional e solicitava da propriedade privada
um papel ativo na modernizao do pas. Elemento central
para a economia inglesa fora o desenvolvimento do territrio
agrcola a partir de formas coletivas de administrao, ento
tornadas arcaicas e inadequadas. A parte prevalente dos solos
produtivos era, de fato, constituda pelos terrenos comuns, os
commons, que durante sculos tinham caracterizado a paisagem anglo-sax e garantido uma forma de subsistncia para o
mundo agrcola. Os terrenos eram geridos segundo o direito
consuetudinrio, com uma prtica que, todavia, havia se deteriorado pelo aumento da importncia da pecuria, sobretudo
nas regies meridionais, naturalmente propensas quela atividade, o que levou ao cercamento dos pastos e extenso do uso
privado dos solos.
A fim de favorecer a transio para formas de governar mais
produtivas, foi considerado indispensvel modificar o regime:
a partir do sculo XVIII, o Parlamento ingls votou uma srie
de leis voltadas para a privatizao dos commons, que transformaram a agricultura britnica de sistema comunitrio de
cultivo em regime baseado na propriedade privada. Os capitais
investidos no campo favoreceram o aprimoramento das prticas agrcolas e permitiram a introduo de novas mquinas,
como as primeiras semeadeiras mecnicas e o arado de duas aivecas, que levaram a um incremento da produo. O fenmeno
fez crescer progressivamente o valor dos solos agrrios, levou
expulso dos pequenos proprietrios que no estavam em
condies de praticar o novo sistema produtivo e favoreceu o
nascimento de propriedades rurais cada vez mais extensas. Foi
nessas reas que comearam a surgir grandes residncias de
campo, nas quais os novos proprietrios residiam por longos
perodos, controlando a administrao do empreendimento

Paisagem versus jardim: o campo como parque 1 437

agrcola. A intensificao do uso do territrio agrrio e a construo de moradias senhoriais transformaram completamente
a paisagem, criando aquele ambiente rural ainda hoje presente
em muitas regies do pais.
Foi nesse quadro de profundas mudanas que se verificou
uma verdadeira revoluo na arte dos jardins, ou seja, a rejeio do estilo geomtrico, que evoluiu entre a Itlia e a Frana.
Embora todo determinismo que faa derivar a liberdade das
implantaes compositivas dos parques ingleses do sculo
XVIII, em funo da independncia dos poderes reais, deva ser
considerado simplista, no h dvidas de que a transformao
do mundo agrcola concorreu para a formulao de uma nova
expressividade que se inspirava naquele contexto. evoluo
do gosto deram impulso ensastas e literatos que apoiavam o
novo regime poltico e que, reconhecendo no processo de colonizao do campo a possibilidade de uma renovao tica e
artstica da ilha, construram em torno dele um culto cenrio.
Entre os primeiros intelectuais que conjugaram convenincia empresarial e senso esttico estava John Evelyn
(1620-1706), membro da gentry, proprietrio de terras e conselheiro da coroa em matria de proteo e promoo das florestas. Essa era uma questo espinhosa em um pas onde o eixo do
desenvolvimento econmico rural era a pecuria, que necessitava dos amplos pastos obtidos custa dos bosques. A madeira,
indispensvel para a construo civil e sobretudo naval, tinha,
porm, um papel estratgico em uma nao que vinha se impondo como potncia martima. A voracidade sobre esse material, que j havia preocupado o governo de Lus XIV, tinha se
tornado cada vez mais forte, e Evelyn empenhou-se na atividade de promover a plantao de rvores e o reflorestamento do
campo. Em 1664 foi publicado, com grande sucesso, a respeito
dessa questo, um discurso de Evelyn intitulado Sylva or a Discourse of Forest Trees, no qual ele encorajava os proprietrios de
terras a plantar rvores como dever patritico, convidando-os

438 1 Projetar a natureza


Arquitetura cio paisagem e dos jardins desde as origens at a poca contemporneo

a consider-las um magnfico ornamento no s para o campo


ingls renovado, mas tambm para as elegantes moradias de
que ele estava constelado.
Outros personagens moveram-se na mesma direo: Joseph
Addison (1672 1719), poltico, escritor e jornalista, em artigo
publicado no lhe Spectator, jornal de sucesso criado por ele
-

mesmo, props entender o aprimoramento das culturas agrcolas como forma de embelezamento prtico.
Mas

por que uma propriedade no pode se tornar ela mesma um tipo de jardim com plantaes nas quais se possa
passear e que conviriam tanto aos lucros quanto ao prazer
do proprietrio? Um pntano em que plantemos salgueiros, uma montanha sombreada por carvalhos no apenas
se tornam mais belos, mas mais rentveis do que se deixados nus ao abandono ...] um proprietrio poderia transformar sua propriedade rural em uma agradvel paisagem.
(The Spectator, 25 7 1712)
-

Dessas palavras emergia o mesmo sentido de prazer pelo


campo bem cultivado j expresso pelos autores latinos. Tal
analogia, de resto, foi proposta tambm pelo prprio Addison,
quando convidava os proprietrios rurais ingleses a procurar
sugestes para seus projetos nas palavras dos poetas gregos e
romanos, e em particular nas obras de Virglio, "que em suas
Gergicas nos deu uma coleo das mais deliciosas paisagens
que podem ser criadas por campos e bosques, rebanhos de
gado e enxames de abelhas".
Tambm Alexander Pope (1688 1744), poeta, ensasta e
crtico literrio de considervel influncia, expressou seu interesse pelas paisagens agrrias, voltando sua ironia contra os
jardins marcados pelo excesso de formalismo. Ele tambm foi
um divulgador do palladianismo, estilo arquitetnico que vinha prevalecendo entre os proprietrios rurais, do qual admirava a sbria universalidade.
-

Paisagem versus jardim: o campo como parque

1 439

As civilizaes clssicas foram redescobertas e interpretadas como base de um novo estilo nacional; na arquitetura, esse
movimento tinha sido iniciado por migo jones (1573-1652),
o qual, depois de ter viajado Itlia, introduziu em sua ptria
o estilo clssico, tomando como referncia a obra de Palladio,
que considerava o maior intrprete das lies de VitrUvio. O
palladianismo, com sua evocao Roma antiga e sua clareza
formal, casava-se bem com a sensibilidade inglesa, que havia
rejeitado a complexidade do barroco, considerando-o o estilo
dos regimes absolutistas do continente. O classicismo, em vez
disso, mostrava-se como vocabulrio adequado para uma classe social que sonhava fundar uma nova moralidade embasada
na tica da Roma republicana e que prefigurava, para a Inglaterra, um destino de conquista e civilizao, semelhana do
que tinha acontecido com a antiga capital (figura 3).
Addison e Pope dirigiam-se, assim, a uma classe de proprietrios rurais que, embora apresentasse uma viso moderna
das questes agronmicas, cultivava de si uma imagem antiga:
aquela dos mulos de Plnio, o Jovem, ativos como ele, tanto

Figura 3
James Russel,
Connoisseurs britnicos
em Roma, leo sobre
tela, c 1750.

440 1

Projetar a natureza
Arquitetura do paisagem e dos jardins desde as origens at o poca contemporneo

na vida poltica quanto na gesto do campo e, como ele, empenhados na criao de residncias rurais capazes de exprimir
a prpria cultura. Na progressiva identificao entre grandeza
antiga e identidade britnica, comeou a ser cultivada uma verso setecentista do antigo otium romano e a considerar o retiro
agreste um estmulo para uma vida de cultura e socializao
depois da atividade poltica.
Sobre o palladianismo enxertou-se o interesse pelo campo
como lugar de produo daquela riqueza econmica que havia
garantido a libertao da classe proprietria dos vnculos sociais do passado. Pela juno entre o classicismo das moradias
e o cenrio dos latifndios, forjou-se a identidade de um novo
estilo na arquitetura da paisagem, no qual os parques constituam uma metfora da liberdade britnica.

As fontes do novo estilo


No rastro da descoberta da arquitetura grega e romana,
nasceu um interesse pelos jardins da Antiguidade. Em 1728,
foi publicado um volume de grande formato, organizado por
Robert Castell (?-1729), intitulado The Villas of the Ancients
Illustrated, contendo, entre outras coisas, grandiosas e fantasiosas reconstituies planimtricas das duas vilas de Plnio; em
ambos os casos, os edifcios apareciam cercados por grandes
parques desenhados como uma soma de ambientes de formas
diversas, e propores regulares e simtricas se justapunham a
vastos compartimentos de inspirao naturalista com campinas, bosques e laguinhos sinuosos (figura 4).
O financiador da obra impressa tinha sido Richard Boyle
(1694 1753), terceiro conde de Burlington, cultor de arquitetura que tinha viajado vrias vezes Itlia. Em Chiswick, nos
arredores de Londres, ele empreendeu, em 1725, a construo
de uma residncia de campo com base no modelo da Rotonda
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Paisagem versus jardim: o campo como parque

I 441

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Figuro 4

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de Palladio; a vila foi circundada por um grande jardim de cuja


realizao participaram, nas dcadas seguintes, dois influentes projetistas: Charles Bridgeman (1690-1738) e William Kent
(1685 1748). semelhana do que acontecia nos desenhos que
Castell havia dedicado s vilas de Plnio, o parque de Chiswick
combinava geometria e irregularidade (figura 5). arquitetura
classicizante se contrapunha, de fato, uma paisagem em que,
s perspectivas lineares e s alamedas que emolduravam obeliscos, tanques, pequenos templos e pavilhes, se alternavam
-

Vi/Ias of Lhe Rnoents


Illustroted, Londres,

1728).

442 1 Projetar o natureza


Arquitetura da paisagem e dos jardins desde os origens at o poca contempornea

Figuro 5

Pieter A. Rysbrack,

Chiscuick House,
gravura, (.1730.

bosques de aspecto natural e caminhos serpenteantes. Ao conjunto dava forma um campo antigo e idealizado, onde citaes
histricas e referncias poticas constituam as etapas de visitao do jardim. Em 1731, quando o complexo estava em fase
de execuo, Pope escreveu uma Epistle to Burlington na qual
sintetizou suas ideias sobre a criao dos novos parques:
Consultem sempre a disposio e o espirito do lugar. ele
que lhes dir [...] se devem voltar-se para um ambiente
campestre, desbastar um bosque, unir as manchas, variar as
sombras, prolongar ou diminuir uma alameda: preciso que
parea que vocs pintaram enquanto plantam, que desenharam enquanto trabalham.

Se as fontes antigas, por outro lado, de difcil interpretao,


foram uma das referncias do novo estilo que se desenvolvia,
sugestes tambm vieram da analogia entre plantar e pintar
que Pope tinha colocado em evidncia na carta a Burlington.
A moda do Grand Tour levou muitos viajantes ingleses a conhecer o campo romano e suas runas (figura 6), um cenrio
representado em gravuras e pinturas que deram vida em Roma
a um mercado florescente voltado para os viajantes estrangei-

Paisagem versus jardim: o campo como parque

1 443

Figura 6
Tivoli, fotografia antigo.
O templo circular com
os cascatas situados
abaixo constitua ume
etapa obrigatria
poro os viajantes
estrangeiros.

ros. Eles levavam para a ptria as obras adquiridas, para depois


as exp-las nos palcios familiares e cultivar, por meio delas, um
senso de culta nostalgia. Entre os autores preferidos estavam o
italiano Salvator Rosa (1615-1673) e, sobretudo, os franceses Nicolas Poussin (1594-1665), Claude Lorrain (1600-1682) e Gaspard Dughet (1615-1675, que nasceu e viveu em Roma), os quais
tinham trabalhado na capital, pintando ali paisagens buclicas
com fragmentos de antigas arquiteturas, composies que exprimiam uma poesia de evocao virgiliana (figuras 7 e 8).
Por meio dessas obras, na Inglaterra do sculo XVIII, desenvolveu-se a predileo por um campo idealizado pela presena de atributos arcaicos, smbolos de um passado heroico;
dessas pinturas proveio ainda o termo "paisagstico", aplicado
aos parques que, embora de forma extremamente distante,
inspiravam-se naquelas vistas. Para os proprietrios rurais das
classes elevadas, as paisagens campestres se tornaram, atravs
de conspcuas transformaes ambientais e de uma imaginao educada pela leitura dos clssicos, verdadeiros recursos cnicos nos quais a nao era apresentada como uma nova Roma

444 1 Projetar o natureza


Arquitetura do paisagem e dos jardins desde os origens at o poco contemporneo

Figura 7

Nicolos Poussin, Vero,


leo sobre tela,
1660-1664.

isgr

Figura 8

Cloude Lorroin, Erre/as


em Dolos, leo sobre
'
tela, 1672.

republicana a caminho da grandeza imperial. Com uma genial


inverso da perspectiva histrica, os fragmentos das pocas antigas presentes nos parques no se referiam ao passado, mas ao
futuro; eram metforas do destino da Inglaterra.
Provavelmente, mais do que os historiadores tenham assumido at aqui, as informaes sobre os jardins chineses envia-

Paisagem versus jardim: o campo como porque

das Europa a partir do fim do sculo XVI pelos missionrios


jesutas tambm contriburam para essa converso em direo
a ambientes verdes entendidos como narrativas construdas
por meio de uma sucesso de cenas. O primeiro jesuta a chegar a Pequim, em 1601, foi o italiano Matteo Ricci (1552-1610).
Ele foi imitado por outros confrades, os quais deixaram longos
relatos sobre o tema: descries pontuais vieram dos escritos
de Martino Martini (1614-1661), Jean-Denis Attiret e Pierre
-Martial Cibot (1727-1780).
Nos primeiros anos de misso, os jesutas expressaram, juntamente com uma evidente fascinao, uma certa perplexidade
diante de jardins que pareciam confusos e labirnticos e, em
todo caso, muito diferentes dos europeus. Com o tempo, porm, eles mostraram compreender e apreciar sua esttica baseada na surpresa, na assimetria, na manipulao das formas
naturais e comearam at a recomendar esse estilo aos europeus, apontando nele uma pronunciada economia de meios
e gesto, em contraposio ao custo exorbitante dos grandes
parques formais francesa. Os intrigantes relatrios redigidos
pelos jesutas conheceram uma vasta difuso entre os estudiosos europeus j a partir do sculo XVII, e foi certamente aps
a leitura daquelas descries que alguns autores ingleses comearam a se referir aos jardins orientais como uma possvel
fonte de inspirao para a nova modalidade compositiva que
vinha nascendo.
o caso, por exemlo, de William Temple (1628-1699), diplomata e ensasta, que pela primeira vez, em seu ensaio Upon
the Gardens of Epicurus, publicado em 1690, descreveu a habilidade dos chineses em conferir belas formas aos jardins
sem nenhuma ordem ou disposio das partes"; ou de Robert
Castell, que, em seu volume sobre as vilas dos antigos, afirmou
que os jardins chineses eram caracterizados por uma irregularidade artificial, expressa por meio de uma "estrita imitao da
((

natureza".

1 445

446 1 Projetar o natureza


Arquitetura do paisagem e dos jardins desde os origens at o poca contemporneo

Construir a Arcdia
Entre os primeiros parques a apresentar uma nova imagem
estava o de Stowe, no distante de Birmingham, residncia de
Richard Temple (1675-1749), primeiro visconde de Cobham,
influente poltico liberal. Em 1713, ele deixou o cargo no governo para ocupar-se da transformao do jardim geomtrico
disposto em terraos que circundava a residncia seiscentista
da famlia. Nas dcadas seguintes, Stowe passou progressivamente de um espao formal, desenha.do de acordo com a tradio continental, a um parque paisagstico.
A partir de 1715, John Bridgeman trabalhou na transformao do parque: simplificou o jardim existente, adaptando-o
paisagem irregular do local, demoliu os compartimentos terraceados, criando um nico parterre de relva, que ligou, por meio
de uma avenida retilnea em eixo com o palcio, a um tanque
octogonal. O parterre foi cercado por um elemento inovador,
destinado a fazer escola: o ha-ha, fosso seco que contornava
a rea nas quais os animais pastavam, evitando que invadissem as pores do jardim mais prximas da residncia. A vala,
que tinha uma largura destinada a impedir sua transposio,
era quase invisvel distncia e no perturbava o panorama
que, do prado em frente vila, estendia-se sem interrupes
at a zona em que se encontravam os animais. John Vanbrugh
(1664 1726), autor teatral e arquiteto, acrescentou a essa paisagem pequenos edifcios e templos que repetiam a organizao
geral geometrizante (figura 9).
-

A abordagem, ainda substancialmente formal, sofreu uma


mudana decisiva em 1733, quando o trabalho passou s mos
de William Kent, pintor e paisagista, que tinha viajado Itlia,
onde conheceu a arquitetura palladiana, tornando-se seu convicto divulgador. Ao lado do eixo do jardim, em um pequeno
vale coberto de bosques, Kent construiu os Elysian Fields, cadeia irregular de clareiras e pequenos lagos circundados por

Paisagem versus jardim: o campo como parque

1 447

Figuro 9
Jacques Rigaud
e Bernard Baron,
Plonimetric de Stowe,
gravura em metal,
1739. Detalhe.

arvoredos nos quais colocou pequenos monumentos de forma


antiga, como o Shrine of British Worthies, o "Templo dos Grandes Britnicos" (figura 10).
Em 1741, enquanto Kent estava envolvido em outros projetos, chegou a Stowe como jardineiro-chefe o jovem Lancelot
Brown (1716-1783), destinado, nos anos seguintes, a se tornar
o mais conhecido criador de jardins da Inglaterra. Devem-se
provavelmente a ele a criao do Grecian Valley, vale em campina ligeiramente ondulado e bordejado por bosques irregulares, e a transformao do tanque octogonal realizado por
Bridgeman em um laguinho de formas naturais. As realizaes
de Brown foram se descolando de um ideal de antiguidade que
ate aquele momento havia prevalecido, sendo substitudo por
uma viso idealizada do campo ingls, feita de prados vvidos,
grupos de arvoredos, plcidos espelhos-d'gua, o que antecipava a atitude religiosa do Romantismo em relao natureza.

448 1 Projetar a natureza


Arquitetura do paisagem e dos jardins desde os origens at o poca contemporneo

Figuro 10
Thomos Rowlondson,
Visto do Templo dos
Grandes Britnicos,

aquarela, c.1805.

Contempornea de Stowe foi a realizao de outro parque


paisagstico grandioso ao norte de York, na propriedade rural de Castle Howard; por vontade de um apaixonado e culto
aristocrata, Charles Howard (1669-1738), terceiro conde de
Carlisle, o qual, aproveitando a intrnseca beleza da paisagem
de colinas, props construir um palcio circundado de um
parque (figura 11). Em 1699, o conde chamou para colaborar no empreendimento John Vanbrugh, do qual apreciava a
propenso para os efeitos cnicos. Juntos, eles planejaram uma
transformao radical da propriedade, que comeou com a
realizao de uma residncia de inspirao palladiana, dominada por uma cpula e por um caminho de aproximao do
edifcio. Depois passou-se a modelar o parque: entre 1718 e
1732, plantou-se um bosque na pequena colina situada a leste do palcio, que foi dotada de um sistema de caminhos serpenteantes ligando vrias fontes. A seguir, foi criado o Terrace
Walk, ampla trilha relvada que partia, com um desenvolvimento oblquo, da fachada do palcio, subindo a meia encosta
uma ligeira elevao: o terrao-passeio descortinava aos visitantes um amplo cenrio campestre, tornado ainda mais nobre
por um lago criado com a barragem de um riacho e por vrias
esttuas, entre as quais um gigantesco Hrcules Descansando,

Paisagem versus jardim: o campo como parque

1 449

Figura 11
Esquema planimtrico
do porque de Castle
Howard,
1. Palcio
2. Bosque com
caminhos
3. Logo
4. Terrace Wolk
5. Tempo dos Quatro
Ventos
6. Mausolu circular.
7. Ponte de formos
antigos
8. Pirmide

que se erguia entre os pastos (figura 12). A trilha chegava depois em um terrao natural, sobre o qual foi construdo, entre
1723 e 1738, a partir de projeto de Vanbrugh, um casino de
formas clssicas livremente inspirado na Rotonda de Palladio,
o Temple of Four Winds, "Templo dos Quatro Ventos" (figura
13), O edifcio, porm, no era visvel do caminho, uma vez
que no estava em eixo com ele e era obstrudo por conjuntos
de rvores; o templo s era descoberto quando se chegava prximo e seu precioso desenho constitua uma surpresa reforada pela implantao espontnea.
Do Templo dos Quatro Ventos a vista passeava por um
vastssimo panorama de colinas e matas; de um dos bosques
emergiam um majestoso mausolu circular com colunatas,
construdo a partir de 1729, e uma ponte de pedra de formas
antigas, cujos altos pilares escondiam uma barragem que obstrua o rio. Arquiteturas vrias, entre as quais um monumento
sepulcral piramidal, foram acrescentadas com o tempo, fazendo do Castle Howard um dos parques mais grandiosos e cenogrficos do pas.

450 1

Projetar a natureza
Arquitetura do paisagem e dos jardins desde as origens at a poca contemparnea

Figuro 12
Castle Howord, Terrace
Wolk.

Figuro 13
Castle Howard, Templo
dos Quatro Ventos com
o mauslu circular
e o ponte de formas
antigas ao fundo.

Para construir tal complexo, lord Carslile dispendeu cifras imensas, obtidas tambm por meio de emprstimos de
um banqueiro londrino, Henry Hoare. As fortunas acumuladas com a atividade financeira permitiram a esse Ultimo erguer uma grande morada de linhas palladianas na localidade
de Stourhead, a oeste de Salisbury. Foi nessa propriedade rural
que seu filho, Henry Hoare II (1705-1785), criou um parque
que ainda hoje o mais paradigmtico exemplo do novo estilo
nascido na Inglaterra (figura 14).

Paisagem versus jardim: o campo como parque 1 451

Figuro 14

Coplestone Worre
Bompfulde, Visto do
jardim de Stourhead,
aquarela, 1775.

Em 1738, Hoare II iniciou uma viagem de trs anos, principalmente pela Itlia, da qual voltou com uma coleo de pinturas que inclua obras de Poussin e Lorrain. A partir de 1734,
com a colaborao do arquiteto Henry Flitcroft (1697-1769),
protegido de lord Burlington, ele comeou a criao de uma
paisagem natural pontilhada de evocaes da poca antiga que
o ocupou por toda a vida.
Nas proximidades do palcio, foi criada uma campina circundada por arvoredos sobre a qual se ergueu um obelisco. As
intervenes mais consistentes atingiram, todavia, um vale a
noroeste do edifcio. O riacho que corria ali foi barrado com
um dique, de modo a formar uma sequncia de amplos espelhos-d'gua, cujas margens foram modeladas com enseadas e
plantadas com grupos de arvoredos, constituindo assim uma
alternncia de bosques e clareiras. Em torno das margens dos
lagos, foram erguidos vrios edifcios, aos quais se chegava por
meio de um nico caminho: nos anos 1745-1746, foram construdos o Templo de Flora e, na margem oposta, a Gruta, caverna artificial com sala interna coberta por cpula (figura 15).

452 1 Projetar o natureza


Arquitetura do paisagem e dos jardins desde os origens at o poca contempornea

Figurais

Stourton, Stourhead.
Vista da margem do
lago principal com
o Templo de floro
esquerda e a ponte
e o coruchu gtico
direito.

Nas suas imediaes, na dcada seguinte, foi erguido o chamado Pantheon, edifcio circular inspirado no original romano (figura 16). Em 1765 foi acrescentada uma ponte de pedra
de linhas palladianas e, sobre a colina circunstante, um novo
templo circular dedicado a Apoio. Para completar o cenrio,
perto da ponte, onde antes havia um grupo de casas com uma
antiga capela, foi configurado um vilarejo tradicional, tendo ao
centro um green sobre o qual foi erguido um coruchu gtico.
O medievalismo do vilarejo, exaltado pelo pinculo esculpido,
completava o programa iconogrfico do parque, onde as glrias da Antiguidade clssica se misturavam herana cultural
britnica (figura 17).
Quem levou plena maturao a experincia dos parques
paisagsticos foi Lancelot Brown, que encarnou de forma mais
completa a figura de projetista de jardins para o mercado privado nascido na Inglaterra do sculo XVIII. Entre 1751 - ano
em que ele deixou sua posio de jardineiro-chefe em Stowe
- e 1763, Brown desenhou integralmente ou transformou um
grande nmero de parques: de sua capacidade de resolver at
as situaes mais difceis derivou o apelido "Capability".

Paisagem versus jardim: o campo como parque 1 453

Figuro 16
Stourton, Stourhead,
Panteo, 1753.

Figuro 17
Esquema planimtrico
do porque de
Stourhead.
1. Vila
2. Templo de Flora
3. Gruta
4. Panteo
5. Templo de Apoio
6. Ponte
7 Vilarejo tradicional

Sua tcnica consistia em valorizar o que j estava presente


no ambiente sobre o qual intervinha e do qual, seguindo uma
esttica de formas suaves, eliminava o que considerava elementos dissonantes. Depois de sua interveno, a topografia resultava num conjunto dinmico de concavidades e convexidades,
com matas de ritmo sinuoso, fossos serpenteantes, cascatas,

454 1

Projetar a natureza
Arquitetura do paisagem e dos Jardins desde as origens at o poca contemporneo

laguinhos acomodados com cuidado em suaves depresses cobertas pela relva e pequenas arquiteturas que se refletiam nos
espelhos-d'gua (figura 19). Para enfatizar o senso de profundidade das vistas, ele se servia de grupos de arvoredos sempreverdes e decduos, de espcies autctones, plantadas de forma
alternada, enquanto para obter efeitos ornamentais especficos
usou exemplares isolados de espcies exticas.
Sua obra emblemtica foi a reconverso da propriedade rural
de Blenheim, iniciada em 1764. O palcio, criado por Vanbrugh
no incio do sculo XVIII e doado ao duque de Marlborough
aps sua vitria militar contra os franceses, abria-se para um
ptio com um parterre decorado a partir do qual nascia uma
alameda triunfal retilnea. Essa ultrapassava depois um riacho,
atravessando uma ponte macia, para voltar-se na direo de
uma coluna comemorativa. Brown conservou a alameda, mas
eliminou a zona formal do jardim e barrou o rio com um dique,
para formar assim um lago sinuoso que submergiu a parte inferior da ponte, restituindo quela arquitetura propores mais
harmnicas (figura 18). Ele naturalizou as formas dos bosques,
acrescentou grupos esparsos de arvoredos e uma pequena ilha
que completavam uma cena ambiental que, de monumental,
tinha se tornado potica.

Figuro 18
Blenheim, visto areo
do palcio e do
porque.

Paisagem versusjardim: o campo como parque

1 455

tt-

figura 19
Loncelot "Capability"
Brown, proposta paro
as plantaes em torno
da meandro de um rio,
desenho a nanquim.
c.1764.

O pitoresco natural
Na segunda metade do sculo XVIII, assistiu-se a um progressivo abandono das atmosferas de plcida Arcdia em favor
de ordenaes cada vez mais cenogrficas, que prenunciavam
uma acelerao em direo fase mais romntica do movimento, que havia levado ao nascimento dos parques paisagsticos.
Um exemplo dessa mudana de sensibilidade o complexo
de Studley Royal, na regio de York, criado por John Aislabie
(1660-1742), chanceler do tesouro que para ali se retirou em
1722, realizando nas duas dcadas seguintes uma ordenao
paisagstica singular. A propriedade rural encontrava-se no estreito vale do rio Skell, cujas guas foram utilizadas para criar
uma sequncia de tanques de forma geometrizada, envolvidos
por uma exuberante mata que crescia nas encostas, por sua
vez atravessada por trilhas tortuosas que levavam a pavilhes
e ao belveder. Em 1768, seu filho William adquiriu uma propriedade adjacente, onde surgia, ao longo do curso do rio, uma

456 1

Projetar a natureza
Arquitetura do paisagem e dos jardins desde os origens ate a poca contempornea

grandiosa runa formada pelo mosteiro cisterciense, contguo


imponente igreja gtica de Fountains Abbey, edifcios completamente abandonados depois da reforma religiosa (figura 20).
Em contraste absoluto com a primeira zona de implantao
formal, mas em sintonia com as novas modas que propunham
abordagens criativas mais vigorosas, o parque foi ampliado e remodelado, de modo a transformar aquela extraordinria runa
em seu romntico pano de fundo, seu cenrio mais precioso.
Os prprios ensinamentos de Brown comearam a ser contestados. O primeiro a polemizar com seu estilo, considerado
enfadonho e inexpressivo, foi William Chambers (1723-1796),
que, nos anos 1740, como funcionrio da companhia sueca das
ndias, havia visitado o porto chins de Canto. Quando de
seu retorno, ele assumiu o papel de especialista em jardins de
gosto chins, sobretudo depois de ter obtido o cargo de conselheiro do prncipe de Gales para a propriedade rural de Kew.
Ele estava convencido de que nos jardins orientais os cenrios
se subdividiam em categorias, de acordo com o efeito que se
desejava suscitar nos visitantes, ou seja: sedutores, tenebrosos

Figura 20
Anthony Walken Visto
de Fountains Abbey a
partir dos jardins de
Studley Royal, gravura
em metal, 1758.

Paisagem versus jardim: o campo como parque

e agradveis. Segundo Chambers, os cenrios sedutores, como


aqueles criados por trilhas tortuosas, fechadas pelo bosque,
que repentinamente encontravam cascatas entre rochas, provocavam uma sucesso rpida de sensaes violentas e opostas.
As cenas tenebrosas, por sua vez, eram marcadas por rochas
suspensas, cavernas, rvores partidas, enquanto as cenas agradveis eram constitudas por vastas perspectivas em direo a
vistas de formas simples e de cores brilhantes.
Chambers incitou seus contemporneos a tornar mais sugestivos e dramticos os jardins, configurando-os como verdadeiras aventuras paisagsticas, por meio de sequncias de vistas
capazes de suscitar fortes sensaes. Ele prprio, tirando proveito da arrebatada imaginao xenfila, ornamentou, a partir
de 1761, os jardins de Kew com um grande grupo de edifcios
ecleticamente exticos: um avirio, uma presumvel mesquita,
alguns templos clssicos, uma ponte palladiana, um arco romano, formando um conjunto dominado por um pagode chi-.
ns de dez pavimentos (figura 21).
Em 1757, Chambers ainda publicou uma coleo de desenhos de arquiteturas, mobilirio e decoraes variadas em
estilo chins, e em 1772 um afortunado volume, intitulado
Dissertation on Oriental Gardens, amplamente baseado nas
descries de jardins feitas pelos jesutas. Chambers mostravase, assim, alinhado com o gosto da poca, influenciado pelas
viagens de explorao e comrcio, que tinham feito crescer na
Europa a moda pelos exotismos: papis de parede e moblias
de sabor oriental decoravam ento os apartamentos elegantes;
porcelanas eram exibidas sobre as mesas, enquanto nos jardins
surgiam pagodes, pavilhes moda turca ou chinesa, nos quais
saboreavam caf e ch, as novas bebidas provenientes dos pases remotos (figura 22).
Se, com suas sugestes, Chambers representou a sensibilidade dos ingleses que atravs de viagens descobriam ambientes
longnquos, por sua vez um grupo de intelectuais que vinha

1 457

458 1

Projetar a natureza
Arquitetura da paisagem e dos jardins desde as origens at o poca contemporneo

Figura 21
Londres, Kew Gardens,
pagode projetado por
Wdliam Chambers,
1762,

cultivando um sentimento romntico pelo ambiente original


britnico reprovou em Brown a excessiva uniformidade e fluidez compositiva, qual teria sido prefervel uma maior variedade e aspereza.

Paisagem versus jardim: o campo como porque 1 459

Figura 22

Parque de Chanteioup,
Pagode, 1775

William Gilpin (1724-1804) tinha passado sua juventude no


norte do pais, apreciando seus ambientes agrestes; foi ele quem
introduziu no debate sobre a beleza dos cenrios naturais o termo "pitoresco", referente s vistas de grandes contrastes. Sendo

460 1

Projetar o natureza
Arquitetura da paisagem e dos jardins desde as origens at a poca contemporneo

um timo desenhista e narrador dos lugares que observava em


suas viagens, nas ltimas dcadas do sculo publicou vrios livros contendo vistas e descries de paisagens de algumas regies inglesas, voltadas exaltao da rude beleza do ambiente
natural, livre dos condicionamentos humanos. Essas obras tiveram imensa popularidade e foram traduzidas para o francs
e para o alemo, tornando-se referncia obrigatria para os
criadores de jardins. Entre os vrios divulgadores do pitoresco fizeram parte Uvedale Price (1747-1829) e Richard Payne
Knight (1750-1824). O primeiro, em um ensaio de 1794, On
the Pictures que, colocou o problema da dramaticidade do projeto e indicou como modelos para a criao de paisagens ricas
de pathos as obras pictricas de grandes mestres, como Lorrain, Poussin, Rosa. Knight redigiu no mesmo ano Landscape,
a Didactic Poem com ilustraes que mostravam como a simplicidade das paisagens de Brown no podia sustentar o confronto com a natureza selvagem, densa de efeitos artsticos.
O ataque a Brown levou a uma controvrsia com o ltimo
grande projetista ingls do sculo XVIII, Humphry Repton
(1752-1818), que se considerava herdeiro daquele mestre. Seu
sucesso profissional foi favorecido por um eficaz meio de comunicao com os potenciais clientes: aquarelista de talento,
inventou um mtodo para mostrar como uma paisagem seria
melhorada com as solues propostas por ele. Ele fez isso por
meio dos chamados Red Books, lbuns com a capa de couro
vermelha, nos quais inseria esboos em cor dos terrenos sobre os quais desejava intervir. O estado original era pintado
em pginas que, de acordo com a tradio inglesa dos livros
infantis, tinham abas dobrveis: uma vez abertas, a poro antes escondida se inseria na composio, revelando a paisagem
transformada (figuras 23 e 24). Repton operava mais por meio
de plantaes do que dos custosos movimentos de terra, aproveitando o porte dos arvoredos e a forma das copas para equilibrar as linhas dos stios e das arquiteturas. Nos jardins, ele

Paisagem versus jardim: o campo como parque 1 461

Figura 23

Hurriphry Repton, visto


esboado no Red
&Dois poro o Langle,,,
Park, aquarela, 1790.
R imagem mostra o
estado original do
lugar.

