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UNIVERSIDADE FEDERAL DA BAHIA

FACULDADE DE COMUNICAO
DEPARTAMENTO DE COMUNICAO

GABRIELA QUINTELA SOARES

CINEMA E HISTRIA:
UMA INVESTIGAO DO FILME
MARIA ANTONIETA, DE SOFIA COPPOLA

Salvador
2007

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GABRIELA QUINTELA SOARES

CINEMA E HISTRIA:
UMA INVESTIGAO DO FILME
MARIA ANTONIETA, DE SOFIA COPPOLA

Monografia apresentada ao curso de graduao em


Comunicao com Habilitao em Jornalismo,
Faculdade de Comunicao, Universidade Federal
da Bahia, como requisito parcial para obteno do
grau de Bacharel em Comunicao
Orientador: Prof. Dr. Jos Francisco Serafim

Salvador
2007
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RESUMO

Neste trabalho, prope-se a anlise do filme Maria Antonieta (Marie Antoinette, 2006), de
Sofia Coppola, a partir de uma contextualizao do perodo histrico que ele pretende retratar.
Maria Antonieta foi recebido pela crtica como um filme de poca diferente, devido
utilizao da msica rock e de outros anacronismos inseridos na narrativa, cuja trama se
desenvolve no sculo XVIII. A inteno desta monografia analisar como a cineasta se utiliza
de anacronismos histricos para realizar uma interpretao absolutamente pessoal dos fatos da
Revoluo, sempre observando como essas licenas histricas contribuem para traar um
paralelo entre as duas pocas e, a partir disto, uma identificao entre personagem e pblico.
Para tanto, a anlise interna foi aliada contextualizao da situao da Frana prrevolucionria: como defende Marc Ferro, neste caso apenas a anlise interna da obra no
seria suficiente, dado que na rea de cinema e histria a contextualizao histrica
fundamental.

Palavras-chave: Cinema; Histria.

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SUMRIO

1. INTRODUO

2. CINEMA E HISTRIA

3. FILMOGRAFIA DE SOFIA COPPOLA

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4. ANLISE DE MARIA ANTONIETA

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5. CONSIDERAES FINAIS

43

6. REFERNCIAS BIBLIOGRFICAS

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7. REFERNCIAS FILMOGRFICAS

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8. ANEXO: FICHA TCNICA DE MARIA ANTONIETA

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1. INTRODUO

Desde seu surgimento, o cinema tem sido veculo de representaes de perodos


histricos, grandes acontecimentos, revolues, sempre sob determinado ponto de vista, o da
equipe realizadora. Desde Intolerncia (Intolerance, 1916), de D.W. Griffith, passando por
Napoleo (Napleon, 1926), de Abel Gance, at a atual onda de superprodues picas, como
Gladiador (Gladiator, 2000), Tria (Troy, 2004) e Alexandre (Alexander, 2004). O cinema
tem o poder de narrar a Histria de maneira talvez mais duradoura do que os livros. o que
defende Marc Ferro, pioneiro tanto na utilizao do cinema como fonte histrica, como
enquanto veculo de transmisso do saber histrico. Para Ferro, da mesma maneira que se
considera um avano que hoje os historiadores no mais se atenham somente s fontes
escritas, mas tambm tradio oral, a utilizao do cinema como fonte histrica deve
significar um passo frente. Tanto, que Ferro decidiu no se limitar apenas a escrever livros,
mas a filmar suas prprias produes sobre Histria, como a Histoire Parallele, que foi ao ar
entre 1989 e 2001 no canal de televiso francs ARTE.
A opo por analisar Maria Antonieta vem do fato de ter este filme recentemente
provocado uma discusso sobre se o cinema deve ou no deve buscar o rigor na representao
histrica. A cineasta Sofia Coppola filma a vida da rainha francesa de maneira original, pois
evita ao mximo mencionar a Revoluo de 1789, e restringe seus cenrios aos ambientes
palacianos, sem jamais retratar as camadas populares da Frana poca. A prpria Coppola
declarou por diversas vezes que Maria Antonieta no se trata de um filme histrico.
No primeiro captulo, fazemos consideraes a respeito dos estudos de Cinema e
Histria, e como filmes como Maria Antonieta podem ser melhor investigados sem a
imposio dos limites da anlise interna que seria insuficiente para chegar ao mago da
questo, ou seja, a relao entre as duas reas, cinema e histria.
No segundo captulo, temos um breve panorama da filmografia de Sofia Coppola,
apontando recorrncias temticas e estilsticas que marcam seu estilo e que, em Maria
Antonieta, sero mantidas, revelando o filtro subjetivo por que passa, nas mos da cineasta, a
histria da rainha francesa.
No terceiro e ltimo capitulo, empreendemos uma anlise do filme que o
relaciona com o que conhecido da histria da Revoluo Francesa, buscando uma
contextualizao

que

Sofia

Coppola,

intencionalmente,

no

realiza.

Com

essa

contextualizao, queremos mostrar como a cineasta pode trabalhar a Histria de forma a


ressaltar os pontos que mais lhe interessam, omitindo alguns e inserindo outros, e por que faz
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estas opes. Buscamos, assim, esclarecer as intenes da cineasta com relao ao filme,
mostrando como ela aproxima a histria de Antonieta do cotidiano das adolescentes de hoje
em dia, e avaliar estas estratgias.

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2. CINEMA E HISTRIA

Filmes histricos, mesmo quando realizados com o esforo minucioso de


reconstituir uma poca, no podem ser completamente fiis ao perodo que retratam: alm de
anacronismos involuntrios como as marcas de vacina nos bceps de atores em filmes que se
passam na Antigidade ou o avio que passa no cu em La Guerra Di Troia (1961), h
sempre a dificuldade em captar o zeitgest da poca. E a verdade que, sendo o cinema uma
arte, nem sempre h o interesse nessa fidelidade histrica.
Um filme histrico ou de poca pode retratar tanto o contexto do perodo que
se prope a retratar, como o contexto poltico da poca de sua realizao e seu lanamento.
o que defende o cineasta Ren Allio: um filme histrico fala tanto da poca em que filmado
como a poca que ele faz reviver1 (1992, p. 120). Assim, duas temporalidades deslizam uma
sobre a outra. A identificao das massas que em 1939 iam assistir ...E O Vento Levou (Gone
With The Wind) com a saga da herona Scarlett OHara, por exemplo, passa pelo fato de que o
filme retrata a histria dessa mulher que conseguiu se reerguer aps perder tudo. Este enredo
encontrava ressonncia no pblico estadunidense, que finalmente superava a Grande
Depresso. Em artigo na edio da revista CinmAction sobre cinema e histria, o pesquisador
Franois de la Bretque destaca que no filme francs Le Moine Et La Sorcire, de 1987,
ambientado na Baixa Idade Mdia, transparecem preocupaes com questes ambientalistas,
feministas etc., de toda uma classe intelectual da dcada de 80 do sculo passado.
Francis Vanoye e Anne Goliot-Lt abordaram a questo em seu Ensaio sobre a
anlise flmica:

A hiptese diretriz de uma interpretao scio-histrica de que um filme sempre


fala do presente (ou sempre diz algo do presente, do aqui e do agora de seu
contexto de produo). O fato de ser um filme histrico ou de fico cientfica nada
muda no caso. Pode-se observar, por exemplo, que As Ligaes Perigosas de Laclos
foram objeto de uma adaptao francesa em 1960 (Roger Vailland/ Vadim), incio
da liberao sexual, e de duas adaptaes no final dos anos 80 (Stephen Frears,
1988; Milos Forman, 1989), poca do questionamento da liberao sexual. Quanto
aos extraterrestres, so na maioria das vezes portadores dos temores e das esperanas
da sociedade que os imagina: perigosos invasores no tempo da guerra fria (A
Invaso dos Profanadores de Sepultura, 1956), mensageiros simpticos que alertam
os humanos contra seus excessos atuais em Spielberg ou Cameron (Encontros
Imediatos do Terceiro Grau, 1977; Abismo, 1989).
Com o recuo dos anos, as reconstituies histricas conhecidas como as mais exatas,
as projees futuristas mais ousadas carregam a marca evidente de seu contexto de
produo, fenmeno tanto mais forte no cinema quanto este tributrio de uma
tecnologia pesada e complexa: aparelhos de gravao (cmeras, tomada de som);
1

Tradues nossas. Um film historique parle autant de lpoque o il est tourn que de celle quil fait
revivre...

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pelculas, tcnicas de montagem, de mixagem, de projeo; iluminaes, trabalho


em estdio ou em externas, maquilagem; desempenho dos atores etc. O que se v,
hoje, em Laranja Mecnica de fato uma representao da Inglaterra do futuro pela
Inglaterra de 1971, em Valmont, uma representao do sculo XVIII pelos Estados
Unidos de 1989 (modos de falar, de se maquilar, de se movimentar, de entrar em
contato; relaes sociais, marginalidade e integrao social entre outras coisas).
(1994, p. 55)

Alguns cineastas tm reivindicado uma verdadeira potica do anacronismo.


Robert Bresson define sua Joana dArc como uma personagem da dcada de 60 (o filme de
1962): certos objetos, sua cama, seus godillots pertencem nossa poca, eu os coloquei l,
voluntariamente, sob o risco de chocar2 (1992, p. 114). Como escreveu Benedetto Croce, a
histria sempre contempornea (CROCE apud FERRO, 1977, p. 82) e, a depender da
inteno do realizador, os anacronismos podem ser trabalhados de forma a traar um paralelo
com a atualidade.
Outro aspecto da relao entre cinema e histria o seguinte: praticamente desde
a inveno do cinema, o imaginrio coletivo passou a ser povoado por imagens do passado
trazidas pela tela grande. Assim, as imagens mentais que fazemos da Idade Mdia, das duas
guerras mundiais e das revolues correspondem, em grande parte, s impresses que os
filmes nos passaram destes perodos. As conseqncias so avaliadas pelo historiador francs
Marc Ferro, um dos primeiros a reivindicar a utilizao dos filmes, tanto de fico como de
no-fico, como fontes histricas. A histria feita pelo cinema toma cada vez mais o lugar
daquela feita pelos livros. Para uma criana de hoje, a Segunda Guerra Mundial a imagem
que se pode pensar a partir dos filmes; o saber passa necessariamente pela imagem (FERRO
apud SCHVARZMAN, 2004). Cinema e televiso se converteram, na viso de Ferro, em
produtores autorizados de interpretaes histricas, superando os livros.
importante, portanto, pensar nas diferentes maneiras como os filmes retratam
esses perodos. Ferro chama a ateno para a ideologia divulgada por certos filmes: considera,
por exemplo, que os filmes picos americanos da dcada de 50 glorificam o triunfo do
Ocidente sobre o Oriente, e exemplifica com Sanso e Dalila (Samson And Delilah, 1949), de
Cecil B. DeMille, e Ben Hur (idem, 1959), de William Wyler. Tambm avalia que os
faroestes desse mesmo perodo conferem ares de herosmo aos pioneiros da marcha para o
oeste e legitimam o imperialismo americano primitivo, ou seja, a conquista do oeste, e o
cristianismo que vai junto (idem).

certains objets, son lit, ses godillots, appartiennent notre poque, je les ai placs l, volontairement, au risque
de choquer .

