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LAGO, Andr Corra do. Brasil, 1914-2014: modernidade como tradio. Pavilho do Brasil na Bienal de
Arquitetura de Veneza 2014. Arquitextos, So Paulo, ano 15, n. 175.04, Vitruvius, dez. 2014
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Exposio nacional no Pavilho do Brasil na Bienal de Arquitetura de Veneza 2014, curadoria de Andr Correa do Lago Foto Silvana
Romano Santos

Introd

O curador da Bienal de Arquitetura de Veneza de 2014, Rem Koolhaas, props que os pavilhes
nacionais usem o tema Absorvendo a modernidade: 1914-2014.
O Brasil um dos pases que absorveu os princpios da arquitetura moderna da maneira mais
interessante. Pode-se dizer, inclusive, que a arquitetura moderna contribuiu para o fortalecimento da
identidade nacional brasileira.
Muitos pases construram, ao longo dos sculos, arquiteturas nacionais que foram vistas como tpicas,
com elementos que podem ser reconhecidos at mesmo por pessoas de outros pases. Esses elementos,
no entanto, se tornaram folclricos e muitas vezes so usados como uma caricatura de um estilo
(colunas gregas, pagodes chineses, cpulas russas etc.).
No caso do Brasil, apesar de sculos de rica herana arquitetnica, o que se conhece como arquitetura
brasileira no a arquitetura do passado, e sim a arquitetura moderna.
O Pavilho Brasileiro traduz para o pblico internacional a complexidade e a variedade da arquitetura
brasileira. Alm de desenvolver uma maneira particular de lidar com a modernidade e preservar vnculos
com o passado, o Brasil exerceu um papel importante na arquitetura do sculo 20 e alcanou, em alguns
momentos, grande influncia internacional.
Diferentemente da maioria dos outros pases influentes na arquitetura do sculo 20, o Brasil foi, de 1914 a
2014, um pas em desenvolvimento. A populao brasileira cresceu de aproximadamente 20 milhes em
1914 para 200 milhes em 2014. Com imensos desafios socioeconmicos, o desenvolvimento do pas foi
quase sempre rpido e desequilibrado.
Os crticos internacionais no poderiam aceitar facilmente que a arquitetura de um pas perifrico
merecesse pertencer a um clube que, antes, fora reservado apenas queles com uma longa tradio na
histria da arquitetura. A arquitetura brasileira, quando considerada boa, era caracterizada como no
representativa do pas real e, quando considerada interessante, como uma anomalia entre os pases
pobres: sua contribuio no podia ser considerada integrada corrente dominante (mainstream).
A arquitetura hoje mais relevante do que nunca por causa de sua centralidade na busca por solues
para problemas urbanos, principalmente a integrao de bilhes de pessoas nas cidades (o Brasil ,
atualmente, 85% urbano). A populao mundial ter de ser predominantemente urbana para ser capaz de
encarar desafios como a mudana do clima e as grandes transformaes nos padres insustentveis de
produo e consumo. Hoje, ironicamente, o Brasil se tornou duplamente mainstream, visto que
acompanhou de perto o debate arquitetnico internacional e, ao mesmo tempo, est enfrentando os
desafios da maioria da populao mundial em um mundo globalizado.
nacional no Pavilho do Brasil na Bienal de Arquitetura de Veneza 2014, curadoria de Andr Correa
Silvana MDT
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Mardo
15,Lago
2015Foto
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Exposio nacional no Pavilho do Brasil na Bienal de Arquitetura de Veneza 2014, curadoria de Andr Correa do Lago Foto Silvana
Romano Santos

O
Pavilh

Brasileiro (projetado em 1963 por Henrique Mindlin, com Palanti e Marchesin) foi adaptado para formar
um corredor que o visitante ter de percorrer, sendo levado, desse modo, a acompanhar uma narrativa
dos momentos essenciais da arquitetura brasileira e os projetos mais relevantes do Brasil, divididos em
quatro sees:
Arquitetura tradicional (indgena, colonial, verncula, ecltica);
Primeiro modernismo brasileiro (1928-1942);
Autonomia e maturidade (1943-1956): entre os dois livros que revelaram a arquitetura brasileira: Brazil
Builds, de Goodwin, e Modern Architecture in Brasil, de Mindlin;
A modernidade como tradio (1956-2014).
No Pavilho, os visitantes podero ver como o modernismo se estabeleceu e criou razes no Brasil, e
como, em menos de vinte anos, os arquitetos brasileiros construram uma srie de edifcios
paradigmticos que se tornaram marcos internacionais. Apesar de reaes negativas significativas por
parte de crticos internacionais e apesar dos problemas polticos e econmicos que afetaram o
desenvolvimento da arquitetura no Brasil, anos de crise e isolamento fortaleceram, em vez de
enfraquecer, um sentido de arquitetura nacional. O Brasil est ressurgindo com um contexto arquitetnico
vibrante, muito mais consciente de seus desafios sociais, e completamente convencido de que o
modernismo j sua tradio.
O que se pode chamar de arquitetura tradicional brasileira antes de 1914?
(I) Construes indgenas
As construes pr-colombiana no Brasil eram de madeira. Os exemplos foram trazidos at ns por
comunidades indgenas que preservaram sua cultura at os dias de hoje.
Podem-se observar estruturas muito diferentes e variadas disposio das construes nas tribos.
Encontram-se, ainda, estruturas que so provavelmente muito similares quelas que os colonizadores
portugueses descobriram nos anos 1500: o Brasil tem o maior nmero de povos indgenas isolados (1) no
mundo e, atualmente, tem mais de 1.1 milho de quilmetros quadrados reservados para uma populao
de cerca de 600 mil indgenas, um territrio do tamanho da Alemanha, Espanha e Itlia reunidas.
A expresso oca usada como um termo genrico para as moradias dos povos indgenas no Brasil. Elas
tm estruturas extremamente interessantes e eficazes que podem ter at 30 metros de comprimento e
abrigar vrias famlias.
As ocas tm uma variedade surpreendente de aberturas para permitir o acesso e a entrada de luz. Todos
os membros da comunidade contribuem para sua construo. Elas so construdas muito rapidamente
(em uma semana) e duram at 15 anos.
A estrutura geralmente de madeira e taquara (um bambu nativo) e os telhados so feitos de palha e
folhas de palmeira.
(II) A arquitetura colonial portuguesa (1500 a 1808)
Os2 portugueses
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chegaram em 1500 e, at o sculo 18, construram principalmente fortalezas

e 04:16:05AM
igrejas noMDT
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Os portugueses chegaram em 1500 e, at o sculo 18, construram principalmente fortalezas e igrejas no

litoral (comeando em Salvador, Bahia, a primeira capital da colnia, na regio nordeste, e avanando
progressivamente rumo ao Rio de Janeiro, ao sul, que em 1763 se tornou a segunda capital da colnia).
No sculo 18, uma arquitetura barroca muito original e ousada se desenvolveu no interior, em Minas
Gerais, a regio onde se mineravam ouro e pedras preciosas. Um escultor/arquiteto, Aleijadinho, foi o
artista/arquiteto mais importante da poca.
Exposio nacional no Pavilho do Brasil na Bienal de Arquitetura de Veneza 2014, curadoria de Andr Correa do Lago Foto Silvana
Romano Santos

(III)

