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ARQUITECTURA LATINOAMERICANA

HISTORIA DE LA ARQUITECTURA IV
ESPINOZA ::: FUENTES ::: LOAYZA

3.- ARQUITECTURA
3.1. La arquitectura de Colombia tiene muy corta trayectoria, naci y creci
con la
institucionalizacin de la profesin hace apenas cincuenta aos.
Tanto la historiografa como la crtica de la arquitectura colombiana se
orientaron por las pautas que llegaron al pas en los momentos de su formacin
y estas fueron claramente divididas entre un academicismo anecdtico y las
presencia de los documentos de la modernidad arquitectnica que llegaron a
manos de arquitectos y profesores.
La actividad convencional del estudio de la arquitectura colombiana obliga a
comparar los hechos construidos en el pas con los paradigmas sealados por
la historiografa y la critica internacionales. Esta obligacin genera un complejo
de inferioridad derivado del hecho de colocar una historia dominante y una
critica universalizante como puntos de referencia de las pequeas historias
locales siempre situadas en condicin de inferioridad y de las obras menores
que dependen de sus modelos para poder ser interpretadas.
Al conocer los fundamentos reales de una existencia social y cultural, la
arquitectura se reduce a un conjunto de ejemplos aislados que carecen de
contexto. La aplicacin de esa actitud al estudio de la arquitectura colombiana
conduce a elaborar listados de obras individuales, con sus correspondientes
autores e imgenes, en los que difcilmente aparece recuperada e interpretada
la historia urbana y arquitectnica del pas.
La estratificacin social y cultural de las comunidades ofrece una opcin
interesante para la elaboracin de una taxonoma arquitectnica , por cuanto
implica tomar en consideracin algunos aspectos significativos: las condiciones
en las que se produce, se distribuye y se apropia el espacio habitable, los
mecanismos de participacin de los profesionales y profanos en ese proceso, la
permanencia, continuidad, transformacin y desaparicin de rasgos
arquitectnicos propios de las diferentes generaciones socioculturales y el
significado colectivo de los hechos construidos.
Desde el punto de vista de la produccin del espacio arquitectnico, se
distinguen claramente en Colombia dos grupos o sectores productivos, uno
formal o profesional y otro informal o popular. La Intervencin del primero de
ellos afecta todos los estratos socioeconmicos de la poblacin, lo que lo
convierte en un sector dominante en tanto que el popular es un sector
subordinado. El primero puede hacer arquitectura para cualquier estrato
socioeconmico, el segundo elabora apenas la suya propia.
Por un lado, el sector profesional, orientado por las pautas internacionales de la
arquitectura y por las modalidades locales del mercado de trabajo se expresa
de maneras distintas segn se cia o se aleje de esas pautas. El sector popular
presenta tambin diferencias internas en su composicin en su produccin.
Existen dentro de este sector grupos o comunidades que practican todava las
tradiciones constructivas propias de las regiones o localidades donde habitan.
Estos grupos forman el sector tradicional de la arquitectura popular que

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permanece en
desaparecer.

