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ACORDES DERIVADOS

ACORDE DE QUINTA AUMENTADA: Deriva del acorde perfecto mayor mediante la alteracin
cromtica un semitono alto de su quinta. Consta de: Fundamental, tercera mayor y quinta
aumentada.

Otras veces p
bien conserva
de la tercera
ser suprimida

3a AA y 5a Au

Suprir
ACORDE DE QUINTA DISMINUIDA: Deriva del acorde perfecto menor mediante la alteracin
cromtica un semitono bajo de su quinta. Consta de : Fundamental, tercera menor y quinta
disminuida.
3a m y 5a dis.

La calidad d<
distribuidas s

Ordenados de menor a mayoren cuanto a la dimensin de sus intervalostendremos:

a) Pos

men

5 dis.

P. m.

P. M.

5a Au.

b) Pos

DUPLICACIONES Y SUPRESIONES

En las realizaciones armnicas a ms de tres partes o voces, es obvia la necesidad de duplicar


uno o ms sonidos del acorde. Las mejores notas para duplicar son por este orden:
Fundamental, quinta, tercera.
Refirindonos a los grados de la escala, cuanto mayor sea su categora tonal mejor resultar su
duplicacin. As pues, los mejores grados para duplicar sern el I, V y IV. La sensible no deber
ser duplicada.
Tt

"n

f= v, -

-*.
\

Duplicadas la:
/T. J

Armonio / ARMONA

""~"
Fund.

* '
"

c) Pos
de<

"=|
o]

i1

**

II

Otras veces por exigencias de realizacin es preciso reducir el acorde a un puro intervalo si
bien conservando su funcin de acorde. La fundamental no puede ser suprimida. La supresin
de la tercera produce una sonoridad hueca, as pues, ser la quinta la nota ms idnea para
ser suprimida, salvo que sea nota caracterstica.

rvh
2B

/J'

"

Suprimidas la:

3a

POSICIONES
La calidad de un acorde depende tanto de las duplicaciones como del modo en que estn
distribuidas sus notas. Atendiendo a esta distribucin tendremos:
a) Posicin cerrada, cuando las tres voces superiores estn delimitadas por un intervalo
menor que la octava.
r/H

Sr

X
&
5a

6a
e- _
/!

6a

b) Posicin abierta, cuando las tres voces superiores estn delimitadas por un intervalo
mayor que la octava.

p
fn
SE

O I

11

10a
e- _

12a
e- _

/*

c) Posicin puente, cuando las tres voces superiores estn delimitadas por un intervalo
de octava.
o
,-,

1.

8a

8a

8a
&_

<f

Armona / ARMONA

ACORDES DE SPTIMA

Los acordes de sptima se obtienen aadiendo a un acorde triada cualquiera una nueva tercera
(sptima desde la fundamental).
De todos los acordes de sptima posibles el ms importante desde el punto de vista tonal es el
de Sptima de Dominante.
ACORDE DE SPTIMA DE DOMINANTE: El acorde de sptima de dominante est formado por el
acorde Perfecto de la Dominante al que se le aade una sptima menor desde la fundamental.
Su cifrado es:

7
+

Consta de:

Nota del bajo (fundamental)


3 M, 5a J y 7a m

(La + representa la sensible)

Colocado sobre una nota distinta a la dominante de la tonalidad de origen, querr decir que esta
nota y, por lo tanto, el acorde construido sobre ella se ha erigido en Dominante de una nueva
tonalidad. Tonalidad que podr ser o no confirmada.
Estos acordes se invierten de igual manera que los acordes de tres sonidos. En este caso al estar
compuesto de cuatro sonidos, tres sern las inversiones posibles.

FaM
E. F.

+6

1a Inv.

2 Inv.

+4

3a Inv.

As como los acordes P. M. y P. m., formados por intervalos consonantes entre s, satisfacen
plenamente el sentido musical dando una sensacin estable, el acorde de sptima de
dominante al contener (segn sea su posicin) una 5a disminuida o una 4a aumentada (intervalos
disonantes) tiene un carcter suspensivo, con resolucin obligada hacia otro acorde,
generalmente el de tnica.
Esto es importante por cuanto que, mediante la audicin del acorde de sptima de dominante
y debido a su tendencia resolutiva a la tnica, reconoceremos de inmediato una determinada
tonalidad.

3fe
Pf

a
D

FaM

La m

La fundamental marcha por cuarta ascendente o quinta descendente a la tnica. La tercera


(sensible) sube a la tnica igualmente y la sptima desciende a la mediante.

Armona / CIFRADO DE LOS ACORDES

ACORDES DERIVADOS DEL DE SPTIMA DE DOMINANTE

ACORDE DE NOVENA DE DOMINANTE: Consiste en un acorde de sptima de dominante al que


se le agrega una nueva tercera (novena de su fundamental).

U
7
+

V
DoM

V
Dom

En la realizacin a cuatro voces o partes, la quinta suele suprimirse, excepto claro est, en su
segunda inversin. La novena debe estar en la voz superior preferentemente, nunca en el bajo.
1a Inv.

2a Inv.

3 Inv.

4a Inv.

TT

jin
li

TT
**

frado:

/ 9 \3

7
\+J

6
*~

+4

No se usa

ACORDE DE SPTIMA CON SEXTA: Consiste en un acorde de sptima de dominante en el que


la quinta es reemplazada por la sexta.
3a Inv.

1a Inv.
fffl
SSH

<

6V

"

Z/

rado:

13

11

+4

ACORDES DE SPTIMA SECUNDARIOS: Con esta denominacin se conocen todos aquellos


acordes que contienen un intervalo de sptima y que estn construidos sobre cualquier grado
de la escala que no sea la dominante.
Modo Mayor

Modo Menor

i^
Recibe el nombre de 7a de sensible.

i I U I II
Recibe el nombre de 7a disminuida.

ACORDES DE 11a Y 13a: Estos acordes suelen estar construidos sobre la dominante o la tnica,
preferentemente. Como su nombre indica, consiste en un acorde de 7a sin quinta, al que se le
aade una nota situada a una undcima o a una decimotercera de la fundamental.

Os
VJ \)

<

11a

13

t!

SEXTA NAPOLITANA: Consiste en la primera inversin de un acorde perfecto mayor construido


sobre el segundo grado rebajado.

J?

=
S
Ns

Su resolucin normal es, o bien a la dominante, o bien a la cuarta y sexta cadencial.

rL
r*
fn
Sn '

i*

Jr

i :.

"

r
j

~ ""

ARPEGIO: Sucesin en un determinado orden de los sonidos constitutivos de un acorde.


Los arpegios pueden ser rectos o quebrados, segn que sus sonidos se produzcan en una
sucesin regular o irregular.
Recto

Quebrado
3

"J
Sucesin regular

ffl|

AArmona

/ CIFRADO DE IOS ACORDES

Sucesin irregular