Arquitetura brasileira aps 1808

A arquitetura se transforma no Brasil com a transferncia da corte portuguesa e do governo central para o
Brasil em 1808: diante da invaso napolenica, o rei de Portugal mudou a capital do imprio portugus de
Lisboa para o Rio de Janeiro. O neoclassicismo se tornou a norma, e o barroco se tornou o smbolo de
uma era passada. A independncia do Brasil (1822) fortaleceu o neoclassicismo e, at o fim do perodo
monrquico no Brasil (2), com a proclamao da Repblica em 1889, a tendncia foi seguir a evoluo
das beaux-arts com alguns exerccios de arquitetura industrial importada.
(IV) Construo vernacular
As habitaes de tipo vernacular, que originalmente se baseavam nas tradies dos povoados
portugueses, adotaram materiais e tcnicas de construo locais. medida que a urbanizao se
espalhou no sculo 19, as construes populares foram adotando interpretaes de fachadas eclticas e
neoclssicas.
No sculo 20, o art nouveau e o art dco foram amplamente usados em habitaes da classe mdia
urbana.
Nas zonas rurais, as construes informais tradicionais eram principalmente em pau a pique (barro e
palha), ou mocambo (habitaes da populao de baixa renda baseadas na tradio de construo
indgena) e as casas de madeira. Na Amaznia, a edificao em palafitas (habitaes sobre estacas) foi
amplamente adotada.
No fim do sculo 19, as favelas se espalharam e evoluram da estrutura de madeira e paredes com teto de
zinco, predominante at os anos 1970, para estruturas de concreto e paredes de tijolos nas ltimas
dcadas.
Grandes assentamentos informais cresceram em todas as grandes cidades, e polticas de remoo foram
usadas entre os anos 1950 e os anos 1970. Dos anos 1980 em diante, as novas polticas se concentraram
em transformar as favelas em bairros, integrando as comunidades s cidades, legalizando a propriedade
e proporcionando infraestrutura. As questes de segurana comearam a ser abordadas de maneira mais
eficiente nas ltimas dcadas, embora os desafios ainda sejam imensos.
As obras de sabor popular, desfigurando a seu modo as relaes modulares dos padres eruditos, criam,
muitas vezes, relaes plsticas novas e imprevistas, cheias de espontaneidade e de esprito de
inveno, o que eventualmente as colocam em plano artisticamente superior ao das obras muito bem
comportadas, dentro das regras do estilo e do bon ton , mas vazias de seiva criadora e de sentido
plstico real.
Lcio Costa, 1941
1914
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Em torno de 1914 a maior parte do mundo tinha de construir em estilos europeus porque a maior parte do
mundo era uma colnia da Europa. Entretanto, pases independentes como os Estados Unidos, o Japo, o
Brasil ou a Argentina adotaram modelos europeus, j que Paris e Londres pareciam ter todos os exemplos
arquitetnicos necessrios a uma cidade. Todos queramos parecer com a Europa!
Ecletismo no Brasil
Em torno de 1914 a maior parte do mundo tinha de construir em estilos europeus porque a maior parte do
mundo era uma colnia da Europa. Entretanto, pases independentes como os Estados Unidos, o Japo, o
Brasil ou a Argentina adotaram modelos europeus, j que Paris e Londres pareciam ter todos os exemplos
arquitetnicos necessrios a uma cidade. Todos queramos parecer com a Europa!
A arquitetura da Repblica brasileira (que teve incio em 1889) trouxe ao pas o gosto pelo estilo ecltico,
ento contemporneo, relegando o neoclassicismo condio de smbolo da Monarquia. Os Estados
Unidos se tornaram a referncia poltica para a reestruturao do pas, uma referncia mais lgica para o
Brasil do que a Europa, j que aquele tambm era um pas jovem com um territrio vasto e uma economia
em crescimento. Mas, na arquitetura, os modelos europeus continuavam sendo importados, com poucas
adaptaes.
Pouco a pouco, a busca por uma identidade nacional fortaleceu a celebrao do estilo de vida e da
esttica dos brasileiros nativos, um movimento que comeou na segunda metade do sculo 19,
principalmente na literatura e na arte. Investigando suas origens, os intelectuais brasileiros encontraram
nos povos indgenas algumas das virtudes que eles consideravam necessrias para o pas. Sendo os
habitantes originais da terra, antes da colonizao europeia que trouxe a explorao e a escravido, os
povos indgenas haviam se tornado smbolos romnticos do territrio j no sculo 19. Elementos
decorativos da arte pr-colombiana so introduzidos na arquitetura, uma tendncia que se acentuar nos
anos 1920 e, mais tarde, caracterizar o art dco brasileiro.
O crescimento significativo da populao brasileira e o grande nmero de imigrantes de lugares to
variados quanto a Alemanha, a Itlia e o Japo trouxeram novas influncias. A partir dos anos 1920, a
busca pelo legitimamente brasileiro no podia deixar de considerar os povos indgenas, a populao de
origem africana e os imigrantes mais recentes da Europa e da sia, entre outros. A disseminao das
populaes urbanas para diferentes regies do pas levou construo de cidades completamente novas.
Planos urbansticos tradicionais foram executados, como em Belo Horizonte (1895) e Goinia (1933).
Em busca de um 'estilo' brasileiro: Antropofagia como valor
Ao contrrio do Mxico ou do Peru, o Brasil pr-colombiano no teve uma arquitetura slida, em pedra.
Por isso, as referncias aos povos nativos s puderam proporcionar elementos decorativos, e no um
estilo arquitetnico. O art dco foi um movimento que permitiu a incorporao de elementos decorativos
dos indgenas, como a cermica pr-colombiana da ilha de Maraj, na regio amaznica.
Mas os verdadeiros intelectuais modernistas queriam substncia, em oposio a estilo. Eles queriam
mudar o mundo, enquanto o art dco s podia torn-lo mais elegante.
Os marcos intelectuais do primeiro modernismo brasileiro comearam com a Semana de Arte Moderna,
em 1922. O passo seguinte foi o Manifesto Pau Brasil, de Oswald de Andrade, em 1924, mesmo ano em
que foi lanado o manifesto surrealista de Andr Breton, quem, como Blaise Cendrars, foi um dos
surrealistas europeus que tinham vnculos com intelectuais brasileiros.
Tentando
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enunciar as caractersticas contraditrias, controversas e ambivalentes do Mar

Brasil,
Oswald
de MDT
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Tentando enunciar as caractersticas contraditrias, controversas e ambivalentes do Brasil, Oswald de