transicin

con

tendencia

La estratificacin sociocultural de la arquitectura actual en Colombia queda


entonces planteada de la siguiente manera: un sector profesional cuya
produccin es consecuente con principios y modelos propios del mbito
internacional y un sector popular con dos producciones diferentes, una
tradicional y otra moderna. La conjuncin de sectores productores, reglas de
mercado y preferencias culturales se traduce en diferentes modos de entender
el espacio arquitectnico, en diferentes maneras de habitarlo, en pautas
diversas para su produccin y en diferentes lenguajes arquitectnicos que
conviven y compiten en el territorio nacional.
ARQUITECTURA PROFESIONAL
Un sector muy amplio de la arquitectura profesional colombiana permanece
actualmente vinculado a los principios y modelos de la arquitectura moderna
sus manifestaciones mas convencionales: predominio de los criterios tcnicos,
funcionales y econmicos, geometras simplificadas y fuertes tendencias hacia
la masificacin. Otro sector de formacin mas reciente intenta elaborar una
arquitectura mas identificada con algunas condiciones del medio colombiano,
sin abandonar del todo las pautas de la modernidad. Un tercer grupo
profesional produce arquitectura que por imitar lo llamativo, tiende a quedar
en la simple categora del kitsch.
En los cincuenta aos transcurridos desde la llegada de la modernidad
arquitectnica al pas se han formado generaciones sucesivas de profesionales
que conviven en el quehacer comn y que muestran diversas posiciones ante
la arquitectura y la participacin del arquitecto en la vida social y cultural
colombiana.
La generacin comnmente aceptada como la de los maestros es aquella
que hacia 1960, comenz a explorara las rutas de una arquitectura creativa y
talentosa dentro de una apreciacin no del todo ortodoxa de lo moderno y es
todava la gran generacion de la arquitectura colombiana.
De ella forman parte entre otros los arquitectos: Rogelio Salmona, Enrique
Triana, Guillermo Bermdez, Dicken Castro, Arturo Robledo, Laureano Forero,
Reinaldo Valencia, Hernn Vieco, etc. Ellos separaron sus bsquedas de los
senderos trazados por la ortodoxia moderna internacional y se adentraron en
indagaciones individuales, que en cada caso han dado obras particulares
interesantes que en conjunto conforman los puntos de referencia para evaluar
la calidad
de
la arquitectura
colombiana tanto nacional
como
internacionalmente.

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ROGELIO SALMONA :: EL ARTE DEL LADRILLO


(1929-2007).
La primera de sus obras que caus impacto en el medio
profesional fue el conjunto de apartamentos El Polo,
proyectado con el arquitecto Guillermo Bermdez Umaa en
1959 (...).El tratamiento urbanstico del conjunto, la volumetra
de los edificios, el uso masivo del ladrillo y el tratamiento del
espacio interior de las viviendas fueron inslitos en su momento y abrieron
posibilidades para nuevas exploraciones arquitectnicas".
Su primera obra de repercusin internacional -proyectada entre 1964 y 1970fue el conjunto de apartamentos de Las Torres del Parque, "polmico por su
planteamiento formal, basado en una geometra radial, en el escalonamiento
volumtrico y en el enriquecimiento mediante balcones de la textura visual de
los edificios", agrega Saldarriaga en su texto. Resalta la implantacin urbana y
la generosidad en los espacios pblicos como uno de sus aportes a la ciudad.

Una vez al pie de los edificios, el espectculo


vertical se acenta con la articulacin volumtrica
de las fachadas.

Las torres emergiendo de las accidentada


topografa del Cerro de Monserrate, desde el
costado sur.

El conjunto residencial que abraza la Plaza de Toros visto


desde el aire por su costado oriental.

La serie de terrazas
comunes ofrece una
variedad de espacios
ntimos definidos por
una
geometra
curvilnea que evoca
aquella de la Plaza de
Toros vecina.

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Conceptualmente, las Torres del Parque sintetizan, de


un lado, el principio de diseo que establece que
toda arquitectura debera representar siempre una
mejora de las condiciones existentes en distintos
niveles: desde el ecolgico hasta el perceptivo, y
desde el social hasta el simblico. De otro lado, la
inclusin, a travs de diversas estrategias de diseo,
de la naturaleza circundante, sean los jardines
inmediatos o el paisaje cercano o distante.
El complejo habitacional de las Torres del Parque fue
concebido para desempearse como lmite oriental
del llamado Centro Internacional, ncleo comercial,
cultural y turstico de Bogot, cuyo desarrollo haba
comenzado a mediados de los cincuenta. Las Torres
del Parque fueron diseadas para albergar cerca de
1.500 moradores en 300 unidades. El proyecto fue
promovido y financiado por el Banco Central Hipotecario, institucin pblica
responsable del implemento y desarrollo de las polticas y proyectos
habitacionales en Colombia.
El proyecto consiste en tres torres de ladrillo,
construidas sobre un escarpado lote en el lmite
norte del Parque de la Independencia, en las faldas
de Monserrate. Los espacios interiores de las
unidades dplex muestran una diversidad de
organizaciones tipolgicas, distribuidas a travs de
las tres estructuras. Las unidades de apartamentos
de varios tamaos son el resultado de la
yuxtaposicin de formas geomtricas simples,
generadas por un sistema de ejes guas. Balcones y
terrazas se convierten en extensiones de los
espacios interiores de
cada
apartamento,
y
sirven, a la vez, para
articular una envoltura
de ladrillo, por lo dems
bastante simple. En el terreno, las tres torres
descansan sobre un plinto comn que contiene dos
niveles de garajes. Su techo se convierte en las
terrazas-jardn comunales que rodean el complejo.