Figuro 24

Mesmo visto do
imagem precedente,
com os abas dobrveis
abertas e o paisagem
transformada de
acordo com a proposto
de Repton.

inseriu espelhos-d'gua de formas simples, reintroduziu zonas


floridas perto das residncias e elementos de simetria em presena de construes marcadas por acentuada regularidade.
Repton apostou na delicadeza e elegncia compositiva, mostrando ter em alta considerao as expectativas dos clientes,
mas ao mesmo tempo foi um verdadeiro inovador. Explorou as
mais recentes possibilidades oferecidas pela horticultura, que,
graas introduo de espcies exticas, permitia obter efeitos
cromticos particulares, e fez uso, para realizar prgulas, gazebos ou pequenas estufas, dos primeiros elementos padroni-

462 1

Projetar a natureza
Arquitetura do paisagem e dos jardins desde os origens ate a poca contempornea

zados de ferro, ferro fundido e vidro. Ele teve, assim, um papel


de transio, antecipando alguns aspectos da difuso dos jardins nas residncias privadas, enquanto o tecido social vinha
mudando na onda da Revoluo Industrial.

Alm da Mancha, alm do Atlntico


A difuso do jardim paisagstico no continente foi favorecida, na segunda metade do sculo XVIII, pelas obras do filsofo
e escritor Jean-Jacques Rousseau (1712-1778), cuja doutrina
moralizadora promovia o carter sacro da natureza, em oposio artificialidade da sociedade contempornea da qual
condenava a corrupo. Rousseau foi um divulgador das ideias
liberais anglo-saxnicas e dos jardins daquele pas, a propsito
dos quais contava uma anedota, na poca difundida, segundo
a qual Le Ntre, convidado a Londres pelo rei Carlos II para
redesenhar o St. James' Park, uma das propriedades rurais de
caa londrinas, teria declinado da oferta, declarando no poder
trazer melhoramentos quela nobre simplicidade. Em 1761,
Rousseau publicou o romance Julie, ou La Nouvelle Hloi .se, que
continha a descrio de um jardim natural selvagem, com trilhas sinuosas, trepadeiras que subiam por troncos, um riacho
serpenteante. O romance teve uma influncia profunda sobre a
sensibilidade dos intelectuais franceses, que comearam a imitar o que se tinha realizado alm da Mancha.
O marqus Ren de Girardin (1735-1808), por exemplo, que
tinha viajado para a Inglaterra e era aluno e amigo de Jean-Jacques Rousseau, dedicou-se, por volta de 1765, a transformao
em parque pitoresco de sua propriedade rural em Errnenonville,
ao norte de Paris, com a ajuda do arquiteto paisagista Jean-Marie Morei (1728-1810) e do pintor Hubert Robert (1733-1808),
famoso por suas pinturas de temas antigos. A vasta rea verde
ocupava um vale no qual se sucediam clareiras com bosques

Paisagem versus jardim: o campo como parque

1 463

e lagoas modeladas para abrigar em suas margens dezenas de


esttuas e pequenas construes. No inicio dos trabalhos, uma
vez que o parque prefigurado se assemelhava aos ambientes
admirados por Rousseau, Girardin o convidou a viver na propriedade, onde morreu e foi sepultado (figura 25). O marqus
teve, assim, a oportunidade de realizar uma verdadeira paisagem romntica, colocando o cenotfio do filsofo sobre uma
ilhota cingida de choupos, em memria do fundador do culto
natureza.
Se o pensamento de Rousseau formou o contexto intelectual
no qual o jardim natural inglesa se difundiu na Frana, para
forjar seu carter original contribuiu grandemente a obra de
Chambers sobre os jardins chineses, que despertou no continente um interesse maior que em sua ptria. A obra, traduzida
para o francs, continha a fantasiosa descrio de espaos verdes estudados para suscitar emoes nos visitantes e estimulou
a difuso de parques de caracterizao espectacular e ldica,
marcados por arranjos inesperados e extravagantes. Esse tipo

Figuro 25
Ermenonville, ilho
dos choupos com o
cenotfio de Rousseou.

mr.
464 1

Projetar o natureza

Arquitetura da paisagem e dos jardins desde os origens ate o poca contempornea

de jardim, justamente por causa das evanescentes referncias


China, foi chamado "anglo-chins". Essa forma compositiva se
tornou uma grande moda entre os membros da alta sociedade,
os ricos burgueses e os aristocratas anglfilos, e foi aplicada em
muitas realizaes na dcada que precedeu a Revoluo.
Louis Carrogis (1717-1806), pintor conhecido pelo nome
de Carmontelle, projetou para o duque de Chartres, entre 1773
e 1778, o jardim de Monceau, em Paris, um parque pitoresco
composto como uma sequncia densa de cenografias teatrais,
no qual o visitante era conduzido atravs de uma exuberante
progresso de paisagens imaginrias, ideadas para sua diverso. No espao verdejante, Carmontelle plantou vinhas, instalou uma fazenda com animais e um setor de pavilhes chineses
- nos quais criados vestidos oriental ofereciam bebidas -,
tendas turcas e persas, pirmides, uma gruta na qual se escutava msica sem que se vissem os msicos e uma naumaquia
cingida por um prtico antiga (figura 26).
Em 1774, outro nobre, Franois Racine de Monville (17341797), adquiriu um acidentado terreno coberto pela mata a
oeste da capital francesa e, nos anos seguintes, construiu ali o
Dsert de Retz, um dos mais eclticos jardins da poca. Penetrava-se no parque por meio de um portal rstico, para atravessar depois uma gruta iluminada por esttuas de faunos que
sustentavam tochas; dali se descia em direo a um pequeno
vale, passando ao lado de uma pirmide que escondia uma geleira, para chegar ao elemento mais dramtico da composio:
uma gigantesca coluna partida e parcialmente enterrada, admiravelmente integrada paisagem e que continha, disposta
em cinco planos, a elegante residncia do proprietrio (figura
27). Ao seu redor, entre os arvoredos, escondiam-se outras extravagncias: uma capela gtica, um pavilho chins, um Templo de P.
Um jardim de formas irregulares tambm surgiu no interior da propriedade de Versalhes. Luis XV havia encarregado

Paisagem versus jardim: o campo como parque

1 465

Figuro 26
Annimo (atribudo o
Cormontelle), Vista dos
jardins de Monceau,
com Carmontelie
entregando os chaves
do lugar ao duque de
Chartres, 1779.

Figuro 27
Chombourcy, Dsert de
Retz, o coluna gigante
partido, c.1775.

o arquiteto Ange-Jacques Gabriel (1698-1782) de construir,


em um espao lateral do grande parque, um pavilho clssico, o Petit Trianon, edifcio de formas refinadamente elegantes
inaugurado em 1770. Quatro anos depois, na ocasio de sua
subida ao trono, Lus XVI o doou sua consorte, Maria Antonieta, que decidiu promover uma profunda transformao do

466 1

Projetar a natureza
Arquitetura da paisagem e dos jardins desde os origens at o poca contemporneo

espao verde circunstante, encarregando da tarefa o arquiteto


Richard Migue (17284794), ajudante do pintor Carmontelle.
Nos anos seguintes, foi criada uma graciosa composio cnica
com uma suave colina sobre a qual se situavam uma pequena
vinha e um pavilho-belveder voltado para uma grande rocha
artificial, da qual descia uma cascata que formava um laguinho (figura 28); dele saam riachos que se afastavam atravs
de plantaes informais, at alcanar um templo circular. Em
1780, depois de ter visitado o Dsert de Retz e a propriedade
rural de Ermenonville, a rainha expressou o desejo de mandar
realizar um retiro de carter campons em seu parque. Assim,
em 1782, na sequncia do jardim pitoresco j concludo, tomou forma o Hameau (figura 29), um elegante vilarejo rural,
de cuja concepo tomaram parte talvez at o pintor Hubert
Robert e Antoine Richard, jardineiro de Versalhes. Escavou-se
um laguinho, em cujas margens foram delicadamente dispostas refinadas casinhas rsticas com hortas, um moinho e uma
fazenda, que constituam um sofisticado lugar de encontro
para a corte.
Na Alemanha, uma das primeiras solues paisagsticas
extensas inspiradas nos arranjos ingleses surgiu em Wrlitz, a
partir de 1765, por iniciativa do prncipe Friedrich Franz von
Anhalt-Dessau (1740-1817), que lanou uma campanha de redesenho dos edifcios da corte e do parque no interior do principado, coadjuvado pelo arquiteto e terico Friedrich Wilhelm
Von Erdmannsdorff (1736-1800). poca do falecimento do
nobre, todo o territrio do principado havia se convertido virtualmente em um nico e grande parque paisagista.
Na Rssia, a difuso da experincia inglesa foi demasiadamente ampla. Em 1710, o czar Pedro, o Grande, ofereceu sua esposa Catarina uma propriedade rural ,ao sul de
So Petersburgo; no lugar batizado de Tsarskoie Selo, "Aldeia
do Czar", a czarina mandou construir um primeiro palcio, depois inteiramente redesenhado, a partir de 1752, pelo arquiteto

Paisagem versus jardim: o campo como porque

1 467

figuro 28
Versalhes, jardim
romntico do Petit
Trianan, detalhe do
grande rocha.

Figura 29
Versalhes, Hameau de
Maria Antonietc, 1782.

italiano Bartolomeo Francesco Rastrelli (1700-1771). Diante


desse palcio foi criado tambm um amplo jardim axial francesa, com parterre, espelhos-d'gua regulares e vrios pavilhes
suntuosos. Em 1762, a propriedade passou nova imperatriz,
Catarina 11 (1762-1796), que mandou ampliar a arquitetura
verde com um novo parque de inspirao natural, mais alinhado com suas ideias iluministas e liberais. Portanto, em 1771,

468 1

Projetar a natureza
Arquitetura da paisagem e dos jardins desde os origens at a poca contempornea

ela enviou Inglaterra Vasily Ivanovich Neyelov (1721-1782),


arquiteto da corte, para que estudasse os jardins daquele pas
e reunisse gravuras com vistas dos jardins. Ele preparou um
primeiro projeto para a ampliao desejada pela rainha, mas
o desenho definitivo foi realizado por um paisagista alemo,
Johann Busch (1725-1795), chamado pela soberana em 1775 e
que trabalhou ali pelo resto de sua vida. O novo parque foi disposto sobre o precedente, tendo como elemento de introduo
uma elegante galeria-belveder de gosto neogrego construda
em posio elevada pelo arquiteto escocs Charles Cameron
(1743-1812). O ambiente verde arborizado tinha no centro um
grande lago de desenho muito elaborado, com ilhas e uma coluna rostrada que se erguia do espelho-d'gua em memria das
vitrias navais russas sobre a frota turca. Sobre as margens foram dispostos, com o tempo, muitos edifcios de acordo com o
gosto ecltico do perodo e em parte inspirados nas vistas recolhidas por Neyelov, entre as quais uma ponte palladiana (figura
30) e um pavilho turco, enquanto na rea verde foi construdo
um vilarejo chins inteiro.
Em 1777, Catarina II doou ao seu filho, o gro-duque Pavel
Petrovich, uma propriedade rural com bosques e terrenos arveis em Pavlovsk, situada nas cercanias de Tsarkdie Selo, para
que ele construsse ali uma residncia de campo (figura 32).
Foi Cameron quem definiu a organizao daquele parque de
linhas suaves e naturais, rico em clareiras e em bosques, com
uma sequncia de espelhos-d'gua bloqueando um riacho. Ali,
ele construiu ainda vrios edifcios clssicos, como o majestoso
Templo da Amizade e, em seguida, a grande vila (figura 31).
Na Itlia, o emblema do predomnio do novo gosto foi o
Jardim Ingls de Caserta, construdo ao lado do amplo parque formal do palcio real e iniciado ainda antes que esse ltimo tivesse sido completado (figura 33). A ideia de justapor
monumental arquitetura verde um novo jardim de formas
romnticas foi de William Hamilton (1730-1803), enviado do

Paisagem versus jardim: o campo como parque 1 469

Figura 30

A. A. Sergueiev, Ponte
polladiono no porque
de Tsorskoie Seio,

aguarela, final do
sculo XVIII.

,
.

.
-

. ,

Figura 31

Giocomo Quorenghi,
Cascata e prtico de
Apoio no porque de
Pavlovsk, aquarela,

c.1800.

soberano ingls ao Reino das Duas Sicilias, alm de membro


da mais importante academia cientifica europeia, a Royal Society de Londres.
Hamilton envolveu na obra a rainha Maria Carolina, esposa
de Fernando I das Duas Sicilias e irm de Maria Antonieta.
Em 1786, mandou-se trazer de Londres, para a realizao do
parque, o hbil jardineiro e botnico John Andrew Graefer (?-

470 1 Projetar a natureza


Arquitetura do paisagem e dos jardins desde os origens at o poca contempornea

Figura 32
A. Bougreev, Planto do
porque de Povlovsk,
gravura em metal,
1803.

Figuro 33
Jakob Philip Hockert, O
jardim ingls do Polcicio
de Coerto, tmpera,
1792. Detalhe.

1802), conhecido por ter introduzido na Inglaterra numerosas


plantas exticas, algumas delas oriundas do remoto Japo. O
jardim ingls foi construdos em um terreno marcado por ondulaes aproveitadas para a criao de uma srie de quadros
paisagsticos, o principal deles foi o Vale de Vnus, onde uma
elegante e antiga runa hipogeia, com prtico coberto, fronteava um laguinho na direo do qual se inclinava uma representao da deusa. Os edifcios que salpicavam o parque tinham
particular ornamentao com esttuas e relevos escultricos
provenientes de Pompeia. Igualmente especial foi o repertrio

Paisagem versus jardim: o campo como parque

de plantas, especificadas segundo o conhecimento de Graefer,


que mandou realizar no parque um horto botnico com pavilho de plantas e viveiro para a reproduo de vegetao extica; no catlogo que ele publicou em 1803 so arroladas uma
centena de diversas espcies, presentes em Caserta.
Na mesma dcada em que foi iniciado o Jardim Ingls de
Caserta, outros parques marcados pelo mesmo gosto vieram
luz nos Estados italianos: em 1780, Giuseppe Fiermarini (1734
1808) iniciou para Fernando da ustria o jardim da gra-ducal
Vila de Monza e, nos anos em torno de 1785, na Vila Borghese de
Roma, foi criado o Jardim do Lago, onde um bosque emoldurava
um amplo espelho-d'gua artificial com uma ilha sobre a qual se
erguia a runa, propositadamente criada, de um templo antigo.
O gosto pelos novos jardins naturalsticos tocou tambm
a margem oposta do Atlntico, por iniciativa de um verstil
personagem, Thomas Jefferson (1743-1826), autor da Declarao de Independncia dos Estados Unidos, terceiro presidente do pas no incio do sculo XIX, que tambm se ocupou
como arquiteto, paisagista, agrnomo e botnico. Em 1767,
Jefferson herdou uma propriedade rural nas proximidades de
Charlottesville, no estado da Virgnia, e decidiu realizar ali sua
prpria residncia. Amante do classicismo e da arqueologia,
ele batizou o stio, constitudo por uma pequena colina, com
o nome italianizante de Monticello e, em 1768, iniciou em seu
topo nivelado a construo de uma vila em estilo palladiano,
com prtico de ingresso e cpula baixa (figura 34). Em posio
elevada, o edifcio desfrutava a vista das montanhas distantes
e dominava a paisagem, inclusive a fazenda-modelo adjacente,
da qual Jefferson continuou a se ocupar por toda a vida. Diante do edifcio, ele mandou fazer uma campina de forma oval,
contornada por um caminho irregular com floraes e grupos
de rvores; um ha-ha limitava o acesso dos animais que participavam da cena, distncia. Em diferentes nveis, ele disps
alamedas perifricas circunvizinhas e ligadas entre si, de modo
-

1 471

472 1

Projetar a natureza
Arquitetura do paisagem e dos jardins desde os origens at c poca contempornea

Figura 34
Thomas Jefferson,
vila de Monricello,
Chorlottesville,
1769-1772.

a envolver toda a elevao em uma rede de cruzamentos arborizados que, logo abaixo da vila, encontravam as reas de
produo. Essas eram constitudas por um grande horto situado sobre um terrao retangular, artificialmente encravado
na encosta, um pomar e um vinhedo no qual tinham sido introduzidas videiras provenientes de vrias regies da Europa.
As espcies vegetais preferidas, contudo, foram as rvores, das
quais Jefferson cultivou em Monticello 160 espcies diversas,
nativas e exticas. Ele entendeu que a riqueza da flora arbrea
podia representar um motivo de interesse pelo seu pas: enquanto, entre 1784 e 1789, ocupava o cargo de diplomata da
nova nao em Paris, ele distribuiu uma ampla seleo de sementes de rvores norte-americanas.

Propaganda literria
Pelo debate que suscitou em revistas, pamphlets e textos
monogrficos, a histria do jardim ingls se confundiu com a
produo literria, que teve um papel estratgico tambm na
rpida difuso desse estilo compositivo fora de sua localidade
de origem.

Paisagem versus jardim: o campo como porque

Em 1770 saiu em Londres um tratado escrito por um membro do Parlamento, Thomas Whately (?-1772), Observations
on Modern Gardening. A presena de descries detalhadas
de muitos parques, a clareza da redao, a definio de categorias compositivas por meio de exemplos, a referncia s
tcnicas de jardinagem fizeram dele um texto exemplar para
compreender as caractersticas da nova arte tambm fora da
Inglaterra. J em 1771 o escrito foi traduzido para o francs
com o ttulo L'art de former les jardins modernes. Enriquecida pelo tradutor, Franois-de-Paule Latapie, com uma longa
introduo, a obra se tornou na Frana uma referncia obrigatria na difuso do jardim de gosto ingls. Depois da publicao daquele texto, a simetria geomtrica do jardim clssico
francs foi cada vez mais considerada enfadonha, e prevaleceu
o gosto pelo pitoresco.
Em poucos anos, a produo literria a favor do novo estilo
se fez premente. Em 1774, Claude-Henri Watelet (1718-1786),
pintor e literato, influenciado pela filosofia de Rousseau, publicou seu Essai sur les jardins, um pequeno volume de grande
sucesso, que promovia a tendncia em direo ao natural. Em
1776, Jean-Marie Morei, que nos anos precedentes tinha contribudo para a criao do parque de Ermenonville, publicou
uma afortunada Thorie des jardins, na qual dedicou crticas
custicas monotonia da construo formal que ainda era praticada por arquitetos contemporneos: "Dessa semelhana de
todos os nossos jardins, dessa uniformidade de todas as suas
partes, nasce o fastio que experimentamos nesses parques feitos com grande pressa, ou onde se tentou substituir o deleite
pelo luxo, a graa pela regularidade".
Em 1785, veio luz em dupla edio, inglesa e francesa, outro ensaio digno de nota por obra de Horace Walpole (1717-1797), poltico e escritor, intitulado Essay on
Modern Gardening. Escrito na dcada precedente para promover o novo estilo de jardim, o texto se propunha tambm a

1 473

474 1

Projetar a natureza
Arquitetura da paisagem e dos jardins desde os origens at a poca contemporneo

demonstrar como tinham sido os ingleses que desenvolveram


aquela forma de sensibilidade em relao natureza. Walpole
incluiu uma espcie de histria do jardim paisagstico, de cuja
idealizao ele reconhecia como mentores alguns literatos ingleses dos sculos precedentes, como Francis Bacon e John
Milton. Essa concluso desencadeou um amplo debate sobre
as origens da ideia de jardim natural: os franceses responderam cunhando a definio de jardim anglo-chinois, de modo
a dividir sua inveno entre vrios continentes; o poeta e dramaturgo italiano Ippolito Pindemonte (1753-1828) escreveu,
em 1792, uma Dissertazione sui giardini inglesi, na qual elogiava a experincia britnica, redefinindo, porm, seu modelo
original na tradio italiana, precisamente nas composies
literrias de Tasso.
Entre 1779 e 1785, saiu a obra que se imps como definitiva
sistematizao terica e tcnica das experimentaes conduzidas na Inglaterra e no continente sobre o tema do jardim paisagstico. Quem a escreveu foi Christian Cay Lorenz Hirschfeld
(1742-1792), professor de filosofia e belas-artes da Universidade de Kiel, que publicou cinco volumes sobre o tema com o
ttulo geral de Theorie der Gartenkunst. O trabalho foi publicado em edio dupla, alem e francesa, e essa caracterstica
favoreceu sua difuso por toda a Europa.
O tratado de Hirschfeld conheceu ainda uma srie de emulaes por obra de vrios autores, com a inteno de remeter a
contextos nacionais especficos essas concepes. Na Itlia, foi
o conde Ercole Silva (1756-1840), personalidade da Milo iluminista, quem reproduziu em seu tratado Dell'arte de' giardini
inglesi, publicado em 1801, muitas das opinies de Hirschfeld,
reelaborando-as, porm, para adapt-las ao contexto italiano
(figura 35). O volume teve um notvel xito e transmitiu as
novas modalidades compositivas, encorajando assim a converso de certo nmero de parques existentes. O prprio Silva ps
em prtica a modernizao do jardim de uma propriedade de

Paisagem versus jardim: o campo como parque 1 475

Figuro 35
I lustrao em Dell'arte
de giordini inglesi. de

Ercole Silva, 1801.

famlia, a da Vila Ghirlanda Silva, em Cinisello Balsamo, redesenhando-o de acordo com os ditames da nova moda.

A inveno do jardim pblico


O Setecentos no viu apenas o nascimento de um estilo compositivo indito, mas tambm de uma tipologia de espao verde
totalmente inovadora: o jardim pblico. O termo foi cunhado
apenas na segunda metade do sculo, quando os guias de viajantes e os tratados comearam a utiliz-lo para indicar alguns
jardins urbanos particulares, destinados a um uso relativamente
coletivo. De todo modo, embora fosse verdadeira novidade, o
jardim pblico provinha de um amlgama entre espaos verdes
e construo urbana iniciado havia tempo; esse novo espao coletivo foi uma melhoria trazida s cidades no perodo das luzes,
porm, sua gestao tinha, de fato, se iniciado muito antes.
A partir do final do sculo XVI, a Espanha assistiu ao florescimento de passeios pblicos em suas cidades mais meridionais
-- chamados alamedas, em razo de sua frequente arborizao
com lamos. Em Sevilha, a Alameda de Hrcules, refrescada
por fonte e muitas rvores, foi empreendida entre 1574 e 1578.

476 1

Projetar a natureza
Arquitetura da paisagem e dos jardins desde os origens at a poca contempornea

Uma alameda ao longo da margem esquerda do rio Genil comparece numa vista panormica de Granada, em 1613. Esse fenmeno foi transferido precocemente para as cidades coloniais
espanholas e portuguesas das Amricas. Em 1592, foi aberta a
alameda da Cidade do Mxico: um jardim quadrangular com
lamos, salgueiros e fontes. Poucos anos depois, em 1609, foi a
vez da cidade de Lima inaugurar sua alameda. No ltimo decnio do sculo XVIII, o Rio de Janeiro implementou o primeiro
passeio pblico numa cidade brasileira, sendo realizado sobre
o aterro da lagoa do Boqueiro e dispondo de um belveder
para vistas martimas.
Em algumas cidades da Europa, a partir do final do sculo
XVI, havia sido oferecida aos habitantes a possibilidade de frequentar jardins aristocrticos: em Roma, por exemplo, foram
abertas ao pblico a Vila Medici e, a seguir, a Vila Borghese.
Depois, muitas capitais europeias seguiram o exemplo: em
Londres, as reservas de caa do Hyde Park e do St. James's Park
tornaram-se acessveis; em Berlim, o mesmo aconteceu com
o Tiergarten, enquanto em Paris o jardim real das Tulherias
foi transformado por Le Ntre para melhorar sua capacidade
de visitao. A abertura ao pblico urbano foi consolidando
um modelo cultural: encontrar-se, passear de acordo com um
ritual codificado, exibir a pompa e as roupas foram costumes
que passaram do jardim aristocrtico aos primeiros parques
pblicos, onde novos usurios, compostos pelas camadas urbanas emergentes, estavam ansiosos por imitar os modos sociais da elite. Os jardins pblicos no nasceram, porm, apenas
da transformao das propriedades rurais aristocrticas, mas
foram tambm o resultado de processos diferentes.
Alguns, por exemplo, desenvolveram-se no sculo XVIII
a partir daqueles espaos verdejantes de uso coletivo, genericamente denominados "prados", aos quais foi dada uma ordenao formal. Um caso paradigmtico o do Prado do Vale
em Pdua, desenhado em 1775 por ordem do nobre venezia-

Paisagem versus jardim: o campo como parque

1 477

no Andrea Memmo (1729-1793), administrador provincial


da cidade. O prprio Memmo traou os primeiros esboos e
entregou o projeto ao seu arquiteto de confiana, Domenico
Cerato (1720-1792), que nos anos imediatamente anteriores tinha fundado a escola de arquitetura da cidade (figura 36). Cerato elaborou um projeto de organizao racional do stio: no
centro, colocou uma ilhota verde de forma elptica, circundada
por um canal no qual deviam ser recolhidas as guas das chuvas. Um caminho cruciforme marcava os eixos da elipse, ligando-se s principais ruas de acesso ao Prado do Vale. A ilha era
um verdadeiro jardim pblico: suas alamedas eram destinadas
ao passeio a p, enquanto s carruagens era destinado o caminho elptico situado externamente ao canal. Constituiu-se,

Figura 36
Joseph Subleyros,
Novo Praa do Paduo
no local anteriormente
chamado Prado do
Vote, desenho, c1785.
Detolhe.

Figuro 37
Pduo, Prado do Vaie.
Visto area

478 1

Projetor a natureza
Arquitetura do paisagem e dos jardins desde os origens at a poca contempornea

assim, um ambiente destinado ao rito da exibio; um grande


teatro de observao recproca para os que passeavam a p, em
carruagens ou espiavam a partir das janelas das casas circunstantes (figura 37).
Outro fenmeno destinado a ter um papel importante no
nascimento do jardim pblico foi o enverdecer das muralhas
urbanas. A prtica de plantar rvores sobre os basties derivou, de modo completamente imprevisto, da mudana dos
mtodos de defesa urbana. No Quinhentos, a nova tcnica
militar gerou, indiretamente, uma oportunidade indita para
a presena do verde nas cidades. Para fazer frente ao desenvolvimento das artilharias, em relao s quais os velhos muros,
at ali exclusivamente feitos de pedra ou tijolos, se mostravam
frgeis, confiou-se em fortificaes mais robustas constitudas
por aterros entre paredes inclinadas. A terra, cuja funo era
aumentar a resistncia aos projteis, tambm prestou-se ao
plantio de vegetao. A partir da metade do sculo XVI, duas
cidades transformaram, pela primeira vez, os cintures murrios plantando rvores nos aterros dos basties: Anturpia, em
Flandres, e Lucca, na Itlia (figura 38). Quando, em 1581, o
escritor francs Michel Eyquem de Montaigne (1533-1592) em
viagem Itlia, chegou a Lucca, ficou extremamente admirado
ao ver que a cidade, embora ameaada pelas intenes territoriais da vizinha Florena, oferecia um estranho espetculo:
"Em torno de toda a muralha, sobre os aterros dela, h dois ou
trs renques de rvores plantadas que produzem sombra [...].
Do exterior, v-se apenas uma floresta que esconde as casas"
(Journal du voyage en Italie).
Tambm a grande capital, Paris, adotou esse exemplo, transformando o circuito dos seus boulevards, "baluartes", militares
em avenidas arborizadas, e revolucionando tanto o significado daquele termo quanto o costume das cidades civis. Foi
Lus XIV quem comeou, em 1670, os trabalhos para substituir
o circuito de muralhas da capital por um sistema de basties

Paisagem versus jardim: o campo corno parque

1 479

Figuro 38
Lucca, visto area do
centro hisnco com
o cinturo de muros
arborizado.

Figuro 39
Annimo, Boulervard
Saint-Rotoine, gravura
em metal, metade do
sculo XVIII.

verdes que sustentavam um passeio de mais de 30 m de largura


e dividido em trs partes por arvoredos: uma alameda central
para os carros e duas alamedas laterais paralelas para os pedestres (figura 39). Em Viena, depois do ataque dos exrcitos
turcos de 1683, as velhas fortificaes foram abandonadas e foi
criado um novo sistema de obras de defesa notvel distncia
do centro urbano. O cinturo interno de muros, tendo perdido sua funo militar, foi por isso transformado em um anel
verde, .um animadssimo parque que corria em torno do velho
centro histrico (figura 40).

480

Projetor a natureza.
Arquitetura da paisagem e dos jardins desde os origens are a poca contempornea

figura 40

Tablas Dionys Roufino,


Os muros

de Viena,

aquarela, 1824.

O hbito do passeio elegante naqueles frondosos caminhos


lineares acima dos muros tambm influenciou a conotao compositiva dos primeiros jardins pblicos situados dentro das cidades, que mantiveram um carter aberto, linear e fortemente
geomtrico, mas bem adaptado ao uso social, completamente
mundano, que vinha sendo consolidado. Conforme Morei escreveu com custica ironia, os jardins pblicos:
apenas lugares plantados com rvores, situados no permetro urbano, onde os cidados vo no para usufruir do
espetculo da Natureza, mas para fazer um exerccio momentneo; onde se renem para exibir seu luxo e satisfazer
sua curiosidade" (Thorie des jardins, 1776).
so

Um exemplo desses espaos foi o Real Passeggio na Riviera


di Chiaia, em Npoles, executado a partir de 1778 e conhecido hoje como Vila Comunal. Foi realizado de acordo com o
projeto de Carlo Vanvitelli, que concebeu um jardim em funo do ritual de caminhar em companhia (figura 41). O jardim era constitudo por trs alamedas paralelas: uma central,
muito ampla e aberta, era ladeada por outros dois caminhos
sombra, protegidos pelo arvoredo e por prgulas sobre as quais
subiam videiras enlaadas a olmos e tlias. No exterior das ga-

Paisagem versus jardim: o campo como parque

1 481

Apjr,

,/

Figura 41
Antonio Zobolii, Roo/
Posseggio de Chjoio,

oquorelo, c. 1785.

lerias verdes encontravam-se ainda dois parterres simtricos de


graciosos canteiros, adornados com pequenas fontes, laranjeiras, flores e plantas aromticas.
Os primeiros espaos verdes pblicos eram ligados, portanto, tradio do jardim formal, embora tal gosto j estivesse
em declnio. A conjugao com o gosto paisagstico aconteceu
pela primeira vez na Alemanha, no jardim que o eleitor Karl
Theodor mandou realizar em Munique a partir de 1789 e que,
justamente por causa de sua inspirao compositiva, recebeu
a denominao Englischer Garten, "Jardim Ingls". Proposto e
iniciado pelo verstil norte-americano Benjamin Thompson
(1753-1814), foi concludo, a partir de 1804, pelo arquiteto e
paisagista Karl Ludwig von Sckell (1750-1823). Era um jardim
desde o incio desprovido de cercamentos e destinado ao uso
pblico, situado imediatamente fora da cidade, atrs do palcio real: era constitudo por uma rea oblonga, delimitada por
pequenos riachos e encravada na bela zona rural. Dispunha de
uma sequncia de pequenos bosques, clareiras relvadas e um
laguinho, interligados por uma elaborada rede de caminhos
serpenteantes, alm de um pagode chins, um Templo de Apolo e um anfiteatro.

482 1

Projetar a natureza
Arquitetura da paisagem e dos jardins desde as origens at o poca contemporeirleo

Na primeira metade do sculo XIX, sob o exemplo do


Englischer Garten de Munique, o jardim pblico modificou
profundamente sua identidade: de lugar destinado ao passeio e
ritualidade social das classes altas, transformou-se em espao
verde de desenho complexo e com partes especficas, destinadas atividade fsica ou educao.

Em direo o um estilo compsito


O estilo paisagstico, inventado nas primeiras dcadas do
sculo XVIII pelas elites rurais amantes dos valores clssicos,
libertou-se progressivamente das referncias ao antigo, medida que prevaleceu um naturalismo sofisticado, uma fuso entre
parque e paisagem. Essa abordagem, porm, gerou uma reao
dissoluo de toda forma de desenho projetual: nos parques
oitocentistas foram assim reintegradas modalidades, ao menos
parciais, de compartimentao e especializao dos ambientes.
Isso coincidiu tambm com a aproximao entre estilo paisagstico e meio urbano, ambiente que no tinha nada a ver com
os campos ingleses, onde o sentimento do naturalismo romntico se desenvolveu. As primeiras contaminaes entre o gosto
paisagstico e a cena urbana aconteceram com os complexos
residenciais realizados em Bath por John Wood (1704 1754) e
seu filho, John 11 (1728-1782). Um exemplo significativo dessas
modalidades compositivas foi o Royal Crescent, obra do jovem
Wood, cuja semielipse era cuidadosamente disposta em uma
paisagem pastoral, numa encosta que dominava uma sequncia de campos abertos e bosquetes (figura 42). Em Londres,
foram criadas algumas praas urbanas, os squares, que evocavam a imagem dos campos luxuriantes, praas-jardins para
uso exclusivo dos residentes das casas circunstantes, plantadas
por especuladores para valorizar suas iniciativas imobilirias.
medida que se difundiam, os squares londrinos transforma-

Paisagem versus jardim: o campo como parque

1 483

Figuro 42

Both, Royal Crescent,


1767-1774. Visto
areo.

ram-se em jardins cada vez mais articulados, que se obstinavam em reproduzir, de modo miniaturizado, as formas dos
parques campestres, com cenrios, quadros e vistas.
Um dos primeiros espaos verdes de grandes dimenses a
exprimir essa linguagem compsita foi o Regent's Park, situado
na rea noroeste da metrpole londrina e realizado com projeto do brilhante e prolfico arquiteto John Nash (1752 1835),
grande conhecedor de estilos, amigo e colaborador de Repton.
A criao do parque aconteceu como parte de um empreendimento imobilirio privado, servindo-se dos mesmos recursos
utilizados nos squares urbanos e situando-se numa propriedade
do prncipe regente, futuro George IV. A partir de 1811, Nash
foi encarregado da reconfigurao e da valorizao de cerca de
150 ha de uma antiga propriedade de caa, que foi ligada ao
Palcio de Buckingham atravs de uma nova rua: a Regent's
-

484 1

Projetar a natureza
Arquitetura da paisagem e dos jardins desde os origens at a poca contemportneo

Street. O desenho da rea, inspirado nas teorias de Repton,


conjugava a tradio romntica, que determinou a fluidez de
linhas dos ambientes verdes, com a geometrizao da forma
geral e dos caminhos de maior utilizao, de onde brotou um
estilo misto e compsito de ampla vitalidade (figura 43). O
projeto de Nash mostrou-se brilhante e inovador: o parque se
originava a partir de um espao circular central que, contornado por uma avenida carrovel, deveria abrigar a residncia
do regente. A rea de tratamento paisagstico estendia-se em
torno desse fulcro, com bosques e um lago de formas alongadas e sinuosas que cruzava toda a parte oeste da rea verde. Ao
longo do permetro, desenhado por alamedas lineares, foram
erguidas elegantes residncias neoclssicas. A proposta geral
foi financiada com a venda dessas ricas habitaes, segundo
um procedimento que fez escola.