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Esse contedo latente do filme o que interessa ao historiador. Todo filme, afinal,
opera escolhas que constituem um ponto de vista sobre determinado assunto. Ao avaliar o
filme como uma contra-anlise da sociedade, Ferro estabelece as linhas diretrias da
abordagem que os historiadores devem dar ao cinema:

O filme, aqui, no est sendo considerado do ponto de vista semiolgico. Tambm


no se trata de esttica ou de histria do cinema. Ele est sendo observado no como
uma obra de arte, mas sim como um produto, uma imagem-objeto, cujas
significaes no so somente cinematogrficas. Ele no vale somente por aquilo
que testemunha, mas tambm pela abordagem scio-histrica que autoriza. A anlise
no incide necessariamente sobre a obra em sua totalidade: ela pode se apoiar sobre
extratos, pesquisar sries, compor conjuntos. E a crtica tambm no se limita ao
filme, ela se integra ao mundo que o rodeia e com o qual se comunica,
necessariamente. (FERRO, 1977, p. 87)

certo que a relao entre cinema e histria no deve ser estudada somente no
aspecto dos filmes de poca. Documentrios e filmes de fico cujas tramas so
contemporneas ao perodo em que foram lanados tambm tm muito a oferecer enquanto
fontes para o historiador, como demonstrou o prprio Ferro ao empreender uma anlise que
revelou nuances de vichysmo e anti-semitismo latentes em A Grande Iluso (La Grande
Illusion, 1937), de Jean Renoir (filme que, paradoxalmente, na poca de seu lanamento foi
acolhido pela crtica de esquerda como uma obra pacifista, um libelo contra o hitlerismo). So
aspectos que refletem a sociedade que produziu o filme.
Hoje em dia, com a tecnologia do DVD, mesmo os filmes mais antigos da
indstria hollywoodiana, como O Nascimento De Uma Nao (The Birth Of A Nation, 1915),
j esto disponveis em locadoras. possvel ter um gosto da dcada de 30 a partir de uma
comdia romntica como Aconteceu Naquela Noite (It Happened One Night, 1935), ou um
musical como O Picolino (Top Hat, 1935), e a partir deles elaborar nossas imagens mentais
sobre aquela poca. So dois filmes que tm em comum o escapismo que garantia bilheteria
farta na poca em que os Estados Unidos sofriam com a Grande Depresso. As platias
buscavam nas salas de cinema um refgio da vida difcil. Floresceram, assim, os musicais
estrelados por Fred Astaire e Ginger Rogers, que mostravam um mundo em art dco
embalado por canes de Irving Berlin e dos irmos Gershwin. A dcada de 30 tambm
marcou o auge da carreira de Frank Capra, diretor de Aconteceu Naquela Noite e de outras
comdias com mensagens de otimismo para o povo norte-americano como O Galante Mr.
Deeds (Mr. Deeds Goes To Town, 1936) e Do Mundo Nada Se Leva (You Cant Take It With
You, 1938). justamente em seu esforo por negar o que acontecia na vida real, que esses
filmes nos revelam muito a respeito da poca em que foram filmados.
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Nosso interesse, contudo, est nos filmes histricos: no esforo em contar o


passado atravs da fico e, principalmente, na maneira como os anacronismos podem
aproximar a trama do espectador. Partindo da premissa de que filmes no so documentos
imparciais da histria, Ferro avalia os poderes dos produtores e realizadores: No existe mais
controle. Em nome de sua criatividade, eles podem fazer qualquer coisa. Dessa forma, cria-se
uma histria paralela sem relao com o que aconteceu (FERRO apud SCHVARZMAN,
2004).
Maria Antonieta (Marie Antoinette, 2006), de Sofia Coppola, especialmente
interessante neste aspecto, por trazer alguns elementos facilmente identificveis como
anacrnicos ao perodo que antecedeu a Revoluo Francesa. Entre eles, destacam-se: a
deciso da cineasta em utilizar uma trilha sonora que inclui algumas canes de rock, o
figurino que traz um meio-termo entre a reconstituio histrica e o que melhor servia viso
de Sofia Coppola como diretora, a omisso do lado podre de Versalhes (um palcio
notoriamente imundo, mas que no filme surge em verso assptica), e sobretudo a nfase no
lado adolescente da rainha (sendo que o conceito de adolescncia no existia no sculo
XVIII), com direito apario bastante rpida de um par de tnis.
Um aspecto interessante do filme de Sofia Coppola que sua trama se passa s
vsperas da Revoluo Francesa, e a maneira como se filma uma revoluo especialmente
reveladora das inclinaes ideolgicas e polticas de um cineasta. No cinema americano, de
acordo com Ferro, predomina o teor contra-revolucionrio: sempre o modelo das boas e
belas pessoas vtimas de gente ruim e feia, da multido ensandecida, do povo (idem). A
particularidade dos filmes sobre as revolues, segundo o historiador, mostrar como os
indivduos reagem a um evento revolucionrio de cuja organizao no participaram.
Para apreender as mincias de um filme como Maria Antonieta, cuja narrativa
alterna entre o sculo XVIII e a contemporaneidade, a anlise flmica tradicional no
suficiente. preciso no apenas analisar o filme, mas a relao que este estabelece com a
histria. Franois Garon, pesquisador que, como Marc Ferro, autor e realizador de filmes
sobre histria, defende que a limitao a uma leitura interna da obra em nome de uma
perfeio metodolgica inacessvel (1992, p. 16) empobreceria e mesmo invalidaria uma
anlise flmica dentro da rea de cinema e histria. Ele critica os pesquisadores que no
ousam estabelecer correlaes a partir do que o filme mostra: o pesquisador apenas sobrevoa
o filme, sem jamais abord-lo realmente (ibidem)3. A anlise deve ser um meio para
3

Faute doser ces corrlations, au nom dune perfection mthodologique inaccessible, le chercheur survole le
film sans jamais laborder rellement.

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compreender a obra em toda sua amplitude. O cinema, por ser uma arte, detm certa
autonomia, mas, por ser tambm uma indstria, no pode ser isolado do contexto poltico,
social e econmico da sociedade que o produz. Para Garon, uma leitura estritamente interna
da obra, que reduz o filme a um texto, passa margem do dispositivo ideolgico do filme
que, afinal, sempre carrega as marcas do momento scio-histrico em que foi produzido.
No se deve, porm, cometer exageros a partir da constatao da importncia de
relacionar filme e histria. o que alertam Vanoye e Goliot-Lt:
(...) quantas anlises de O Gabinete Do Doutor Caligari, ou de M, o Vampiro de
Dsseldorf do a entender que seus autores haviam predito Hitler e o nazismo...
Interpretao retroativa que convm temperar e atribuir bem mais inteno do
analista do que da obra ou do autor. A no ser que nos deixemos conduzir pelos
supostos poderes mgicos da stima arte: nesse caso, o analista corre muito o risco
de no passar de um cinfilo... (1994, p. 59)

Neste sentido, o pesquisador Michel Marie (1992), mesmo tambm defendendo


que a anlise interna do documento no deve provocar a cegueira sobre o contexto, questiona
at que ponto o conhecimento do perodo histrico pode realmente ser esclarecedor na anlise
dos filmes. Para o historiador, h, sim, alguns filmes que so totalmente incompreensveis
sem um mnimo de referncias histricas. Como exemplo, cita Seduo da carne (Senso,
1954) e O Leopardo (Il Gattopardo, 1963), de Luchino Visconti (os dois filmes tm tramas
que se desenvolvem durante a unificao da Itlia, no sculo XIX) e ainda M, o Vampiro de
Dsseldorf (M, 1931), de Fritz Lang e A Regra do Jogo (La Rgle Du Jeu, 1939), de Jean
Renoir estes dois, pela maneira como constroem a relao com a poca em que foram
produzidos.
No caso de Cidado Kane (Citizen Kane, 1941), o pesquisador avalia que o filme
d um verdadeiro curso de histria americana que, para ser corretamente apreciado, supe um
conhecimento prvio da poltica dos presidentes americanos a partir de 1880, da evoluo da
imprensa ao longo da primeira metade do sculo XX, e ainda da biografia de William
Randolph Hearst (o magnata da imprensa que inspirou o filme) e de Marion Davies (atriz de
Hollywood e amante de Hearst). Recorrer ao contexto histrico, na anlise deste filme,
determinante, e a riqueza da investigao depender da fineza das relaes construdas entre a
obra e o que no est no texto.
O perigo, contudo, est em no adentrar na obra. O estudo do contexto, afinal, no
d conta do modo como o filme realmente funciona: Por exemplo, e para retornar mais uma
vez a M, o Vampiro de Dsseldorf, o sistema das aparies descontnuas e intermitentes do
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personagem, seu desenvolvimento progressivo etc.4 (1992, p. 28). Da a necessidade de uma


ampla investigao sobre a questo do sentido e da interpretao da obra. O papel da anlise
histrica , portanto, o de evitar o formalismo e o isolamento dentro do corpo do texto.

Cette tude contextuelle ne rendra jamais compte de la faon dont le film fonctionne; par exemple, et pour
revenir encore une fois M le maudit, le systme des aparitions discontines et intermittentes du personage, son
dvoilement progressif, etc (CinmAction N 65, p. 28)

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3. FILMOGRAFIA DE SOFIA COPPOLA

Maria Antonieta forma, ao lado de Encontros e Desencontros (Lost in


Translation, 2003) e As Virgens Suicidas (The Virgin Suicides, 1999), o que a cineasta Sofia
Coppola considera sua trilogia sobre a adolescncia.
A transio entre a adolescncia e a idade adulta parece ter sido uma fase difcil
para Sofia Coppola. Ela pensou em seguir a carreira de atriz, mas praticamente desistiu depois
de receber uma enxurrada de crticas negativas, aos 19 anos, por sua atuao no terceiro O
Poderoso Chefo (The Godfather: Part III, 1990), ltima parte da trilogia que consagrou o
pai, o cineasta Francis Ford Coppola. Mais tarde, Sofia estudou pintura no California Institute
of the Arts, mas abandonou o curso. Frustrada, hesitou entre as carreiras de fotgrafa e
estilista, aparentemente deriva.
Contudo, em 1999, com o lanamento de As Virgens Suicidas, encontrou o
respaldo da crtica e uma nova carreira. O sobrenome famoso sem dvida ajudou a cineasta
estreante (cuja experincia na direo se resumia ao curta-metragem Lick the Star, de 1998) a
conseguir atores e tcnicos de primeira qualidade para um filme de oramento modesto como
foi As Virgens Suicidas, produzido por Francis Ford Coppola. a fortuna da famlia, alis,
que d margem cineasta para dirigir filmes artsticos, fora do esquema do cinema-pipoca
hollywoodiano. Alm da fortuna da famlia, Sofia Coppola tem uma marca de roupas, que
fatura, segundo ela, o suficiente para que meus filmes possam ir mal na bilheteria
(BOSCOV, 2004), o que lhe confere grande autonomia para fazer seus filmes da maneira que
mais lhe agrada. Um exemplo disso est no fato de que ela pde se dar ao luxo de passar
cinco meses esperando o ator Bill Murray ler seu roteiro para Encontros e Desencontros, e
decidiu que no faria o filme caso ele rejeitasse o papel. Esta deciso mostra que a diretora
pode realizar seus filmes como bem entende, ou mesmo no realiz-los, por no depender
desse trabalho. Suas produes, embora bem-sucedidas no aspecto da bilheteria, esto longe
de ser blockbusters, e so como um gosto de cinema alternativo no mainstream.5
Embora tenha realizado apenas trs filmes, Sofia Coppola aborda sempre os
mesmos temas relacionados s incertezas da adolescncia, dificuldade em chegar idade
adulta, solido.
5

Em Encontros E Desencontros, a cineasta inclusive realiza uma pequena stira ao cinema estritamente
comercial, e especialmente cobertura que a mdia d ao lanamento das grandes produes. Vemos uma
entrevista coletiva da personagem Kelly (Anna Faris), uma estrela de cinema, que responde pergunta Como
foi trabalhar com Keanu? com frases vagas, que no querem dizer nada, mas que agradam aos jornalistas
presentes.