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Es destacable el hecho de que la Casa de Huspedes Ilustres, en Cartagena de


Indias mereci la distincin de ser escogida como el edificio ms importante de
la dcada de los 80 en Latinoamrica.

Vistas internas, se aprecia el trabajo de


texturas en pisos y paredes

Salmona dise el Museo Quimbaya en


1983. El complejo, que pertenece al
Banco de la Repblica de Colombia, fue
inaugurado en 1986. Se trata de un
edificio de terracota, construido con
varias clases de ladrillo y tabletas de
arcilla, que se encuentra situado en un
terreno
inclinado,
a
la
entrada
septentrional de Armenia, capital del
departamento del Qundio, sobre la
carretera nacional que conecta esta
ciudad con la parte norte del pas.
Armenia, una ciudad modesta y
relativamente joven, es uno de los centros cafeteros del pas. Aqu, sobre las
vertientes de la Cordillera Central, una de las tres cadenas montaosas en que
se abren los Andes colombianos, se cultiva una de las variedades ms suaves
de la aromtica planta. Antes de la llegada de los espaoles, un pueblo nativo
de famosos orfebres, los Quimbaya, habitaba el rea. Aunque millares de
objetos de oro quimbaya hacen parte de colecciones en todo el mundo, las

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piezas ms importantes pertenecen al famoso y


del Oro del Banco de la Repblica de Bogot.

nico

Museo

El Museo Quimbaya de Armenia, Quindo es un edificio


mojado
que
nos
involucra,
simblica
y
experimentalmente, con la fascinante interaccin entre
la forma y el agua. Su poder de encanto reside en que,
en lugar de protegerse contra el agua, aprovecha y
utiliza la humedad. El flujo de agua en los espacios
interiores, manando en chorros de los surtidores, de las
fuentes, bajando por los distintos canales y corriendo
sobre las superficies del edificio, se refleja en una escala
superior cuando las tormentas tropicales de la zona
transforman el conjunto total en un artefacto
verdaderamente mojado. Entonces, al igual que una
fuente barroca o algn sitio ceremonial precolombino, el
agua activa las superficies porosas del ladrillo y de la
baldosa del edificio. Mientras el paisaje circundante
celebra la lluvia y le da delicadamente la bienvenida, la accin y la presencia
del agua transforman como en mgica alquimia el museo, realzando la
experiencia que se deriva del lugar
con reflexiones, olores y colores.

Vista a nivel del primer patio. Las atarjeas evocan aqu


el tratamiento geomtrico del arte quimbaya
precolombino.

El cuerpo principal del


Vista
edificio
general
visto desde
del el
segundo patio con su
teatro exterior.
tratamiento nico de atarjeas y austera
arborizacin con palmas.

