You are on page 1of 120

PONTIFICIA UNIVERSIDAD CATLICA DEL PER

FACULTAD DE LETRAS Y CIENCIAS HUMANAS

LITERATURA CONTEMPORNEA
ESPAOLA
SELECCIN DE TEXTOS

JORGE WIESSE REBAGLIATI

LIMA, 2014

Presentacin
Los textos que se ofrecen juntos en esta publicacin constituyen la armazn del curso de
Literatura Espaola Contempornea de la Facultad de Letras y Ciencias Humanas de la Pontificia
Universidad Catlica del Per. No pretenden ms que centrar en el manejo directo de poticas y de
poemas la reflexin que exige una asignatura de esta naturaleza. Es evidente que no debe asignrseles
ningn valor antolgico, aunque muchos bien podran tenerlo. Slo se consignan las referencias
bibliogrficas indispensables.
J.W.R.
Lima, marzo de 1997

Se ha agregado una seccin de poesa espaola actual. Aparte de esa inclusin, no se han hecho
mayores modificaciones.
Lima, julio de 2005

Se han agregado poemas de Juan Ramn Jimnez, Pedro Salinas, Federico Garca Lorca y
Miguel Hernndez. Salvo estas inclusiones, el texto es el mismo del publicado en 2005.
Lima, agosto de 2006

LO MODERNO Y LA MODERNIDAD
1.1

E. A. Poe, A Philosophy of Composition (Mtodo de composicin)


[...]

En cuanto a m, no comparto la repugnancia de que acabo de hablar, ni encuentro la


menor dificultad en recordar la marcha progresiva de todas mis composiciones. Puesto que el
inters de este anlisis o reconstruccin, que se ha considerado como un desidertum en
literatura, es enteramente independiente de cualquier supuesto ideal en lo analizado, no se me
podr censurar que falte a las conveniencias si revelo aqu el modus operandi con que logr
construir una de mis obras. Escojo para ello El cuervo debido a que es la ms conocida de
todas. Consiste mi propsito en demostrar que ningn punto de la composicin puede atribuirse
a la intuicin ni al azar; y que aqulla avanz hacia su terminacin, paso a paso, con la misma
exactitud y la lgica rigurosa propias de un problema matemtico.
[...]
Una vez determinados as, la dimensin, el terreno y el tono de mi trabajo, me dediqu
a la busca de alguna curiosidad artstica e incitante, que pudiera actuar como clave en la
construccin del poema: de algn eje sobre el que toda la mquina hubiera de girar, empleando
para ello el sistema de introduccin ordinaria. Reflexionando detenidamente sobre todos los
efectos de arte conocidos o, ms propiamente, sobre todos los medios de efecto entendiendo
este trmino en su sentido escnico, no poda escaprseme que ninguno haba sido empleado
con tanta frecuencia como el estribillo. La universalidad de ste bastaba para convencerme
acerca de su intrnseco valor, evitndome la necesidad de someterlo a un anlisis. En cualquier
caso, yo no lo consideraba sino en cuanto susceptible de perfeccionamiento; y pronto advert
que se encontraba an en un estado primitivo. Tal como habitualmente se emplea, el estribillo
no slo queda limitado a las composiciones lricas, sino que la fuerza de la impresin que debe
causar depende del vigor de la monotona en el sonido y en la idea. Solamente se logra el placer
mediante la sensacin de identidad o de repeticin. Entonces yo resolv variar el efecto, con el
fin de acrecentarlo, permaneciendo en general fiel a la monotona del sonido, pero alterando
continuamente el de la idea: es decir, me propuse causar una serie continua de efectos nuevos
con una serie de variadas aplicaciones del estribillo, dejando que ste fuese casi siempre
parecido.
Habiendo ya fijado estos puntos, me preocup por la naturaleza de mi estribillo: puesto
que su aplicacin tena que ser variada con frecuencia, era evidente que el estribillo en cuestin
haba de ser breve, pues hubiera sido una dificultad insuperable variar frecuentemente las
aplicaciones de una frase un poco extensa. Por supuesto, la facilidad de la variacin estara
proporcionada a la brevedad de la frase. Ello me condujo seguidamente a adoptar como
estribillo ideal una nica palabra.
Entonces me absorbi la cuestin sobre el carcter de aquella palabra. Habiendo
decidido que habra un estribillo, la divisin del poema en estancias resultaba un corolario
necesario, pues el estribillo constituye la conclusin de cada estrofa. No admita duda para
m que semejante conclusin o trmino, para poseer fuerza, deba ser necesariamente sonora
y susceptible de un nfasis prolongado. Aquellas consideraciones me condujeron
inevitablemente a la o larga, que es la vocal ms sonora, asociada a la r, porque sta es la
consonante ms vigorosa.
3

Ya tena bien determinado el sonido del estribillo. A continuacin era preciso elegir una
palabra que lo contuviese y, al propio tiempo, estuviese en el acuerdo ms armonioso posible
con la melancola que yo haba adoptado como tono general del poema. En una bsqueda
semejante, hubiera sido imposible no dar con la palabra nevermore (= 'nunca ms'). En
realidad, fue la primera que se me ocurri.
El desidertum siguiente fue ste: cul ser el pretexto til para emplear
continuamente la palabra nevermore? Al advertir la dificultad que se me planteaba para hallar
una razn vlida de esa repeticin continua, no dej de observar que surga tan slo de que
dicha palabra, repetida tan cerca y montonamente, haba de ser proferida por un ser humano:
en resumen, la dificultad consista en conciliar la monotona aludida con el ejercicio de la razn
en la criatura llamada a repetir la palabra. Surgi entonces la posibilidad de una criatura no
razonable y, sin embargo, dotada de palabra: como es lgico, en lo primero en que pens fue en
un loro; sin embargo, ste fue reemplazado al punto por un cuervo, que tambin est dotado de
palabra y adems resulta infinitamente ms acorde con el tono deseado en el poema.
As pues, haba llegado por fin a la concepcin de un cuervo. El cuervo, ave de mal
agero!, repitiendo obstinadamente la palabra nevermore al final de cada estancia en un poema
de tono melanclico y una extensin de unos cien versos aproximadamente. Entonces, sin
perder de vista el superlativo o la perfeccin en todos los puntos, me pregunt: Entre todos los
temas melanclicos, cul lo es ms, segn lo entiende universalmente la humanidad? Respuesta
inevitable: la muerte! Y cundo ese asunto, el ms triste de todos, resulta ser tambin el ms
potico? Segn lo ya explicado con bastante amplitud, la respuesta puede colegirse fcilmente:
cuando se ale ntimamente con la belleza. Luego, la muerte de una mujer hermosa es, sin
disputa de ninguna clase, el tema ms potico del mundo, y queda igualmente fuera de duda
que la boca ms apta para desarrollar el tema es precisamente la del amante privado de su
tesoro.
[...]
Pero en los temas manejados de esta manera, por mucha que sea la habilidad del artista
y mucho el lujo de incidentes con que se adornen, siempre quedan cierta rudeza y cierta
desnudez que daan la mirada de la persona sensible. Dos elementos se exigen eternamente:
por una parte, cierta suma de complejidad o, dicho con mayor propiedad, de combinacin; por
otra, cierta cantidad de espritu sugestivo, algo as como una vena subterrnea de pensamiento,
invisible e indefinida. Esta ltima cualidad es la que confiere a la obra de arte el aire opulento
que a menudo cometemos la estupidez de confundir con el ideal. Lo que transmuta en prosa -y
prosa de la ms baja estofa- la pretendida poesa de los que se denominan trascendentalistas es
justamente el exceso en la expresin del sentido que slo debe quedar insinuado, la mana de
convertir la corriente subterrnea de una obra en la otra corriente, visible en la superficie.
Convencido de ello, aad las dos estancias que concluyen el poema, porque la calidad
sugestiva haba de penetrar en toda la narracin antecedente. La corriente subterrnea del
pensamiento se muestra, por vez primera, en estos versos:
Arranca tu pico de mi corazn y precipita tu espectro lejos de mi puerta. El
cuervo dijo: Nunca ms! = Nevermore!
Quiero subrayar que la expresin "de mi corazn" encierra la primera expresin
metafrica del poema. Estas palabras, con la correspondiente respuesta, "Nunca ms!" (o
4

"Jams!"), disponen al espritu a buscar un sentido moral en toda la narracin que se ha


desarrollado anteriormente. Entonces el lector comienza a considerar el cuervo como un ser
emblemtico. Pero slo en el ltimo verso de la ltima estancia puede verse con nitidez la
intencin de hacer del cuervo el smbolo del recuerdo fnebre y eterno.

1.2

Fray Luis de Len, Oda X (A Felipe Ruiz)

10

15

20

25

30

35

40

Cundo ser que pueda,


libre de esta prisin, volar al cielo,
Felipe, y en la rueda
que huye ms del suelo,
contemplar la verdad pura, sin velo?
All, a mi vida junto,
en luz resplandeciente convertido,
ver, distinto y junto,
lo que es y lo que ha sido,
y su principio propio y ascondido.
Entonces ver cmo
el divino poder ech el cimiento
tan a nivel y plomo,
do estable, eterno asiento
posee el pesadsimo elemento.
Ver las inmortales
columnas do la tierra est fundada,
los lindes y seales
con que a la mar airada
la Providencia tiene aprisionada;
por qu tiembla la tierra,
por qu las hondas mares se embravecen,
d sale a mover guerra
el cierzo, y por qu crecen
las aguas del Oceno y descrecen;
de d manan las fuentes;
quin ceba y quin bastece de los ros
las perpetuas corrientes;
de los helados fros
ver las causas, y de los estos;
las soberanas aguas
del aire en la regin quin las sostiene;
de los rayos las fraguas,
d los tesoros tiene
de nieve Dios, y el trueno dnde viene.
No ves, cuando acontece
turbarse el aire todo en el verano?
El da se ennegrece,
sopla el gallego insano,
y sube hasta el cielo el polvo vano;
y entre las nubes mueve
su carro Dios, ligero y reluciente;
5

45

50

55

60

65

70

1.3.

horrible son conmueve,


relumbra fuego ardiente,
treme la tierra, humllase la gente;
la lluvia baa el techo,
envan largos ros los collados;
su trabajo deshecho,
los campos anegados,
miran los labradores espantados.
Y de all levantado
ver los movimientos celestiales,
ans el arrebatado
como los naturales,
las causas de los hados, las seales.
Quin rige las estrellas
ver, y quin las enciende con hermosas
y eficaces centellas;
por qu estn las dos Osas
de baarse en el mar siempre medrosas.
Ver este fuego eterno,
fuente de vida y luz, d se mantiente;
y por qu en el invierno
tan presuroso viene,
por qu en las noches largas se detiene.
Ver sin movimiento
en la ms alta esfera las moradas
del gozo y del contento,
de oro y luz labradas,
de espritus dichosos habitadas.

Charles Baudelaire, Elevation (En: Les fleurs du mal)


ELEVATION
Au-dessus des tangs, au-dessus des valles,
Des montagnes, des bois, des nuages, des mers,
Par del le soleil, par del les thers,
Par del les confins des spheres toils,
5

Mon esprit, tu te meus avec agilit,


Et, comme un bon nageur qui se pme dans l'onde,
Tu sillonnes gaiement l'immensit profonde
Avec une indicible et mle volupt.
Envole-toi bien loin de ces miasmes morbides,

10

Va te purifier dans l'air suprieur,


Et bois, comme une pure et divine liqueur,
Le feu clair qui remplit les espaces limpides.
6

15

20

Derrire les ennuis et les vastes chagrins


Qui chargent de leurs poids l'existence brumeuse,
Heureux celui qui peut d'une aile vigoureuse
S'lancer vers les champs lumineux et sereins;
Celui dont les pensers, comme des alouettes,
Vers les cieux le matin prennent un libre essor,
Qui plane sur la vie, et comprend sans effort
Le langage des fleurs et des choses muettes!

ELEVACIN
Por encima de valles, por encima de lagos,
de bosques y montaas, de nubes y de mares,
ms all de los soles, ms all de los teres,
ms all de los lindes de estrellas a millares,
5

como un buen nadador que se goza en el agua,


alma ma, te mueves con toda agilidad,
y alegremente surcas la inmensidad profunda,
con una indecible y viril voluptuosidad.

10

Escpate bien lejos de esos mrbidos miasmas!


Sube a purificarte al aire superior,
y el fuego claro que hinche los lmpidos espacios
bebe tal como un puro y divino licor.

15

20

Detrs de los enojos y los hondos pesares


que cargan con su peso la existencia brumosa,
feliz quien a regiones lcidas y serenas
lanzarse puede con un ala vigorosa!
Aquel cuyas ideas, cual si fueran alondras,
al cielo, de maana, arrjanse desnudas...
Que sobre el mundo vuela y entiende sin esfuerzo
la lengua de las flores y de las cosas mudas!

1.4

Charles Baudelaire, Correspondances (En: Les fleurs du mal)


CORRESPONDANCES
La Nature est un temple o de vivants piliers
Laissent parfois sortir de confuses paroles;
L'homme y passe a travers des forts de symboles
Qui l'observent avec des regards familiers.
5

10

Comme de longs chos qui de loin se confondent


Dans une tnbreuse et profonde unit,
Vaste comme la nuit et comme la clart,
Les parfums, les couleurs et les sons se rpondent.
Il est des parfums frais comme des chairs d'enfants,
Doux comme les hautbois, verts comme les prairies
-Et d'autres, corrompus, riches et triomphants,
Ayant l'expansion des choses infinies,
Comme l'ambre, le musc, le benjoin et l'encens,
Qui chantent les transports de l'esprit et des sens.

CORRESPONDENCIAS
Naturaleza es templo donde vivos pilares
dejan salir a veces tal cual palabra oscura;
entre bosques de smbolos va el hombre a la ventura,
que lo contemplan con miradas familiares.
5

10

Como ecos prolongados, desde lejos fundidos


en una tenebrosa y profunda unidad,
vasta como la noche y cual la claridad,
se responden perfumes, colores y sonidos.
As hay perfumes frescos como carnes de infantes,
verdes como praderas, dulces como el oboe,
y hay otros corrompidos, ricos y triunfantes,

de una expansin de cosas infinitas henchidos,


como el almizcle, el mbar, el incienso, el aloe,
que cantan los transportes del alma y los sentidos.

1.5

Charles Baudelaire, O Mort, vieux capitaine...! (En: Les fleurs du mal)


O mort, vieux capitaine, il est temps! Levons l'ancre!
Ce pays nous ennuie, o Mort! Appareillons!
Si le ciel et la mer sont noirs comme del l'encre,
Nos coeurs que tu connais sont remplis de rayons!
5

10

15

1.6

Verse-nous ton poison pour qu'il nous rconforte!


Nous voulons, tant ce feu nous brule le cerveau,
Plonger au fond du gouffre, Enfer ou Ciel, qu'importe?
Au fond de I'Inconnu pour trouver du nouveau!
Oh Muerte, capitana, es tiempo ya! Levemos!
Este pas nos pesa, oh Muerte! Aparejemos!
Si negros como tinta son el cielo y el mar,
t conoces nuestra alma y la ves irradiar!
Escancia tu veneno pues que nos reconforta!
Llegaremos, en tanto nos abrasa tu fuego,
al fondo del abismo, Cielo, Infierno, que importa?
Al fondo de lo Ignoto para encontrar lo nuevo!

Arthur Rimbaud, Marine (En: Illuminations)

MARINE

10

Les chars d'argent et de cuivre


Les proues d'acier et d'argent
Battent l'cume,
Soulevent les souches des ronces.
Les courants de la lande,
Et les ornieres immenses du reflux,
Filent circulairement vers l'est,
Vers les piliers de la fort,
Vers les fits de la jete,
Dont l'angle est heurt par des tourbillons de lumire.
MARINA

Los carros de plata y cobre


las proas de acero y de plata
baten la espuma,
levantan los troncos de las zarzas.
Las corrientes del erial,
y los carriles inmensos del reflujo,
se deslizan circularmente hacia el Este,
hacia los pilares del bosque,
hacia los fustes del malecn,
9

10

1.7

contra cuyo ngulo chocan torbellinos de luz.

Stephane Mallarm, Sainte (En: Posies)

SAINTE
A la fenetre reclant
Le santal vieux qui se ddore
De sa viole tincelant
Jadis avec flute ou mandore,
5

10

15

Est la Sainte ple talant


Le livre vieux qui se dplie
Du Magnificat ruisselant
Jadis selon vepre et complie:
A ce vitrage d'ostensoir
Que frole une harpe par l'Ange
Forme avec son vol du soir
Pour la dlicate phalange
Du doigt que, sans le vieux santal
Ni le vieux livre, elle balance
Sur le plumage instrumental,
Musicienne du silence.

SANTA
A la ventana que oculta
el sndalo viejo que se desdora
de su viola en otro tiempo brillante
con flauta o mandora,
5

10

est la santa plida, mostrando


el libro viejo que se abre
del Magnificat, rebosante
en otro tiempo segn vsperas y completas:
a este cristal de ostensorio
que roza un arpa por el Angel
formada con su vuelo del atardecer
para la delicada falange

del dedo que, sin el viejo sndalo


ni el viejo libro, la santa balancea
sobre el plumaje instrumental,
10

15

taedora del silencio.

G.A. BCQUER
2.1

Rimas, 39 [IV]
No digis que agotado su tesoro,
de asuntos falta, enmudeci la lira:
podr no haber poetas; pero siempre
habr poesa.
5

10

15

20

Mientras las ondas de la luz al beso


palpiten encendidas;
mientras el sol las desgarradas nubes
de fuego y oro vista;
mientras el aire en su regazo lleve
perfumes y armonas;
mientras haya en el mundo primavera,
habr poesa!
Mientras la humana ciencia no descubra
las fuentes de la vida,
y en el mar o en el cielo haya un abismo
que al clculo resista;
mientras la humanidad, siempre avanzando,
no sepa a do camina;
mientras haya un misterio para el hombre,
habr poesa!
Mientras se sienta que se re el alma,
sin que los labios ran;
mientras llore, sin que el llanto acuda
a nublar la pupila;

25

30

35

mientras el corazn y la cabeza


batallando prosigan;
mientras haya esperanzas y recuerdos,
habr poesa!
Mientras haya unos ojos que reflejen
los ojos que los miran;
mientras responda el labio suspirando
al labio que suspira;
mientras sentirse puedan en un beso
dos almas confundidas;
mientras exista una mujer hermosa,
habr poesa!
11

2.2

Cartas literarias a una mujer, carta I

En una ocasin me preguntaste: Qu es la poesa?


Te acuerdas? No s a qu propsito haba yo hablado algunos momentos antes de mi pasin por ella.
Qu es la poesa? me dijiste; y yo, que no soy muy fuerte en esto de las definiciones, te
respond titubeando: la poesa es... es... y sin concluir la frase buscaba intilmente en mi memoria un
trmino de comparacin, que no acertaba a encontrar.
T habas adelantado un poco la cabeza para escuchar mejor mis palabras; los negros rizos de
tus cabellos, esos cabellos que tan bien sabes dejar a su antojo sombrear tu frente con un abandono tan
artstico, pendan de tu sien y bajaban rozando tu mejilla hasta descansar en tu seno; en tus pupilas,
hmedas y azules como el cielo de la noche, brillaba un punto de luz, y tus labios se entreabran
ligeramente al impulso de una respiracin perfumada y suave.
Mis ojos que, a efecto sin duda de la turbacin que esperimentaba (sic), haban errado un
instante sin fijarse en ningn sitio, se volvieron entonces instintivamente hacia los tuyos y esclam (sic)
al fin: la poesa... la poesa eres t!
[...]
La poesa eres t, te he dicho, porque la poesa es el sentimiento y el sentimiento es la
mujer.
[...]
El genio verdadero tiene algunos atributos estraordinarios (sic) que Balzac llama femeninos y
que efectivamente lo son.
[...]

2.3

Rimas, 21 [XXI]
"Qu es poesa?", dices mientras clavas
en mi pupila tu pupila azul.
"Qu es poesa?" Y t me lo preguntas?
Poesa...eres t.

2.4

Introduccin sinfnica

Por los tenebrosos rincones de mi cerebro acurrucados y desnudos duermen los extravagantes hijos de
mi fantasa esperando en silencio que el Arte los vista de la palabra para poderse presentar decentes en
la escena del mundo.
Fecunda, como el lecho de amor de la Miseria y parecida a esos padres que engendran ms hijos de los
que pueden alimentar, mi Musa concibe y pare en el misterioso santuario de la cabeza, poblndola de
creaciones sin nmero a las cuales ni mi actividad ni todos los aos que me restan de vida seran
suficientes a dar forma. Y aqu dentro, desnudos y deformes, revueltos y barajados en indescriptible
confusin, los siento a veces agitarse y vivir con una vida oscura y extraa, semejante a la de esas
12

miradas de grmenes que hierven y se estremecen en una eterna incubacin dentro de las entraas de
la tierra, sin encontrar fuerzas bastantes para salir a la superficie y convertirse al beso del sol en flores y
frutos.
Conmigo van, destinados a morir conmigo, sin que de ellos quede otro rastro que el que deja un
sueo de la media noche que a la maana no puede recordarse. En algunas ocasiones, y ante esta idea
terrible, se subleva en ellos el instinto de la vida y agitndose en terrible, aunque silencioso tumulto
buscan en tropel por dnde salir a la luz, de las tinieblas en que viven. Pero ay! que entre el mundo de
la idea y el de la forma existe un abismo que slo puede salvar la palabra, y la palabra tmida y
perezosa se niega a secundar sus esfuerzos! Mudos, sombros e impotentes, despus de la intil lucha
vuelven a caer en su antiguo marasmo.
Tal caen inertes en los surcos de las sendas, si cesa el viento, las hojas amarillas que levant el
remolino.
Estas sediciones de los rebeldes hijos de la imaginacin explican algunas de mis fiebres: ellas son
la causa desconocida para la ciencia de mis exaltaciones y mis abatimientos. Y as, aunque mal,
vengo viviendo hasta aqu: paseando por entre la indiferente multitud esta silenciosa tempestad de
mi cabeza. As vengo viviendo; pero todas las cosas tienen un trmino y a stas hay que ponerles
punto.
El Insomnio y la Fantasa siguen y siguen procreando en monstruoso maridaje. Sus creaciones
apretadas ya, como las raquticas plantas de un vivero, pugnan por dilatar su fantstica existencia
disputndose los tomos de la memoria como el escaso jugo de una tierra estril. Necesario es abrir
paso a las aguas profundas, que acabarn por romper el dique, diariamente aumentadas por un
manantial vivo.
Andad, pues; andad y vivid con la nica vida que puedo daros! Mi inteligencia os nutrir lo
suficiente para que seis palpables. Os vestir, aunque sea de harapos, lo bastante para que no
avergence vuestra desnudez. Yo quisiera forjar para cada uno de vosotros una maravillosa estofa
tejida de frases exquisitas en la que os pudierais envolver con orgullo como en un manto de prpura.
Yo quisiera poder cincelar la forma que ha de conteneros como se cincela el vaso de oro que ha de
guardar un preciado perfume. Mas es imposible!
No obstante, necesito descansar: necesito, del mismo modo que se sangra el cuerpo por cuyas
hinchadas venas se precipita la sangre con pletrico empuje, desahogar el cerebro insuficiente a
contener tantos absurdos.
Quedad pues consignados aqu, como la estela nebulosa que seala el paso de un desconocido
cometa: como los tomos dispersos de un mundo en embrin que aventa por el aire la muerte antes que
su creador haya podido pronunciar el fiat lux que separa la claridad de las sombras. No quiero que en
mis noches sin sueo volvis a pasar por delante de mis ojos en extravagante procesin pidindome
con gestos y contorsiones que os saque a la vida de la realidad del limbo en que vivs semejantes a
fantasmas sin consistencia. No quiero que al romperse esta arpa vieja y cascada ya, se pierdan a la vez
que el instrumento las ignoradas notas que contena. Deseo ocuparme un poco del mundo que me
rodea pudiendo, una vez vaco, apartar los ojos de este otro mundo que llevo dentro de la cabeza. El
sentido comn que es la barrera de los sueos comienza a flaquear y las gentes de diversos campos se
mezclan y confunden. Me cuesta trabajo saber qu cosas he soado y cules me han sucedido: mis
afectos se reparten entre fantasmas de la imaginacin y personajes reales; mi memoria clasifica
revueltos nombres y fechas de mujeres y das que han muerto o han pasado con los de das y mujeres
que no han existido sino en mi mente. Preciso es acabar arrojndoos de la cabeza de una vez para
siempre.
Si morir es dormir, quiero dormir en paz en la noche de la muerte sin que vengis a ser mi pesadilla
maldicindome por haberos condenado a la nada antes de haber nacido. Id pues al mundo a cuyo
contacto fusteis engendrados y quedad en l como el eco que encontraron en un alma que pas por la
tierra, sus alegras y sus dolores, sus esperanzas y sus luchas.
13

Tal vez muy pronto tendr que hacer la maleta para el gran viaje: de una hora a otra puede desligarse
el espritu de la materia para remontarse a regiones ms puras: No quiero cuando esto suceda llevar
conmigo como el abigarrado equipaje de un saltimbanqui el tesoro de oropeles y guiapos que ha ido
acumulando la fantasa en los desvanes del cerebro.