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Em As Virgens Suicidas, ambientado em um tranqilo e endinheirado subrbio


estadunidense da dcada de 1970, temos a histria das cinco irms Lisbon, adolescentes entre
13 e 17 anos, que, no perodo de um ano, cometem suicdio. Elas vivem semienclausuradas
pela me repressora e reprimida (Kathleen Turner) e pelo pai (James Woods), um professor de
matemtica que no se atreve a contrariar a esposa.
A frustrada tentativa de suicdio de Cecilia, a mais nova das irms, abre o filme.
Um psiquiatra aconselha o casal Lisbon a permitir que a garota tenha uma vida social para
alm da escola, e se relacione com rapazes da idade dela. o que eles tentam fazer, mas
sempre mantendo as rdeas curtas. Resolvem dar uma festa para as meninas, mas so to
malsucedidos nessa tentativa de socializao, que Cecilia se retira da festa para cometer
suicdio e, desta vez, consegue realizar o seu intuito, atirando-se da janela do quarto e
sendo perfurada pelas grades afiadas da cerca do jardim. Esta morte, que ocorre ainda na
primeira meia hora de filme, no o bastante para alertar o casal Lisbon das conseqncias da
superproteo s filhas.
Lux Lisbon (Kirsten Dunst), a mais sensual das irms, era tambm a mais
corajosa. Sempre arranjava uma maneira de flertar com os rapazes, apesar de todos os
impedimentos e dificuldades colocadas pelos pais. Lux foi a nica das irms que j no era
virgem quando se suicidou. Perdeu a virgindade com o aluno bonito do colgio, aps ser
coroada rainha de um baile, e retornou para casa ao amanhecer. Esta noite passada fora de
casa faz com que seus pais, chocados, tirem as filhas do colgio. Lux passa, ento, a fazer
sexo em cima do telhado da casa o nico local de que dispunha com rapazes
desconhecidos, como um entregador de pizza. Na metade dos anos 70, os Estados Unidos j
haviam passado pela chamada Revoluo Sexual, e o festival de Woodstock j havia deixado
suas marcas, mas nada disso alterou a forma como muitos pais criavam seus filhos, em
especial, os do sexo feminino. Embora os pais das garotas no sejam retratados como viles
tanto devido a uma deciso da diretora/ roteirista, como devido s atuaes muito
competentes de Kathleen Turner e James Woods, que revelam nuances bastante humanas de
seus personagens , eles no deixam de ser culpabilizados pelo destino trgico das filhas.
A asfixia um tema recorrente na filmografia da diretora. Todas as suas
protagonistas parecem estar asfixiadas, impedidas de realizar plenamente suas possibilidades
(em As Virgens Suicidas, por exemplo, uma mulher comenta sobre as Lisbon: Essas meninas
tm um futuro brilhante pela frente), seja pelos pais repressores (como as Lisbon), por um
casamento em crise (em Encontros e Desencontros), ou mesmo por presses do Estado (em
Maria Antonieta). Sentem-se sufocadas no ambiente em que vivem, e nos trs filmes h cenas
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em que a jovem aparece olhando a paisagem por uma janela, ou contemplando o horizonte
com ar pensativo, como se estivesse imaginando como seria poder levar outra vida. O suicdio
de Cecilia, inclusive, acontece quando esta se atira da janela do quarto (provavelmente
pensou que poderia voar, comenta um dos rapazes da vizinhana).
Em As Virgens Suicidas, aps os suicdios das quatro irms restantes (que
ocorrem todos na mesma noite), a vizinhana tenta retornar normalidade. Uma festa de
debutante ocorre em uma das manses do bairro, e tem como tema justamente a asfixia. Os
convidados aparecem com mscaras de gs estilizadas. Em dado momento, um rapaz bbado
diz o seguinte: Eu me cansei. Adeus, mundo cruel! e se atira na piscina. Tentam retir-lo de
l, e ele retruca: Vocs no me entendem! Eu sou um adolescente, eu tenho problemas! A
fala dele, ao mesmo tempo em que traz uma lembrana considerada inconveniente pelos
convidados da festa, aparece como uma pardia constrangedora da situao enfrentada pelas
irms Lisbon (e, de certa forma, por todas as protagonistas dos filmes de Sofia Coppola).
A cineasta consegue criar atmosferas que exprimem o estado de esprito dessas
personagens. Os silncios so muito significativos em todos esses filmes (so, em geral,
filmes silenciosos) e aparecem como uma desconfiana da autora sobre a capacidade dos
dilogos de expressar o que os personagens atravessam. E no apenas ela evita a todo custo
dilogos consistentes (as conversas geralmente abordam temas secundrios, ou mesmo
irrelevantes, sem relao com o problema central, que o desajustamento dos personagens
com relao ao ambiente em que vivem, suas inseguranas com relao ao futuro), como
tambm se vale de subterfgios: o caso do momento-chave de Encontros e Desencontros, a
despedida entre os protagonistas Bob e Charlotte o momento de maior exteriorizao do
sentimento desses personagens , quando ele sussurra algo no ouvido dela, e a cineasta no
permite que o espectador saiba o que est sendo dito. A idia de incomunicabilidade dos
sentimentos, que permeia o filme, j est expressa no ttulo original: Lost in Translation,
perdido na traduo. E que tambm pode significar perdido na mudana, e neste caso
aplica-se muito bem situao de Charlotte, que ainda no sabe o que fazer de seu recmadquirido status de esposa e de diplomada.
A msica muitas vezes mais eloqente do que as falas dos personagens.
Inclusive, em As Virgens Suicidas temos a seqncia em que as garotas, confinadas em seu
quarto, trocam telefonemas com os rapazes da casa vizinha sem nada dizer: os dois grupos
apenas discam o nmero e colocam o fone para captar a cano que toca na vitrola, sempre
com uma letra que tem algo a ver com o que gostariam de dizer. Neste filme, a trilha sonora
ficou a cargo da dupla francesa Air, conhecida por conseguir criar um clima etreo em suas
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canes, resultando em uma atmosfera bastante adequada ao estilo da diretora to


adequada, que o Air aparece na trilha do filme seguinte de Sofia Coppola, Encontros e
Desencontros. O cuidado da cineasta com a escolha das canes que devem entrar nos seus
filmes fez dos lbuns das trilhas sonoras de As Virgens Suicidas, Encontros e Desencontros e,
em especial, Maria Antonieta produtos muito bem-recebidos por pblico e crtica. Neste
ltimo caso, pode-se mesmo afirmar que o lbum da trilha sonora teve recepo melhor do
que o prprio filme.
Combinando com essa atmosfera um tanto onrica criada pela msica, a fotografia
dos filmes de Sofia Coppola prefere explorar a claridade (um pouco menos em Encontros e
Desencontros, que tem muitas cenas passadas noite, com a iluminao artificial do hotel e
das ruas de Tquio, expressando o estado de esprito dos protagonistas, que sofrem de
insnia), refletindo a jovialidade das protagonistas, que esto descobrindo a vida. Embora
todas elas desfrutem de um padro de vida entre o muito bom (irms Lisbon) e o
extraordinrio (Maria Antonieta), todas sofrem de solido e angstia existencial. So todas
lindas, loiras e, de certa forma, inacessveis: as virgens, por conta do isolamento que lhes
imposto pelos pais; Charlotte, por ser casada; e Antonieta, por ser rainha.
So freqentes nesses filmes cenas onde as jovens so observadas por algum
admirador, ou flagradas pela cmera em momentos e ngulos inusitados, muitas vezes de
costas. A cineasta parece observar as moas, sem realmente se imiscuir no ntimo delas. No
caso de As Virgens Suicidas, o espectador adentra o mundo das irms atravs da narrativa de
uma voz masculina que no se identifica. Mas sabemos que ele um dos rapazes da
vizinhana das Lisbon, tentando, vinte anos aps os acontecimentos trgicos, desvendar o
segredo das irms. Em determinado momento, o narrador diz, em off, o seguinte: Sentimos
a clausura de ser uma garota. Como deixava a sua mente ativa e sonhadora e como aprendia
quais cores combinam. Sabamos que as meninas eram mulheres disfaradas, que entendiam o
amor, at a morte. E nosso papel era apenas criar o tumulto que as fascinava. Sabamos que
elas sabiam tudo sobre ns, e que nunca conseguiramos desvendar o seu ntimo. Esta
passagem do roteiro revela um pouco da forma como Sofia filma suas protagonistas: as
mulheres disfaradas so estudadas com afinco, mas a cineasta parece no querer revel-las
totalmente os filmes consistem sempre num amlgama de episdios esparsos, e deixam ao
espectador a tarefa de realizar uma conexo entre eles. o que fica evidente especialmente
em As Virgens Suicidas, onde as Lisbon so filmadas com bastante distanciamento. Elas so
constantemente observadas atravs de binculos e at telescpios. Um rapaz consegue entrar
escondido no banheiro delas e se interessa por simplesmente tocar os frascos de perfumes ou
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abrir os armrios e se deparar com um enorme estoque de absorventes, na tentativa de


descobrir, atravs desses objetos, algo sobre as garotas. O interesse de Sofia Coppola est,
alis, em filmar essas pequenas coisas do cotidiano. Seus filmes evitam grandes aes por
isso, parte do pblico critica a cineasta por fazer filmes onde no acontece nada.
Em As Virgens Suicidas, Sofia Coppola abordava os problemas inerentes
adolescncia. Em Encontros e Desencontros, ela trata das dificuldades tambm considerveis
que existem em se despedir da adolescncia e se tornar o nico responsvel pelo sucesso ou
insucesso de suas escolhas. O filme mostra alguns dias na vida de uma jovem esposa,
Charlotte (Scarlett Johansson). Ela est passando uma temporada em Tquio para acompanhar
o marido fotgrafo, que est trabalhando na cidade. A personagem se sente entediada na
nao estrangeira e, recm-formada, preocupa-se com sua falta de rumo na vida profissional.
No mesmo hotel de Charlotte, est hospedado Bob Harris (Bill Murray), um ator de
Hollywood um tanto decadente, que est em Tquio para gravar um comercial de usque.
Talvez devido mudana de fuso horrio, nenhum dos dois consegue dormir e, driblando a
insnia, acabam se conhecendo no hall do hotel. Perguntada por ele sobre o que faz da vida,
ela responde: No estou certa ainda. Em outra conversa, Charlotte revela que desejaria ser
escritora, mas que detesta tudo o que escreve. E que j passou por uma fase de fotgrafa:
Toda garota j passou por uma fase de fotografia esta frase poderia ter sido dita pela
prpria Sofia Coppola, que tentou uma carreira na fotografia antes de se afirmar como
cineasta. Encontros e Desencontros, alis, baseado em experincias da diretora em viagens
ao Japo, pas onde sua grife de roupas faz mais sucesso. Ela costumava se hospedar no
mesmo hotel que serve de locao ao filme. O marido viciado em trabalho possivelmente
inspirado no cineasta Spike Jonze, de quem Sofia Coppola estava se divorciando, na poca de
realizao do longa o personagem foi recebido pela crtica atravs dessa associao.
Encontros e Desencontros poderia ser uma comdia romntica, mas o roteiro no
define a natureza da relao estabelecida entre Charlotte e Bob, sempre variando do afeto
entre pai e filha (ele cerca de 30 anos mais velho do que ela) ao interesse amoroso, passando
pela amizade desinteressada. Os filmes de Sofia Coppola, alis, dificilmente podem ser
classificados dentro de um gnero, e isto parece ser intencional da parte da cineasta.
Em Maria Antonieta, a protagonista , como Charlotte no Japo, uma estrangeira.
Mais precisamente, uma austraca na corte de Versalhes. Apesar de todo o esplendor dos dois
ambientes (a opulncia magnfica de Versalhes e os letreiros luminosos da modernssima
Tquio), as duas so como estranhos no ninho. Charlotte se mostra mais resignada com sua

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situao, e nem mesmo chega a trair o marido com o personagem de Bill Murray, embora no
deixe de se angustiar.
J Maria Antonieta (Kirsten Dunst, em seu segundo trabalho com Sofia Coppola)
decide se entregar ao luxo do palcio, e leva essa resoluo to longe e to a srio, que acaba
por extrapolar os limites ento previstos e aceitveis para uma rainha da Frana. Ela opta por
transformar sua vida em uma festa ininterrupta, vivendo em um estado de quase orgasmo
constante. Diamantes, festas de arromba, doces a mancheias, vestidos de luxo e sapatos
incrveis passam a preencher sua vida ociosa. Trata-se de uma forma peculiar de rebelio:
como se ela aceitasse a vida que lhe imposta por ser a rainha da Frana. Mas, ao decidir
levar os hbitos dispendiosos, inconseqentes e alienados da nobreza ao extremo, passa a
incomodar aqueles que a cercam.
uma atitude, portanto, que se revela autodestrutiva a longo prazo, e que por isso
est mais prxima do suicdio das irms Lisbon, que tambm tem uma grande fora
contestatria, que do comportamento de Charlotte, mais conformada e acomodada. Devido a
seu comportamento, Antonieta encontra um fim trgico, como as Lisbon. Maria Antonieta,
alis, a retomada, por parte da cineasta, do tema da alienao tipicamente adolescente e das
fantasias que marcam essa fase da vida.
A superficialidade das relaes humanas era um tema forte em Encontros e
Desencontros; em Maria Antonieta, a superficialidade est no modo de vida da corte, alheia a
tudo o que se passa fora das cercanias de Versalhes. Charlotte e Maria Antonieta tm em
comum os relacionamentos um tanto mornos com seus respectivos cnjuges. A diferena
que Antonieta bem mais afetuosa com seu marido, embora no sinta por ele a intensidade do
afeto que tem pelo amante, o conde sueco Axel Fersen.
Um ponto comum aos trs filmes , claro, o fato de as protagonistas serem jovens
mulheres em situao de isolamento: as virgens suicidas so isoladas do mundo pelos pais
repressores; Charlotte est isolada por ser uma americana em Tquio6, com poucos
conhecidos por l; e Maria Antonieta est duplamente isolada: por ser uma estrangeira em
uma corte xenfoba e esnobe, e por fazer parte, para todos os efeitos, dessa corte que vive
completamente alienada dos problemas da esmagadora maioria da populao francesa. So,
por isso, filmes com poucas externas: As Virgens Suicidas se desenrola principalmente dentro
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No caso da personagem Charlotte, h outro fator que dificulta sua capacidade de socializao: ela se sente
intelectualmente superior maioria das pessoas, e faz observaes um tanto desdenhosas com relao
estrelinha de Hollywood, Kelly, que est na cidade para divulgar seu mais novo blockbuster de ao. Kelly
dada a conversas banais, mas, ao zombar da atriz, Charlotte repreendida pelo marido: Por que voc tem que
dizer o tempo todo quo estpidas as pessoas so?.