Andrade criou, em 1928, o conceito de antropofagia (canibalismo) como uma definio da capacidade do
Brasil para devorar e digerir completamente diferentes culturas e influncias (3).
S a Antropofagia nos une. Socialmente. Economicamente. Filosoficamente, afirmou Oswald de
Andrade em seu Manifesto Antropofgico. Mas a antropofagia deve ser vista, segundo Haroldo de
Campos, como o pensamento da devorao crtica do legado cultural universal, elaborado no a partir da
perspectiva submissa e reconciliada do bom selvagem, mas segundo o ponto de vista desabusado do
mau selvagem.
Ou ainda, como afirma Paulo Herkenhoff, um pas antropofgico, no sentido da absoro, e no mais no
sentido de devorar os recursos, como ocorrera no perodo colonial.
Mas apesar dos avanos nas artes e na literatura, a arquitetura no esteve no centro do primeiro
movimento modernista no Brasil. A arquitetura neocolonial ganhou terreno como a referncia mais
legtima no Brasil, apesar de ter sido importada de Portugal. Os primeiros prdios modernos no Brasil
foram as casas construdas por Gregori Warchavchik, nascido em Odessa e formado em Roma, que
emigrou para o Brasil em 1923. Ele havia visto o nascimento da arquitetura moderna na Europa e
conseguiu convencer alguns clientes a construir casas em So Paulo e no Rio, que tiveram importante
impacto sobre os intelectuais brasileiros no final dos anos 1920. Lcio Costa, que era um bem-sucedido
arquiteto ecltico e neocolonial, decide adotar os ideais do modernismo em 1930, enquanto projetava a
Casa Fontes. Ele apresentou dois projetos a seus clientes, que escolheram o neocolonial, que se revelou
uma belssima casa. No entanto, o projeto recusado teria sido uma 'Casa Tugendhat' brasileira caso
tivesse sido construdo, como previsto, em 1930.
O incio do modernismo no Brasil
A Revoluo de 1930 trouxe nova liderana poltica ao Brasil que procurou romper com a sociedade
agrria tradicional, estimulando polticas industriais e modernizando a administrao governamental. O
novo contexto estimulou ideias modernistas.
A nomeao de Lcio Costa para a Escola de Belas Artes em 1930, embora de curta durao, foi um
indicador de que os modernistas estavam ganhando terreno. Um novo ministro da Educao, Gustavo
Capanema, que se sentia muito vontade entre intelectuais, apoiou a construo do primeiro edifcio
pblico modernista no Brasil, em 1936. Le Corbusier j reconhecido no mundo inteiro como o pensador
mais influente em arquitetura, apesar de ter poucas obras em grande escala executadas foi convocado
ao Rio de Janeiro como consultor de um jovem grupo de arquitetos liderado por Lcio Costa. O
modernismo passou, assim, a ter o apoio oficial do governo federal.
A apreciao e a restaurao do patrimnio arquitetnico brasileiro dos sculos anteriores foi parte do
programa modernista. Como afirmou Lcio Costa, no Brasil, ao contrrio do que acontece na maioria dos
pases, os poucos que se esforaram para abrir o pas para a modernidade foram os mesmos que foram
s zonas rurais em busca de suas razes e tradies.
Como outras figuras proeminentes do modernismo brasileiro, como Mrio de Andrade (1893-1945) e
Gilberto Freyre (1900-1987), Lcio Costa dedicou grande esforo e ateno ao estudo da herana cultural
do pas. Ele exerceu um importante papel na criao e consolidao do Servio do Patrimnio Histrico e
Artstico Nacional (SPHAN), desde sua fundao em 1937, at se aposentar em 1972.
Suas vises sobre a interveno em stios histricos foram cruciais, tais como a construo do Grande
Hotel de Oscar Niemeyer em Ouro Preto (em Minas Gerais), em 1940, um exemplo excepcional de
contextualismo.
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O que importava para Costa no era imitar construes antigas, masMar

enfatizar
carter MDT
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contextualismo. O que importava para Costa no era imitar construes antigas, mas enfatizar o carter
temporal da interveno sendo realizada, como uma forma de reverncia do presente em relao ao
passado (4).
Os anos hericos: 1936-1942
Ministrio da Educao e Sade
Este foi o primeiro edifcio alto de vidro no mundo. Pode-se dizer que o edifcio mais importante do Brasil,
j que foi a primeira construo no pas a influenciar a arquitetura internacional. Demonstrou que um pas
perifrico podia mudar o rumo da arquitetura moderna. Suas inovaes incluem a grande cortina de vidro
revelando a estrutura, os pilotis elevados que transformam o piso trreo em um espao pblico, e um
jardim suspenso tropical abstrato, projetado por Burle Marx.
O interior uma sequncia de espaos sofisticados que renem alguns dos melhores artistas brasileiros
dos anos 1930, entre os quais Cndido Portinari. Os mveis incluem cadeiras com estrutura de ao
tubular inspiradas na cadeira Barcelona e muitas peas originais.
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cortina de vidro revela, noite, a uniformidade da iluminao original preservada, que proporciona uma
unidade excepcional fachada. A maioria dos escritrios no eram separados por paredes at o teto, o
que permitia a circulao do ar. A fachada norte tem brise-soleis horizontais que podem ser ajustados
individualmente.
O Ministrio (...) um marco histrico e simblico. Histrico porque foi nele que se aplicou, pela primeira
vez em escala monumental, (...) a fachada totalmente envidraada (...); as experincias anteriores haviam
sido todas em edifcios de menor porte. Quando, com a sua estrutura j adiantada, fui [a Nova York] com
Oscar Niemeyer (...) no havia [em Nova York em 1939] nenhum edifcio (...) com essas fachadas (...)
agora chamadas curtain walls (...). E simblico, porque, num pas ainda social e tecnologicamente
subdesenvolvido, [o Ministrio] foi construdo com otimismo e f no futuro, por arquitetos moos e
inexperientes, enquanto o mundo se empenhava na autoflagelao.
Lcio Costa, 1975
O Ministrio no foi um exemplo isolado no pas. Enquanto estava sendo construdo (1936-1943), obras
importantes mostraram que a arquitetura modernista foi apoiada por outros clientes alm do governo
federal: instituies como a Associao Brasileira de Imprensa (ABI), prefeituras e empresas privadas
comearam a contratar arquitetos modernistas.
Opinio unnime, a contribuio mais original e significativa do ponto de vista tcnico dos arquitetos
brasileiros, a proteo contra o calor. normal que seja num pas de clima tropical e subtropical que
apaream as solues mais audaciosas e eficazes para este problema (...) Le Corbusier foi um promotor;
foi ele quem (...) concebera os primeiros brise-soleil mveis orientveis. Coube aos jovens arquitetos
brasileiros utiliz-los na prtica, mas (...) demonstraram inveno e leveza pessoal notveis. Foi deles que
veio toda essa variedade de sistemas brise soleil (...) adotados e adaptados em todo o mundo (..) no
somente protegem do calor mas ainda podem permitir captar a brisa.
Mario Pedrosa, 1953
1943 a 1956: autonomia e maturidade
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A
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A
exposio e publicao do livro Brazil Builds pelo Museu de Arte Moderna de Nova York em 1943 foi um
momento decisivo para o reconhecimento internacional do movimento moderno do Brasil. Mas tambm foi
essencial para o fortalecimento dos modernistas do pas. Projetos ambiciosos se seguiram, e uma dcada
depois de Pampulha (1942) uma srie de marcos foram construdos, confirmando que se havia formado
toda uma gerao de arquitetos talentosos. O surgimento de um grupo to influente de arquitetos em um
pas perifrico gerou, no incio, entusiasmo internacional, seguido de perplexidade e, a partir de 1954,
duras crticas.
L'Architecture d'Aujourd'hui publicou uma edio sobre o Brasil em 1947 e novamente em 1952, e
projetos individuais no Brasil foram amplamente divulgados na Europa e nos Estados Unidos. Em 1949,
Philip Johnson foi curador da exposio De Le Corbusier a Niemeyer, no Museu de Arte Moderna de
Nova York.
De acordo com Lcio Costa, o milagre da moderna arquitetura brasileira fenmeno que se estendeu, na
sua fase inicial, da vinda de Le Corbusier, em 1936, ao ps-guerra se constituiu, no dizer de Walter
Gropius, numa surpresa para o mundo profissional renascido do pesadelo, tal como o foi a obra de Alvar
Aalto, na Finlndia.
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segundo marco foi a criao, em 1951, de uma srie de grandes Exposies Internacionais de Arquitetura
organizadas como parte da Bienal de So Paulo, que trouxeram ao pas muitos dos arquitetos mais
influentes da poca, como Alvar Aalto, Mies van der Rohe, Jos Luis Sert, Marcel Breuer, Kenzo Tange,
Max Bill e Philip Johnson. Alm de uma srie de prmios para projetos individuais, foi criado pelo
empresrio Francisco Matarazzo um importante prmio de arquitetura, o Grande Prmio Internacional de
Arquitetura, que, de acordo com Siegfried Giedion (5), ser comparado em sua dignidade, e tambm
provavelmente por sua recompensa financeira, a um prmio Nobel (6). O prmio bianual foi outorgado a
Le Corbusier em 1951 e a Gropius em 1953 (7). Mas, de 1955 a 1961, o prmio principal foi concedido a
faculdades de arquitetura, e no a arquitetos individuais pelo conjunto da obra.
O terceiro marco o Report from Brazil publicado pela Architecture Review (outubro de 1954), que
reuniu artigos de uma srie de arquitetos e crticos que estiveram na Segunda Exposio Internacional de
Arquitetura (1953) em So Paulo. Como afirma Jorge Francisco Liernur, o flerte com a arquitetura
vitalista latino-americana durou o tempo necessrio expiao europeia por ter causado a perda de vinte
milhes de vidas. Com o otimismo anterior agora restabelecido, instaurou-se um tribunal atpico na
prestigiosa sede da Architectural Review em 1954 para julgar (objetivamente, claro) a arquitetura
brasileira. A fora da naturalidade foi transformada em anarquia da selva, o impulso da juventude em
impulsos infantis, o mistrio do mito em sensualidade exacerbada.
Ernesto Rogers e Max Bill exerceram confiantemente seu papel como guardies da verdadeira legalidade
moderna e, daquele momento em diante, os acusados foram expulsos dos crculos civilizados (8).
O quarto marco foi a publicao de Modern Architecture in Brazil, de Henrique Mindlin (Reinhold, NY,
1956), tambm publicado no mesmo ano na Frana e na Alemanha, que mostrava a maturidade e a
variedade da arquitetura brasileira. Na introduo, Siegfried Giedion tenta manter seu entusiasmo pela
arquitetura brasileira, mas no consegue esconder sua perplexidade. De acordo com ele, muito
importante que nossa civilizao no se desenvolva a partir de um nico centro, e que trabalhos criativos
surjam de repente de pases que, no passado, continuavam sendo provincianos, como a Finlndia e o
Brasil. Como esses pases, que por tanto tempo estiveram nas margens da civilizao, alcanaram um
nvel
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elevado de arquitetura? (...) A prodigiosa arquitetura brasileira cresce como Mar