2.5

Rimas, 42 [III]
Sacudimiento extrao
que agita las ideas,
como huracn que empuja
las olas en tropel;
5

10

15

20

murmullo que en el alma


se eleva y va creciendo,
como volcn que sordo
anuncia que va a arder;
deformes siletas
de seres imposibles;
paisajes que aparecen
como al travs de un tul;
colores que fundindose
remedan en el aire
los tomos del Iris,
que nadan en la luz;
ideas sin palabras
palabras sin sentido;
cadencias que no tienen
ni ritmo ni comps;
memorias y deseos
de cosas que no existen;
accesos de alegra,
impulsos de llorar;

25

30

actividad nerviosa
que no halla en qu emplearse;
sin rienda que le gue
caballo volador;

locura que el espritu


exalta y desfallece;
embriaguez divina
del genio creador...
14

Tal es la inspiracin!

35

40

45

Gigante voz que el caos


ordena en el cerebro,
y entre las sombras hace
la luz aparecer;
brillante rienda de oro
que poderosa enfrena
de la exaltada mente
el volador corcel;
hilo de luz que en haces
los pensamientos ata;
sol que las nubes rompe
y toca en el cenit;
inteligente mano,
que en un collar de perlas
consigue las indciles
palabras reunir;

50

55

60

65

armonoso ritmo
que con cadencia y nmero
las fugitivas notas
encierra en el comps;
cincel que el bloque muerde
la estatua modelando,
y la belleza plstica
aade a la ideal;
atmsfera en que giran
con orden las ideas,
cual tomos que agrupa
recndita atraccin;
raudal en cuyas ondas
su sed la fiebre apaga;
oasis que al espritu
devuelve su vigor...
Tal es nuestra razn!

70

Con ambas siempre en lucha


y de ambas vencedor,
tan slo al genio es dado
a un yugo atar las dos.
15

2.6

Cartas literarias a una mujer, carta II


[...]

Si hemos de dar crdito a los que de ella participan, es una verdad tan innegable que se puede
elevar a la categora de axioma, el que nunca se vierte la idea con tanta vida y precisin, como en el
momento en que sta se levanta semejante a un gas desprendido, y enardece la fantasa y hace vibrar
todas las fibras sensibles, cual si las tocase una chispa elctrica.
Yo no niego que suceda as. Yo no niego nada, pero por lo que a m toca, puedo asegurarte que
cuando siento no escribo. Guardo, s, en mi cerebro escritas, como en un libro misterioso, las
impresiones que han dejado en l su huella al pasar; estas ligeras y ardientes hijas de la sensacin,
duermen all agrupadas en el fondo de mi memoria, hasta el instante en que, puro, tranquilo, sereno, y
revestido, por decirlo as, de un poder sobrenatural, mi espritu las evoca, y tienden sus alas
transparentes que bullen con un zumbido estrao (sic), y cruzan otra vez a mis ojos como en una visin
luminosa y magnfica.
Entonces no siento ya con los nervios que se agitan, con el pecho que se oprime, con la parte
orgnica y material que se conmueve al rudo choque de las sensaciones producidas por la pasin y los
afectos; siento, s, pero de una manera que puede llamarse artificial; escribo, como el que copia de una
pgina ya escrita; dibujo, como el pintor que reproduce el paisaje que se dilata ante sus ojos y se pierde
entre la bruma de los horizontes.
Todo el mundo siente.
Slo a algunos seres les es dado el guardar, como un tesoro, la memoria viva de lo que han
sentido.
Yo creo que estos son los poetas. Es ms, creo que nicamente por esto lo son.
[...]

Si t supieras cmo las ideas ms grandes se empequeecen al encerrarse en el crculo de


hierro de la palabra; si t supieras qu difanas, qu ligeras, qu impalpables son las gasas de oro que
flotan en la imaginacin, al envolver esas misteriosas figuras que crea, y de las que slo acertamos a
reproducir el descarnado esqueleto; si t supieras cun imperceptible es el hilo de luz que ata entre s
los pensamientos ms absurdos, que nadan en su caos; si t supieras..., pero qu digo? t lo sabes, t
debes saberlo.
No has soado nunca?
Al despertar te ha sido alguna vez posible referir con toda su inesplicable (sic) vaguedad y
poesa lo que has soado?
El espritu tiene una manera de sentir y comprender especial, misteriosa, porque l es un
arcano; inmensa, porque l es infinito; divina, porque su esencia es santa.
Cmo la palabra, cmo un idioma grosero y mezquino, insuficiente a veces para espresar (sic)
las necesidades de la materia, podr servir de digno intrprete entre dos almas?
Imposible.
[...]

2.7

Rimas, 11 [ I ]

Yo s un himno gigante y extrao


16

que anuncia en la noche del alma una aurora,


y estas pginas son de ese himno
cadencias que el aire dilata en las sombras.
5

Yo quisiera escribirle, del hombre


domando el rebelde, mezquino idoma,
con palabras que fuesen a un tiempo
suspiros y risas, colores y notas.
Pero en vano es luchar; que no hay cifra
capaz de encerrarle, y apenas, oh hermosa!,
si, teniendo en mis manos las tuyas,
podra al odo, contrtelo a solas.

10

2.8

Rimas, 70 [XIV]
Te vi un punto, y flotando ante mis ojos
la imagen de tus ojos se qued,
como la mancha oscura orlada en fuego
que flota y ciega si se mira al sol.
5

10

15

Adonde quiera que la vista clavo


torno a ver tus pupilas llamear
mas no te encuentro a ti; que es tu mirada,
unos ojos, los tuyos; nada ms.
De mi alcoba en el ngulo los miro
desasidos, fantsticos lucir:
cuando duermo los siento que se ciernen
de par en par abiertos sobre m.
Yo s que hay fuegos fatuos que en la noche
llevan al caminante a perecer:
yo me siento arrastrado por tus ojos,
pero a donde me arrastran no lo s.

17

Rimas, 25 [VIII]

2.9

10

15

20

Cuando miro el azul horizonte


perderse a lo lejos,
al travs de una gasa de polvo
dorado e inquieto;
me parece posible arrancarme
del msero suelo
y flotar con la niebla dorada
en tomos leves
cual ella deshecho!
Cuando miro de noche en el fondo
oscuro del cielo
las estrellas temblar como ardientes
pupilas de fuego;
me parece posible a do brillan
subir en un vuelo
y anegarme en su luz, y con ellas
en lumbre encendido
fundirme en un beso.
En el mar de la duda en que bogo
ni an s lo que creo;
sin embargo estas ansias me dicen
que yo llevo algo
divino aqu dentro.

MODERNISMO Y 98
3.1

Rubn Daro, Al rey Oscar


Le roi de Sude et de Norvge, aprs avoir
visit Saint-Jean-de-Luz, s'est rendu Hendaye et Fonterrabie. En arrivant sur le sol
espagnol, il a cri: Vive l'Espagne!
(Le Figaro, mars 1899)

10

As, Sire, en el aire de la Francia nos llega


la paloma de plata de Suecia y de Noruega,
que trae en vez de olivo una rosa de fuego.
Un bcaro latino, un noble vaso griego
recibir el regalo del pas de la nieve.
Que a los reinos boreales el patrio viento lleve
otra rosa de sangre y de luz espaolas;
pues sobre la sublime hermandad de las olas,
al brotar tu palabra, un saludo le enva
al sol de media noche el sol de Medioda!
18

15

20

25

30

35

40

45

Si Segismundo siente pesar, Hamlet se inquieta.


El Norte ama las palmas; y se junta el poeta
del fiord con el del carmen, porque el mismo oriflama
es de azur. Su divina cornucopia derrama
sobre el polo y el trpico, la Paz; y el orbe gira
en un ritmo uniforme por una propia lira:
el Amor. All surge Sigurd que al Cid se ana,
cerca de Dulcinea brilla el rayo de luna,
y la musa de Bcquer del ensueo es esclava
bajo un celeste palio de luz escandinava.
Sire de ojos azules, gracias: por los laureles
de cien bravos vestidos de honor; por los claveles
de la tierra andaluza y la Alhambra del moro;
por la sangre solar de una raza de oro;
por la armadura antigua y el yelmo de la gesta;
por las lanzas que fueron una vasta floresta
de gloria y que pasaron Pirineos y Andes;
por Lepanto y Otumba; por el Per, por Flandes;
por Isabel que cree, por Cristbal que suea
y Velsquez que pinta y Corts que domea;
por el pas sagrado en que Herakles afianza
sus macizas columnas de fuerza y esperanza,
mientras Pan trae el ritmo con la egregia siringa
que no hay trueno que apague ni tempestad que extinga;
por el len simblico y la Cruz, gracias, Sire.
Mientras el mundo aliente, mientras la esfera gire,
mientras la onda cordial aliente un ensueo,
mientras haya una viva pasin, un noble empeo,
un buscado imposible, una imposible hazaa,
una Amrica oculta que hallar, vivir Espaa!
Y pues tras la tormenta vienes de peregrino
real, a la morada que entristeci el destino,
la morada que viste luto sus puertas abra
al purpreo y ardiente vibrar de tu palabra;
y que sonra, oh rey Oscar, por un instante;
y tiemble en la flor urea el ms puro brillante
para quien sobre brillos de corona y de nombre,
con labios de monarca lanza un grito de hombre.

19

3.2

Miguel de Unamuno, Cristales ...


Cristales, cristales, cristales,
duras flores de tierra pura,
de tierra virgen, sin verdura
de plantas y sin animales.
5

10

Tinieblas cuajadas de roca,


la luz del abismo os baa
y abrs transparentes la entraa
al beso del sol con su boca.
Cristales, cristales, sin vida,
sobre ella, bajo ella inmortales.
Cristales, cristales, cristales;
la luz en tinieblas se anida.

ANTONIO MACHADO
4.1

Prlogo a Soledades. Galeras. Otros poemas (1917)

Las composiciones de este primer libro, publicado en enero de 1903, fueron escritas entre 1899
y 1902. Por aquellos aos, Rubn Daro, combatido hasta el escarnio por la crtica al uso, era el dolo
de una selecta minora. Yo tambin admiraba al autor de Prosas profanas, el maestro incomparable de
la forma y de la sensacin, que ms tarde nos revel la hondura de su alma en Cantos de vida y
esperanza. Pero yo pretend y reparad en que no me jacto de xitos sino de propsitos seguir
camino bien distinto. Pensaba yo que el elemento potico no era la palabra por su valor fnico, ni el
color, ni la lnea, ni un complejo de sensaciones, sino una honda palpitacin del espritu; lo que pone el
alma, si es que algo pone, o lo que dice, si es que algo dice, con voz propia, en respuesta animada al
contacto del mundo. Y aun pensaba que el hombre puede sorprender algunas palabras de un ntimo
monlogo, distinguiendo la voz viva de los ecos inertes; que puede tambin, mirando hacia dentro,
vislumbrar las ideas cordiales, los universales del sentimiento. No fue mi libro la realizacin
sistemtica de este propsito; mas tal era mi esttica de entonces.
Esta obra fue refundida en 1907, con adicin de nuevas composiciones que no aadan nada
sustancial a las primeras, en Soledades. Galeras. Otros poemas. Ambos volmenes constituyen en
realidad un solo libro.

4.2

Soledades, XI
Yo voy soando caminos
de la tarde. Las colinas
doradas, los verdes pinos,
las polvorientas encinas!...
Adnde el camino ir?
Yo voy cantando viajero
a lo largo del sendero...
La tarde cayendo est.
20

10

15

20

4.3

"En el corazn tena


"la espina de una pasin;
"logr arrancrmela un da:
"ya no siento el corazn".
Y todo el campo un momento
se queda, mudo y sombro
meditando. Suena el viento
en los lamos del ro.
La tarde ms se oscurece:
y el camino que serpea
y dbilmente blanquea
se enturbia y desaparece.
Mi cantar vuelve a plair:
"Aguda espina dorada,
"quin te pudiera sentir
"en el corazn clavada".

Soledades, XXIV
El sol es un globo de fuego,
la luna es un disco morado.
Una blanca paloma se posa
en el alto ciprs centenario.

Los cuadros de mirtos parecen


de marchito velludo empolvado.
El jardn y la tarde tranquila!...
Suena el agua en la fuente de mrmol.

4.4

Soledades, VI

10

15

Fue una clara tarde, triste y soolienta


tarde de verano. La hiedra asomaba
al muro del parque, negra y polvorienta...
La fuente sonaba.
Rechin en la vieja cancela mi llave;
con agrio ruido abrise la puerta
de hierro mohoso y, al cerrarse, grave
golpe el silencio de la tarde muerta.
En el solitario parque, la sonora
copla borbollante del agua cantora
me gui a la fuente. La fuente verta
sobre el blanco mrmol su monotona.
La fuente cantaba: Te recuerda, hermano,
un sueo lejano mi canto presente?
Fue una tarde lenta del lento verano.
Respond a la fuente:
21

20

25

30

35

40

45

50

4.5

No recuerdo, hermana,
mas s que tu copla presente es lejana.
Fue esta misma tarde: mi cristal verta
como hoy sobre el mrmol su monotona.
Recuerdas, hermano?... Los mirtos talares
que ves, sombreaban los claros cantares
que escuchas. Del rubio color de la llama,
el fruto maduro penda en la rama,
lo mismo que ahora. Recuerdas, hermano? ...
Fue en esta misma tarde de verano.
No s qu me dice tu copla riente
de ensueos lejanos, hermana la fuente.
Yo s que tu claro cristal de alegra
ya supo del rbol la fruta bermeja;
yo s que es lejana la amargura ma
que suea en la tarde de verano vieja.
Yo s que tus bellos espejos cantores
copiaron antiguos delirios de amores:
ms cuntame fuente de lengua encantada.
cuntame mi alegre leyenda olvidada.
Yo no s leyendas de antigua alegra,
sino historias viejas de melancola.
Fue una clara tarde del lento verano...
T venas solo con tu pena, hermano;
tus labios besaron mi linfa serena,
y en la clara tarde dijeron tu pena.
Dijeron tu pena tus labios que ardan;
la sed que ahora tienen, entonces tenan.
Adis para siempre, la fuente sonora,
del parque dormido eterna cantora.
Adis para siempre; tu monotona,
fuente, es ms amarga que la pena ma.
Rechin en la vieja cancela mi llave;
con agrio ruido abrise la puerta
de hierro mohoso y, al cerrarse, grave
son en el silencio de la tarde muerta.

Soledades, LIV
(Los sueos malos)

Est la plaza sombra;


muere el da.
Suenan lejos las campanas.
De balcones y ventanas
se iluminan las vidrieras,
con reflejos mortecinos,
como huesos blanquecinos
y borrosas calaveras.
22

10

4.6

En toda la tarde brilla


una luz de pesadilla.
Est el sol en el ocaso.
Suena el eco de mi paso.
Eres t? Ya te esperaba...
No eras t a quien yo buscaba.

Soledades, LXI
Galeras
(Introduccin)

10

15

20

25

30

35

Leyendo un claro da
mis bien amados versos,
he visto en el profundo
espejo de mis sueos
que una verdad divina
temblando est de miedo
y es una flor que quiere
echar su aroma al viento.
El alma del poeta
se orienta hacia el misterio.
Slo el poeta puede
mirar lo que est lejos
dentro del alma, en turbio
y mago sol envuelto.
En esas galeras
sin fondo, del recuerdo,
donde las pobres gentes
colgaron cual trofeo
el traje de una fiesta
apolillado y viejo,
all el poeta sabe
el laborar eterno
mirar de las doradas
abejas de los sueos.
Poetas, con el alma
atenta al hondo cielo,
en la cruel batalla
o en el tranquilo huerto,
la nueva miel labramos
con los dolores viejos,
la veste blanca y pura
pacientemente hacemos,
y bajo el sol bruimos
el fuerte arns de hierro.
El alma que no suea,
el enemigo espejo,
proyecta nuestra imagen
23

40

con un perfil grotesco.


Sentimos una ola
de sangre, en nuestro pecho,
que pasa...y sonremos,
y a laborar volvemos.

4.7

Soledades, X

10

15

4.8

A la desierta plaza
conduce un laberinto de callejas.
A un lado, el viejo paredn sombro
de una ruinosa iglesia;
a otro lado, la tapia blanquecina
de un huerto de cipreses y palmeras,
y, frente a m, la casa,
y en la casa, la reja,
ante el cristal que levemente empaa
su figurilla plcida y risuea.
Me apartar. No quiero
llamar a tu ventana... Primavera
viene -su veste blanca
flota en el aire de la plaza muerta-;
viene a encender las rosas
rojas de tus rosales... Quiero verla...

Prlogo a Campos de Castilla (1917)

En un tercer volumen, publiqu mi segundo libro, Campos de Castilla (1912). Cinco aos en la
tierra de Soria, hoy para m sagrada all me cas; all perd a mi esposa, a quien adoraba,
orientaron mis ojos y mi corazn hacia lo esencial castellano. Ya era, adems muy otra mi ideologa.
Somos vctimas pensaba yo de un doble espejismo. Si miramos afuera y procuramos penetrar en
las cosas, nuestro mundo externo pierde en solidez, y acaba por disiprsenos cuando llegamos a creer
que no existe por s, sino por nosotros. Pero si, convencidos de la ntima realidad, miramos adentro,
entonces, todo nos parece venir de fuera, y es nuestro mundo interior, nosotros mismos, lo que se
desvanece. Qu hacer, entonces? Tejer el hilo que nos dan, soar nuestro sueo, vivir; slo as
podremos obrar el milagro de la generacin. Un hombre atento a s mismo y procurando auscultarse
ahoga la nica voz que podra escuchar: la suya; pero le aturden los ruidos extraos. Seremos, pues,
meros espectadores del mundo? Pero nuestros ojos estn cargados de razn y la razn analiza y
disuelve. Pronto veremos el teatro en ruinas, y, al cabo, nuestra sola sombra proyectada en la escena. Y
pens que la misin del poeta era inventar nuevos poemas de lo eterno humano, historias animadas
que, siendo suyas, viviesen, no obstante, por s mismas. Me pareci el romance la suprema expresin
de la poesa y quise escribir un nuevo Romancero. A este propsito responde La tierra de
Alvargonzlez. Muy lejos estaba yo de pretender resucitar el gnero en su sentido tradicional. La
confeccin de nuevos romances viejos caballerescos o moriscos no fue nunca de mi agrado, y
toda simulacin de arcasmo me parece ridcula. Cierto que yo aprend a leer en el Romancero general
que compil mi buen to don Agustn Durn; pero mis romances no emanan de las heroicas gestas,
sino del pueblo que las compuso y de la tierra donde se cantaron: mis romances miran a lo elemental
humano, al campo de Castilla y al Libro Primero de Moiss, llamado Gnesis.
24

Muchas composiciones encontraris ajenas a estos propsitos que os declaro. A una


preocupacin patritica responden muchas de ellas; otras al simple amor de la Naturaleza, que en m
supera infinitamente al del Arte. Por ltimo, algunas rimas revelan las muchas horas de mi vida
gastadas alguien dir: perdidas en meditar sobre los enigmas del hombre y del mundo.
4.9

10

15

20

25

30

35
4.10

Retrato (CC, XCVII)


Mi infancia son recuerdos de un patio de Sevilla,
y un huerto claro donde madura el limonero;
mi juventud, veinte aos en tierra de Castilla
mi historia, algunos casos que recordar no quiero.
Ni un seductor Maara, ni un Bradomn he sido
ya conocis mi torpe alio indumentario,
mas recib la flecha que me asign Cupido,
y am cuanto ellas pueden tener de hospitalario.
Hay en mis venas gotas de sangre jacobina,
pero mi verso brota de manantial sereno;
y, ms que un hombre al uso que sabe su doctrina,
soy, en el buen sentido de la palabra, bueno.
Adoro la hermosura, y en la moderna esttica
cort las viejas rosas del huerto de Ronsard;
mas no amo los afeites de la actual cosmtica,
ni soy un ave de esas del nuevo gay-trinar.
Desdeo las romanzas de los tenores huecos
y el coro de los grillos que cantan a la luna.
A distinguir me paro las voces de los ecos,
y escucho solamente, entre las voces, una.
Soy clsico o romntico? No s. Dejar quisiera
mi verso, como deja el capitn su espada:
famosa por la mano viril que la blandiera,
no por el docto oficio del forjador preciada.
Converso con el hombre que siempre va conmigo
quien habla solo espera hablar a Dios un da;
mi soliloquio es pltica con este buen amigo
que me ense el secreto de la filantropa.
Y al cabo, nada os debo: debisme cuando he escrito.
A mi trabajo acudo, con mi dinero pago
el traje que me cubre y la mansin que habito,
el pan que me alimenta y el lecho en donde yago.
Y cuando llegue el da del ltimo viaje,
y est al partir la nave que nunca ha de tornar,
me encontraris a bordo, ligero de equipaje,
casi desnudo, como los hijos de la mar.
A orillas del Duero (CC, XCVIII)
Mediaba el mes de julio. Era un hermoso da.
Yo , solo, por las quiebras del pedregal suba,
buscando los recodos de sombra, lentamente.
A trechos me paraba para enjugar mi frente
25