Primer patio
Acceso
visto adesde
la terraza
el prtico.
desde La
la galera
hbil articulacin
del primer
de las superficies
patio. La
permite
formaal de
visitante
la claraboya
un descenso
definesuave
una
y rtmico hacia
vaco
el en
ltimo
forma
patio,
de acompaado
flecha que permite
por el agua.
ver el
cielo de la sombra a la luz.
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En el Archivo General de la
Nacin, inaugurado en 1996,
Salmona ha encontrado otra
oportunidad para transformar y
llevar a la notoriedad a un
deteriorado sector sur de la
zona
histrica
de
Bogot,
ajustndose, al mismo tiempo, a
algunas de las limitaciones
impuestas por el sitio, los
programas y los presupuestos.
El Archivo se encuentra en el extremo sur del sector histrico colonial, al
occidente del Complejo de la Nueva Santa Fe, sobre el terreno accidentado que
hace parte de las faldas de los cerros de Monserrate y Guadalupe, los cuales
constituyen formaciones tpicas de la cadena montaosa que, alzndose hacia
el oriente, actan como trasfondo natural de los proyectos y de la ciudad.
El Archivo es un edificio que
consiste en dos volmenes cbicos
bien definidos, cada uno de los
cuales ocupa
un
cuarto
de
manzana en esta rea de la ciudad.
La continuidad espacial existente
de las calles de la Nueva Santa Fe,
que van de este a oeste, separa los
dos volmenes. En la parte externa
stos se encuentran conectados
por un puente transparente y bajo
tierra comparten dos stanos. Uno
de los volmenes sirve como rea
administrativa y pblica del proyecto, incluyendo un patio interior circular, una
de las caractersticas espaciales del Archivo. El otro contiene los locales de los
archivos en
donde toda clase de documentos histricos, la
memoria del pas si se quiere, han sido archivados.
Vanos en calado que denotan la zona privada del conjunto: los
archivos
Acceso principal del complejo a lo largo del eje diagonal
que atraviesa el eje central.

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Patio Central

Fotografa area del conjunto desde el noroccidente

Conjunto de apartamentos en Castillo


Grande, Cartagena de Indias. Acceso
rodeado de muro celosa en ladrillo.

Para
poder
percibir
el
panorama
distante, a partir del patio central, el arquitecto,
con gran destreza, ha provisto una inmensa
abertura que permite encuadrar las pintorescas
formas kitsch de la iglesia del Carmen, que aparece en un trasfondo
intermedio, rodeada por la imponente perspectiva de los cerros de Monserrate
y Guadalupe.
El patio central del Archivo evoca
otros lugares histricos y distantes,
por
ejemplo:
Miguel
ngel
Campidoglio en Roma y el palacio de
Carlos V, de Pedro Machuca, en la
Alhambra. A otro nivel, el Archivo
responde a la geografa del sitio de
la misma forma que lo hacen
algunas
de
las
estructuras
precolombinas. En el Archivo, el sol
juega papel significativo al baar el
espacio central del edificio para
Diseo geomtrico circular en ladrillo del patio
central de acceso al conjunto.
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crear un desplazamiento continuo de la luz y de


la sombra.
acuerdo con la estacin, diversos patrones de luminosidad
transforman el edificio en monumental reloj
solar.

De

El centro del Archivo se encuentra ocupado por un patio, un vaco cilndrico.


Despus de haber transpuesto el portal de entrada al edificio, localizado en la
esquina, entrando ya en el mismo, el usuario debe atravesar el patio siguiendo
un eje imaginario que divide al volumen en partes iguales. Una maravillosa
textura de ladrillo, diseada para controlar la expansin de las junturas del
piso, realza el centro. Evoca otro espacio pblico central: La Plaza del
Campidoglio de Miguel ngel en Roma.
Vista del patio central desde la terraza: la Iglesia del
Carmen y el Cerro de Monserrate, lugares significativos
del entorno cercano y lejano, se incorporan a la
experiencia total del edificio.
Detalles constructivos del manejo del ladrillo en muros y
escaleras del acceso al patio central y en el piso de la
plataforma de entrada al conjunto.

La idea de Salmona de un museo de arte comenz a adquirir forma en su


diseo para el Museo de Arte Moderno de Bogot, MAM. Este edificio se ubica
en el costado sur del Parque de la Independencia, uno de los diseos
paisajistas del arquitecto. La fachada norte del museo da sobre una de las vas
importantes que atraviesan de este a oeste la ciudad, una autopista hundida
conocida como la calle 26.
La ejecucin del edificio actual en concreto y ladrillo a la vista, fue el producto
de un arduo proceso de diseo y construccin afectado por mltiples
interrupciones y cambios: el volumen cbico monoltico oculta en su interior un
variado repertorio espacial diseado sobre una cuadrcula diagonal. Todos los
espacios principales giran alrededor de una escalera central bien evidente. El
entrelazado de espacios crea un carcter escultural definido que, como en
todos los proyectos de Salmona, debe ser experimentado a travs de la
"promenade".