uma
tropical. MDT
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nvel to elevado de arquitetura? (...) A prodigiosa arquitetura brasileira cresce como uma planta tropical.
(...) H algo irracional no desenvolvimento da arquitetura brasileira. (...) O Brasil est encontrando sua
prpria expresso arquitetnica de maneira surpreendentemente rpida.
posso ressaltar o fato de que os brasileiros desenvolveram uma arquitetura moderna com carter prprio
e que grande o nmero de arquitetos genuinamente capacitados a responder aos desafios. No creio
que se trate de uma moda passageira, mas sim de um vigoroso movimento.
Walter Gropius, 1954
O fenmeno da arquitetura moderna tem hoje no Brasil, mais do que em em qualquer outro pas,
dimenses imponentes (...). A presena de Le Corbusier marcou uma poca, assim como, no
Cinquecento, a chegada de Sebastiano Serlio Frana ou, no Seiscento, o retorno de Inigo Jones
Inglaterra com os textos de Palladio e Scamozzi; e tenha-se em conta que, tambm neste caso, formas
que haviam nascido de uma genuina busca de estilo deram lugar , talvez mais do que em seus pases de
origem, ao amplo desenvolvimento da arquitetura civil a uma profunda reforma nos costumes, com
resultados sociais positivos.
Giulio Carlo Argan, 1954
Le Corbusier, afirma [Max] Bill, ensinou o valor das formas livres. Sua arquitetura (...) vale- se dessas
formas em alguns componentes uma chamin, uma marquise, uma mesa, uma parede (...). o escultor
que fala aps o engenheiro, e fala como poeta, isto , com severa moderao. (...) Os brasileiros, no
entanto, no sabem se conter: utilizam os baixos relevos de Hans Arp e os transformam, sem a mnima
noo de escala, em volumes arquitetnicos. Vejam a casa que Oscar Niemeyer construiu recentemente
para si na Gvea (...). Uma anlise psicolgica no seria difcil: a arquitetura brasileira a arquitetura da
evaso . Em um pas imenso, sem valores permanentes ou estabilidade econmica, a arquitetura reflete,
na fluidez figurativa e na busca histrica de perfis licenciosamente novos, um estado de incerteza.
Bruno Zevi, 1954
o prodgio da arquitetura brasileira floresce como uma planta tropical (...) . Contrastando com os Estados
Unidos , com sua sequncia de grandes precursores desde 1880 (...) o Brasil est encontrando sua
prpria expresso arquitetnica com uma rapidez surpreendente. Sem dvida, a visita de Le Corbusier em
1936 foi a centelha que incitou talentos a encontrar seu prprio meio de expresso. Mas Le Corbusier
havia visitado muitos outros pases sem que nada resultasse.
Siegfried Giedion, 1956
O flerte com a arquitetura vitalista latino-americana durou o tempo necessrio expiao europeia por
ter causado a perda de vinte milhes de vidas. Com o otimismo anterior agora restabelecido, instaurou-se
um tribunal atpico na prestigiosa sede da Architectural Review em 1954 para julgar (objetivamente,
claro) a arquitetura brasileira. A fora da naturalidade foi transformada em anarquia da selva, o impulso
da juventude em impulsos infantis, o mistrio do mito em sensualidade exacerbada. Ernesto Rogers e
Max Bill exerceram confiantemente seu papel como guardies da verdadeira legalidade moderna e,
daquele momento em diante, os acusados foram expulsos dos crculos civilizados.
Jorge Francisco Liernur, 1992
Rumo modernidade como tradio: 1956-2014
Depois do perodo heroico (1936 a 1945) e da conquista de autonomia e maturidade (1945 a 1956),
apresentamos a evoluo da arquitetura brasileira entre 1956 e 2014 por tipos de edificao. Os
exemplos apresentados esto longe de ser exaustivos e, inevitavelmente, alguns nomes e trabalhos
importantes no so mostrados. O principal objetivo apresentar uma evoluo que confirme que a
modernidade se tornou uma tradio na arquitetura brasileira.
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modernidade se tornou uma tradio na arquitetura

brasileira.