10

15

20

25

30

35

40

45

50

y dar algn respiro al pecho jadeante;


o bien, ahincando el paso, el cuerpo hacia adelante
y hacia la mano diestra vencido y apoyado
en un bastn, a guisa de pastoril cayado,
trepaba por los cerros que habitan las rapaces
aves de altura, hollando las hierbas montaraces
de fuerte olor -romero, tomillo, salvia, espliegoSobre los agrios campos caa un sol de fuego.
Un buitre de anchas alas con majestuoso vuelo
cruzaba solitario el puro azul del cielo.
Yo divisaba, lejos, un monte alto y agudo,
y una redonda loma cual recamado escudo,
y crdenos alcores sobre la parda tierra
harapos esparcidos de un viejo arns de guerra,
las serrezuelas calvas por donde tuerce el Duero
para formar la corva ballesta de un arquero
en torno a Soria. Soria es una barbacana,
hacia Aragn, que tiene la torre castellana.
Vea el horizonte cerrado por colinas
oscuras, coronadas de robles y de encinas;
desnudos peascales, algn humilde prado
donde el merino pace y el toro, arrodillado
sobre la hierba, rumia; las mrgenes del ro
lucir sus verdes lamos al claro sol de esto,
y, silenciosamente, lejanos pasajeros,
tan diminutos! carros, jinetes y arrieros,
cruzar el largo puente, y bajo las arcadas
de piedra ensombrecerse las aguas plateadas
del Duero.
El Duero cruza el corazn de roble
de Iberia y de Castilla.
Oh tierra triste y noble,
la de los altos llanos y yermos y roquedas,
de campos sin arados, regatos ni arboledas,
decrpitas ciudades, caminos sin mesones,
y atnitos palurdos sin danzas ni canciones
que an van, abandonando el mortecino hogar,
como tus largos ros, Castilla, hacia la mar!
Castilla miserable, ayer dominadora,
envuelta en sus andrajos desprecia cuanto ignora.
Espera, duerme o suea? La sangre derramada
recuerda, cuando tuvo la fiebre de la espada?
Todo se mueve, fluye, discurre, corre o gira;
cambian la mar y el monte y el ojo que los mira.
Pas? Sobre sus campos an el fantasma yerra
de un pueblo que pona a Dios sobre la guerra.
La madre en otro tiempo fecunda en capitanes,
madrastra es hoy apenas de humildes ganapanes.
Castilla no es aquella tan generosa un da,
cuando Myo Cid Rodrigo el de Vivar volva,
26

55

60

65

70

75

4.11

ufano de su nueva fortuna y su opulencia,


a regalar a Alfonso los huertos de Valencia;
o que, tras la aventura que acredit sus bros,
peda la conquista de los inmensos ros
indianos a la corte, la madre de soldados,
guerreros y adalides que han de tornar cargados
de plata y oro, a Espaa, en regios galeones,
para la presa cuervos, para la lid leones.
Filsofos nutridos de sopa de convento
contemplan impasibles el amplio firmamento;
y si les llega en sueos, como un rumor distante,
clamor de mercaderes de muelles de Levante,
no acudirn siquiera a preguntar: qu pasa?
Y ya la guerra ha abierto las puertas de su casa.
Castilla miserable, ayer dominadora,
envuelta en sus harapos desprecia cuanto ignora.
El sol va declinando. De la ciudad lejana
me llega un armonioso taido de campana
ya irn a su rosario las enlutadas viejas
De entre las peas salen dos lindas comadrejas;
me miran y se alejan, huyendo, y aparecen
de nuevo, tan curiosas!... Los campos se oscurecen.
Hacia el camino blanco est el mesn abierto
al campo ensombrecido y al pedregal desierto.
Amanecer de otoo (CC,CIX)
A Julio Romero de Torres

10

4.12

Una larga carretera


entre grises peascales,
y alguna humilde pradera
donde pacen negros toros. Zarzas, malezas, jarales.
Est la tierra mojada
por las gotas del roco,
y la alameda dorada,
hacia la curva del ro.
Tras los montes de violeta
quebrado el primer albor;
a la espalda la escopeta
entre sus galgos agudos, caminando un cazador.
Campos de Soria (CC, CXIII [VIII y IX])
VIII
He vuelto a ver los lamos dorados,
lamos del camino en la ribera
del Duero, entre San Polo y San Saturio,
tras las murallas viejas
27

10

15

20

de Soria barbacana
hacia Aragn, en castellana tierra.
Estos chopos del ro, que acompaan
con el sonido de sus hojas secas
el son del agua, cuando el viento sopla,
tienen en sus cortezas
grabadas iniciales que son nombres
de enamorados, cifras que son fechas.
lamos del amor que ayer tuvisteis
de ruiseores vuestras ramas llenas;
lamos que seris maana liras
del viento perfumado en primavera;
lamos del amor cerca del agua
que corre y pasa y suea,
lamos de las mrgenes del Duero,
conmigo vais, mi corazn os lleva!
IX

10

4.13

10

Oh, s! conmigo vais, campos de Soria,


tardes tranquilas, montes de violeta,
alamedas del ro, verde sueo
del suelo gris y de la parda tierra,
agria melancola
de la ciudad decrpita,
me habis llegado al alma,
o acaso estabais en el fondo de ella?
Gentes del alto llano numantino
que a Dios guardis como cristianas viejas,
que el sol de Espaa os llene
de alegra, de luz y de riqueza!

Caminos (CC, CXVIII)


De la ciudad moruna
tras las murallas viejas,
yo contemplo la tarde silenciosa
a solas con mi sombra y con mi pena.
El ro va corriendo,
entre sombras huertas
y grises olivares,
por los alegres campos de Baeza.
Tienen las vides pmpanos dorados
sobre las rojas cepas.
Guadalquivir, como un alfanje roto
y disperso, reluce y espejea.
28

30

Lejos, los montes duermen


envueltos en la niebla,
niebla de otoo, maternal: descansan
las rudas moles de su ser de piedra
en esta tibia tarde de noviembre,
tarde piadosa, crdena y violeta.
El viento ha sacudido
los mustios olmos de la carretera,
levantando en rosados torbellinos
el polvo de la tierra.
La luna est subiendo
amoratada, jadeante y llena.
Los caminitos blancos
se cruzan y se alejan,
buscando los dispersos caseros
del valle y de la sierra.
Caminos de los campos...
Ay, ya no puedo caminar con ella!

4.14

CC, CXXI

15

20

25

10

4.15

All, en las tierras altas,


por donde traza el Duero
su curva de ballesta
en torno a Soria, entre plomizos cerros
y manchas de rados encinares
mi corazn est vagando, en sueos ...
No ves, Leonor, los lamos del ro
con sus ramajes yertos?
Mira el Moncayo azul y blanco; dame
tu mano y paseemos.
Por estos campos de la tierra ma,
bordados de olivares polvorientos,
voy caminando solo,
triste, cansado, pensativo y viejo.

A Jos Mara Palacio (CC, CXXVI)

Palacio, buen amigo,


est la primavera
vistiendo ya las ramas de los chopos
del ro y los caminos? En la estepa
del alto Duero, Primavera tarda,
pero es tan bella y dulce cuando llega!...
Tienen los viejos olmos
29

10

15

20

25

30

algunas hojas nuevas?


Aun las acacias estarn desnudas
y nevados los montes de las sierras.
Oh mole del Moncayo blanca y rosa,
all en el cielo de Aragn, tan bella!
Hay zarzas florecidas
entre las grises peas,
y blancas margaritas
entre la fina hierba?
Por esos campanarios
ya habrn ido llegando las cigeas.
Habr trigales verdes,
y mulas pardas en las sementeras,
y labriegos que siembran los tardos
con las lluvias de abril. Ya las abejas
libarn del tomillo y el romero.
Hay ciruelos en flor? Quedan violetas?
Furtivos cazadores, los reclamos
de la perdiz bajo las capas luengas,
no faltarn. Palacio, buen amigo.
tienen ya ruiseores las riberas?
Con los primeros lirios
y las primeras rosas de las huertas,
en una tarde azul, sube al Espino,
al alto Espino donde est su tierra...
Baeza, 29 de abril 1913.

4.16

Canciones a Guiomar (De un cancionero apcrifo, CLXXIII)


I

10

15

No saba
si era un limn amarillo
lo que tu mano tena,
o el hilo de un claro da,
Guiomar, en dorado ovillo.
Tu boca me sonrea.
Yo pregunt: Qu me ofreces?
Tiempo en fruto, que tu mano
eligi entre madureces
de tu huerta?
Tiempo vano
de una bella tarde yerta?
Dorada ausencia encantada?
Copia en el agua dormida?
De monte en monte encendida,
la alborada
verdadera?
30

20

Rompe en sus turbios espejos


amor la devanadera
de sus crepsculos viejos?

II

25

30

35

40

En un jardn te he soado,
alto, Guiomar, sobre el ro,
jardn de un tiempo cerrado
con verjas de hierro fro
Un ave inslita canta
en el almez, dulcemente,
junto al agua viva y santa,
toda sed y toda fuente.
En ese jardn, Guiomar,
el mutuo jardn que inventan
dos corazones al par,
se funden y complementan
nuestras horas. Los racimos
de un sueo juntos estamos
en limpia copa exprimimos,
y el doble cuento olvidamos.
(Uno: Mujer y varn,
aunque gacela y len,
llegan juntos a beber.
El otro: No puede ser
amor de tanta fortuna:
dos soledades en una,
ni aun de varn y mujer.)
***

45

50

55

Por ti la mar ensaya olas y espumas,


y el iris, sobre el monte, otros colores,
y el faisn de la aurora canto y plumas,
y el bho de Minerva ojos mayores.
Por ti, Oh Guiomar!...
III
Tu poeta
piensa en ti. La lejana
es de limn y violeta,
verde el campo todava.
Conmigo vienes, Guiomar;
nos sorbe la serrana.
De encinar en encinar
se va fatigando el da.
El tren devora y devora
da y riel. La retama
31

60

65

70

75

pasa en sombra; se desdora


el oro de Guadarrama.
Porque una diosa y su amante
huyen juntos, jadeante,
los sigue la luna llena.
El tren se esconde y resuena
dentro de un monte gigante.
Campos yermos, cielo alto.
Tras los montes de granito
y otros montes de basalto,
ya es la mar y el infinito.
Juntos vamos; libres somos.
Aunque el dios, como en el cuento
fiero rey, cabalgue a lomos
del mejor corcel del viento,
aunque nos jure, violento,
su venganza,
aunque ensille el pensamiento,
libre amor, nadie lo alcanza.

95

***
Hoy te escribo en mi celda de viajero,
a la hora de una cita imaginaria.
Rompe el iris al aire el aguacero,
y al monte su tristeza planetaria.
Sol y campanas en la vieja torre.
Oh, tarde viva y quieta
que opuso al panta rhei su nada corre,
tarde nia, que amaba tu poeta!
Y da adolescente
ojos claros y msculos morenos,
cuando pensaste a Amor, junto a la fuente,
besar tus labios y apresar tus senos!
Todo a esta luz de Abril se transparenta;
todo en el hoy de ayer, el Todava
que en sus maduras horas
el tiempo canta y cuenta,
se funde en una sola meloda,
que es un coro de tardes y de auroras.
A ti, Guiomar, esta nostalgia ma.

4.17

La dialctica de Martnez (En: Juan de Mairena)

80

85

90

Cuando el hombre habla Mairena, iniciando un ejercicio de retrica vio su cuerpo desnudo
en el espejo de las aguas, se dijo: "He aqu algo perfectamente bello que merece guardarse". E invent
el vestido. Porque evidentemente... contine usted, seor Martnez, desarrollando el tema.
Evidentemente habla Martnez, evidentemente...
Adelante.
32

Evidentemente, no hay vestido que no suponga una previa desnudez. Voy bien?
Prosiga.
No hay, pues, vestido sin desnudo, aunque haya un desnudo anterior al vestido. Sirve el vestido, en
primer lugar, para guardar y proteger la desnudez de nuestro cuerpo, y, en segundo, para asegurarnos,
de la manera ms firme, la posibilidad de desnudarnos.
Voy bien?
Sin duda.
Del mismo modo, o por razones anlogas, se inventaron las jaulas para guardar y proteger la libertad
de los pjaros. Porque evidentemente...
Adelante.
No hay jaula pajarera, propiamente dicha, que no suponga una previa libertad de volar. Que no
fueron los pjaros los inventores de las jaulas? Sin duda. No es menos cierto que sin el libre vuelo de
los pjaros no existiran las jaulas pajareras.
Una voz. Claro!
Es claro, en efecto, que, as como el vestido se debe a la nativa desnudez del cuerpo humano, se
debe la jaula a la libertad de las aves para el vuelo. Claro es tambin que as como los amigos del
vestido no son enemigos del desnudo, sino sus ms fieles guardadores, los amigos de las jaulas no
somos, ni mucho menos, enemigos de la libertad de los pjaros.
Una voz. Claro!
Otra voz. No tan claro!
No tan claro, en efecto, sin un poco de reflexin por vuestra parte. Hay un desnudo ante
indumentum, el que traemos al mundo antes que nos vistan, o el de nuestros primeros padres, cuando
todava no aspiraban a vestirse, ni, mucho menos, a desnudarse; hay un desnudo coetneo del vestido,
ms o menos avergonzado de s mismo, o temeroso de la intemperie; hay por ltimo, el desnudo post
indumentum, el desnudo de los desnudistas, que mal podran desnudarse sin la previa existencia del
vestido. Est esto claro?
Pues bien, yo os pregunto: Qu pueden reprochar al vestido los desnudistas? l aguarda al desnudo,
guarda el desnudo, engendra y aun abriga la aspiracin a desnudarse, posibilita, al fin el logro de esta
aspiracin.
Voy bien?
Adelante.
Qu podrn decir contra las jaulas los amigos del vuelo libre, o los amigos de los pjaros, o los
pjaros mismos? Hay un vuelo libre anterior a las jaulas, vuelo inocente como el desnudo paradisaco,
que en nada las jaulas perjudican, coartan ni limitan; hay un vuelo coetneo de las jaulas, un vuelo
enjaulado, digmoslo as, pero libre, no obstante, para volar dentro de su jaula, hacia los cuatro puntos
cardinales.
Que este vuelo ha perdido su inocencia, nadie puede negarlo. Pero ha ganado, en cambio, la noble
aspiracin a volar fuera de su jaula. Que para el logro de esta aspiracin la jaula es un obstculo? Sin
duda. Pero es tambin conditio sine qua non para el caso de que esta aspiracin se cumpla. Porque
cmo volar un pjaro fuera de su jaula, si esta jaula no existe?
Basta, seor Martnez. Nos deja usted convencidos.
Y como ttulo de esta disertacin?
"Sobre el desnudo y la libertad bien entendidos."

JUAN RAMN JIMNEZ


5.1

Amor y poesa cada da (En: Libros de poesa)


33

5
Vino, primero, pura,
Vestida de inocencia.
Y la am como un nio.

10

Luego se fue vistiendo


de no s qu ropajes.
Y la fui odiando, sin saberlo.
Lleg a ser una reina,
fastuosa de tesoros...
Qu iracundia de yel y sin sentido!
...Mas se fue desnudando.
Y yo le sonrea.
Se qued con la tnica
de su inocencia antigua.
Cre de nuevo en ella.

15

Y se quit la tnica,
y apareci desnuda toda...
Oh pasin de mi vida, poesa
desnuda, ma para siempre!

5.2

A la inmensa minora (En: Libros de poesa)

7
Ya te rod, canto ostinado,
en el abiso.
Tiempo
perdido?, piedra, de mi obra pura,
para vencer tu fealdad grosera!

10

Ahora, de pie, jadeante an,


otra vez en lo todo llano. Arriba, el cielo
del ocaso pacfico, como un agua rosada,
de donde me he salido, puro,
sudando estrellas plidas.
Y entre el pecho y los brazos doloridos,
la sensacin divina de una jigante rosa,
que fuecundo?de piedra.

5.3

A la inmensa minora (En: Libros de poesa)


47
34

Sostiene la hoja seca


a la luz que la encanta,
o la luz
a la hoja encantada?

5.4

En: Animal de fondo

Soy animal de fondo


En fondo de aire (dije) estoy;
(dije) soy animal de fondo de aire (sobre tierra),
ahora sobre mar; pasado, como el aire, por un sol
que es carbn all arriba, mi fuera, y me ilumina
con su carbn el mbito segundo destinado.

10

Pero t, dios, tambin ests en este fondo


y a esta luz ves, venida de otro astro;
t ests y eres
lo grande y lo pequeo que soy yo,
en una proporcin que sta ma,
infinita es el pozo sagrado de m mismo.

LA GENERACIN DEL 27
6.1

Federico Garca Lorca (En: Poema del cante jondo)


Crtalo
Crtalo.
Crtalo.
Crtalo.
Escarabajo sonoro.

10

En la araa
de la mano
rizas el aire
clido
y te ahogas en tu trino
de palo.
Crtalo.
Crtalo.
Crtalo.
Escarabajo sonoro.

6.2

Federico Garca Lorca (En: Poema del cante jondo)


La guitarra
35

10

15

20

25

6.3

Empieza el llanto
de la guitarra.
Se rompen las copas
de la madrugada.
Empieza el llanto
de la guitarra.
Es intil
callarla.
Es imposible
callarla.
Llora montona
como llora el agua,
como llora el viento
sobre la nevada.
Es imposible
callarla.
Llora por cosas
lejanas.
Arena del Sur caliente
que pide camelias blancas.
Llora flecha sin blanco,
la tarde sin maana,
y el primer pjaro muerto
sobre la rama.
Oh guitarra!
Corazn malherido
por cinco espadas.

Federico Garca Lorca (En: Poema del cante jondo)


Caf Cantante
Lmparas de cristal
y espejos verdes.

10

Sobre el tablado oscuro


la Parrala sostiene
una conversacin
con la muerte.
La llama,
no viene,
y la vuelve a llamar.
Las gentes aspiran los sollozos.
Y en los espejos verdes
largas colas de seda
36

se mueven.

6.4

Federico Garca Lorca (En: Poema del cante jondo)


Pual
El pual
entra en el corazn
como la reja del arado
en el yermo.

10

No.
No me lo claves.
No.
El pual,
como un rayo de sol,
incendia las terribles
hondonadas.
No.
No me lo claves.
No.

37

6.5

Federico Garca Lorca (En: Poema del cante jondo)


Sevilla
Sevilla es una torre
llena de arqueros finos.
Sevilla para herir.
Crdoba para morir.

10

Una ciudad que acecha


largos ritmos,
y los enrosca
como los laberintos.
Como tallos de parra
encendidos.
Sevilla para herir!

15

Bajo el arco del cielo,


sobre su llano limpio
dispara la constante
saeta de su ro.
Crdoba para morir!

6.6

Federico Garca Lorca (En: Poema del cante jondo)


Pita
Pulpo petrificado.

Pones cinchas cenicientas


al vientre de los montes,
y muelas formidables
a los desfiladeros.
Pulpo petrificado.

6.7

Federico Garca Lorca (En: Poeta en Nueva York)


Danza de la muerte
(Fragmento)
El mascarn. Mirad el mascarn
cmo viene del frica a New York.
Se fueron los rboles de la pimienta,
38

10

15

20

los pequeos botones de fsforo.


Se fueron los camellos de carne desgarrada
y los valles de luz que el cisne levantaba con el pico.
Era el momento de las cosas secas,
de la espiga en el ojo y el gato laminado;
del xido de hierro de los grandes puentes
y el definitivo silencio del corcho.
Era la gran reunin de los animales muertos
traspasados por las espadas de la luz.
La alegra eterna del hipoptamo con las pezuas de ceniza
y de la gacela con una siempreviva en la garganta.
En la marchita soledad sin onda
el abollado mascarn danzaba.
Medio lado del mundo era de arena,
mercurio y sol dormido el otro medio.
El mascarn. Mirad el mascarn!
Arena, caimn y miedo sobre New York.
[...]

6.8

10

15

20

25

Federico Garca Lorca, Romance sonmbulo


Verde, que te quiero verde.
Verde viento. Verdes ramas.
El barco sobre la mar
y el caballo en la montaa.
Con la sombra en la cintura,
ella suea en su baranda
verde carne, pelo verde,
con ojos de fra plata.
Verde, que te quiero verde.
Bajo la luna gitana,
las cosas la estn mirando
y ella no puede mirarlas.
Verde, que te quiero verde.
Grandes estrellas de escarcha
vienen con el pez de sombra
que abre el camino del alba.
La higuera frota su viento
con la lija de sus ramas,
y el monte, gato garduo,
eriza sus pitas agrias
Pero quin vendr? Y por dnde?...
Ella sigue en su baranda
verde carne, pelo verde,
soando en la mar amarga.
Compadre, quiero cambiar
mi caballo por su casa,
mi montura por su espejo,
39

mi cuchillo por su manta.

30

35

40

45

50

55

60

65

70

Compadre, vengo sangrando


desde los puertos de Cabra.
Si yo pudiera, mocito,
este trato se cerraba.
Pero yo ya no soy yo,
ni mi casa es ya mi casa.
Compadre, quiero morir
decentemente en mi cama,
de acero, si puede ser,
con las sbanas de holanda.
No ves la herida que tengo
desde el pecho a la garganta?
Trescientas rosas morenas
lleva tu pechera blanca.
Tu sangre rezuma y huele
alrededor de tu faja.
Pero yo ya no soy yo.
Ni mi casa es ya mi casa.
Dejadme subir, al menos,
hasta las altas barandas;
dejadme subir!, dejadme,
hasta las verdes barandas.
Barandales de la luna
por donde retumba el agua.
Ya suben los dos compadres
hacia las altas barandas.
Dejando un rastro de sangre.
Dejando un rastro de lgrimas.
Temblaban en los tejados
farolillos de hojalata.
Mil panderos de cristal
heran la madrugada.
Verde, que te quiero verde.
verde viento, verdes ramas
Los dos compadres subieron.
El largo viento dejaba
en la boca un raro gusto
de hiel, de menta y albahaca.
Compadre! Dnde est, dime?
Dnde est tu nia amarga?
Cuntas veces te esper!
Cuntas veces te esperara,
cara fresca, negro pelo,
en esta verde baranda!
40

75

80

Sobre el rostro del aljibe


se meca la gitana.
Verde carne, pelo verde,
con ojos de fra plata.
Un carmbano de luna
la sostiene sobre el agua.
La noche se puso ntima
como una pequea plaza.
Guardias civiles borrachos
en la puerta golpeaban.
Verde, que te quiero verde.
Verde viento. Verdes ramas.

85

El barco sobre la mar.


Y el caballo en la montaa.

6.9

Federico Garca Lorca, Llanto por Ignacio Snchez Mejas


1
La cogida y la muerte
A las cinco de la tarde.
Eran las cinco en punto de la tarde.
Un nio trajo la blanca sbana
a las cinco de la tarde.
Una espuerta de cal ya prevenida
a las cinco de la tarde.
Lo dems era muerte y solo muerte
a las cinco de la tarde.
El viento se llev los algodones
a las cinco de la tarde.
Y el xido sembr cristal y nquel
a las cinco de la tarde.
Ya luchan la paloma y el leopardo
a las cinco de la tarde.
Y un muslo con un asta desolada
a las cinco de la tarde.
Comenzaron los sones del bordn
a las cinco de la tarde.
Las campanas de arsnico y el humo
a las cinco de la tarde.
En las esquinas grupos de silencio
a las cinco de la tarde.
y el toro solo corazn arriba!
a las cinco de la tarde.
Cuando el sudor de nieve fue llegando
a las cinco de la tarde.
41

Cuando la plaza se cubri de yodo


a las cinco de la tarde.
la muerte puso huevos en la herida
a las cinco de la tarde.
A las cinco de la tarde.
A las cinco en punto de la tarde.
Un atad con ruedas es la cama
a las cinco de la tarde.
Huesos y flautas suenan en su odo
a las cinco de la tarde.
El toro ya muga por su frente
a las cinco de la tarde.
El cuarto se irisaba de agona
a las cinco de la tarde.
A lo lejos ya viene la gangrena
a las cinco de la tarde.
Trompa de lirio por las verdes ingles
a las cinco de la tarde.
Las heridas quemaban como soles
a las cinco de la tarde,
y el gento rompa las ventanas
a las cinco de la tarde.
A las cinco de la tarde.
Ay qu terribles cinco de la tarde!
Eran las cinco en todos los relojes!
Eran las cinco en sombra de la tarde!

