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haz msica ya 101 trucos Pro

MEZCLAS
AUNQUE ES CASI UN ARTE PERDIDO,
LA MICROFONA EN UN AMPLI
DE BAJO PUEDE PROPORCIONAR
UN TONO EXCELENTE

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trabajo como caja de inyeccin. Desde


un Focusrite baratito hasta el Manley ms
caro, pueden sonar gloriosos.

MICROFONA DE AMPLIS, II
Combina el mtodo de
arriba con un micro de
condensador colocado a unos 60cm
del ampli. Comprueba la fase y
combina las dos seales a tu gusto.

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SEAL DIRECTA
Ya hemos apuntado las
ventajas de capturar el
sonido del aire en movimiento, pero si
grabas a un guitarrista que prefiere
registrar sus efectos, es recomendable
grabar una seal directa en paralelo a
la amplificada para mayor seguridad.
Podras mezclar ambas seales para
sacar lo mejor de cada una, y si la
seal con efectos no funciona, siempre
tendrs una de reserva que podrs
pasar por algunos plug-ins.

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NO DESCUIDES EL BAJO
Al grabar bajos, la mayora
prefiere la seal directa. Un
previo decente puede hacer un excelente

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DI VS AMPLI DE BAJO
Aunque es casi un arte
perdido, un micro en el ampli
de bajo puede proporcionar un tono
excelente. Sin embargo, funciona mejor
mezclado con la una seal directa.
Prueba con algo as como un AKG D-112
frente al ampli y usa esa seal para el
sonido lleno y resonante, mezclando
la seal directa para aadir claridad.

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YO VIVO EN UN PISO!
Muchos de nosotros no
disponemos del espacio para
grabar amplis de bajo y acoples de
guitarra. Pero no desesperes: hay
montones de soluciones por software
para lograr esos sonidos. Antares Mic
Modeller, por ejemplo, puede aadir
variedad a una seleccin anmica de
micros. No es un Neumann, pero...

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CONSEJO ACSTICO, PARTE I


Al grabar una guitarra acstica,
es una prctica comn colocar
el micro fuera del eje de la boca de la
guitarra a unos 15 20cm. A mayor
cercana, el sonido resulta ms lleno. A
menudo se coloca un segundo micro
apuntando al traste 11. Mezcla los dos a tu
gusto. Para un sonido brillante, prueba con
condensadores de pequeo diafragma.

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CONSEJO ACSTICO, PARTE II


Adems del micro de la boca,
puede que quieras un micro a
mayor distancia; un condensador de gran
diafragma es una buena eleccin.
Comienza a una distancia de unos 90cm
y coloca el micro algo ms alto que el
micro cercano. Prueba con los patrones
cardioide y omnidireccional.

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| COMPUTER MUSIC TUTORIAL

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CUIDA LA LIMPIEZA
Al empezar una mezcla,
comienza por ordenar las
cosas. Te recomendamos que agrupes
las pistas similares. Junta las pistas de
batera, de voces, etc, de un modo que
te resulte lgico. Entra en cada pista y
borra todo sonido secundario, como
respiraciones de voz, zumbidos de
guitarra y chirridos del silln del
baterista. Escucha en solo cada pista
para asegurarte que estn limpias.
Puede que prefieras hacer este trabajo
el da antes de la mezcla.

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ZAMORA EN UNA HORA?


No intentes mezclar el mismo
da que has estado editando
pistas. Tmate un tiempo lejos del
material, y cuando mezcles, descansa a
menudo para evitar la fatiga de odo.

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AURICULARES... NO!
Nunca, bajo ninguna
circunstancia, intentes
mezclar con auriculares. No
conseguirs una mezcla precisa. Puede
que estn bien para comprobar los
detalles extraos, pero no olvides que
son para la grabacin, no para la
mezcla. Los auriculares (incluso los que
llevan la palabra estudio en el
embalaje) no reproducen con precisin
las bajas frecuencias ni te mostrarn
las cancelaciones de fase.

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TRABAJA MS ABAJO
Al mezclar no subas todas
las pistas hasta el rojo. Al
combinar todas las pistas, la suma
producir distorsin, y no podrs subir
el nivel de una pista concreta ms
tarde. Deja algunos dBs para jugar con
ellos. Puedes subir ms tarde el nivel
de la mezcla en el bus mster.

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EMPIEZA DESDE EL PRINCIPIO


Aunque resulte tentador
comenzar la mezcla desde las
posiciones de faders y otras
configuraciones que has dejado durante la
grabacin, suele funcionar mejor empezar
de cero. Estars demasiado familiarizado
con esa mezcla, as que baja todos los
faders y elimina todos los procesadores y
EQs que hayas aadido durante la
grabacin. Deshazte de los compresores y
vuelve a centrar los panoramas.

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NO USES EL SOLO
Muchos profesionales te dirn
que no escuchan pistas en
solo durante la mezcla, a no ser que sea
para localizar algo extrao. Para encontrar
los niveles y ajustes correctos de EQ, es
fundamental hacerlo en el contexto
global de la cancin. Si te pasas horas
refinando una sola pista, te podras
encontrar con que todo ese trabajo en
realidad la hace sonar fuera de la mezcla.

