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FICHAS M.A.G.

1. COSTA SOLEADA

El paisaje como protagonista


En la pintura aparecen en primer plano dos canoas afirmadas en la orilla, una
casa, rboles, y la gran curva de la costa, a los lejos edificios y en el ro dos
veleros.
La tierra de la orilla, el barro, los rboles, ro y cielo capturan la costa del litoral del
Paran.
Un recorte apacible de este paisaje inmenso. Un refugio de tranquilidad donde
Gatti volva una y otra vez a pintar y as mostrarnos su forma de ver la vida y su
capacidad para plasmar su visin.
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En el espacio del cuadro confluyen hacia el horizonte la curva de la costa y la


curva de la vegetacin, construyndose con estas lneas la perspectiva.
A su vez las canoas y sus contornos concntricos dispuestas oblicuas al
espectador otorgan peso y profundidad.
Parte de la pared de la casa, el barro, el ro, son como espejos del sol. La luz
aclara el agua y la acerca en algo al cielo.
Las sombras caen con todo su peso al pie de las canoas.
Pintando con el sol en los ojos. Los contornos son ms oscuros y fuertes. Quizs
entonces este rbol de ro, esta casa humilde, logran mostrar toda su resitencia.

Perfecto juego de complementarios y contrastes entre luces y sombras:


Predominio del rojo indio, tambin llamado rojo ingls (que vemos en la vivienda,
casi puro y en mezcla con azul en diferentes detalles), perfectamente contrastado
con verdes en su justa tonalidad y valor cromtico.
Violetas con ocres amarillos y azules con rosas anaranjados se conjugan para dar
la correcta atmsfera; y, como han sido acertadamente agrisados en la lejana,
nos dan, junto con la oportuna composicin, la idea de profundidad en el paisaje.
La paleta cromtica de esta obra es fundamentalmente de castaos rojizos
(colores tierra, aparte del ya mencionado rojo indio) y ocres, con el justo toque de
azul de Prusia y ultramar y tenues lilas y violetas.

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2. PESCADORES EN ACTIVIDAD

Los pescadores
En esta pintura vemos como protagonistas a dos pescadores en una canoa en la
orilla
Sus brazos se encuentran en el trabajo en el centro de la composicin. Uno a
cada lado de un eje de simetra, uno dentro y el otro afuera, en el agua. Los pies
de uno no se ven dentro de la canoa y los pies de su compaero parecen fundirse
en el barro de la costa.
El tiempo de navegar est detenido, la canoa est atada, pero el trabajo avanza y
toda el agua vibra.
La figuracin y la abstraccin juegan en el movimiento del agua. Las pinceladas se
deslizan suaves pero firmes dejando las huellas de las ondas de un ro tranquilo.
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La luz reflejada en el agua, parace surgir desde all. Los hombres quedan
envueltos por el sol que cae sobre sus sombreros y que asciendedesde el ro.

Atmsfera difana y luminosa


La sensacin de amplitud y luminosidad est lograda a travs del uso de lilas
agrisados y una lnea del horizonte que se pierde en la lejana. Este efecto est
reforzado por el golpe de luz sobre el costado de la canoa, logrado con amarillo
medio con un toque de amarillo decadmio claro, tambin llamado amarillo limn,
rodeado de azules y lilas. Solidez compositiva, unida a un excelente empleo de
contrastes por tono y por color, son tpicos de la obra de Ambrosio Gatti.

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3. NIO PESCADOR
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El nio del ro
La pintura es un retrato de un nio pescador, en un primer plano muy cercano,
sentado, en silencio y con su caa de pescar en las manos.
Se destacan sus grandes y oscuros ojos, su profunda mirada, que avanza hacia el
espacio afuera del cuadro, su mirada que parece descansar en algn paisaje de la
costa.
Sentado en el borde de la canoa, sus piernas entreabiertas reproducen el dibujo
de la canoa como un juego del artista. La canoa con azules oscuros, el ro con
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azules muy claros y el nio lleno de rojos que se expanden a su alrededor en el


cuadro. Un nio con los colores de la costa.

Conocedor de los temas de ro


Un fondo de figuras sugeridas y sutiles, en tonos agrisados, contribuye a lograr la
atmsfera del ro en un da nublado.
Para acentuar el primer plano de la figura protagonista, Gatti recurri al color
bermelln de tonalidad clida y brillo moderado, contraponindolo a su
complementario verde.
Para los segundos planos, opt por azules y violetas, formados estos ltimos azul
de ultramar y rojo indio.

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4. MAANA LUMINOSA
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Maana
Un hombre solo rodeado de canoas en distintos sitios, en el agua, en la orilla,
fuera del agua.
Una maana radiante que platea el ro y sella con fuerza sombras en la tierra.
El hombre de espalda al espectador, mira hacia el ro que resplandece.
Compositivamente las curvas de las canoas, redibujan la curva de la costa.
Hay dos lejanas: la de la orilla del ro, cercana y la de la lnea del horizonte, a lo
lejos, marcada por las islas.
Este entorno inmenso es el marco de soledad y a la vez tranquilidad, del pescador
y el pintor conjuntamente.

