Modos Gregos Texto 3

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Os Modos como inverso da Escala Diatnica: Podemos pensar que cada modo grego uma inverso
da escala diatnica (maior), onde mudamos o ponto de partida e a relao intervalar entre cada um dos
seus graus. Observe abaixo:
Escala diatnica (maior) de D: C D E F G A B

Jnico: Ser a escala diatnica comeando na primeira nota

Fazendo a anlise da relao intervalar temos:

Para preservar a sonoridade do Jnico temos que cuidar de certos aspectos que so fundamentais para
a definio da inteno modal. A nota D ser a tnica, o ponto de partida, onde tudo est apoiado
ajudando a reforar o D como centro desse modo. Isso quer dizer que o primeiro acorde da msica
dever ter D como tnica, ou se for apenas uma melodia a primeira nota dever preferencialmente ser
D. Outra caracterstica marcante a tera maior da escala (2 tons acima da tnica), a nota Mi, que
define o Jnico como uma escala maior.
Agora enfatizar apenas as notas D e Mi pode causar ambiguidade j que outras escalas maiores
possuem essas 2 notas dentro da sua formao, observe:
G maior: G A B C D E F#
F maior: F G A Bb C D E
Ento para definir com clareza que estamos usando a escala diatnica de D precisamos incluir dentro
da msica a nota F que descarta a escala de G maior (que tem F#), e a nota B que descarta a escala de F
maior (que tem Bb).
Essas 2 notas (F e B) formam o trtono (intervalo de 3 tons) da escala maior, que um intervalo com
muita tenso, ento no devero ser usadas juntas sobre o acorde de C, que dever sempre passar a
sensao de estabilidade e repouso. Por outro lado interessante o uso dessas 2 notas sobre outro
acorde da msica para criar contraste e movimento.

Drico: Ser a escala diatnica comeando na segunda nota

Fazendo a anlise da relao intervalar temos:

Se voc observar as notas da escala de D Drico ir perceber que so as mesmas da escala de C Jnico, a
nica mudana a inverso, ou seja, o ponto de partida da escala. Se as notas forem tocadas
aleatoriamente fica muito difcil separar a sonoridade de ambos os modos pois eles possuem as mesmas
notas. Por isso importante saber quais notas devero ser enfatizadas para mudar a sensao sonora.
No caso do Drico o ponto de partida agora a nota R, ento o primeiro acorde da msica dever ter a
nota R como sua tnica e tudo girar em torno dessa tnica.
Nosso ouvido tambm costuma perceber de forma direta a tera da escala (nota F), que nesse caso fica
a 1 tom e meio da tnica tera menor. Podemos dizer ento que o Drico uma escala menor.
Agora, as notas R e F tambm existem em outras 2 escalas maiores, observe:
F maior: F G A Bb C D E
Bb maior: Bb C D Eb F G A
Ento para acabar com essa ambiguidade, ao tocar a inteno D Drico deveremos incluir as notas B,
excluindo assim a escala de F maior (que tem Bb), e a nota E, excluindo a escala de Bb maior (que tem
Eb).

Frgio: Ser a escala diatnica comeando na terceira nota

Fazendo a anlise da relao intervalar temos:

A mesma lgica se aplica quando queremos definir a sonoridade do Frgio. Iremos usar a escala
diatnica de D tendo a nota Mi como o ponto de partida, a tnica do modo. Sua tera est a 1 tom e
meio acima da tnica (nota Sol), ento uma tera menor definindo o Frgio como uma escala menor.
As notas Mi e Sol tambm existem em outras 2 escalas maiores, observe:
G maior: G A B C D E F#
D maior: D E F# G A B C#
Ento para o Frgio enfatizamos tambm a nota F, excluindo assim a escala de G maior (que tem F#), e a
nota C, excluindo a escala de D maior (que tem C#).

Ldio: Ser a escala diatnica comeando na quarta nota

Fazendo a anlise da relao intervalar temos:

Primeira nota caracterstica: A tnica do modo, ou seja, a nota F.

Segunda nota caracterstica: A tera da escala, a nota L que fica 2 tons acima da tnica (tera maior),
definindo o Ldio como uma escala maior.
As demais notas caractersticas: So as notas que deixam claro que estamos usando a escala diatnica
de D, ento por comparao temos:
F maior: F G A Bb C D E
Bb maior: Bb C D Eb F G A
Enfatizar a nota B descarta a escala de F maior (que tem Bb), e enfatizar a nota E descarta a escala de Bb
maior (que tem E).

Mixoldio: Ser a escala diatnica comeando na quinta nota

Fazendo a anlise da relao intervalar temos:

Primeira nota caracterstica: A tnica do modo, ou seja, a nota Sol.

Segunda nota caracterstica: A tera da escala, a nota Si que fica 2 tons acima da tnica (tera maior),
definindo o Mixoldio como uma escala maior.
As demais notas caractersticas: So as notas que deixam claro que estamos usando a escala diatnica
de D, ento por comparao temos:
G maior: G A B C D E F#
D maior: D E F# G A B C#
Enfatizar a nota F descarta a escala de G maior (que tem F#), e enfatizar a nota C descarta a escala de D
maior (que tem C#).