Embora no exista um caminho nico pelo qual a arquitetura de qualidade tenha evoludo, a maioria dos
elementos da arquitetura contempornea podem ser associados com a produo brasileira do perodo de
1936 a 1956, cujos edifcios e projetos paradigmticos se tornaram, bem ou mal, uma espcie de Vignola
nacional.
A escolha dos anos 1956-2014 obviamente abrange momentos muito distintos de intensa evoluo
socioeconmica no pas, o que afetou muitssimo a arquitetura do Brasil. Grandes acontecimentos
polticos tambm tiveram impacto direto na arquitetura, como a deciso poltica de construir Braslia em
1956 e a interrupo da democracia entre 1964 e 1985.
1956-1964
Com a organizao de um concurso nacional para o plano piloto da nova capital, em 1957, e a revelao
dos edifcios surpreendentes de Niemeyer em Braslia entre 1957 e 1960, a arquitetura brasileira parecia
irrefrevel.
A crtica internacional ficou perplexa diante do novo impulso e entusiasmo de um pas cuja populao
parecia dar aos arquitetos, segundo o crtico Lauro Cavalcanti, o reconhecimento simblico e a
autoridade para diagnosticar o presente e indicar caminhos a seguir. O arquiteto Vilanova Artigas, em
1955, afirmou que o povo brasileiro abre um crdito de confiana aos seus arquitetos. nesse clima de
simpatia e apoio popular que [ns, arquitetos] temos encontrado o maior incentivo ao nosso trabalho de
criao.
1964-1985
Em 1964, menos de quatro anos aps a inaugurao do projeto urbano modernista mais ambicioso do
sculo 20, um golpe militar mergulhou o Brasil em vinte anos de regime totalitrio. Com o isolamento
cultural do pas, a arquitetura brasileira sofreu duas consequncias principais. Primeiro, as melhores
revistas de arquitetura internacionais evitaram divulgar novos projetos no Brasil. Todo um perodo criativo
de arquitetura, com trabalhos importantes de Niemeyer, Lina Bo Bardi, Paulo Mendes da Rocha, Lel e
muitos outros, foi praticamente ignorado pela imprensa internacional especializada.
A outra consequncia foi que a arquitetura brasileira se tornou cada vez mais autorreferente. De maneira
irnica, uma cultura modernista que se baseava em uma interpretao antropofgica de diferentes
influncias foi destituda de um intercmbio natural e fluido com o que estava acontecendo no resto do
mundo. O isolamento, de alguma forma, protegeu a arquitetura brasileira da curiosidade internacional e
de debates como o ps-modernismo, que foram pouco influentes e estiveram restritos arquitetura
comercial de segunda categoria, j que o modernismo brasileiro no havia rejeitado a arquitetura e os
materiais tradicionais.
Mas os edifcios do fim dos anos 1960 aos anos 1980 foram menos alegres e irreverentes do que os dos
anos 1950 e incio dos anos 1960. Os brutalistas de So Paulo desenvolveram uma arquitetura
introvertida (evitando ver o que estava acontecendo no pas?), em sua maioria privada, que contrastava
nitidamente com a arquitetura dos anos 1950, patrocinada pelos governos locais e pelo governo federal.
At mesmo Niemeyer, no anos 1970, parecia mais sensvel a fatores de engenharia do que forma.
A arquitetura brasileira comeou a ser analisada quase exclusivamente do ponto de vista antropolgico e
sociolgico. Somente os contextos poltico e social eram usados para explicar sua evoluo. Os arquitetos
se tornaram cada vez mais isolados e perderam o prestgio que costumavam ter na sociedade brasileira
antes dos anos autocrticos. O pas vivia uma fase poltica que no via a arquitetura como um indicador
de9sucesso.
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O orgulho nacional era alimentado pela ampla difuso de imagens de grandes

projetos
de MDT
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de sucesso. O orgulho nacional era alimentado pela ampla difuso de imagens de grandes projetos de
engenharia (pontes, rodovias, represas...), que ocuparam o lugar da arquitetura enquanto obras
patrocinadas pelo governo.
1985-1994
O Brasil retornou plenamente democracia, mas a imagem do pas estava associada com inflao alta,
crescimento econmico lento, desmatamento da Amaznia e desigualdades sociais. A arquitetura foi
fortemente afetada pela instabilidade econmica, e a nova legislao que obriga o governo federal a
favorecer projetos em funo do menor custo eliminou a tendncia tradicional do governo brasileiro de
construir boa arquitetura. Quando Oscar Niemeyer recebeu o prmio Pritzker em 1988, muitos se
surpreenderam de que ele ainda estivesse vivo, j que suas obras aps 1964 quase no foram
divulgadas. Seus projetos para o Museu de Arte Contempornea de Niteri (1991) mostrou o quanto o
vocabulrio do modernismo brasileiro continuava vlido. A arquitetura brasileira, pouco a pouco, retornou
s publicaes internacionais.
Exposio nacional no Pavilho do Brasil na Bienal de Arquitetura de Veneza 2014, curadoria de Andr Correa do Lago Foto Silvana
Romano Santos

1994-

medida que o pas se torna capaz de lidar com seus muitos problemas, com instituies polticas
estveis, crescimento econmico, inflao baixa, baixa taxa de natalidade, baixo ndice de desmatamento,
e melhor distribuio de renda, a arquitetura brasileira reavaliada internacionalmente e mostra nova
vitalidade com uma srie de novos arquitetos talentosos. As referncias ao modernismo heroico muito
clara, mas com importantes elementos e influncias dos brutalistas de So Paulo. O prmio Pritzker de
2006 a Paulo Mendes ajudou a dissipar a percepo generalizada internacionalmente de que a
arquitetura do Brasil era a arquitetura de Niemeyer.
As obras do perodo 1956-2014 so apresentadas por tipos de edificao:
casas
edifcios comerciais / hotis / escritrios/ apartamentos
preservao / restaurao
governo / universidade / hospitais / teatros
museus / igrejas
pavilhes / embaixadas e paineis especficos para arte e paisagismo na arquitetura e urbanismo.
Exposio nacional no Pavilho do Brasil na Bienal de Arquitetura de Veneza 2014, curadoria de Andr Correa do Lago Foto Silvana
Romano Santos

Arte

e paisagismo na arquitetura brasileira

Paisagismo
Desde os primrdios da arquitetura moderna brasileira, o paisagismo teve dimenso importante. Roberto
Burle Marx, que teve formao de pintor, se tornou figura central no Brasil e um dos paisagistas mais
influentes do sculo 20. Seu profundo conhecimento da flora tropical e seu talento artstico foram capazes
de complementar a arquitetura de maneira notvel: muitas vezes, seus jardins so superiores arquitetura
que circundam.
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que circundam.

Em edifcios oficiais, como os jardins suspensos do Ministrio da Educao e Sade (1936) ou o Setor
Militar Urbano de Braslia (1970), jardins particulares como o da residncia da famlia Olivio Gomes
(1951), ou parques em grande escala como o Aterro do Flamengo (1961) e a orla de Copacabana (1970),
os projetos de Burle Marx so reconhecveis e, ao mesmo tempo, surpreendentemente diferentes.
Exposio nacional no Pavilho do Brasil na Bienal de Arquitetura de Veneza 2014, curadoria de Andr Correa do Lago Foto Silvana
Romano Santos