Figura 43

Regent's Park,
plonimetrio com o
projeto de
John Nosh, 1812.

Paisagem versus jardim: o campo como parque

1 485

Nas dcadas seguintes ' sua realizao, o Regent's Park


foi novamente transformado pela introduo de ornamentos
durante o auge do perodo vitoriano: jardins com quadros
regulares e escalonados, enquanto em torno das casas foram
realizados parterres floridos e canteiros com arbustos de folhagem colorida (figura 44) que espelhavam a difuso de um
interesse pela jardinagem e pela botnica cada vez mais amplo
entre a populao.
Sociedades e crculos hortcolas surgiram por todos os lugares, encorajando o cultivo de espcies novas e exticas, disponibilizadas pela dimenso ento planetria do Imprio Britnico:
em 1838, contavam-se na ilha mais de duzentas organizaes
desse tipo (figura 45).
Um verdadeiro promotor da reforma do jardim foi o ingls
John Claudius Loudon (1783-1843), personagem extremamente ecltico que, com sua produo, atingiu com percia e
senso de antecipao uma ampla gama de interesse em campos
diferentes: horticultura, arquitetura, agricultura, crtica social.
Repton havia reintroduzido as composies formais em torno

Figura 44
Londres, Re

486 I

Projetor a natureza
Arquitetura da paisagem e dos jardins desde os origens ot o poca contemporneo

Figura 45
Annimo, Jardim do
Royol Horticultura)
50CietQ erri Kensington,

Iitogrofia, 1861.

das residncias e desenhado parques em cujo interior se sucediam ambientes de caracterizao vegetal e compositiva diversa. As consequncias de seu ensinamento tinham limitado
a influncia da pintura e da literatura sobre os espaos verdes,
acentuando, em vez sso, o papel dos projetistas e dos jardineiros. Essa lio 1evoi Loudon a separar-se do pitoresco, ao
qual havia aderido na primeira parte de sua carreira, em favor
de uma maior flexibilidade compositiva, uma grande ateno
s exigncias funcionais e uma transformao das modalidades de utilizao das plantas.
A horticultura, que no incio do sculo XIX ainda se baseava
em conhecimentos empricos e era desprovida de uma sistematizao das noes sobre patologias vegetais e sobre a qumica
dos solos, encontrou-se, sob o estmulo do avano das outras
cincias e da disponibilidade de um imenso material botnico,
diante de uma profunda mudana. Loudon potencializou essas
oportunidades, combinando a abordagem esttica de matriz
pictrica s tcnicas da prtica botnica: ao pitoresco, contraps
o conceito por ele inventado de gardenes que, sistema compositivo baseado no interesse direto pela matria vegetal do jardim.
O gardenes que voltava a ateno para a forma e para o aspecto
de cada planta, valorizando conhecimentos e tcnicas hortcolas
e elevando a jardinagem informada e culta expresso cultural.
Esses princpios levaram Loudon a propor para a cidade de
Derby uma hibridao entre horto botnico e parque pUbli-

Paisagem versus jardim: o campo corno porque

co: um jardim em que eram respeitadas as regras da composio paisagstica, como a da possibilidade de reconhecer as
espcies especficas, conseguida, por aqueles que no conhecessem o sistema natural, mediante tabuletas apropriadas de
identificao.
Para a periferia da fumacenta cidade industrial, Loudon
projetou ento um parque que chamou Arboretum, doado
prefeitura por um rico industrial do lugar, Joseph Strutt, o
qual, com uma propenso paternalista tpica do perodo vitoriano, havia pedido ao arquiteto para desenhar um jardim
pblico que fosse ao mesmo tempo lugar de recreao e de instruo. Essa instncia filantrpica foi convertida em arboreto,
uma coleo de rvores reunida em um jardim pblico onde os
vistantes podiam passear ou tomar ch, recebendo ao mesmo
tempo informaes teis sobre o mundo botnico (figura 46).
O parque, concludo em 1840, continha um caminho serpenteante em torno do qual foram plantadas cerca de oitocentas
espcies vegetais, constitudas em sua maior parte por rvores,
cada uma das quais trazendo tabuletas que precisavam nome,
caractersticas, utilidade, provenincia.
As mesmas finalidades didticas, ou seja, a ideia de criar parques pblicos para educar os visitantes a respeito do mundo natural, animaram tambm a obra de Joseph Paxton (1803-1865),
jardineiro e paisagista, inventivo criador de parques e grandes
estufas, a quem foi confiado o encargo de construir o edifcio da
Grande Exposio de Londres de 1851. Para abrigar o evento,
triunfo da cultura da primeira nao industrial, Paxton ideou o
Crystal Palace, "Palcio de Cristal", majestosa estrutura erguida
no Hyde Park, sustentada por colunas de ferro fundido e fechada por painis de vidro. O edifcio cobria uma extenso de mais
de 8,5 ha e era dotado de sofisticados sistemas de ventilao e
proteo contra os raios solares. Em seu interior erguiam-se trs
majestosos olmos seculares, que Paxton decidiu salvar e inserir
bem no meio da exposio (figura 47).

1 487

488 1

Projetor a natureza
Arquitetura do pasogem e dos jardins desde os origens at o poca contemporneo

Figura 46

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John Claudius Loudon,


Planimetno e &ovaes
do Rrboretum de
Derby, 1839.

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Figuro 47

Annimo, Interior do
Palcio de Cristal
durante o Grande
Exposio,

litografia, 1851.

A Grande Exposio terminou em outubro de 1851, depois


de ter sido visitada por quase 6 milhes de pessoas; a ideia original de Paxton era no demolir o colossal Palcio de Cristal ao
final do evento, mas criar ali dm jardim de inverno de uso pblico. De fato, ele via no edifcio inovador uma oportunidade
ideal para a recreao e a educao da populao da metrpole
em extraordinrio crescimento, imaginava que grandes mul-

Paisagem versus jardim: o campo como parque

tides poderiam se encontrar no verde, em um ambiente perfeitamente climatizado, mesmo nos invernos nevoentos, para
passear entre exticas espcies aromticas.
Quando essa ideia foi rejeitada, Paxton criou uma sociedade
privada para a realizao do que chamaramos hoje um parque
temtico em torno do Palcio de Cristal, reconstrudo em um
novo contexto. Para o empreendimento, foi escolhido um terreno ao sul de Londres, no subrbio de Sydenham, e o novo
complexo foi inaugurado no vero de 1854 pela rainha Vitria
(figura 48). No interior do edifcio de ferro e vidro, transferido do Hyde Park, foram exibidas colees de arte e arquitetura, juntamente com animais embalsamados e uma coleo
de vegetao extica: laranjeiras, palmeiras e plantas tropicais.
A rea verde circunstante justapunha uma zona formal a um
jardim paisagstico cheio de surpresas. Um dos dois laguinhos
apresentava, ao longo das margens, a reconstituio de formaes geolgicas e sobre ilhotas, figuraram os animais que
tinham vivido nas eras passadas; pela primeira vez, viram-se
dinossauros reproduzidos em concreto pr-moldado. O ambiente natural, artificializado pelo trabalho humano, transformava-se em espetculo para muitos.
A progressiva formao de um estilo compsito encontrou
adeso de eminentes paisagistas, como aconteceu com o alemo Peter Josef Lenn (1789 1866), que em 1826 ampliou o
parque setecentista de Sanssouci em Postdam, acrescentando
ali a zona denominada Charlottenhof, onde se encontram espelhos-d'gua serpenteantes e bosques de acordo com a lio
inglesa. Nos anos seguintes implantao, porm, o arquiteto
redesenhou vrias zonas do complexo, introduzindo ali jardins
de formas geometrizadas, inspirados no Renascimento italiano
e na Antiguidade romana (figura 49). Na ocasio, Lenn colaborava com o famoso arquiteto Karl Friedrich Schinkel (17811841), que realizou no parque verdadeiras obras-primas, como
o Palcio de Charlottenhof (1826 1829), a Casa do Jardineiro
-

1 489

490 1 Projetar o natureza


Arquitetura do paisagem e dos jardins desde os origens ate a poca contempornea

Figura 48

James Duffield Harding,


O Palcio de Cristal em
Sydenhom, litografia,

1854. Detalhe.

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Figuro 49 I.

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Planimetrio do porque
de Gehord Hoerber,

1839. Detalhe. -Anil

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Paisagem versus jardim: o campo como parque

1 491

(1829), os Banhos Romanos (1829-1840), construes pitorescas de elegncia refinadissima, que foram acompanhadas de
jardins nos quais Lenn, com um alento historicista, reconstruiu ambientes verdes antiga (figura 50).

Ordenar o mundo natural


A passagem do jardim formal ao jardim de desenho natural
tambm teve, entre suas consequncias, uma mudana do panorama das plantas usadas nas composies. De fato, o estilo
paisagstico favoreceu no apenas a presena de arvoredos em
suas conformaes naturais, mas tambm o destaque das particularidades de cada exemplar. Facilitou-se, assim, a diversificao do repertrio botnico, e alguns viveiros voltados para a
clientela mais abastada foram se especializando no cultivo de
plantas vindas do exterior, que tiveram uma presena cada vez
mais volumosa nos jardins. Em Londres, formou-se a Society of
Gardeners, que reunia jardineiros, amantes de jardins e vivei-

figuro 50
Perspectivo e
planimetrio do Coso do
Jardineiro e do espao
verde circunstante

(em Karl Fnedrich


Schinkel, Sommiung
Architektonischer
Entwrfe, 1866).

492 1 Projetar o natureza


Arau:teturo da patsogem e dos jardins desde os origens at o poca contempornea

ristas e que publicou, em 1730, um Catalogus Plantarum com a


lista das espcies oriundas das mais diversas regies e disponveis para os jardins privados.
A partir dos primeiros anos do sculo XVIII, a lista das espcies vegetais provenientes da Amrica do Norte tinha se ampliado grandemente, de incio com rvores, que encontraram
uma vasta difuso nos jardins da Inglaterra e depois do continente como a magnlia-americana (Magnolia grandiflora
L.), a rvore-da-tulipa (Liriodendron tulipifera L.), carvalhos
(como Quercus virginiana Mill.), accias (como Gleditsia triacanthos L.), conferas (como Pinus rigida MilL ou Pinus stro bus
L.) e, depois, plantas florferas adaptadas ao clima ingls,
como rododendros e azaleias. Nas dcadas seguintes, a lista
cresceu enormemente com espcies vegetais introduzidas pelas rotas comerciais que abrangiam a ndia, o Extremo Oriente,
o sul da frica e a Amrica do Sul. A partir dos anos 1770,
comearam a aparecer, ademais, algumas das muitas plantas
que foram descobertas na Austrlia e na Nova Zelndia por
Joseph Banks (1743-1820), cientista e colecionador botnico
que havia seguido o capito Cook em sua viagem de explorao ocorrida entre 1768 e 1771. Entre os exemplares que Banks
levou consigo havia os primeiros calstemos, que floresceram
nas estufas britnicas e se tornaram procuradssimos.
A extraordinria profuso de novas espcies que as viagens
transocenicas tinham dado a conhecer Europa tornou indispensvel o aperfeioamento de um mtodo definitivo para
a classificao geral do mundo botnico. Com essa finalidade trabalharam muitos homens de cincia, mas foi o sueco
Cari Linnaeus (1707-1778), tambm conhecido pelo nome latinizado de Carolus Linnaeus e, em portugus, como Lineu,
que fundou a sistemtica moderna, ideando uma nomenclatura binomial, por meio da qual era possvel classificar todo o
mundo biolgico. Lineu frequentou a universidade de Uppsala
e aprofundou os estudos mdicos na Holanda, para onde se

Paisagem versus jardim: o campo como parque

deslocou em 1735, entrando em contato com eminentes botnicos. Naquela poca, ele j nutria um antigo interesse pela
questo da taxonomia, ou seja, o estudo da classificao do
mundo natural, e, trabalhando sobre as obras de seus predecessores, tinha aperfeioado um sistema aparentemente simples
demais.
Para identificar os seres vivos, at ento, tinham sido utilizadas longas descries, que variavam de autor para autor,
mas ainda havia incertezas sobre com-o dividir em grupos similares espcies vegetais ou animais, bem como dificuldades
em descrever os organismos. As descries redundantes foram
substitudas por um binmio conciso. Lineu considerava que
os organismos pudessem ser agrupados em categorias superiores, que chamou de "gnero", termo em uso desde a poca
antiga, ao qual acrescentou a diferenciao especfica, que definiu "espcie". Assim ele mostrou como, por meio de um par de
termos, era possvel identificar com preciso cada indivduo.
E foi alm, pesquisando abordagens mais simples, pelas quais
se podem identificar os gneros e diferenciar as espcies; para
o mundo botnico, por exemplo, ele elaborou um sistema de
classificao baseado na presena de estames e pistilos nas flores, ou seja, no nmero e na distribuio dos rgos de reproduo sexual (figura 51).
Em 1735, Lineu publicou as bases desse mtodo de classificao em um opsculo, o Systema Naturae, primeira edio de
um texto que enunciava os princpios da teoria. As edies subsequentes foram grandemente ampliadas, transformando-se
em um grande volume medida que seus estudos avanavam.
Quando voltou para a Sucia, em 1741, tornou-se professor
de medicina da Universidade de Uppsala, onde continuou as
pesquisas, aproveitando tambm os exemplares botnicos que
seus estudantes localizavam em suas viagens.
Em 1753, Lineu publicou o Species Plantaram, obra reunindo cerca de 8 mil plantas de todo o mundo, na qual eram

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494 1

Projetor o natureza
Arquitetura do paisagem e dos jardins desde os origens at a poca contempornea

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Georg Dionysius
Ehret, prancho
ilustrando o mtodo de
classificao botnica
de Lineu, baseado no
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e pistilos nos flores,
aquarela, c.1735.

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Figuro 51

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descritas, classificadas e denominadas por meio da aplicao de


sua nomenclatura binomial. Essa se difundiu, tornando-se a referncia do mundo cientifico, a ponto de a maior parte das denominaes por ele identificadas continuarem em uso at hoje.
Tal sistema de classificao hierrquica era completamente artificial, mas fcil de ser usado e aplicado aos novos organismos que eram descobertos, enquanto o mundo natural
continuava a se expandir. Com Lineu, nasceu um mtodo que
reduziu a confuso no estudo dos organismos e facilitou o desenvolvimento da botnica e da zoologia nos sculos seguintes.

A cidade verde

Os parques de Alphand em Paris


om o Regent's Park de Nash, o estilo paisagstico aportou
no ambiente da metrpole para depois se unir, nas sonhadoras realizaes de Paxton, tecnologia mais avanada e ao senso de modernidade que dela irrompia.
Ambas as questes - conjugao do parque inglesa com
a paisagem urbana e emprego dos mais avanados recursos
tcnicos da poca - constituram a marca registrada daquela
que foi a primeira interveno extraordinria com a finalidade de dotar uma grande capital da presena projetada e difusa de espaos verdes. Seu mentor foi Charles-Louis-Napolon
Bonaparte (1808 1873), que governou a Frana com o nome
de Napoleo III. Ele tinha vivido alguns anos exilado em Londres, onde adquiriu uma intensa familiaridade com os parques
ingleses; quando foi chamado de volta Frana, achou os jardins parisienses rgidos demais, inadequados para exprimir
aquela filosofia social defensora da colaborao entre as classes
sociais que ele pretendia mostrar. Foi assim que decidiu chamar o tenaz prefeito Georges Eugne Haussmann (1809-1891)
para dirigir o colossal plano de renovao urbana de Paris empreendido entre 1853 e 1870. Entre as vrias intervenes de

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496 1 Projetor o natureza


Arquitetura do paisagem e dos jardins desde os origens at a poca contemporneo

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Marselha, 1947-1952.

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A cidade verde

requalificao da capital, realizadas de acordo com os dois personagens, houve a criao de uma rede hierrquica de espaos
verdes, definidos tipologicamente pelas dimenses e funcionalidades em relao ao raio de influncia: dois grandes parques
destinados a toda a metrpole e situados em quadrantes opostos; parques de dimenses menores nos bairros em formao;
pequenos espaos verdes, os squares, dispostos no tradicional
centro histrico; e, por fim, arvoredos nas ruas. Em Paris, o
jardim pblico tornou-se a unidade de construo da cidade,
capaz de se adaptar a todas as suas circunstncias topogrficas.
O programa teve incio com a criao dos dois parques mais
amplos, obtidos a partir da converso de propriedades reais de
caa. O primeiro a atrair o interesse do imperador foi o Bois

de Boulogne, situado a oeste da cidade: era um bosque de mais


de 700 ha atravessado por uma srie de caminhos retilneos,
cujos trabalhos de transformao comearam em 1852. Em
uma primeira fase, foi chamado para dirigir a obra o arquiteto Jacques-Ignace Hittorff (1792-1867), que logo foi substitudo, por causa de erros tcnicos que cometeu, por um jovem
engenheiro, Jean-Charles Adolphe Alphand (1817-1891), que
havia sido indicado pelo prefeito para dirigir' uma nova estrutura municipal criada para cuidar do verde urbano, o Service
des Promenades et Plantations de la Ville de Paris. A partir de
1860, Alphand teve a seu lado Jean-Pierre Barillet-Deschamps
(1824-1873), que colaborou com o desenho dos principais jardins e tornou-se o jardineiro-chefe da cidade.
Os trabalhos no Bois de Boulogne consistiram na substituio dos eixos lineares por alamedas e trilhas descrevendo
amplas curvas (figura 2) na escavao de dois lagos com ilhas
e na formao de um sistema de cursos d'gua e cascatas com
rochas artificiais produzidas com novas tcnicas. Essas falsas
pedras eram feitas a partir de fragmentos minerais ou grandes
blocos rochosos unidos por cintas metlicas e revestidos com
argamassa de cimento, de modo a imitar a aspereza dos ele-

1 497

498 1

Projetar a natureza
Arquitetura da paisagem e dos jardins desde as origens at a poca contempornea

Figura 2
Plonimetria do Bois
de Boulogne em Paris
(em Joon-Charles
Adolpho Rabona, Les
promenodes de Paris,
1867-1873).

mentos naturais. No entanto, o parque, que se tornou o lugar


de encontro da alta sociedade (figura 3), ficava longe demais
da zona leste da cidade, onde viviam as classes operrias. O
imperador, que tinha a pretenso de proteger as classes trabalhadoras, compensou-as realizando uma segunda grande rea
verde, o Bois de Vincennes (figura 4). Os trabalhos, iniciados
em 1860, levaram realizao de vrios lagos guarnecidos de
ilhotas e um hipdromo.
Os bairros perifricos de Paris, na poca ainda em formao,
passaram a contar com trs parques: os dois primeiros eram
completamente novos, enquanto o terceiro resultou da reforma do Parc Monceau, em 1861, amplamente redimensionado,
preservando muitas das falsas runas criadas por Carmontelle
no sculo anterior, as quais, juntamente com novos espelhos
-d'gua, com grandes prados ligeiramente ondulados e um
esplndido gradeado, contriburam para formar um dos mais
elegantes jardins da capital (figura 5).
Totalmente novo, o Parc des Buttes-Chaumont, foi implantado em torno de um penhasco, em uma rea de topografia

A cidade verde

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Figuro 3
Paris, Bois de
Boulogne. Detalhe da
ilha com o pavilho
realizado para o
imperador Napoleo III.

Figuro 4
Plonimetrio do Bois
de Vincennes em Paris
(em Jean-Charles
Adolphe Alphand, [es
promenodes de Paris,
1867-1873).

irregular, na periferia nordeste da cidade (figura 6). Os trabalhos


foram iniciados em 1864 e concludos em 1867, ano em que Paris abrigou a Exposio Universal, foi ento que o jardim surgiu
em toda sua beleza agreste e singular, com suas rochas ngremes,
lago anular e pontes arrojadas. A implantao do espao verde se

500 1 Projetor o notureza


Arquitetura da paisagem e dos jardins desde as origens at o poca contemporneo

Figura 5

Philippe Benoist, Porc


Monceau, litografia,
c. 1865.

Figura 6.

Jean-Charles-Adolphe
Alphand, Planimetna
do porque de ButtesChaumont em Poris,

desenho, c. 1870.

deu em torno do imponente contraforte calcrio, tornado ainda


mais pitoresco por um minucioso trabalho de modelagem de seu
perfil, e no topo do qual foi colocado um pequeno templo-belveder dominando a cena. Em torno desse outeiro transformado
em ilha, estendia-se um lago inteiramente artificial, bordejado,

A cidade verde

1 501

por sua vez, por um caminho de veculos. O lago era alimentado


por um riacho que brotava de uma cascata, em meio a admirvel
gruta artificial adornada de falsas estalactites e grande profuso
de extravagantes protuberncias. A gua era bombeada dali para
ser distribuda aos diversos crregos que desciam dos relevos,
como num sistema de irrigao. Duas pontes arrojadas, uma tradicional de alvenaria, mas altssima, e outra suspensa por longos
tirantes de ao, davam acesso ilha e contribuam para enriquecer o cenrio extremamente pitoresco que, de cada ponto, oferecia novas e surpreendentes vistas (figura 7).
O prprio Haussmann foi obrigado a admitir que seu protegido Alphand talvez tivesse exagerado na busca de efeitos romnticos, mas o parque de Buttes-Chaumont representou uma
das mais elevadas criaes da arte dos jardins no sculo XIX,
no qual o virtuosismo tcnico e a fantasia se misturaram, dando vida a um jardim paisagstico urbano de admirvel eficcia.
Uma rplica dele, o Parc Montsouris, foi realizada a partir de
1867 nos novos bairros da zona sul: na parte em que se aplaina

Figuro 7
Parque de ButtesChaumorit em Paris,
litografia, c. 1 870, Vista
a voo de pssaro.

502 1 Projetar a natureza


Arquitetura do paisagem e dos jardins desde as origens at a poca conternporneo

a encosta de uma suave colina foi escavado um lago, alimentado por um riacho que descia de uma pequena cascata artificial
entre as rochas. A rede de conexes era muito articulada, como
em todos os parques parisienses do perodo: um caminho perimetral, que conectava os vrios acessos, constitua um passeio
panormico, amplo o suficiente para poder ser percorrido durante as caminhadas dominicais das famlias, enquanto uma
rede de trilhas de menores dimenses atravessava toda a rea.
No compacto tecido urbano da cidade histrica, foram introduzidos pequenos jardins, chamados squares, termo derivado do ingls, os quais propiciavam um respiro ao denso espao
edificado. Foram executados dezessete squares na cidade velha
e sete nas zonas suburbanas, quase todos compostos como pequenos jardins paisagsticos, com extenses relvadas, rochas,
pequenos espelhos-d'gua em torno dos quais circulavam os
caminhos e paisagens em miniatura, formando salas de visita
frescas e teis cidade (figura 8).
O ltimo ponto do programa de criao do verde urbano
foram as arbres dlignement, aleias colocadas ao longo das avenidas e contornando as praas da cidade. Haussmann preocupava-se muito que as ruas fossem dotadas de cobertura verde,
mesmo contra o parecer de engenheiros municipais que consideravam que as rvores, mantendo o terreno mido, deteriorariam o revestimento das novas ruas onde, pela primeira vez, se
fazia uso de asfalto.
Para sustentar o programa de enverdecimento de Paris,
Alphand organizou um verdadeiro exrcito, de operrios e
jardineiros, encarregado da tarefa de plantar e manter as espcies vegetais. Com a finalidade de obter resultados imediatos, tambm foram transplantados para os espaos urbanos
espcimes j perfeitamente adultos, transferidos dos bosques
da regio por meio de veculos apropriados, concebidos por
Barillet-Deschamps, que permitiam transportar o exemplar
em posio vertical, com o torro da raiz inteiro (figura 9).

A cidade verde 1 503

Figuro 8
Planimetria do squore
44

dos Botignollos em
Paris (em Joon-Charles

Rdolphe Rlphand, Les


promenodes de Paris,
1867-1873).

Figuro 9
Paris, rvore sendo
transportado poro o
local de transplante em
um dos veculos criados
por Bari I let-Deschomps.
Fotografia de c. 1889.

As rvores utilizadas tinham caractersticas precisas: deviam crescer rapidamente, oferecer sombra abundante, apresentar um aspecto compacto e grande resistncia s doenas. A
escolha recaiu sobre os olmos, castanheiras-da-ndia, pltanos

504 1

Projetar o natureza
Arquitetura do paisagem e dos jardins desde as origens at o poca contemporneo

e tlias, preferidos porque na poca eram dificilmente afetados


por patologias especficas. Nas ruas mais estreitas, onde se exigia um menor desenvolvimento da copa, foram usados accias,
falsos-pltanos, ailantos e at catalpas e quiris; j as squares foram decoradas com vegetao extica, como bananeiras, latn ias e palmeiras.
Foi de particular interesse nesses jardins a insero de uma
gama completa de artefatos padronizados e fabricados em srie: gazebos, quiosques, gradeados, bancos, suportes para cartazes, pequenas fontes, protees para troncos (figura 10). A
recorrncia desses elementos reforava o sentido de unidade e,
portanto, de ligao dos jardins ao sistema urbano. Ao mesmo
tempo, sendo em sua maioria construdos com novos materiais como o ferro fundido, eles veiculavam uma nova imagem
de modernizao na cidade, espelhando assim novos sentidos
na vida urbana, na qual a contemplao da natureza vinha sendo substituda pelo seu consumo. E os parques se adequavam
T isso: tcnicas hortcolas, efeitos compositivos, aplicaes
tecnolgicas confluam para construir um cenrio apropriado
para receber a cada vez mais apressada e distrada populao
metropolitana. Para definir o estilo compositivo desses jardins,
nos anos seguintes sua realizao foi cunhado o termo "paisagstico moderno", evocando a fonte original de inspirao
e, ao mesmo tempo, o sentido de modernidade que desejava
afirmar.
Alphand tambm vinculou seu nome a uma iniciativa editorial de grande repercusso: entre 1867 e 1873, saram em fascculos os dois volumes de Les prornenades de Paris, obra que
apresentava a epopeia da criao dos parques parisienses. As
magnficas ilustraes, pranchas de admirvel qualidade grfica e tcnica, realizadas por diversos artistas, fizeram deles um
produto de arte e ao mesmo tempo um manual para os departamentos tcnicos dos grandes municpios, favorecendo a
vastssima difuso da obra.

A cidade verde 1 505

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Elementos de

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A fama das realizaes parisienses impulsionou tambm o


xito de muitos projetistas franceses que gravitaram em torno
de Alphand. Aps ser jardineiro-chefe da municipalidade parisiense, Edouard Franois Andr (1840-1911) teve uma importante carreira internacional: realizou diversos parques em pases
da Europa e escreveu vrias obras, como o significativo Trait
Gnral de la Composition des Parcs et Jardins,de 1879. Do mesmo crculo profissional era Jules Charles Thays (1849-1934), que
emigrou para a Argentina e foi nomeado em 1891 diretor do servio municipal de parques de Buenos Aires. Nesse cargo, realizou
um admirvel sistema de parques pblicos e vias arborizadas na
capital argentina, que rivalizava em extenso com aquele de Paris.

Os parques de Olmsted e Voux nos


Estados Unidos
Na segunda metade do sculo XIX, a questo da formao
dos parques pblicos interessou no apenas a Europa, mas
tambm a algumas grandes cidades dos Estados Unidos, principalmente as da costa atlntica. Estando definitivamente en-

mobilirio urbano
no squore des
Batignolles em Paris
(em Jeon-Charles
Adalphe Alphand, Les
promenodes de Paris,

1867-1873).

506 1 Projetar a natureza


Arquitetura do paisagem e dos jardins desde as origens at a poca contemporneo

cerrada a fase colonial, os Estados Unidos entraram em um


perodo de grande crescimento posterior s primeiras grandes
migraes em massa do Velho Mundo.
Isso aconteceu, por exemplo, com Nova York, que em meio
sculo decuplicou sua populao, alcanando, por volta de
1850, 500 mil habitantes. Em 1853, uma lei federal autorizou
o municpio a adquirir, fora do permetro urbano, o terreno
para construir sua primeira rea verde pblica: foi o ato inicial
da histria que levaria formao de um dos mais inovadores
parques do sculo XIX, o Central Park.
O projeto do Central Park foi obra de duas personalidades que formaram uma sociedade profissional para esse trabalho: Calvert Vaux (1824-1895) e Frederick Law Olmsted
(1822-1903). Vaux era um arquiteto ingls que, enquanto
ainda residia em seu pas, teve a sorte de conhecer Andrew
Jackson Downing (1815-1852), arquiteto dinmico, paisagista
e escritor norte-americano, autor de A Treatise on the Theory
and Practice of Landscape Gardening, de 1841, primeira obra
sobre a criao de parques publicada no Novo Mundo (figura
11). Downing tinha contribudo para formar um tipo de estilo norte-americano de jardim, pragmtico e aplicvel tambm
a residncias particulares de dimenses modestas, e que previa o uso de poucas plantas bem cultivadas. Do ponto de vista
compositivo, ele era adepto do pitoresco, uma vez que o considerava em sintonia com a sensibilidade rstica da populao
norte-americana. Em 1850, Downing visitou a Inglaterra para
estudar sua arquitetura da paisagem e procurar um assistente; sua escolha recaiu sobre Vaux, que o seguiu alm-mar e o
acompanhou em vrios projetos, entre os quais os primeiros
esquemas para o novo parque de Nova York.
Downing achava que aquele empreendimento era uma
prova de fogo para a cultura da jovem nao e que ele deveria
superar cada um dos exemplos precedentes em concepo e dimenso. A rea que foi determinada para o parque media mais

A cidade verde

1 507

figuro 11
Planta de uma
propriedade rural
composto em estilo
natural (em Andrew
Jockson Downing,
Treatise on the
Theory and Practice of
Landscope Gardening,
1841).

de 340 ha, encerrados no interior de um imenso retngulo definido pela grelha da futura expanso urbana. Nova York tinha
se desenvolvido sobre a alongada ilha de Manhattan, a partir
de sua extremidade sul, que foi a primeira zona de colonizao.
A despeito de sua denominao, o stio do Central Park no
se encontrava, na poca, no corao da cidade, mas no centro
da ilha de Manhattan, contornado, exceo de sua orla sul,
por construes rurais e edifcios urbanos isolados. Todavia,
a localizao adequada transformou aquela rea perifrica em
um osis natural no meio de uma cidade destinada a se desenvolver enormemente.
Com a repentina morte de Downing, Vaux passou a dirigir
o escritrio de projetos. Em 1857, quando o municpio anunciou um concurso pblico para o desenho do novo parque, o
arquiteto decidiu ampliar suas chances de sucesso associandose a Frederick Law Olmsted. Esse ltimo era um personagem
dinmico e de mltpilos talentos: jornalista, administrador e
agricultor, apaixonado por metodologias inovadoras. Em 1850,
Olmsted visitou a Inglaterra e outros pases europeus para estudar tcnicas de cultivo e visitar seus jardins, e dois anos depois publicou um livro sobre essa experincia, Walks and Talks
of an American Farmer in England. Enquanto estavam em cur-

508 1 Projetor a noturezo


Arquitetura do paisagem e dos jardins desde os origens ale o poca contemporneo

so as operaes de aquisio dos terrenos para criar o parque


de Nova York, poucos meses antes do concurso, Olmsted, por
seus conhecimentos e pela notoriedade alcanada, tinha sido
nomeado superintendente da rea verde.
O projeto, tendo Vaux se encarregado dos desenhos tcnicos e Olmsted da parte hortcola e financeira, acabou vencedor,
e os trabalhos de implementao comearam em 1858 (figura 12). Aproveitando a irregularidade do stio e a presena de
lagoas e de afloramentos de granito, a proposta desenvolviase como uma coleo de ambientes extremamente pitorescos,
com quadros pastoris, alm de lagos e cursos de gua, bosques,
vales profundos, rochas irregulares (figura 13). Para moldar essas cenas, foram necessrios gigantescos movimentos de terra
e plantadas mais de 4 milhes de mudas.
O principal acesso ao parque foi situado na parte sul, a
que fronteava o nico trecho da cidade que, em seu desenvolvimento, tinha alcanado a rea verde. A partir do ngulo
voltado para sudeste, foi realizada uma longa avenida linear:
nico elemento formal do parque, um amplo passeio arborizado por trezentos olmos-americanos em renques, conhecido
como Mall. A avenida terminava em uma praa panormica, o
Bethesda Terrace, refinado espao para festas, com uma fonte
que funcionava como ponto focal da composio, largas escadas e amplos bancos (figura 14). Diante do elegante terrao
descortinava-se um dos ambientes mais agrestes do parque, um
cenrio romntico com um lago fechado por margens elevadas e sinuosas, densamente arborizadas; ali tinha incio a parte mais pitoresca, denominada Ramble, "passeio ao lu". Essa
rea, que se apresentava como um espao natural j existente
e preservado, era completamente artificial: grandes pedras de
granito tinham sido recolocadas, grupos de rvores tinham
sido plantados para obstruir propositadamente as diversas vistas; construes, caminhos e pontes tinham sido desenhados
com um carter rstico, que evocava o campo (figura 15).

1 509

A cidade verde

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Plonirnetrio do projeto
do Central Park em
Novo York, impresso,
1860.

Figura 13
John Bachmonn,
Centro! Park. 1863.
litogrovuro
ilustro o progresso
dos trabalhos de
construo do parque
em suo poro sul.

Figura 14

Visto do Centro;
Park em Novo York,
I tog rovu ro. c 1880.

510 i Projetar a natureza


Arquitetura do paisagem e dos jardins desde os origens at a poca contemporneo

Figura is
Novo York, Central
Park, rea denominada
Homble. Fotografia de
c. 1950.