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da casa das Lisbon, Encontros e Desencontros, dentro do hotel, e Maria Antonieta, dentro de
Versalhes.
Embora os questionamentos existenciais das garotas retratadas pela cineasta
possam parecer o tipo de preocupao que s aflige quem no tem com o que realmente se
preocupar na vida (todas so, afinal, ricas, bonitas e inteligentes), Sofia Coppola d mostras
de lev-los a srio. Em uma cena de As Virgens Suicidas bastante emblemtica dessa
preocupao da cineasta, Cecilia est no hospital aps sua tentativa frustrada de suicdio. Um
mdico questiona seu ato: What are you doing here, honey? Youre not even old enough to
know how bad life gets. (O que voc est fazendo aqui? Voc no velha o bastante para
saber quo ruim a vida pode ficar). Ao que a garota responde com uma das frases mais
relembradas pelos que assistiram ao filme: Obviously, Doctor, youve never been a 13-year
old girl (Obviamente, doutor, voc nunca foi uma garota de 13 anos).
Talvez Antonieta seja justamente a menos sofredora, a menos vtima de todas
essas garotas. Ela no demonstra ter conscincia de que est cavando a prpria cova com seus
hbitos extravagantes (e nem poderia imaginar, afinal, como um nobre poderia, naquela
poca, prever a reviravolta histrica que foi a Revoluo Francesa?), e sinceramente deseja
apenas aproveitar o muito que a vida tem a lhe oferecer. retratada como uma garota cheia de
vida, animada, e aproxima-se de Lux Lisbon na disposio em desafiar as regras que lhe so
impostas, e por fazer questo de ter uma vida sexual ativa. Afasta-se desta personagem porque
no demonstra nenhuma tendncia suicida.
A rainha consegue, inclusive, realizar, ainda que parcialmente, seu desejo de ser
atriz, naquela poca em que a carreira de atriz era confundida com a de prostituta alm do
mais, sendo rainha, Antonieta no poderia se dedicar a outra ocupao. Mesmo assim, aps
mandar construir um teatro na corte, ela se apresenta nele em algumas peas. Antonieta ,
dentre as protagonistas dos trs filmes, a nica que consegue realizar razoavelmente suas
potencialidades.
Embora os trs filmes se passem em ambientes e pocas muito diferentes (um
subrbio estadunidense da dcada de 70, a Tquio atual e a corte de Versalhes na segunda
metade do sculo XVIII), tm em comum a inteno de observar, em situaes e
circunstncias to distintas, como uma jovem pode lidar com as transformaes que ocorrem
em sua vida, e de que maneiras ela pode tentar burlar o modo de vida que lhe imposto. Em
As Virgens Suicidas, temos jovens cujos movimentos so controlados de maneira invasiva e
sufocante, levando-as ao suicdio como forma, ao mesmo tempo, de protesto e de libertao.
Em Encontros e Desencontros, a jovem dona de seu prprio nariz, tem autonomia, mas no
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consegue se encontrar na vida. E, por fim, em Maria Antonieta, temos uma garota que no
apenas dona de seu prprio nariz, mas que tambm tenta, por dispor dos meios para isso,
excluir de seu mundo particular todas as instncias desagradveis da vida concentrando-se
apenas no lado cor-de-rosa desta, atravs de festas, doces e um guarda-roupa luxuoso ,
ainda que isso provoque uma alienao que leva a personagem a um desfecho trgico.
De certa forma, temos aqui um arranjo circular: no primeiro filme, a falta de
liberdade das jovens conduz a um desfecho trgico, e no ltimo, o excesso de liberdade
desfrutada por uma jovem que conduz ao desfecho trgico. O segundo filme da trilogia,
portanto, o meio-termo entre as duas situaes extremas.
So, portanto, trs solues diferentes para o mesmo problema, o de ser jovem e
passar por uma fase de mudanas. Essas solues diferem entre si tanto devido
personalidade de cada protagonista, como ao ambiente em que a trama se desenrola, ao
contexto social. O subrbio americano dos anos 70 , assim, o ambiente mais repressor e que
determina ou, pelo menos, conduz ao mais trgico dos desfechos, o suicdio coletivo; Tquio
um ambiente que a protagonista no domina, e onde permanece perdida durante todo o
filme; j Versalhes , como diz a expresso do ingls, a beautiful place to get lost, um belo
lugar para se perder. Antonieta a protagonista que decide viver intensamente, sem se impor
limites, at porque, afinal de contas, ela a rainha ainda que o cargo traga exigncias que
perturbam bastante a personagem, e que, por isso mesmo, provocam nela ainda mais vontade
de viver de maneira delirante, obedecendo apenas a seus desejos.

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4. ANLISE DE MARIA ANTONIETA

Na segunda metade do sculo XVIII, a Frana era o pas da Europa ocidental com
maior territrio e populao (cerca de vinte e seis milhes de pessoas). Sua capital, Paris, com
seiscentos mil habitantes, era superada apenas por Londres, com um milho. Mas, enquanto a
Inglaterra tomava a dianteira na Revoluo Industrial, a principal atividade econmica da
Frana era a agricultura e a sociedade do pas era ainda baseada no feudalismo (havia,
inclusive, cerca de um milho de camponeses submetidos servido) e caracterizada pelo
imobilismo social. A burguesia j se tornara a classe mais prspera, e dominava a vida
intelectual do pas, mas estava impedida de ascender devido aos privilgios da nobreza.
Contudo, o peculiar contexto poltico e econmico da Frana poca pouco
interessa a Maria Antonieta, personagem, e a Maria Antonieta, filme. O fascnio exercido na
protagonista por um conde atraente durante uma festa, por exemplo, tem mais importncia na
narrativa do que a Revoluo Francesa se desenhando. Por isso, Sofia Coppola foi tachada de
ftil, e sua Marie Antoinette recebeu a alcunha de Barbie Antoinette e foi comparada
controvertida socialite americana Paris Hilton.
Sofia Coppola vende a idia de que h muitas Antonietas atualmente e em todas
as pocas, e quer fazer refletir sobre o destino da ltima rainha da Frana a partir do absurdo
que tomou conta daquele pas, naquele contexto hoje totalmente estranho. O que a cineasta
quer mostrar que aconteceu a Antonieta o impensvel, e que a rainha era apenas uma garota
que estava no lugar errado, na hora errada.
Maria Antnia Josefa Johanna von Habsburg-Lothringen nasceu em Viena, em 2
de novembro de 1755. Sua me era Maria Teresa, a arquiduquesa da ustria, rainha da
Hungria e da Bomia, brilhante estrategista poltica; o pai, Francisco I, imperador do Sacro
Imprio Romano-Germnico.
Francisco I morreu em 1765 e Maria Teresa buscou a aproximao com outras
naes europias oferecendo suas filhas em casamento. Devido morte de uma irm mais
velha, coube a Maria Antonia, catorze anos e dona de uma beleza muito elogiada (sua pele
impecvel, de porcelana, era atributo rarssimo naqueles tempos de varola, e seus cabelos
eram de um loiro to claro, que dispensavam o empoamento, como era chamado o processo
que consistia em espalhar uma pomada gordurosa na cabeleira para em seguida polvilh-la
com farinha de trigo), o casamento mais relevante: com o delfim francs Lus Augusto, futuro
Lus XVI. A Frana era a grande monarquia da Europa continental, e constantemente entrava
em conflito com a ustria. A inteno de Maria Teresa era acabar com esses conflitos. A
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proposta oficial de casamento veio em 1769, e a unio foi selada no ano seguinte, em uma
igreja de Viena, realizada por procurao: Maximiliano, irmo de Maria Antonia, fez o papel
de Lus Augusto (uma nova cerimnia seria realizada mais tarde, em Versalhes). Em seguida,
um cortejo de cinqenta e sete carruagens seguiu em direo Frana, levando a recmcasada.
A histria de Maria Antonieta inicia-se na ustria de 1768 e o filme nos mostra
muito brevemente a vida da protagonista em sua terra natal. A primeira fala do filme j da
imperatriz Maria Teresa anunciando a deciso de casar a filha: Friendship between Austria
and France must be cemented by marriage. My youngest daughter Antoine will be queen of
France (A amizade entre ustria e Frana deve ser fortalecida pelo casamento. Minha filha
caula, Antonia, ser rainha da Frana). Assistimos a jovem acordando e j se encaminhando
para uma conversa com sua me, que lhe explica que a corte da Frana muito diferente da
corte austraca: All eyes will be on you (Todos os olhos estaro em voc). Na cena
seguinte, a garota est na carruagem que a leva para a Frana. Ou seja, o filme j se inicia
com o destino da protagonista selado.
A cineasta no esconde sua extrema simpatia figura de Antonieta (como a
princesa passou a ser chamada pelos franceses). A relao quase afetiva da realizadora com a
personagem que decidiu filmar faz de Maria Antonieta o trabalho mais apaixonado de Sofia
Coppola. Em seus filmes anteriores, ela no se entregava tanto protagonista como aqui:
Antonieta aparece em quase todas as cenas do longa, e Kirsten Dunst filmada de modo a
parecer sempre belssima.7
A realizadora foi tambm criticada por sua opo de filmar apenas dentro de
Versalhes, sem retratar o que se passava na Frana dos no-nobres. A cineasta, contudo,
esclarece de diversas maneiras, durante o prprio filme, que no teve o intuito de realizar um
filme de poca com rigor histrico. Para comear, todos falam ingls, e ouvimos no mximo
meia dzia de palavras em francs ao longo do filme. Isso revela que o que temos, em Maria
Antonieta, um olhar norte-americano sobre um perodo da histria francesa.
A tagline (frase de divulgao) do pster de Maria Antonieta tambm bastante
elucidativa: The party that started a revolution (A festa que deu incio a uma revoluo),
indicando que Sofia est interessada muito mais em retratar o clima de festa e luxo da
Versalhes poca de Antonieta, do que na revoluo que veio como conseqncia. Ao

A identificao entre realizadora e personagem foi tamanha, que parte da crtica considerou a Maria Antonieta
do filme um auto-retrato de Sofia Coppola, criada sua imagem e semelhana.