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Localizada en la esquina suroriental del


edificio, la discreta entrada del museo marca el
comienzo del recorrido arquitectnico, que,
como en los complejos prehispnicos, impone
al visitante una secuencia de cambios de
direccin drsticos. Al entrar se gira a la
izquierda, despus a la derecha, se sube o se
baja y se continan los medios giros. As, el
recorrido iniciado al franquear el simple vano
de la entrada se desarrolla horizontal y
verticalmente
en
forma
pausada.
La
disposicin de los muros, guiada por la trama
diagonal y complementada por el juego vertical
de los diferentes niveles, ha permitido la
creacin de una variedad nica de espacios.
Por medio de su orientacin, geometra y
relacin con el entorno a travs de varios tipos
de ventana, cada espacio adquiere un carcter
propio de "lugar." Primero, el rea ntima del
hall de entrada con la zona de control de
acceso y la tienda del museo. Despus, franqueada sta, el sorprendente
encuentro con los dobles volmenes interiores donde se localizan la cafetera,
la biblioteca, los talleres, un auditorio y los varios "espacios/lugares" de
exposicin, as como las diferentes oficinas y dems dependencias
museogrficas.
El movimiento dentro del edificio se halla realzado por aberturas previstas en
las tres fachadas. La fachada sur, a lo largo de la cual se agrupa una batera de
espacios de servicio en todos los niveles, se encuentra prcticamente ciega.
Las aberturas enmarcan cuidadosamente, al estilo Zen, el imponente paisaje
de los cerros orientales de Bogot, a travs de una seleccin que incluye vistas
intermedias y distantes.
Esta estrategia contribuye precisamente a la intencin de Salmona de crear
una arquitectura que "responda al sitio".

La mayora de edificios de exposiciones contemporneos ha sido concebida


para recibir obras de arte desde una perspectiva de neutralidad ausente de
conflictos. El Museo de Arte Moderno de Salmona, impregnado de presencia y
carcter, al contrario de aquellos edificios, acomoda tales objetos de una
manera dinmica en la cual el espacio del recinto establece un dilogo con el
objeto exhibido. Esto cobra eventual realce en los lugares especficos que se
vuelven memorables, a medida que los visitantes se desplazan a travs de las
galeras del museo.

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La fachada norte del museo, raramente


iluminada. Se esconde en la sombra y
detrs de los rboles del Parque de la
Independencia.

Vista de algunas de las galeras en el nivel alto.


Cuarto piso.

Vista del doble vaco central y la escalera principal sobre el


tercer piso.

Dentro de la tendencia moderna mas ortodoxa han sido las firmas o compaias
las que han producido los ejemplos ams representativos. Algunas de estas
firmas son: Cuellar Serrano Gmez, Obregn Valenzuela, Ricarte Carrizoza
Prieto, Esguerra Saenz Samper, Lago y Saenz , etc.

CUELLAR, SERRANO, GOMEZ Y CIA


Edificio de la compaa de Seguros Bolvar (1954-1955)

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Calle 16, esquina Carrera.


Sin duda la personalidad
mas influyente de esta
sociedad es la de Gabriel
Serrano,
graduado
en
matemticas e ingeniera.
La clara estructura de la
oficina, con Cuellar para la
parte
administrativa,
Serrano como proyectista y
figura carismtica y Gmez
para
los
aspectos
constructivos.
Esta
estructura se va refinando
y especializando durante la
segunda mitad de los aos
40.
En los aos 50s Cuellar Serramno Gomez es la empresa constructora mas
grande a nivel nacional; Serrano colabora tambin en la orientacin de los
estudios acadmicos de la Universidad Nacional y como cofundador de la
Sociedad Colombiana de arquitectos, desarrollando una importante labor de
vinculacin con otras universidades, promoviendo la arquitectura nacional,
participando en congresos internacionales.

OBREGON,
VALENCUELA
CIA.