2
La sangre derramada
Qu no quiero verla!
Dile a la luna que venga,
que no quiero ver la sangre
de Ignacio sobre la arena.
Que no quiero verla!
La luna de par en par.
Caballo de nubes quietas,
y la plaza gris del sueo
con sauces en las barreras.
Que no quiero verla!
Que mi recuerdo se quema.
Avisad a los jazmines
con su blancura pequea!
Que no quiero verla!
42

La vaca del viejo mundo


pasaba su triste lengua
sobre un hocico de sangres
derramadas en la arena,
y los toros de Guisando,
casi muerte y casi piedra,
mugieron como dos siglos
hartos de pisar la tierra.
No.
Que no quiero verla!
Por las gradas sube Ignacio
con toda su muerte a cuestas.
Buscaba el amanecer,
y el amanecer no era.
Busca su perfil seguro,
y el sueo lo desorienta.
Buscaba su hermoso cuerpo
y encontr su sangre abierta.
No me digis que la vea!
No quiero sentir el chorro
cada vez con menos fuerza;
ese chorro que ilumina
los tendidos y se vuelca
sobre la pana y el cuero
de muchedumbre sedienta.
Quin me grita que me asome!
No me digis que la vea!
No se cerraron sus ojos
cuando vio los cuernos cerca,
pero las madres terribles
levantaron la cabeza.
Y a travs de las ganaderas,
hubo un aire de voces secretas
que gritaban a toros celestes,
mayorales de plida niebla.
No hubo prncipe en Sevilla
que comparrsele pueda,
ni espada como su espada,
ni corazn tan de veras.
Como un ro de leones
su maravillosa fuerza,
y como un torso de mrmol
su dibujada prudencia.
Aire de Roma andaluza
le doraba la cabeza
donde su risa era un nardo
de sal y de inteligencia.
43

Qu gran torero en la plaza!


Qu gran serrano en la sierra!
Qu blando con las espigas!
Qu duro con las espuelas!
Qu tierno con el roco!
Qu deslumbrante en la feria!
Qu tremendo con las ltimas
banderillas de tiniebla!
Pero ya duerme sin fin.
Ya los musgos y la hierba
abren con dedos seguros
la flor de su calavera.
Y su sangre ya viene cantando:
cantando por marismas y praderas,
resbalando por cuernos ateridos,
vacilando sin alma por la niebla,
tropezando con miles de pezuas
como una larga, oscura, triste lengua,
para formar un charco de agona
junto al Guadalquivir de las estrellas.
Oh blanco muro de Espaa!
Oh negro toro de pena!
Oh sangre dura de Ignacio!
Oh ruiseor de sus venas!
No.
Que no quiero verla!
Que no hay cliz que la contenga,
que no hay golondrinas que se la beban,
no hay escarcha de luz que la enfre,
no hay canto ni diluvio de azucenas,
no hay cristal que la cubra de plata.
No.
Yo no quiero verla!!

44

3
Cuerpo presente
La piedra es una frente donde los sueos gimen
sin tener agua curva ni cipreses helados.
La piedra es una espalda para llevar al tiempo
con rboles de lgrimas y cintas y planetas.
Yo he visto lluvias grises correr hacia las olas
levantando sus tiernos brazos acribillados,
para no ser cazadas por la piedra tendida
que desata sus miembros sin empapar la sangre.
Porque la piedra coge simientes y nublados,
esqueletos de alondras y lobos de penumbra;
pero no da sonidos, ni cristales, ni fuego,
sino plazas y plazas y otras plazas sin muros.
Ya est sobre la piedra Ignacio el bien nacido.
Ya se acab; qu pasa? Contemplad su figura:
la muerte le ha cubierto de plidos azufres
y le ha puesto cabeza de oscuro minotauro.
Ya se acab. La lluvia penetra por su boca.
El aire como loco deja su pecho hundido,
y el Amor, empapado con lgrimas de nieve,
se calienta en la cumbre de las ganaderas.
Qu dicen? Un silencio con hedores reposa.
Estamos con un cuerpo presente que se esfuma,
con una forma clara que tuvo ruiseores
y la vemos llenarse de agujeros sin fondo.
Quin arruga el sudario? No es verdad lo que dice!
Aqu no canta nadie, ni llora en el rincn,
ni pica las espuelas, ni espanta la serpiente:
aqu no quiero ms que los ojos redondos
para ver ese cuerpo sin posible descanso.
Yo quiero ver aqu los hombres de voz dura.
Los que doman caballos y dominan los ros:
los hombres que les suena el esqueleto y cantan
con una boca llena de sol y pedernales.
Aqu quiero yo verlos. Delante de la piedra.
Delante de este cuerpo con las riendas quebradas.
Yo quiero que me enseen dnde est la salida
para este capitn atado por la muerte.
Yo quiero que me enseen un llanto como un ro
45

que tenga dulces nieblas y profundas orillas,


para llevar el cuerpo de Ignacio y que se pierda
sin escuchar el doble resuello de los toros.
Que se pierda en la plaza redonda de la luna
que finge cuando nia doliente res inmvil;
que se pierda en la noche sin canto de los peces
y en la maleza blanca del humo congelado.
No quiero que le tapen la cara con pauelos
para que se acostumbre con la muerte que lleva.
Vete, Ignacio: No sientas el caliente bramido.
Duerme, vuela, reposa: Tambin se muere el mar!
4
Alma ausente
No te conoce el toro ni la higuera,
ni caballos ni hormigas de tu casa.
No te conoce el nio ni la tarde
porque te has muerto para siempre.
No te conoce el lomo de la piedra,
ni el raso negro donde te destrozas.
No te conoce tu recuerdo mudo
porque te has muerto para siempre.
El otoo vendr con caracolas,
uva de niebla y montes agrupados,
pero nadie querr mirar tus ojos
porque te has muerto para siempre.
Porque te has muerto para siempre,
como todos los muertos de la Tierra,
como todos los muertos que se olvidan
en un montn de perros apagados.
No te conoce nadie. No. Pero yo te canto.
Yo canto para luego tu perfil y tu gracia.
La madurez insigne de tu conocimiento.
Tu apetencia de muerte y el gusto de su boca.
La tristeza que tuvo tu valiente alegra.

6.10

Tardar mucho tiempo en nacer, si es que nace,


un andaluz tan claro, tan rico de aventura.
Yo canto su elegancia con palabras que gimen
y recuerdo una brisa triste por los olivos.
Gerardo Diego, Amor (Tiempo II de la Fbula de Equis y Zeda)
46

10

15

20

ERA el mes que aplicaba sus teoras


cada vez que un amor naca en torno
cediendo dcil peso y caloras
cuando por caridad ya para adorno
en beneficio de esos amadores
que hurtan siempre relmpagos y flores
Ella llevaba por vestido combo
un proyecto de arcngel en relieve
Del hombro al pie su lnea exacta un rombo
que a armonizar con el clavel se atreve
A su paso en dos lunas o en dos frutos
se abran los espacios absolutos
Amor amor obesidad hermana
soplo de fuelle hasta abombar las horas
y encontrarse al salir una maana
que Dios es Dios sin colaboradoras
y que es azul la mano del grumete
amor amor amor de seis a siete
As, con la mirada en lo improviso
barajando en la mano alas remotas
iba el galn ladrndole el aviso
de plumas blancas casi gaviotas
por las calles que huelen a pintura
siempre buscando a ella en cuadratura
...

6.11

Rafael Alberti, Con l (En: Marinero en tierra)


SI Garcilaso volviera,
yo sera su escudero;
que buen caballero era.

10

Mi traje de marinero
se trocara en guerrera,
ante el brillar de su acero;
que buen caballero era.
Qu dulce orle, guerrero,
al borde de su estribera!
En la mano, mi sombrero;
que buen caballero era.

PEDRO SALINAS

47

7.1

Epgrafe de La voz a ti debida


Y aun no se me figura que me toca
aqueste oficio [celebrar tu hermosura,
tu ingenio y tu valor] solamente'n vida
mas con la lengua muerta y fra en la boca
pienso mover la boz a ti devida;
Garcilaso de la Vega, gloga III

7.2

Epgrafe de La voz a ti debida


Seraph of Heaven! too gentle to be human,
Veiling beneath that radiant form of Woman
All that is insupportable in thee
Of light, and love, and inmmortality!
Sweet Benediction in the eternal Curse!
Veiled Glory, of this lampless Universe!
Thou Moon beyond the clouds! Thou living Form
Among the Dead! Thou Star above the Storm!
Thou Wonder, and thou Beauty, and thou Terror!
Shelley, Epipsychidion

7.3

T vives siempre en tus actos (En: La voz a ti debida)

10

15

20

T vives siempre en tus actos.


Con la punta de tus dedos
pulsas el mundo, le arrancas
auroras, triunfos, colores,
alegras: es tu msica.
La vida es lo que t tocas.
De tus ojos, slo de ellos,
sale la luz que te gua
los pasos. Andas
por lo que ves. Nada ms.
Y si una duda te hace
seas a diez mil kilmetros,
lo dejas todo, te arrojas
sobre proas, sobre alas,
ests all; con los besos,
con los dientes la desgarras:
ya no es duda.
T nunca puedes dudar.
Porque has vuelto los misterios
del revs. Y tus enigmas,
lo que nunca entenders,
son esas cosas tan claras:
48

25

30

35

7.4

la arena donde te tiendes,


la marcha de tu rel
y el tierno cuerpo rosado
que te encuentras en tu espejo
cada da al despertar,
y es el tuyo. Los prodigios
que estn descifrados ya.
Y nunca te equivocaste,
ms que una vez, una noche
que te encaprich una sombra
la nica que te ha gustado.
Una sombra pareca.
Y la quisiste abrazar.
Y era yo.

Qu gran vspera el mundo! (En: La voz a ti debida)

10

15

20

25

30

Qu gran vspera el mundo!


No haba nada hecho.
Ni materia, ni nmeros,
ni astros, ni siglos, nada.
El carbn no era negro
ni la rosa era tierna.
Nada era nada, an.
Qu inocencia creer
que fue el pasado de otros
y en otro tiempo, ya
irrevocable, siempre!
No, el pasado era nuestro:
no tena ni nombre.
Podamos llamarlo
a nuestro gusto: estrella,
colibr, teorema,
en vez de as, "pasado";
quitarle su veneno.
Un gran viento soplaba
hacia nosotros minas,
continentes, motores.
Minas de qu? Vacas.
Estaban aguardando
nuestro primer deseo,
para ser en seguida
de cobre, de amapolas.
Las ciudades, los puertos
flotaban sobre el mundo,
sin sitio todava:
esperaban que t
les dijeses: "Aqu",
49

35

40

45

50

55

60

65

7.5

para lanzar los barcos,


las mquinas, las fiestas.
Mquinas impacientes
de sin destino, an;
porque haran la luz
si t se lo mandabas,
o las noches de otoo
si las queras t.
Los verbos, indecisos,
te miraban los ojos
como los perros fieles,
trmulos. Tu mandato
iba a marcarles ya
sus rumbos, sus acciones.
Subir? Se estremeca
su energa ignorante.
Sera ir hacia arriba
"subir"? E ir hacia dnde
sera "descender"?
Con mensajes a antpodas,
a luceros, tu orden
iba a darles conciencia
sbita de su ser,
de volar o arrastrarse.
El gran mundo vaco,
sin empleo, delante
de ti estaba: su impulso
se lo daras t.
Y junto a ti, vacante,
por nacer, anheloso,
con los ojos cerrados,
preparado ya el cuerpo
para el dolor y el beso,
con la sangre en su sitio,
yo, esperando
ay, si no me mirabas
a que t me quisieses
y me dijeras: "Ya".

Para vivir no quiero (En: La voz a ti debida)


Para vivir no quiero
islas, palacios, torres.
Qu alegra ms alta:
vivir en los pronombres!
50

10

15

20

25

7.6

Qutate ya los trajes,


las seas, los retratos;
yo no te quiero as,
disfrazada de otra,
hija siempre de algo.
Te quiero pura, libre,
irreductible: t.
S que cuando te llame
entre todas las gentes
del mundo,
slo t sers t.
Y cuando me preguntes
quin es el que te llama,
el que te quiere suya,
enterrar los nombres,
los rtulos, la historia.
Ir rompiendo todo
lo que encima me echaron
desde antes de nacer.
Y vuelto ya al annimo
eterno del desnudo,
de la piedra, del mundo,
te dir:
"Yo te quiero, soy yo."

Qu alegra, vivir (En: La voz a ti debida)

10

15

20

Qu alegra vivir
sitindose vivido.
Rendirse
a la gran certidumbre, oscuramente,
de que otro ser, fuera de m, muy lejos,
me est viviendo.
Que cuando los espejos, los espas,
azogues, almas cortas, aseguran
que estoy aqu, yo, inmvil,
con los ojos cerrados y los labios,
negndome al amor
de la luz, de la flor y de los nombres,
la verdad trasvisible es que camino
sin mis pasos, con otros,
all lejos, y all
estoy besando flores, luces, hablo.
Que hay otro ser por el que miro el mundo
porque me est queriendo con sus ojos.
Que hay otra voz con la que digo cosas
no sospechadas por mi gran silencio;
y es que tambin me quiere con su voz.
51

25

30

35

7.7

Perdname por ir as buscndote (En: La voz a ti debida)

10

15

20

7.8

La vida qu transporte ya!, ignorancia


de lo que son mis actos, que ella hace,
en que ella vive, doble, suya y ma.
Y cuando ella me hable
de un cielo oscuro, de un paisaje blanco,
recordar
estrellas que no vi, que ella miraba,
y nieve que nevaba all en su cielo.
Con la extraa delicia de acordarse
de haber tocado lo que no toqu
sino con esas manos que no alcanzo
a coger con las mas, tan distantes.
Y todo enajenado podr el cuerpo
descansar, quieto, muerto ya. Morirse
en la alta confianza
de que este vivir mo no era slo
mi vivir: era el nuestro. Y que me vive
otro ser por detrs de la no muerte.

Perdname por ir as buscndote


tan torpemente, dentro
de ti.
Perdname el dolor, alguna vez.
Es que quiero sacar
de ti tu mejor t.
se que no te viste y que yo veo,
nadador por tu fondo, preciossimo.
Y cogerlo
y tenerlo yo en alto como tiene
el rbol la luz ltima
que le ha encontrado al sol.
Y entonces t
en su busca vendras, a lo alto.
Para llegar a l
subida sobre ti, como te quiero,
tocando ya tan slo a tu pasado
con las puntas rosadas de tus pies,
en tensin todo el cuerpo, ya ascendiendo
de ti a ti misma.
Y que a mi amor entonces, le conteste
la nueva criatura que t eras.

Sers amor... (En: Razn de amor)


Sers, amor,
un largo adis que no se acaba?
52

10

15

20

25

30

35

7.9

Vivir, desde el principio, es separarse.


En el primer encuentro
con la luz, con los labios,
el corazn percibe la congoja
de tener que estar ciego y slo un da.
Amor es el retraso milagroso
de su trmino mismo:
es prolongar el hecho mgico,
de que uno y uno sean dos, en contra
de la primer condena de la vida.
Con los besos,
con la pena y el pecho se conquistan,
en afanosas lides, entre gozos
parecidos a juegos,
das, tierras, espacios fabulosos,
a la gran disyuncin que est esperando,
hermana de la muerte o muerte misma.
Cada beso perfecto aparta el tiempo,
le echa hacia atrs, ensancha el mundo breve
donde puede besarse todava.
Ni en el llegar, ni en el hallazgo
tiene el amor su cima:
es en la resistencia a separarse
en donde se le siente,desnudo, altsimo, temblando.
Y la separacin no es el momento
cuando brazos, o voces,
se despiden con seas materiales.
Es de antes, de despus.
Si se estrechan las manos, si se abraza,
nunca es para apartarse,
es porque el alma ciegamente siente
que la forma posible de estar juntos
es una despedida larga, clara.
Y que lo ms seguro es el adis.

[Qu olvidadas estn ya las sortijas!] En: Largo lamento

Qu olvidadas estn ya las sortijas


en los dedos de antes! Si soplara
la pena con el mpetu del aire
se llenara el suelo de amarillas
sortijas desprendidas
de las ramas ms altas de los sueos.
53

10

15

20

25

30

35

40

45

50

Una sortija, una promesa, son lo mismo:


inspiran la ilusin, por ser redondas,
de que no tienen fin. Pero muchas promesas
se mueren en octubre, all en los dedos
donde las colocamos confiados. Y se alfombran
los caminos del mundo de oro triste.
Porque hay manos que nunca
se dejan oprimir: quieren ser libres.
Y una promesa aprieta ms que anillos.
Que olvidadas se sienten las palabras
que decan que nunca olvidaramos!
Cuando me olvidas, di:
te acuerdas, por lo menos, del olvido?
Recordar el olvido,
aunque no tenga rostro, nombre, cuerpo,
es casi no olvidar lo que se olvida.
No te puedo pedir
que te acuerdes de m como yo era
una cara, unos ojos, unas lgrimas
slo que me recuerdes como a algo
que uno recuerda que se le ha olvidado
y sin saber qu es, muy vagamente
lo eche de menos cada cinco das.
Qu olvidadas se sienten
las distancias, su nmero, su forma!
Mientras que se perciban no hay ausencia.
El mar, las tierras y las leguas,
contadas y nombradas
yo en California, t en Ecandinavia,
y entre los dos los mapas abiertos, tan precisos
aseguran que existe, all en un punto
exacto del espacio de los sueos
y acaso de la tierra, el que est lejos
por muy lejos que est. Mientras sepamos
exactamente lo que nos separa
no habr separacin. La muerte es
la niebla, all en las almas, s la niebla,
abolicin de todos los confines,
gran naufragio de nmeros y nombres,
y un ansia a ciegas que recorre el mundo
clamando: En dnde, en dnde
est lo que tan lejos me quera?
Y las alas, las alas?
cmo pudimos olvidarlas? Di.
De tanto ir por las calles
a comprar trajes, humo o violetas,
o a buscar un empleo en una estrella;
54

55

60

65

70

75

80

85

90

95

100

de tanto ir sobre ruedas,


matando, por matar, paisajes verdes
que se quedan atrs como cadveres,
creste que el andar era tu modo
de atravesar la vida, o algn coche
color de primavera que comienza.
Se te olvidan las alas que te he dado y no usas.
Y al mirar a los pjaros o a ngeles,
criaturas extraas te parecen
y no puedes venir adonde espero
por no tener ya fe en lo que te dije:
que lo que tiene vuelo siempre vuela.
Qu olvidados se quedan los desnudos!
Hay tantas floraciones en las telas
que los escaparates te derrotan
lo ms bello de ti, con sus ficciones.
Convertida en silueta verde y blanca,
color de tierno mar adolescente,
o envuelta en terciopelo todo rojo
igual que una tragedia que se acerca,
en tus vestidos vives y te olvidas
de lo que puedes dar a ciertos ojos
de asombro y maravilla si te quitas
lo que el mundo te pone sobre el alma
para que te confundas con las otras.
Porque el desnudo tuyo no es tu cuerpo,
ese otro traje ms, color de vida,
con que siempre te quedas por las noches,
sino lo que detrs est, desnudo.
Qu olvidado el espejo, s, el espejo,
en donde nos miramos una tarde
con nuestras caras juntas,
tan semejantes a los dos soados,
que un deseo comn nos subi al alma!:
no salir nunca de l, all quedarnos,
igual que en una tumba,
mas tumba de vivir,
tumba clara, de azogue
donde dos seres vivos que la buscan,
la eternidad alcanzan de los muertos.
T te marchaste de l: era mi vida.
Y mientras yo contemplo en su vaco
poblado de fantasmas de reflejos,
la soledad que es siempre
mi cara si la veo sin la tuya,
t, antes de ir a algn baile,
en otro espejo, sola, te miras a ti misma
con los ojos que un da prometieron
55

que slo te veras en los mos.

7.10

Tema (En: El Contemplado)

10

15

20

De mirarte tanto y tanto,


del horizonte a la arena,
despacio,
del caracol al celaje,
brillo a brillo, pasmo a pasmo,
te he dado nombre; los ojos
te lo encontraron, mirndote.
Por las noches,
soando que te miraba,
al abrigo de los prpados
madur, sin yo saberlo,
este nombre tan redondo
que hoy me descendi a los labios.
Y lo dicen asombrados
de lo tarde que lo dicen.
Si era fatal el llamrtelo!
Si antes de la voz, ya estaba
en el silencio tan claro!
Si t has sido para m,
desde el da
que mis ojos te estrenaron,
el contemplado, el constante
Contemplado!

JORGE GUILLN
8.1

Mientras el aire es nuestro (En: Aire Nuestro)

10

15

Respiro,
Y el aire en mis pulmones
Ya es saber, ya es amor, ya es alegra,
Alegra entraada
Que no se me revela
Sino como un apego
Jams interrumpido
De tan elemental
A la gran sucesin de los instantes
En que voy respirando,
Abrazndome a un poco
De la aireada claridad enorme.
Vivir, vivir, raptar de vida a ritmo
Todo este mundo que me exhibe el aire,
Ese Dios sabe cmo preexistente
Ms all
56

20

8.2

Que a la meseta de los tiempos alza


Sus dones para m porque respiro,
Respiro instante a instante,
En contacto acertado
Con esa realidad que me sostiene,
Me encumbra,
Y a travs de estupendos equilibrios
Me supera, me asombra, se me impone.

Cntico, Dedicatoria inicial

A MI MADRE
En su cielo
A ELLA,
QUE MI SER, MI VIVIR Y MI LENGUAJE
ME REGAL,
EL LENGUAJE QUE DICE
AHORA
CON QU VOLUNTAD PLACENTERA
CONSIENTO EN MI VIVIR,
CON QU FIDELIDAD DE CRIATURA
HUMILDEMENTE ACORDE
ME SIENTO SER,
A ELLA,
QUE AFIRMNDOME YA EN AMOR
Y ADMIRACIN
DESCUBRI MI DESTINO,
INVOCAN LAS PALABRAS DE ESTE CNTICO.

8.3

Cntico, Dedicatoria final


Para mi amigo
PEDRO SALINAS,
AMIGO PERFECTO,
QUE ENTRE TANTAS VICISITUDES,
DURANTE MUCHOS AOS,
HA QUERIDO Y SABIDO ILUMINAR
CON SU ATENCIN
LA MARCHA DE ESTA OBRA,
SIEMPRE CON RUMBO A ESE LECTOR POSIBLE
QUE SER AMIGO NUESTRO:
57

HOMBRE COMO NOSOTROS


VIDO
DE COMPARTIR LA VIDA COMO FUENTE,
DE CONSUMAR LA PLENITUD DEL SER,
EN LA FIEL PLENITUD DE LAS PALABRAS.