No final do Ramble, erguia-se uma torre-mirante, exigida


pelo edital do concurso, qual Vaux deu a forma de castelo
medieval, o Belveder Castle, construdo sobre um contraforte
rochoso, no ponto mais alto do parque. Do terrao era possvel
admirar a rea do Ramble na direo sul, e, na direo norte,
dois tanques irregulares, reservatrios de gua da cidade, depois transformados em um grande prado elptico. Para alm
do prado, foi escavada a nova reserva hdrica de Nova York,
na forma de um amplo lago de contorno irregular (figura 16).
A circulao constitua um tema nodal do projeto: no parque vigorava uma total separao dos percursos para carros,
cavaleiros e pedestres. Vaux e Olmsted tambm atentaram brilhantemente exigncia de garantir os cruzamentos da rea
verde, para ligar futuros bairros urbanos que se implantassem
ao lado de sua longa extenso, fazendo seu traado rebaixado,
de modo a torn-lo pouco visvel e facilmente transponvel por
meio de pontes.

Oh;

A cidade verde

1 511

Figuro 16
Novo York, Central
Park, poro norte.
Fotografia areo de
1933.

Apesar das crticas por causa dos custos exorbitantes, o


Central Park foi um grande sucesso, seja pela alta frequentao
que teve desde o incio, seja porque aquela paisagem verde to
pitoresca se imps como cone da cidade e favoreceu o nascimento de bairros de elevada qualidade arquitetnica em suas
redondezas. A experincia serviu, ademais, para consolidar,
nos Estados Unidos, a figura profissional do arquiteto paisagista na qualidade de projetista dos espaos urbanos pblicos.
Tomando o exemplo do Central Park, a cidade de Brooklyn,
ento autnoma em relao a Nova York, decidiu encarregar
Olmsted e Vaux da realizao de um novo parque urbano, o
Prospect Park, cujos trabalhos, atrasados por causa da guerra

512 1 Projetor a natureza


Arquitetura do paisagem e dos jardins desde as origens at o poca contempornea

civil, se iniciaram em 1865. Tambm nesse caso o projeto aproveitou as caractersticas do local, constitudo por um terreno
ondulado com presena de gua. A rea verde foi articulada
em quatro partes principais: uma praa de ingresso, desenhada
com elegante grandiosidade, um longo prado, cuja forma sinuosa fazia parecer particularmente vasto, uma rea com uma
paisagem pitoresca movimentada por pequenas colinas e vales
e um grande lago de forma igualmente curva (figura 17). Muitas eram as analogias com o Central Park: os diversos trfegos
separados por meio de viadutos e ruas intercaladas, a zona com
tratamento pitoresco colocada na parte central e os espaos
formais que mediavam, nas margens, a relao com a cidade.
Os dois projetistas trabalharam - juntos at 1872, quando a
sociedade se desfez. Nos anos seguintes, Olmsted, que continuou a sua atividade profissional at 1895, tornou-se o mais
conhecido arquiteto paisagista do pas, seguindo uma filosofia
projetual derivada do pitoresco, com formas irregulares, variaes repentinas, elementos fortemente naturais e irregulares.
Entre as suas obras mais relevantes estava o sistema de parques de Boston, uma longa sequncia de espaos abertos de
vrias dimenses, unidos entre si por ruas inseridas na vegetao. O projeto, que originalmente previa um cinturo verde
quase anular que deveria atravessar todos os bairros perifricos, nunca foi completado. Foram, porm, realizados cinco
parques maiores e uma srie de corredores verdes de ligao,
de acordo com um traado contnuo que envolvia boa parte
dos setores norte e oeste da cidade. Essa sequncia de reas
de carter natural, criadas com a colaborao do arquiteto paisagista Charles Eliot (1859 1897), foi denominada Emerald
Necklace, "colar de esmeraldas", cujas pedras preciosas eram os
parques de Back Bay Fens, Leverett Park, Jamaica Park, Arnold
Arboretum e Franklin Park (figura 18).
Back Bay Fens, redesenhado a partir de 1879, no era propriamente um parque, mas antes o resultado da tentativa de
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A cidade verde 1 513

Figura 17
Planimetria do Prospect
Park em Brooklyn,
1869.

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Figura 18

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sanear um ambiente de pntanos salobros e insalubres. A zona


foi configurada de maneira naturalstica, conferindo ao riacho
que para ali convergia um novo curso em meandros, envolvendo-o com plantaes informais e fazendo-o desaguar no
rio vizinho. Parte do ambiente foi preparado para funcionar
como rea de transbordamento do curso de gua, enquanto
as construes e os caminhos limitaram-se apenas aos terrenos elevados. Partindo de Back Bay Fens, foi construda, em
1881, a Riverway, via-parque que corria no interior de uma
rea de carter natural ao longo do leito do riacho que desaguava nos pntanos: ela alcanava dois parques colocados em
sequncia, o Leverett Park e o Jamaica Park, ambos dotados

Frederick Low Olmsted,


Plonimetrio do sistema
verde de Boston,
1894.
1. Bock Boy Fere
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Leverett Park
Jamaica Park
Arnold Firboretum
A-onklin Park
Commonwealth
Avenue

514 1

Projetar a natureza
Arquitetura do paisagem e dos jardins desde os origens at a poca contemporneo

de vastos espelhos-d'gua. O sistema continuava depois com a


Arborway, caminho adicional de grandes dimenses, completamente imerso no verde, que alcanava o Arnold Arboretum,
stio de colina destinado a conter a coleo cientfica de rvores
da Universidade de Harvard. No final do longo itinerrio, foi
acrescentado, em 1885, o vasto Franklin Park, que apresentava
duas partes distintas: a que se voltava para o permetro urbano
tinha um desenho mais artificial, com um grande passeio arborizado, enquanto a segunda, de maiores dimenses, era, por
outro lado, um parque rural (figura 19). Por ltimo, a rea de
Back Bay Fens foi ligada, por meio de uma nova e elegante via
-parque, a Commonwealth Avenue, ao espao verde no centro
de Boston, o velho Common, no qual nascia ento um grande
jardim pblico (figura 20). Desse modo, partindo do corao
da cidade, era possvel alcanar o cenrio agreste colocado em
suas margens, permanecendo sempre no interior de uma faixa
de verde contnua.

Figura 19
Plonimetrio do Fronklin
Pork em Boston,
impresso] 885.

A cidade verde

1 515

Figura 20
Boston, Cornmonweolth
Avenue.

A cidade bela
Na segunda metade do sculo XIX, os sistemas de parques
de Paris e Boston tornaram-se modelos para as iniciativas dedicadas a combater os aspectos ambientais mais devastadores
que o crescimento das cidades, a partir da Revoluo Industrial, vinha produzindo. A experincia paisagstica foi assim se
conjugando cada vez mais cincia da construo urbana e
contribuiu para dar origem ao urbanismo moderno.
Nos Estados Unidos, entre o Oitocentos e o Novecentos, nasceu e operou o City Beautiful Movement, movimento de reforma
nascido com a inteno de promover a melhoria esttica das cidades. Foi seu promotor o arquiteto Daniel Burnham (1846-1912),
que coordenou o grupo de projetistas encarregado de cuidar da
realizao dos pavilhes da Exposio Universal Colombiana
de 1893, acontecida em Chicago. A ocasio ofereceu a possibilidade de apresentar os ideais estticos do grupo, e o bairro da exposio ganhou contornos de uma sonhada cidade antiga, com
uma sucesso de grandes edifcios, naumaquias e exuberantes
espaos verdes, em um conjunto fortemente marcado pela tradio da Beaux-Arts (figura 21).

516 1 Projetar a natureza


Arquitetura do paisagem dos ardias desde as origens at a poca contempornea

Figura 21
Chicago, visto o voo de
pssaro do Exposio
Cdombiano,
litogrovuro, 1893.

Esses princpios foram parcialmente aplicados no Plano de


Washington de 1901, promovido pelo senador James McMillan
com a finalidade de se fazer cumprir os objetivos delineados
no projeto original para o centro da capital federal, aperfeioado um sculo antes por Pierre Charles LEnfant (figura 22).
O plano, redigido por um grupo de consultores dirigido por
Burnham, previa envolver o eixo verde do Mall com majestosos edifcios pblicos, em substituio s sub-habitaes que
haviam surgido ali desde ento. O programa foi concludo em
1922 com a construo do Lincoln Memorial, ponto focal da
grande perspectiva que tinha incio na colina do Capitlio. Em
1909, Burnham e seu assistente, Edward H. Bennett (18741954), prepararam tambm um Plano para Chicago; o projeto
inclua propostas ambiciosas demais, sobretudo para a parte
que fronteia o lago Michigan, onde estavam surgindo vastos
parques e edifcios monumentais.
Dentro do mesmo esprito, foi empreendido o plano da nova
capital australiana, Canberra, obra do arquiteto e paisagista estadunidense Walter Burley Griffin (1876-1937). Em 1911, ele
venceu o concurso internacional para planejamento da nova

A cidade verde

1 517

aplar:, I

Figura 22
Visto o voo de pssaro
do plano do senador
McMillan poro o rea
central de Washington,
desenho, 1901.

cidade, com um projeto baseado em um sistema de vias radiais


vinculadas aos acidentes paisagsticos e aos edifcios pblicos.
Na mesma poca, a Alemanha tambm comeava a sentir
os efeitos do desenvolvimento industrial e da consequente migrao do campo para a cidade, e alguns estudiosos renovaram
o panorama da cincia urbanstica com trabalhos de sistematizao terica dos problemas ligados construo da cidade.
Importante pela nfase dada s reas verdes foi o Der Stdtebau, rico manual publicado em 1890 pelo arquiteto Joseph
Stbben (1845-1936), no qual esboado o conceito de plano
diretor como instrumento de sntese ideolgica das diretrizes
operacionais da cidade. No captulo dedicado aos parques, encontram-se formulados os primeiros padres dimensionais
inerentes relao entre a extenso do verde e a frequncia de
usurios, princpio que comeava a fazer parte da poltica urbanstica alem e que levou elaborao de um sistema de parmetros para definir a priori as relaes quantitativas a serem
instauradas entre os componentes do processo de formao
urbana. Reportando-se experincia dos sistemas de parques
americanos, Stbben propunha que as cidades colocassem
como objetivo a continuidade ambiental com a rea rural.
O arquiteto Friedrich (Fritz) Wilhelm Schumacher (1869 1947)
tambm se inspirou nas ideias de Olmsted quando, com o plano de desenvolvimento da cidade de Colnia, redigido nos anos
-

518 1 Projetar a natureza


Arquitetura do paisagem e dos jardins desde as origens at a poca contemporneo

1922-1923, decidiu deixar aos espaos naturais a metade da rea


urbana, propondo envolver a cidade em dois sistemas de anis
verdes dispostos em correspondncia aos sistemas de fortificaes histricas e lig-los a faixas radiais de vegetao, que, a partir
do cinturo arborizado mais interno, avanassem em direo s
zonas paisagsticas, aos pastos e s fazendas (figura 23).
Entre os admiradores dos parques de Boston, estava o paisagista francs Jean-Claude Nicolas Forestier (1861-1930),
que havia feito seu aprendizado profissional com Alphand,
sucedendo-o na gesto municipal do verde pblico parisiense.
Extremamente empenhado no debate cultural a propsito da
transformao de Paris, ele imaginou eixos verdes inspirados
tanto nos boulevards de sua cidade quanto nas parkways norte-americanas. Sugeriu a realizao de vias-parques radiais, que
alcanassem o centro da cidade a partir do ambiente natural,
ligando em seu trajeto jardins de diversas dimenses; em 1906,
Forestier publicou essas reflexes em uma pequena obra, Grandes villes et systmes de parcs.

Figuro 23
Fritz Schumacher,
Diograma do sistema
verde de Colnia,

1922-1923.

A cidade verde

1 519

Contudo, no foi na Frana que Forestier pde experimentar as prprias ideias de integrao dos espaos verdes com a
paisagem urbana. Nos primeiros anos da dcada de 1910, ele
apresentou propostas para dotar as cidades do Marrocos de um
sistema verde. Em 1923, desenhou o plano de embelezamento
e ampliao da cidade de Buenos Aires e, posteriormente, entre
1925 e 1930, realizou para Havana um admirvel sistema de
grandes avenidas-jardim e parques pblicos que circundavam
o permetro da cidade histrica (figura 24).

A gorden city
Se todo o mundo ocidental foi envolvido por um clima de
crtica s cidades existentes, foi na Gr-Bretanha, a primeira
nao a experimentar a atroz degradao das estruturas urbanas ligada implantao das indstrias, que se propuseram
as hipteses de reforma mais concretas. Para a construo de
cenrios de possveis alternativas, contriburam componentes
diversos dos campos cultural e empresarial: personagens como

Figuro 24
Havana, Passeio
do Prado, avenida
peririnetral da cidade
histrico projetado por
Jean-Claude Nicolos
Forestier, 1925-1930.

520 1 Projetar a natureza


Arquitecuro do paisagem e dos jardins desde os origens at o poco contemporneo

William Morris (1834-1869) e John Ruskin (1819-1900), que


tiveram tanta influncia sobre a sociedade e o gosto do sculo
XIX, exaltaram a busca de um ambiente de vida mais belo e
saudvel; movimentos antiurbanos, contrrios industrializao, expressaram toda a sua nostalgia pelo tempo antigo e, por
meio da publicao de folhetos e obras literrias, elogiaram as
virtudes do mundo tradicional agropastoril; industriais filantropos construram vilarejos salubres para os trabalhadores de
suas indstrias.
As condies degradantes e anti-higinicas das cidades industriais realmente impeliram alguns grandes empreendedores
a tentar remdios prticos. Em 1853, Titus Salt criou a aldeia
de Saltaire s margens do rio Aire, em Yorkshire, para alojar
os trabalhadores de sua manufatura txtil. Em 1880, os irmos
Cadbury decidiram deslocar sua fbrica de chocolate do centro
de Birmingham para uma zona rural e criaram Bournville, vilarejo para os dependentes que compreendia casas com horta,
espaos abertos e equipamentos coletivos. Em 1887, os irmos
Levei-, proprietrios de um estabelecimento que produzia sabo, construram perto de Liverpool o vilarejo de Port Sunlight,
com uma vasta extenso de jardins pblicos e amplos blocos
residenciais isolados por hortas (figura 25).
De acordo com essas primeiras experincias, emergiu o movimento da garden city, "cidade-jardim", que defendia o modelo
de um centro urbano repleto de verde. Quem deu concretude
a essa busca por um ambiente urbano ideal para a vida cotidiana, transformando-a em uma filosofia, que inspira novos assentamentos, foi Ebenezer Howard (1850-1928), com seu livro
Tomorrow: A Peaceful Path to Real Reform, publicado em 1898,
mais conhecido na edio de 1902 com o ttulo Garden Cities of
To-morrow. Howard reuniu em seu texto sugestes de origem
filantrpica, socialista, liberal, propondo uma cidade de baixa densidade edilcia, com uma presena planejada de espaos
verdes: uma forma de assentamento na qual os modos de or-

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Pionimetrio de Port

Sunlight, 1887.

ganizao do urbanismo oitocentista se combinavam com uma


nova ateno para com o zoneamento das destinaes funcionais de cada rea. Em seu livro, o pensador props, sob a forma
de diagramas, uma implantao urbana originada do casamento ideal entre cidade e campo, articulada por sucessivos setores
concntricos e destinada a abrigar no mais que 35 mil habitantes (figuras 26 e 27). Os edifcios administrativos, o teatro,
a biblioteca, eram colocados em um parque central, em torno
do qual corria uma galeria envidraada que reunia as funes
comerciais e servia de passeio coberto. Em seguida, vinham as
reas residenciais, atravessadas por uma faixa verde de jardins.
Fora delas encontravam-se os setores de servio, ocupados por
indstrias, depsitos e comrcio. Um anel ferrovirio circundava essa ltima zona e, juntamente com uma faixa de hortas e
fazendas que media cinco vezes a dimenso territorial da zona
urbanizada, funcionava como limite intransponvel para a edificao. Graas presena do parque central, dos jardins, do
grande cinturo de verde agrcola, os residentes da garden city
constituiriam a vanguarda de novas geraes destinadas a viver em um ambiente urbano que, como escrevia Howard, teria

522 1

Projetor a natureza
Arquitetura da paisagem e dos jardins desde os origens at a poca contempornea

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To-Morrow, 1902).

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combinado "todas as vantagens da mais energtica e ativa vida


urbana, com toda a beleza e o prazer do campo" (Garden Cities
of To-morrow).
Para divulgar o iderio da cidade-jardim lanado por
Howard, foi criada em 1899 uma associao voluntria denominada Garden Cities Association, na qual tomou forma uma
iniciativa empresarial voltada para a realizao de um assenta-

A cidade verde

mento urbano exemplar. Depois da escolha do local, ao norte


de Londres, comearam, em 1903, as aquisies de terreno e no
ano seguinte foi iniciada a realizao da futura Letchworth, a
primeira cidade-jardim. O projeto foi elaborado pelos arquitetos Barry Parker (1867-1947) e Raymond Unwin (1863-1940),
que conjugaram as indicaes tericas de Howard com os ensinamentos do urbanista vienense Camillo Sitte (1843-1903)
sobre as modalidades com as quais criar um ambiente urbano
variado e pitoresco (figuras 28 e 29). Nascia, assim, um assentamento de marcante identidade, obtida pela ateno ao desenho urbano, com sequncias de pequenas praas verdejantes.
Depois das dificuldades econmicas iniciais, a cidadezinha
cresceu com certa rapidez, atingindo 10 mil habitantes em
1919. Apesar das diferenas igualmente relevantes em relao
ao esquema de Howard - como as dimenses modestas ou a
ferrovia que a cortava em duas partes, em vez de formar um
anel -, os projetistas conseguiram criar uma zona verde central
para os servios pblicos, reas residenciais e industriais imersas no verde e um sistema de circulao que fazia amplo uso de
percursos fechados em cul-de-sac, de forma a limitar o trfego
nas zonas residenciais.
Em 1905, o mesmo escritrio profissional foi encarregado
de projetar um grande bairro-jardim em Hampstead, na periferia da metrpole londrina, com a consultoria do arquiteto
Edwin Lutyens (1869-1944). Alm da pitoresca configurao
do local, deve-se a Unwin tambm o desenho de conjunto das
residncias com ptio que abraam espaos verdes comuns
(figura 30). O relativo sucesso das primeiras experincias levou realizao de um terceiro experimento de cidade-jardim
em Welwyn. Menor do que Letchworth, a nova iniciativa, ao
menos, respondia melhor a algumas das recomendaes de
Howard: apresentava um centro formado por praas e vias
-parque, ladeado por distritos residenciais e industriais e todo
circundado por um anel de terrenos agrcolas.

1 523

524 i Projetar o natureza


Arquitetura do paisagem e dos jardins desde os origens ate a poca contempornea

Figura 28
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Cidade-jardim de
Letchworth, grupo
de cottages com
disposio cncava
(em Roymond Unwin,
Town Planning
Proctice, 1909).

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Cartaz publicitrio para
o adode-jardim de '
Lechtworth, 1925.

Th,

A cidade verde

1 525

Figura 30
Casos de tamanho
mdio no bairro-jardim
de Hompstead (em
Roymond Unwin, Town
Plonning ia Proctice,
1909).

Em 1909, com a publicao de Town Planning in Practice,


de Unwin, os princpios aperfeioados nas experincias de
Letchworth e Hampstead foram apresentados por meio de uma
ampla gama de solues projetuais para a criao de cidadesjardim. A obra era, de fato, um verdadeiro manual de urbanismo, ou melhor, de composio urbana, no qual o autor, alm de
se inspirar em um vasto repertrio de casos histricos, evocava
a recente realizao das cidades-jardim, para propor mtodos
atravs dos quais poderiam se difundir espaos verdes pelas
cidades. Das experincias j realizadas surgiu um catlogo de
tipologias para o projeto de ruas, praas e avenidas arborizadas
e para o aperfeioamento das configuraes morfolgicas dos
tecidos residenciais.
A obra Town Planning in Practice obteve uma favorvel
acolhida internacional e contribuiu para difundir a ideia da
cidade-jardim, mas ao mesmo tempo prenunciou a sua readequao. A dimenso utpica do programa howardiano
comeou de fato a declinar medida que tomava corpo um
sistema de princpios prticos, atravs de planos de expanso
urbana e de regulamentos edilcios para os novos bairros residenciais. Enquanto se enfrentavam dificuldades para iniciar a
construo de novas cidades, foi sobretudo por meio dos bair-

526 1 Projetor a natureza


Arquitetura do paisagem e dos jardins desde as ongens at o poca contemporneo

ros-jardim perifricos que o modelo da garden city se difundiu,


encontrando apreciadores ideologicamente bastante distantes:
desde municpios progressistas que rumavam para a criao de
moradias populares salubres e at empresrios arrojados que
se apoderaram da ideia a fim de construir casas atraentes para
uma clientela mais exigente. A cidade-jardim transformou-se
em periferia-jardim e o termo garden city passou a designar
agradveis bairros suburbanos de baixa densidade para a burguesia ou para as classes populares. A ideia teve sucesso, mas
perdeu o carter de alternativa radical com que Howard havia
sonhado (figura 31).

Figuro 31
Thodor Clment,
esboo de cartaz
publicitrio poro o
cidade-jardim de
Vsinet, 1927.

A cidade verde

1 527

A cidade-jardim na Europa
Em toda a Europa foram realizados inmeros bairros-jardim aps a Primeira Guerra Mundial, tanto para reconstruir
setores urbanos danificados quanto para responder carncia
de moradias.
Em Roma, a partir de 1920, foram edificadas duas novas reas residenciais em meio ao verde: a rea popular da
Garbatella, cujo ncleo inicial foi iniciado pelo Instituto de
Casas Populares, e a rea de maiores dimenses, denominada
cidade-jardim Aniene (figura 32). Essa ltima era destinada
classe mdia e foi erguida no quadrante leste do municpio, a
certa distncia da cidade, em uma zona rural demarcada pelos

Figura 32
Roma, cidade-jardim
Aniene. Vista area,
c.1930.

528 1 Projetor a natureza


Arauitetura do paisagem e dos jardins desde os origens at o poca contempornea

meandros do rio Aniene. O plano urbanstico do bairro, que


ocupa uma superfcie de 150 ha, foi redigido com a consultoria do arquiteto e urbanista Gustavo Giovannoni (1873-1947)
e baseava-se explicitamente nos princpios de Howard, quer na
inteno de dar vida a um assentamento autnomo, quer na
baixa densidade e no uso de tipos de edificao de dimenses
modestas, predominantemente pequenas residncias ajardinadas. Ateno especial foi dedicada ao desenho dos traados
virios, rico em desenvolvimentos curvilneos adaptados topografia, com uma rede de ruas sinuosas destinada a criar um
cenrio pitoresco de alta qualidade ambiental.
Entre as interpretaes mais fantasiosas de bairro-jardim
est o Parque Gell (1900-1914) em Barcelona, ambiente fortemente marcado pela excepcional personalidade artstica do
projetista Antoni Gaud i Cornet (1852-1926). O complexo
foi encomendado por Eusebi Gell i Bacigalupi (1846-1918),
industrial do ramo txtil e pertencente famlia economicamente mais influente da Catalunha. Na poca, o empresrio j
havia mostrado suas inclinaes anglfilas, mandando erguer a
Colnia Gell, vilarejo situado nas proximidades de sua manufatura e destinado a alojar o conjunto de operrios, inspirado
na experincia de Port Sunlight.
O Parque Gell foi uma iniciativa empresarial que pretendeu dar classe mdia alta de Barcelona a possibilidade de residir em meio ao verde, em um pequeno bairro urbano com
toda a infraestrutura. O projeto previa a realizao de cerca de
sessenta moradias, mas de todo o complexo s foram construdos o grande parque, algumas instalaes comuns e poucas das
casas previstas.
Na interveno, Gaucl aplicou um programa icnico, de
inspirao religiosa, que se baseava na identificao do stio de
colinas com um lugar mstico. Para concretizar esse objetivo, o
arquiteto usou os materiais naturais presentes no local, dando
forma a uma paisagem antiga e sagrada, cheia de ambientes

A cidade verde

1 529

curiosos e elevada condio de arte pela maestria e criatividade de seu autor e sublime habilidade dos artesos que ali
trabalharam.
A entrada do parque se faz pelo ingresso monumental definido por um grande porto ladeado por dois edifcios de
formas bizarras. Ultrapassando-o, h um vestbulo rico em esculturas simblicas, seguido de uma ampla escadaria que leva
ao mercado sustentado por uma floresta de monumentais colunas dricas (figuras 33 e 34). Sobre a cobertura dessa rea,
h uma vasta praa, imaginada como espao teatral debruado
sobre a paisagem, voltada para os ritos sociais e delimitada por
um banco serpentiforme revestido de cermica.
O sistema de circulao era constitudo por uma ampla via
carrovel e por caminhos de pedestres em separado; a primeira foi realizada como uma longa avenida curvilnea que, nos
pontos mais ngremes, corre sobre viadutos feitos de alvenaria
muito rstica ao longo da encosta da colina, de modo a dramatizar os elementos da inspita paisagem (figura 35). O plano urbanstico, no realizado, previa que s reas verdes fosse
destinada a metade da superfcie total, que as residncias se
erguessem nas zonas mais ensolaradas e que os lotes para edi-

Figura 33
Antoni Gaud, Parque
Gell, Barcelona,
1914. esquerda,
praa elevado;
direita, viaduto que
sustenta o caminho
carrovel.

530 i

Projetor a natureza
Arquitetura do paisagem e dos jardins desde os origens at a poca contemporneo

Figura 34
Antoni Gaud, Porque
Gell, Barcelona.
Praa elevada.

ficao tivessem uma conformao triangular, de tal modo que


os edifcos situados frente no obstrussem a vista da cidade
queles colocados nas faixas internas.
Se os bairros-jardim ate aqui citados eram destinados a um
pblico abastado, igualmente numerosas foram as iniciativas
voltadas para as classes populares, amplamente promovidas,
sobretudo, por associaes e municpios do centro-norte da
Europa.

A cidade verde

I 531

Figuro 35
Antoni Gaud, Parque
Gell, Barcelona.
Alameda carroavel.

Na Blgica, em 1919, foi constituda a Socit Nationale des


Logements Bon March, que coordenava os empreendimentos das cooperativas para a realizao de cidades-jardim. Entre
os muitos bairros construdos, permanecem de particular interesse aqueles projetados por Antoine Pompe (1873-1980) e
Fernand Bodson (1877-1966), como a cidade-jardim Batavia
(1919) e Kapelleveld (1922), nas quais se empregaram tcnicas
construtivas pr-fabricadas (figura 36).
Nos anos 1920, o municpio de Amsterd realizou uma srie de tuindorp, "vilarejos-jardim", na periferia norte da cidade.
Entre eles, estava o bairro Nieuwendam (1924-1927), construdo por iniciativa conjunta do municpio e de cooperativas de
operrios a partir do projeto de Berend Boeyinga (1886-1969).
O vilarejo era constitudo por casas unifamiliares predominantemente em conjuntos habitacionais, de tipologia muito
simples e uniforme, que se erguiam em torno de uma artria
central verde e de uma praa-jardim que rene ao seu redor as
infraestruturas coletivas (figura 37).
Em sua difuso, o ideal da garden city, ainda que referente a
formas mais pragmticas, reuniu-se a outras iniciativas de reforma do ambiente urbano: foi o que aconteceu na Alemanha,

532 1 Projetar a natureza


Arquitetura da paisagem e dos jardins desde as origens at o poca contempornea

Figuro 36
Rntoine Pompe e
Fernond Bodson, Vista
frontal do projeto de
moradias operrios na
cidade-jardim Batavia
em Roulers, 1919.

Figuro 37
Norte de Amsterd,
vilarejo-jordim
Nieuwendom.
Fotografia de c.1929.

onde encontraram lugar, nos novos bairros, amplas zonas para


horta. Essa forma de verde, ainda hoje muito difundida nas
cidades alems, tinha tido origem na metade do sculo XIX,
quando o mdico higienista Daniel Schreber (1808-1864), afirmando o valor edificante do trabalho junto natureza, props a
criao de conjuntos de hortas-jardim a serem implantados em
terrenos pblicos colocados disposio das famlias que no
dispunham de um espao verde prprio. Surgiram chcaras urbanas verdes divididas em uma mirade de pequenos jardins,
cada um dos quais confiado a uma famlia. A ideia conjugava
aspectos higinicos, econmicos e pedaggicos. Mas, na instabilidade econmica que marcou as primeiras dcadas do sculo
XX, essas hortas tambm foram vistas como uma possibilidade
real de assegurar a autossuficincia alimentar do ncleo fami-

A cidade verde

bar e, por isso, tiveram grande difuso no apenas na Alemanha, onde eram habitualmente chamadas Schrebergrten, mas
tambm na Frana e na Blgica.
Na Alemanha, um grande defensor da difuso dos teis espaos verdes nas cidades foi Leberecht Migge (1881-1935), arquiteto paisagista e terico que, em 1919, publicou o Manifesto
Verde, um pamphlet no qual atacava a decadncia urbana produzida pela civilizao industrial e burguesa. Como antdoto,
Migge defendia a reformulao fsica e moral da cidade atravs
do retorno ao cultivo da terra e da transformao da forma
urbana em Stadtland, "cidade-campo". Difundidos amplamente atravs da Europa, a pacata racionalidade da cidade-jardim,
promovida por Howard, e o idealismo tendencialmente individualista, implcito nos bairros de cottage, foram derrubados
por uma atitude radical, de reformulao do sistema tico e
econmico por meio da introduo da natureza no ambiente
construdo.
Nos anos da Repblica de Weimar, Migge dedicou-se ao
projeto de infraestruturas verdes de muitos bairros-jardim,
em colaborao com os arquitetos que deram vida arquitetura funcionalista dos Neue Bauen. Entre 1924 e 1926, em
Zelle, ele planejou, juntamente com Otto Haesler (1880-1962),
o complexo de jardins e hortas da Siedlung Georgsgarten. Em
Frankfurt, trabalhou com Ernst May (1886-1970) na padronizao das hortas das Siediungen Praunheim (1926-1929) e
Rmerstadt (1928-1930): ali, faixas de verde contnuas, constitudas principalmente por hortas familiares, penetravam entre
as 1.220 moradias dispostas em longos blocos e parcialmente
pr-fabricadas, criando uma paisagem de trabalho em comum
na natureza que reiterava o sentido de forte socializao expresso por esses bairros (figura 38). Em Berlim, Migge colaborou
com Bruno Taut (1880-1938) na construo do bairro residencial Onkel Toms Htte em Zahlendorf (1926-1931), situado em
uma rea de bosques; do complexo Cari Legien (1928-1930),

1 533

534 1 Projetar a natureza


Arquitetura da paisagem e das jardins desde as origens at o poca contemporneo

Figura 38
Leberecht Migge,
Planirnetria dos
jardins da Siedlung
Ramorstacit om
Fankfurt, 1927.

no qual as hortas conformavam os longos ptios dos edifcios


de vrios andares; da cidade-jardim Berlin-Britz (1925
1930),
na qual o edifcio residencial central, em forma de ferradura,
encerra um grande espao verde, com hortas em seu permetro, alm de um prado arborizado e um espelho-d'gua em seu
centro (figura 39).
-

A ideia de introduzir pores de natureza na cidade tambm seduziu os regimes totalitrios europeus, que a viram
oportunidades de propaganda poltica. Na Alemanha, durante
os anos do governo do III Reich, o Estado promoveu a criao de bairros-jardim com a presena de hortas, como parte de
sua ideologia, dedicada a enfatizar a ligao com o solo ptrio.
Nesse modelo inspiraram-se os planos de expanso urbana,
como os projetos das novas cidades monumentais que deveriam ser erguidas nas regies ocupadas, mas que o regime no
teve tempo de realizar (figura 40).
Muito mais eficazes foram as experincias testadas na Itlia,
no contexto da poltica agrria de Mussolini e, em particular,
do saneamento da pantanosa plancie Pontina, com a construo de cinco cidades novas, que serviam de manifesto para uma
imagem de eficincia que o fascismo buscava estabelecer. Pela
ateno ambiental na feitura do projeto, destacou-se a cidade

A cidade verde 1 535

Figura 39
Berlim, cidade-jardim
Berlin-Britz. Vista area.

Figura 40
Herbert Rimpl, Projeto
do cidade industrio"
Hermonn Gring. 1939.

de Sabaudia, erguida em um local de grande beleza natural,


nas proximidades da costa do mar 'Ekren, aps um concurso
lanado em 1933 e que teve como vencedores quatro jovens
arquitetos: Gino Cancellotti (1896-1987), Eugenio Montuori
(1907-1982), Luigi Piccinato (1899-1983) e Alfredo Scalpelli

536 1. Projetar a natureza


Arquitetura da paisagein e dos jardins desde os origens at a poca contemporneo

(1898 1966). O centro urbano foi implantado no limite entre a


zona j drenada e loteada e a rea na qual havia sido mantida a
cobertura original de bosques da faixa mida prxima costa
ambiente que em 1934 passou a fazer parte da rea protegida
pelo Parque Nacional do Circeo (figura 41).
-

O desenho da cidade, simples e eficaz, estrutura-se como


justaposio entre a limpidez da arquitetura e o extraordinrio
cenrio natural que abraa o permetro urbano: o lago, a magnfica vegetao de bosques e, mais ao longe, a costa e o monte
Circeo. Faixas verdes, divididas por plantaes geomtricas de
pinheiros e palmeiras, interrompem a parte edificada, ligando a
paisagem urbana ao entorno e instaurando, assim, uma relao
emocional entre a economia de meios dos espaos projetados e
a resplandecente exuberncia do ambiente mediterrnico.

A cidade-jardim nos Estados Unidos


Nos Estados Unidos, a criao de bairros-jardim, geralmente como iniciativas de empreendedores privados, precedeu

Figuro 41
Saboudia. Visto areo,
1938.