Aelio: Ser a escala diatnica comeando na sexta nota

Fazendo a anlise da relao intervalar temos:

Primeira nota caracterstica: A tnica do modo, ou seja, a nota L.

Segunda nota caracterstica: A tera da escala, a nota D que fica 1 tom e meio acima da tnica (tera
menor), definindo o Aelio como uma escala menor.
As demais notas caractersticas: So as notas que deixam claro que estamos usando a escala diatnica
de D, ento por comparao temos:
F maior: F G A Bb C D E
G maior: G A B C D E F#
Enfatizar a nota B descarta a escala de F maior (que tem Bb), e enfatizar a nota F descarta a escala de G
maior (que tem F#).

Lcrio: Ser a escala diatnica comeando na stima nota

Fazendo a anlise da relao intervalar temos:

Primeira nota caracterstica: A tnica do modo, ou seja, a nota Si.

Segunda nota caracterstica: A tera da escala, a nota R que fica 1 tom e meio acima da tnica (tera
menor), definindo o Lcrio como uma escala menor.
As demais notas caractersticas: So as notas que deixam claro que estamos usando a escala diatnica
de D, ento por comparao temos:
G maior: G A B C D E F#
D maior: D E F# G A B C#
Enfatizar a nota F descarta a escala de G maior (que tem F#), e enfatizar a nota C descarta a escala de D
maior (que tem C#).

Observe na tabela abaixo as notas caractersticas de cada um dos modos:

Modo
Jnico
Drico
Frgio
Ldio
Mixoldio
Aelio
Lcrio

Escala
Utilizada
C maior
C maior
C maior
C maior
C maior
C maior
C maior

Tnica do
Modo
C
D
E
F
G
A
B

Notas Enfatizadas
Tera do
Notas que definem
Modo
a escala
E
FeB
F
EeB
G
CeF
A
EeB
B
CeF
C
FeB
D
CeF

Como conseguir a sonoridade de cada modo grego? Basta mudar a forma de tocar a escala diatnica
enfatizando as notas caractersticas necessrias para cada inteno modal.
Observe a escala de C maior (diatnica): C D E F G A B
Existem pelo menos 7 maneiras diferentes de tocar a escala acima, cada uma ter uma sonoridade
particular a qual damos o nome grego respectivo.
Jnico Quer dizer tocar a escala de C maior enfatizando as notas C, E, F e B da escala. O primeiro
acorde da base ter que ter a tnica C e tudo gira em torno dessa tnica.
Drico Quer dizer tocar a escala de C maior enfatizando as notas D, E, F e B da escala. O primeiro
acorde da base ter que ter a tnica D e tudo gira em torno dessa tnica.
Frgio Quer dizer tocar a escala de C maior enfatizando as notas E, F, G e C da escala. O primeiro
acorde da base ter que ter a tnica E e tudo gira em torno dessa tnica.
Ldio Quer dizer tocar a escala de C maior enfatizando as notas F, A, B e E da escala. O primeiro acorde
da base ter que ter a tnica F e tudo gira em torno dessa tnica.
Mixoldio Quer dizer tocar a escala de C maior enfatizando as notas G, B, C e F da escala. O primeiro
acorde da base ter que ter a tnica G e tudo gira em torno dessa tnica.
Aelio Quer dizer tocar a escala de C maior enfatizando as notas A, B, C e F da escala. O primeiro
acorde da base ter que ter a tnica A e tudo gira em torno dessa tnica.
Lcrio Quer dizer tocar a escala de C maior enfatizando as notas B, C, D e F da escala. O primeiro
acorde da base ter que ter a tnica B e tudo gira em torno dessa tnica.

Abaixo a tabela comparando as notas caractesticas de cada modo:

Modo
Jnico
C
Drico
C
Frgio
C
Ldio
C
Mixoldio
C
Aelio
C
Lcrio
C
Nota Enfatizada

D
D
D
D
D
D
D

E
E
E
E
E
E
E

Notas Caractersticas
Escala de C maior
F
F
F
F
F
F
F

G
G
G
G
G
G
G

A
A
A
A
A
A
A

B
B
B
B
B
B
B

Para qualquer outra escala maior mantemos os mesmos graus para cada nota caracterstica:
Jnico Ser a escala maior enfatizando as notas 1, 3, 4 e 7 tendo como tnica a nota 1.
Drico Ser a escala maior enfatizando as notas 2, 3, 4 e 7 tendo como tnica a nota 2.
Frgio Ser a escala maior enfatizando as notas 1, 3, 4 e 5 tendo como tnica a nota 3.
Ldio Ser a escala maior enfatizando as notas 3, 4, 6 e 7 tendo como tnica a nota 4.
Mixoldio Ser a escala maior enfatizando as notas 1, 4, 5 e 7 tendo como tnica a nota 5.
Aelio Ser a escala maior enfatizando as notas 1, 4, 6 e 7 tendo como tnica a nota 6.
Lcrio Ser a escala maior enfatizando as notas 1, 2, 4 e 7 tendo como tnica a nota 7.