Arte

A comear pelo projeto do Ministrio da Educao e Sade (1936), importantes artistas brasileiros
contriburam de forma significativa para a qualidade da arquitetura do pas. A tradio est associada com
a arquitetura barroca no Brasil, principalmente pela presena constante, nos sculos 17 e 18, de azulejos
decorativos importados de Portugal. Os azulejos azuis e brancos de Portinari esto diretamente
associados com essa tradio.
Outras formas de arte, como os mosaicos de Paulo Werneck, tambm foram muito usadas. Niemeyer, por
outro lado, colocava frequentemente grandes esculturas de artistas como Alfredo Ceschiatti e Bruno
Giorgi em frente s suas obras. Esculturas encomendadas especificamente para a arquitetura s vezes se
tornavam intrnsecas a um projeto, como o Meteoro de Giorgi, no Palcio Itamaraty de Braslia.
Espaos interiores tambm eram enriquecidos com obras de arte realizadas para o local. Mas
provavelmente nenhuma obra integrou-se em um espao arquitetnico de maneira mais convincente e
espetacular do que a de Tomie Ohtake no hall de entrada do Auditrio do Ibirapuera (2004), de Niemeyer
(na poca, tanto Tomie quanto Niemeyer tinham mais de 90 anos de idade).
De todos os artistas brasileiros, um teve sua obra diretamente vinculada arquitetura: Athos Bulco, que
usava os materiais mais variados, incluindo azulejos, mrmore, madeira, concreto e vitrais. Durante
dcadas, ele deu um carter especial a obras de Niemeyer e de Lel. Seu relevo para a fachada do Teatro
Nacional em Braslia (projetado por Niemeyer), por exemplo, mais famoso do que o edifcio em si.
Urbanismo
As cidades brasileiras inevitavelmente refletiram o crescimento populacional e o xodo rural de um pas
em desenvolvimento. A maioria dos pases desenvolvidos viu sua populao crescer entre 10 e 30% aps
a Segunda Guerra Mundial ainda que, nos Estados Unidos a populao tenha quase dobrado aps 1945.
Mas a populao do Brasil multiplicou-se por quatro desde 1945, passando de 45 milhes para 200
milhes de habitantes.
Acreditava, como ainda acredito, que sem uma justa distribuio da riqueza capaz de atingir a todos os
setores da populao o objetivo bsico da arquitetura, ou seja o seu lastro social, estaria sacrificado, e a
nossa atuao de arquitetos relegada apenas a atender os caprichos das classes abastadas.
Oscar Niemeyer, 1958
Urbanismo antes de Braslia
Em 1927, o urbanista francs Alfred Agache comeou a desenvolver um plano urbanstico em estilo
beaux-arts para o Rio de Janeiro, divulgado em 1930. Algumas de suas ideias de avenidas largas com
perspectivas longas foram realizadas.
O Ministrio da Educao e Sade (1936) foi uma experincia interessante de implementar um conceito
urbanstico modernista em uma estrutura urbana tradicional que seguiu o projeto de Agache.
Le11Corbusier
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revelou sua primeira proposta urbanstica radical para o Rio de Janeiro Mar
em15,
1929
revisou MDT
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Le Corbusier revelou sua primeira proposta urbanstica radical para o Rio de Janeiro em 1929 e revisou
seu projeto em 1936. Ele teve forte influncia sobre o conjunto residencial Pedregulho, de Reidy.
Pampulha (1942) um grande projeto em Belo Horizonte (Minas Gerais), onde o jovem prefeito Juscelino
Kubitscheck queria criar um bairro de classe mdia-alta em volta de um lago artificial. Niemeyer foi
convocado para projetar os edifcios principais (uma igreja, um clube, um cassino, uma 'casa do baile') e
Burle Marx fez o projeto paisagstico. Essa experincia se mostrou particularmente importante para
arquitetura do pas, j que Kubitschek, mais tarde, se tornou o presidente do Brasil e decidiu construir
Braslia.
A primeira interveno urbana de Lcio Costa a ser executada foi o Parque Guinle (1947), onde ele
instalou uma srie de edifcios de apartamento luxuosos no jardim do Palcio Guinle, a residncia da
famlia mais rica do Rio. Os edifcios de seis andares com pilotis foram bem-sucedidos e apreciados pelos
moradores e Costa usou frmula similar nas superquadras de Braslia.
Em setembro de 1946, a capa e 22 pginas da revista Progressive Architecture Pencil Points foram
dedicadas ao projeto de Jos Luis Sert e Paul Lester Wiener (9) para a Cidade dos Motores, a ser
construda perto de um importante projeto industrial em Xerm, no Rio de Janeiro. O projeto, muito fiel
Carta de Atenas do CIAM, nunca foi construdo.
Em 1947, Oscar Niemeyer projetou um plano similar para o Centro Tcnico Aeroespacial (CTA), em So
Jos dos Campos, So Paulo. Embora no totalmente realizado por Niemeyer, o CTA foi um importante
projeto urbanstico modernista no Brasil, entre Pampulha (1942) e Braslia (1956).
Em 1951, Niemeyer comeou a projetar o parque do Ibirapuera, inaugurado em 1954. O maior parque
pblico de So Paulo abriga uma srie de edifcios, entre os quais ummuseu, um grande pavilho de
exposies (onde acontece a Bienal de So Paulo) e um teatro, todos conectados pela imensa marquise
que, embora controversa, se tornou um lugar de encontro e um carto-postal da cidade.
Braslia
O concurso nacional para o plano piloto da nova capital do Brasil teve Lcio Costa como vencedor. De
todos os concorrentes, ele teve a apresentao mais breve, que inclua apenas alguns esboos. Em seu
texto, afirmava estar convencido de que sua ideia era simples e boa e que: se a sugesto vlida, estes
dados [que estou fornecendo], conquanto sumrios na sua aparncia, j sero suficientes, pois revelaro
que, apesar da espontaneidade original, ela foi, depois, intensamente pensada e resolvida; se no o , a
excluso [deste projeto pelo jri] se far mais facilmente, e no terei perdido o meu tempo nem tomado o
tempo de ningum. Como o jri observou, o projeto de Costa era o nico a ser concebido como uma
capital, e no apenas como uma cidade.
Dois dos projetos que competiram com o de Costa so apresentados aqui.
Braslia foi recebida com entusiasmo pela imprensa e pelo pblico, tornando-se capa de livros e revistas
em todo o mundo. Mas as crticas nas revistas especializadas foram extremamente cticas. Construir a
cidade modernista mais ambiciosa do mundo em um pas em desenvolvimento parecia demais. Braslia foi
interpretada por muitos como um mero reflexo dos princpios da Carta de Atenas, e estes j estavam
sendo questionados dentro do prprio CIAM. Mas Braslia era profundamente brasileira, e de todos os
intelectuais que a visitaram em seus primeiros anos (incluindo Simone de Beauvoir e Adolfo Bioy
Casares), a interpretao mais apropriada foi a de uma grande escritora brasileira, Clarice Lispector.
Nos anos 1960, as rodovias, as ruas, alguns edifcios de apartamento e a maioria dos edifcios
monumentais
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estavam prontos, mas a cidade ainda era um enorme canteiro de obrasMar

quando
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monumentais estavam prontos, mas a cidade ainda era um enorme canteiro de obras quando ocorreu o
golpe militar em 1964. Criticar Braslia se tornou lugar-comum durante o regime militar (de 1964 a 1985),
apesar do rpido crescimento da cidade. Para os militares, Costa e Niemeyer eram esquerdistas que
projetaram uma cidade comunista, mas, ao mesmo tempo, era politicamente til para o novo regime estar
longe das cidades maiores. Na antiga capital, Rio, uns poucos manifestantes podiam tumultuar a cidade
inteira. Em Braslia, um protesto s seria notado se reunisse dezenas de milhares de pessoas.
Niemeyer deixou o Brasil por um perodo e foi morar na Frana por razes polticas, mas a maior parte de
seus principais projetos continuou sendo construda em Braslia, inclusive o Setor Militar. O projeto para o
Aeroporto de Braslia foi sua maior derrota.
A imprensa internacional tambm recebeu Braslia como a demonstrao derradeira do fracasso do
urbanismo modernista em centenas de artigos em livros e revistas. No entanto, de acordo com Edmund
Bacon, em 1975, to atacada pelos crticos, muitos dos quais nunca a visitaram, Braslia continua sendo,
na arquitetura contempornea, o exemplo mais significativo de uma cidade projetada como um todo. E, de
fato, seria estpido se os arquitetos no tirassem proveito da lio que ela oferece (10).
Pouco a pouco, depois que a crtica ps-moderna diminuiu, vem acontecendo uma redescoberta da
cidade. Braslia j no uma cidade contempornea; uma cidade modernista. J pode ser considerada
como outras cidades 'histricas' planejadas, como Pienza, Bath ou Nancy. Mas como afirmou
brilhantemente The Economist em 1999, Braslia ao mesmo tempo a glria e o tmulo do ideal
modernista (11).
[Braslia] no mais um sonho ou uma utopia, nem a Cidade de Amanh ou a fico cientfica de ontem.
Braslia no virou uma Distopia, ou uma maravilhosa runa. No um testemunho horroroso do espao
abstrato. uma cidade com alma, corao, carne e osso, alm dos inevitveis paradoxos e insuperveis
contradies
Hugo Segawa, 2010
Superquadras
A maioria dos fotgrafos de Braslia se concentra em reas monumentais espetaculares da cidade,
enquanto suas lies do planejamento urbano propriamente dito so subestimadas. O sucesso das
superquadras aps dcadas de uso (e abuso) um dos aspectos mais interessantes da cidade planejada.
por isso que as estamos apresentando sob nova luz, levando em considerao que so particularmente
funcionais e extremamente populares entre seus habitantes. As rvores crescidas deram s superquadras
o aspecto do desenho original de Lcio Costa. Lojas, escolas, centros comunitrios e clubes foram
adulterados com frequncia, mas o conceito urbano sobreviveu m arquitetura.
Exposio nacional no Pavilho do Brasil na Bienal de Arquitetura de Veneza 2014, curadoria de Andr Correa do Lago Foto Silvana
Romano Santos

