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UNIVERSIDADE FEDERAL DO RIO GRANDE DO SUL

Faculdade de Arquitetura
Programa de Pesquisa e Ps-Graduao em Arquitetura - PROPAR

RELATRIO DO SEMINRIO LOS LIMITES DEL TIPO


Ministrado por Pablo Meninato,
Professor Adjunto de Arquitetura, Philadelphia University

Acadmica
LUARA SOARES MAYER

Porto Alegre, agosto de 2012.

O projeto arquitetnico como conhecemos hoje tem sua origem no Renascimento, de


onde parte a distino entre quem planeja a edificao e quem a executa. nesta poca,
portanto, que o objeto arquitetnico passa a ser pensado e representado graficamente antes de
existir concretamente, o que transforma profundamente a prtica arquitetnica pois a partir
deste momento, o projeto arquitetnico passa a ocupar papel de destaque nas preocupaes
tericas no universo da construo e mtodos para a prtica deste procedimento passam a ser
teorizados e aplicados.
Na segunda metade do sculo XVIII, surgem estudos sobre as origens da arquitetura,
estando entre os mais notveis o Essai sur larchitecture escrito por Abade Laugier, no
qual o autor desenvolve sua teoria sobre a cabana primitiva constituda por elementos
encontrados na natureza e que era o modelo a partir do qual todas as grandezas foram
imaginadas. A cabana primitiva era constituda por quatro troncos que, em planta,
delimitavam um quadrado sem fechamentos laterais e sustentavam uma estrutura triangular de
galhos, unidas entre si de modo a estruturar seu fechamento feito por folhas. Laugier
considerava este, o modelo primitivo da habitao produzida pelo homem, sendo ele
funcional, racional e simples, logo, evocativo da beleza arquitetnica verdadeira e pura, no
deturpada por elementos meramente decorativos.
Desde os primrdios, perceptvel que a prtica arquitetnica baseia-se nos seus
precedentes, e justamente neste apoio em referncias que surge o conceito de tipo
arquitetnico, que pode ser entendido, incialmente, como um conjunto de caractersticas de
edificaes que transcende o material e o lugar especfico. Desse modo, ao traar a evoluo
deste conceito e de sua aplicao no processo projetual possvel aprofundar o entendimento
da evoluo da arquitetura.
Definido pela primeira vez como algo desvinculado da ideia de modelo pelo arquiteto
Quatremre de Quincy, no final do sculo XVIII, o tipo dito abstrato, uma ideia de
elemento, uma sntese de caractersticas obtida a partir da anlise de uma serie de edifcios
que serve para orientar a concepo de um novo modelo que, por sua vez, concreto e
preciso, uma edificao a ser repetida em absoluto.
Para Quatremre, portanto, definir o tipo arquitetnico com que se vai trabalhar o
incio do processo de projeto, pois ele a base da reproduo. A produo arquitetnica,
desenvolvida a partir deste processo de projeto baseado na tipologia, carrega uma noo de
continuidade histrica nas edificaes, pois sempre o objeto arquitetnico novo originado da
composio entre elementos j utilizados anteriormente numa evoluo que, segundo
Quatremre, partiu das construes primordiais: a barraca, a caverna e a cabana. Quatremre

define estes trs exemplares fundamentais de construo tomando por base os modos de vida
predominantes nas organizaes sociais primordiais: dependendo da regio os homens eram
caadores, nomades ou agricultores e seus abrigos atendiam as necessidades especficas
destas atividades. Esta ideia contrariava a teoria da cabana primitiva de Laugier, entendendo
de modo mais complexo o surgimento da arquitetura, ou seja, que este acontecimento estava
baseado na comum necessidade de abrigo mas que sua execuo prtica foi condicionada por
especificades sociais e do meio.
A relao embrionria da arquitetura com a natureza que, de modos distintos, era
defendida por Laugier e Quatremre encontrou em Jean-Nicolas-Louis Durand seu grande
opositor. Durand distancia o conceito de tipo da (l)imitao e pensa no projeto arquitetnico
como um processo compositivo capaz de produzir edificaes coerentes com os novos
programas de necessidades que o sculo XIX exigia.
Para validar sua teoria, Durand realizou um levantamento histrico e comps um
catlogo de prdios que eram similares nas funes ou na forma primordial, evidenciando
padres comuns entre eles. Tipo, para Durand, pode ser definido como o conceito que
descreve um grupo de objetos caracterizados pela mesma estrutura formal. As plantas, os
cortes e as elevaes que compunham o catlogo eram baseados em elementos da tradio
histria aquitetnica e a inteno deste esmiuamento dos ento denominados elementos de
arquitetura e elementos de composio tinha como intuito demonstrar as possibilidades
destes na composio dos novos edifcios.
Para Durand, os elementos de composio so os que definem o objeto arquitetnico,
constituem o invlucro, realizam o objetivo de abrigar inerente toda edificao. Por sua vez,
os elementos de composio so partes da construo, abstraes formais, relaes
compositivas que conferem carter ao prdio.
Pode-se perceber, com estas colocaes, que Durand considera o carter construtivo e
funcional da edificao como ponto primordial de orientao para a composio,
abandonando os princpios estticos que at ento conduziam o processo de projeto. Realizar
um projeto dependia, ento, do repertrio do arquiteto e dos condicionantes funcionais e
prticos que o projeto lhe impunha.
Outra caracterstica importante derivada deste mtodo que a planta baixa passa a ser
o ponto de partida do projeto, ou seja, a resoluo funcional da planta sempre conduzida por
um sistema de eixos anterior ao desenho das elevaes. A liberdade adquirida pelo abandono
dos condicionantes estticos e pela inverso de importncia entre plantas e elevaes,