A cidade verde

a experincia europeia e, j no sculo XIX, beneficiou-se da


contribuio criativa dos primeiros profissionais que atuavam
no novo campo da arquitetura da paisagem. Um exemplo pioneiro foi o bairro de Riverside, perto de Chicago, ideado por
um empreendedor particular, Emery E. Childs, o qual, voltando-se para o mercado de potenciais clientes urbanos, mandou
construir um vilarejo suburbano de carter buclico; o plano
urbanstico foi confiado, em 1869, a Frederick Law Olmsted
e Calvert Vaux, j famosos pelo grande sucesso obtido com a
criao do Central Park de Nova York (figura 42). Com a inteno de suscitar um espirito de contemplao e plcida tranquilidade, alm de evitar o trnsito comercial de passagem, a
planta geral foi concebida como um intrincado traado virio
baseado em linhas curvas, sem cantos vivos, com amplos espaos abertos entre as residncias, todas dotadas de jardim.
Foi preciso aguardar os anos 1920 para que se fizessem sentir as influncias diretas das ideias de Howard e das tcnicas
de construo urbana de Unwin e Parker, Nessa ocasio, dois
arquitetos de Nova York, Clarence Stein (1882-1975) e Henry
Wright (1878-1936), realizaram para a sociedade City Housing
Corporation primeiramente o bairro-jardim de Sunnysi-

de Gardens (1924-1928) em Long Island, no estado de Nova


York, e depois, em Nova fersey, uma verdadeira cidade-jardim,
Radburn (1927-1929). A crise econmica no permitiu concluir trs ncleos desse ltimo conjunto urbano; contudo, a
parte realizada distinguiu-se pela presena de um parque dotado de infraestrutura e por um esquema de circulao que segregava o trfego de pedestres e veicular, com vias de servio
que levavam os automveis diretamente fachada dos fundos
de cada casa unifamiliar (figura 43). Radburn tornou-se, assim,
o modelo de uma cidade-jardim adequada poca do automvel e constituiu o precedente direto de alguns assentamentos
experimentais realizados na dcada seguinte.

1 537

538 1 Projetor a natureza


Arquitetura do paisagem e dos jardins desde os origens at o poca contemporneo

Figura 42

Frederick LauJ Olmsted


e Calvert Vaux, Plano
urbonfstico do bairro
Riverside no entorno
de Chicago, litogravuro,
1869.

Figura 43

Clarence Stein e
Henry Wright, Plano
urbanstico de Radburn,
1927.

A cidade verde

Aps o desastre do mercado das bolsas de 1929, teve incio nos Estados Unidos um perodo de recesso econmica
que produziu uma elevada taxa de desemprego. No quadro
das polticas iniciadas durante a presidncia de Franklin D.
Roosevelt para combater a falta de trabalho e favorecer a construo de moradias para a populao empobrecida, deu-se
vida criao de algumas novas cidadezinhas. Acompanhando sua execuo estava a agncia federal Resettlement Administration, criada em 1935 com a tarefa de reabilitar as reas
rurais, as quais tinham sido atingidas no apenas pela crise
financeira, mas principalmente por uma gravssima seca que
havia arruinado o tecido produtivo e social de regies agrcolas inteiras do pas. Nesse quadro foi planejada a construo de 25 novos assentamentos, dos quais apenas trs foram
efetivamente concludos: Greenbelt em Maryland, Greenhills
em Ohio e Greendale em Wisconsin. O objetivo era que cada
ncleo abrigasse cerca de 10 mil habitantes em comunidades
essencialmente agrcolas e autossuficientes; os esquemas urbansticos baseavam-se na ideia da cidade-jardim, com vias de
pedestres, grande presena de verde e cintures de fazendas
em torno do ncleo habitacional.
A primeira a ser realizada e a mais inovadora do ponto de
vista da estrutura foi Greenbelt: construda entre 1935 e 1937
sobre terrenos integralmente adquiridos pelo governo federal,
continha cerca de novecentas moradias, das quais trezentas
dispunham de jardim prprio (figura 44). Quem elaborou o
projeto de Greenbelt foi o urbanista Hale Walker e os arquitetos Reginald J. Wadsworth (1885-1981) e Douglas D. Ellington
(1886-1960). O local selecionado para a edificao era um plat em meia-lua, situado em uma rea de suaves colinas, cuja
conformao inspirou o traado urbanstico. rea residencial
foi dada a forma de uma longa faixa recurvada, em forma de
feijo, contornada por um circuito virio contnuo, enquanto
as instalaes pblicas, constitudas pelo edifcio cvico que

1 539

540

Projetor o noturezo
Arquitetura da paisagem e dos jardins desde as origens ate a poca contemporneo

Figuro 44
Greenbelt, vista
areo do centro em
construo, c. 1937.

continha o centro comercial, as escolas, o teatro e a piscina,


foram colocadas na zona aberta central e distribudas entre a
vegetao (figura 45). Uma rede de vias de pedestres, predominantemente com direo radial, enervava a estrutura; em torno
do ncleo urbano foi preservado um cinturo de reas agrcolas e de bosques que continham, ainda, um lago artificial.
Mais que s ideias de Howard, a uma forma de verdadeiro
"desurbanismo" que se referia a proposta quase contempornea de Frank Lloyd Wright (1869-1959) para Broadacre City
(1931-1935), cidade ideal difusa, e mesmo diluda no ambiente agrrio (figura 46). Por meio dessa cidade, o arquiteto celebrava a liberdade individual do homem norte-americano, mas
ao mesmo tempo preocupava-se com a descentralizao como
fora capaz de melhorar as condies de vida. Wright identificou na difuso do automvel, das comunicaes radiofnicas
e telefnicas e da energia eltrica uma possibilidade concreta
de redistribuir a populao urbana no territrio, pelo menos
nos Estados Unidos, onde a abundncia de terrenos tornava
teoricamente possvel viver em aglomerados urbanos de baixssima densidade.

541

Figura 45
Greenbelt, projeto
do centro comercial,
desenho, c 1935.

Figura 46
Fronk Lloyd Wright,
Broadocre City.
maquete de madeiro,
1934-1935.

Aba

O arquiteto definiu, ento, uma proposta utpica de cidade difusa para 1.400 famlias, alojadas em casas unifamiliares
espalhadas na paisagem rural; distantes entre si, as moradias

542 1

Projetar o natureza
Arquitetura do poisogem e dos jardins desde os origens at o poca contempornea

eram ligadas por uma rede viria regular, que ligava as residncias s instalaes coletivas, tambm essas espalhadas pelo
ambiente agrrio e natural. Essa ideia de uma nova centuriao
para modernos colonos motorizados no levou a realizaes
prticas, mas certamente dotou de contedo projetual uma
prtica de urbanizao rarefeita, destinada a marcar fortemente toda a paisagem norte-americana.

A era dos grandes parques


A difuso de novas prticas mdicas e higinicas, a crtica do fenmeno metropolitano, a busca de uma superao do
conflito entre cidade e campo levaram ao nascimento, na Alemanha, de um tipo de parque urbano que era a expresso do
uso coletivo, e no de ideais de beleza abstratos.
Recriando as condies do meio natural que a vida urbana tendia a negar, o novo parque desejava oferecer-se como
lugar em que a populao pudesse encontrar a sociabilidade
e o sentido de suas origens, no contato fsico com a inexaurvel vitalidade da natureza. Surgiu ento o espao verde dotado
de infraestrutura que foi denominado Volkspark,
"parque do
povo", concebido para favorecer a higiene de massa, ligada
prtica esportiva e recreativa ao ar livre, e concomitantemente
ser um lugar de autoexposio coletiva.
Nas cidades alems, j na primeira dcada do sculo XX,
mas com um incremento consistente nos anos que se seguiram
Primeira Guerra Mundial, implantou-se um nmero impressionante de espaos verdes desse tipo. Eram lugares de socializao por meio da participao nos ritos do jogo e na ginstica
e, ao mesmo tempo, espaos em que se evocava o sentimento de
unidade com o ambiente, expresso por grandes concentraes
de natureza: plantaram-se, de fato, verdadeiros bosques urbanos com o objetivo de despertar, at no cidado mais aptico,

A cidade verde

as lembranas ancestrais das selvas originais. Sob o aspecto do


perfil compositivo e esttico, os parques eram sbrios: prevalecia uma implantao racional, feita de linhas retas, vastas superfcies relvadas para caminhar, setores aquticos que serviam de
balnerio coletivo, encostas naturais ou artificiais sobre as quais
praticar os esportes de inverno. Os espaos eram desenhados
com arvoredos prprios da regio, sem concesses ao exotismo;
preferiam-se as associaes de carvalhos e conferas tpicas do
ambiente alemo, bem como as grandes extenses de relva circundadas por massas de bosques, de modo a evocar a paisagem
continental, marcada pela alternncia de bosques e campos.
Em 1906, em Frankfurt, foi realizado, a partir de um projeto de Carl Heicke (1862-1938), o Ostpark, parque de conformao triangular, cujas fronteiras eram delimitadas por uma
densa vegetao de fuste elevado, que isolava uma grande
superfcie relvada com um tanque de gua. Poucos anos depois, foi construdo em Berlim o Schillerpark (1909-1913), a
partir do projeto de Friedrich Bauer (1872-1937), e, em Colnia, o Vorgebirgspark (1909-1911), desenhado por Fritz Encke
(1861-1925); em ambos os parques, a identidade compositiva
era igualmente gerada por vastos campos circundados em sua
totalidade por densos macios de rvores (figura 47).
Exemplo que permitiu expor o novo estilo do jardim popular foi o grande parque de Hamburgo, o Stadtpark, imponente conjunto verde projetado por Fritz Schumacher (na poca,
era diretor de obras do municpio) e Friedrich Sperbe, os quais
venceram o concurso aberto em 1908. A rea verde foi realizada nas duas dcadas seguintes (figura 48).
A artria central do parque conectava uma sucesso de
elementos relevantes: ao edifcio de acesso, que continha um
restaurante e os escritrios administrativos, seguiam-se um
terrao retangular e o lago, o Grosser See, grande tanque de
forma regular, marcada por dois semicrculos simtricos (figura 49). Alm do lago, havia um espao aberto, circundado

1 543

544 I

Projetar a natureza
Arquitetura do paisagem e dos jardins desde as origens ate o poca contemporneo

Figura 47
Fritz Encke, Pianimetrio
do Vorgebirgsporls em
Colnia, 1911.

Figuro 48
Fritz Schumacher e
Friedrich Sperbe,
Planimetrio do
Stadtparls em
Hamburgo, 1908-1925.

Figuro 49
Hamburgo, Stodtpark.
Visto areo do zona do
Grosser See, 1932.

A cidade verde

por arvoredos, o prado do povo, que ia diminuindo progressivamente at enquadrar, em seu final, uma torre-observatrio.
Atrs dela, encontrava-se o estdio, cuja geometria fechava a
rea verde. Lateralmente a essa sequncia organizada, havia
um campo de atletismo, uma piscina para natao, um caminho equestre, vrios jardins formais, uma cavalaria-modelo;
todos os elementos eram dispostos com certa liberdade, porm
definidos como espaos arquitetnicos fechados por massas de
vegetao. A composio geral baseava-se, portanto, na ideia
de constituir clareiras regulares delimitadas por cortinas arbreas de alto fuste, ligadas entre si por eixos perspcticos menores, em uma trama contnua e hierarquicamente organizada.
Durante o breve perodo da Repblica de Weimar, os parques se enriqueceram ainda mais de equipamentos pblicos.
Erwin Barth (1880-1933) criou, para o municpio de Berlim,
primeiramente o Volkspark Jungfernheide (1920-1923) e, a seguir, o Volkspark Rehberge (1926-1929). O primeiro, inspirado
explicitamente no modelo compositivo do parque de Hamburgo, era constitudo por um bosque no qual se abriam duas clareiras de linhas geomtricas compsitas: a mais ampla abrigava
um grande tanque, uma rea para jogo de bola e um imenso
prado, enquanto na zona arborizada circunstante encontravam-se um teatro e uma biblioteca. Na clareira menor, foram
dispostos um estdio e um viveiro-escola. O segundo parque se
sobressaa pela variedade de instalaes, com campos de atletismo, quadras de tnis, espaos de areia para crianas, uma
piscina infantil, um laguinho, uma pista de patinao, uma de
dana e uma rea de hortas-jardim (figura 50).
Da experincia dos Volkspark, aliada s ideias sobre a racionalizao do ambiente urbano que circulavam entre os arquitetos modernos, nasceu o Amsterdamse Bos, o "Bosque de
Amsterd", a mais ambiciosa tentativa europeia, na primeira
metade do sculo XX, de criar um parque pblico em escala
regional. O empreendimento teve incio em 1928, quando o

1 545

546 1 Projetar a natureza


Arquitetura do paisagem e dos jardins desde as origens at o poca contempornea

VOLKSPA.P.g. ItEliDERQE

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Figuro 50
Erwin Barth, Planimetrio

do Volkspork Rehberge
em Berlim-Wedding,

4s..

1927.

municpio de Amsterd, na previso da expanso da cidade, decidiu implantar uma rea recreativa em forma de bosque. Para
definir suas caractersticas, foi criado um grupo de estudo interdisciplinar que, em 1931, publicou um guia detalhadssimo e
elaborado dos trabalhos a serem empreendidos nos 900 ha que
haviam sido destinados ao parque. Depois foi nomeada uma
comisso encarregada de redigir o projeto, da qual faziam parte
os arquitetos Jacoba Mulder (1900-1988) e Cornelis van Eesteren (1897-1988). Esse Ultimo comandava, na poca, a redao
do novo plano diretor geral da cidade, e o Amsterdamse Bos
constituiu seu primeiro ato de redesenho urbano (figura 52).
Os trabalhos iniciaram-se em 1934. Os problemas apresentados pelo local - um pOlder, rea abaixo do nvel do mar
- eram desafiadores. Primeiramente foi escavado um tanque
para canoagem, para o qual conflua todo o sistema de drenagem, e, com a terra extrada, ergueu-se uma pequena colina
artificial. A escolha dos arvoredos foi feita levando-se em conta
a constituio de um ecossistema autossuficiente, com poucas

A cidade verde

exigncias de manuteno. Um tero da superfcie foi plantada


com uma centena de espcies arbreas diferentes: nas faixas
externas foram utilizados como elementos de quebra-vento
freixos, choupos, salgueiros e pilriteiros, junto com espcies de
desenvolvimento mais baixo. Em todo o parque foram plantados carvalhos, tlias, faias, btulas, falsos-pltanos, choupos e
amieiros. Para suprir a grande demanda de material vegetal,
tambm foi preparado na poro sul do bosque um gigantesco
viveiro de mudas (figura 51).
A vizinhana com a cidade, e sobretudo a localizao baricntrica em uma regio densamente povoada, deixava pressupor que o nmero de visitantes dirios, nos dias de vero,
oscilaria entre 70 mil e 100 mil. Por isso, o parque foi planejado em funo da frequentao. Ao longo da principal rua
de coligao com o centro urbano foram colocadas as instalaes mais visitadas: uma pequena doca para embarcaes
esportivas, o lago para esportes de vela e remo, o campo para
apresentaes equestres com as cavalarias, um picadeiro coberto e uma srie de campos de futebol, hquei e crquete. Na
artria central, marcada por um sistema de espelhos-d'gua,
foram situados os servios de afluncia mais eventual: o teatro
ao ar livre, os restaurantes, outros campos de jogo. No interior das partes mais densamente cobertas de bosques foram
colocadas as reas para tomar sol ou descansar, enquanto o
setor sul foi reservado s atividades menos ligadas recreao
cotidiana: o camping, o albergue da juventude, o arboreto e o
grande viveiro.
Um papel central teve tambm a rede de caminhos, subdividos em modalidades de fruio e tipo de revestimento. As
trilhas de pedestres, as ciclovias, os caminhos equestres, os intrincados canais que podiam ser percorridos de canoa criavam
a matriz de um desenho funcional que potencializava o desenvolvimento dos espaos verdes. Os caminhos, que corriam
em separado ao atravessarem as massas cobertas de bosques,

1 547

548 1

Projetar a natureza
Arquitetura do paisagem e dos jardins desde as origens at a poca contempornea

Figura 51
Amsterd, rea do
Amsterdamse Bos.
Visto areo, c.1955.
1 c, BOSCHPLAN
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AMSTERDAM
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1 60070IN0854

14 SitELWEIDE

2 ROEIRAAN

55 SPRFLV ,.:VER

1 START

16 OPENLUCHTTHEMER

4 9/51511
17 SPRINGBAAN

5 TR1BUNE
6 BOOTENHUIS
7 WATERS9OR1CENTRUM

18 STAILEN NET
MANSOS
19 ZONNEWEIDE
20 HERTENXAMP

8 HEUVEL
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21 BROMPLAP rs
9 RODELBAAN
25 BORRDEM

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Figura 52
Plonimetrio geral do
Amsterdomse Bos.

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10 CAF-RESTAURAK"
14 SIERTUIN

23 .EUGONERGERG MET
KAMPEERTERREIN

12 0005907

24 ARRORETUM

13 SPERTUIN

25 KWEEKER4

A cidade verde

confluam para cruzamentos comuns nos campos abertos e nas


imediaes das instalaes esportivas.
A topografia do Amsterdamse Bos no apresenta variaes
altimtricas, com exceo da colina artificial, que serve de arquibancada do teatro ao ar livre. Apesar disso, o parque oferece
uma grande variedade de paisagens mediante a consolidao
das zonas de bosque, que, alternando-se com extenses de prados e com espelhos-d'gua, produziram efeitos plenamente naturais e uma renovao contnua do cenrio ambiental.

A Ville Verte de le Corbusier


Se as primeiras dcadas do sculo XX presenciaram, ainda
que de forma suavizada, a consolidao da ideia de cidade-jardim proposta por Ebenezer Howard, quem apresentou formas
mais radicais de integrao do verde com o cenrio urbano
foi o arquiteto de origem sua, Charles-douard Jeanneret
(1887-1965), mais conhecido pelo pseudnimo de Le Corbusier. Figura de vanguarda responsvel por uma total redefinio do ambiente urbano, embora tendo partido das teorias de
Howard, desenvolveu uma concepo de cidade distante da
forma harmoniosa com a qual o terico ingls havia abordado a questo ao diluir entre parques e jardins a densidade dos
centros urbanos.
"Sol, espao e rvores, eu os considerei materiais fundamentais para a criao urbanstica" (Quand les cathdrales
taient blanches). Em Le Corbusier, foi constante a ateno
natureza como universo de formas das quais extrair inspirao
para o ato de projetar, mas o papel desempenhado pelo arquiteto suo na arquitetura da paisagem torna-se seminal quando se observa o conjunto de suas elaboraes voltadas para o
organismo urbano. De fato, nenhum projetista do sculo XX
soube, como ele, repensar a funo do verde nos ncleos habi-

1 549

550 1 Projetar a natureza


Arquitetura do paisagem e dos jardins desde os origens at o poca contemporneo

tacionais, concebendo os elementos naturais como estratgia


de reinveno do ambiente urbano.
A partir da dcada de 1920, enquanto os bairros-jardim
iam se espalhando pela Europa, Le Corbusier mostrou-se convencido de que a soluo para a crise da cidade impunha um
pacto entre arquitetura e natureza de uma dimenso bem diversa em relao quela proposta pelos conjuntos verdejantes
de casinhas que vinham surgindo nas periferias. Em 1922, ele
aperfeioou a proposta para uma Ville Contemporaine destinada a abrigar 3 milhes de habitantes, uma cidade na qual as
formas regulares da arquitetura emergiam de uma superfcie
verde contnua, com as feies de um jardim paisagstico densamente arborizado, sulcado por uma rede de vias expressas
elevadas, e bem afastadas das moradias, que ligavam o centro, marcado por arranha-cus de 200 m de altura, s diversas
zonas funcionais (figura 53). O verde, insinuando-se entre os
edifcios, era o elemento de relao das partes urbanas e construa uma nova unidade ambiental sob o signo da natureza na
cidade. Em 1925, Le Corbusier descreveu em um texto aquela
magnfica paisagem:
Entramos na cidade atravessando o jardim inglesa. O automvel veloz percorre a pista elevada: sugestiva corrida entre os arranha-cus [...] Ali surge o centro cheio de gente,
em meio ao ar puro e paz, e os rudos se atenuam sob a
densa folhagem das plantas. A catica Nova York superada.
Surge, na luz, uma cidade moderna. (Os trs estabelecimentos

humanos)

Na metade da dcada, com o Plan Voisin, Le Corbusier pensou sua cidade imersa na natureza em meio ao conjunto histrico de Paris, substituindo um amplo setor central da cidade,
na margem direita do Sena, por um bairro composto de acordo
com os princpios da Ville Contemporaine enunciados em 1922.
Posteriormente, Le Corbusier desenvolveu essas reflexes em

A cidade verde 1 551

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Figuro 53

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outros projetos, entre os quais o apresentado em 1930 por ocasio do III Ciam (Congresso Internacional de Arquitetura Moderna), em Bruxelas. Tratava-se de uma nova cidade ideal, a
Ville Radieuse, "Cidade Radiante", proposta de assentamento
de alta concentrao habitacional e com grande presena de
espaos abertos e naturais (figura 54). A rea construda ultrapassava pouco mais de um dcimo da rea total, e a cota zero,
disposio dos pedestres, era totalmente percorrvel em todos os sentidos. Nas pranchas do projeto, lia-se o slogan que Le
Corbusier utilizou para divulgar esse novo ambiente urbano:
Ville Verte, "Cidade Verde".
interessante retomar a histria dessa denominao aparentemente incongruente para um arquiteto que decretou a
falncia do modelo da garden city, condenando-o pelo desperdcio de terreno e pelo arraigado isolamento social. Le
Corbusier ops a esse modelo uma ideia de cidade na natureza, porm densa de habitantes e rica de atividades e relaes
sociais. Reforou essa ideia em 1930, quando esteve em Moscou para acompanhar a construo do Centrosoyuz, projetado por ele. Naquela ocasio, ele foi convidado a exprimir uma
crtica sobre o projeto urbanstico para aquela que havia sido
chamada a "Cidade Verde" da capital sovitica, elaborado por
um grupo de arquitetos, entre os quais Moisej Ginzburg (18921946). Era um assentamento bastante rarefeito de residncias
e equipamentos a ser realizado na zona rural imediatamente
prxima metrpole, e inspirado em teorias contemporneas

Le Corbusier, Projeto de
Vi//e Contemporoine,
vista da rea central.
1922 (em Le Corbusier,
Oeuvre complete
19/0-1929, 1937).

552

Projetar a natureza
Arquitetura do paisagem e dos jardins desde os origens at o poca contempornea

V II

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1000

IMK. LUM.T.

Figuro 54
Corbusier, Projeto
de Ville Rodieuse,
plonimetrio de um setor
residencial, 1933 (em
Le Corbusier, Lo Ville
Rodieuse, 1935).

sobre a desurbanizao: um ncleo urbano destinado recreao e ao repouso, mas que com o tempo deveria expandir-se e
substituir a prpria Moscou.
Embora apreciando a grande escala da iniciativa, Le
Corbusier recusou-se a exprimir um julgamento sobre o projeto, estando em total desacordo sobre a questo da perda de
densidade demogrfica, considerado um "contrassenso fundamental", como afirmou em uma carta enviada, no mesmo ano
de 1930, a Ginzburg:
Fui o primeiro a proclamar que a cidade moderna deve ser
um parque imenso, uma cidade verde. Mas, para me permitir
esse aparente luxo, quadrupliquei a densidade da populao
[...1 Desejar-se-ia fazer confuso, mas a realidade permanece a mesma; no o campons que observa o florescimento
das rvores e escuta o canto da cotovia. o cidado que se
comporta assim.

A fascinante possibilidade que Le Corbusier deixava entrever e que diferenciava suas propostas de todas as experincias
antiurbanas do perodo que sua Ville Verte no era um ncleo
urbano rarefeito, de poucos habitantes distribudos no verde,
mas sim uma metrpole para muitos, com uma densidade que,

A cidade verde

1 553

como o prprio arquiteto se esforou de toda forma para demonstrar, podia ser absolutamente maior que a das cidades
existentes (figura 55).
Ele continuou a promover essa ideia em todas as oportunidades. Durante uma viagem aos Estados Unidos em 1935,
por exemplo, mal tendo desembarcado do transatlntico
Normandie, deixou perplexos os jornalistas presentes, com
suas declaraes sobre as modestas dimenses e o congestionamento dos arranha-cus de Nova York. Ele desqualificou a
aparentemente modernssima Manhattan como modelo urbanstico catico e negativo, exceo da zona que continha o
Central Park. De fato, escreveu Le Corbusier:
Muito me admira a fora de carter da administrao de
Nova York que, no centro de Manhattan, preservou rochas de granito e rvores em um parque de 4,5 milhes m 2.
O parque cercado das mais belas construes - apartament
houses em altos blocos ou arranha-cus -, todas com janelas
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Figura 55

LA EMA VERDE:
SOLE. SPAZIO
E ALBERI

Comporao entre os
ambientes da abade
tradicional, da cidadejardim e do cidade
verde (em e Corbusier,
Uurbonistico dei tre
insediornentl umoni,
1960).

554 I

Projetar o natureza
Arquitetura da paisagem e dos jardins desde os origens at a poca contempornea

abertas para esse espao inesperado, uma situao mgica e


nica nesta cidade sem rvores. (Quand les cathdrales ta-

ient blanches)

Ainda nessa ocasio, Le Corbusier refinava sua estratgia sobre como tratar a cidade moderna: aumentar a dimenso de cada
um dos edifcios com a finalidade de coloc-los bem espaados
entre si em grandes parques urbanos. Essa carga utpica reverberou na formulao de um influente documento que resumia a
doutrina elaborada pelos Ciam, sobretudo na ocasio do quarto
encontro, ocorrido em Atenas em 1933, sobre o tema "A Cidade Funcionar'. Le Corbusier publicou de forma annima o texto intulado Carta de Atenas, em plena guerra, na Paris de 1943,
ocupada pelos alemes. Prevendo a iminncia de um perodo de
reconstruo urbana, a Carta de Atenas partia de uma forte crtica estrutura da cidade histrica, considerada fruto da especulao, das desigualdades sociais e da falta de higiene. O manifesto
promovia, em contraposio a isso, um projeto de cidade moderna, inserida no espao natural, que dava resposta evoluo
da sociedade e ao macio uso do automvel. Ao ambiente urbano tradicional, caracterizado por estreitos corredores virios,
opunha-se uma cidade construda racionalmente, na qual todo o
ciclo da vida cotidiana se desenvolvia em meio natureza.
O tecido urbano dever mudar de estrutura; os aglomerados
tendero a se tornar cidades verdes. Contrariamente ao que
acontece na cidade-jardim, as superfcies verdes no sero
subdivididas em pequenos compartimentos de uso privado,
mas consagradas realizao das diversas atividades comuns
que formam o prolongamento da moradia. (Carta de Atenas)

No segundo ps-guerra, Le Corbusier teve finalmente a


oportunidade de dar forma concreta s elaboraes tericas at
ali conduzidas, sobre a regenerao do organismo urbano, com
a criao de uma cidade inteira na ndia e com a construo de

A cidade verde

uma srie de edifcios de grandes dimenses, as Units d'Habitation, "unidades de habitao", prottipos de um modelo tipolgico cuja multiplicao originaria o novo ambiente urbano.
Essa ideia retomava os objetivos vrias vezes anteriormente expressos: a relao entre arquitetura e natureza, a densidade de
construo, a ligao das residncias com os servios. Le Corbusier fez surgir desses objetivos uma soluo projetual aparentemente simples e direta: tratava-se de realizar um conjunto
de moradias inseridas em um conjunto edificado coletivo, destinado a abrigar tambm equipamentos e servios, como lojas, creche, ambulatrio, reas de convivncia e de jogos; uma
estrutura arquitetnica alta, erguida do cho sobre pilotis, de
modo que o espao aberto e verde estivesse no apenas no entorno, mas se infiltrasse ininterruptamente tambm sob o prprio edifcio. Uma nova tipologia de edifcios residenciais de
grandes dimenses que Le Corbusier teve a oportunidade de
experimentar, reproduzindo-a, em vrios contextos.
O arqutipo dessa concepo foi a Unit d'Habitation de
Marselha. O edifcio, encomendado pelo Ministrio da Reconstruo em 1945, iniciado em 1947 e concludo cinco anos
depois, continha 350 apartamentos para 1.600 habitantes e
apresentava-se como uma grande lmina, cujo eixo longitudinal era orientado para o sentido norte-sul. Cada apartamento
abria-se para duas faces diferentes, de modo a aproveitar o sol
da manh e o panorama das montanhas, a leste, e a luz da
tarde e a vista do mar, a oeste. As fachadas em vibrante concreto aparente, com 50 m de altura, ritmadas pela malha geomtrica das varandas coloridas e dos brise-soleils, exibiam um
inteligente jogo de opacidades e transparncias, criando um
emocionante dilogo de vigorosa justaposio com o lugar, na
poca rural, no qual o edifcio se erguia. Era, de fato, um terreno agrcola na periferia da cidade, rico em oliveiras e ciprestes
e coroado a distncia pelas montanhas rochosas da Provena (figuras 56 e 57). Le Corbusier celebrou essa ambientao

1 555

556 1

Projetar a natureza
Arquitetura da paisagem e dos jardins desde as origens ate o poca contempornea

Figura 56
Le Corbusier, Unit
d'Hobitation, Marselho
(em Le Corbusier,

Oeuvre complete
1946-1952, 1953).

Figura 57
Le Corbusier, Unite
d'Habitation, Marselha
(em Le Corbusier,
COUVre complte
1946-1952, 1953).

mediterrnica no teto-terrao que coroa o edifcio, propondo


uma espcie de evocao sagrada do genius loci; morretes de
concreto armado, que constituem uma rea de recreao para
a creche ao lado, ecoam os relevos circunstantes, enquanto o
alto parapeito bloqueia a vista para as edificaes ao redor,

A cidade verde

1 557

deixando que o olhar capte apenas o cume das salincias naturais que marcam o entorno, o mar, a cadeia de ilhas rochosas,
o crculo das colinas (figura 58).
Nos anos seguintes, a experincia foi vrias vezes reproduzida: Units d'Habitation apresentando entre si ligeiras variaes
surgiram em Reze (1952-1955), em Berlim (1956-1958), em
Briey-en-Fort (1956-1959), em Firminy (1960-1967). Sua ambientao em reas verdes mais amplas em relao de Marselha restitui plenamente a ideia paisagstica, cara a Le Corbusier,
de reunir edifcios de grandes dimenses a vastas zonas naturais. A Unit d'Habitation de Nantes tem um espelho-d'gua
que se insinua sob o edifcio, enquanto as de Berlim e Firminy
erguem-se em clareiras rodeadas de arvoredos (figura 59).

Duas capitais verdes: Chandigarh e Braslia


Na primavera de 1948, uma vasta plancie com suaves ondulaes cobertas por mangueiras, bordejada distncia pela
cadeia montanhosa do sistema himalaio e delimitada por dois
pequenos rios, foi escolhida como o local da construo de

Figura 58
Le Corbusier, Unit
d'Hobitotion, Marselha
Detalhe de um dos
morrinhos de concreto
no rea de recre,o0o
do creche.

55 8 1 Projetar a natureza
Arquitetura da paisogern e dos jardins desde os origens at o poca contemporneo

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Figuro 59
Le CorNsier, Unit
d'Habitotion, Berlim,
1956-1958.

Chandigarh, a nova capital do Punjab oriental. O projeto da cidade - ideada pelo primeiro-ministro indiano fawaharlal Nehru, depois que a separao entre ndia e Paquisto havia privado
a regio de seu maior centro urbano, Lahore - foi inicialmente
confiado ao arquiteto norte-americano Albert Mayer (1897
1981) e a seu scio, o arquiteto Matthew Nowicki (1910-1950),
que prepararam um plano geral inspirado no desenho orgnico das garden cities inglesas. Mas, com a repentina morte de

Nowicki, a equipe norte-americana se retirou, e a obra foi entregue, em 1951, a um grupo de trabalho constitudo, alm de

A cidade verde

Le Corbusier, projetista-chefe, tambm por seu primo, Pierre


Jeanneret (1896-1967), e pelos arquitetos ingleses Maxwell Fry
(1899-1987) e Jane Drew (1911-1996). Em 7 de outubro de
1953, enquanto fervilhavam os trabalhos de construo, a nova
capital foi formalmente inaugurada pelo primeiro-ministro. A
cidade era estruturada de acordo com os princpios lanados
por Le Corbusier havia tempo: reas separadas para residncia,
trabalho, circulao e recreao, profuso de espaos verdes e
arvoredos de forma a criar uma superfcie natural para edificao (figura 60).
O arquiteto, que detestava as experincias howardianas,
julgou inaceitvel o esquema de ruas curvilneas, proposto
pelo grupo norte-americano, e o converteu segundo uma
matriz ordenada: o projeto da nova cidade, pensada para
500 mil habitantes, foi ento baseado em um tabuleiro de
xadrez, com quadras regulares delimitadas pela malha viria
de circulao rpida e chamadas setores. Identificados com
um nmero, esses setores foram concebidos como unidades
autossuficientes dotadas de servios coletivos prprios. Apenas algumas delas tiveram uma funo especializada, como
o Setor Central, completamente comercial; o lateral, destinado instruo universitria, ou o mais ao norte, onde foi
colocado uma das mais ambiciosas experincias arquitetnicas de Le Corbusier, o complexo do Capitlio, constitudo
por uma praa imensa, ladeada por trs majestosos edifcios:
o Parlamento, o Secretariado, o Superior Tribunal de Justia
(figura 61).
A rede de circulao, organizada de acordo com o princpio da separao dos trfegos, apresentava uma gama completa de solues: caminhos de pedestres e ciclovias inseridos em
faixas verdes, vias expressas, verdadeiros boulevards constitudos por avenidas arborizadas justapostas, como a artria que
atravessa o centro da cidade subindo em direo ao complexo
do Capitlio.

1 559

560 1 Projetar a natureza


Arquitetura da paisagem e dos jardins desde as origens at a poca contempornea

Figura 60
Corbusier, Plono

definitivo do primeira
zona de urbanizao
de Chono'igorh, 1952.
1. Capitlio
2. Setor comercial
3. Universidade
4 Distrito industrial
5 Leisure Valley

Figura 61
Chondigorh, o rea
do Capitlio com o
monumento do mo
aberto, smbolo do
cidade.