Banco Frances e
Italiano

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Av. Jimnez esquina Carrera 5 Bogota-Colombia

Casa Unifamiliar 1956


Bogota-Colombia

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Hay que mencionar que la mayora de las personas mencionadas hasta ahora
son oriundos unos y radicados en Bogota otros. A pesar de este centralismo,
la proyeccin e sus obras tuvo y tiene todaza carcter nacional. Una
generacin posterior mostr su afiliacin a una u otra orientacin: el ejemplo
dado por los resultados de las bsquedas individuales o la continuidad de la
modernidad ortodoxa, adems de iniciarse en las veleidades del kitsch o en la
insensibilidad de la masificacin. En la actualidad se gesta una nueva
generacin que apenas inicia sus intervenciones en la practica y en la que, al
lado de profesionales, colaboran estudiantes y recin egresados formando
grupos de trabajo bastante numerosos.
A travs del establecimiento en los aos 60 de centros de investigaciones
estticas o histricas en diversas escuelas de arquitectura, se cre el inters
hacia el patrimonio arquitectnico del pasado, especialmente del periodo
colonial y se formaron nuevos miembros para la labor de investigacin y critica.
Las obras mas destacadas de la arquitectura y de los arquitectos colombianos
que hacia 196 iniciaron bsquedas particulares, pueden incluirse en el
Regionalismo critico enunciado por Kenneth Frampton en algunos de sus
escritos recientes, pero con ciertas aclaraciones. El alto grado de conciencia
critica planteado por Frampton como una caracterstica de esa tendencia, ha
girado mas sobre la calidad de las obras individuales que sobre el estudio de
actividades colectivas culturalmente cimentadas. Estas apenas han aparecido
en aos recientes y aun no se ha definido completamente por cuanto sobre
ellas recaen los efectos de la confusin suscitada por la charlatanera
internacional y por la dispersin de posiciones y proposiciones. En este sentido
puede decirse sin mayor reparo que en la arquitectura colombiana han
sucedido cosas individuales importantes sin alcanzar todava un nivel de
definicin colectiva bien cimentado.
Masificacin.
La masificacin es la que ha invadido la produccin arquitectnica colombiana.
Esta masificacin es producto de la accin concertada del estado y de la
empresa privada y se proyecta en planes masivos de vivienda de costo medio
y bajo y en la planeacin y desarrollo de sectores urbanos completos. Los
antecedentes se encuentran en los primeros planes estatales de vivienda
masiva de bajo costo construidos en el pas hacia 1950.
La formacin de monopolios financieros y el control comercial de la tierra
urbana que se desarrollaron a partir de 1970 favorecieron la expansin de este
fenmeno mas all de las acciones del estado. Como arquitectura, la
produccin masificada es la que en la actualidad define la pobre calidad del

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espacio urbano y de la vivienda y la que recibe


sectores de poder.

e apoyo de

todos los

Las culturas populares colombianas contemporneas son fruto de largos


procesos de mestizaje e interculturacion en los que las razas y estados
culturales han entremezclado sus rasgos y expresiones en los grupos humanos
que habitan las distintas regiones del pais. Las culturas indgenas que
habitaron el territorio antes de la llegada de los conquistadores espaoles
fueron la base sobre la cual se desarrollo la formacin de las culturas populares
regionales. Despus d elas guerras de independencia en el siglo XIX, los
procesos de mestizaje se convirtieron en procesos de interculturacion es los
que la vinculacin del pas al mercado internacional permiti la llegada de
influencias diversas , europeas y norteamericanas , en forma de modelos de
comportamiento poltico, econmico, social y cultural que transmitieron a los
grupos populares.
En los grupos populares regionales, fenmenos culturales como la arquitectura
se han desarrollado a travs de procesos de sntesis involuntaria en la que ha
intervenido distintos factores: la distribucin espacial de las distintas razas, la
especializacin regional de las actividades productivas, la mayor o menor
comunicabilidad entre las regiones y las caractersticas geogrficas de las
mismas que han sido todas continuadoras de la identidad regional.
Despus de 1950, como consecuencia de la migracin masiva de poblacin
campesina hacia las grandes ciudades, la modernizacin sustituyo
completamente las tradiciones de esas ciudades y se inicio un nuevo periodo
en la arquitectura popular
colombiana.