tornaram o mtodo de composio aditiva um processo de projeto que possibilitava uma


ampla gama de solues formais livre do controle do modelo clssico prismtico.
O sculo avana e a criao de novos materiais, o surgimento de novas tecnologia e de
novos modos de composio possibilitam a variedade no modo de resolver um projeto
arquitetnico. O processo projetual baseado no tipo como forma elementar da edificao
amplamente utilizado e difundido no sculo XIX pelo ensino da cole des Beaux Arts de Paris
at ser questionado, no sculo XX, pelo Movimento Moderno que desenvolve linhas de
pensamento ambivalentes em relao ao conceito de tipo e seu valor no processo de criao
de um objeto arquitetnico.
A corrente representada por De Stijl, Maldonado e Prez-Gmez rejeita o tipo, a
histria como ferramenta de aprendizagem e o figurativo ao mesmo tempo que exalta a
liberdade formal e o determinismo funcional. Este o grupo com o pensamento mais radical
do movimento e deixou sua maior marca na mudana de pensamento que tentou imprimir na
produo arquitetnica no qual o tipo retirado do incio do processo e em seu lugar entra a
funo a que a edificao se prope. Esta rejeio do passado e suas referncias explicada
pela busca da originalidade, o grupo defende que a forma e o espao devem ser explorados
livremente e de modo indito para que a produo arquitetnica se renove e transmita o
esprito de sua poca tendo como resultado o Estilo Internacional.
Em contrapartida, a corrente representada por Le Corbusier, Adolf Loos, Walter
Gropius e Mies Van der Rohe defende o tipo e a histria como ferramentas importantes no
processo de projeto, busca alternativas figurativas, mantm preocupaes formalistas e
desenvolve prottipos a partir do estudo de tipologias agropecurias e industriais.
Esta busca por referncias formais em campos alheios arquitetura, ou seja, por
edificaes de carter utilitrio aparecer em diversos projetos, tanto de modo mais direto
nas formas e demais elementos compositivos, tanto de modo mais sutil nas estruturas e no
modo de racionalizar os espaos. Le Corbusier, por exemplo, enxergou nos barcos diversas
caractersticas formais e espaciais que julgou serem dignas de reproduo em sua obra, como
por exemplo as linhas horizontais das suas fachadas, as elevaoes das suas chamins, a
luminosidade dos longos corredores, as relaes entre os espaos internos e externos assim
como disciplina exigida pela utilizao de elementos industrializados na sua composio. O
mesmo ocorria com os grandes silos de gros e as fbricas, suas formas to relacionadas com
a funo e seus mtodos construtivos geravam fascnio nos arquitetos que vinham neles a
verdadeira nova arquitetura da era da mquina, que curiosamente, evocavam mais a repetio
do que a perseguida originalidade.

O Movimento Moderno foi, portanto, efervescente principalmente por essa variedade