As

superquadras permitem o uso mnimo da terreno para fins privados. Graas ao clima, as pessoas vo
caminhando para muitas de suas atividades cotidianas e usam os grandes jardins. Os pilotis dos edifcios
residenciais criaram espaos comunitrios que so muito teis quando chove. O 'mapa Nolli' de Braslia
um exerccio que pretende mostrar que graas sua concepo original, os edifcios residenciais ocupam
muito pouco terreno. Entre rvores e pilotis, os pedestres tm viso quase ilimitada.
O conceito de Unidade de Vizinhana (...) de Clarence Perry (1929). (...) provavelmente nunca foi mais
habilmente articulado e judiciosamente aplicado do que nas superquadras de Braslia(...). O permetro
normativo de cada superquadra definido no por edifcios, mas por um cinturo de rvores (...). O
sucesso da superquadra certamente deriva, em parte, do fato de que todos os blocos residenciais so
elevados
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sobre pilotis, o que ao mesmo tempo articula ritmicamente o espao e permite

uma
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elevados sobre pilotis, o que ao mesmo tempo articula ritmicamente o espao e permite uma
permeabilidade fsica e visual sob os prdios por toda a extenso da [super]quadra.
Kenneth Frampton, 2010
Mapa Nolli de Braslia
Dentre os mapas urbanos famosos, o de Giambattista Nolli (1748) um dos mais interessantes para o
urbanismo contemporneo. Alm de sua preciso e clareza na apresentao de ruas e edifcios em Roma,
a caracterstica extraordinria do mapa de Nolli que mostra o interior das igrejas e os cortiles (ptios
internos dos palcios) como espaos pblicos (e eram, de fato, abertos ao pblico), mudando
completamente a relao entre o que era espao pblico e privado na cidade.
Para esta exposio, Christopher Ryan Duffel, da Universidade Rice, sob a superviso do professor Fares
el-Dahdah, um dos maiores especialistas em modernismo brasileiro, desenhou mapas Nolli do
Ministrio da Educao e Sade no Rio de Janeiro (1936) e, com Amanda Li Chang, de uma Unidade de
Habitao (grupo de quatro superquadras) em Braslia (1958).
Este exerccio revela o quanto de terreno est disponvel para espao pblico pelo fato de que os edifcios
de apartamentos esto suspensos sobre pilotis (pilares). No nvel da rua, quase todo o terreno de uma
superquadra um espao pblico. O outro mapa mostra a planta do telhado dos edifcios residenciais e a
proporo de terreno que eles ocupariam se no estivessem sobre pilotis.
Pela singularidade de sua concepo urbanstica e da sua expresso arquitetnica, [Brasilia] testemunha
a maturidade intelectual do povo que a concebeu, (...) empenhado na construo de um novo Brasil,
voltado para o futuro e j senhor do seu destino.
Lcio Costa, 1967
Braslia foi a expresso final de um novo padro esttico nacional, um padro que podia ser definido
como sofisticado sem ser elitista.
Guilherme Wisnik, Doomed to Modernity, 2004
Urbanismo depois de Braslia
Nos anos 1960, o urbanismo tabula rasa que foi possvel em Braslia passou a ser amplamente criticado.
Novas cidades continuaram a ser construdas no Brasil (como Palmas, no Tocantins), mas o nico grande
projeto urbano modernista importante (embora polmico) foi a Barra da Tijuca, em uma rea ento isolada
beira da praia, perto do Rio de Janeiro, que foi projetada sob superviso de Lcio Costa.
A maioria dos avanos interessantes no urbanismo estiveram associados com infraestrutura e desafios de
mobilidade, com solues como o Bus Rapid Transit (BRT), criado originalmente em Curitiba, no sul do
Brasil, pelo arquiteto e prefeito Jaime Lerner, em 1974.
Governos estaduais desenvolveram projetos como os CIEPs (Centros Integrados de Educao Pblica)
criados pelo antroplogo Darcy Ribeiro e projetados por Oscar Niemeyer. Essas grandes escolas incluam
trs ou mais edifcios pr-fabricados: salas de aula, escritrios administrativos e instalaes esportivas.
Comeando em 1983, mais de 500 CIEPs foram construdos.
Em 1985, Joo Filgueiras Lima (Lel) criou em Salvador, Bahia a FAEC (Fbrica de,Equipamentos
Comunitrios), que produzia componentes pr-moldados em argamassa armada para diferentes
programas, de escolas a pontes de pedestres. Leves, as peas eram facilmente transportadas por duas
pessoas para infraestrutura e edificaes no interior das favelas e de outras reas pobres de cidades de
difcil
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Em 1990, ele comeou a construir, para o governo federal, escolas que,

conceitualmente,
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difcil acesso. Em 1990, ele comeou a construir, para o governo federal, escolas que, conceitualmente,
eram uma evoluo dos CIEPs. Lel construiu centenas desses CIACs (Centros Integrados da Criana e
do Adolescente) por todo o pas com a experincia tecnolgica da FAEC.
Exposio nacional no Pavilho do Brasil na Bienal de Arquitetura de Veneza 2014, curadoria de Andr Correa do Lago Foto Silvana
Romano Santos

Restaurao de bairros histricos de Salvador, nos anos 80, foi uma ambiciosa interveno municipal s
comparvel a Pampulha. Lina Bo Bardi (com Marcelo Carvalho Ferraz e Marcelo Suzuki), graas
tecnologia de construo de Lel, desenvolveu algumas das intervenes mais ousadas e eficazes em
edifcios histricos do Pelourinho, em Salvador.
medida que o Brasil foi se tornando mais urbanizado nos anos 1990 (hoje mais de 85% urbano), uma
srie de grandes investimentos permitiu a transformao e no a remoo de favelas em comunidades
legalizadas, com melhor infraestrutura e padres mais elevados de segurana, como o projeto
Favela-Bairro, de 1996, financiado pelo Banco Interamericano de Desenvolvimento (BID) no Rio de
Janeiro.
Em 2010, o governo federal criou o programa Minha Casa Minha Vida. Um milho de unidades (casas e
apartamentos) para famlias de baixa renda foram construdas no primeiro ano. A segunda fase
(2011-2014) deve entregar mais dois milhes de unidades. As intervenes urbanas do programa incluem
construes em favelas. Alm disso, novos bairros populares esto sendo construdos com resultados
mistos, dependendo do transporte pblico e da infraestrutura local.
Como as pessoas de baixa renda melhoraram significativamente seu padro de vida nos ltimos anos,
vm crescendo ambiciosas intervenes em grande escala em bairros deteriorados de classe baixa e de
classe mdia, como a Casa Paulista desenvolvida pela Urbem para a cidade de So Paulo, e os
concursos pblicos de arquitetura do Renova So Paulo, promovidos pela Prefeitura.
Dar morada ao homem - a todos os homens e suas famlias - o desafio da era tecnolgica (...) A
chamada massificao uma fatalidade histrica decorrente do fato de j ser tecnicamente possvel dar
totalidade das pessoas condies condignas de morar. A moradia do homem comum h de ser o
monumento smbolo do nosso tempo, assim como o tmulo, os mosteiros, os castelos e os palcios o
foram em outra pocas
Lcio Costa, 1995
Concluso
Exposio nacional no Pavilho do Brasil na Bienal de Arquitetura de Veneza 2014, curadoria de Andr Correa do Lago Foto Silvana
Romano Santos