Em analogia com a rede viria, foi delineada uma trama de


jardins e espaos abertos para a cidade. Desde o inicio do projeto, decidiu-se preservar alguns ambientes naturais de beleza
particular. Seguindo esse principio, a espinha dorsal do sistema
verde foi chamada Leisure Valley, o "Vale do Lazer", parque que
segue o curso de um riacho sazonal que corta a rea urbana em

A cidade verde 1 561

toda a sua rea, para terminar no grande plano sobre o qual


se ergue o Capitlio. Integra o pitoresco corredor vegetal uma
rede capilar de espaos verdes lineares que, com desenvolvimento paralelo aos traados virios, atravessam todos os bairros. Esses, pensados como lugar de recreao e convivncia,
por abrigar as escolas e os edifcios coletivos, contm tambm
caminhos de pedestres e cidovias. Fora do ncleo urbano foi,
por fim, planejado um tipo de cinturo de parques que seguem
o curso dos rios vizinhos e um grande lago artificial, situado ao
lado do Capitlio.
A escolha da arborizao recebeu ateno bastante especial.
Em julho de 1953 foi institudo um comit consultor para as
questes da paisagem, o Landscape Advisory Committee, com
o qual tambm colaborou o botnico indiano Mohinder Singh
Randhawa (1909-1986), que havia anteriormente dirigido o
programa de arborizao urbana da capital nacional, Nova
Delhi. Com seu apoio, Le Corbusier encomendou um manual
de uso da vegetao. As rvores selecionadas foram agrupadas
em seis categorias, conforme suas caractersticas especficas:
forma, altura, tempo de crescimento, florescimento, tipos de
folhagem. Essas categorias foram cruzadas com sete modos de
plantio: rvores em renques simples, em renques duplos, em
renques mltiplos, rvores isoladas, bosquetes de mesma espcie, bosquetes mistos, bosques urbanos. Esse estudo resultou
em um complexo guia compositivo, que abarcava as possibilidades de plantio para as diferentes situaes (figura 62). Para as
ruas maiores, recomendava-se espcies arbreas de folhagem
densa, de modo a criar um forte sombreado (figura 63); para as
ruas comerciais ou que levavam a escolas ou museus, privilegiava-se arvoredos de belas floradas para reforar a identidade
dos caminhos isolados. As rvores de grande porte, existentes no local, foram preservadas e incorporadas nas novas reas
verdes, de modo a dar cidade uma certa imagem de temporalidade. Uma ampla parte do Leisure Valley foi desenvolvida

562 1 Projetar a natureza


Arquiteturo da paisagem e dos jardins desde os origens at o poca contempornea

1. arbree trent:papeou imota.


>flerta de fealllago faiblo et permanente.
2. Arares Is trones haste.
Donurt4 de feuillege forte et caduque.
3. tee hAtraents en hastear et deux Otnges

Figura 62
Esquema
de arborizao do
Avenida do Capitlio
(em le Corbusier,
Oeuvre complte
1952-7957, 1957).

Figura 63
Chandigarh, caminho
de pedestres
sombreado ao longo
do Avenida do
Capitlio.

em jardins temticos, como o dedicado s plantas aromticas


ou o magnfico roseiral, ideado pelo prprio Le Corbusier, para
lembrar a antiga tradio regional do cultivo de rosas.
Com sua estruturao em malha ortogonal e sistemas lineares de verde que cortam o tecido urbano, Chandigarh parece
evocar os modelos planimtricos dos jardins ~gis. Durante
sua estada na ndia, Le Corbusier visitou alguns deles e, talvez,

A cidade verde

sua genial propenso para misturar formas o tenha levado a


integrar ao desenho urbano elementos deduzidos da tradio
clssica dos jardins islmicos.
Nos mesmos anos de Chandigarh, foi construda uma segunda cidade capital com princpios urbansticos similares,
mas com resultados formais diferentes: Braslia. O responsvel
por sua construo foi Juscelino Kubitschek, carismtico presidente do Brasil que, em 1956, encarregou o arquiteto Oscar
Niemeyer (1907-2012) de organizar um concurso para o plano
urbanstico de um novo assentamento a ser erguido na rea
central do pas, com a finalidade de substituir a superlotada
capital da poca, o Rio de Janeiro. Entre os projetos apresentados, foi selecionado o esquema simples proposto por Lcio
Costa (1902-1998). A construo da cidade teve incio aps o
anncio dos vencedores, e a capital foi inaugurada, ainda que
longe de ser completada, em 1960.
O projeto geral do assentamento, denominado "Plano
Piloto", era delineado por um signo urbanstico cruciforme,
com o brao mais longo ligeiramente arqueado: todos os edifcios governamentais foram colocados ao longo do eixo menor,
de orientao leste-oeste, enquanto o eixo perpendicular curvo
abrigou as quadras residenciais (figura 64). Em sua interseo
foram situadas as quadras comerciais e a estao rodoviria
central. A cruz, matriz de Braslia, no derivava de razes funcionais, mas era antes uma forma simblica sobreposta a um
lugar at ento completamente desabitado e agreste. Um cone
da civilizao: no por acaso, o brao sobre o qual se erguem
os edifcios representativos, correndo de leste para oeste, construa uma espcie de metfora do destino da nao, ligando
idealmente a costa do Atlntico, rea da colonizao histrica,
aos novos territrios do Oeste amaznico, futuro do pas.
Esse mesmo eixo foi concebido como um espetacular percurso cerimonial, em que um plano verde contnuo faz as vezes de suporte narrativa arquitetnica. De fato, esse plano

1 563

564 1

Projetar a natureza
Arquitetura da paisagem e dos jardins desde os ongens ate a poca contemporneo

apresenta uma faixa central natural muitssimo ampla, livre de


edificaes, enquanto lateralmente se sucedem a catedral, os
edifcios dos ministrios, os tribunais e, em sua extremidade,
o edifcio do Congresso, marcado por duas torres paralelas e
cpulas contrapostas (figura 65). J o eixo ortogonal nortesul teve no centro uma rodovia ladeada por quadras residenciais, fortemente inspiradas nas ideias da Ville Radieuse de Le
Corbusier: de um plano verde ininterrupto surgem edifcios

Figura 64
Esquema planimtrico
de Braslia.
1. Congresso
2. Ministrios
3. Quadros residenciais
4. Universidade
5. Lago artificial

Figura 65
Braslia, o eixo verde
das edifcios pblicos
com o edifcio do
Congresso em sua
extremidade.

A cidade verde

alinhados e erguidos sobre pilotis, configurando sequncias de


praas-jardim bastante arborizadas, e com os equipamentos
coletivos. O ncleo urbano contornado por vastos parques;
um grande lago artificial foi formado na zona oeste da cidade
para melhorar seu clima.

O urbanismo funcionalista na Europa


O texto da Carta de Atenas e as propostas utpicas de Le
Corbusier, exerceram, no segundo ps-guerra, uma grande influncia sobre a cultura europeia, sobretudo na Europa Central
e do Norte, encontrando aplicao no projeto urbanstico e na
construo da paisagem.
Exemplar o caso da Holanda, em que planos ambiciosos de
redesenho do ambiente rural mudaram as feies do territrio,
sobretudo nos mais recentes polderes, reas originalmente cobertas pelas guas e recuperadas para o uso agrcola por meio
de magistrais operaes de engenharia ambiental. Evidenciouse, nessas colossais iniciativas, uma esttica da manipulao
total do ambiente e da paisagem: imponentes vias arborizadas
ligaram as novas regies rurais e as diversas fazendas, enquanto canais de drenagem retilneos desenharam a malha estritamente geomtrica dos terrenos (figura 67).
O planejamento regular do territrio produziu, em diferentes escalas, resultados acima da mdia e verdadeiros manifestos construdos da nova esttica ambiental, como o pequeno
distrito de Nagele (1948-1962) no Noord-Oost-polder, projetado pelo grupo de arquitetos funcionalistas, aqui, a experincia
do urbanismo, integrada experincia histrica de construo
do territrio agrrio, resultou na formulao de uma paisagem
sem muitas cises entre o ambiente urbano e extraurbano, em
que a total continuidade e racionalidade de interveno elevavam-se condio de arte (figura 66).

1 565

5 66 1 Projetor o natureza
Arquitetura do paisogem e dos jardins desde os origens at o poca contempornea

Figuro 66
Nogele, visto areo,
c.1960.

Figuro 67
Noordoostpolder, vista
area de um trecho
de paisagem agrria,
1995.

Exemplos de qualidade anloga encontram-se nas reas


de expanso das maiores cidades do pais: como no bairro
Pendrecht em Roterd, cujo plano de geomtrica nitidez, baseado em um sistema de jardins e espaos verdes que ligam o

A cidade verde

1 567

ncleo urbano ao campo, foi elaborado no final dos anos 1940


por Lotte Stam-Beese (1903-1988), juntamente com colegas
do grupo Opbouw. Igualmente inovadores so os quatro novos bairros situados na poro oeste de Amsterd: Geuzenveld,
Slotermeer, Slotervaart e Oosdorp, que se desenvolvem em torno do Sloterpark, vasta extenso de verde dotada, ao centro, de
um lago artificial e paisagisticamente modelada. A implantao da rea, cujo projeto tinha sido redigido pelo departamento de obras pblicas do municpio, comeou antes mesmo da
guerra, prosseguindo depois por toda a dcada de 1950 (figura
68). Disso resultou um ambiente que somava o natural e o urbano, produto moderno do planejamento integrado.
Dos pases escandinavos, tambm provem uma interessante
lio sobre meios de introduzir o ambiente natural na cena urbana. Estocolmo, cidade privilegiada por uma situao morfolgica excepcional, constituda por pequenas enseadas e ilhas
nas quais se ergue a cidade histrica, teve em 1852 um novo
plano de expanso que fez escola. Seus projetistas - aprovei-

Figuro 68
Amsterd, bairro-jardim
Slotermeer. Visto
areo, 1975.

568 1 Projetar a natureza


Arquitetura do paisagem e dos jardins desde os origens ot o poca contempornea

tando a qualidade particular do territrio, caracterizado pelas


guas que penetram no corao do ncleo urbano, por afloramentos granticos e por uma vegetao natural de pinheiros
e btulas - desenvolveram um novo modo de pensar o verde
urbano: grandes manchas arbreas, rochas, gua, juntamente
com campos de jogo e zonas equipadas para esportes aquticos, foram introduzidas entre os edifcios, nos espaos abertos
destinados vida cotidiana, como um tecido paisagstico contnuo, realizado com espontaneidade e simplicidade. Ao verde
reduzido, seguiam-se espaos abertos de grandes dimenses,
nos quais foram colocadas as instalaes esportivas maiores e
os teatros para espetculos ao ar livre. A vegetao perdia sua
funo de comentrio arquitetura para se tornar o tecido conectivo da cidade nova.
J cidades como Copenhague ou Londres orientaram-se
para solues que privilegiavam os grandes sistemas de verde
concentrado: radiais, como no caso da capital dinamarquesa,
ou anulares, como na capital inglesa. Em 1947, foi apresentado
o primeiro esboo do plano regional para Copenhague, cujo
contedo se tornou lei em 1949, o chamado "Plano dos Cinco
Dedos". Entre as hipteses de desenvolvimento possvel para
a cidade, o plano optou por ampliar o ncleo urbano prolongando seu tecido em faixas lineares, em direo a cinco centros
regionais. Essas faixas so exatamente os dedos que saem da
cidade histrica e entre os quais se situavam enclaves ambientais, grandes extenses de paisagem agrcola, de bosques e de
proteo ambiental. Dessa maneira, as novas reas urbanas se
beneficiavam, em toda a sua extenso, de reas recreativas e de
pulmes verdes.
O plano da Grande Londres de 1944, redigido sob a direo
de Patrick Abercrombie (1897-1957), previa racionalizar a expanso urbana, orientando-a por meio da criao de quatro faixas sucessivas e concntricas. O primeiro anel, mais interno, era
constitudo pela densa urbanizao da cidade; o segundo com-

A cidade verde

preendia os subrbios; o terceiro, as zonas dos terrenos agrcolas,


a serem salvaguardados perenemente de edificao; o quarto, a
zona rural mais externa, onde situar os novos bairros-satlite.
A terceira faixa era, portanto, aquela do chamado Green

Belt, cujas reas, por ocasio da elaborao do plano para a


Grande Londres, j haviam sido parcialmente desapropriadas
e, de alguma forma, submetidas a restries de edificao. Por
meio dessa medida regulamentar, tentou-se conter a expanso
da capital no ponto em que se encontrava e cerc-la, numa interveno fortemente ideolgica, com uma faixa de verde agrcola ou recreativo.
Tambm as new towns se tornaram, na Inglaterra, um momento de convergncia das reflexes sobre o papel da natureza
na construo do ambiente urbano. Em 1946 votou-se o New
Towns Act, a "Lei das Cidades Novas", dando incio mais ampla interveno pblica no campo da organizao de novos assentamentos urbanos jamais realizada em um pas europeu: nos
primeiros anos de aplicao da lei foram iniciados treze assentamentos. O modelo que regulava sua composio, tendo superado o ideal esttico de Howard, apontava para a fuso entre
programa urbanstico e programa paisagstico, como ideia de
paisagem total.
Na new town de Harlow - cujo plano foi redigido a partir
de 1947 por um grupo de projeto coordenado por Frederick
Gibberd (1908-1984) e que contou com a presena dos arquitetos paisagistas Sylvia Crowe (1901-1997) e John Bodfan
Gruffydd (1910-2004) -, a diretriz paisagstica objetivava fazer fluir na cidade, ao longo do percurso das vias e dos cursos
de gua, o ambiente do territrio agrcola e de bosques que
a circundava. Nas menores escalas, insinuava-se a trama dos
percursos pedonais que ligavam as moradias ao espao aberto.
Os mesmos conjuntos de rvores selecionados - espcies nativas agrestes - contribuam para minimizar a transio entre o
ambiente rural e o ambiente urbano.

1 569

570 1 Projetar a natureza


Arquitetura ao paisagem e dos jardins desde os origens at o poca contemporaneo

Figura 69
Visto do projeto do
rea central de Milton
Keynes, 1970.

Figuro 70
llustroo promocionol
poro Milton Keynes.

A cidade verde

A ltima cidade nova da srie foi Milton Keynes, cujo plano urbanstico, elaborado em 1970, parece ter-se inspirado na
experincia de Chandigarh, com uma grelha ortogonal de circulao, trfegos nitidamente separados, uma rede de espaos
naturais que ligam a urbanizao ao campo, e plataformas verdes, aterros densamente arborizados que ladeavam as vias de
escoamento rpido, de forma a isol-las tambm acusticamente (figuras 69 e 70).
Tambm nas cidades francesas de fundao recente, como
Firminy-Vert e Toulouse-le Mirail, ambas erguidas entre as dcadas de 1950 e 1960 como verdadeiras cidades paralelas s
existentes, o espao natural seguia a estrutura do assentamento, ali penetrando e participando, juntamente com a rede viria, da construo da estrutura urbana.

I 571

Movimentos e personagens
do sculo XX

Arts ond Crofts


urante sculos, a evoluo da arquitetura dos jardins
foi marcada pela alternncia de estilos que, sucedendose no tempo, orientaram suas formas compositivas e o
gosto botnico de acordo com estilemas aceitos e difundidos.
Assim, podemos nos valer de categorias como jardim " italiana", " francesa", " inglesa", frmulas esquemticas e aproximativas, por mais que se queira, mas eficazes para classificar o
traado geral de um complexo verde.
Essa sequncia ordenada de tendncias projetuais foi completamente subvertida no sculo XX, que assistiu, sucesso,
ao emparelhamento e sobreposio de uma profuso de tendncias diversas. A marca estilstica que resultou mais peculiar
ao perodo foi um ecletismo onvoro, oscilante entre tradio
e experimentalismo, que percorreu, atravs de contnuas contaminaes, direes aparentemente opostas. O paisagismo
encontrou-se, de resto, envolvido naquele fenmeno de reformulao das artes que nas primeiras dcadas do sculo XX abalou de maneira irreversvel a arquitetura, a pintura, a msica:
tambm os espaos verdes constituram um terreno de experimentao da identidade fragmentria e conflituosa do sculo.

573

574 I

Projetar a natureza
Arquitetura do paisagem e dos jardins desde os origens ot o poca contempornea

Figura 1
Guaratibo, Stio Santo
Antnio da Bico (hoje
Stio Roberto Burle
More), resIdncia e
ateli de Roberto Burle
More. implantado
o partir de 1949.
Detalhe do porque.

Figura emblemtica e antecipadora do entrelaamento de


relaes entre a arquitetura da paisagem e as outras artes foi a
inglesa Gertrude Jekyll (1843-1932), incansvel projetista e escritora prolfica. Jeckyll estudou pintura, viajou pela regio mediterrnica, conheceu os principais promotores do movimento

Arts and Crafts, que estavam renovando a cena cultural ingle-

Movimentos e personagens do sculo

rc 1 575

sa: o terico e artista John Ruskin, os pintores Edward Coley


Burne-Jones (1833-1898) e Dante Gabriel Rossetti (1828-1882),
personagens que se opunham feira da Revoluo Industrial,
promovendo a valorizao do trabalho artesanal e a recuperao das tcnicas tradicionais. A prpria Jekyll dedicou-se
realizao de tapearias, bordados, esculturas em madeira e
ferro, mas quando sua vista comeou a declinar, voltou-se para
o jardim como meio para exprimir sua criatividade pessoal.
Conheceu William Robinson (1838-1935), irlands especialista em horticultura e ensasta, que criticava o formalismo retrico e o exotismo dos espaos verdes de sua poca em favor do
uso da flora espontnea; expressou suas ideias de apreciao
da rusticidade em um volume publicado em 1870, lhe Wild
Garden. Sintonizada com essas ideias, Jekyll colaborou com a
segunda obra de Robinson, lhe English Flower Garden, de 1883
e, da em diante, manteve-se interessada por aqueles conceitos
de naturalidade e pelo uso das plantas nativas.
Se as ideias de Robinson enriqueceram os conhecimentos
de Jeckyll sobre a flora, foi graas cooperao com o arquiteto
Edwin Lutyens, que conheceu em 1889, que ela teve possibilidade de desenvolver uma abordagem pessoal no projeto de
jardins. Quando, em 1895, iniciaram-se as obras do Munstead
Wood, sua nova casa no Surrey a partir de projeto de Lutyens,
foi ela prpria que se ocupou do espao verde, no qual incorporou lies de suas experincias nas artes aplicadas (figura 2).
Para delinear os vrios ambientes nos quais o espao verde de
Munstead Wood se subdividia, Jekyll fez uso de faixas de plantas herbceas adossadas a muros e separadas por caminhos;
comps as espcies de tal forma que as floradas criassem vibraes de cor, dispostas como pinceladas. As bordaduras se
embasavam em sutis variaes cromticas: as tonalidades mais
vivas tinham lugar no centro dos canteiros, enquanto ao redor eram usadas plantas de cores mais discretas, de modo a
acompanhar a gradao tonal, diluindo-a tambm atravs da

576 1

Projetar a natureza
Arquitetura da paisagem e dos jardins desde as origens at o poca contemporneo

Figura 2
Edwin Lutyens, esboo
do Fachada sul de
Munsteod Wood,
1892-1893.

presena de espcies de folhas cinza ou massas de flores brancas, que mediavam a passagem de uma mancha de cor outra.
Apoiando-se em um profundo conhecimento botnico e na
sensibilidade adquirida pelo estudo da pintura, Jekyll inventou,
com aquelas bordaduras mistas, uma tcnica compositiva marcada por agradveis sequncias cromticas, obtidas com material vegetal predominantemente nativo, plantado de maneira
livre e aparentemente desordenada. Com um estilo totalmente
divergente do gosto vitoriano que privilegiava a regularidade e
os contrastes de cores fortes e lmpidas, ela obteve um grande
sucesso na Inglaterra e no exterior.
Entre os muitos projetos realizados com Lutyens, est a
aristocrtica vila em Varengeville-sur-mer, na Normandia,
denominada Bois de Moutiers (1898-1904). O arquiteto tinha
projetado o espao externo como uma sequncia de salas verdes, separadas por muros ou sebes altas, algumas das quais
colocadas em simetria com os ambientes internos do edifcio.
Jekyll cuidou dos plantios, atribuindo tons cromticos particulares a cada ambiente e realizando bordaduras floridas com
as nuanas mais discretas que lhe eram caras, frequentemente

Movimentos e personagens do sculo XX

1 577

fazendo referncias quelas usadas na decorao das salas internas do edifcio (figuras 3 e 4).
O retorno ' continuidade compositiva entre construo e espao aberto circunstante incentivou que o desenho dos ambientes
verdes buscasse uma expressividade impregnada pelas mesmas
instncias de renovao que sacudiam a cultura artstica e arquitetnica: desse modo, jardins "na ltima moda" acompanharam o
percurso de formao do gosto moderno em arquitetura.

Figura 3
Varengeville-sur-mer,
Bois de ~tiers,
arquitetura de Edwin
Lutyens, e jardins de
Gertrucie Jekyll,
1898-1904. Detalhe
do setor que contm
o jardim branco.

Figuro 4
Varengeville-sur-rner,
Bois de Moutiers.
Detalhe da prgula.

578 1 Projetar o natureza


Arquitetura da paisagem e dos jardins desde as origens at o poca contempornea

Historicismo
Uma tendncia aparentemente oposta quela que buscou
um estilo capaz de interpretar a demanda de modernidade da
sociedade foi constituda pela vaga de historicismo entre o final
do sculo XIX e o incio do XX. Tendo se exaurido o impulso ideolgico que havia acompanhado o jardim paisagstico,
renasceu o interesse em relao s modalidades estilsticas do
passado, principalmente em relao s arquiteturas verdes das
tradies italiana e francesa, que haviam expressado um sentido de continuidade com os edifcios, compondo uma harmonia de desenho, depois desfeita pelo emergir do naturalismo
romntico. Afirmou-se um nostlgico senso de retorno ordem, permeado pelo nacionalismo que impregnava o perodo:
um clima que favoreceu a recuperao dos estilos histricos e
que fez surgir uma poca de jardins ecleticamente compostos.
A redescoberta do jardim italiano teve incio com admiradores e estudiosos norte-americanos. Em 1892, Charles Adams
Platt (1861-1933), na poca gravador e pintor, acompanhou o
irmo mais novo, William, que trabalhava como paisagista no
escritrio de Frederick Law Olmsted, em uma viagem para estudar na Itlia, durante a qual visitaram uma srie de jardins
quinhentistas. Entusiasmado por tal experincia, Platt publicou, em 1894, o volume Italian Gardens, que reunia breves ensaios, guarnecidos de fotografias e esboos; foi a primeira obra
ilustrada publicada em poca moderna sobre os principais
exemplos de verde histrico da Itlia, nos quais o autor enxergava um casamento feliz entre formas artificiais e naturais (figura 5). Platt inaugurou um perodo de estudos voltados para
as arquiteturas verdes da Itlia renascentista e barroca, como
o caso da obra de Edith Wharton, Italian Vilas and Their
Gardens, de 1904, na qual se delineava um quadro cronolgico
e geogrfico da evoluo do fenmeno das vilas ajardinadas.

Movimentos e personagens do sculo XX

1 579

Figura 5
Frascati, Vila
Mondragone, vista
do campo o partir do
terrao (em Charles
Adam Platt, Italian
Gordens, 1894).

Nos Estados Unidos, esse interesse no gerou apenas estudos tericos, mas encontrou nas residncias de grandes industriais e financistas um terreno frtil de aplicao, iniciando
um fenmeno de revival inspirado no jardim histrico italiano.
De resto, a Exposio de Chicago de 1893, com seus grandiloquentes pavilhes antiga, tinha disseminado o interesse pela
cultura clssica; instituies e clientes abastados comearam a
encomendar sedes pblicas e residncias naquele estilo.
O prprio Platt comeou uma intensa carreira de arquiteto
da paisagem que o levou a projetar grandes parques, como o da
residncia de vero de Edith Rockefeller McCormick em Lake

580 1 Projetor o natureza


Arquitetura do paisagem e dos jardins desde os origens at o poca contempornea

Forest, perto de Chicago. Denominada Villa Turicum, foi erguida entre 1908 e 1918 e constitua uma referncia explcita aos
modelos romanos. A partir do edifcio, havia uma srie de terraos regulares, marcados ao longo de seu eixo por fontes e por
uma corrente de gua que alcanava um viveiro de peixes em
ponto inferior, prximo margem do lago Michigan (figura 6).

figura 6
Charles Adorn

Jardim do Vila Turicum


visto do fogo, desenho,
c.1910.

Movimentos e personagens do sculo XX

1 581

Entre os exemplos mais extensos de jardins italianizantes,


encontra-se a Vila Vizcaya na Flrida, construda entre 1912
e 1916 para o industrial James Deering, faustosa rplica de
um grande complexo quinhentista. Foram, porm, os espaos
verdes de Dumbarton Oaks em Washington, compostos entre 1921 e 1947 por Beatrix Jones Farrand (1872-1959), que
constituram o pice de excelncia dessa tendncia (figura 7).
A projetista havia conhecido Gertrude Jekyll e tinha se interessado por sua teoria de uso simples e vernacular dos materiais
vegetais; sua ampla simpatia pelos jardins italianos tambm foi
ao encontro do gosto da patrocinadora, Mildred Barnes Bliss,
esposa de um diplomata e grande colecionador de arte clssica.
Juntas, elas desenharam uma composio to ecltica quanto
sensvel, que misturou estilemas dos jardins italianos com o
gosto ingls pelas formas de plantio.
Para o fenmeno contribuiu tambm a presena, em Roma,
da American School of Architecture, fundada em 1894 pelo grupo de protagonistas do City Beautiful Movement, que, ao lado de
Burnham, reunia pintores, escultores e um reconhecido arquiteto como Charles Follen McKim (1847-1909), todos movidos
pela inteno de criar um centro de estudos de arte no mesmo

figura 7
Washington, jardins
de Durnborton Ooks,
1921-1947. O largo
arborizado da elipse.

582 1 Projetar a natureza


Arquitetura do poisagem e dos jardins desde os origens at o poca contemporneo

lugar em que a tradio clssica havia nascido. Em 1913, a escola tornou-se a American Academy in Rome, instituto no qual
a arquitetura da paisagem era uma das principais disciplinas
objeto de aprofundamento. Entre as duas guerras, foi institudo
um prestigioso Rome Prize, destinado a paisagistas norte-americanos, que concedia ao vencedor um prolongado perodo de
estudo na academia romana. Resultado no menos importante
da estada dos bolsistas foi um extraordinrio corpus de pesquisas sobre os parques e jardins italianos (figura 8).
Em 1924 foi editada a obra de Luigi Dami, Ii Giardino
Italiano, primeiro estudo nacional extensivo a toda Itlia e
guarnecido de uma ampla documentao iconogrfica e fotogrfica sobre o patrimnio do verde histrico. Na viso do
autor, a tradio italiana da arquitetura da paisagem caracterizava-se pelo controle geomtrico de suas composies: foi
justamente o abandono da submisso ao desenho em favor do
gosto natural importado da Inglaterra que havia dado incio
sua decadncia. mesma interpretao, condicionada pela retrica nacionalista do perodo fascista, ateve-se ainda a Mostra
dei Giardino Italiano, apresentada em 1931 no Palcio Vecchio,
em Florena. Alm do mrito de chamar a ateno para a presena de um patrimnio em pssimo estado de conservao, o
grande evento florentino trouxe tona uma viso que, ao privilegiar uma concepo estaticamente geomtrica, favoreceu
a simplificao do desenho dos espaos verdes remanescentes
em detrimento da variedade, do jogo entre artificial e natural,
da riqueza botnica. Uma tica que levou, com o tempo, ao
depauperamento dos jardins histricos da Itlia, nos quais prevaleceu o uso de um limitadssimo nmero de espcies sempre-verdes, as nicas capazes de exprimir aquele sentido de
regularidade forada.
Tambm na Frana da segunda metade do Oitocentos,
quando o gosto ainda era decididamente orientado para o jardim paisagstico, os grandes parques aristocrticos dos dois s-

Movimentos e personagens do sculo )(X

1 583

Figuro 8

!, I

,.!

1-

I_
culos anteriores encontravam-se, em sua maioria, em estado de
abandono. Foi somente aps a desastrosa guerra com a Prssia
que comeou um perodo de intenso nacionalismo cultural,
durante o qual se redescobriu a figura de Andr Le Ntre como

Richard C. Murdock,
Planta restaurada
da Vila galconieri em
Froscati, 1931.

584 1 Projetar a natureza


Arquitetura da paisagem e dos jardins desde as origens at o poca contempornea

criador da tradio francesa do jardim. Para favorecer essa reviso, colaboraram grandemente dois arquitetos da paisagem,
Henri Duchne (1841 1902) e seu filho Achille (1866 1947),
os quais se dedicaram em sua atividade profissional a restauraes e reelaboraes de arquiteturas verdes, e, ao mesmo tempo, criaram uma modalidade projetual permeada de estilemas
historicistas com a qual realizaram inmeros jardins privados.
O incio da atividade do primeiro Duchne coincidiu com
a restaurao, mareada por dcadas de durao e muitas redefinies, dos principais elementos compositivos do parque de
Vaux-le-Vicomte, logo aps a aquisio da propriedade rural,
em 1875, pelo industrial Alfred Sommier. Exemplar, pela elegncia do resultado, foi o trabalho realizado, nos primeiros
anos do sculo XX, no parque do castelo de Champs-sur-Marne, baseado em uma grande evocao do estilo clssico francs,
trazendo luz uma arquitetura verde desaparecida. A partir de
vestgios de um jardim formal ideado no incio do sculo XVIII,
mas transformado aps a Revoluo Francesa de acordo com
o gosto paisagstico, os Duchne redesenharam a parte central
do complexo segundo modelos histricos, com um parterre de
sofisticado desenho rococ e bosques delineados por tlias e castanheiras-da-ndia que enfatizam o longo eixo central (figura 9).
Depois da morte do pai, Achille projetou jardins privados das
mais variadas dimenses em Paris, na Cte d'Azur, na Califrnia: composies que jogavam com eixos visuais enquadrando
cenas de desenho marcante, repletas de citaes.
Em torno dos Duchne, formou-se um significativo grupo de paisagistas que somaram essa tendncia historicista
a uma linguagem calcada nas artes plsticas do perodo. Assim fez, por exemplo, Ferdinand Duprat (1887-1976) em La
Roche-Courbon, castelo do sculo XV na regio francesa de
Charente, ao qual ele acrescentou, a partir de 1920, um parque
que misturava estilemas seiscentistas com explcitas influncias art dco (figura 10). Uma matriz anloga, a meio-caminho
-

Movimentos e personogens do sculo )0C

1 585

Figura 9
Chomps-sur-Morne,
porterre do parque, do
castelo. Fotografia de
c.1900.

entre historicismo e decorativismo, marcou a construo dos


espaos verdes do castelo renascentista de Villandry, s margens do Loire. O espanhol Joachim de Carvalho, que adquiriu
a propriedade em 1906, mandou realizar os jardins em trs nveis de terraos, com um ornamentado desenho quinhentista
dividido em compartimentos, em parte deduzido de tratados
da poca, em parte ideado por artistas (figura 11).
Nesse mesmo contexto cultural formou-se tambm JeanClaude-Nicolas Forestier, que em suas criaes respeitou a tradio clssica de seu pas, conjugando-a ao mesmo tempo com
uma grande sensibilidade em relao ao carter dos muitos e diferentes lugares em que atuou. Em Paris, Forestier reconstituiu,
em 1905, o jardim setecentista de Bagatelle, situado na extremidade do Bois de Boulogne. Na reconstruo desse parque, mais
que a vontade de recriar o ambiente original, j completamente
transformado no sculo XIX, o arquiteto foi movido por um
interesse didtico e hortcola que o levou a inserir colees de
novas plantas e compor canteiros floridos por massas de cores.
Graas fama conquistada com a recuperao de Bagatelle, Forestier recebeu, em 1911, o encargo de reordenar o Parque Mara Luisa em Sevilha, construdo no sculo anterior.

586 1 Projetor o natureza


Arquitetura da paisagem e dos ;ardins desde os origens ate o poca contemporneo

Figure O
o Roche,-Courbon,
porte central do porque
do castelo com o
tanque.

O arquiteto conservou os plantios irregulares, mas sobreps ao


conjunto uma trama formal, constituda de eixos ortogonais
desenhados por alamedas, espelhos-d'gua e fontes. O contraste entre a geometria dos novos traados e a aparente desordem
da vegetao existente criava efeitos de grande variedade. A
isso se acrescentava o fato de que toda a rea verde recebeu,

Movimentos e personagens do sculo XX

1 587

Figura 11
Viliondry, visto dos
jardins do costela

aqui e ali, pequenos tanques revestidos de cermica colorida,


fontes mouriscas, vasos decorados, bancos sombra, equipamentos que, no conjunto, conferiam ao jardim um agradvel
tom de intimidade (figuras 12 e 13).
Esse carter original vinha da inteno de evocar os espaos verdes da antiga Andaluzia: ao pesquisar as tradies
culturais do lugar, Forestier tinha se deparado, de fato, com
o jardim mourisco, cuja lembrana permanecia nos ptios
das residncias privadas. O Parque Maria Luisa tornou-se,
assim, uma extraordinria experincia de fuso de estilos: o
estilo formal, expresso pela malha das alamedas principais,
o estilo paisagstico, evocado pela vegetao em manchas e
pelos caminhos secundrios curvilneos, e o estilo islmico,
em cuja caracterizao inspirada a sequncia de ambientes
para descanso.

588 1 Projetar a natureza


Arquitetura da paisagem e dos jardins desde os origens ot a poca contempornea

Figura 12
Sevilha, Parque Maria
Luisa, 1911. Detalhe
da fonte das rs.

Figura 13
Sevilha, Parque Maria
Luisa. Detalhe do
tanque dos lees.

Modernismo
As obras de paisagistas como Duprat e Forestier evidenciam
a existncia, na Frana, nas primeiras dcadas do sculo XX,
de um movimento que objetivava a conciliao entre estilemas historicistas e modalidades plsticas, inspiradas nas vagas
mais recentes. A oportunidade para exprimir plenamente essa

Movimentos e personagens do sculo

nc 1

589

tendncia apresentou-se com a grande Exposition Internationale des Arts Dcoratifs et Industrieis Modernes, realizada em
Paris, em 1925, na qual o elemento de ligao entre os diversos
pavilhes eram os jardins. Quem coordenava a realizao das
arquiteturas verdes era Forestier, que estimulou os projetistas
a redefinir o conceito de jardim: as formas dos espaos verdes
foram, ento, manipuladas como esculturas, os motivos decorativos das artes aplicadas compareceram em forma vegetal,
aplicou-se iluminao eltrica e se experimentaram materiais
novos, como o concreto e o vidro.
Entre os arquitetos participantes estava Le Corbusier, que
criou um pavilho para o Esprit Nouveau atravessado por uma
rvore e localizado sobre um prado com arbustos de plantio
irregular, de modo que a vegetao tratada de maneira livre
fizesse contraponto ao traado regular da arquitetura. Peter
Behrens (1868-1940) desenhou a estufa do pavilho austraco
como um volume cristalino armado por uma sofisticada trama
de montantes e posicionado de frente ao Sena (figura 14). Mas
a proposta mais provocadora foi a de Robert Mallet-Stevens
(1886-1945), que apresentou um experimento mais discursivo

Figuro 14
Estufo de Peter
Behrens no pavilho
austraco da Exposition
Intornatftenale dos Arts
Dcoratifs et Industrieis
Modernas, Paris,
1925.