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mesmo tempo, ao capturar a estreiteza mental do mundo da nobreza, seu intuito no deixar
dvidas acerca da necessidade da revoluo acontecer.
Ainda assim, o filme inteiro um grande esforo por uma reabilitao histrica da
rainha. Trata-se, portanto, de um trabalho assumidamente tendencioso e parcial, mas isso no
deve ser visto como defeito, e sim como uma opo da realizadora. Sofia Coppola se dedica a
retratar as dificuldades enfrentadas por Maria Antonieta na corte, buscando criar no
espectador uma empatia com relao herona, enfatizando o protocolo da realeza, que
incomoda Antonieta e envolve falta de privacidade e a cobrana por um herdeiro. A cineasta
se apega bastante a este aspecto, fazendo questo de criar no espectador uma solidariedade
com relao condio da jovem. Por exemplo, a manh seguinte primeira noite do casal,
que no consuma o casamento, a ocasio em que Maria Antonieta descobre que no existe
privacidade para a delfina da Frana. Ela acordada por dezenas de damas da corte, que lhe
deixam nua (e Kirsten Dunst parece prestes a tiritar de frio), enquanto decidem quem deve ter
o privilgio de vesti-la. Sofia Coppola insiste no detalhe de que a moa est a passar frio,
buscando a solidariedade do espectador. Quando Antonieta, com espontaneidade, sentencia
que aquilo tudo ridculo (expressando a opinio do espectador do sculo XXI), a condessa
de Noialles, uma espcie de rbitra da elegncia na corte, profere a frase emblemtica: This,
Madam, is Versailles (Isto, Madame, Versalhes).
O filme baseado na biografia da historiadora inglesa Antonia Fraser, Marie
Antoinette The Journey, muito favorvel figura de Maria Antonieta. A historiadora relata
que, toda manh, os lenis do casal eram vasculhados em busca de secrees. A preocupao
da imperatriz Maria Teresa com a situao da filha na Frana era tamanha que ela chegou a
enviar um inspetor para saber o que ocorria (ou no ocorria) no leito dos delfins: No leito
conjugal, Lus XVI tem erees muito condicionadas. Introduz o membro, por ali fica sem se
mexer talvez dois minutos e retira-se sem nunca finalizar o ato. Depois diz: bonsoir,
Madame e parece contente, relatou o enviado. J a historiadora Simone Bertire, autora do
livro Marie Antoinette, La Insoumise (Maria Antonieta, a insubmissa), considera que a
suposta impotncia do delfim teria sido um acordo tcito do casal, no qual ambos tenham
preferido a abstinncia. Segundo a historiadora, Maria Antonieta tinha horror
maternidade, e teria lanado uma nuvem de fumaa no assunto, visando imputar o fracasso
ao delfim.
No filme, o aspecto da castidade da delfina explorado exausto. Temos uma
repetio de cenas que retratam o despertar da rainha em seu leito, e sempre sozinha (o rei,
pelo visto, levanta mais cedo), observada pelos olhares curiosos das damas que desejam saber
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se finalmente aconteceu a consumao do casamento, sempre ao som da mesma msica


barroca, o Concerto in G, de Vivaldi (uma escolha bastante convencional, dado que a pea
marca presena em outros filmes ambientados no sculo XVIII). A reiterao de cenas do
cotidiano da rainha, alis, uma das marcas do filme. Temos vrias cenas do casal no leito
real, noite, que retratam as inmeras tentativas de Antonieta de despertar o desejo sexual do
marido, sempre frustradas por alguma desculpa dele (Estou exausto, Isso so seus ps??
Parecem pedaos de gelo!), e quatro seqncias que envolvem a cobrana da imperatriz
Maria Teresa para que a filha produza um herdeiro, sempre atravs de cartas. Temos tambm
duas cenas de Antonieta no banho, e ainda repetidas tomadas do casal real fazendo o
desjejum, sentados lado a lado, em um mesmo plano fixo: s o que percebemos de diferente
de um caf-da-manh para outro o vestido de Antonieta. Com essa reiterao, Sofia Coppola
fortalece no espectador a idia da rotina de sua protagonista, do cotidiano de Versalhes.
Outra cena que se repete a do parto: primeiramente, temos o parto da cunhada de
Antonieta, seguido do parto da filha de Antonieta e, por fim, o festejado nascimento do delfim
da Frana, sempre acompanhados por uma multido de nobres, como era o costume em
Versalhes. Antonia Fraser relata que Antonieta mais tarde se rebelou contra essa conveno:
quando teve seus dois ltimos filhos, recusou-se a dar luz em pblico.
Na busca por uma empatia entre espectador e protagonista, a infidelidade de
Maria Antonieta no retratada como uma falta, uma falha de carter da personagem.
Muito pelo contrrio: contribui para a construo da personagem como algum frente de seu
tempo, uma mulher que antecipava comportamentos. A relao da rainha com os filhos e o
marido no se torna menos afetuosa aps o seu relacionamento com o amante. Ela permanece,
embora infiel, uma esposa leal, e no demonstra em momento algum sentir culpa pelo que fez.
Alm disso, a traio um episdio que no se repete. Entendemos que, durante as mais de
duas dcadas de casamento com Lus XVI, a rainha foi infiel uma nica vez. Em uma
entrevista concedida a uma revista brasileira voltada para o grande pblico, Sofia Coppola diz
ter tomado a liberdade de fazer da relao da rainha com o conde sueco Axel von Fersen
(1755 1810) que a maioria dos historiadores acredita ter sido meramente platnica um
affair. Eu acredito que ela teve esse caso. Pelo menos, toro para que ela tenha tido8.
Embora esse aspecto no seja retratado no filme, a verdade que Fersen contava inmeras
conquistas amorosas em diversas cortes europias, e seu dirio relata algumas dessas
conquistas. Nele, o conde fala sobre uma certa Josefina que muito provavelmente seria

Revista Set, A escolha de Sofia. So Paulo, Peixes. Fevereiro de 2007.

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Maria Antonieta, embora isso seja a prova apenas da existncia de um interesse mtuo entre a
rainha e Fersen, e no de um verdadeiro relacionamento.
Uma contradio da personagem bastante trabalhada pela cineasta: a princesa
Maria Antonieta repudia a presena na corte da amante do rei, a Madame DuBarry, uma excortes a quem Lus XV concedeu o ttulo de condessa. Durante todo o filme, Antonieta s
dirige a palavra a DuBarry uma nica vez e, mesmo assim, s o faz para no desagradar ao
rei. O desprezo da jovem pela mulher aparece como um misto de moralismo e preconceito de
classe. Este um dos poucos aspectos negativos que Sofia Coppola revela sobre Maria
Antonieta, mas bastante significativo, por mostrar que uma nobre daquela poca era dotada
de uma alienao natural, rejeitando tudo o que no fazia parte de seu mundo. A realizadora
se interessa pelas limitaes de sua protagonista. E se a alienao, como j vimos, um dos
temas que mais interessam a Sofia Coppola enquanto cineasta, em Maria Antonieta a
realizadora tem oportunidades amplas de se aprofundar nesse estudo e explorar o tema em
suas vrias nuances: alm da alienao adolescente de Antonieta, h a alienao da nobreza
como um todo, que faz questo de jamais aceitar o que no faz parte de seu mundo, de jamais
tomar conhecimento do que lhe estranho.
O filme tem a predominncia de cores claras e de tons pastis marcantes na
filmografia de Sofia Coppola, contribuindo para tornar os seus filmes ainda mais femininos.
Uma das seqncias que mais exploram a claridade a do nascer do sol aps a festa de
aniversrio de dezoito anos da recm-coroada Antonieta: ela e seus amigos mais chegados
assistem ao alvorecer nos jardins de Versalhes, e a fotografia trabalha a luz de tal forma, que
os personagens ganham o aspecto de fadas, com suas capas de nobres assemelhando-se a asas
de seres mgicos9. A opo por cores claras tambm reproduz a condio de Versalhes como
um mundo parte, uma bolha isolada dos problemas que afligiam a maioria da populao
francesa uma tentativa, enfim, de tornar a vida o mais cor-de-rosa o possvel, la vie en
rose. A realizadora opta por criar uma Versalhes particular, que jamais existiu. Em 1774,
depois da coroao de Lus Augusto como Lus XVI, o Palcio de Versalhes, a vinte e trs
quilmetros de Paris, abrigava cerca de quatro mil nobres privilegiados, e uma quantidade
ainda maior de empregados. Havia, ao todo, duzentos e vinte e seis apartamentos completos e
quinhentos quartos. O palcio era aberto visitao pblica (assim como o guarda-roupa de
Antonieta) e freqentado diariamente por mais de dez mil visitantes: bastava estar bemvestido e portar uma espada (o que era providenciado pelas vrias barracas instaladas no ptio
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Esta apenas uma das seqncias do filme que exploram o amanhecer. Trata-se de algo recorrente nos filmes
da diretora, refletindo, como vimos, o despertar para a vida de suas jovens protagonistas.

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de entrada, que alugavam espadas e vendiam lembranas). Enquanto em Paris apenas algumas
casas tinham gua, os jardins de Versalhes tinham cento e trinta e dois quilmetros de ruelas
arborizadas que consumiam, alm da gua dos canais, lagos e fontes, trs mil e seiscentos
metros cbicos de gua por hora.
Os relatos histricos detalham com preciso as condies calamitosas de falta de
higiene no palcio, naquele mundo de escarradeiras e penicos. Nos dias de festa, quando no
havia empregados, os nobres urinavam atrs das cortinas. Alm disso, objetos valiosos
sumiam com freqncia, at mesmo dos aposentos reais. No filme, contudo, a assepsia d o
tom. Ningum aparece com o rosto carcomido pela varola (ou bexiga). sabido que o rei
Lus XV (1710 1774) morreu de varola. Mesmo assim, ele mostrado, no leito de morte,
com o rosto de sempre.
Nem tudo embelezado por Sofia Coppola. O rei Lus XV foi um dos homens
mais bonitos e elegantes de seu tempo, e no filme interpretado por Rip Torne, um ator sem
nenhum destes dois atributos e que empresta ao rei trejeitos de caubi. Tambm a Madame
DuBarry, ttulo concedido plebia Jeanne Bcu (1743 1793), sai perdendo na adaptao
para o cinema: em uma cena, a condessa d um sonoro arroto durante um banquete. Mas
DuBarry era, na realidade, uma jovem delicada, loira e extremamente feminina, e nada tinha a
ver com a verso vulgarizada de Asia Argento, a morena que a interpreta. possvel que
Sofia Coppola tenha decidido criar essa verso menos atraente de DuBarry com o intuito de
evitar que uma personagem feminina secundria pudesse ofuscar a beleza de sua protagonista.
Outro personagem que, fisicamente, nada tem a ver com o que realmente existiu
Lus Augusto (1754 1792), vivido por Jason Schwartzman (primo da diretora). Lus XVI era
alto, loiro e quase obeso; Schwartzman moreno, franzino e baixinho. Pode ser que a opo
por um Lus XVI mais baixo que Antonieta esconda o intuito de trazer alguma comicidade
imagem do casal real.
A trilha sonora com rock dos anos 1980 (dcada da adolescncia de Sofia
Coppola) se mostra bastante adequada ao clima de rebeldia e inconseqncia que toma conta
da princesa. A eterna busca adolescente do prazer o que passa a dar sabor aos dias de
Antonieta. Seus excessos constituem uma reao ao formalismo e etiqueta sufocante de
Versalhes. Percebendo que no pode vencer o inimigo, a princesa decide se juntar a ele,
esbanjando mais do que qualquer outro nobre e respondendo com luxria e, principalmente,
com um consumismo desvairado ao vazio que traz dentro de si. A opo por uma trilha sonora
moderna visa a aproximar a saga da rainha do cotidiano dos adolescentes de hoje em dia, e
dos jovens adultos da gerao de Sofia ( bom frisar que o rock atual influenciado sobretudo
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pelas bandas da dcada de 1980, criando uma interseo entre as duas geraes). Acho que a
msica me permite dar uma real modernidade histria, disse ela em Cannes. Essa opo
tambm esclarece, de antemo, que o que estamos assistindo uma interpretao pessoal,
uma adaptao livre dos acontecimentos, sem preocupao com preciso histrica. A
brincadeira de Sofia Coppola em colocar um par de tnis all-star em uma das cenas,
simbolizando que Antonieta poderia ser uma adolescente contempornea, tambm visa a
deixar o espectador avisado de que, definitivamente, no est assistindo a um filme de poca
convencional, mas a uma histria contada atravs do filtro subjetivo da realizadora, uma
verso estilizada e pop (ou mesmo pop art) da histria verdadeira.
Neste sentido, a orientao recebida pela figurinista italiana Milena Canonero de
buscar um equilbrio, nos figurinos, entre a reconstituio histrica e o que melhor servia
viso de Sofia como diretora espelha a deciso de no reproduzir com rigor cientfico os
costumes da poca. Sofia no queria um tableau vivant da poca. Queria alguma coisa de
contemporneo, um frescor. Fugimos representao tradicional de Marie Antoinette,
explicou a figurinista, na coletiva em Cannes (MERTEN, 2007). De fato, o filme mostra
vestidos hoje impressionantes, mas que no chegam perto da extravagncia da verdadeira
Antonieta: seus vestidos de festa, com armaes nos quadris que mediam quase quatro metros
de uma extremidade outra, eram revestidos com pedras preciosas e adornados com apliques,
laos, rendas e peles, em extraordinrias criaes de Rose Bertin, costureira que a delfina
transferiu de uma loja em Paris para dentro de Versalhes.
A seqncia de abertura do filme traz os primeiros acordes de guitarra eltrica. A
cano (Naturals Not in It, da banda Gang Of Four) traz versos bastante significativos:

The problem of leisure


What to do for pleasure
Ideal love a new purchase
A market of the senses
Dream of the perfect life
Economic circumstances
The body is good business
()
Renounce all sin and vice
Dream of the perfect life
This heaven gives me migraine
()
Coercion of the senses
We are not so gullible
Our great expectations
A future for the good

O problema do lazer
O que fazer pelo prazer
Amor ideal, uma nova aquisio
Um mercado das sensaes
O sonho da vida perfeita
Circunstncias econmicas
O corpo um bom negcio
Renuncie a todo o pecado e vcio
O sonho da vida perfeita
Este paraso me d enxaqueca
Coero dos sentidos
No somos to fceis de enganar
Nossas grandes expectativas
Um futuro para os bons
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Fornication makes you happy


No escape from society
Natural is not in it
Your relations are of power
We all have good intentions
But all with strings attached
()
This heaven gives me migraine
This heaven gives me migraine
This heaven gives me migraine

Fornicao te deixa feliz


No h escapatria da sociedade
O natural no isso
Suas relaes so de poder
Ns todos temos boas intenes
Mas sempre com segundas intenes
Este paraso me d enxaqueca
Este paraso me d enxaqueca
Este paraso me d enxaqueca

Temos, aqui, um vislumbre dos temas do filme: a rebeldia adolescente, a tentativa


de fugir a qualquer custo do tdio e a conseqente busca do prazer e, sobretudo, a frustrao
diante das amarras da sociedade, que impossibilitam a realizao plena do jovem (No h
escapatria da sociedade). So versos aparentemente desconexos, sem preocupao em
estabelecer uma seqncia estruturada de idias, mas que variam sempre sobre esses temas
citados, e a falta de encadeamento lgico contribui para dar cano um frescor punk e
juvenil. O verso O sonho da vida perfeita casa perfeitamente com a Antonieta do filme,
uma jovem que vive a utopia do hedonismo absoluto.
Os crditos, em fonte cor-de-rosa, so contrapostos a um fundo preto. Temos
ento a primeira apario da protagonista: deitada num luxuoso sof enquanto uma
empregada lhe arruma os sapatos, Maria Antonieta (com um penteado de vrios centmetros
de altura), preguiosamente, d uma dedada num bolo cor-de-rosa. Ento, olha para algo, e
neste momento parece encarar o espectador com um sorriso zombeteiro e jovial. O ttulo do
filme aparece logo em seguida, numa clara referncia capa do primeiro disco da banda punk
britnica Sex Pistols, que fez sucesso no fim da dcada de 70. O lbum em questo era Never
Mind The Bollocks e trazia o nome da banda grafado tambm sobre uma faixa rosa diagonal.
Outra cano bastante esclarecedora I Want Candy, em interpretao do Bow
Wow Wow, banda do comeo da dcada de 1980. A cano aparece na seqncia em que
Antonieta escolhe roupas e sapatos. O refro Eu quero doce se torna uma espcie de lema
de Antonieta, que havia acabado de ter uma crise de choro aps ser humilhada por no
conseguir gerar um herdeiro. De certa forma, como se Antonieta, frustrada, resolvesse seus
problemas como uma patricinha hodierna: fazendo compras no shopping center. Ao se
debruar sobre a infinidade de sapatos, jias, doces e vestidos, ela revela sua recm-tomada
deciso (talvez inconsciente) de tentar esquecer a questo problemtica do herdeiro e
aproveitar a parte doce da vida. Essa seqncia, portanto, expressa a mudana de estado de

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esprito da jovem, que se torna, ento, ainda mais hedonista, em um total deslumbramento
com a vida na corte.

Figura 1

A cineasta no poupa luxo nessa seqncia, que impressiona os sentidos pelo grau
de detalhismo com que foi concebida. Os doces so mostrados em diversos takes rpidos, ao
ritmo da cano, e abrem o apetite tanto quanto deslumbram os olhos (o jornal Philadelphia
Inquirer descreveu o filme como reprodutor de demonstraes pornogrficas de confeitaria,
com o rosto da duquesa de Polignac lambuzado de doce). Os vestidos e os sapatos so mesmo
de perder a cabea e, assim, a opulncia de Versalhes se faz sentir de maneira arrebatadora.
(cf. figura 1) O que Sofia Coppola no mostra que a burguesia estava enriquecendo custa
dos hbitos dispendiosos da nobreza. Afinal, manter-se em Versalhes era carssimo e exigia
dinheiro para as roupas luxuosas. Melhor para os burgueses, que negociavam os tecidos.

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A seqncia marca o momento da transformao da personagem: de adolescente


indefesa Maria Antonieta que causou tanta polmica. Ela passa a usar sua posio de
soberana para criar uma vida de sonho. Seu maior deleite passa a ser a construo, dia aps
dia, de sua imagem glamourosa. Nesta seqncia introduzido o personagem Lonard, o
cabeleireiro responsvel pela edificao dos poufs10 de Antonieta. Ele exclama, diante de sua
prpria criao, um pouf repleto de borboletas e passarinhos de brinquedo (inclusive com um
ninho de pssaro): Ravishing (Encantador). E ela, exultante, contempla-se no espelho.
Depois, pergunta ao cabeleireiro, fazendo poses: Its not too much, is it? (No est demais,
n?). Ele diz que no, e ela fica plenamente satisfeita com o penteado marcado pelo excesso
tipicamente rococ.
Tambm com a Antonieta histrica a descoberta do glamour teve toda uma
importncia: foi atravs da construo dessa imagem glamourosa que a rainha consorte
adquiriu o poder que precisava, no incio de seu reinado, quando ainda no havia cumprido
sua misso de gerar um herdeiro. Atravs do poder da imagem, conseguiu virar, ainda que
momentaneamente, o jogo a seu favor. De acordo com a pesquisadora americana Caroline
Weber, autora de Queen of Fashion, livro ainda indito no Brasil, Antonieta utilizava a moda
como um instrumento poltico, como forma de aumentar ou sustentar sua autoridade em
momentos em que ela parecia estar sob risco. Era atravs da aparncia, portanto, que
Antonieta se mostrava como soberana: acima de qualquer outra mulher na Frana. O
oramento anual para comprar as roupas da rainha, equivalente a trs milhes e seiscentos mil
dlares atuais, nunca era suficiente. Ao contrrio de soberanas como Clepatra ou Elizabeth I,
Antonieta no se vestiu para intimidar; ela se produzia para deslumbrar. Nunca antes uma
rainha da Frana havia se mostrado glamourosa. Costumavam ser discretas. Antonieta ousou
se impor na corte atravs do visual, e durante um bom tempo foi bastante admirada e imitada,
como uma celebridade hodierna, ou como Lady Diana no Reino Unido. Tornou-se a
referncia mxima em moda: era ela quem ditava as tendncias em vestidos, penteados e
maquiagem.

10

Para se ter idia do grau de extravagncia da corte, basta disser que para montar os poufs, penteados que eram
verdadeiras esculturas, Lonard montava uma estrutura de arame recoberta de tecido, l, crina de cavalo e gaze e
a prendia na cabea de sua cliente. A estrutura era disfarada com o prprio cabelo da mulher, e se mantinha em
p graas a pomada e muito talco. Os piolhos faziam a festa nos poufs, e por isso as damas possuam
coadores adornados com pedras preciosas. Os poufs de Maria Antonieta eram temticos. Tornaram-se
clebres o pouf linoculation (uma serpente enroscada numa oliveira e, atrs, um sol, para celebrar a deciso de
Lus XVI de se vacinar contra a varola), o pouf lindependence (em homenagem independncia americana) e
o pouf la jardinire (que consistia em uma alcachofra, uma cenoura, alguns aipos e um repolho inteiro).
(Revista Veja, So Paulo: Abril. Edio 1981. 8 de novembro de 2006. p. 92)

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Em seguida, temos a seqncia do baile de mscaras, que reafirma a nova


disposio de nimo de Maria Antonieta: aproveitar o que a vida lhe oferece. o sonho de
todos, mas em especial dos jovens. Antonieta, por dispor de vultosos recursos financeiros,
pode levar essa disposio ao extremo. O baile de mscaras descortina uma nova vida para a
jovem, que conhece, nessa ocasio, o conde sueco com quem mais tarde ter um caso. De
certa forma, como se a rainha fosse a uma balada, ou a uma festa nos anos 1980 ( deste
perodo a cano que serve de trilha sonora para a seqncia: Hong Kong Garden, da banda
Siouxsie And The Banshees). esta a impresso que o filme pretende passar, criando uma
identificao entre a platia e o estado de esprito da personagem. O flerte entre a rainha e o
conde acontece de maneira discreta, e o mximo de contato fsico entre os dois ocorre quando
o conde segura levemente o brao da rainha, tentado (em vo) impedi-la de se distanciar dele.
O ritmo um tanto acelerado que domina essas duas seqncias, a do I Want
Candy e a do baile de mscaras, quebrado com a seqncia seguinte, que mostra a
carruagem da rainha atravessando os campos. Ela est voltando do baile e contempla a
paisagem da janela da carruagem, ao som de uma msica lenta interpretada por uma voz
feminina (Fools Rush In, de 1940, com letra de Johnny Mercer, em gravao do Bow Wow
Wow). Ela sorri, com expresso sonhadora, um brao para fora da janela, em contato com o
vento do amanhecer. E entendemos que ela est pensando no conde sueco. Os versos da
cano, alis, so bastante romnticos e revelam a disposio da rainha em iniciar um
relacionamento extraconjugal, ainda que isso represente correr riscos:

Fools rush in
Where angels fear to tread
And so I come to you, my love,
My heart above my head.
Though I see the danger there,
If theres a chance for me
Then I dont care.

Os bobos se metem
Onde os anjos temem pisar
Ento eu recorro a voc, meu amor,
Meu corao acima da minha cabea
Embora eu veja o perigo ali,
Se houver uma chance para mim
Ento eu no me importarei.

Fools rush in
Where wise men never go
But wise men never fall in love,
So how are they to know?
When we met
I felt my life begin
So open up your heart and let
This fool rush in

Os bobos se metem
Aonde os homens sbios nunca vo
Mas os sbios nunca se apaixonam,
Ento como vo saber?
Quando nos conhecemos
Eu senti minha vida comear
Ento abra o seu corao e deixe
Esta boba entrar