Conjunto
Multifamiliar
Tricentenario, Medelln (1982).
Oficina Regional del instituto
Crdito
Territorial
(entidad
estatal).
Las primeras formas de aplicacin de masificacin en la arquitectura fueron
utilizadas en Colombia en proyectos de vivienda para la poblacin de bajos
ingresos. Este tipo de accin era necesaria y requera de aplicacin de los
principios modernos al respecto, los que ya haban producido suficientes
criterios para tener en cuenta: tipificacin, amplias reas libres, funcionalidad y
eficiencia constructiva.

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La articulacin entre la produccin masiva y los


sistemas
de
financiacin de la vivienda que hasta 1970 haban sido controlados por el
estado, se transfiri a la empresa privada y esta impuso sus propias leyes, las
que afectaron posteriormente los sistemas estatales de produccin de
vivienda, contribuyendo notoriamente al encarecimiento acelerado del espacio
habitable. Los monopolios financieros, urbanizadores y constructores adoptaron
posteriormente la modalidad de adquirir grandes porciones de terrenos
urbanos para desarrollarlos como sectores de actividad mltiple, tomando de
esta manera el control del desarrollo urbano.

Escala.
Las escalas pequea e intermedia fueron parmetros que se establecieron
como pauta en el trabajo profesional de la arquitectura colombiana desde su
periodo formativo. Las razones para esto pueden encontrarse en la misma
historia arquitectnica del pas donde no se desarrollaron obras de gran
envergadura o proyectos de alcance considerable que pueden hacerse
equivalentes a otros que se encuentran en territorios americanos . Esta
continuidad histrica del manejo de esas escalas se proyecto en los comienzos
mismos del modernismo y por la misma escasez de medios, se prolongo hasta
periodos mas avanzados del desarrollo de la arquitectura profesional. El
sentido colectivo de economa y de sobriedad en el gremio de los arquitectos
permiti que en la dcada de los aos 50 se realizaran algunos de los mejores
aportes en el campo de la vivienda individual y colectiva y en general en el
campo de la edificacin. En las bsquedas individuales iniciadas
posteriormente, se percibe la intencin de conservar el manejo de la escala
como medida de intervencin, contraponiendo ejemplos acertados como
alternativas a las masificacin.
Arquitectura popular.
Las culturas populares colombianas contemporneas, son fruto de largos
procesos de mestizaje e interculturizacion en los que las razas y estados
culturales han entremezclado sus rasgos y expresiones en los grupos humanos
que habitan las distintas regiones del pais. Las culturas indgenas que
habitaron el territorio antes de la llegada de los conquistadores espaoles
fueron la base sobre la cual se desarrollo la formacin de las culturas populares
regionales. En el presente siglo, el pas se ha vinculado a las nuevas formas de
comunicacin, dependencia y subordinacin propias de los sistemas poltico
econmicos y culturales , lo que ha llevado a la formacin de una cultura
urbana de masas y ha influido definitivamente en la transformacin de los
grupos populares.
La modernizacin de la arquitectura popular colombiana se inicio despus de la
modernizacin de la arquitectura profesional. La mano de obra con la uq se
conto en los primeros aos de este proceso, fue dada por los mismos albailes
y artesanos que dominaban las tcnicas tradicionales. Despus de 1950, como

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consecuencia de la migracin de masiva de


poblacin
campesina hacia las grandes ciudades, la modernizacin sustituyo
completamente las tradiciones de estas ciudades y se inicio un nuevo periodo
en la arquitectura popular colombiana, el que muestra ya los impactos de la
nueva masificacin y de los altos costos financieros de la construccin.
La arquitectura colombiana as estudiada es resultado de interculturacion y
mestizaje que se han dado en los diversos estratos productivos a lo largo del
tiempo. LA asimilacin de herencias e influencias arquitectnicas se traduce en
forma de bsquedas profesionales y tradicionales populares y desarrolladas en
procesos completamente diferentes. Estas manifestaciones de la cultura
arquitectnica colombiana son elaboraciones de los componentes culturales
que han confluido y siguen confluyendo en la existencia social del pais. En la
historia de la arquitectura moderna colombiana solo hasta hace poco tiempo se
ha presentado algn inters especifico por hacer de la transformacin del
entorno habitable una expresin de identidad local, regional o nacional.

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