590 1 Projetar a natureza


Arquitetura do paisagem e dos jardins desde os origens at o poca contempornea

do que de inovao hortcola (figura 15): de dois canteiros retangulares elevados, com superfcies plantadas inclinadas, erguiam-se esculturas estilizadas em forma de rvores, montadas
a partir de planos de concreto armado. Esse conjunto, definido
como "cubista" por causa de seu extravagante aspecto anguloso, foi um claro sinal de que os arquitetos modernos estavam
comeando a interessar-se pelo jardim.
Tambm Gabriel Guevrekian (1900-1970), arquiteto e decorador, ousou na decomposio de um espao verde, por meio
de um processo anlogo ao da contempornea pintura cubista,
em seu Jardim de gua e Luz. Nele, buscou uma sntese entre horticultura, pintura e escultura (figura 16): fragmentou
umpequeno triangular, circundando-o uma grelha vertical de
padres tambm triangulares e dispondo canteiros com diferentes inclinaes e forte colorido - amarelo, vermelho, azul -,
de forma a acentuar a tridimensionalidade da composio. No
centro da composio, posicionou uma fonte geomtrica em
concreto armado encimada por uma esfera giratria de vidro
colorido, para refletir a iluminao eltrica (figura 17).

Figuro 15

Jardim com rvores


de concreto armado,
de Robert MolletStevens, no Exposition
Internotionole des Arts
Dcorotifs et Industrieis
Modernes, Paris, 1925.

Movimentos e personagens do sculo XX 1 591

Figura 1 6
Gabriel Guevrekion,
desenho colorido
Jardim de Aguo e Luz,
1925.

Figura 17
Jardim de Guevrekion
no Exposition
Internotionole des Rrts
Decoratifs et Industrieis
Modernes, Paris, 1925.

O jardim atraiu a ateno de um rico amante das artes, o visconde Charles de Noilles, que j havia encarregado
Mallet-Stevens de realizar uma vila em Hyres, nas proximidades de Toulon. A Vila Noailles, edifcio de teto plano em um stio

592 1 Projetar a natureza


Arquitetura do paisagem e dos jardins desde as origens at a poca contempornea

ngreme fronteando o Mediterrneo, adaptava-se morfologia


acidentada tambm por meio de uma srie de pequenos jardins,
um dos quais ocupava um espao triangular. Em 1928, Guevrekian, desenvolvendo o tema experimentado em Paris, desenhou
ali uma trama de compartimentos quadrangulares, maneira
de tabuleiro de damas. Alguns compartimentos recobriu com
pasta de vidro, alternando com outros plantados com espcies
florferas coloridas (figura 18). Localizou no centro uma pequena fonte quadrangular, e no vrtice da composio, que se abria
para a paisagem, uma escultura dedicada alegria de viver.
Tambm sob encomenda de Le Noilles, Andr Vera
(1881-1971), arquiteto, paisagista, escritor, e seu irmo, Paul

figuro 18
Hyres, Vila Noailles,
jardim de Guevrekion,
1928.

Movimentos e personagens do sculo

;a 1 593

(1882-1957), gravador, criaram, entre 1924 e 1926, para a residncia de Place des tats-Unis em Paris, um jardim-pintura
cujo desenho foi pensado para ser visto dos pavimentos superiores do edifcio. Em um espao triangular assimtrico, dois
canteiros de flores, que emergiam de um piso revestido de pedra, sugeriam uma imagem de raios coloridos (figura 19). A
artificialidade era acentuada pelo cercamento com espelhos,
que multiplicava a imagem fracionada dos canteiros floridos.
A tendncia formalista genuinamente parisiense reverberou
tambm no jardim pblico do square Croulebarbe (hoje Ren
Le Gall), verdadeira obra de haute-couture do arquiteto e paisagista Jean-Charles Moreux (1889-1956), inaugurada em 1938.
O jardim era constitudo por um espao verde retangular, rebaixado em relao s ruas circunstantes, onde um sombreado
bosque central separava duas zonas de caractersticas contrastantes: uma rea de recreao para crianas e um pequeno jardim de linhas renascentistas, inspirado no jardim de Villandry,
enriquecido por prgulas e canteiros floridos (figura 20).
Vulgarizadas, tais formas geometrizantes foram alm do
perodo da Segunda Guerra Mundial, transformando-se em
cones da burguesia provinciana que desejava parecer rnoder-

Figura 19
Paris, residncia
Noailles na Place des
tats-Unis, jardim de
Andr e Paul Vero.
Fotografia de Man
Roy, de c1926.

594 I

Projetar o natureza
Arquitetura da paisagem e dos jardins desde os origens at o poca contempornea

na. Uma stira ao decorativismo de gosto duvidoso de alguns


espaos verdes privados comparece no filme Mon Onde (1958),
de Jacques Tati (1907-1982), no qual a arnbientao principal,
ideada por Jacques Lagrange (1917-1995), representa justamente um coloridissimo e estranho jardim modernista (figura 21).

Figura 20
Jean-Jacques Moreux,
squore Ren Le Gol!
(anteriamente squore
Croulebarbe), Paris,
1938.

Figuro 21
Fotogramo do fitme
Moa Onde, de Jacques
Toti, 1958.

Movimentos e personagens cio sculo XX

Modernidade japonesa
O historicismo regional no foi um fenmeno exclusivamente ocidental, manifestando-se na busca mais ampla de
identidade que, entre os sculos XIX e XX, contagiou a modernizao dos Estados nacionais e o cenrio cultural dela resultante. A mesma tendncia de recuperao de estilemas de tradio
autctone inspirou, no Oriente, a atividade do precursor do
paisagismo moderno no Japo, Jihei Ogawa (1860-1933). Ele
recuperou as modalidades compositivas dos tradicionais jardins de passeio, articulados por cenas, introduzindo-lhes, porm, material vegetal no autctone, rvores isoladas de belas
floradas e prados, elementos completamente alheios tradio
nipnica. Uma de suas maiores obras foi o parque do santurio
xintosta Heian Jirtgu em Kyoto, realizado a partir de 1895, por
ocasio do 1.1000 aniversrio de fundao da cidade (figura
22). Por esse motivo, Ogawa retomou, na composio, o clssico estilo Heian, com um grande lago como elemento central
de uma composio idlica e naturalstica, enriquecida de uma
ampla paleta cromtica de plantas nativas e exticas, de modo
a tornar interessante o espao verde em todas as estaes.
Ainda em Kyoto, entre 1892 e 1896, Ogawa criou para Aritomo Yamagata, funcionrio governamental, o jardim da Vila
Murin-na. Em um terreno de dimenses modestas, levemente
inclinado, ele introduziu uma sequncia de tranquilas cenas
em miniatura, com um riacho que atravessava uma campina
animada por ligeiras ondulaes (figura 23). O curso de gua
era movimentado por pequenas cascatas e se alargava em dois
pontos, formando laguinhos. Na extremidade da composio,
os anteparos verdes emolduravam as montanhas de Kyoto,
construindo uma tradicional "cena emprestada".
Em 1929, em Tquio, na residncia que o ento presidente
da Mitsubishi, Koyata Iwasaki, destinava aos hspedes estrangeiros, Ogawa props uma espcie de compndio do jardim

1 595

596 1 Projetar a natureza


Arquitetura do paisagem e dos jardins desde as origens pr a poca contempornea

Figura 22
Kyoto, santurio
xintosta Hajar) Jingu,
iniciado em 1895.
Detalhe do
espelho-d'gua maior.

Figuro 23
Kyoto, Vila Murin-an.
Detalhe do jardim,
1892-1896.

japons; a parte inferior da rea apresenta um espelho-d'gua


em que se refletem belas pedras, e um prado, ambos situados
na base de uma elevao na qual vrios caminhos sobem entre
a vegetao, cortando pequenos fossos, para alcanar pontos
panormicos. Quando o edifcio de madeira se incendiou em
1955, foi substitudo pela International House of Japan, cons-

Movimentos e personagens do sculo )0(

1 597

truo de Kunio Maekawa (1905-1986), colaborador de Le


Corbusier e personagem de ponta da nova arquitetura moderna do Japo (figura 24). Nessa ocasio, a composio paisagstica de Ogawa foi preservada quase intacta, mostrando como
as formas naturais e poticas do jardim japons integravam-se
com espontaneidade s formas da arquitetura moderna: uma
lio destinada a ser retomada em vrios contextos.
Urna culta fuso entre respeito ao passado e expressividade moderna distinguiu tambm o trabalho de Mirei Shigemori
(1896-1975), o mais influente paisagista japons do sculo XX.
Aps estudar a cultura tradicional japonesa e, de modo particular, as expresses que exaltavam a ligao entre o homem e
a natureza, como a cerimnia do ch e a ikebana (arte de preparar composies florais), Shigemori voltou-se arquitetura
da paisagem. Mediante um paciente trabalho de observao e
documentao, publicou entre 1938 e 1939 uma obra enciclopdica sobre os jardins histricos de seu pas, intitulada Nihon
teienshi zukan, "Livro ilustrado da histria do jardim japons".
Essa obra fez com que se tornasse um grande conhecedor das
tcnicas compositivas tradicionais, das quais, porm, conde-

Figuro 24

Tquio, detalhe da
International House of
Japan e de seu jardim.
Visto noturna.

598 1 Projetar a natureza


Arquitetura do paisagem e dos jardins desde as origens ate o poca contempornea

nava o uso repetitivo, sem inveno, que percebia nos jardins


mais recentes. Shigemori tentou ainda revitalizar os cnones
do jardim karesansui, aplicando formas e cores novas derivadas parcialmente da tradicional arte decorativa nacional, mas
tmabm se inspirando nas artes plsticas ocidentais.
No incio dos anos 1930, Shigemori principiou o desenho
de jardins residenciais e depois para templos; seu primeiro espao verde de maiores dimenses de 1939: os jardins Hoj,
pavilho principal do templo Tfuku-ji em Kyoto. Apesar de o
edifcio ter sido reconstrudo em 1890, o complexo remontava
ao sculo XIII, o que sugeriu ao paisagista uma referncia
simplicidade daquela poca, conjugada, porm, com o gosto
moderno. Em torno de Hj, desenvolveu, em sequncia, quatrodiferentes composies no tradicional estilo dos jardins secos, introduzindo ali elementos de ornamentao geomtrica.
Em frente ao edifcio, no lado sul, colocou quatro grupos de
grandes rochas em um leito de pedrisco rastelado (figura 25),
enquanto na direo oeste contraps uma pequena colina sinuosa, coberta de musgo, a um tabuleiro de xadrez regular, feito de pedrisco e sebes baixas de azaleia, perfeitamente aparadas
em forma quadrangular. Ao norte, repetiu o jogo do tabuleiro
de xadrez, decompondo sua geometria com pedras quadradas
e claras, livremente inseridas em um leito de musgo (figura 26);
a leste, por fim, ele disps sobre uma base de musgo e pedrisco sete pedras cilndricas, dispostas segundo um desenho que
evoca a constelao da Ursa Maior.
Em 1969, executou o ritrin no Niwa, jardim no interior do
edifcio expositivo da Associao de Fabricantes de Kimono
em Kyoto; Shigemori aplicou na composio motivos dos tecidos desse veturio, lanando desenhos espiralados sobre uma
superfcie de pedras em vrias cores e imersas na gua.
Datado de 1975, o conjunto de jardins internos no Matso
Taisha, um dos principais templos xintostas de Kyoto, sua
derradeira obra. Os diversos ambientes so evocaes contem-

Movimentos e personagens do sculo rc 1 599

Figuro 25
Noto, mosteiro
Tofuku-ji, o jardim sul
do hojo, 1939.

Figura 26
Noto, mosteiro
Tofuku-ji, o jardim
norte do hojo, 1939.

porneas dos estilos histricos do jardim japons, vistos atravs da interpretao potica do autor. A composio apresenta
trs cenas diversas, a comear pelo jardim das origens, feito s
com grandes rochas que se elevam contra o bosque, no fundo;
a seguir, h um jardim que alude ao estilo mais arcaico, empregando um curso d'gua serpenteante; e, por fim, um jardim de
gua com ilhotas, evocao dos grandes jardins aristocrticos
do sculo XIII.

600 1 Projetar a natureza


Arquitetura do paisagem e dos jardins desde os origens at o poca contemporneo

Figura 27
Kyoto, mosteiro Zulhoin, jardim sul, 1961.

Um mestre: Roberto Burle Morx


No por acaso, talvez, ter sido justamente o Brasil, terra de
miscigenao cultural e ambiental, sntese das caractersticas
problemticas e vitais do sculo XX, o bero do mais original
criador de arquiteturas verdes do perodo: Roberto Burle Marx
(1909 1994), botnico, artista, designer e, sobretudo, paisagista
que buscou uma estreita relao com as artes modernas e usou
materiais vegetais e minerais inditos. Com grande sensibilidade, esse profissional aliou-se aos arquitetos modernos de seu
pas e encarnou o esprito de seu tempo tambm em campanhas contra o desmatamento e na defesa do meio ambiente.
Nascido em So Paulo, comeou seus estudos profissionais
aos 18 anos em Berlim, onde passou dois anos por motivos de
sade e para estudar pintura e msica; na capital alem, frequentou o jardim botnico de Dahlem, que abrigava em suas
-

Movimentos e personagens do sculo XX

estufas uma vasta coleo de plantas tropicais, e foi nesse lugar que ele se apaixonou pela flora brasileira. Voltando ptria
em 1930, matriculou-se na Escola Nacional de Belas Artes do
Rio de Janeiro, onde frequentou cursos de escultura, pintura
e arquitetura, tendo como professor dessa ltima disciplina
o arquiteto e urbanista Lcio Costa. Ao conhecer as experimentaes compositivas com o uso de plantas que seu jovem
aluno vinha fazendo, Costa o convidou para uma colaborao.
Assim, em 1932, Burle Marx criou seu primeiro jardim, na residncia Schwartz em Copacabana, projetada por Lcio Costa
e Gregori Warchavchik, onde as plantas se dispunham em canteiros circulares, em contraposio ao ritmo da pavimentao
de placas quadradas.
A oportunidade de mostrar sua sintonia com a linguagem
da arquitetura moderna apresentou-se em 1938, quando recebeu o encargo de criar os espaos verdes do novo edifcio
do ento Ministrio da Educao e Sade no Rio de Janeiro:
trs jardins, um no trreo como praa de ingresso do complexo, e dois suspensos (figura 28). O projeto arquitetnico
era obra de um grupo de arquitetos brasileiros, entre os quais
Lcio Costa e Oscar Niemeyer, com a consultoria do grande
maitre--penser da poca, Le Corbusier. Talvez tenham sido
as sugestes da morfologia do ambiente natural brasileiro,
rico em elevaes movimentadas e cursos d'gua serpenteantes, que influenciaram o processo criativo de Burle Marx no
caso dos jardins do Ministrio. Na ocasio, ele depurou uma
linguagem de formas curvilneas que, juntamente com o extenso uso da flora tropical, constituiu a marca estilstica inconfundvel de suas composies posteriores. Naqueles anos,
estabeleceu uma estreita amizade com o botnico Henrique
Lahmeyer de Mello Barreto (1892-1962), a quem o paisagista acompanhou em expedies de estudo e coleta em Minas
Gerais e por quem foi encorajado a insistir na conjugao de
expresso artstica e flora nativa. Burle Marx prosseguiu apro-

1 601

602 1

Projetar a natureza
Arquitetura da paisagem e dos jardins desde as origens at a poca contempornea

Figuro 28
Roberto Burle Marx,
a praa de ingresso
e um dos jardins
suspensos do
Ministrio da Educao
e Sade no Rio de
Janeiro, 1938.

fundando esse interesse ao longo de sua vida, experimentando muitas plantas e introduzindo vrias delas, pela primeira
vez, em contextos urbanos.
Em 1942, Burle Marx desenhou os jardins de vrias arquiteturas projetadas por Niemeyer na Pampulha, bairro de Belo
Horizonte: os espaos verdes do Cassino e da Igreja de So
Francisco so particularmente reveladores de sua abordagem
na associao de plantas para formar manchas coloridas e grupos escultricos, segundo trama de linhas sinuosas que, em seu
desenvolvimento fluido, instauram um dilogo emocional com
a geometria dos edifcios.
Obras-primas so as intervenes realizadas nos anos seguintes, ao longo da orla da cidade do Rio de Janeiro: a Praa
Salgado Filho (1947-1953), junto ao Aeroporto Santos Dumont
(figura 29), o Parque do Flamengo (1961- 1965) e o calado de
Copacabana (1970).
O Parque do Flamengo uma rea linear de 120 ha que se
estende ao longo da baa de Guanabara, sobre um aterro subtrado ao mar; o plano geral deve-se a um grupo de projetistas
coordenado por Maria Carlota Costallat de Macedo Soares

Movimentos e personagens do sculo XX

1 603

Figuro 29
Roberto Burle Mor:,
Praa Salgado Filho,
Rio de janeiro,
1947-1953.

(1910-1967), enquanto o desenho dos diversos jardins de


Burle Marx. Atravessado por vias expressas, abriga o Museu
de Arte Moderna, quadras esportivas, restaurante, creche, espaos para eventos culturais e recreao. As vrias instalaes
e o eixo virio foram admiravelmente integrados na composio do verde, que se desdobra em uma sequncia de ambientes diferentes, resultantes de uma inteligente combinao
de grupos botnicos e pavimentao colorida. Um desenho
fortemente geomtrico introduz o setor do museu (figura 30),
onde a composio paisagstica se torna obra de arte executada com matria vegetal e mineral: pedras facetadas ou roladas,
plantas de cores e conformaes diversas, de folhagem arredondada, pontiaguda, serrilhada so justapostas em canteiros
quadrangulares. Essa trama de exuberante riqueza e variedade
contrasta com um extenso tapete verde de desenho serpenteante, obtido com o uso alternado de duas variedades de gramas. As faixas, de cores ligeiramente diversas, transformam o
plano verde em um revestimento vegetal fluido, que dialoga

com o cenrio de morros sinuosos e com as baas que salpicam o Rio (figura 31).

604 1 Projetar o natureza


Arquitetura da paisagem e dos jardins desde as origens at a poca contemporgnea

Figura 30
Roberto Burle Marx,
jardins de ligao
entre o Museu de Arte
Moderna e o Parque
do Flamengo.
Rio de Janeiro.

Figuro 31
Roberto Burle Marx,
gramado de ondas
ao lado do Museu
de Arte Moderna,
Rio de Janeiro.

Junto ao museu, como que representando a variedade dos


ambientes ecolgicos do pas, Burle Marx criou dois parterres
que se contrapem, um seco e outro de gua, dispondo-os ao
longo dos lados da edificao elevada do solo por prticos. No
primeiro, voltado para leste, pedras roladas ladeiam grandes
monolitos de granito e uma vegetao selecionada pelas formas
escultricas (figura 32); no segundo, em vez disso, um amplo
tanque retangular abriga ninfeias, papiros e espcies aquticas
plantadas em conformaes geometrizadas (figura 33).

Movimentos e personagens do sculo XX

1 605

Figuras 32 e 33

Roberto Burle Moa,


o porterre seco e
o porterre de guo
nas proximidades
do Museu de Arte
Moderno no Porque
do Flamengo, Rio de
Janeiro.

Em 1970, foi confiado a Burle Marx e seus colaboradores


Haruyoshi Ono e Jos Tabacow o projeto do calamento da
Avenida Atlntica, o passeio da orla martima que atravessa os
bairros cariocas de Copacabana e do Leme. Recorrendo tradicional tcnica portuguesa do mosaico com pedras brancas,
pretas e vermelhas, ele realizou um monumental desenho que
invade todas as caladas da grande artria. E, enquanto na faixa

606 1 Projetar a natureza


Arquitetura da paisagem e dos jardins desde os origens at a poca contempornea

junto praia longas formas de ritmo sinuoso foram utilizadas


com a inteno de evocar o movimento das ondas, as zonas
mais internas foram desenhadas com uma pavimentao de
motivos abstratos, feita de figuras enviesadas e linhas quebradas; toda a extenso foi, ademais, pontilhada com ilhas verdes,
grupos de palmeiras e arvoredos isolados (figura 34). A faixa
da orla martima foi assim transformada em um espetculo vibrante e contnuo, possvel de ser desfrutado dos altos hotis
que limitam beira-mar.
Nos anos 1960 e 1970, Burle Marx trabalhou constantemente
em projetos para a nova capital, Braslia. So seus os dois jardins,
um suspenso e outro no trreo do Palcio do Itamaraty (1965),
edifcio projetado por Niemeyer e sede do Ministrio das Relaes Exteriores. Se o primeiro marcado por formas ameboides, com pedras redondas e plantas suculentas, o segundo um
parterre de gua, pontilhado de esculturas e pequenos jardins
sinuosos com plantas amaznicas (figura 35). Para o espao verde que contorna o Ministrio da Justia (1970-1971), tambm de
Niemeyer, Burle Marx novamente criou um tanque alimentado
por pequenas cascatas que saem do prprio edifcio e com exuberantes plantas de diversas alturas. A gua, vital em uma regio
de clima seco como Braslia, o elemento que caracteriza tambm os jardins do Ministrio do Exrcito (1970-1971) desenhados em colaborao com Ono e Tabacow. Trata-se de um parque
pblico de formato triangular onde se descobre, no centro de
reas plantadas e pavimentaes feitas de geometrias truncadas,
um tanque sinuoso do qual emergem grandes esculturas prismticas que evocam a riqueza mineral do Brasil (figura 36). Para
a nova capital, ele desenhou ainda jardins e praas verdes com
reas de recreao inseridas nas quadras residenciais.
Em sua longa carreira profissional, Burle Marx projetou
tambm vastos jardins privados, como os de Odette Monteiro,
hoje Fazenda Marambaia,
em Petrpolis, iniciados em 1945;
em um magnfico cenrio de montanhas e florestas, modelou o

Movimentos e personagens do sculo XX

1 607

Figura 34
Roberto Burle Marx,
pavimentao da
poro norte da
Avenida Atlntica no
bairro do Leme, Rio de
Janeiro, 1970.

Figura 35
Roberto Burle Marx,
Palcio do itamaraty
em Braslia com o
jardim de gua, 1965.

fundo de vale descortinado a partir da residncia, introduzindo manchas de plantas coloridas, espelhos-d'gua curvilneos
e bosquetes, ligando o conjunto ao panorama montanhoso, ao
fundo. De 1954 so os jardins da pequena residncia Edmundo Cavanellas, hoje Gilberto Strunck, desenhado por Oscar
Niemeyer, em Pedro do Rio; um parterre colorido em tabuleiro
de xadrez contrape-se s faixas sinuosas tambm coloridas

608

Projetar a natureza
Arquitetura do passagem e dos jardins desde os origens at o poca contemporneo

Figuro 36

Roberto Burle Morx,


Praa do Ministrio do
Exrcito, Braslia,
1970-1971.

que antecedem o lago. Em 1973, chamado pelo amigo industrial Clemente Gomes, trabalhou os jardins da Fazenda Vargem Grande, aos ps da Serra da Bocaina. Tendo ao fundo um
movimentado cenrio montanhoso e aproveitando terraos
criados no passado para secagem de caf, o paisagista e seu
scio Haruyoshi Ono e Jos Tabacow projetaram um jardim
acentuadamente escultrico, no qual gua, pedras e plantas de
cores flamejantes, como as bromlias, do vida a uma paisagem
de exuberante imaginao. Para algumas grandes empresas, ele
e sua equipe criaram os espaos abertos que cercam os escritrios centrais: praas pblicas multicoloridas como as que se
desdobram em torno da sede da Petrobras no Rio de Janeiro
(1973) ou no edifcio do Banco Safra em So Paulo (1983-1986)
(figura 37). Significativas so tambm suas realizaes fora do
Brasil, como o Parque dei Este em Caracas (1956-1961) (figura
38), o Parque de las Amricas em Santiago do Chile (1962) e os
ptios internos do edifcio da Unesco em Paris (1963).
A habilidade criativa de Bu rle Marx foi alimentada p ela prtica
do estudo botnico e do cultivo; em 1949, ele adquiriu, junto com
seu irmo Guilherme Siegfried, uma grande propriedade rural
em Guaratiba, ao sul do Rio de Janeiro, o Stio Santo Antnio da
Bica, hoje Stio Roberto Burle Marx. Situada numa rea monta-

Movimentos e personagens do sculo XX 1 609

Figura 37
Roberto Burle Man:,
teto-terrao do Banco
Safra, So Paulo,
1983.

Figuro 38
Roberto Burle Morx,
Projeto do Porque Dei
Este, Caracas, 1958.

nhosa nas proximidades da costa, rica em nascentes e em parte


coberta pela vegetao pluvial da mata atlntica, ali estabeleceu
seu local de trabalho predileto, formando viveiros nos quais
aclimatava, cultivava e multiplicava plantas provenientes das
diversas regies fitoclimticas do Brasil.

610 1

Projetar o natureza
Arqulteluro da po sagem e dos jordins desde os origens at o poca contemporneo

Mas o stio tambm uma fantstica experimentao compositiva na qual a vegetao nativa, em alguns momentos
majestosa, se integra com falsas runas, espelhos-d'gua inundados pela luminosidade de plantas coloridssimas, ambientes
imersos na perene sombra da mata, pedras de todas as formas
e tonalidades (figura 39). Aqui a linguagem de Burle Marx
emerge em sua forma mais genuinamente vital: para tornar
perceptveis as caractersticas de cada planta, ele ressaltava suas
formas, suas dimenses, a textura das folhas, sem nenhuma inteno didtica ou naturalstica, mas com a finalidade de criar
paisagens imaginativas, amalgamando s composies vegetais
pedras, estelas de granito, muros de concreto revestidos de mosaicos. Movia-se livremente atravs de culturas e tradies: em
seus jardins, ecos de cenrios primignios e de rarefeitos jardins zen se casavam com a evocao das diversas naturezas e
culturas brasileiras. O resultado uma alegre mestiagem vegetal e formal que, da unio de elementos dspares, faz surgir uma
mensagem positiva, de exuberante vitalidade, e que transfere
composio paisagstica a original identidade cultural do pas.

Figura 39
Guaratibo, Stio Santo
Antnio do Bico (hoje
Stio Roberto Burle
Morx) residncia e
ateli de Burle Man:.
Detalhe, do ronque
com fragmentos
arquitetnicos
recompostos.

Movimentos e personagens do sculo XX

Identidade norte-americana
Depois do parntese neo-historicista, a arquitetura da paisagem nos Estados Unidos deve seu carter distintivo ao se
vincular arte moderna abstrata, expresso por meio do uso
de formas livres e irregulares, criadas por canteiros ou pelos
diversos tratamentos das superfcies.
O primeiro a definir esse estilo foi o paisagista Thomas
Church (1902-1978), que desenvolveu uma abordagem original de projeto, afastando-se tanto do formalismo quanto do naturalismo pitoresco predominantes nas primeiras dcadas do
sculo XX. Ele mostrou-se inicialmente sensvel s sugestes
da exposio parisiense de 1925, introduzindo em seus jardins
motivos art dco; diluiu, alm disso, essas geometrias em uma
linguagem compositiva mais orgnica e informal, depois de
ter viajado pelos pases escandinavos e encontrado o arquiteto Alvar Aalto, de quem apreciava a filosofia de relao com
a natureza e as obras de formas curvilneas. Quando se aliou
a Lawrence Halprin, tambm paisagista, o estilo de Church
voltou-se para uma modernidade formal, marcada por linhas
sinuosas e quebradas, formas de cores chapadas, criando arquiteturas verdes que parecem livremente inspiradas nas obras de
artistas como Wassily Kandinsky ou Joan Mir.
Exemplo paradigmtico dessas elegantes modalidades projetuais o jardim criado para a famlia Dewey Donnell e denominado El Novillero, em Sonoma County (1947-1949), na
Califrnia, regio onde Church costumava atuar. O jardim
surge sobre uma colina coberta de grandes carvalhos, entre os
quais se desenvolve uma composio de formas livres, delineadas por grupos de rvores, manchas de arbustos e ondulantes
zonas pavimentadas que envolvem duas estruturas justapostas,
a casa e a piscina (figura 40). O desenho sublima e reproduz
a configurao da paisagem: a grande piscina, em cujo centro
h uma escultura, encurva-se entre as rvores, re

1 611

612 1

Projetar a natureza
Arquitetura do paisagem e dos jardins desde os origens at o poca contemporneo

Figura 40
Pionimetrio do jardim El
Novillero em Sonomo
County.

desenvolvimento das lagoas naturais que se estendem colina


abaixo, enquanto blocos de granito colocados entre o arvoredo
fazem eco s formaes rochosas ao redor.
Garret Eckbo (1910-2000), tambm paisagista, durante
o perodo da poltica do New Deal, lanada pelo presidente
Roosevelt para combater a recesso, estava trabalhando em
assentamentos provisrios para trabalhadores temporrios da
agricultura. Nesses projetos, Eckbo buscou sombrear e valorizar o local mediante anteparos feitos de palmeiras, eucaliptos,
choupos e oliveiras, cujos renques, teis para estabilizar o solo,
delineavam os lotes das hortas das famlias dos trabalhadores
(figura 41). Ainda que a maior parte dessas propostas no tenha
sado do papel, transparece nos desenhos uma experimentao
com retcula vegetal abstrata que aponta o interesse do autor
para o uso decorativo da geometria, confirmado nos projetos
subsequentes. No jardim criado no final dos anos 1950 para
sua famlia em Los Angeles, por exemplo, Eckbo experimentou a utilizao de chapas produzidas pela Alcoa (figura 43).
Esse material, completamente inovador em um espao verde,
foi usado por Eckbo para criar prgulas, anteparos, fontes, que
desenham uma refinada composio de tramas diversas.

Movimentos e personagens do sculo XX 1 613

Figuro 41

Gauen Eckbo, Estudo


do conjunto residencial
de trabalhadores
agrcolas temporrios,
1940.

Personagem emblemtico da relao entre arte e jardim foi


Isamu Noguchi (1904-1988), norte-americano de pai japons.
Ele comeou sua carreira como escultor, mas seus interesses
logo se estenderam ao teatro e ao desenho de objetos e de ambientes. Seus jardins incorporam elementos da tradio nipnica, como rochas e pedrisco rastelado, inseridos em composies
completamente novas, tentando estabelecer um dilogo entre
pocas e culturas diversas. Entre os seus trabalhos, figura o jardim da sede da Unesco em Paris (1956-1958), subdividido em
uma zona inferior, com plantio informal e um sinuoso tanque
de gua com rochas, inspirado na paisagem clssica japonesa, e
um nvel superior, um terrao com sbria composio, tendo,
ao centro, a Fonte da Paz, constituda por grandes pedras que se
erguem de um espelho-d'gua quadrado (figura 42).
Fortemente inventivos so tambm o jardim circular rebaixado que Noguchi fez para o Chase Manhattan Bank
(1961-1964) em Nova York, no qual pedras irregulares emergem de um plano de gua, e, na mesma cidade, os dois ptios
internos da sede central da IBM (1964), um voltado para o futuro, com grandes slidos geomtricos de concreto pintado,

614 1

Projetar a natureza
Arquitetura da paisagem e dos jardins desde as origens at a poca contempornea

Figura 42
lsomu Noguchi, jardim
interno do sede do
Unesco em Paris,
1956-1958. Detalhe
da Fonte da Paz.

Figuro 43
Gauen Eckbo, jardim
realizado paro a
prpria famlia, com
o uso de placas de
'alumnio Rico, Los
Angeles, 1959.

71r"
I

Movimentos e personagens do sculo rc 1 615

que aludem ao aflorar do solo, e o outro evocador do passado,


onde, em uma espcie de jardim zen, contrapem superfcies
de pedrisco e gramado.
O paisagista Dan Kiley (1912-2004) visitou os parques europeus e foi tocado pela pureza geomtrica das obras de Le
Ntre, em quem se inspirou para aprimorar uma linguagem
prpria, ao mesmo tempo clssica e moderna, ligada ao uso
de tramas geomtricas, assimetricamente sobrepostas. Obra
emblemtica dessa concepo o jardim da Vila Miller (1955)
em Columbus, no estado de Indiana, ideado juntamente com o
arquiteto Eero Saarinen (1910-1961), autor do edifcio (figura
44). A composio verde retoma e integra as formas do edifcio,
projetando-as no espao externo, atravs do uso de elementos
vegetais que reproduzem e multiplicam a modularidade das estruturas portantes, em um pattern de pontos e linhas.
Tambm o mexicano Luis Barragn (1902-1988) construiu
uma linguagem pessoal inspirando-se no minimalismo abstrato, feito de formas puras e de cores, da arquitetura tradicional de sua terra. Entre suas obras, h residncias com jardins
organizados como salas verdes, mediante o uso da vegetao,
sutis variaes de altura e planos de gua, como na Casa Galvez
(1955), na Cidade do Mxico. Na mesma urbe, realizou projetos de conjuntos residenciais de baixa densidade, caso de Las
Arboledas (1958-1963) e Los Clubes (1961-1972), ponteados de
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Plonimetrio do
jardim do Vilo Miller,
- Columbus, 1955.

616 i Projetar a natureza


Arquitetura do paisagem e dos jardins desde os origens at o poca contemporneo

pequenas fontes geomtricas. Colocadas ao longo dos caminhos para cavalgar e pensadas tanto como equipamentos urbanos como bebedouros de cavalos, essas fontes agregam speros
muros coloridos, linhas de rvores e fitas de gua.
A experincia paisagstica norte-americana apresenta um
aspecto de originalidade tambm nos experimentos de integrao entre arquitetura e os majestosos cenrios naturais. Se a
tendncia dos arquitetos modernos europeus, perfeitamente expressa por Le Corbusier, era justapor a geometria da construo
espontaneidade pitoresca do entorno, a Amrica transmitiu
uma lio diferente. Grande partidrio da unidade entre construo e paisagem foi Frank Lloyd Wright, que a partir dos anos
1920 se voltou para construes que buscavam unir-se aos lugares, incorporando ao desenho solues estruturais e distributivas intrnsecas ao mundo natural e utilizando materiais locais.
Entre 1934 e 1937, Wright criou de acordo com esses princpios uma de suas obras-primas, a Kaufmann House, mais conhecida como a "Casa da Cascata": o edifcio, situado em um
bosque da Pensilvnia e construdo com pedra extrada do local,
projeta-se da ribanceira de um riacho, quase como uma salin:;: cia rochosa da vertente, avanando sobre um curso de gua de
montanha que, passando por baixo da arquitetura, d um salto
entre as rochas. A partir de 1937, Wright construiu a Taliesin
West, no Arizona, complexo que abrigava seu escritrio e vrias
residncias; erguido em um ambiente desrtico, o edifcio penetra no terreno e se acomoda sobre o lugar rochoso, conformando-se sua estratificao, enquanto no entorno est plantado
um jardim de espcies adaptadas ao clima rido (figura 46).
A tcnica de interpenetrao entre arquitetura e stio
marcou tambm a obra de Richard Neutra (1892 1970); na
Kaufmann House, situada no deserto de Palm Springs, na Califrnia (1946), a leve estrutura de alumnio do edifcio nasce
de uma paisagem de blocos rochosos arredondados, entre os
quais se insinua a curvilnea piscina que sai da arquitetura (fi-

Movimentos e personagens do sculo XX

1 617

Figura 45
Luis Borrogn, clube
hpico Los Prboledos,
Cidode do Mxico,
1958-1963.