8.4

Ms all (En: Cntico)


I
(El alma vuelve al cuerpo,
Se dirige a los ojos
Y choca.) Luz! Me invade
Todo mi ser. Asombro!
5

10

15

20

Intacto an, enorme,


Rodea el tiempo. Ruidos
Irrumpen. Cmo saltan
Sobre los amarillos
Todava no agudos
De un sol hecho ternura
De rayo alboreado
Para estancia difusa,
Mientras van presentndose
Todas las consistencias
Que al disponerse en cosas
Me limitan, me centran!
Hubo un caos? Muy lejos
De su origen, me brinda
Por entre hervor de luz
Frescura en chispas. Da!
Una seguridad
Se extiende, cunde, manda.
El esplendor aploma
La insinuada maana.

25

30

Y la maana pesa,
Vibra sobre mis ojos,
Que volvern a ver
Lo extraordinario: todo
Todo est concentrado
Por siglos de raz
dentro de este minuto,
Eterno y para m.
58

35

40

Y sobre los instantes


Que pasan de continuo
Voy salvando el presente,
Eternidad en vilo.
Corre la sangre, corre
Con fatal avidez.
A ciegas acumulo
Destino: quiero ser.
Ser, nada ms. Y basta.
Es la absoluta dicha.
Con la esencia en silencio
Tanto se identifica!

45

50

55

60

Al azar de las suertes


Unicas de un tropel
Surgir entre los siglos,
Alzarse con el ser,
Y a la fuerza fundirse
Con la sonoridad
Ms tenaz: s, s, s,
La palabra del mar!
Todo me comunica
Vencedor, hecho mundo,
Su bro para ser
De veras real, en triunfo.
Soy, ms, estoy. Respiro.
Lo profundo es el aire.
La realidad me inventa,
Soy su leyenda. Salve!
II
No, no sueo. Vigor
De creacin concluye
Su paraso aqu:
Penumbra de costumbre.

65

70

Y este ser implacable


Que se me impone ahora
De nuevo vaguedad
Resolvindose en forma
De variacin de almohada,
En blancura de lienzo,
En mano sobre embozo,
59

En el tendido cuerpo

75

80

Que aun recuerda los astros


Y gravita bien este
Ser, avasallador
Universal, mantiene
Tambin su plenitud
En lo desconocido:
Un ms all de veras
Misterioso, realsimo.
III
Ms all! Cerca a veces,
Muy cerca, familiar,
Alude a unos enigmas.
Corteses, ah estn.

85

90

95

100

Irreductibles, pero
Largos, anchos, profundos
Enigmas en sus masas.
Yo los toco, los uso.
Hacia mi compaa
La habitacin converge.
Qu de objetos! Nombrados,
Se allanan a la mente.
Enigmas son y aqu
Viven para mi ayuda,
Amables a travs
De cuanto me circunda
Sin cesar con la mvil
Trabazn de unos vnculos
Que a cada instante acaban
De cerrar su equilibrio.
IV
El balcn, los cristales,
Unos libros, la mesa.
Nada ms esto? S,
Maravillas concretas.

105

Material jubiloso
Convierte en superficie
Manifiesta a sus tomos
Tristes, siempre invisibles.
60

110

115

120

Y por un filo escueto,


O al amor de una curva
De asa, la energa
De plenitud acta.
Energa o su gloria!
En mi dominio luce
Sin escndalo dentro
De lo tan real, hoy lunes.
Y gil, humildemente,
La materia apercibe
Gracia de Aparicin:
Esto es cal, esto es mimbre.
V
Por aquella pared,
Bajo un sol que derrama,
Dora y sombrea claros
Caldeados, la calma

125

130

135

140

Soleada vara.
Sonredo va el sol
Por la pared. Gozosa
Materia en relacin!
Y mientras, lo ms alto
De un rbol hoja a hoja
Solendose, dndose,
Todo actual me enamora.
Errante en el verdor
Un aroma presiento,
Que me regalar
Su calidad: lo ajeno,
Lo tan ajeno que es
All en s mismo. Ddiva
De un mundo irremplazable:
Voy por l a mi alma.

VI
Oh perfeccin! Dependo
Del total ms all,
Dependo de las cosas.
Sin m son y ya estn
61

145

150

155

160

Proponiendo un volumen
Que ni so la mano,
Feliz de resolver
Una sorpresa en acto.
Dependo en alegra
De un cristal de balcn,
De ese lustre que ofrece
Lo ansiado a su raptor,
Y es de veras atmsfera
Difana de maana,
Un alero, tejados,
Nubes all, distancias.
Suena a orilla de abril
El gorjeo esparcido
Por entre los follajes
Frgiles. (Hay roco.)
Pero el da al fin logra
Rotundidad humana
De edificio y refiere
Su fuerza a mi morada.

165

170

175

180

As va concertando,
Trayendo lejanas,
Que al balcn por pases
De trnsito deslizan.
Nunca separa el cielo.
Ese cielo de ahora
Aire que yo respiro
De planeta me colma.
Dnde extraviarse, dnde?
Mi centro es este punto:
Cualquiera. Tan plenario
Siempre me aguarda el mundo!
Una tranquilidad
De afirmacin constante
Gua a todos los seres,
Que entre tantos enlaces
Universales, presos
En la jornada eterna,
Bajo el sol quieren ser
62

Y a su querer se entregan
185

190

195

200

8.5

Fatalmente, dichosos
Con la tierra y el mar
De alzarse a lo infinito:
Un rayo de sol ms.
Es la luz del primer
Vergel, y aun fulge aqu
Ante mi faz, sobre esa
Flor, en ese jardn.
Y con empuje henchido
De afluencias amantes
Se ahinca en el sagrado
Presente perdurable
Toda la creacin,
Que al despertarse un hombre
Lanza la soledad
A un tumulto de acordes.

Advenimiento (En: Cntico)


Oh luna, cunto abril,
Qu vasto y dulce el aire!
Todo lo que perd
Volver con las aves.

S, con las avecillas


Que en coro de alborada
Pan y pan, pan
Sin designio de gracia.

10

15

20

La luna est muy cerca,


Quieta en el aire nuestro.
El que yo fui me espera
Bajo mis pensamientos.
Cantar el ruiseor
En la cima del ansia.
Arrebol, arrebol
Entre el cielo y las auras.
Y se perdi aquel tiempo
Que yo perd? La mano
Dispone, dios ligero,
De esta luna sin ao.
63

8.6

Salvacin de la Primavera (En: Cntico)


I
Ajustada a la sola
Desnudez de tu cuerpo,
Entre el aire y la luz
Eres puro elemento.
5

10

15

20

Eres! Y tan desnuda,


Tan continua, tan simple
Que el mundo vuelve a ser
Fbula irresistible.
En torno, forma a forma,
Los objetos diarios
Aparecen. Y son
Prodigios, y no mgicos.

Incorruptibles dichas,
Del sol indisolubles,
A travs de un cristal
La evidencia difunde
Con todo el esplendor
Seguro en astro cierto.
Mira cmo esta hora
Marcha por esos cielos.
II
Mi atencin, ampliada,
Columbra. Por tu carne
La atmsfera rene
Trminos. Hay paisaje.

25

30

35

Calmas en soledad
Que pide lejana
Dulcemente a perderse
Muy lejos llegaran,
Ajenas a su propia
Ventura sin testigo,
Si ya tanto concierto
No convirtiese en ntimos
Esos blancos tan rubios
Que sobre su tersura
La mejor claridad
64

Primaveral sitan.

40

Es tuyo el resplandor
De una tarde perpetua.
Qu cerrado equilibrio
Dorado, qu alameda!

III
Presa en tu exactitud,
Inmvil regalndote,
A un poder te sometes,
Frvido, que me invade.
45

50

55

60

Amor! Ni t ni yo,
Nosotros, y por l
Todas las maravillas
En que el ser llega a ser.
Se colma el apogeo
Mximo de la tierra.
Aqu est: la verdad
Se revela y nos crea.
Oh realidad, por fin
Real, en aparicin!
Qu universo me nace
Sin velar a su dios?
Pesa, pesa en mis brazos,
Alma, fiel a un volumen.
Dobla con abandono,
Alma, tu pesadumbre.

IV
Y los ojos prometen
Mientras la boca aguarda.
Favorables, sonren.
Cmo intima, callada!
65

70

Henos aqu. Tan prximos,


Qu oscura es nuestra voz!
La carne expresa ms.
Somos nuestra expresin.
De una vez paraso,
Con mi ansiedad completo,
La piel reveladora
65

Se tiende al embeleso.

75

80

Todo en un solo ardor


Se iguala. Simultneos
Apremios me conducen
Por crculos de rapto.
Pero ms, ms ternura
Trae la caricia. Lentas,
Las manos se demoran,
Vuelven, tambin contemplan.
V
S, ternura. Vosotros,
Soberanos, dejadme
Participar del orden:
Dos gracias en contraste,

85

90

95

100

Valiendo, repartindose.
Sois la belleza o dos
Personales delicias?
Qu hacer, oh proporcin?
Aunque...Brusco y secreto,
Un encanto es un orbe.
Obsesin repentina
Se centra, se recoge.
Y un capricho celeste
Cndidamente luce,
Improvisa una gloria,
Se va. Le cercan nubes.
Nubes por variacin
De azares se insinan,
Son, no son, sin cesar
Aparentes y en busca.
Si de pronto me ahoga,
Te ciega un horizonte
Parcial, tan inmediato
Que se nubla y se esconde,

105

110

La plenitud en punto
De la tan ofrecida
Naturaleza salva
Su comba de armona.
Amar, amar, amar,
Ser ms, ser ms an:
66

Amar en el amor,
Refulgir en la luz.

115

120

Una facilidad
De cielo nos escoge
Para lanzarnos hacia
Lo divino sin bordes.
Y acuden, se abalanzan
Clamando las respuestas.
Ya inminente el arrobo.
Durase la inminencia!
Afn, afn, afn
A favor de dulzura,
Dulzura que delira
Con delirio hacia furia,

125

130

135

140

Furia an no, ms afn,


Afn extraordinario,
Terrible, que sera
Feroz, atroz o... Pasmo.
Lo infinito? No. Cesa
La angustia insostenible.
Perfecto es el amor:
Se extasa en sus lmites.
Lmites! Y la paz
Va apartando los cuerpos.
Dos yacen, dos. Y ceden,
Se inclinan a dos sueos.
Ir cruzando el alma
Por limbos sin estorbos?
Lejos no est. La sombra
Se serena en el rostro.

VI
El planeta invisible
Gira. Todo est en curva.
Oye ahora a la sangre.
Nos arrastra una altura.
145

Desde arriba, remotos,


Invulnerables, juntos,
A orillas de un silencio
Que es abajo murmullos,
67

150

155

160

Murmullos que en los fondos


Quedan bajo distancias
Unidas en acorde
Sumo de panorama,
Vemos cmo se funden
Con el aire y se ciernen
Y ahondan, confundidos,
Lo eterno, lo presente.
A oscuras, en reserva
Por espesor y nudo,
Todo est siendo cifra
Posible, todo es justo.
VII
Nadie suea y la estancia
No resurge habitual.
Cuidado! Todava
Sigue aqu la verdad.

165

170

175

180

Para siempre en nosotros


Perfeccin de un instante,
Nos exige sin tregua
Verdad inacabable.
Yo querr yo? Querr
Mi vida. Tanto impulso
Que corre a mi destino
Desemboca en tu mundo!
Necesito sentir
Que eres bajo mis labios,
En el gozo de hoy,
Maana necesario.
Nuestro maana apenas
Futuro y siempre incgnito:
Un calor de misterio
Resguardado en tesoro.
VIII
Inexpugnable as
Dentro de la esperanza,
Sintindote alentar
En mi voz si me canta,

185

Me centro y me realizo
68

Tanto a fuerza de dicha


Que ella y yo por fin somos
Una misma energa,

190

195

200

La precipitacin
Del mpetu en su acto
Pleno, ya nada ms
Trnsito enamorado,
Un ver hondo a travs
De la fe y un latir
A ciegas y un velar
Fatalmente por ti
Para que en ese jbilo
De suprema altitud,
All donde no hay muerte,
Seas la vida t.
IX

205

210

215

220

8.7

T, t, t, mi incesante
Primavera profunda,
Mi ro de verdor
Agudo y aventura!
T, ventana a lo difano:
Desenlace de aurora,
Modelacin del da:
Medioda en su rosa,
Tranquilidad de lumbre:
Siesta del horizonte,
Lumbres en lucha y coro:
Poniente contra noche,
Constelacin de campo,
Fabulosa, precisa,
Trmula hermosamente,
Universal y ma!
T ms an: t como
T, sin palabras toda
Singular, desnudez
nica, t, t sola!

Primavera delgada (En: Cntico)


Cuando el espacio sin perfil resume
Con una nube
69

10

15

20

8.8

Su vasta indecisin a la deriva


Dnde la orilla?
Mientras el ro con el rumbo en curva
Se perpeta
Buscando sesgo a sesgo, dibujante,
Su desenlace,
Mientras el agua duramente verde
Niega sus peces
Bajo el profundo equvoco reflejo
De un aire trmulo...
Cuando conduce la maana, lentas,
Sus alamedas
Gracias a las estelas vibradoras
Entre las frondas,
A favor del avance sinuoso
Que pone en coro
La ondulacin suavsima del cielo
Sobre su viento
Con el curso tan gil de las pompas,
Que agudas bogan...
Primavera delgada entre los remos
De los barqueros!

Muerte a lo lejos (En: Cntico)


Alguna vez me angustia una certeza,
Y ante m se estremece mi futuro.
Acechndolo est de pronto un muro
Del arrabal final en que tropieza
La luz del campo. Mas habr tristeza
Si la desnuda el sol? No, no hay apuro
Todava. Lo urgente es el maduro
Fruto. La mano ya lo descorteza.

10

...Y un da entre los das el ms triste


Ser. Tenderse deber la mano
Sin afn. Y acatando el inminente
Poder dir sin lgrimas: embiste,
Justa fatalidad. El muro cano
Va a imponerme su ley, no su accidente.

8.9

Los labios (En: Cntico)


Te besar, total Amor, te besar
En torno a su retiro tan continua la fronda
Hasta rendir por mpetu de splica los labios
70

10

8.10

Sin una nube el cielo suea con una flor


A su ms fervorosa crisis favorecida,
Frenes de clavel bajo el sol y el azul
Al ms irresistible paraso evidente
A plomo el medioda sobre nuestras dos sombras
Que nos embriagar de inmortal realidad.
Tesn en la ternura, xtasis conquistado!

El acorde (En: Clamor)


I
La maana ha cumplido su promesa.
rboles, muros, cspedes, esquinas,
Todo est ya queriendo ser la presa
Que nos descubra su filn: hay minas.
5

10

15

20

Rumor de transentes, de carruajes,


Esa mujer que aporta su hermosura,
Nios, un albail, anuncios: viajes
Posibles... Algo al aire se inaugura.

Libre y con paz, nuestra salud dedica


Su involuntario temple a este momento
Cualquiera de una calle as tan rica
Del equilibrio entre el pulmn y el viento.
Historia bajo el sol ocurre apenas.
Ocurre que este viento respiramos
A comps de la sangre en nuestras venas.
Es lo justo y nos basta. Sobran ramos.
Modestamente simple con misterio,
Nada resuena en l que no se asorde
Elemental, robusto, sabio, serio,
Nos ajusta al contorno el gran acorde:
Estar y proseguir entre los rayos
De tantas fuerzas de la amparadora
Conjuncin, favorable a ms ensayos
hacia ms vida, ms all de ahora.

25

No hay gozo en el acorde ni se siente


Como un hecho distinto de la escueta
Continuacin de nuestro ser viviente:
Gracia inmediata en curso de planeta.
II
71

30

35

40

Acorde primordial. Y sin embargo,


Sucede, nos sucede...Lo sabemos.
El da fosco llega a ser amargo,
Al buen remero se le van los remos,
Y el dolor, por salto, con abuso,
Nos somete a siniestro podero,
Que desgobierna al fin un orbe obtuso
De hiel, de rebelin, de mal impo,
Origen de la nusea con ira,
Ira creciente. Polvo de una arena
Cegadora nos cubre, nos aspira.
Y la maana duele, no se estrena.
Surge el ceo del oodio y nos dispara
Con azufre tan vil un arrebato
Destructor de s mismo, de esa cara
Que dice: ms a m yo me combato.

45

50

55

60

Turbas, turbas! Y el mal se profundiza,


Nos lo profundizamos, sombra agrega
De claroscuro a grises de ceniza,
Alza mansin con ptrida bodega.
Es venenoso el mundo? Quin, culpable?
Culpa nuestra la Culpa? Tan humana,
Del hombre es quien procede an sin cable
De tentador, sin prfida manzana.
Entre los males y los bienes, libre,
Carga Adn, bien nacido, con su peso
Con su amor y su error de tal calibre
Que le deja ms claro o ms obseso.
Sin cesar escogiendo nuestra senda
Mejor, peor, segn posible todo
Necesitamos que se nos entienda:
Nuestro vivir es nuestro, sol por lodo.
Y se consuma el hombre todo humano.
Rabia, terror, humillacin, conquista.
Se convence al hostil pistola en mano.
Al sediento ms sed: que la resista.

65

Escuchad. Ya no hay coros de gemidos.


Al cmitre de antigua o nueva tralla
No le soportan ya los malheridos.
Y con su lumbre la erupcin estalla.
72

70

Una chispa en un brinco se atraviesa


Desbaratando mquina y cortejo.
Mugen toros. El mundo es su dehesa.
Ms justicia, desorden, caos viejo.
III

75

80

85

90

95

100

Pero el caos se cansa, torpe, flojo,


Las formas desenvuelven su dibujo,
Acomete el amor con ms arrojo.
Equilibrada la salud. No es lujo.
La vida, ms feroz que toda muerte,
Contina agarrndose a estos arcos
Entre pulmn y atmsfera. Lo inerte
Vive bajo los cielos menos zarcos.
Si titubea tu esperanza, corta,
Y tus nervios acrecen la maraa
De calles y de trfagos, no importa.
El acorde a s mismo no se engaa.
Y cuando ms la depresin te oprima
Y ms condenes tu existencia triste,
El gran acorde mantendr en tu cima
Propia luz esencial. As te asiste.
Con el sol nuestro enlace se renueva
Robustece el gento a su maana.
Esa mujer es inmortal, es Eva.
La Creacin en torno se devana.
Cierto, las horas de caricia amante,
Y mientras no serena su rosario,
Trazan por las arrugas del semblante
Caminos hacia el Fin, ay, necesario.
Nuestra muerte vendr, la viviremos.
Pero entonces, no ahora, buen minuto
Que no infectan los dbiles extremos.
Es todava pronto para el luto.
Al manantial de creacin constante
No lo estancan fracaso ni agona.
Es ms fuerte el impulso de levante,
Triunfador con rigores de armona.

105

Hacia el silencio del astral concierto


El msico dirige la concreta
Plenitud del acorde, nunca muerto,
Del todo realidad, principio y meta.
73

8.11

Al margen del Poema del Cid. El Juglar y su oyente (En: Homenaje)

10

15

20

8.12

Sospir mo Cid, ca mucho ave grandes cuidados.


El nio dice: No me leas eso.
La narracin se anima. Al Cid acompaamos.
A la maana, cuando los gallos cantarn
Juntos cabalgarn, cabalgaremos.
Comienzan las victorias. Ganado es Alcocer.
Dios, qu bueno es el gozo por aquesta maana!
Con absoluta fe todos los suyos
Entre ellos este oyente
En el caudillo sin cesar confan.
Yo so Ruy Daz, el Cid de Vivar Campeador!
Lo es, lo es. Y se despliega
Ya su sea cabdal... en somo del alczar.
Alczar de Valencia! Nada importa
Que de Marruecos lleguen cincuenta mil soldados.
El Cid los vencer! grita seguro el nio.
No hay problema, no hay dudas, no hay suspense.
Non ayades pavor. A quin le aflige?
Le crece el corazn a don Rodrigo...
Y a todos cuantos llega su irradiacin de hroe,
Hroe puro siempre, hroe invulnerable,
Autoridad paterna con su rayo solar.
El es quien vence a todos! clama el nio.
Y venci la batalla maravillosa e grant.

Fray Luis de Len (En: Homenaje)

El aire se serena,
Por claridad regala ms espacio,
Maestro, cuando suena
La lira que a tu Horacio
No fue ms fiel ni dio ms gloria al Tracio.

10

Oas el acorde
Reservado a tu alma en el silencio
Total de las estrellas,
O compartas msica en la pausa.
Del ocio con amigos.

15

Todo es nmero, tcito o sonoro.


Entre sus concordancias te conducen
Pitgoras, Platn.
Y arriba, Cristo,
Centro, ya no doliente.
74

20

25

30

35

40

45

El doliente eres t, que ests abajo,


En tu brega diaria
Con el ceo severo del pedante,
Con el adusto hipcrita,
Por claustros de una envidia
Que a los colegas trueca en tu envolvente
plaga devoradora.
Cuntos colegas bajo las esferas!
Jams se abolirn aquellos nmeros
Esenciales, que escuchas
Por entre los telogos sutiles,
Siempre a brazo partido
Con el mal y sus mscaras.
Te hace sufrir el tonto,
Te ensombrece el opaco, tan robusto?
Toda la algaraba
Desemboca al silencio.
Silencio de que parte, llano liso,
La msica de cifras
Mentales, o de estrellas,
O del rabel sagrado.
Y no habr confusin,
Aunque tan cruelmente
Desgarre tus entraas,
Que no quede por fin inmersa en mundo,
El mundo enorme que lo abarca todo,
La inmundicia, la flor, el verso bueno,
Sin cesar turbamulta
De Creacin en creacin. Oh vida,
Aqu mismo inmortal!
El aire se serena. Luz no usada.

VICENTE ALEIXANDRE Y MIGUEL HERNNDEZ


9.1

Vicente Aleixandre, La Frontera (En: Historia del corazn)

Si miro tus ojos,


si acerco a tus ojos los mos,
oh, cmo leo en ellos retratado todo el pensamiento de mi soledad!
Ah, mi desconocida amante a quien da a da estrecho en los brazos.
Cun delicadamente beso despacio, despacsimo, secretamente en tu piel
la delicada frontera que de m te separa.
Piel preciosa, tibia, presentemente dulce, invisiblemente cerrada,
que tiene la contextura suave, el color, la entrega de la fina magnolia.
Su mismo perfume, que parece decir: "Tuya soy, heme entregada
al ser que adoro
75

10

15

9.2

como una hoja leve, apenas resistente, toda aroma bajo sus labios
frescos."
Pero no. Yo la beso, a tu piel, finsima, sutil, casi irreal bajo el
rozar de mi boca,
y te siento del otro lado, inasible, imposible, rehusada,
detrs de tu frontera preciosa, de tu mgica piel inviolable,
separada de m por tu superficie delicada, por tu severa magnolia,
cuerpo encerrado dbilmente en perfume
que me enloquece de distancia y que, envuelto rigurosamente, como
una diosa de m te aparta, bajo mis labios mortales.

Djame entonces con mi beso recorrer la secreta crcel de mi vivir,


piel plida y olorosa, carnalidad de flor, ramo o perfume,
20
suave carnacin que delicadamente te niega,
mientras cierro los ojos, en la tarde extinguindose,
ebrio de tus aromas remotos, inalcanzables,
dueo de ese ptalo entero que tu esencia me niega.
Miguel Hernndez (En: El rayo que no cesa)
Umbro por la pena, casi bruno,
porque la pena tizna cuando estalla,
donde yo no me hallo no se halla
hombre ms apenado que ninguno.
5

10

Sobre la pena duermo solo y uno,


pena es mi paz y pena mi batalla,
perro que ni me deja ni se calla,
siempre a su dueo fiel, pero importuno.
Cardos y pena llevo por corona,
cardos y penas siembran sus leopardos
y no me dejan bueno hueso alguno.
No podr con la pena mi persona
rodeada de penas y de cardos:
cunto penar para morirse uno!