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A cano tem uma letra visivelmente mais elaborada que as demais canes poprock do filme afinal, foi escrita por Johnny Mercer, responsvel por standards da msica
americana. O lirismo dos versos, que evocam imagens como a dos anjos, contribui para criar
um momento mais calmo e onrico no filme, dando ao espectador um descanso aps as
agitadas e inebriantes seqncias anteriores. Mas bom ressaltar que no filme predomina a
lentido, e que a narrativa , em geral, quase arrastada, passando bem longe da esttica e do
ritmo acelerado a que os adolescentes de hoje esto acostumados, aps duas dcadas de
videoclipes e MTV. Ou seja, Maria Antonieta um filme sobre os adolescentes hodiernos em
seu contedo e temtica, mas no em sua forma. Passa bem distante do estilo videoclipe dos
filmes de Baz Luhrmann (Moulin Rouge, 2001, e Romeu + Julieta, 1996), que tambm
mesclam uma trilha sonora contempornea a uma trama de poca. Outro caso Corao de
Cavaleiro (A Knights Tale, 2001), que conta a histria de um cavaleiro medieval em cenas
animadas por We Will Rock You, da banda Queen, em uma espcie de videoclipe em
pelcula. Sofia Coppola, embora adote a mesma estratgia, passa longe deste formato.
Na entrevista coletiva no festival de Cannes de 2006, Sofia Coppola revelou que
queria que o filme transmitisse uma energia adolescente, porque a rainha, o rei so pouco
mais que crianas (MERTEN, 2007). Assim, as seqncias com msica so bastante
eficientes com relao ao que a realizadora deseja transmitir ao espectador. E pouco importa
que na Frana do sculo XVIII o conceito de adolescncia sequer existisse. A cineasta se
permite a licena histrica de criar adolescentes em meio Frana de Lus XVI, fazendo
questo de ressaltar, sempre, a extrema juventude de sua protagonista: logo na primeira cena
de Antonieta entre os franceses, uma nobre observa, sobre a delfina: Ela parece uma
criana. Outra cena estrategicamente pensada com o intuito de justificar a imaturidade da
personagem a festa de aniversrio que ela ganha, logo aps ser coroada: somos informados
de que a nova rainha da Frana est completando apenas dezoito anos uma menina
adulta, como as demais protagonistas de Sofia Coppola.
A turma com que Maria Antonieta se diverte parece sada do filme As Patricinhas
de Beverly Hills. A duquesa de Polignac (1749 1793) faz sua primeira apario no filme ao
adentrar no camarote real durante uma pera: Acabei de voltar da Rssia e trouxe o prncipe
Dimitri comigo... Ele divino! Vocs j tiveram um russo? Eles so o mximo! mesmo
atualmente, uma jovem com tal comportamento considerada assanhada. A maneira como
a duquesa parece aproveitar a vida sem se preocupar com os comentrios maledicentes fascina
Maria Antonieta, e logo as duas se tornam ntimas. Mais tarde, o irmo de Antonieta faz-lhe
uma visita em Versalhes e alerta sobre o fato de Polignac ser uma m-companhia, vista pelo
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povo como uma jovem promscua, mas Antonieta no aceita a sugesto de se afastar da
amiga: Ela divertida, responde, encerrando o assunto.
A realizadora tambm defende, em diversos momentos, a convico de que Lus
XVI era jovem demais, pouco mais que uma criana. Logo que anunciada a morte de Lus
XV e um squito de cortesos corre para prostrar-se aos ps do novo rei, Lus Augusto
ajoelha-se, olha para o alto e, num lampejo de sabedoria que no demonstra no restante do
filme, diz o seguinte: Deus nos guie e proteja, pois somos jovens demais para reinar.
Exemplos da imaturidade do rei so as duas cenas em que ele decide enviar mais
dinheiro para as tropas francesas na guerra pela independncia dos Estados Unidos, mesmo
sendo alertado sobre a impopularidade da deciso e sobre as condies desesperadoras da
populao francesa mais pobre. Em uma destas cenas, ele decide enviar os recursos ao
exrcito quando um dos polticos presentes sentencia que abandonar a guerra seria uma
vergonha para a Frana diante da Inglaterra. o motivo mais banal e infantil (a eterna rixa
entre franceses e britnicos), portanto, que convence o rei a enviar mais recursos guerra na
Amrica e relegar o povo ao segundo plano. No instante seguinte deciso to sria, ele
brinca com um papel enrolado num cilindro como se fosse uma luneta, revelando-se
totalmente alheio ao que acontecia. Os polticos ao seu redor no demonstram nenhuma
surpresa com o ar distante do rei, acostumados que esto a esse comportamento por parte dele.
Para Sofia Coppola, o desinteresse de Lus XVI pela poltica no difere em nada do
desinteresse dos jovens de hoje em dia pela poltica. Esta seqncia tambm consiste em uma
das raras e singelas pinceladas na ebulio social que tomava conta da Frana poca.
A Histria conta que o conde de Richelieu advertira o rei a respeito do ponto
crtico a que a crise poltica havia chegado: No tempo de Lus XIV, as pessoas ficavam em
silncio; com Lus XV, as pessoas murmuravam; em seu governo as pessoas gritam
abertamente. O apoio francs guerra de independncia dos Estados Unidos ocorreu entre
1779 e 1783 e contribuiu decisivamente para esvaziar os cofres pblicos e fomentar a
desmoralizao do governo. Em 1788, a situao se agravou com a pssima colheita que
alastrou a fome entre os camponeses. Houve ainda uma praga de coelhos. Como os
camponeses eram proibidos de caar (a caa era privilgio da nobreza), os coelhos
reproduziram-se rapidamente, destruindo o que ainda no havia sido destrudo pela seca que
j durava vrios anos. A dvida francesa chegava a cinco bilhes de libras, metade do
oramento do Estado. Com esse quadro, Lus XVI aumentava os impostos dos quais o
clero e a nobreza estavam isentos. A carga tributria pesava, assim, sobre a burguesia
(bastante heterognea: composta por banqueiros, industriais, comerciantes, profissionais
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liberais, funcionrios pblicos e pequenos comerciantes) e o restante do povo (que consistia


em uns poucos operrios, artesos e uma imensa maioria de camponeses), que formavam o
chamado terceiro estado e sustentavam a estrutura parasitria do Antigo Regime.
A burguesia era a classe mais ilustrada e prspera, mas o mercantilismo francs
(baseado na interveno estatal) era um entrave a sua ascenso, pois o rei tinha seus favoritos
a quem concedia privilgios no comrcio externo. A concorrncia das manufaturas inglesas
tambm provocou uma onda de falncias na Frana. Enquanto isso, o clero e a nobreza (o
primeiro e o segundo estados, respectivamente, duplamente privilegiados pela iseno dos
tributos e pelo recebimento de rendas) contavam, somados, apenas quinhentas mil pessoas, de
uma populao total de vinte e seis milhes.
A elipse de toda essa explosiva conjuntura econmica e poltica uma deciso
bastante ousada da cineasta. Ao retratar apenas o microcosmo de Versalhes, Sofia Coppola
busca demonstrar que a nobreza cortes havia chegado a um limite de extravagncia e de
esbanjamento, e que o rei era completamente inapto para o cargo, resultando numa situao
insustentvel, cujas conseqncias no poderiam ter sido diferentes.
No filme, o infantilismo de Lus XVI tamanho, que ele no se interessa pelo
aspecto sexual do casamento. Seu apreo e afeto por Maria Antonieta crescem visivelmente
durante a histria, mas ele no chega a ter desejo sexual por ela. No leito, enquanto Antonieta
tenta seduzi-lo, ele prefere ler um livro sobre cadeados, limitando-se a comentar: Os
primeiros cadeados mecnicos eram feitos de madeira, H registros de utilizao de
cadeados no Egito Antigo. Antonieta desiste de seduzi-lo e comea a degustar um chocolate,
bem no clima de seu lema contra as frustraes cotidianas, I Want Candy.
Mesmo depois de finalmente consumar, com sete anos de atraso, o casamento,
Lus permanece desinteressado sexualmente na esposa. Durante todo o filme, no demonstra
interesse sexual por ningum, com o que Sofia Coppola afasta a possibilidade de que a platia
conclua que na realidade o rei seria homossexual.
Contrastando com o relacionamento morno do casal protagonista, temos os
arroubos amorosos de outros moradores de Versalhes, como o casal Lus XV e DuBarry, e
ainda o casal de cunhados de Antonieta, freqentemente vistos aos afagos ou trocando frases
repletas de promessas sexuais. Em dado momento do filme, o irmo do rei diz em alto e bom
som esposa, durante uma festa: Vamos nos retirar para fazer amor a noite inteira. Em
seguida, faz uma observao: Quatro vezes na ltima noite no foram o bastante... Maria
Antonieta os observa, risonha, divertida, naquele momento mais preocupada em convencer os

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amigos a assistir a um espetculo de pera em Paris. Mais tarde, a prpria Antonieta


protagoniza as cenas mais trridas do filme, com o conde Fersen.
O filme passa a impresso de que Antonieta no se intrometia em assuntos
polticos, mas isso dificilmente verdade. Primeiro, porque ela mandava empregar todos os
parentes, amigos de parentes e qualquer um que suas amigas mais prximas lhe indicassem.
Segundo, porque quando o economista Turgot, nomeado para o cargo de controlador geral das
finanas, tentou extinguir os privilgios fiscais do primeiro e do segundo estados e foi
demitido pelo rei, bastante provvel que Antonieta tenha desempenhado um papel
importante nessa deciso. Faltou rainha, neste caso, a percepo de que as reformas de
Turgot amenizariam a revolta popular e dariam sobrevida ao absolutismo.
A verdadeira Antonieta foi tambm um mecenas da arte: Mozart11 e Salieri se
apresentavam em concertos semanais em Versalhes. Durante os dezenove anos de reinado,
quase mil e duzentas peas de teatro foram encenadas (financiadas pelo governo), e mais de
vinte mil obras entre pinturas, desenhos e esculturas ficavam expostas no palcio. No filme,
Antonieta retratada como uma amante da msica, que adora ir pera e sabe apreciar os
bons espetculos. retratada tambm como uma moa espontnea, que, contra as
convenes, aplaude a apresentao de pera e ainda estimula os demais presentes no teatro a
aplaudir tambm: Aplaudam! Aplaudam! Foi maravilhoso! Para ela, se o espetculo foi
maravilhoso, deve ser aplaudido, e no h conveno que a impea de demonstrar sua
satisfao atravs das palmas, no que seguida pelos demais presentes do teatro, numa
demonstrao da popularidade da jovem rainha12. A cena revela no apenas a predisposio
da personagem em desafiar normas, mas tambm sua enorme espontaneidade, que percebida
logo no comeo do filme, quando Antonieta abraa a condessa de Noialles assim que
apresentada a esta, manifestando sua simpatia pela nova relao.
A personagem passa por visveis transformaes. Logo no comeo, quando o
embaixador Mercy, o austraco que acompanha Antonieta na corte francesa durante todo o
filme (e que parece ser a nica pessoa que realmente se preocupa com ela bem mais,
inclusive, do que a me da jovem), tenta discutir com a alteza um relatrio sobre a delicada
situao da ustria, que acabara de tomar parte da Polnia, aliada francesa, Antonieta
permanece alheia conversa e, em vez de se posicionar sobre os acontecimentos, pede ao
11

Reza a lenda que, na ocasio em que Wolfgang Amadeus Mozart, ento com apenas sete anos, foi recebido em
Viena, ele teria levado um tombo ao andar pelo cho encerado do palcio, e sido ajudado por Maria Antonia,
meses mais velha que ele. Agradecido, teria dito o seguinte: Tu s bondosa. Quando crescer, quero casar-me
contigo. (FRASER, Antonia. Maria Antonieta. So Paulo: Record, 2007).
12
Esta cena tem grande importncia e se repete mais tarde no filme, com uma forte simbologia, como veremos.

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embaixador uma opinio sobre o vestido que est experimentando, demonstrando sua extrema
futilidade escapista. Esta tambm a seqncia em que a realizadora reafirma a sensao de
no-pertencimento da jovem a lugar nenhum, quando Antonieta pergunta se, no caso de um
rompimento entre ustria e Frana, ela deve ser austraca ou delfina da Frana. Voc deve
ser os dois, responde Mercy. Alis, em alguns momentos do longa a rainha chamada
pejorativamente de a Austraca (o que de fato ocorreu: a verdadeira Antonieta era tratada
como lAutrichienne), ainda que, antes de pisar em solo francs, a garota tenha passado
pelo ritual de trocar toda a roupa, inclusive a roupa de baixo, para se livrar de tudo o que fosse
germnico. De acordo com Caroline Weber, a parte mais antiga da corte considerava Maria
Antonieta uma arrivista sem nenhum senso da civilidade, do refinamento e da elegncia
francesa.
medida que a histria se desenrola, temos primeiramente uma intensificao do
lado ftil de Antonieta, mas, medida que o filme vai se aproximando do final, a protagonista
aparece penteada de forma cada vez menos extravagante. Esse visual mais simples visa a
demonstrar que a rainha j no a patricinha de outrora, e que est amadurecendo. Durante
o filme, as cores das roupas vo mudando junto com a personagem. No incio, predominam
tons claros de rosa e azul. Depois, vem o branco dos dias da rainha isolada em seu Petit
Trianon, a residncia particular que lhe foi ofertada por Lus XVI, onde ela brinca de
camponesa, l Jean-Jacques Rousseau e, principalmente, esparrama-se no campo ensolarado
em seqncia bastante parecida com outra da mesma Kirsten Dunst em As Virgens
Suicidas. Com o romance entre a rainha e Fersen, o figurino passa brevemente por cores
quentes e fortes (com destaque para o cinto de um vermelho vivo que ela usa na seqncia em
que, pensando no amante ausente, corre pelos corredores do palcio at alcanar o quarto e se
atirar na cama, prostrada, a suspirar de desejo), mas termina nos tons mais escuros,
anunciando o fim trgico. A evoluo do figurino simboliza as fases da personagem.
Contudo, essa transformao muito tnue. Relatos histricos contam que a verdadeira Maria
Antonieta teria engordado aps a maternidade (foram quatro filhos, ao todo, embora o filme
mostre apenas trs, talvez para no tornar o roteiro demasiado complicado), e perdido boa
parte da beleza pela qual se tornara conhecida. No filme, ela conserva o ar de eterna
adolescente.
Antonieta tambm se mostra cada vez mais francesa e, mais para o final do filme,
quando aconselhada a se retirar de Versalhes para escapar da ira do povo, ela diz: Meu lugar
ao lado do rei, numa frase que pode significar que ela finalmente sente que pertence a
algum lugar.
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A partir da morte da me de Antonieta, o filme ganha outro ritmo, bem mais