Figura 46
Fronk Lloyd Wright.
Taliesin West, 19371959. Detalhe do
estdio prinopal e do
jardim.

618 1 Projetar a natureza


Arquitetura do paisagem e dos jardins desde as origens at o poca contempornea

Figuro 47
Richord Neutro,
Hourmonn House, Palm
Springs, 1946.

gura 47). Tambm entre os projetistas dos pases latinos, porm culturalmente ligados Amrica do Norte, encontram-se
experimentaes ousadas. o caso do Tropicana (1951-1956),
complexo para espetculos realizado pelo arquiteto cubano
Max Borges Recio (1918-2009) nas imediaes de Havana. A
sala principal do edifcio constituda por delgadas abbadas
de concreto armado, dispostas em vrios eixos e separadas por
arcos envidraados, atravs dos quais penetra, no espao interno, a vegetao luxuriante do entorno (figura 48).

Complexidade como identidade europeia


A memria da dimenso histrica do jardim, que induz a
manter uma certa complexidade de significado e construo
a caracterstica unificadora de uma vertente genuinamente
europeia de projeto dos espaos verdes, apenas em parte contrastante com a tendncia reduo que permeia o continente
norte-americano. Grande criador de espaos verdes de mltiplas leituras Geoffrey Jellicoe (1900-1996), paisagista culto,

Movimentos e personagens do sculo

xx 1

419

Figura 48
Max Borges Rocio,
clube Tropicono,
Havana, 1951-1956.
Detalhe do abbada
do solo central.

historiador e urbanista ingls que analisou os cnones da relao arte-natureza, ressaltando-lhes frequentemente as dimenses diretas e indiretas. Entre seus numerosos trabalhos
realizados na Inglaterra, encontram-se algumas obras carregadas de sugestes e evocaes, como o abstrato Kennedy Memorial em Runnymede (1964-1965), ou os jardins da Shute
House (1970-1973), nos quais criou uma ousada interpolao
entre ambientes de sentido clssico e romntico (figura 49). Na

620 1 Projetor a natureza


Arquitetura do paisagem e dos jardins desde as origens at o poca contempornea

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figura 49

Geoffrey Jeilicoe,

Plonirnetria dos jardins


do Shute House,
desenho, 1978.

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ltima parte de sua carreira, Jellicoe explorou a relao entre


projeto e subconsciente, estudando as obras de Cari Jung. No
jardim da residncia histrica de Sutton Place (1980 1986), em
Surrey, Jellicoe construiu uma alegoria da evoluo humana
atravs de um percurso entre salas verdes que presencia a sucesso de jardins dedicados ao Paraso, ao musgo, msica, ao
surrealismo (figura 50).
-

Por um certo perodo, jellicoe trabalhou em associao


com o paisagista ingls Russell Page (1905-1985), que, como
ele, transitou entre diversas referncias culturais histricas. Re-

Movimentos e personagens do sculo XX 1 621

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Figura 50

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monta ao final dos anos 1970 sua obra mais conhecida, Donald
M. Kendall Sculpture Gardens, um complexo de reas verdes de
classicismo abstrato, executado para a exposio de esculturas
modernas junto sede central da empresa PepsiCo, no estado
de Nova York.
O paisagista suo Ernst Cramer (1898-1980) elaborou uma
linguagem que rene escultura, land art e arquitetura da paisagem, empreendendo solues marcadas pela presena de
formas de grande artificialidade, com material natural. Emblemtico dessa expressividade o Jardim do Poeta, espao verde
efmero, criado por ocasio da primeira Exposio Nacional
sua dos jardins, realizada em Zurique em 1959, chamada
G59, no qual pirmides verdes oblquas contrastavam com um
plano de gua quadrado (figura 51).

Ge,offrey Jellicoe,
desenho de projeto
do "Espelho de Mird',
o piscina de Sutton
Place, 1981.

622 1 Projetar o natureza


Arquitetura da paisagem e dos jardins desde as origens at a poca contempornea

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Figura 51
Ernst Cramer, O jardim
do poeta, desenho,
1959.

E CRAMER CARTENARCHITENT B5G SWEI Z115101

No entanto, mais que os paisagistas profissionais, foram os


arquitetos que deram identidade ao panorama europeu. O esloveno Jole PleCnik (1872-1957), cuja obra marcada por um
nvel de originalidade absoluto, ao misturar referncias histricas, regionais, locais, confrontou-se vrias vezes com as tematicas da arquitetura da paisagem, como nos jardins do Castelo
de Praga (1920-1935), redesenhados com a inteno de fazer
deles o smbolo da nova democracia do pas. PleCnik realizou
para a ocasio uma interveno cheia de invenes, feita de solues mnimas, escadas, colunas, fontes, jardins geomtricos e
espaos estreitos que se justapunham a terraos panormicos,
para que a cidade, atravs da viso de seus campanrios e telhados, penetrasse no interior do castelo (figura 52).
O arquiteto sueco Erik Gunnar Asplund (1885-1940) imprimiu ao conjunto de edifcios do crematrio e das capelas
circunstantes do Cemitrio Sul de Estocolmo (1935-1940) um

Movimentos e personagens do sculo

rc 1 623

Figura 52
Jo2e Plenik, Castelo de
Praga, belveder sobre
terraos, 1925-1930.

resultado de sublime naturalismo romntico. O complexo, realizado com uma linguagem despojada e moderna, insere-se em
uma paisagem de solene e austera monumentalidade, modelada pelo prprio Asplund; para chegar at ele, o visitante sobe a
encosta gramada de um suave outeiro, marcado pela presena
de uma grande cruz isolada. O crematrio tem uma galeria que
se reflete em uma lagoa e defrontado por uma pequena elevao coroada por um grupo de btulas (figura 53).
O arquiteto grego Dimitris Pikionis (1887-1968) realizou
uma das obras-primas da arquitetura europeia da paisagem
com a construo da rede de caminhos de ladeiras que atravessam as colinas da Acrpole e a de Philopappos (1951-1957), em
Atenas. Fazendo referencias arquitetura vernacular grega,

624 1

Projetar a natureza
Arguiteturo do paisagem e aos jardins desde os origens ot o poca contemporneo

Figura 53

Eric Gunnar Asplund,


Cemitrio Sul de
Estocolmo, 19351940. Detalhe do
plano verde que
sobe em direo ao
crematrio.

arquitetura moderna, s artes plsticas e antiguidade heroica,


o arquiteto desenhou uma paisagem mtica, estendendo entre
as oliveiras passeios que, como tapetes de desenho arquitetnico, desenvolvem-se pelos outeiros (figura 54). Pikionis usou
fragmentos de estruturas antigas, materiais tradicionais, como
a cermica e o mrmore, ou novos, como o concreto, para desenhar a pavimentao e dar forma a uma srie de pequenas instalaes: reas de descanso com bancos, um caf-restaurante, a
pequena Capela de So Demtrio. Os percursos, segmentados
pela variedade de inseres, fascinantes em sua sofisticada paleta cromtica, que justape o cinza do concreto ptina dourada das pedras antigas, releem em chave moderna o mito do
lugar e criam um dilogo de pathos entre uma modernidade
tensa e a memria arcaica (figura 55).
Aps principiar na profisso com trabalhos baseados
na leitura da tradio, o paisagista italiano Pietro Porcinai
(1910-1986) se voltou para uma linguagem plenamente moderna, com a qual criou inmeros espaos verdes, colaborando
tambm com diversos arquitetos modernos do perodo.
Entre suas obras mais significativas, esto os espaos verdes que circundam a fbrica Olivetti, em Pozzuoli (1952-1955),

Movimentos e personagens do sculo XX

1 625

Figuro 54
Dimitn Pikionis,
Passeio na colina de
Philopappos, Atenas,
1951-1957.

com arquitetura de Luigi Cosenza. Ao arranjo informal das


reas perimetrais, pensadas para relacionar o conjunto industrial ao contexto paisagstico, Porcinai contrape um bosque
regular nas imediaes da edificao, fazendo ecoar na implantao verde a matriz construtiva da arquitetura. Na Villa

626 1 Projetar a natureza


Arquitetura do poisogem e dos jardins desde as origens at o poca contempornea

Figuro 55
Dimitri Pikionis,
praa-belveder com
bancos no colina de
Philopappos, Atenas,

Figuro 56
Collodi, Porque do
Pinquio, Terra dos
Brinquedos. Cena da
boleio.

Ii Roseto (1961 1962), em Florena, criou um jardim elevado


para disfrutar as vistas do centro histrico, empregando formas curvilneas que revisitam jocosamente a ideia de parterre. No Parco di Pinocchio, "Parque do Pinquio", em Collodi,
desenhado pelo arquiteto Marco Zanuso e pontilhado de es-

Movimentos e personagens do sculo XX

1 627

culturas de Pietro Consagra, Porcinai estabeleceu uma original ambientao com movimentos de terra e vegetao para
narrar os vrios episdios da fbula de Cano Collodi. O arquiteto italiano Cano Scarpa (1906-1978) lanou-se vrias vezes
criao de jardins: emblemtico o complexo dos tmulos
da famlia Brion (1970-1978) no Cemitrio San Vito d'Altivole, perto de Asolo, no qual se fundem sugestes wrightianas e
motivos inspirados no Oriente. A rea do jardim que abriga as
sepulturas tem forma de "E', uma vez que flanqueia dois lados
do cemitrio da localidade; circundada por um muro perimetral, encontra-se em posio ligeiramente elevada em relao
ao plano circunstante. O olhar pode assim capturar a vista das
colinas asolanas, que, como uma "cena emprestada" oriental,
participam do desenho do espao verde. Ali se encontram metaforicamente associados trs elementos principais: no encontro entre os dois braos, ligeiramente rebaixados em relao ao
prado, esto os sarcfagos, enquanto em uma extremidade se
encontra um pavilho de meditao introduzido por um tanque e, na outra, uma capela (figura 57).

Figura 57
Cano Scarpa, tmulos
da Famlia Brion.
San Vito d'Altivole,
1970-1978. Vista
do pavilho dos
sarcfagos.

628 1

Projetar a natureza
Arquitetura do paisagem e dos jardins desde as origens ot a poca contemporneo

Embellissement
Nas ltimas dcadas do sculo XX, novos parques pblicos
construdos em diversos pases europeus alavancaram novas
experimentaes sintticas no cenrio paisagstico contemporneo. Os anos 1960 e 1970 ainda estavam condicionados por
aquele naturalismo que impregnou as propostas verdes dos
arquitetos do movimento moderno, prevalecendo uma espcie de novo romantismo na composio dos espaos. Exemplo
dessa tendncia o Parc Andr Malraux em Nanterre (19711981), na periferia oeste de Paris, criado pelo paisagista Jacques
Sgard, que modela a rea de maneira inventiva; a morfologia
ritmada por arredondadas colinas-miradouro que dominam
um sinuoso lago central, em torno do qual tambm os espaos
para as crianas so delineados em forma de paisagens fantsticas, terrenos de aventura com desertos e montes (figura 58).
Extremamente pitoresco em suas formas tambm 'o
Olympia Park de Munique, implementado por ocasio dos Jogos Olmpicos de 1972, a partir de projeto do escritrio Gnter
Behnisch & Partners e do arquiteto paisagista Gnter Grzimek.
As grandes instalaes esportivas, como o estdio e as piscinas,
so envolvidas pelo desenho do parque, que, atravs do movimento dos espelhos-d'gua, dos morros, dos bosques, interage
com as arquiteturas gerando uma paisagem dinmica, feita de
concavidades e convexidades (figura 59). A soluo cresce em
tridimensionalidade a partir das membranas tencionadas de
Frei Otto, armadas para recobrir os espaos das atividades esportivas, estabelecendo um jogo espacial expressionista com as
caractersticas do arranjo paisagstico.
A partir dos anos 1980, so os bairros densamente edificados que se tornam o local privilegiado para a criao de novos
jardins pblicos; a redescoberta do papel de qualificao cultural que o jardim pode desempenhar, de embellissement, sobretudo em contextos urbanos degradados, emergiu uma volta

Movimentos e personagens do sculo XX

1 629

Figuro 58
Nonterre, Porque Acidre
Malraux, 1971-1981
Detalhe dos reas de
recreao.

Figuro 59
Munique, Olympia
Park, 1972. Vista
oere,a.

marcante plasticidade dos projetos e no raro retomada da


geometria como instrumento de conexo com o tecido urbano.
Mais do que outras localidades, Barcelona e Paris receberam
novas praas-jardins e parques, marcados por intenso desenho
projetual como meio para construir uma nova identidade de
contextos urbanos que demandavam requalificao.

630 1 Projetar a natureza


Arquitetura da paisagem e dos jardins desde os origens at a poca contempornea

Entre os novos jardins de Barcelona, est o Parc de la Creueta


dei Coll (1985-1987, projeto de Josep Martorell, Oriol Bohigas,
David Mackay), criado em uma situao extremamente peculiar: o ambiente despojado de uma pedreira desativada, em um
bairro da extrema periferia urbana (figura 60). A repaginao
do local baseia-se na justaposio entre os signos geomtricos
da interveno e o inspito carter naturalstico da rea: a cratera da pedreira foi apropriada com uma praa pavimentada e
com um espelho-d'gua, que , na verdade, uma piscina ao ar
livre para o perodo de vero. Um grupo de palmeiras marca
seu ponto central, enquanto uma vigorosa escultura de Eduardo
Chillida (1924-2002), suspensa na parte mais interna do local,
refora a dimenso cvica do conjunto. Uma srie de terraosmirantes se ergue do plano da praa para ligar-se encosta rochosa da colina, preservada em seu carter natural original.
Nos anos ltimos, a dimenso cvica e coletiva acrescentouse aos parques da cidade catal a firme vontade de configurar
paisagens urbanas completamente novas e experimentais. O
Parc Diagonal Mar (1996-2001), desenhado por Enric Miralles
(1955-2000), Benedetta Tagliabue e Associados, um espao
verde que desmantela a concepo do jardim pblico entendido como ambiente circunscrito de natureza, para insinuar-se
no tecido edificado, envolvendo as arquiteturas e construindo
uma cena que evoca as imagens lecorbusierianas dos edifcios
altos que emergem de um plano de verde contnuo (figura 61).
O parque se origina na orla martima, e suas vrias ramificaes se introduzem na cidade construda, penetrando entre
residncias, hotis, centros comerciais, e conectando-se aos
vrios eixos virios que atravessam a zona. Combina espaos
aquticos, conjuntos vegetais de forte caracterizao botnica,
espaos de lazer divididos por faixas de pblico, em um entrecruzamento de caminhos delineados por longas prgulas metlicas e filiformes que sustentam vistosos e colossais vasos de
plantas trepadeiras.

Movimentos e personagens do sculo XX

I 631

Figura 60

Barcelona, Parc de Ia
Creueto del Coll,
1985-1987.
Visto area.

Figura 61

Barcelona, Parc
Diagonal Mar,
1996-2001. Visto do
tanque maior.

Na orla martima, na parte norte da mesma Barcelona, foi


implantado o Parc deis Auditoris (2000-2004, projeto de Farshid
Moussavi e Alejandro Zaera-Polo), inspirado nas dunas costeiras esculpidas pelos ventos e pela gua. O parque contm uma
indita paisagem de dunas, coberta pela vegetao espontnea
da orla martima, que modela uma nova topografia e acomoda
dois auditrios ao ar livre (figura 62).
Em Paris, o Parc de ia Villette (1982-1997) tornou-se um
smbolo da nova misso confiada aos jardins urbanos, execu-

632 1 Projetor a noturezo


Arquitetura do posagem e dos jardins desde os origens at o poca contemporneo

figura 62
Barcelona, Parc deis
Auditons, 2000-2004.
Vista areo.

tado a partir de projeto do arquiteto suo Bernard Tschumi


em uma rea anteriormente ocupada por lercados de carne
e matadouros. Intensamente estruturado, esse projeto prev a
sobreposio de trs diferentes sistemas, que podem ser genericamente reduzidos a linhas, pontos e superfcies (figura 63).
Essa estruturao geomtrica entrecortada, e negada, por
um longo passeio sinuoso que, descrevendo vrios meandros,
percorre o local em sua totalidade. Trata-se de uma faixa de
pedestres denominada Promenade Cinematique, que, com seus
amplos volteios e suaves inclinaes, percorre a rea verde
atravessando, de acordo com a tradio do jardim paisagstico,
os vrios quadros que o compem; esses cenrios abrangem

Movimentos e personagens do sculo )C1

1 633

LIGNES /UNES

/1/

Figuro 63
Esquema compositivo
do Parc de Lo Villette,
com o sobreposio
dos trs sistemas:
linhos, pontos e
superfcies.

nove diferentes jardins temticos, cujo projeto foi confiado a


diversos arquitetos paisagistas e artistas. De particular elegncia o Jardin des Bambous (1986-1987, projeto de Alexandre
Chemetoff), que consiste em um espao verde rebaixado a fim
de obter um microclima mais favorvel, e que apresenta uma
vasta coleo de diversas espcies de bambu (figura 64).
O Parc Andr Citron (1987-2001, concepo de Allain
Provost, Patrick Berger, Gilles Clment, Jean-Paul Viguier),
abre-se no corao de uma ampla rea em transformao na
margem esquerda do Sena (figura 65). O elemento central da
composio um vasto prado retangular que se estende a partir de duas estufas e desce em direo ao rio; sua lateral norte

634 I

Projetar a natureza
Arquitetura da posogem e dos jardins desde os origens at o poca contemporneo

Figura 64
Alexandre Chemetoff,
Jardin des Bambous,
Parc de kl Villette,
Paris, 1986-1987.

Figura 65
Plonimetria do Parc
Andr Citron em Paris,
1987-2001.

1 635

Movimentos e personagens do sculo XX

ritmada por uma sequncia de jardins temticos, enquanto a


lateral sul delineada por um canal pontilhado de mirantes. A
forte geometria coloca o parque como elemento nodal do novo
bairro circunstante, enquanto o tapis vert central recupera a
escala monumental, prpria dos grandes complexos urbanos
que em Paris se voltam para o Sena (figura 66).
O Parc de Bercy (1993 1997), projetado por um grupo coordenado por Bernard Huet (1932-2001), situa-se na poro leste
de Paris, na margem direita do Sena. De configurao retangular, ergue-se em um bairro antigamente ocupado por adegas
e armazns, cuja presena evocada, no desenho do jardim,
pela trama dos percursos (figura 67). O parque subdividido
em trs setores, com reas definidas pela caracterizao diver-

Figura 66

Paris, Parc Andr


Citroen, visto do
gramado central e dos
estufas.

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Figuro 67

Bernord Huet
"7

(coordenao de
projeto), Planinietrio do
Parc de Sercy em Paris,

1993-1997.

636 1 Projetar a natureza


Arquitetura da pcnsagem e dos jordins desde os origens at o poca contemporneo

sificada e pelo aparato botnico de extraordinria variedade.


A parte oeste serve de acesso e apresenta uma extenso uniforme de gramados arborizados, sulcados pela retcula dos caminhos pavimentados. A zona central tratada, ao contrrio,
como jardim formal, contendo um rico conjunto de compartimentos especializados, entre os quais um vinhedo, uma horta,
um roseiral, um labirinto e uma coleo de plantas aromticas.
O terceiro setor do parque apresenta uma abordagem mais romntica: ali se encontram vrias pequenas colinas arredondadas e um tanque circular (figura 68).
Fortemente inovadora a interveno da Promenade Plante
(1988-1996, projeto de Patrick Berger para a recuperao do
viaduto e de Phlippe Mathieux e Jacques Vergely para o passeio
verde). Trata-se de um trecho linear de verde realizado em uma
parte da antiga linha ferroviria que ia em direo a Vincennes,
partindo da Place de la Bastille (figura 69). A obra de requalificao do traado abandonado, que corre em parte sobre um
longo viaduto e depois atravessa galerias e trincheiras, transformou a via frrea em um extraordinrio passeio verde que,
sem sofrer interferncias do trfego, oferece a percepo da
paisagem urbana a partir de pontos de vista surpreendentes.
Esse boulevard contemporneo renova a relao entre verde
e cidade e prefigura possveis modos de reconverso do espao urbano, justamente em reas degradadas, abandonadas e
intersticiais.
Outras grandes cidades europeias seguiram a mesma poltica de requalificao de vastos ambientes urbanos atravs da
criao de reas verdes; o caso de Lisboa que recebeu o grande Parque das Naes (1997-2000, projeto de George Hargreaves e Associados), na margem direita do rio Tejo, por ocasio
da Exposio Universal de 1998. Trata-se de um exemplo de
recuperao total de uma zona degradada, que servira antes
a depsitos de lixo e instalaes industriais e exigiu a descontaminao e a substituio do solo. Isso levou realizao de

Movimentos e personagens do sculo XX

1 637

Figura 68
Paris, Parc de Bercy,
visto do tanque circular
situado no setor !este.

Figuro 69
Paris, Promenade
Plantee, 1988-1996.
Visto do viaduto
ferrovirio.

uma manipulao escultrica do lugar, reconfigurado como


uma sequncia de dunas artificiais que delineiam o limite entre gua e terra. A interveno constri, assim, uma identidade
para um ambiente cujas caractersticas naturais tinham desaparecido completamente.
Numrica e dimensionalmente menos relevantes so as iniciativas fora da Europa, que buscam uma revitalizao urbana

638 I

Projetar a natureza
Arquitetura da paisagem e dos jardins desde as origens ate a poca contempornea

mediante a disseminao de intervenes paisagsticas. Entre


as reas que foram objeto de maior ateno, encontram-se os
terrenos urbanos junto a orlas martimas ou fluviais, que perderam instalaes porturias ou infraestruturas, demandando
novos usos para faixas lineares de terreno de grande valor. No
extremo sul de Manhattan, em Nova York, no mbito de um
vasto programa de renovao urbana, nasceu o South Cove
(1982-1988, projeto de Susan Child e Stanton Eckstut, e da artista Mary Miss), como ampliao do histrico Battery Park.
A rea, situada na margem do rio Hudson diante da grande
baa que fronteia a cidade, reproduz o aspecto que o local devia ter antes das transformaes operadas pelo homem: assim,
espcies herbceas prprias das margens lacustres e rochas de
granito descem at a beira da gua, enquanto pilares e piers
de madeira evocam a utilizao anterior da rea como porto
(figura 70). Em Yokohama, um trecho da longussima extenso do porto que se insinua na cidade foi convertido em uma
imaginativa paisagem com a criao do Portside Park (1999,
projeto de Hiroki Hasegawa). Ondas de terra, paralelas ao quebra-mar, ecoam as formas da gua e penetram entre os edifcios, mesclando mar e cidade (figura 71).

Figura 70
Novo York, a rea
verde de South Cave,
no extremidade de
Manhatton.

Movimentos e personagens do sculo

)a 1 639

Figura 71
Yokcharna, Portside
Park, 1999.

Ecognese

O tema da recriao de uma paisagem natural em ambientes transformados pelas atividades humanas atravs de processos mais ou menos dirigidos de ecognese atravessou todo o
sculo XX.
Na Alemanha, exerceu grande influncia o trabalho do
paisagista Willy Lange (1864-1941), defensor de uma ideia de
jardim ligada paisagem botnica local, preservando a flora
autctone. Lange expressou essa concepo em muitos de seus
escritos, o primeiro deles, de 1907, foi o volume Gartengestaltung der Neuzeit, "Desenho de jardins para os tempos modernos". Com a ascenso ao poder do Partido Nacional-socialista
em 1933, o interesse pelo uso exclusivo de espcies nativas encontrou apoio dos propugnadores da teoria da raa, que afirmavam o vinculo incindivel entre o povo germnico e a terra e,
consequentemente, a flora.
Na experincia de Lange, porm sem qualquer acento nacionalista, baseou-se inicialmente o holands Jacobus Pieter

640 1 Projetar o natureza


Arquitetura da paisagem e dos jardins desde as origens at a poca contempornea

Thijsse (1865-1945), professor e pioneiro da ecokogia. Consciente da necessidade de proteger o ambiente, elaborou
uma srie de publicaes destinadas a crianas, com vistas a
educ-las para a preservao do territrio e aumentar-lhes a
conscincia em relao fragilidade de alguns aspectos. Foi
justamente a explorao das reas que ele considerava as mais
delicadas, como as dunas e as zonas midas costeiras, que estimulou o interesse de Thijsse pelos mecanismos de associao
das plantas na natureza, e que o levou a empreender o estudo
do que ele denominava sociologia do mundo botnico. A partir disso, ele comeou a defender a ideia de que tambm nos
jardins as espcies vegetais devessem ser agrupadas de acordo
com seu habitat de origem.
Thijsse ps em prtica esses conceitos, criando um jardim
nas dunas de Bloemendaal, a oeste de Amsterd, conhecido
como Thijsse Hof, que foi aberto ao pblico em 1925: ali se alternavam reas midas, e outras cobertas de bosques silvestres. Tambm abriu um viveiro para fornecer a quem desejasse
aquelas plantas rsticas, de modo a desencorajar sua retirada
do ambiente natural. Nos anos seguintes, Thijsse foi um dos
consultores de espacificao botnica do Amsterdamse Bos.
A partir de 1939, e com referncia no experimento de
Thijsse, o arquiteto da paisagem Christian Broerse (1902-1995)
e seu colega botnico Koos Landwehr (1911-1996) criaram em
Amstelveen, municpio ao sul de Amsterd, pequenas reas
pblicas com finalidade didtica, completamente naturais e
denominadas heem park, "parque selvagem". Unindo algumas dessas reas, formaram depois o primeiro parque pblico explicitamente ecolgico: o Thijssepark, concludo em 1972
(figura 72). Trata-se de um parque linear composto por uma
sequncia de clareiras cortadas por cursos de gua, cada uma
das quais reproduzindo um ambiente diferente; a composio
capta simultaneamente um vasto panorama de habitats ou associaes vegetais ligadas a uma espcie dominante.

Movimentos e personagens do sculo )O

1 641

Figuro 72
Amstelveen,
Thijssepark,
1940-1972.

Urna abordagem bastante particular e fortemente idealizada das temticas ecolgicas foi aquela elaborada pelo francs
Gilles Clment, engenheiro, escritor e paisagista. Sua figura est ligada ideia do "jardim em movimento": as espcies
vegetais, ainda que unidas em composies projetadas, so
deixadas livres para se expandir e se mover, redesenhando-se
permanentemente a paisagem tambm graas invaso de espcies agrestes e espontneas. globalizao em curso, Clment ope a viso de um mundo entendido como jardim total,
rico em configuraes inditas resultantes das associaes entre as espcies vivas.
Entre suas obras est o Parc Henri Matisse em Lille (19962000, realizado em colaborao com Eric Berlin e Sylvain
Flippo), marcado por uma vasta pradaria florida e por uma ilha
de vegetao agreste: uma floresta suspensa e intransitvel, erguida sobre um alto embasamento de paredes verticais (figura
73). A elevao domina a superfcie horizontal do parque, e seu
topo coberto por espcies arbreas escolhidas pela colorao
vivaz; a vegetao se propaga livremente, simbolizando um
ideal de natureza no violada, que cresce sem a mo do homem.

642 1 Projetar a natureza


Arquitetura do paisagem e dos jardins desde as origens at o poca contemporneo

Figura 73
Lille, Parc Henri
Mot:sse, 1996-2000.
Detalhe com o
Floresta elevado.

Vrias intervenes experimentais tm questionado a possibilidade de se usar a naturalizao como estratgia para recuperar ambientes profundamente degradados. Na Alemanha,
a operao mais ampla nesse campo foi o Landschaftspark no
norte de Duisburg (1993-2001), ideado por um grupo dirigido
por Peter Latz. Com base na pesquisa de solues empricas
para o regio do Ruhr, onde a atividade industrial deixou como
herana vastos complexos abandonados e poludos, Latz valorizou o repovoamento espontneo de espcimes em meio aos
escombros das grandes estruturas metlicas (figura 74). Disso
emergiu uma paisagem nova: um parque que manifestao
do processo de apropriao da rea industrial por parte da natureza, um horto botnico dedicado vegetao capaz de se
desenvolver entre as runas das instalaes siderrgicas, um
espao para a descoberta e o ldico.
Uma atitude anloga inspirou o potico Natur-Park
Schneberger Sdgelnde, situado na parte sul de Berlim (19952000, projeto do grupo Grn Berlin Park und Garten). A zona,
de propriedade da companhia estatal de ferrovias e sulcada

Movimentos e personagens do sculo XX

1 643

Figura 74
Duisburg norte,
Lb ndschoftspork,
1993-2001.

I
1

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de linhas frreas, tinha sido selecionada nos anos 1930 para a


construo da grande estao sul de Berlim, mas a guerra interrompeu a realizao do complexo; desde ento, o lugar caiu
no esquecimento e a natureza o tomou em plena posse. Em
1995, a rea ganhou uma destinao para parque, e o projeto
de uso se baseou na valorizao da absoluta originalidade naturalistica do local (figura 75). Consolidaram-se os pequenos

644 1 Projetor o natureza


Arquitetura do paisagem e dos jardins desde as origens at a 'poca contempornea

Figuro 75
Berlim, Notur-Pork
Scheneberger
Sdgelnde,
1995-2000.

bosques e as pradarias espontneas surgidas nas faixas dos trilhos, cuja presena foi utilizada para colocar sobre seu traado
caminhos que tornam frequentvel o parque, alcanando pontos de interesse botnico e instalaes de arte.
No Brasil, a formao de espaos naturalizados no ambiente
urbano marcou o trabalho do eminente paisagista Fernando
Magalhes Chacel. Entre seus trabalhos, destaca-se a recriao
de alguns trechos da cobertura vegetal das vastas lagunas costeiras, que no passado marcavam a rea na qual surgiu a metrpole do Rio de Janeiro. A forte urbanizao teve um impacto
devastador sobre esse ambiente, causando a quase total extino do ecossistema original, ligado presena de manguezais
nesses espelhos de gua rasa.
Ao longo das margens da lagoa da Tijuca, na periferia sul do
Rio de Janeiro, Chacel experimentou com xito um processo
de regenerao ambiental atravs da criao de dois parques,
o primeiro denominado Gleba E (1986-1990) e o segundo,
Professor Mello Barreto (1994-1998). O arranjo natural da rea
havia sido praticamente destruido, e o objetivo do projeto foi
recuperar a margem da lagoa, em suas faixas de transio entre
a gua e a rea urbanizada.

Movimentos e personagens do sculo XX

1 645

Para revigorar a faixa pantanosa na qual surge o manguezal, providenciou-se o adensamento das plantas, de forma a
interligar os fragmentos de vegetao remanescentes; como
zona intermediria e de proteo da faixa mida, foi criado um
ambiente de dunas arenosas, com vegetao tpica desse ecossistema, como diversas variedades de bromeliceas que, colocadas na terra em grupos homogneos, formaram um mosaico
vegetal feito de grandes manchas coloridas (figura 76). Junto
da faixa arenosa, foi, por fim, delineada uma zona de parque
constituda por diversos jardins que garantem a transio para
as zonas edificadas. A combinao dos trs ambientes - manguezal, dunas e jardins - criou uma paisagem complexa, ecologicamente correta e similar original na parte da orla, e, ao
mesmo tempo, esteticamente agradvel, segundo as lies de
Burle Marx.

Figuro 76
Rio de janeiro, Porque
Professor Mello
Barreto, 1994-1998.

446 1 Projetar o naturezo


Arquitetura do paisagem e dos jardins desde as origens at o poca contemporneo

Paisagem, territrio de experimentao


Os maiores projetos paisagsticos dos anos recentes confrontaram-se com um tema comum: a transformao de ambientes que, at poucos anos atrs, tinham uma destinao
muito diferente. Por isso, esses projetos tiveram de criar identidades completamente novas, com a finalidade de tirar do abandono reas exauridas e marginalizadas pelo acelerado processo
de transformao do territrio. A era ps-industrial coloca a
questo da reutilizao de zonas produtivas obsoletas, de traados virios e ferrovirios descartados, de fragmentos de zona
rural misturados a zonas urbanizadas e, por isso, excludos do
cultivo intensivo. Ao mesmo tempo, novos ambientes apareceram como territrio para possveis intervenes paisagsticas,
uma vez que no compartilham de uma identidade prpria:
estacionamentos, zonas comerciais, aeroportos.
Dessa multiplicidade de situaes aflorou uma extraordinria diversidade de abordagens projetuais em relao s caractersticas dos stios e das valoraes culturais: as escolhas
linguisticas manifestaram, assim, uma multiformidade ainda
maior em relao ao passado, tambm por meio dos diversos
tipos de profissional que se aproximaram do setor: urbanistas,
arquitetos, paisagistas, agrnomos, naturalistas, artistas.
Desse ponto de vista, foi emblemtico o trabalho do grupo
de projetistas holandeses West 8, que, liderados pelo paisagista
Adriaan Geuze, redesenharam, por vrias vezes, a cena urbana com projetos geniais: utilizando diferentes meios, materiais,
plantas, referncias icnicas e vestgios histricos, suas intervenes sempre apresentaram identidades visuais e simblicas
originais. Isso aconteceu, por exemplo, no Schouwburgplein em
Roterd (1991-1996), espao aberto situado no centro urbano
reconstrudo aps os bombardeios da Segunda Guerra Mundial, que constitui uma reinterpretao do tema da praa e ao
mesmo tempo uma evocao do carter porturio da cidade

Movimentos e personagens do sculo XX

(figura 77). O novo desenho consiste em uma plataforma ligeiramente elevada, construda com um amlgama de materiais
diversos, sobre os quais uma sequncia de elementos monumentais de iluminao, movidos por