Luz y color
Gatti logra la luminosidad propia de la maana en el ro, no slo por los contrastes
entre luces y sombras con un acertado contraluz, sino adems, con el empleo de
los colores primarios en un valor tonal alto, rodeados, en forma sutil, por sus
complementarios en un valor bajo.
Vemos en el cielo los azules de Prusia y de cobalto, valorizados por el rosa
anaranjado suave ( logrado con la adicin del naranja de cadmio ).
Tambin los rosados de la tierra (logrados con rojo indio y ocre, entre otros ) en
contraposicin a los verdes clidos en el primer plano.
Se destaca el amarillo de los botes, acentuado por estar flanqueado con
tonalidades lilas y violetas suaves.

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5. VIVIENDA DE PESCADORES

La vida junto al ro
A la vera del ro, el pescador, su canoa, la casa, los rboles, los patos, cada
elemento es protagonista y paralelamente, parte de una gran unidad: la vida junto
al ro, y todo en torno a l.
Esta pintura sita al espectador cerca de la casa de puertas abiertas. Los rboles
en primer plano parecen guarecerla del sol, vindose esto literalmente en el dibujo
de las grandes sombras sobre las paredes. Paredes que quizs tambin tengan
otras marcas no tan amables, sino peligrosas: las de las crecidas del ro.
Las hojas de los rboles, que aparecen en variaciones de verdes, se distancian
del dibujo, en manchas de color, y se asimilan a las nubes en su abstraccin.

Ambiente de ro perfectamente logrado


Gran riqueza de color en la paleta cromtica de esta obra:
Rojos cercanos a los verdes. Naranjas y lilas, ocres y azules,
yuxtapuestos.

prcticamente
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Es de destacar los colores empleados para representar las sombras proyectadas


sobre las paredes blancas de la vivienda: ocre, azul de cobalto, violetas formados
por azul de ultramar y rojo indio y algn toque de carmn.
El cielo amarillo ocre sobre el horizonte, confiere mayor luminosidad al conjunto.

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6. Tema portuario

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Marinas
En esta pintura dos grandes barcos se disponen en diagonales opuestas y una
pequea barcaza se ubica en el medio.
Las sombras duplican la composicin y dan solidez y peso a estos grandes
barcos.
Oscuridad que contrasta con cielo resplandeciente en el fondo y solidez que se
opone a la levedad de las pinceladas en el agua, cuando las sombras de los
mstiles se estiran y ondean para terminar diluyndose en el agua.

Perfecto balance entre castaos y grises


El perfecto balance entre castaos (tierras siena y ocres) y grises (logrados en su
mayora con colores quebrados con gran participacin del azul de ultramar),
reproducen fielmente el ambiente del riachuelo bonaerense.
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El agua en quietud, refleja la tpica luminosidad del cielo nublado.


El castao rojizo del barco del fondo y el toque de amarillo en el del primer plano,
aportan la nota de color necesaria para que haya variedad en la unidad cromtica.

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7. CONTRALUZ EN EL RO

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El protagonismo del color


Como si pudiramos hacer un zoom en una canoa, parecen en primer plano, dos
pescadores, uno de frente y de pie, remando, otro sentado de espaldas.
El gran tema de la pintura es como se desdibujan las figuras a favor del color, que
pasa a ser el protagonista con blancos, amarillos, naranjas y rojos.
El agua en la parte superior se ocurece tanto como en las sombras debajo la
canoa. Un fondo casi negro para las figuras parece un artilugio barroco, elipse
litoralea la canoa, con foco en los hombres pescadores.

Atmsfera mgica
Gatti ha logrado una atmsfera prcticamente tangible en esta obra.
Los contrates entre claros y oscuros acentan la luz sobre las figuras.
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Los tonos grises azulados confieren cuerpo al aire que las rodea. Y el acento
amarillo oro (cercano a lilas tenues) y la nota en bermelln agrisado, completan la
sensacin de realidad.

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8. PESCADORES Y PINTOR

La paradoja del descanso del pintor, que sigue pintando y aparece con los
pescadores, relajado, fumando su pipa.
Sin ser un pescador, el artista no es una visita, sino alguien que forma parte de
este paisaje casi infinito junto al ro.
La luz que llega desde el fondo, remarca los contornos y unifica el grupo de
figuras. Es una luz muy clara, Gatti est pintando con el sol en sus ojos.

La realidad en primera persona


En esta obra, el pintor quiso formar parte de la escena representada.
Sugiere el regreso de los pescadores, luego de un da de trabajo, mientras Gatti
enciende su pipa, incondicional compaera de sus trabajos a plein air.

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Podemos observar una paleta cromtica de colores limpios, siendo los primarios
protagonistas de la misma. La luminosidad del conjunto se ve potenciada por los
contrastes por tono y por color.

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