de idias e teorias. Composto por um grupo que perseguia a originalidade enquanto o outro
desenvolvia projetos baseados na repetio de edificaes especficas. Apesar de modos de
pensar e projetar to distintos, o movimento, como um todo, conseguiu romper com a tradio
clssica e estimular a produo arquitetnica a buscar novos padres.
Giulio Argan, em 1963, escreve um artigo apoiado na teoria de tipo de Quatremre no
qual discorrre sobre o processo tipolgico de desenho modo de projetar tendo como ponto
de partida o tipo. Esta teoria influenciou fortemente a produo arquitetnica que se seguiria
entre os anos 1970 e 1980 e trouxe questionamentos ao modo de projetar funcionalista
defendido e disseminado pelo Movimento Moderno.
A tipologia tambm retomada por Aldo Rossi que em seus tericos, tanto no mbito
das edificaes quanto no do urbanismo, recupera o tipo ao analisar exemplos de edificaes e
cidades que mudaram de funo ao longo dos anos mas que preservavam ntegras as suas
estruturas tipolgicas. A teoria avana ao afirmar que o tipo agrega valor pela relao com
o lugar e pela memria histrica que transmite, mantendo a edificao e a cidade vivas apesar
das alteraes nas funes originais para que foram projetados, ou seja, a estrutura tipolgica
transcende a funo.
Ao longo do sculo XX a arquitetura absorve e adapta conceitos dos diversos
movimentos artsticos de modo a buscar novos mtodos de criao e novos contextos de
formao dos profissionais. Marcel Duchamp, em 1917, revolucionou a ideia de obra de arte
ao tentar expor, sob um pseudnimo, um mictrio invertido com uma assinatura, entitulado
Fountain. A obra causa furor entre os organizadores da exposio na qual foi inscrita pois
muitos consideram-na uma afronta arte, por tratar-se apenas de um objeto industrializado no
qual o suposto artista no havia intervido de maneira alguma no processo de oridem e criao,
era algo comum, encontrado em qualquer banheiro pblico e, portanto, no merecia o mrito
de ser considerado uma obra de arte propriamente dita. A discusso se encerra com a recusa
da incluso da escultura na exposio. Mais tarde, Duchamp argumenta sobre esta censura e
questiona se o fato de o artista, at ento no se sabia que Duchamp era o prprio criador, ter
eleito o objeto e mudado o contexto do mesmo no lhe conferia realmente o status de obra de
arte.
A escolha , justamente, o ponto crucial que a Foutain mostra para o mundo da arte
que a observa perplexo - o artista no precisa produzir um objeto propriamente dito para criar
valor simblico. Este mtodo viria a ser chamado de readymade e consiste na criao de
significado atravs da escolha, da mudana de contexto de um objeto comum (displacement),

existente, e de sua renomeao, ou seja, o valor no est atrelado somente ao objeto mas aos
significados que ele capaz de produzir. Duchamp torna, portanto, obras de arte as idias.
O readymade aproxima-se da arquitetura justamente no mbito da tipologia, pois
ambos evocam a memria coletiva para criar significado a partir de uma escolha. Alm disso,
fica claro que existe uma relao entre Duchamp e seus objetos encontrados com a corrente
recm citada corrente de arquitetos modernos que buscavam suas referncias fora do universo
da arquitetura.
Com este breve histrico traado durante o seminrio percebe-se que a arquitetura e
sua teoria, assim como as demais reas de conhecimento, esto em constante evoluo e a
atividade de projetar envolve tanto condicionantes fsicos quanto culturais de cada poca. As
experincias e os questionamentos acerca do conceito de tipo e de sua aplicao no projeto
aprofundam o conhecimento, abrem caminho para outras especulaes e inovaes.
Pinando de modo mais direto os assuntos tratados, partiu-se da idia de tipo de
Quatrmere de Quincy e da repetio dos estilos ornamentais acadmicos o qual foi
substitudo pelas idias racionalistas de Durand, com seu catlogo de elementos
arquitetnicos e de seu processo de projeto baseado na composio aditiva de partes
elementares. Neste ponto, porm, acontece uma ruptura mais profunda no modo de pensar o
processo arquitetnico e o tipo abandonado e rejeitado pelo movimento moderno que busca
na funo da edificao e em referenciais icnicos de outros universos, novas solues para a
questo do projeto. A busca da novidade e da originalidade, de um frescor nas escolas de
arquitetura, acaba por iniciar uma revoluo que perdura at hoje no modo de pensar e de
projetar e tambm por caracterizar o sculo XX como o sculo da pluralidade formal.

Referncias Bibliogrficas

ARGAN, Giulio Carlo. Sobre el Concepto de Tipologia Arquitectonica. Proyecto y Destino.


Venezuela, 1969.
COLQUHOUN, Alan. Typology and Design Method.
MENINATO, Pablo. Tipologa y Proceso de Diseo. Summa, n 80.
MENINATO, Pablo. Duchamp y La Arquitectura. Summa, n 104.
MENINATO, Pablo. (dis)assembling. Duchamp and Architecture. D3 dialog International
Journal of Architecture + Design, Volume 1.
MONEO, Rafael. On Typology. Oppositions 13, 1978.
VIDLER, Anthony. The Third Typology. Oppositions 7, 1977