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AL AIRE LIBRE

Paisajes de la coleccin de pintura del Museo Nacional de Colombia


No Len
El Colombia
1968
leo sobre madera
Registro 3789
Museos que reciben esta exposicin:
Museo de Arte Moderno de Barranquilla
Museo de Arte Moderno de Bucaramanga
Museo de Arte de Caldas, Manizales
Museo de Arte Moderno de Cartagena
Museo de Arte Moderno La Tertulia, Cali
Museo de Arte Moderno de Medelln
Presentacin
El programa de exposiciones itinerantes que organiza el Museo Nacional de Colombia,
gracias a la gran acogida que ha tenido de parte de los museos del pas, pretende
continuar la labor de divulgacin de las colecciones y propiciar el estudio de otros
aspectos del arte colombiano que pueden presentarse a travs de ellas. Este ao, con la
exposicin Al aire libre, se busca lograr una participacin activa y un intercambio de
informacin entre los museos regionales y el Museo Nacional de Colombia. El tema es
el gnero del paisaje enmarcado en el contexto del siglo XX colombiano.
El paisaje es una interpretacin de un lugar, el artista tiene la capacidad de darle mucho
ms de lo que ve a simple vista, le imprime su percepcin, su seleccin de elementos y
lo convierte en un nuevo lugar que representa la idea que quiere dar de l.
Adicional a la aproximacin cronolgica, la exposicin busca propiciar otro eje de
lectura identificado con la geografa del pas. La propuesta es que cada museo, incluya
los paisajes de su regin y de sus artistas ms representativos dentro de la muestra. A
partir de esta adicin, cada museo elegir una o dos obras que puedan integrarse a una
prxima exposicin de paisaje nacional, que se realizar en la sala de exposiciones
temporales del Museo Nacional de Colombia.
Reunir estos paisajes es reunir muchas percepciones desde mltiples lugares y pocas:
cada paisaje es un nuevo mito que se incorpora a la historia del territorio. Colombia es
un pas de regiones con caractersticas especficas que las hacen nicas y esta
exposicin busca ponerlas en relacin para dar una idea de esa unidad diversa que es el
paisaje colombiano.
Elvira Cuervo de Jaramillo
Directora del Museo Nacional de Colombia

Los paisajes son cultura antes que naturaleza; estructuras de la imaginacin


proyectadas en madera, agua y piedra. Pero tambin debe reconocerse que una vez una
cierta idea de paisaje, un mito, una visin, se establece en un lugar real, tiene una
manera peculiar de mezclar categoras, de hacer metforas ms reales que sus
referentes; de volverse, de hecho, parte del paisaje.1
Primeros paisajistas en la academia
Desde la poca de la colonia el paisaje se hallaba vinculado a la factura de libros
cantorales, pinturas de milagros, muebles, muros, mapas y lminas de la Ilustracin. A
lo largo del siglo XIX se hizo evidente una escuela humboldtiana de paisaje, creada a
partir de los viajes de Alejandro de Humboldt por Amrica la cual emparentaba el
romanticismo, el realismo y la ciencia.2 Pedro Jos Figueroa, Luis Garca Hevia, Jos
Mara Espinosa, Ramn Torres Mndez, los pintores de la Comisin Corogrfica y Jos
Manuel Groot son referencias obligadas cuando se habla del origen del paisaje en
Colombia.
Sin embargo, el gnero del paisaje se empieza a practicar en la Escuela de Bellas Artes
de Bogot en 1894 como parte del programa acadmico, dirigido por Andrs de Santa
Mara, quien introdujo la pintura de paisaje como un motivo pictrico. Los artistas
nacionales tradujeron este lenguaje en un medio capaz de expresar los valores nacionales,
aunque no se renov el estilo acadmico. Junto a Santa Mara fue nombrado el
diplomtico espaol Luis de Llanos, quien tuvo gran influencia sobre los paisajistas de
la Escuela en los pocos meses que permaneci en el cargo.
Las asociaciones de artistas influyeron en el auge del gnero, como la Sociedad
Colombiana de Bellas Artes (1909-1913) y el Crculo de Bellas Artes (1920-1922) en
donde era obligacin estatutaria la salida todos los domingos a pintar al campo.3
Es as como en las primeras dcadas del siglo se ve el surgimiento del paisaje el cual fue
acogido con entusiasmo por los artistas de la poca por que les permita una
aproximacin ms libre al objeto de estudio. A travs del paisaje se filtraron
veladamente algunas expresiones del arte francs que se pueden observar claramente en
los paisajes de Fdolo Alfonso Gonzlez Camargo.
Luis de Llanos
Atardecer
Ca. 1894.
leo sobre tela
Registro 2244
Ricardo Borrero lvarez
Cercanas del Tequendama
Ca. 1910
leo sobre tela
Registro 2380
Paisaje y nacionalismo