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Y LA ESTRELLA?
La mayora de los oyentes
se fijan fundamentalmente
en la voz. El vocalista es casi la estrella
del espectculo, y por lo tanto todos los
instrumentos deberan apoyarle. Si hay
un conflicto entre un instrumento y la
voz principal, probablemente debas
ajustar el instrumento. Por supuesto,
hay gneros musicales en los que se
sumerge la voz (escucha a My Bloody
Valentine o muchos lanzamientos de
4AD), as que a tu gusto...

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PLANTILLA DE AUXILIARES
Puede ser til para decidir
antes de tiempo qu reverbs
y delays puedes necesitar. Configura
algunos envos auxiliares de tu mesa
para un acceso rpido. Quiz sepas que
necesitas una reverb de sala grande en
un envo y otra corta de placas en otro.
Necesitars un delay de semicorcheas
o fusas? Siempre puedes cambiarlos
ms tarde, pero si te adelantas, puedes
enviarles pistas sin tener que bucear
todo el tiempo en tu carpeta de plug-ins.
Tambin te obliga a determinar (por lo
menos de momento) el tipo de espacio
en que vivir tu cancin.

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SLO ES UNA FASE


Una de las primeras cosas
que hace un ingeniero al
comenzar la mezcla es conmutar las
fases de todos los canales. Resulta de
gran importancia, sobre todo si se han
usado muchos micros. Tambin es til si
tu secuenciador no compensa
apropiadamente los retardos de los plugins. Si algo est fuera de fase, se pueden
cancelar las frecuencias. Por ejemplo, si
sumas los micros de los parches superior
e inferior de la caja, algunas frecuencias
podran desaparecer por completo
debido a la cancelacin de fase.

101 trucos Pro haz msica ya

Comparando la fase de las dos pistas


con otra puedes evitar esas molestias.

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PANORAMA CRTICO
El panorama radical es una
tendencia que est
desapareciendo. Se sigue usando como
un efecto, pero no es habitual como
parte fundamental de una mezcla. Por
qu evita la gente lanzar ese solo de
guitarra totalmente al lado izquierdo del
campo sonoro? El panorama drstico
puede dotar a la mezcla de la muy
necesaria separacin, as que no le
tengas miedo.

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HAS COGIDO EL RITMO?


La tcnica de mezcla
de cada uno es diferente,
pero obtendrs magnficos resultados
si esculpes primero las pistas rtmicas
y aades el resto de sonidos uno a uno
(de esta manera tendrs ms control
sobre todo el proceso). Comienza con
el bombo, despus aade la caja,
el hi-hat y finalmente la percusin
y los platos. Cuando esos elementos
estn bien equilibrados, smales el bajo
y despus los acordes y melodas.
Cuando est todo y para terminar,
aade la voz. Estn equilibrados todos

los elementos? Puedes or todos los


elementos claramente? Si has trabajado
a fondo y has grabado pistas de calidad,
no tendrs que hacer mucho ms.

PrincipianteP

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RECORTA, NO REFUERCES
Como tcnico de grabacin,
uno de tus objetivos es
conseguir que las pistas requieran
muy poca o ninguna ecualizacin.
Como tcnico de mezcla, tu trabajo
es corregir cualquier deficiencia.
Cuando tengas que recurrir a la EQ,
siempre es mejor recortar frecuencias
que reforzarlas, tenlo en cuenta.

AvanzadoA

PASO-A-PASO Empleo de una puerta sobre la caja

sta es la pista de caja de una sesin real. Escchala


bien. Puedes or claramente que se ha colado el bombo.
Vamos a intentar eliminarlo, o al menos minimizar su
presencia, y lo vamos a hacer usando una puerta. >>

El plug-in Dynamics incluido con Steinberg Nuendo y


Cubase no est mal. Aunque no tiene tantas prestaciones
como otros, puede cubrir muchas tareas esenciales del
estudio. Actvalo o el equivalente de tu secuenciador como
efecto de inserto en la pista de la caja. >>

Para aadir efectos y mezclar ms fcilmente, puede que


desees usar puertas en las pistas ms importantes de la
batera, como la caja. En el CD de portada encontrars
un pequeo archivo de audio llamado Snare Track. Imprtalo
en tu secuenciador. Nosotros usamos Steinberg Nuendo. >>

Es ms efectivo que reproduzcas la pista en bucle


mientras trabajas. Si no puedes ver el interface
del plug-in, brelo. Activa el botn Autogate,
como te mostramos. Como puedes or, ya est empezando
a funcionar. Sin embargo, hay que trabajarlo ms... >>

Sube el umbral hasta que slo escuches los golpes


deseados. Nosotros lo hemos ajustado a unos -10dB.
Est un poco mejor, pero el sonido se corta de forma
poco natural. La relajacin est en Auto por defecto. Plsala
para activar el control manual. >>

Finalmente, sube ligeramente la relajacin hasta que


oigas la cantidad de decaimiento deseada, pero no
tanto como para escuchar el bombo de nuevo. Hemos
encontrado un buen punto alrededor de 200ms. Puede que
no te libres de todo el bombo, pero te acercars bastante.

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