Exemplo: Quais os modos da escala de A maior e suas notas caractersticas?

Escala de A maior A B C# D E F# G#
Jnico Ser a escala maior enfatizando as notas 1, 3, 4 e 7 tendo como tnica a nota 1.
Ento tocaremos a escala de A maior enfatizando as notas A, C#, D e G#. A tnica do modo ser a nota 1,
ou seja, a nota A. Esse modo ser chamado de A Jnico, pois a nota A a tnica.

Drico Ser a escala maior enfatizando as notas 2, 3, 4 e 7 tendo como tnica a nota 2.
Ento tocaremos a escala de A maior enfatizando as notas B, C#, D e G#. A tnica do modo ser a nota 2,
ou seja, a nota B. Esse modo ser chamado de B Drico, pois a nota B a tnica.

Frgio Ser a escala maior enfatizando as notas 1, 3, 4 e 5 tendo como tnica a nota 3.
Ento tocaremos a escala de A maior enfatizando as notas A, C#, D e E. A tnica do modo ser a nota 3,
ou seja, a nota C#. Esse modo ser chamado de C# Frgio, pois a nota C# a tnica.

Ldio Ser a escala maior enfatizando as notas 3, 4, 6 e 7 tendo como tnica a nota 4.
Ento tocaremos a escala de A maior enfatizando as notas C#, D, F# e G#. A tnica do modo ser a nota
4, ou seja, a nota D. Esse modo ser chamado de D Ldio, pois a nota D a tnica.

Mixoldio Ser a escala maior enfatizando as notas 1, 4, 5 e 7 tendo como tnica a nota 5.
Ento tocaremos a escala de A maior enfatizando as notas A, D, E e G#. A tnica do modo ser a nota 5,
ou seja, a nota E. Esse modo ser chamado de E Mixoldio, pois a nota E a tnica.

Aelio Ser a escala maior enfatizando as notas 1, 4, 6 e 7 tendo como tnica a nota 6.
Ento tocaremos a escala de A maior enfatizando as notas A, D, F# e G#. A tnica do modo ser a nota 6,
ou seja, a nota F#. Esse modo ser chamado de F# Aelio, pois a nota F# a tnica.

Lcrio Ser a escala maior enfatizando as notas 1, 2, 4 e 7 tendo como tnica a nota 7.
Ento tocaremos a escala de A maior enfatizando as notas A, B, D e G#. A tnica do modo ser a nota 7,
ou seja, a nota G#. Esse modo ser chamado de G# Lcrio, pois a nota G# a tnica.

Podemos afirmar que as escalas de:

A Jnico = B Drico = C# Frgio = D Ldio = E Mixoldio = F# Aelio = G# Lcrio
Todas possuem as mesmas notas. O que muda a forma de tocar a escala, em cada modo temos uma
tnica diferente e enfatizamos notas diferentes.
Abaixo as equivalncias para todas as escalas maiores:

Escala Maior
C Maior
G Maior
D Maior
A Maior
E Maior
B Maior
F# Maior
C# Maior
F Maior
Bb Maior
Eb Maior
Ab Maior
Db Maior
Gb Maior
Cb Maior

Jnico
C
G
D
A
E
B
F#
C#
F
Bb
Eb
Ab
Db
Gb
Cb

Equivalncia de notas de cada Modo Grego

Drico
Frgio
Ldio
Mixoldio
Aelio
D
E
F
G
A
A
B
C
D
E
E
F#
G
A
B
B
C#
D
E
F#
F#
G#
A
B
C#
C#
D#
E
F#
G#
G#
A#
B
C#
D#
D#
E#
F#
G#
A#
G
A
Bb
C
D
C
D
Eb
F
G
F
G
Ab
Bb
C
Bb
C
Db
Eb
F
Eb
F
Gb
Ab
Bb
Ab
Bb
Cb
Db
Eb
Db
Eb
Fb
Gb
Ab

Enfatizando uma nota: Existem vrias formas de enfatizar uma nota, vou citar algumas:

Comeando pela nota.

Terminando na nota.
Colocando a nota como mais aguda de uma frase.
Colocando a nota como mais grave de uma frase.
Colocando a nota nos tempos fortes.
Tocando a nota mais vezes.
Tocando a nota com mais volume.
Usar a nota como pedal (sempre voltando para ela).
Fazendo ela soar mais tempo que as outras.

Essa semana farei a anlise de cada um dos Riffs publicados na semana passada no Twitter.

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Sesso de perguntas do meu site.
Ou envie um email para denisguitar@gmail.com

No esquea de visitar o meu site: www.deniswarren.com

Lcrio
B
F#
C#
G#
D#
A#
E#
B#
E
A
D
G
C
F
Bb