Enqua

na Europa, o modernismo comeou com projetos privados, sociais ou industriais, e levou anos para que
fosse adotado para projetos monumentais, a arquitetura do Brasil comeou com um projeto monumental e
governamental, o Ministrio da Educao e Sade, no Rio de Janeiro. O apoio do governo federal
arquitetura modernista no Brasil levou a uma interpretao muitas vezes citada, apesar de errnea, que
identifica tanto o Ministrio no Rio quanto o plano urbano e os principais edifcios de Braslia como
produtos de regimes autoritrios (12). Parafraseando o jornalista norteamericano James Barrett Reston,
as pessoas fazem qualquer coisa pela Amrica Latina, menos ler a seu respeito (13).
A fase mais formidvel da arquitetura modernista brasileira ocorreu durante anos de democracia. Ainda
que refletisse o sentimento de uma elite em uma sociedade desigual e em desenvolvimento, significativa
porque a maioria das outras sociedades similares no produziu arquitetura excepcional como o Brasil. O
golpe militar ocorreu quando a cultura brasileira estava vivenciando um momento dinmico e efervescente
uma
espcie
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de Repblica de Weimar, culturalmente brilhante, mas catica em termos

polticos,
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uma espcie de Repblica de Weimar, culturalmente brilhante, mas catica em termos polticos,
econmicos e sociais (14). Mesmo tendo em mente o impacto profundamente negativo do regime militar
para a cultura brasileira, a reavaliao da arquitetura modernista brasileira no pode desconsiderar o que
foi construdo durante aqueles anos, pelo menos por uma razo: durante a maior parte do tempo, os
arquitetos brasileiros mais importantes continuaram a viver e a construir no Brasil.
Talvez o conceito de Antropofagia de Oswald de Andrade possa nos ajudar a encarar e digerir esses anos
difceis.
Quando a democracia foi restabelecida em 1985, muitos acreditaram que o pas poderia dar continuidade
ao Brasil idealizado que fora interrompido pelo golpe de 1964. No entanto, uma nova crise econmica, o
aumento das desigualdades socioeconmicas e um novo contexto internacional impuseram desafios
enormes. Naturalmente, a arquitetura como um fenmeno nacional foi afetada.
, talvez, cedo demais para saber ao certo, mas daqui a alguns anos possivelmente seremos capazes de
dizer se houve uma espcie de renascimento da arquitetura brasileira em meados dos anos 1990, em
meio estabilidade econmica e ao fortalecimento das instituies. O status quase mtico que os anos
1950 e o incio dos anos 1960 adquiriram na histria brasileira particularmente no campo da arquitetura
levou s vezes a uma repetio superficial e ao uso indiscriminado de brise-soleils e pilotis, como se o
modernismo brasileiro fosse um estilo. Mas no se tratava de estilo, e hoje muitos arquitetos mostram
uma compreenso real da slida herana das geraes passadas.
A nova arquitetura do Brasil s contempornea porque est lidando com as verdadeiras questes
urbanas e arquitetnicas diretamente associadas com os desafios dos pases emergentes. No deve se
repetir a situao em que os arquitetos lidam brilhantemente com a forma e, ao mesmo tempo, aceitam
com resignao a aparente inevitabilidade das desigualdades.
Hoje, as seguintes palavras de Niemeyer, certamente idealistas quando as escreveu em 1958, esto
muito mais prximas da realidade:
Os arquitetos devem ser os elementos ativos no momento que atravessamos, familiarizando-se com os
problemas de nossa poca e, principalmente unindo-se de modo decisivo queles que, trabalhando
sinceramente para o progresso de nosso pas, nos propem um programa justo e verdadeiramente
baseado nas reivindicaes mais essenciais de nosso povo, capaz de garantir nossa profisso seu
carter humanitrio indispensvel.
No de admirar que o modernismo tenha se tornado tradio no Brasil.
notas
1
Ou tribos perdidas, comunidades que vivem, por escolha (em isolamento voluntrio) ou em razo das
circunstncias, sem contato significativo com a civilizao globalizada.
2
O Brasil teve dois imperadores: Pedro I (de 1822 a 1831) e Pedro II (de 1831 a 1889).
3
O conceito norteou a exposio da XXIV Bienal de So Paulo, em 1998: Antropofagia e histrias de
canibalismo, com curadoria do crtico Paulo Herkenhoff.
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4
Ita Cultural
5
Um respeitado crtico de arquitetura que, aps a guerra, foi secretrio-geral dos Congressos
Internacionais da Arquitetura Moderna (CIAM).
6
Sera approch par sa dignit et aussi peut tre dans son montant un prix Nobel.
7
Siegfried Giedion afirma, em um texto do Catlogo da Exposio de 1951: Voc pode imaginar a cena
(...) se algum solicitasse a um grande empresrio na Frana, na Sua ou nos Estados Unidos, uma soma
importante de dinheiro para criar um prmio para a arquitetura?. O prmio Pritzker s foi criado em 1979.
8
In Zodiac, 1992.
9
Arquiteto associado de Costa e de Niemeyer para o Pavilho Brasileiro em Nova York, 1939.
10
Edmund Bacon, Design of Cities, Thames and Hudson, 1975.
11
The Economist, Dreaming up Brasilia, dezembro de 1999.
12
O Ministrio foi projetado em 1936, sob o governo democrtico de Getlio Vargas (1934-1937), embora
tenha sido construdo durante os anos autoritrios (1937-1945). A deciso de construir Braslia foi tomada
pelo presidente Juscelino Kubitschek logo aps sua eleio, em 1956, e ele inaugurou a cidade em 1960.
Em 1964, quando ocorreu o golpe militar, a maioria dos principais edifcios da cidade j haviam sido
construdos ou, no mnimo, projetados.
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James Barrett Reston, Journalism Roving Eye: A history of American foreign reporting: The people of the
US will do anything for Latin America, except read about it.
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Nos poucos anos entre o fim da dcada de 1950 e o incio da dcada de 1960, o Brasil foi capaz de criar a
bossa nova, o cinema novo, o neo-concretismo e Braslia, bem como uma cena literria e teatral vibrante.
sobre o autor
Andr Correa do Lago, curador da exposio brasileira da 14 Bienal de Arquitetura de Veneza,
diplomata e economista formado pela UFRJ, Andr Corra do Lago tambm crtico de arquitetura e
membro do Comit de Arquitetura e Design do MoMA (Museum of Modern Art, em Nova Iorque). Autor de
Residncias do Rio de Janeiro; Estocolmo, Rio, Joanesburgo: o Brasil e as conferncias das Naes
Unidas sobre Meio Ambiente e Ainda Moderno? Arquitetura Brasileira Contempornea, escrito em
conjunto com Lauro Cavalcanti, atualmente trabalha em Bruxelas, Blgica, na Misso do Brasil junto s
Comunidades Europeias.
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