Durante la tercera y cuarta dcadas del siglo XX, se hace an ms fuerte la utilizacin
del paisaje como un medio de expresar las ideas de lo nacional, por lo cual da paso a
expresiones como el neocostumbrismo, en el que hay una exaltacin de la vida cotidiana
con un inters documental y fuertemente influenciado por lo hispnico, en buena parte
debido a la fundacin de la Academia Colombiana de Bellas Artes, correspondiente de
la Academia de San Fernando de Madrid, en 1930.
Desde la Academia se hace un llamado para que el paisaje responda a la interpretacin
del alma nacional: Estudiamos la tierra y la hemos consultado en varios de sus
aspectos, con gran fortuna a veces, pero el carcter de nuestro pueblo, las mltiples
modalidades que presenta en las diferentes regiones que componen el pas y en las
diversas funciones que integran su actividad no han sido analizadas pictricamente.4
De esta demanda surge un paisaje descriptivo, muchas veces documental y otras
imaginado o idealizado para responder a lo que se poda considerar como arte nacional.
La fuerte influencia de Joaqun Sorolla (1863-1923) se ve representada en el
luminismo adoptado en estas obras, as como en la interpretacin del paisaje nacional
con las caractersticas del paisaje espaol como se puede ver en la obra Mongu al
atardecer de Miguel Daz Vargas.
Pedro Nel Gmez
Casa sabanera
Ca. 1934
leo sobre tela
Registro 3562
Francisco Antonio Cano
Brumas
1928
leo sobre tela
Registro 2130
El arte moderno: reinterpretacin del paisaje
La mirada y tratamiento del paisaje en la segunda mitad del siglo XX se torna mucho
ms desprendido de preocupaciones nacionalistas o descriptivas. A travs de los paisajes
reunidos en este grupo, se pueden encontrar diversas aproximaciones al tema, gracias al
carcter individual que determina toda produccin moderna. Se encontrar entonces,
que los artistas reinventan el paisaje, al interpretar el lugar en trminos de forma, color y
espacio.
Una de las aproximaciones ms influyentes en el arte colombiano es la de Alejandro
Obregn, a quien la crtica Marta Traba, reconoce como esencialmente paisajista: [En
su obra] el espacio se define como el hecho dominante de su pintura, como un dato
incierto debido a la ambigedad en las dimensiones, la deliberada ausencia de lmites y
la fantasa de los puntos de referencia.5
Otra aproximacin al paisaje se encuentra en la propuesta de No Len, en cuya obra
permanece el referente geogrfico descriptivo, dentro de un estilo denominado
primitivismo, en el cual el artista se acerca a la realidad de una manera ingenua. En

este tipo de pintura prevalecen, sin embargo, los conceptos de espacio, forma y color,
sobre la posible descripcin geogrfica.
Alejandro Obregn
Paisaje de ngeles
Ca. 1964
leo sobre madera
Registro 3784
Carlos Rojas
Arenas
1986
leo y polvo de cobre sobre tela
Registro 3716
Bibliografa
1. Shama, Simon. Landscape and memory. Nueva York: Vintage books, 1995.
2. Gonzlez, Beatriz. En: Catlogo. Quin es Carlos Valenzuela?. Bogot: Museo
Nacional de Colombia, 1999.
3. Daz Vargas, Miguel. El pintor Quijano. En: El Tiempo, 20 de septiembre de 1953.
4. Lpez de Mesa, Luis. De cmo se expresa en arte el pueblo colombiano. En:
Iniciacin a una gua de arte colombiano. Bogot: Academia Nacional de Bellas Artes,
1934.
5. Traba, Marta. Historia abierta del arte colombiano. Bogot: Instituto Colombiano de
Cultura, 1984.
Textos y curadura: Carolina Vanegas Carrasco
Lista de obras:
1
Andrs de Santa Mara
Marina
Ca. 1893. leo sobre tela
Registro 2111
2
Luis de Llanos
Atardecer
Ca. 1894. leo sobre tela
Registro 2244
3
Jess Mara Zamora
Paisaje de la Sabana
1910. leo sobre tela
Registro 2160
4

Eugenio Pea
Paisaje
Ca. 1915. leo sobre tela
Registro 2141
5
Fdolo Alfonso Gonzlez Camargo
Alrededores de Bogot
Ca. 1915. leo sobre cartn
Registro 2157
6
Ricardo Borrero lvarez
Cercanas del Tequendama
Ca. 1910. leo sobre tela
Registro 2380
7
Domingo Moreno Otero
Paisaje
Ca. 1925. leo sobre tela
Registro 2175
8
Flix Mara Otlora
En la selva
1928. leo sobre tela
Registro 2198
9
Francisco Antonio Cano
Brumas
1928. leo sobre tela
Registro 2130
10
Jos Domingo Rodrguez
Paisaje
Ca. 1930. leo sobre tela
Registro 2437
11
Coriolano Leudo
Ro en Santander de Quilichao
Ca. 1930. leo sobre tela
Registro 3096
12
Luis Nez Borda
Sin ttulo

Ca. 1938. leo sobre tela


Registro 3585
13
Delio Ramrez
El organillero
Ca. 1930. leo sobre tela
Registro 2577
14
Pedro Nel Gmez
Casa sabanera
Ca. 1934. leo sobre tela
Registro 3562
15
Luis Benito Ramos
Paisaje de los altos de San Diego
1940. leo sobre tela
Registro 2457
16
Miguel Daz Vargas
Mongu al atardecer
Ca. 1940. leo sobre tela
Registro 2728
17
Luis Alberto Acua
Paisaje
1973. leo sobre madera
Comodato con Alonso Acua Caas (1979)
18
Erwin Kraus Beckh
Laguna de Otn
Ca. 1945. leo sobre tela
Registro 2207
19
Gonzalo Ariza
Ro Apulo en San Javier
Ca. 1950. leo sobre tela
Registro 3579
20
Sergio Trujillo Magnenat
Baha de Gaira
1966. leo sobre tela
Registro 2191

21
Ignacio Gmez Jaramillo
Paisaje
Ca. 1940. leo sobre tela
Registro 2217
22
No Len
El Colombia
1968. leo sobre madera
Registro 3789
23
Alejandro Obregn
Paisaje de ngeles
Ca. 1964. leo sobre madera
Registro 3784
24
lvaro Herrn Chvez
Gran atardecer
Ca. 1970. Acrlico sobre tela
Registro 3796
25
Carlos Rojas
Arenas
1986. leo y polvo de cobre sobre tela
Registro 3716