9.3

Miguel Hernndez (En: El rayo que no cesa)


Por tu pie, la blancura ms bailable,
donde cesa en diez partes tu hermosura,
una paloma sube a tu cintura,
baja a la tierra un nardo interminable.
5

Con tu pie vas poniendo lo admirable


del ncar en ridcula estrechura,
y a donde va tu pie va la blancura,
perro sembrado de jazmn calzable.
76

10

A tu pie, tan espuma como playa,


arena y mar me arrimo y desarrimo
y al redil de su planta entrar procuro.
Entro y dejo que el alma se me vaya
por la voz amorosa del racimo:
pisa mi corazn que ya es maduro.

9.4

Miguel Hernndez, Elega (En: El rayo que no cesa)

(En Orihuela, su pueblo y el mo, se me ha muerto


como del rayo Ramn Sij, con quien tanto quera)

Yo quiero ser llorando el hortelano


de la tierra que ocupas y estercolas,
compaero del alma, tan temprano.

Alimentando lluvias, caracolas


y rganos mi dolor sin instrumento,
a las desalentadas amapolas
dar tu corazn por alimento.
Tanto dolor se agrupa en mi costado,
que por doler me duele hasta el aliento.

10

15

Un manotazo duro, un golpe helado,


un hachazo invisible y homicida,
un empujn brutal te ha derribado.
No hay extensin ms grande que mi herida,
lloro mi desventura y sus conjuntos
y siento ms tu muerte que mi vida.
Ando sobre rastrojos de difuntos,
y sin calor de nadie y sin consuelo
voy de mi corazn a mis asuntos.

20

Temprano levant la muerte el vuelo,


temprano madrug la madrugada,
temprano ests rodando por el suelo.
No perdono a la muerte enamorada,
no perdono a la vida desatenta,
no perdono a la tierra ni a la nada.

25

En mis manos levanto una tormenta


77

30

de piedras, rayos y hachas estridentes


sedienta de catstrofes y hambrienta.
Quiero escarbar la tierra con los dientes,
quiero apartar la tierra parte a parte
a dentelladas secas y calientes.
Quiero minar la tierra hasta encontrarte
y besarte la noble calavera
y desmordazarte y regresarte.

35

Volvers a mi huerto y a mi higuera:


por los altos andamios de las flores
pajarear tu alma colmenera

78

de angelicales ceras y labores.


Volvers al arrullo de las rejas
de los enamorados labradores.
40

45

Alegrars la sombra de mi cejas,


y tu sangre se irn a cada lado
disputando tu novia y las abejas.
Tu corazn, ya terciopelo ajado,
llama a un campo de almendras espumosas
mi avariciosa voz de enamorado.
A las aladas almas de las rosas
del almendro de nata te requiero,
que tenemos que hablar de muchas cosas,
compaero del alma, compaero.
(10 de enero de 1936)

9.5

Miguel Hernndez, Nanas de cebolla (En: Cancionero y romancero de ausencias)


[Dedicadas a su hijo, a raz de recibir una carta de su mujer, en la que le
deca que no coma ms que pan y cebolla]

10

15

20

La cebolla es escarcha
cerrada y pobre:
escarcha de tus das
y de mis noches.
Hambre y cebolla,
hielo negro y escarcha
grande y redonda.
En la cuna del hambre
mi nio estaba.
Con sangre de cebolla
se amamantaba.
Pero tu sangre,
escarchada de azcar,
cebolla y hambre.
Una mujer morena
resuelta en luna
se derrama hilo a hilo
sobre la cuna
Rete, nio,
que te tragas la luna
cuando es preciso.
Alondra de mi casa,
rete mucho.
79

25

30

35

40

45

50

55

Es tu risa en los ojos


la luz del mundo.
Rete tanto
que en el alma, al orte,
bata el espacio.
Tu risa me hace libre,
me pone alas.
Soledades me quita,
crcel me arranca.
Boca que vuela,
corazn que en tus labios
relampaguea.
Es tu risa la espada
ms victoriosa,
vencedor de las flores
y las alondras.
Rival del sol.
Porvenir de mis huesos
y de mi amor.
La carne aleteante,
sbito el prpado,
y el nio como nunca
coloreado.
Cunto jilguero
se remonta, aletea,
desde tu cuerpo!
Despert de ser nio:
nunca despiertes.
Triste llevo la boca.
Rete siempre.
Siempre en la cuna,
defendiendo la risa
pluma por pluma.

60

Ser de vuelo tan alto,


tan extendido,
que tu carne parece
cielo cernido.
Si yo pudiera
remontarme al origen
de tu carrera!

65

Al octavo mes res


con cinco azahares,
con cinco diminutas
80

70

75

80

9.6

ferocidades.
Con cinco dientes
como cinco jazmines
adolescentes.
Frontera de los besos
sern maana,
cuando en la dentadura
sientas un arma.
Sientas un fuego
correr dientes abajo
hincando el centro.
Vuela nio en la doble
luna del pecho:
l, triste de cebolla,
t, satisfecho.
No te derrumbes.
No sepas lo que pasa
ni lo que ocurre.

Miguel Hernndez, Todas las casas... (En: Cancionero y romancero de ausencias)


Todas las casas son ojos
que resplandecen y acechan.
Todas las casas son bocas
que escupen, muerden y besan.
5

10

Todas las casas son brazos


que se empujan y se estrechan.
De todas las casas salen
soplos de sombra y de selva.
En todas hay un clamor
de sangres insatisfechas.
Y a un grito todas las casas
se asaltan y se despueblan.
Y a un grito, todas se aplacan,
y se fecundan, y esperan.

10

POESA ESPAOLA ACTUAL


10.1 Luis Rosales, La casa encendida [Fragmento] (En: Lrica espaola de hoy, de: La casa
encendida)
81

10

15

20

25

30

35

Y puede ser que estemos todava unos dentro de otros,


y puede ser que habitemos aquella casa de la infancia
donde el latido del corazn tena las mismas letras que
[la palabra hermano;
y Gerardo...
ya sabis que Gerardo quera llegar a ser como un
[domingo cuando fuera mayor,
y aquella casa estaba viva siempre,
estaba ardiendo siempre durante varios aos de juego
[indivisible, de cielo indivisible,
de cielo con su tiempo indivisible y circular que comienza en maana,
y quin te cuida, Luis,
y puede ser que aquella casa siga an creciendo sin paredes,
y puede ser que todos nos reunamos en ella,
ardiendo an dentro de aquella casa,
dentro de aquella infancia,
en donde al patio de la sangre le llambamos Pepa,
y en la cual, si llegaba el cansancio, le llambamos
[noche todava;
y quin te cuida, Luis,
y puede ser que yo sea nio,
Pepa, Pepona, ven,
y Pepona llegaba hacia nosotros con aquel alborozo
[de negra en bao siempre,
con aquella alegra de madre con ventanas
que hablaban todas a la vez, para decirnos
que no hay tarde sin sol, ni luz que no caliente
las mieses y las manos,
pero, Pepa; Pepona, dnde ests,
y estaba siempre
tan morena de grasa
que pareca como una lmpara
vestida con aquel buen aceite tan plido de la conformidad;
y era tan perezosa,
que slo con sentarse
comenzaba a tener un gesto completamente intil de
[pauelo doblado,
de pauelo de hierbas;
y vosotros recordaris conmigo
que tena un cuerpo grande y popular,
y una carne remisa y confluente
que le cambiaba de sitio acomodndose continuamente a su postura,
como cambian las focas, para poder andar, la forma de su cuerpo,

y vosotros sabis todava,


despus de quieta siempre, era tan buena,
40
tan ingenua de leche confiada,
que muchas veces las avispas se le quedaban quietas
[en las manos,
82

45

50

55

60

y ahora est en una cama de carne de hospital


con el cuerpo en andrajos,
y vosotros sabis, y Dios lo sabe, que se llamaba Pepa,
pero, Pepona, ven, cmo no vienes?,
y vosotros sabis
que todos los hermanos hemos vivido dentro de ella,
sin encontrar puerta de salida
durante muchos aos,
que sus manos han sido las paredes de la primera casa que tuvimos
durante muchos aos,
hasta que al fin la casa grande,
la casa de la infancia fue cayndose,
la casa de hora nica, con una estancia sola de juego
[invisible,
de cielo indivisible,
se fue cayendo como ella, y agrietndose al fin,
la casa de la infancia,
y dej de volar el abejorro silabeante que reuna entre
[sus alas nuestros labios,
y qued slo en pie la casa chica,
la casa que tena
una luz inmediata de mrmol en el patio,
la casa verdadera
con salas y azulejos y penumbra de labio en el zagun,

en donde todos comenzamos a tener habitacin individual


y nombre propio,
la casa que tambin comenz con nosotros a enterrar
[a sus muertos,
la adolescencia triste y sin motivo,
la casa con cimiento,
70
donde se quema an, donde se est quemando el alma
[sin arder todava.
65

10.2 Blas de Otero, A la inmensa mayora (En: Lrica espaola de hoy, de Pido la paz y la palabra)

Aqu tenis, en canto y alma, al hombre


aquel que am, vivi, muri por dentro
y un buen da baj a la calle: entonces
comprendi: y rompi todos sus versos.

As es, as fue. Sali una noche


echando espuma por los ojos, ebrio
de amor, huyendo sin saber adnde:
adonde el aire no apestase a muerto.
Tiendas de paz, brizados pabellones,
83

10

15

20

eran sus brazos, como llama al viento;


olas de sangre contra el pecho, enormes
olas de odio, ved, por todo el cuerpo.
Aqu! Llegad! Ay! ngeles atroces
en vuelo horizontal cruzan el cielo;
horribles peces de metal recorren
las espaldas del mar, de puerto a puerto.
Yo doy todos mis versos por un hombre
en paz. Aqu tenis, en carne y hueso,
mi ltima voluntad. Bilbao, a once
de abril, cincuenta y tantos.

10.3 Vicente Gaos, Testamento [En: Las nsulas extraas. Antologa de la poesa en lengua
espaola (1950-2000)]
Yo, Vicente Gaos, natural de la nada, de mi siglos de edad,
de estado civil solitario, inestable,
domiciliado, refugiado en un rincn del cosmos, de profesin
nufrago en la sombra,
sin documento nacional de identidad, sin ttulos, condecoraciones ni diplomas de clase alguna,
5
sin seal particular visible en el pecho ni en ninguna otra parte
del cuerpo,
sin ms cicatriz que una necrosis de miocardio,
una vieja herida que me produje yo mismo,
quiero decir, que me causaron siglos de sufrimiento,
de amor oculto, de ternura encubierta por un falso orgullo,
10
el de no sentir envidia de nada y de nadie,
el de haber credo que siempre haba tiempo de sobra,
el de alegrarme seriamente del bien ajeno,
el de no autocompadecerme jams,
el de no llorar hacia dentro por el dao hecho al prjimo,
15
el orgullo o la confusin de haberme figurado que era yo la
vctima, siendo el verdugo,
ya que todos los hombres somos simultneamente lo uno y lo
otro,
y no es fcil en este punto el discernimiento...
Yo, Vicente Gaos (Vicente Gaos?), ahora,
cuando empiezo a sentir ya en la boca el amargo gusto de la
ceniza
20
postrera, cuando recuerdo en medio de la tormenta final las
postrimeras,
porque he pecado, he pecado,
y a pesar de ello ninguna de las cuatro me devuelve a la inocencia pueril, al amparo filial, a la remota fe cndida de no
84

25

30

35

40

s qu antao,
de no s qu antesiglo...
Yo, natural de la nada,
habitante de la nada,
destinado a la nada, annimo,
me acerco ya al encuentro del supremo Notario,
del Decano universal nihil prius fide,
y le hago entrega de este testamento olgrafo
donde dispongo
si acaso no es ciero que quien dispone es l y el hombre slo
propone,
dispongo, suplico,
que cuando mi aoso corazn, mi lastimado corazn haya
dado ya su ltimo latido,
incineren piadosamente esta carne que goz y sufri,
estos huesos que se estremecieron ya de jbilo, ya de horror,
que me despojen de todo, de nada, pues siempre fui un despojado
(es la verdad, no me autocompadezco),
y que arrojen mis cenizas al viento, al agua, al espacio estelar,
al vaco csmico de donde vine, al csmico vaco al que he de
volver, espero volver
sin retorno,
pues nadie regresa de la ltima orilla.
Y cerca ya del mximo consuelo, de la extrema esperanza,
confo en que Nadie me amenace ms con otra existencia.

Y ste es el testamento ilusorio que otorgo en plena posesin


de mis facultades mentales,
45
posesin de quien slo posee dolor, ignorancia, muerte,
y un corazn cuyo nico deseo es el de cesar ya en su trmulo
plpito, en su amoroso latido,
aunque (porque) la vida sea al fin y al cabo, y al principio, hermosa, lo es,
y prosiga renovada, siempre igual, afortunadamente montona,
como en el paraso primero,
50
como en el edn funeral que nunca termina, que jams terminar,
jams.

10.4 Jos Manuel Caballero Bonald, Romance de ciego (En: Lrica espaola de hoy, de:
Pliegos de cordel)
He hablado alguna vez
contigo de verdad? Despus
de tantos das
juntos, solos los dos
5
en aquel pueblo nuestro
que tena tapias de cal
85

20

25

30

y vias y almazaras,
te he hablado como el hijo
a la madre? Tanta
10
distancia, tanto
tiempo contigo,
convivindote, hacindote
palabra ma, tierra
ma olvidada, mantel
15
de soledad, luz
que desprecia un ciego,
y habl contigo
alguna vez de veras,
te dije alguna vez
lo que yo ms quera
decirte, o
lo que me hablabas?
Madre
de los que no te escuchan,
patria callada, ronca
de tanta voz en vano,
grtame con tu boca
que me oyes, brrame
este romance
de ciego de quererte:
todava estoy mudo, soy
verdad que te debo
y te escribo llorando.

10.5 ngel Crespo, La palabra No [En: Las nsulas extraas. Antologa de la poesa espaola
(1950-2000)]
La palabra No es elstica y de forma aproximadamente esfrica.
Rebota con igual fuerza sobre el agua que sobre la arena y
el hierro. Y no se va por el aire, pues unas veces se queda en
suspenso como la luna en cualquier cielo y otras golpea
insistente (y a veces suave) mente las cosas hasta que consigue
transmutarlas. Pero no tanto que las exponga a los estragos de
la palabra S.
La palabra No est modelada por dos vacos. Lo cual significa
que su estructura tiene algo que ver con la naturaleza de la
Nada, aunque sta es en verdad ilimitada, y anodada. En cambio,
la Palabra No tiene la virtud de despertar: entre los dos vacos
que la modelan el de la Nada y el de la eventualidad del
poema la palabra No posee un rostro casi afirmativo.
Como el vaco de la Nada es inagotablemente elstico, no
ofrece resistencia a la presin del vaco interior del poema: y
como los poemas pueden ser legin ( y cada uno de ellos con
diferente pero limitada fuerza expansiva), la palabra No
modelada por dos impresiones vara constantemente de tamao.
En ocasiones no la vemos pero sentimos que existe de modo
86

semejante a la Nada. Otras veces, nos asomamos a la ventana


y contemplamos un gran NO que engloba a las estrellas. Y
puede ser que alguna de las llamadas Novas sea un No en
desarrollo cuyo apndice de luz rebota contra el oscuro destino.
Como quiera que la funcin crea el rgano, el oficio ordenador
de la palabra No ha creado su propia inteligencia: Es
una palabra cerebral y romntica. Ata y desata los nudos del
pensamiento, y sin ella no seran posibles la poesa ni el amor.
Alguien sospechar que tampoco existiran sin la palabra S,
pero est en un error. Porque cada cosa, cada situacin, cada
posibilidad (desde el momento en que nos la representamos)
lleva implcita, y sin misterio ninguno, la palabra S. De manera
que se trata de un trmino superfluo, de un objeto de lujo.
Podemos imaginar perfectamente un mundo (y un idioma) sin
la palabra S, pues bastara, para afirmarlas, con mirar o convocar a las cosas. Imposible sera, en cambio, imaginarlas (sin
que nos devoren, sin que nos hundan con su entonces
inatacable poder en la Nada) sin la palabra No.
En realidad, la misma palabra No lleva implcito en su corazn
elstico y redondo un insidioso S. porque la palabra No s
existe, s golpea y gravita, s se nos ofrece en contemplacin
(pero tan slo a veces) al abrir la ventana. Pero el no S lleva
implcito al No: imposible decir que el s no existe, de la misma
manera que afirmamos que s existe el No. Lo que no es
necesario.
Resulta, adems, que la poesa se desarrolla en una sola y
miserable direccin por el lado del S, mientras se abre en
ilimitadas posibilidades expansivas por los misteriosos caminos
del No (que lleva implcito un insidioso S).
Ahora bien, cuando el S se dirige contra el No, lo afirma y
lo sostiene, aunque esto slo suceda cuando el segundo se
halla en posicin gravitatoria (lo que resulta imposible en pocas
de decadencia).
De aqu puede y debe deducirse que la poesa gira siempre
en las esferas del No, aun cuando su naturaleza sea afirmativa,
igual que el sol y las dems estrellas.

10.6 Jos ngel Valente, Melancola del destierro (En: Lrica espaola de hoy, de: La
memoria y los signos)

Lo peor es creer
que se tiene razn por haberla tenido
o esperar que la historia devane los relojes
y nos devuelva intactos al tiempo en que quisiramos
que todo comenzase.
Pues ni antes ni despus existe ese comienzo
y el presente es su negacin y t su fruto,
hermano consumido en habitar tu sombra.
87

Lo peor es no ver que la nostalgia


es seal del engao o que este otoo
la misma sangre que tuvimos canta
ms cierta en otros labios.

10

15

Y peor es an ascender como un globo,


quedarse a medio cielo,
deshincharse despacio,
caer en los tejados de espaldas a la plaza,
no volver al gran da.
La gloria de aquel acto
era toda futura.
20

Pero t olvidas cuanto


pusiste en l, mientras los muertos
brotando estn a flor de tierra ahora
para hacer con sus manos
la casa, el pan y la maana nuestra.

Y t en tu otoo de recordatorios,
25
en tu rosario quieto,
igual que un hroe de metal fundido,
famoso en unos pocos
metros a la redonda,
ilustre en ignorancia de la hora inmediata
30
y casi sordo de tristeza.
Pienso
si no supiste combatir,
si no te defendiste por donde ms te heran
o si acaso ignorabas que el destierro es a veces
ms cruel que la muerte.
35 Sobremueres.
Te han vendido a ti mismo,
a tu perfil lejano entre metralla y cantos
o te has dejado herir con un solo disparo
de luz petrificada en la boca del alma.

10.7 Jaime Gil de Biedma, Himno a la juventud (En: Lrica espaola de hoy, de: Poemas pstumos)
Heu! quantum per se candida forma valet!
(Propercio, II, 29, 30)

A qu vienes ahora,
juventud,
encanto descarado de la vida?
Qu te trae a la playa?
Estbamos tranquilos los mayores
88

y t vienes a herirnos, reviviendo


los ms temibles sueos imposibles,
t vienes para hurgarnos las imaginaciones.

20

25

30

35

40

45

De las ondas surgida,


10
toda brillos, fulgor, sensacin pura
y ondulaciones de animal latente,
hacia la orilla avanzas
con sonrosados pechos diminutos,
con nalgas maliciosas lo mismo que sonrisas,
15
oh diosa esbleta de tobillos gruesos,
y con la insinuacin
(tan propiamente tuya)
del vientre dando paso al nacimiento
de los muslos: belleza delicada,
precisa e indecisa,
donde posar la frente derramando lgrimas.
Y te vemos llegar, figuracin
de un fabuloso espacio ribereo
con toros, caracolas y delfines
sobre la arena blanda, entre la mar y el cielo,
an trmula de gotas,
deslumbrada de sol y sonriendo.
Nos anuncias el reino de la vida,
el sueo de otra vida, ms intensa y ms libre,
sin deseo enconado como un remordimiento
sin deseo de ti, sofisticada
bestezuela infantil en quien coinciden
la directa belleza de la starlet
y la graciosa timidez del prncipe.
Aunque de pronto frunzas
la frente que atormenta un pensamiento
conmovedor y obtuso,
y volviendo hacia el mar tu rostro donde brilla
entre mojadas mechas rubias
la expresin melanclica de Antnoos,
oh bella indiferente,
por la playa caminas como si no supieses
que te siguen los hombres y los perros,
los dioses y los ngeles
y los arcngeles,
los tronos, las abominaciones...

10.8 Justo Jorge Padrn, Contigo (En: El fuego en el diamante. Sonetos 1995-1998)
Contigo en lo sensual de la armona
bajo la luz cerlea del verano.
Muerdo el racimo que abres en tu mano,
89

sorbo tu olor carnal de medioda.


5

Beso tus labios. Callas. Eres ma.


Vivo la plenitud de un mar humano
alzando su oleaje soberano
en el cuerpo del hombre que te ansa.
Contigo en el abismo que presiento
10
y en el deseo que se me desboca.
Contigo por los astros y en el viento
que hace tuyo y ms mo cuanto toca.
Contigo cuanto soy y cuanto siento
quemndome en tus ojos y en tu boca.

10.9 Pere Gimferrer, Oda a Venecia ante el mar de los teatros (En: Lrica espaola de hoy, de:
Arde el mar)
Las copas falsas, el veneno
y la calavera de los teatros.
Garca Lorca

Tiene el mar su mecnica como el amor sus smbolos.


Con qu trajn se alza una cortina roja
o en esta embocadura de escenario vaco
suena un rumor de estatuas, hojas de lirio, alfanjes,
palomas que descienden y suavemente psanse.
Componer con chalinas un ajedrez verdoso.
El moho en mi mejilla recuerda el tiempo ido
y una gota de plomo hierve en mi corazn.
Llev la mano al pecho, y el reloj corrobora
10
la razn de las nubes y su velamen yerto.
Asciende una marea, rosas equilibristas
sobre el arco voltaico de las noche en Venecia
aquel ao de mi adolescencia perdida,
mrmol en la Dogana como observaba Pound
15
y la masa de un fretro en los densos canales.
Id ms all, muy lejos aun, hondo en la noche,
sobre el tapiz del Dux, sombras entretejidas,
prncipes o nereidas que el tiempo destruy.
Qu pureza un desnudo o adolescente muerto
20
en las inmensas salas del recuerdo en penunmbra.
Estuve aqu? Habr de creer que este he sido
y este fue el sufrimiento que punzaba mi piel?
Qu frgil era entonces, y por qu. Es ms verdad,
copos que os difers en el parque nevado,
25
el que hoy as acoge vuestro amor en el rostro
o aquel que all en Venecia de belleza muri?
Las piedras vivas hablan de un recuerdo presente.
Como la vena insiste sus conductos de sangre,
90

30

35

40

45

va, viene y se remonta nuevamente al planeta


y as la vida expande un batn silencioso,
el pasado se afirma en m a esta hora incierta.
Tanto he escrito, y entonces tanto escrib. No s
si vala la pena o lo vale. T, por quien
es ms cierta mi vida, y vosotros que os
en mi verso otra esfera, sabris su signo o arte.
Dilo, pues, o decidlo, y dulcemente acaso
mintis a mi tristeza. Noche, noche en Venecia
va para cinco aos, cmo tan lejos? Soy
el que fui entonces, s tensarme y ser herido
por la pura belleza como entonces, violn
que parte en dos el aire de una noche de esto
cuando el mundo no puede soportar su ansiedad
de ser bello. Lloraba yo, acodado al balcn
como en un mal poema romntico, y el aire
promova disturbios de humo azul y alcanfor.
Bogaba en las alcobas, bajo el granito hmedo,
un arcngel o sauce o cisne o corcel de llama

50

55

que las potencias ltimas enviaban a mi sueo. Llor,


[llor, llor.
Y cmo pudo ser tan hermoso y tan triste?
Agua y fro rub, transparencia diablica
grababan en mi carne un tatuaje de luz.
Helada noche, ardiente noche, noche ma
como si hoy la viviera! Es doloroso y dulce
haber dejado atrs la Venecia en que todos
para nuestro castigo fuimos adolescentes
y perseguirnos hoy por las salas vacas
en ronda de jinetes que disuelve un espejo
negando, con su doble, la realidad de este poema.

10.10 Clara Jans, Reflexin de Machnn al quedar de nuevo solo con sus bestias
[En: Las nsulas extraas. Antologa de la poesa espaola (1950-2000)]

10

Vivir de la nada,
de los trazos que mi mano
en la arena
figuran su rostro
y pronto el viento borra
y deja en nada;
de los versos
que esa forma,
mansa como duna,
arranca a mis labios
y el desierto diluye
en el espacio
91

15

20

y deja en nada;
de las caricias de estos animales
cuyo mudo amor
sin huella en el alma
iguala a la nada;
y del mismo abismo
de ciego horizonte
al que yo me entrego
para abrazar la nada.

92

ndice

Pag.

PRESENTACIN .....................................................................................................

LO MODERNO Y LA MODERNIDAD ........................................................................

1.1
1.2
1.3
1.4
1.5
1.6
1.7

E. A. Poe, A Philosophy of Composition (Mtodo de composicin)........


Fray Luis de Len, Oda X (A Felipe Ruiz) ..............................................
Charles Baudelaire, Elevation (En: Les fleurs du mal) ............................
Charles Baudelaire, Correspondances (En: Les fleurs du mal) ...............
Charles Baudelaire, O Mort, vieux capitaine...! (En: Les fleurs du mal)
Arthurd Rimbaud, Marine (En: Iluminations) .........................................
Stephane Mallarm, Sainte (En: Posies) ................................................

3
5
6
8
9
9
10

G.A. BCQUER ......................................................................................................

11

Rimas, 39 IV ...........................................................................................
Cartas literarias a una mujer, carta I .......................................................
Rimas, 21 XXI ........................................................................................
Introduccin sinfnica ..............................................................................
Rimas, 42 III ...........................................................................................
Cartas literarias a una mujer, carta II ......................................................
Rimas, 11 I ............................................................................................
Rimas, 72 [XIV].......................................................................................
Rimas, 25 [VIII]........................................................................................

11
12
13
13
14
16
17
17
18

MODERNISMO Y 98 .................................................................................................

18

3.1
3.2

Rubn Daro, Al rey Oscar .........................................................................


Miguel de Unamuno, Cristales... ...............................................................

18
20

ANTONIO MACHADO ..............................................................................................

20

4.1
4.2
4.3
4.4.
4.5
4.6
4.7
4.8
4.9
4.10
4.11
4.12
4.13
4.14
4.15
4.16
4.17

20
21
21
21
22
23
24
24
24
26
27
28
28
29
30
30
33

2.1
2.2
2.3
2.4
2.5
2.6
2.7
2.8
2.9
3

Prlogo a Soledades. Galeras. Otros poemas (1917) ..............................


Soledades, XI ..............................................................................................
Soledades, XXIV ........................................................................................
Soledades, VI ..............................................................................................
Soledades, LIV (Los sueos malos) ...........................................................
Soledades, LXI ,Galeras (Introduccin) ...................................................
Soledades, X ................................................................................................
Prlogo a Campos de Castilla (1917) ........................................................
Retrato (CC,XCVII) ....................................................................................
A orillas del Duero (CC,XCVIII) ................................................................
Amanecer de otoo (CC,CIX) .....................................................................
Campos de Soria (CC,CXIII VIII y IX) ....................................................
Caminos (CC,CXVIII) .................................................................................
CC,CXXI .....................................................................................................
A Jos Mara Palacio (CC,CXXVI) ...........................................................
Canciones a Guiomar (De un cancionero apcrifo, CLXXIII) ...................
La dialctica de Martnez (En: Juan de Mairena) .......................................

93

JUAN RAMN JIMNEZ ..............................................................................................

34

Amor y poesa cada da (En: Libros de poesa) .........................................


A la inmensa minora (En: Libros de poesa) ............................................
A la inmensa minora (En: Libros de poesa) ............................................
Juan Ramn Jimnez (En: Animal de fondo) ................................................

34
34
35
35

5.1
5.2
5.3
5.4
6

LA GENERACIN DEL 27 ............................................................................................. 35


6.1
6.2
6.3
6.4
6.5
6.6
6.7
6.8
6.9
6.10
6.11

PEDRO SALINAS ........................................................................................................48


7.1
7.2
7.3
7.4
7.5
7.6
7.7
7.8
7.9
7.10

Federico Garca Lorca (En: Poema del cante jondo)...................................... 35


Federico Garca Lorca (En: Poema del cante jondo)...................................... 36
Federico Garca Lorca (En: Poema del cante jondo)...................................... 37
Federico Garca Lorca (En: Poema del cante jondo)...................................... 37
Federico Garca Lorca (En: Poema del cante jondo)...................................... 38
Federico Garca Lorca (En: Poema del cante jondo)...................................... 38
Federico Garca Lorca (En: Poeta en Nueva York) ........................................ 38
Federico Garca Lorca, Romance sonmbulo ................................................39
Federico Garca Lorca, Llanto por Ignacio Snchez Mejas .......................... 41
Gerardo Diego, Amor (Tiempo II de la Fbula de Equis y Zeda).................. 47
Rafael Alberti, Con l (En: Marinero en tierra)............................................. 47

Epgrafe de La voz a ti debida .......................................................................48


Epgrafe de La voz a ti debida .......................................................................48
T vives siempre en tus actos (En: La voz a ti debida) ................................. 48
Qu gran vspera el mundo! (En: La voz a ti debida) ................................. 49
Para vivir no quiero (En: La voz a ti debida) ............................................... 51
Qu alegra, vivir (En: La voz a ti debida) .................................................... 51
Perdname por ir as buscndote
(En: La voz a ti debida) ................................................................................. 52
Sers, amor.. (En: Razn de amor ............................................................... 53
[Qu olvidadsas estn ya las sortijas!] (En: Largo lamento......................... 54
Tema (En: El Contemplado) .......................................................................... 56

JORGE GUILLN .........................................................................................................


8.1
8.2
8.3
8.4
8.5
8.6
8.7
8.8
8.9
8.10
8.11

56

Mientras el aire es nuestro (En: Aire Nuestro) .............................................. 59


Cntico, Dedicatoria inicial ............................................................................ 56
Cntico, Dedicatoria final ............................................................................... 58
Ms all (En: Cntico) ...................................................................................58
Advenimiento (En: Cntico) ...........................................................................63
Salvacin de la Primavera (En: Cntico) .......................................................64
Primavera delgada (En: Cntico) ..................................................................70
Muerte a lo lejos (En: Cntico) .......................................................................71
Los labios (En: Cntico) .................................................................................71
El acorde (En: Clamor) ................................................................................71
Al margen del Poema del Cid. El juglar y su oyente
(En: Homenaje) .............................................................................................74
94

8.12
9

VICENTE ALEIXANDRE Y MIGUEL HERNNDEZ ...................................................76


9.1
9.2
9.3
9.4
9.5
9.6

10

Fray Luis de Len (En: Homenaje) ...............................................................75

Vicente Aleixandre, La Frontera (En: Historia del corazn) ........................76


Miguel Hernndez (En: El rayo que no cesa) .....................................................
Miguel Hernndez (En: El rayo que no cesa) ................................................. 77
Miguel Hernndez, Elega (En: El rayo que no cesa) ................................. 77
Miguel Hernndez, Nanas de cebolla
(En: Cancionero y romancero de ausencias) .................................................79
Miguel Hernndez, Todas las casas...
(En: Cancionero y romancero de ausencias) .................................................81

77

POESA ESPAOLA ACTUAL ......................................................................................82


10.1

Luis Rosales, La casa encendida [Fragmento]


(En: Lrica espaola de hoy, de: La casa encendida) ....................................83
10.2 Blas de Otero, A la inmensa mayora
(En: Lrica espaola de hoy, de Pido la paz y la palabra) ............................. 83
10.3 Vicente Gaos, Testamento [En: Las nsulas extraas. Antologa de la
poesa en lengua espaola (1950-2000)] ......................................................84
10.4 Jos Manuel Caballero Bonald, Romance de ciego (En: Lrica
espaola de hoy, de: Pliegos de cordel) .........................................................86
10.5 ngel Crespo, La palabra No [En: Las nsulas extraas. Antologa de
la poesa espaola (1950-2000)] ....................................................................86
10.6 Jos ngel Valente, Melancola del destierro (En: Lrica espaola
de hoy, de: La memoria y los signos) .............................................................88
10.7 Jaime Gil de Biedma, Himno a la juventud (En: Lrica espaola de
hoy, de: Poemas pstumos) .......................................................................89
10.8 Justo Jorge Padrn, Contigo (En: El fuego en el diamante.
Sonetos 1995-1998) ........................................................................................90
10.9 Pere Gimferrer, Oda a Venecia ante el mar de los teatros
(En: Lrica espaola de hoy, de: Arde el mar) ................................................90
10.10 Clara Jans, Reflexin de Machnn al quedar de nuevo solo con sus
bestias [En: Las nsulas extraas. Antologa de la poesa espaola
92

11

Anexos: Cronologas
Cronologa comparativa siglo XIX ..............................................................................
Cronologa comparativa siglo XX ...............................................................................
Cronologa: Gustavo Adolfo Bcquer .........................................................................
Cronologa: Antonio Machado y su tiempo ................................................................

I
VI
XI
XII

95

CRONOLOGA COMPARATIVA
(S. XIX)
Hispanoamrica
y Espaa

Francia

Italia

Inglat
erra

Alemania

Rusia

EE.UU.
1806-L.F. Moratn, El s
de las nias
1807-Foscolo,
Sepulcros

Wordsworth, Poesas

Hegel, Fenomenoga del


espritu
1808-Goethe, Fausto

1812-Byron,
Peregrinaciones de
Childe Harold
1816-Coleridge, Kubla
Khan.Shelley, Alastor

Novalis

1818-Keats, Endimin
1819-Schopenhauer, El
mundo como
voluntad y
representacin
1820-Lamartine,
Meditaciones poticas
1821-De Quincey,
Confesiones de un
opimano
Hispanoamrica

Francia

Italia

Inglaterra

Alemania

Rusia

y Espaa

EE.UU.
1823-Beethoven,
Novena
sinfona
1825-27-Manzoni, Los
novios
1830-Balzac, Eugenia
Grandet. Stendhal, Rojo
y negro
1831-Leopardi, Cantos
1835-Musset,
Confesiones de un hijo
de siglo
1845(-65)-Baudelaire,
Curiosidades estticas
1846-Poe, Filosofa de
la composicin
1847(-83)-Amiel,
Diario ntimo
1848-Poe, El principio
potico

Marx, Manifiesto
del partido comunista

1849-Dickens, David
Copperfield
Hispanoamrica

Francia

Italia

Inglaterra

Alemania

Rusia

II

y Espaa

EE.UU.
1851-Heine, Romancero
1854(-76)
1854-Nerval, Quimeras

Wagner, Tetraloga "El


anillo de los
nibelungos"
1855(-92)-Whitman,
Hojas de hierba

1857-Baudelaire, Las
flores del mal.
Flaubert, Madame
Bovary
1858-Taine, Ensayos de
crtica e historia
1859-El origen de las
especies
1862Turguenev,
Padres
e hijos
1864(-68)
Tolstoi,
Guerra y
Paz

III

Hispanoamrica
y Espaa

Francia

Italia

Inglaterra
EE.UU.

Alemania

Rusia

1867-Marx, El
capital
1869-Lautreamont, Los
cantos de Maldolor
1871-Bcquer, Rimas

Verdi, Ada
1873-Rimbaud, Una
temporada en el infierno
1874-Monet, Impresin
amanecer

1884-Clarn, La
regenta.
R.Castro, En las orillas
del Sar

Verlaine, Poetas
malditos.
Huysmans, Al revs

1879Dostoievsky
Los
hermanos
Karamasov
Verga, Cavalleria
rusticana

1885-Zola, Germinal
1886-Nietzsche, Ms
all del bien y del mal
1887-88, Prez
Galds, Fortunata y
Jacinta

1887(-97)-Mallarm,
Poesas

IV

Hispanoamrica
y Espaa

Francia

Italia

1888-Daro, Azul...

Alemania

Rusia

H.James, Los
papeles de Aspern
1889-Bergson, Ensayo
sobre los datos
inmediatos de la
conciencia

1891-Mart, Versos
sencillos

Inglaterra
EE.UU.

D'Annunzio, El
placer

1892-Maeterlinck,
Pelleas y Melisanda
1894-Debussy, Preludio
a la siesta de un fauno

1895-J.A. Silva,
Nocturno

Verhaeren, Las
ciudades tentaculares

Yeats, Poesas

1896-Daro, Prosas
profanas

Jarry, Ub rey

Wilde, Salom

Chejov, La gaviota

1898-Svevo, Senilidad
1899-Moras, Estancias
1900-Regnier, Las
medallas de arcilla

Rilke, Historias
del buen Dios

CRONOLOGA COMPARATIVA
(S. XX)

Hispanoamrica
y Espaa

Francia

Italia

1900-Gaud
Parque Guell

Inglaterra
EE.UU.

Alemania

Otros

Freud, La
interpretacin de
los sueos
1902-Croce,
Esttica.

1903-Machado,
Soledades
1905-Daro,
Cantos de vida y
esperanza

Einstein, Teora de la
relatividad
especial

1907-Picasso, Las
seoritas de
Avignon
1908-Apollinaire,
L'enchanteur
pourissant
1909-Marinetti,
Manifiesto
futurista
1910-Oleada
Expresionista
(h.1920).
Kandinsky, Acuarela
Abstracta

Stravinsky,
El pjaro de fuego

VI

Hispanoamrica
y Espaa

Francia

1911-Saint John
Perse, loges

Italia

Inglaterra
EE.UU.

Schnberg,
Pierrot Lunaire
Apollinaire,
Alcools.
Proust, En busca
del tiempo perdido
(h. 1922)

Stravinsky,
La consagracin
de la primavera

1916, Mir, Libro


de Sigenza

1918-Manifiesto
ultrasta

Otros

De Chirico, El
regreso del poeta

1912-Azorn,
Castilla
1913-Unamuno,
Del sentimiento
trgico...

Alemania

Fundacin del
Dadasmo (en
Zurich)
Apollinaire,
Caligramas

Wittgenstein,
Tractatus logico
philosophicus
1919-Ungaretti,
La alegra

Fundacin de la
Bauhaus (en
Weimar)

1921-Pirandello,
Seis personajes en
busca de autor
1922-Vallejo,
Trilce

Valry, El
cementerio marino

Joyce, Ulysses
T.S. Elliot, La
tierra balda

VII

Hispanoamrica
y Espaa

Francia

Italia

Inglaterra
EE.UU.

Alemania

Otros

1923-24
Schnberg,
Quinteto de
vientos op. 26
1924-Alberti,
Marinero en
tierra.
Jimnez, Belleza.
Adn, La casa de
cartn.

Primer manifiesto
surrealista

1925-Ortega
y
Gasset, La
deshumanizacin
del arte

Pound, Cantos
(h. 1960)

Berg, Wozzeck

1926-Bremond, La
poesa pura
1927-Diego,
Antologa potica
en honor de
Gngora
1928-Guilln,
Cntico
Buuel-Dal, Un
perro andaluz
Alberti, Sobre los
ngeles

Heidegger, El ser
y el tiempo

Montale, Huesos
de sepia

VIII

Hispanoamrica
y Espaa

Francia

Italia

Inglaterra
EE.UU.

Alemania

Otros

1929-G.Lorca,
Poeta en N.Y.
1931-Huidobro,
Altazor
1932-Diego,
Poesa espaola.
Antologa

Eluard, La vie
inmdiate

1933-Salinas, La
voz a ti debida
1934-Breton,
Segundo
manifiesto
surrealista
1935-Ungaretti,
Sentimiento del
tiempo
1936-Cernuda, La
realidad y el deseo

Bartk, Msica
para cuerdas,
percusin y celesta
1942-Aragn, Les
Yeux d' Elsa

Quasimodo, Ed
subito sera

IX

Hispanoamrica
y Espaa
1944-Aleixandre,
Sombra del
paraso

Francia

Italia

Inglaterra
EE.UU.
T.S. Elliot, Cuatro
cuartetos

Alemania

Otros

1948Stravinsky,
Potique musicale
1950-Guilln,
Cntico (ed.
definit.).
Neruda, Canto
general

Breton, Antologa
del humor negro

GUSTAVO ADOLFO BCQUER: CRONOLOGA

1836

17 de feb.: Nace en Sevilla G.A. Bcquer.

1846

Estudios en el Colegio de San Telmo.

1850-52

Ingresa al taller de pintura de Antonio Cabral Bejarano. Dos aos despus, pasa
al de su to Joaqun Domnguez Bcquer.

1854

Bcquer deja Sevilla y viaja a Madrid.

1854-55

Actividad periodstica y teatral en Madrid.

1856

Bcquer se dedica a planear la Historia de los templos de Espaa. Con ese


motivo, viaja a Toledo a estudiar su arquitectura.

1858-59

Bcquer conoce a la inspiradora de alguna de sus Rimas, Julia Esp.


1859: intensa relacin amorosa con Elisa Guilln, protagonista de muchas de las
circunstancias a las que se refieren las Rimas.
Perodo de extrema pobreza: trabajo en la Direccin de Bienes Nacionales.

1860

Intensa actividad periodstica que se prolongar hasta su muerte.


Aparicin de la primera de las Cartas literarias a una mujer en el El
Contemporneo.

1861

Aparicin de la segunda, tercera y cuarta cartas de las Cartas literarias a una


mujer.
Prlogo a La Soledad, de Augusto Ferrn.
Ruptura con Elisa Guilln; matrimonio con Casta Esteban.
Publicacin de varias Leyendas.

1861-62

Publicacin de las Leyendas en diarios y revistas (aparece en compaa


destacada: Bretn de los Herreros, Valera, Harzenbuch).

1864

Bcquer se retira a una celda de un convento abandonado. Actividad


periodstica intensa. Serie de cartas y notas titulada Desde mi celda.

1866

Publicacin, en El Museo Universal de muchas de sus Rimas

1867-68

Termina el manuscrito de las Rimas, desaparecido en la revolucin que


determin la cada de Isabel II.
Poco tiempo despus Bcquer reconstruye la obra con el ttulo de El libro de los
gorriones.
A fines de 1868, ruptura con Casta, su mujer. Traslado a Toledo, donde vive con
su hermano y sus hijos.

1869

Vida bohemia en medio del desorden y el abandono.

1870

Muere su hermano Valeriano, hecho que sume al poeta en el abatimiento.


Poco tiempo despus de reconciliarse con su mujer, Bcquer muere (el 22 de
diciembre). Su muerte no tuvo mayor repercusin en los crculos literarios.

1871

Edicin pstuma de las Rimas, realizada por los amigos de Bcquer, Ramn
Rodrguez Correa, Narciso Campillo, Augusto Ferrn y otros.
ANTONIO MACHADO Y SU TIEMPO: CRONOLOGA

Acontecimientos
en el mundo

Acontecimientos
en Espaa

Antonio
Machado

Vida cultural

1860

J. Sanz del Ro. Ideal de


la Humanidad para
la vida. Sistema de
la Filosofa. Metafsica.

1867
Exposicin internacional
en Pars (Cf.J. Costa,
Impresiones, 1868)

Marx, El Capital (I).

1868

Set.:Revolucin
12 oct.:Muerte de J.
Sanz del Ro.

1869

1870

Amadeo de Saboya, elegido


rey de Espaa.
Asesinato de Prim.

Verlaine, La Bonne
Chanson.
Lautramont, Posies I
et II.
22 dic.: Muerte de
Bcquer.

1873

Proclamacin de la
Repblica.

Rimbaud, Une Saison en


enfer.

1874

Restauracin: Alfonso XII.


Sitio de Bilbao.

Verlaine, Romances sans


paroles.

1875

La cuestin
universitaria bajo el
ministerio de Orovio.

1876

Constitucin de 1876.
29 de octubre:
Inauguracin de la
Institucin Libre de
Enseanza.

26 de julio:
Nacimiento en
Sevilla.

Nnez de Arce, Gritos


del combate.
Nacimiento de Rilke.
Galds, Doa
Perfecta. Giner de los
Ros, Estudios
filosficos y
religiosos.

1877

Azcrate, Estudios
filosficos y polticos.

1878

Galds, La familia de
Len Roch.

1880

Menndez y Pelayo,
Historia de los
heterodoxos espaoles
(1880-1882).

XII

Acontecimientos en el
mundo
1881

Acontecimientos en
Espaa
Gobierno liberal de
Sagasta.

Antonio Machado

Escuela de D. Antonio
Snchez, con su
hermano Manuel.

Echegaray, El gran
galeoto.
Verlaine, Sagesse.
Nacimiento de Juan
Ramn Jimnez.
Nietzsche, Die
frhliche Wissenschaft.
Galds, El amigo
manso.

1882

Madrid: Alumno de la
Institucin
Libre
de
Enseanza con
Manuel.

1883

Menndez y Pelayo,
Historia de las ideas
estticas en Espaa
(1883-1884).
Clarn, La Regenta.
Rosala de Castro, En
las orillas del Sar.
Verlaine, Jadis et
Nagure.

1884

1885

Vida cultural

Muerte de Alfonso
XII.
Regencia de Mara
Cristina.
Gobierno de Sagasta.

J. Costa, Programa
poltico del Cid
Campeador. J. Laforgue,
Les Complaintes.

1886

Galds, Fortunata y
Jacinta.
Pardo Bazn, Los
pazos de Ulloa.
Campoamor, Humoradas.
J. Moras, Manifeste du
symbolisme.
H. de Rgnier,
Apaisement.
Rimbaud, Les
Illuminations.
Saint-Pol Roux,
Lazare.

1887

Pardo Bazn,
La madre Naturaleza.
Mallarm, Posies.

1888

R. Daro, Azul.
Prez Galds, Miau.
Verlaine, Amour.

XIII

Acontecimientos en el
mundo

Acontecimientos en
Espaa

Alumno en el Instituto
San Isidro.

1889

1890

Antonio Machado

Huelga de Bilbao.
Sufragio universal
(derecho de voto a
los hombres de ms
de 25 aos).

1893

Verlaine, Bonheur.

Insurreccin de
los campesinos
en Jerez.

S. Rueda, En tropel
(Prtico de R. Daro).
Maeterlinck, Pellas et
Mlisande.
R. Daro, Los raros.
4 de febrero: Muerte de
su padre Antonio
Machado lvarez,
en Sevilla.
16 de julio: Primera
colaboracin en
La Caricatura.

Samain, Au Jardin de
I'lnfante.
Heredia, Les
Trophes.
O. Wilde, Salom.
Debussy, Prlude
l'aprs-midi d'un
faune.
Verlaine, Elgies.
Mallarm, Vers et
prose.
Engels, Origen de la
familia, de la
propiedad privada y
del Estado (1 edicin
espaola).

1894
Condena de Dreyfus.

1895
Los hermanos Lumire
construyen el primer
aparato cinematogrfico.
Comienzo de la guerra
de Cuba.
Fundacin de la
C.G.T. en Francia.

Palacio Valds, La
hermana San Sulpicio.
Bergson, Essai sur les
donnes immdiates de
la conscience.

Alumno en el Instituto
Cardenal Cisneros.

1891
Len XIII, Encclica
Rerum Novarum.
1892

Vida cultural

Muerte de su abuelo,
Antonio Machado
Nez.
Joaqun emigra a
Guatemala.
Conoce a Valle-Incln.

Dicenta, Juan Jos.


Unamuno, En torno al
casticismo.
R. Salinas, La teora
del caciquismo.
Maragall, Poesies.
P.Galds, Nazarn.
Barrs, Du sang de la
volupt et de la mort.

XIV

Acontecimientos en el
mundo

Acontecimientos en
Espaa

Colaboracin en el
Diccionario de ideas
afines de E. Benot.

1896

1897

Asesinato de Cnovas.
Gabinete Azcrraga.
Gabinete Sagasta.

1898
E. Zola, J'accuse.
Guerra hispanoamericana.
Fundacin de la
Action franaise.

Tratado de Pars.
Fin del imperio
espaol de ultramar.

1899
Dreyfus condenado, y
luego indultado.
Creacin de la
Segunda Internacional

Antonio Machado

Vida cultural

R. Daro, Prosas
profanas.
Valera, Juanita la
Larga.
Muerte de Verlaine.
Barrs, Les Dracins.
Rostand, Cyrano de
Bergerac.
Galds, Misericordia.
Unamuno, Paz en la
guerra.
Ganivet, Idearium
espaol.
Bergson, Matire et
mmoire.
Gide, Les nourritures
terrestres.

Marzo: Viaje a Sevilla


con Manuel.

Galds, comienzo de
la 3 serie de los
Episodios nacionales.
J. Costa, Colectivismo
agrario en Espaa.
Benavente, La comida
de las fieras.
Unamuno, La crisis del
patriotismo (ensayo).
Suicidio de Ganivet.

Junio:Pars, donde
conoce a Gmez
Carrillo y a Po Baroja.
Octubre:Regreso a
Madrid.

Picavea, El problema
nacional.
Damin Isern, Del
desastre nacional y
sus causas.
Maeztu, Hacia otra
Espaa.
Schopenhauer, El
mundo como voluntad
y como representacin
(1 trad. espaola).
Ravel, Pavane pour
une infante dfunte.

XV

Acontecimientos
en el mundo

Acontecimientos en
Espaa

Antonio Machado

Vida cultural

1900

Creacin de la Unin
Nacional
(partido
del
regeneracionismo).

Actor en la Compaa
de Fernando Daz
de Mendoza.
25 de setiembre:
Obtiene el ttulo
de bachiller.

F. Giner, El problema
de la educacin
nacional.
J.R. Jimnez, Almas de
violeta. Ninfeas.
E. Rostand, L'aiglon.
Freud, Traumdeutung.
Nietzsche, As hablaba
Zarathustra (1 trad.
espaola).

1901

23 y 30 de marzo. J. Costa
lee, en el Ateneo de
Madrid,
su
ponencia:
Oligarqua y caciquismo
como la forma actual de
gobierno
en
Espaa:
urgencia y modo de
cambiarla.

30 de marzo:
Primeros poemas en el
N 3 de Electra.

Enero: Galds Electra.


J. Costa, Oligarqua y
caciquismo.
Manuel Machado,
Alma.
Sully Prudhomme,
primer Premio Nobel.

1902

Mayora de edad
Alfonso XIII.
Huelga
general
Barcelona.

Abril: Segundo viaje a


Pars (encuentro con
Rubn Daro).
Agosto: Regreso a
Madrid (entabla
amistad con J.R.
Jimnez).
Set: Adaptacin de
Hernani de V. Hugo
(con Manuel Machado
y Villaespesa).

Banquete en honor
de P. Baroja, por la
publicacin de Camino
de perfeccin.
Valle-Incln, Sonata de
otoo.
Azorn, La Voluntad.

Enero: Viaje a
Granada con
Valle-Incln.
Soledades.

J.R Jimnez, Arias


tristes.
Abril: Primer N de
Helios, dirigido por
J.R. Jimnez.
Marx. El Capital
(tomo I) (1 edic.
espaola).

1903

Huelga en Bilbao.

de
en

XVI

Acontecimientos
en el mundo

Acontecimientos en
Espaa

Antonio Machado

Vida cultural

1904
Entente cordiale
franco-britnica.
Francia rompe
con el Papa.
Guerra ruso-japonesa.

Colaboraciones en
Helios, Blanco y
Negro, Alma
Espaola.

Galds, El abuelo.
Azorn, Las
confesiones de un
pequeo filsofo.
Baroja, La lucha por
la vida.
Valle-Incln, Flor de
Santidad.
J.R. Jimnez, Jardines
lejanos.
Freud, Zur
Psychopathologie des
Alltagslebens.
F. Mistral y J.
Echegaray, Premio
Nobel de Literatura.

1905
Revolucin en Rusia.

Colaboraciones en
Renacimiento latino,
Blanco y Negro,
La Repblica de las
Letras.
Firma la protesta
contra la concesin
del Premio Nobel a J.
Echegaray.

Unamuno, Vida de Don


Quijote y Sancho.
R. Daro, Cantos de
vida y esperanza.
Azorn, La ruta de D.
Quijote. Los pueblos.
Ch.Maurras, L'avenir
de l'Intelligence.

1906
Rehabilitacin de
Dreyfus.

Matrimonio de
Alfonso XIII.
Huelga general en
Bilbao.

Prepara la oposicin
a profesor de francs.

J.R. Jimnez,
Olvidanzas.
Baroja, Los ltimos
romnticos.
E. d'Ors, Glosario
(1906-1920).
Ramn y Cajal, Premio
Nobel de Medicina.

1907
Triple alianza.

Creacin de la
Junta para
Ampliacin de Estudios.

Marzo: Aprueba la
oposicin. Elige el
Instituto Soria.
1 de mayo: Breve
estancia en Soria.
Set.: Soria.
Conoce a Leonor
Izquierdo.
Soledades, Galeras.
Otros poemas.

R. Daro, El canto
errante.
Poemas de otoo y
otros poemas.
Unamuno, Poesas.

XVII

Acontecimientos
en el mundo

Acontecimientos en
Espaa

1908

Antonio Machado

Vida cultural

Colabora en La
Lectura y en Tierra
Soriana.
Nuestro patriotismo y
la Marcha de Cdiz.

Galds, El caballero
encantado.
Unamuno, Recuerdos
de niez y de mocedad.
Bartolom Cosso, El
Greco.

1909

Huelga general en
Barcelona. La
semana trgica.
Ejecucin de Ferrer
Guardia.
Oct.:Galds, Carta al
pueblo espaol.

30 de julio:
Matrimonio con
Leonor Izquierdo.
Agosto: Con Leonor, a
Fuenterraba.
Oct.: Con Leonor, a
Madrid.

Benavente, Los
intereses creados.
Baroja, La ciudad de
la niebla. Zalacan el
aventurero.
Valle-Incln, El
resplandor de la
hoguera.
Manifiesto futurista
de Marinetti.

1910

Gobierno de
Canalejas.
Creacin de la
Residencia de
Estudiantes
(A. Jimnez Freud).

Set.: Excursin a las


fuentes del Duero.
Dic.: Obtiene una beca
de estudios para ir a Pars.

J. Maragall, Oda nova


a Barcelona.
P. Baroja, Csar o nada.
Ramn Prez de Ayala,
A.M.D.G.
R. Gmez de la Serna,
Gregueras.
R. Daro, Canto a la
Argentina y otros
poemas.

13 de enero: A Pars con


Leonor. (Cursos de Bdier
y de Bergson).
14 de julio: Leonor
enferma de
tuberculosis
9 de Set.: Regreso a
Soria con Leonor.
Dic.: Se agrava el
estado der salud de
Leonor.

Unamuno, Rosario de
sonetos lricos.
Claudel, Cinq grandes
odes.

1911

XVIII

Acontecimientos
en el mundo
1912
Enero: Gobierno
Poincar.

Acontecimientos en
Espaa
Huelgas de
ferroviarios.
Asesinato de
Canalejas.
Tratado francoespaol sobre el
protectorado de
Espaa en Marruecos.

1913
Poincar, Presidente
de la Repblica
francesa.
Wilson, Presidente
de los EE.UU.

Antonio Machado

Vida cultural

Junio: Campos de
Castilla.
1 de agosto: Muerte de
Leonor.
8 de agosto: A.M. se
instala en Madrid.
15 de Oct.: Es
nombrado profesor del
Instuto de Baeza.

Azorn, Castilla.
Valle-Incln, Voces de
gesta.
Baroja, El mundo es
ans.
Unamuno, Contra esto
y aquello
R. Prez de Ayala, La
pata de la raposa.
Barrs, Grco ou le
secret de Tolde.

Gobierno de Dato.

Baeza. Lecturas
filosficas. Comienzo de
su correspondencia con
Unamuno.
Participa en el
homenaje a Azorn.

Unamuno, Del
sentimiento trgico de
la vida.
Azorn, Clsicos y
modernos.
Valle-Incln, La
Marquesa Rosalinda.

1914
Guerra mundial.

Bergamn, ministro
de Instruccin pblica.
Unamuno, destituido
de su cargo de Rector.

Prlogo a Helnicas
de Manuel H. Ayuso.

Unamuno, Niebla.
J.R. Jimnez,
Platero y yo.
Ortega y Gasset,
Meditaciones del
Quijote.

1915

9 de julio: Espaa
publica el manifiesto
de adhesin de los
intelectuales
espaoles a la causa de
los Aliados (Ortega,
Unamuno, A.M....).
Gobierno de
Romanones.

21 de feb.: Poema A D.F.


Giner de los Ros.
Se examina en la
Universidad de
Madrid.
Excursin a las fuentes
de Guadalquivir.
Colabora en Espaa y
La Lectura.

29 de enero:
Primer N
de la revista Espaa
(director: Ortega y
Gasset).
Azorn, Al margen de
los clsicos.
R. Rolland, Au-dessus
de la mle.
Falla, El amor brujo.

1916

Sube el costo de la vida.


Conflictos sociales.

17 de feb.: A la muerte de
Rubn Daro.
8 de junio: Conoce a
F. Garca Lorca.
Asiste, en El Puerto de
Santa Mara, a la boda de
su hermano Francisco.

Mir, Figuras de la
Pasin del Seor.
Valle-Incln, La
lmpara maravillosa.
Blasco Ibez, Los
cuatro jinetes del
Apocalipsis.

XIX

Acontecimientos
en el mundo

Acontecimientos
en Espaa

Antonio Machado

Vida cultural

1917
Los EE.UU. entran
en la guerra.
Revolucin rusa.

Gobierno de Dato.
Gobierno de Garca
Prieto.
Asamblea de
parlamentarios.
Huelga general
revolucionaria.

Abril: Pginas
escogidas.
Julio: Poesas
completas. Problemas
de la lrica.

Creacin de la revista
El Sol.
J.R. Jimnez, Platero y
yo (ed. completa).
Diario de un poeta
recin casado.
Unamuno, Abel
Snchez.
Baroja, Juventud,
egolatra.
Mir, Libro de
Sigenza.
Valry, La Jeune
Parque.

1918
30 de julio:
Ejecucin del zar
Nicols II.
11 de nov.: Armisticio.

Gobieno de Maura.
Gobierno de
Romanones.

10 de dic.:
Licenciatura en
Filosofa y Letras por la
Universidad de
Madrid.

Garca Lorca,
Impresiones y
paisajes.

1919

Gobiernos de Maura,
Snchez Toca,
Allendesalazar.

Soledades, Galera y
otros poemas (2 ed.).
30 de oct.: Es
nombrado profesor del
Instituto de Segovia.
26 de nov.: Llegada a
Segovia.
Dic.:Participa en la
Universidad Popular.

Maeztu, La crisis del


humanismo.
Valle-Incln, La pipa
de kif.

1920

Gobierno de Dato.
Escisin del partido
socialista: nace el
Partido Comunista
Espaol.

Asiste a la tertulia del


ceramista Fernando
Arranz.
Colabora en La Pluma,
Los Lunes del Imparcial,
El Sol y La Lectura.
Participa en la creacin
de la seccin segoviana
de la Liga de los
Derechos del
Hombre.

4 de enero: Muerte de
Galds.
Unamuno, El Cristo de
Velsquez, Tres novelas
ejemplares y un prlogo.
Valle-Incln. Divinas
palabras. Luces de
Bohemia.
Azaa funda La Pluma
(1929-1923).

1921

Asesinato de Dato.
Gobierno de
Allendesalazar.
Desastre de Annual.
Gobierno de Maura.

Prez de Ayala,
Belarmino y Apolonio.
Ortega, Espaa
invertebrada.
Lorca, Libro de Poemas.
Valry,Charmes.

XX

Acontecimientos
en el mundo

Acontecimientos
en Espaa

Antonio Machado

Vida cultural

1922
Mussolini toma el
poder.
Rusia toma el nombre
de U.R.S.S.

Gobierno de Snchez
Guerra.
Gobierno de Garca
Prieto.

Feb.: Conferencia de
Unamuno en la
Universidad Popular de
Segovia.
Colabora en La Voz de
Soria, Espaa e
Indice.
6 de abril: Pronuncia una
conferencia sobre
literatura rusa.

F. de los Ros, Mi
viaje a la Rusia
sovietista.
Joyce, Ulysses.
Benavente, Premio
Nobel de literatura.

1923
Ocupacin del Ruhr.
Lenin abandona el
poder.
Stalin.

13 de set.: Golpe de
Estado de Primo de
Rivera.

Colabora en la Revista de
Occidente por Ortega y
Gasset.
Homenaje de jvenes
poetas venidos desde
Madrid (entre ellos, P.
Salinas...).

Fundacin de la
Revista de Occidente
por Ortega y Gasset.
P. Salinas, Presagios.

1924
Muerte de Lenin.

Creacin de la Unin
Patritica, partido
nico.
Guerra de Marruecos:
Xauen.

2 de enero: Estreno, en
Madrid de El
condenado por
desconfiado de Tirso,
adaptado en
colaboracin con
Manuel y con J. Lpez
Hernndez.
Abril: Nuevas
Canciones.
Colabora en Alfar.
8 de nov.: Excursin a
Palencia y Len.
20 de nov.: Excursin a
Pedraza.

Alberti, Marinero en
tierra (Premio Nacional
de Literatura).
Menndez Pidal,
Poesa juglaresca y
juglares.

1925

Desembarco de
Albucenias.
Muerte de Pablo
Iglesias.

Enero: Estreno de la
adaptacin de Hernani.
Pginas escogidas (2 ed.).
1 de junio: Fecha del
primer cuaderno de
Los Complementarios

Unamuno, De
Fuerteventura a Pars,
La agona del
Cristianismo.
Ortega y Gasset, La
deshumanizacin del
arte.
Azorn, Doa Ins.

XXI

Acontecimientos
en el mundo

Acontecimientos
en Espaa

1926

Antonio Machado

Vida cultural

9 de feb.: Estreno de
Las desdichas de la
fortuna o Julianillo
Valcrcel.
Homenaje de la
Institucin (discurso
de M. Bartolom
Cosso).
Publicacin de los
primeros fragmentos
del Cancionero
apcrifo de Abel
Martn en la Revista
de Occidente.
Se adhiere a la
Alianza Republicana.

Valle-Incln, Tirano
Banderas.
Maeztu, Don Quijote,
Don Juan y la
Celestina.
Maran, Tres
ensayos sobre la vida
sexual.
Eisenstein, El
acorazado Potemkin.

1927

Fin de la guerra del


Rif.
Huelga de los mineros
asturianos.

17 de marzo: Estreno
de Juan de Maara.
24 de marzo: Es
elegido acadmico.

Unamuno, Romancero
del destierro.
Tercer centenario de la
muerte de Gngora.
Valle-Incln, La Corte
de los Milagros.
Azaa, El jardn de los
frailes.
M. Hiedegger, Sein und
Zeit.
L. Buuel, El perro
andaluz.
Bergson, Premio Nobel.

1928

Manifestaciones de
hostilidad de los
intelectuales contra la
dictadura.
J.M. Escriv de
Balaguer funda el
Opus Dei.

Junio: Encuentro con


Guilomar en Segovia.
22 de octubre: Esteno
de Las Adelfas.
Poesas completas
(2 ed.).

Garca Lorca,
Romancero gitano.
Guilln, Cntico.
Aleixandre, mbito.
Valle-Incln, Viva mi
dueo!

1929
24 de oct.:
Crac de la
bolsa de Wall Street.

Manifestaciones de
estudiantes. Cierre de
las universidades.

Estreno de La Lola se
va a los puertos.
Canciones a
Guiomar en la
Revista de Occidente.

Alberti, Sobre los


ngeles.
Salinas, Seguro azar.

1930

Dimisin de Primo de
Rivera.
Gobierno de
Berenguer.
9 de feb.: Unamuno
regresa a Espaa.

Artculo sobre
Esencias, de Pilar
Valderrama.

Ortega y Gasset, La
rebelin de las masas.
Azaa, Presidente del
Ateneo.

XXII

Acontecimientos
en el mundo

Acontecimientos
en Espaa

Antonio Machado

Vida cultural

1931

Enero: Maran,
Ortega y Gasset y
Prez de Ayala
constituyen el grupo
Al Servicio de la
Repblica....
Feb.: Gabinete de
Aznar.
14 de abril:
Abdicacin de Alfonso
XIII. Proclamacin
de la Repblica.
Mayo: Creacin del
Patronato de Misiones
Pedaggicas (presidido
por Bartolom Cosso;
A.M. forma parte de l).

Se adhiere al grupo
Al Servicio de la
Repblica....
24 de abril: Estreno de
La prima Fernanda.
Set.: Traslado al
Instituto Caldern de
la Barca, en Madrid.

Garca Lorca, Poema


del Cante Jondo.
P. Salinas, Fbula y
Signo.
Alberti, El hombre
deshabitado.
Chaplin, City Lights
(Luces de la ciudad).

1932
Salazar, jefe del
gobierno portugus.

Enero: Disolucin de la
Compaa de Jess.
Agosto: Fracaso del
pronunciamiento del
general Sanjurjo.

Profesor del Instituto


Caldern, de Madrid.
26 de marzo: Estreno de
La duquesa de
Benamej.
Viaje a Soria, que
acaba de nombrarlo
hijo adoptivo.

G. Diego, Poesa
espaola. Antologa
(1915-1931).
Aleixandre, Espadas
como labios.
Maran, Amiel.

1933
Incendio del
Reichstag.

Jos Antonio Primo de


Rivera funda la
Falange.

Poesas completas
(1899-1930), 3 ed.

M. Hernndez, Perito
en lunas.
Lorca, Bodas de
Sangre.
Casona, La sirena
varada.
15 de abril: Primer N de
Cruz y Raya
(dirigida por Jos
Bergamn).
P.Salinas, La voz a ti
debida.

1934

Oct.:Huelga en
Asturias y en Catalua.

Comienza a publicarse
Juan de Mairena
en el Diario de Madrid.

V.Aleixandre, La
destruccin o el amor
Maeztu, Defensa de la
Hispanidad.
Bergson, La pense et le
mouvant.

XXIII

Acontecimientos
en el mundo

Acontecimientos
en Espaa

1935

Antonio Machado

Vida cultural

Escribe en El Sol y en el
Diario de Madrid.

Neruda, Residencia
en la tierra.
Sender, Mr. Witt en el
Cantn. (Premio
Nacional de Literatura).
D. Alonso, La lengua
potica de Gngora.
5 de enero: Muerte de
Valle-Incln.
Cernuda, La realidad y
el deseo.
M. Hernndez, El rayo
que no cesa.
P. Salinas, Razn de
amor.
19 de agosto: Asesinato
de F. Garca Lorca.
31 de dic.: Muerte de
Unamuno.

1936
Victoria del Frente
Popular en Francia.
Set.:Acuerdo de no
intervencin.

16 de feb.: Frente
Popular. Gobierno
de Azaa.
10 de abril: Azaa,
Presidente.
13 de julio: Asesinato
de Calvo Sotelo.
18 de julio:
Pronunciamiento de
Franco. Comienza la
guerra civil.
1 de octubre: Franco,
Generalsimo y jefe
del Estado Espaol.
El gobierno de la
Repblica se traslada
a Valencia, y luego a
Barcelona.
20 de noviembre:
Ejecucin de Jos
Antonio Primo de
Rivera.

Termina con Manuel El


hombre que muri en la
guerra.
Poesas completas (4 ed.).
Primavera: Juan de
Mairena.
El crimen fue en
Granada.
Nov.: A Valencia, y
luego a Rocafort.

1937
Intervencin de
Alemania y de Italia
en favor de Franco.
Ayuda de la U.R.S.S.
a la Repblica
espaola.

Mayo: Guadalajara.

Colabora en Hora de
Espaa y otros peridicos.
Presidente del Patronato de
la Casa de la Cultura.
1 de mayo: Discurso a las
juventudes socialistas
unificadas.
Julio: Participa en el
Congreso Internacional de
Escritores para la Defensa
de la Cultura.
La guerra.M.
Hernndez, Viento del
pueblo.
P. Neruda, Espaa en el
corazn.
Koestler, The Spanish
Testament.
Picasso, Guernica.
M. Batalln, Erasme et
l'Espagne.

XXIV

Acontecimientos
en el mundo

Acontecimientos
en Espaa

Antonio Machado

Vida cultural

1938
Hitler ocupa Austria
(el Anschluss).
30 de set.: Conferencia
de Munich.

Comienza las batalla


del Ebro.

Abril: Barcelona.
Colabora en Hora de
Espaa y en La
Vanguardia.
Dic.: Recibe la visita
de Ilya Ehrenburg.

19 de febrero:
Manuel Machado
pronuncia, en San
Sebastin, su discurso
de ingreso en la
Academia.
Malraux, L'Espoir.
Bernanos, Les grands
cimetires sous la lune.

1939
15 de marzo: Hitler
ocupa Checoslovaquia.
22 de agosto: Pacto
germano-sovitico.
Segunda guerra
mundial.

Marzo: Franco entra


en Madrid.

22 de enero: Salida de
Barcelona.
29 de enero: Llegada a
Collioure.
22 de febrero: Muerte.
23 de febrero:
Entierro en Collioure.
25 de febrero:
Muerte de su madre,
doa Ana Ruiz.

Azaa, Memorias.

D. Ridruejo, Poesa
en armas.
Creacin de las
revistas Escorial y
Garcilaso.

1940
Ptain pide el
armisticio. Vichy.

1941

1942

La Divisin Azul.

Poesas completas.(5 ed.)


(Prlogo de D. Ridruejo).
19 de enero: Muerte,
en Madrid de Manuel
Machado.

(Tomado de Bernard Ses. Antonio Machado 1875-1939).El hombre. El poeta. El pensador. Madrid: Gredos, 1980. pp. 885-903).

XXV