acelerado. Temos o nascimento do delfim, que traz alegria ao casal real. Mas logo em seguida
ocorre a morte da filha recm-nascida da rainha, e estas duas mortes to prximas, a da me e
a da filha da protagonista, parecem anunciar que a prxima a prpria Antonieta. A morte da
criana, alis, narrada com grande economia: no acompanhamos nem a gravidez, nem o
parto, e vemos apenas o quadro retratando a famlia real (no qual percebemos trs herdeiros,
um a mais do que tnhamos em conta) ser retirado de exposio e, logo depois, devolvido com
um retoque: o bero onde antes havia um beb fica vazio.
Sem o clima festivo de antes, no h espao para a msica pop, e ria barroca
Tristes Apprts, Ples Flambeaux, que abre a tragdia Castor et Pollux (1737), de JeanPhilippe Rameau (trata-se justamente de um lamento da morte de um dos personagens da
histria, Castor), serve de trilha para as cenas mais sombrias do filme, como o velrio da
criana, com Antonieta coberta por um vu preto. Ainda ao som da ria de Rameau, temos a
cena em que Antonieta est no teatro (trajando preto) e aplaude a apresentao, mas no
imitada pelos demais presentes, como ocorrera no incio do filme. Em vez disso, recebe
olhares de reprovao. Revela-se, nesta cena, o isolamento da rainha, que definitivamente
cara em desgraa e passara a simbolizar todos os excessos da corte do Antigo Regime.
No esforo pela reabilitao histrica da rainha, Sofia Coppola parece estudar os
erros de sua herona, que publicamente se comportava como uma atriz cheia de glamour, uma
cortes caprichosa, e no como a esposa do rei. Ao mesmo tempo, os historiadores so quase
unnimes, como j vimos, na afirmao de que a rainha no teve relacionamentos
extraconjugais. O problema que seu comportamento extravagante e desregrado desafiava a
mxima de que a mulher de Csar no deve apenas ser honesta, mas parecer honesta. A
Antonieta de Sofia Coppola uma vtima de sua prpria espontaneidade, de sua vontade de
quebrar protocolos e tradies, duas caractersticas que so vistas como positivas pelos
espectadores, mas que, no contexto da Frana da dcada de 1780, eram, compreensivelmente,
malvistas.
Uma seqncia dedicada a desmentir a fala Que comam brioche, atribuda a
Antonieta. Temos um plano geral do palcio, e ouvimos um barulho de multido, que no
corresponde cena filmada, pois no h nenhuma aglomerao humana no local, que, alis,
parece muito tranqilo. Entendemos ento que aquele barulho na verdade no est sendo
ouvido em Versalhes. O que ns, espectadores do filme, estamos ouvindo, o que o povo fala
nas ruas de Paris. Este o primeiro indcio que temos de que, do lado de fora de Versalhes, o
mundo da rainha comea a ruir. Ouvimos claramente uma voz masculina relatar que, quando
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contaram rainha que o povo no tinha po, ela respondeu (e neste momento temos um corte
abrupto para Kirsten Dunst deitada em uma banheira, com um sorriso desdenhoso e batom
quase preto, contrastando com a maquiagem suave utilizada por ela durante o filme): Let
them eat cake (Que comam brioche). A cena seguinte mostra a verdadeira Antonieta
dizendo o seguinte para suas damas: Thats such nonsense. I would never say that (Que
bobagem. Eu jamais diria isso). Uma das damas aconselha Antonieta a desmentir aquilo
publicamente, e a rainha retruca que acha que o melhor a fazer ignorar o falatrio. Segundo
Antonia Fraser, a anedota j era contada h muito tempo, em outras cortes europias. No livro
Confisses, de Jean-Jacques Rousseau, publicado pela primeira vez em 1778, o filsofo
francs escreveu o seguinte: Recordo-me de uma grande princesa a quem se dizia que os
camponeses no tinham po, e que respondeu: Pois que comam brioche. Uma carta de
Maria Antonieta me, escrita na poca de sua coroao, revela preocupao da nova rainha
com a situao dos mais pobres: Tendo visto as pessoas nos tratarem to bem, apesar de suas
desgraas, estamos ainda mais obrigados a trabalhar pela felicidade deles.
Outra breve pincelada na situao poltica francesa a seqncia dos quadros.
Vemos as telas retratando Maria Antonieta, expostas ao pblico, receberem faixas de protesto
como Madame Dficit!, Suas despesas arrunam a Frana etc. A Histria relata que, em
1785, buscando valorizar o papel de Antonieta na famlia real e sensibilizar a populao (em
crescente revolta) atravs de uma figura mais maternal da soberana, o rei encomendou uma
tela pintora Elisabeth Vige Le Brun. O quadro mostrava a rainha cercada por seus trs
herdeiros: Maria Teresa, Lus Carlos e o delfim Lus Jos (e ainda o bero vazio da recmnascida que morrera, Sofia Helena Beatriz). A reao, contudo, foi hostil, e o povo gritava
diante do quadro palavras de ordem como Contemplem o dficit! Em Maria Antonieta,
tambm vemos esse quadro (embora Lus Carlos no exista no filme), e tambm observamos
que ele retocado por causa da criana que morre.
O filme predominantemente silencioso, com todos os personagens falando
pouco. E o pouco que falam, em volume baixo. Quando Maria Antonieta chega a Versalhes,
recebida pela nobreza blas que sussurra comentrios a respeito da delfina. No uma
recepo muito animadora, e o silncio que marca o filme reflete o modo de vida de
Versalhes, onde as paredes tinham ouvidos e as intrigas eram constantes. O barulho s
aparece no minuto 105 da pelcula, quando a turba revolucionria cerca o palcio, no episdio
ocorrido durante as chamadas Jornadas de Outubro (de 1789), quando o povo invadiu e
cercou Versalhes (a esta altura, a Bastilha j havia cado). Havia apenas alguns poucos
guardas reais e, aps duas noites cercados, o rei e a rainha acataram as reivindicaes do
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povo: abandonar Versalhes para sempre e governar em Paris. O contraste entre o silncio da
nobreza isolada em Versalhes e o barulho do mundo exterior que finalmente consegue se
fazer presente fortalece a sensao de choque entre os dois mundos. Mesmo assim, o rei
mantm, enquanto pode, os rituais do palcio. No tanto pela inteno de negar o que
acontecia, mas por simplesmente no saber o que fazer naquela situao. No momento em que
a rainha aparece na sacada e se inclina para a multido, e sua altivez silencia a turba por
alguns instantes (o que realmente ocorreu na Histria, segundo relatos), ela se debrua sobre o
parapeito da varanda. Essa posio (a cabea inclinada para o lado de fora da varanda,
observada pelos revolucionrios) antecipa o momento da guilhotina (cf. figura 2).

Figura 2

Na ltima cena do filme, vemos o casal real e os filhos dentro da carruagem que
os leva embora de Versalhes, rumo a Paris, a nova sede do governo real. Enquanto eles se
despedem com o olhar dos jardins do palcio onde viveram como rei e rainha durante quinze
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anos, demonstram no sentir rancor um do outro, muito pelo contrrio. Neste momento
crtico, em que poderiam se culpar mutuamente pelos acontecimentos (ela poderia acus-lo de
fraqueza e incompetncia enquanto governante, e ele poderia alegar que foi ela quem,
ostentando luxo, despertou a ira popular), os dois sorriem um para o outro com serenidade.
Portanto, na ltima vez em que o casal aparece no filme, ainda retratado em uma
situao digna. Sofia opta por no retratar, por exemplo, a desastrada tentativa de fuga do
casal real, dois anos mais tarde. De acordo com Eric Hobsbawm, a populao tornou-se
definitivamente republicana aps essa tentativa desesperada e afinal suicida da famlia real
de fugir para a ustria: Ele foi recapturado em Varennes (junho de 1791) e da em diante o
republicanismo tornou-se uma fora de massa; pois os reis tradicionais que abandonaram seus
povos perdem o direito lealdade13. Antonieta passou a ser considerada definitivamente
austraca aps essa atitude considerada desleal. Afinal, a ustria e os pases vizinhos,
absolutistas, apoiavam os movimentos contra-revolucionrios e haviam invadido a Frana.
Em 20 de setembro de 1792, o exrcito popular francs derrotou os invasores austracos e
prussianos que procuravam restabelecer a monarquia (extinta no dia 10 de agosto). O destino
de Lus XVI estava decidido, e ele foi guilhotinado em janeiro do ano seguinte. Com a
radicalizao do movimento, Antonieta tambm no escapou da guilhotina, e foi executada
em outubro de 1793, aos 37 anos.
A opo da cineasta por no mostrar o suplcio enfrentado por Antonieta e Lus
XVI nos anos que se seguiram revela sua simpatia pelo casal real, como se quisesse poup-los
daquele sofrimento o governo revolucionrio chegou a instruir o filho de Antonieta, uma
criana de 8 anos, a mentir que sua me o induzia a prticas sexuais incestuosas. Uma das
melhores amigas da rainha, a princesa de Lamballe, foi linchada por populares. Sua cabea foi
enfiada na ponta de um pedao de pau e ento levada at a janela da cela de Antonieta, que
entrou em pnico. No filme, a discreta e recatada princesa de Lamballe a companheira mais
fiel de Antonieta, desde sua chegada em Versalhes.
Um outro motivo bastante plausvel para a elipse que uma caracterstica do
cinema de Sofia Coppola rejeitar veementemente grandes clmax, cenas explosivas e
chocantes como a de uma decapitao. Podemos ainda apontar o seguinte aspecto: os filmes
de Sofia Coppola so decididamente femininos, e provvel que a diretora no tenha sentido
afinidade com o tema da Revoluo, que implicaria em um filme com cenas envolvendo
armas e sangue. As mulheres, alis, embora tenham chegado a se alistar na Guarda Nacional e

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HOBSBAWM, Eric. A Era das Revolues, Rio de Janeiro, Paz e Terra, 1977. p. 83

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no exrcito, foram marginalizadas pela Revoluo, que garantiu o sufrgio universal apenas
para os homens (o voto feminino s foi institudo na Frana em 1944). Sofia Coppola,
portanto, pode ter escolhido deixar a agitao revolucionria de lado devido a seu carter
demasiado masculino, preferindo narrar a histria de seu jeito, atendo-se aos aspectos que
lhe so familiares: faz de Antonieta com quem tem em comum o fato de ser uma jovem
que vive em meio ao luxo o centro de todos esses acontecimentos que mudaram o rumo da
humanidade. Assim, no ouvimos os sans-culottes entoando a Marselhesa, no vemos a
Bastilha cair, e sequer ouvimos falar em jacobinos ou girondinos.
Na viso de Marc Ferro, a omisso de aspectos importantes ao se filmar as
revolues traz uma representao bastante negativa das mesmas: No caso da representao
das revolues, o cinema americano s mostra as conseqncias negativas: crimes, abusos,
violncia. Eles no mostram as causas das revolues, ou por que elas existem (FERRO
apud SCHVARZMAN, 2004). Sofia Coppola, decididamente, no pode ser acusada de se ater
apenas parte sangrenta da revoluo. Mas foi justamente sua opo em no retratar
absolutamente nada desse aspecto violento, porm verdadeiro, do processo revolucionrio,
que irritou parte da crtica.
A revista Histria Viva convidou alguns historiadores para uma exibio especial
de Maria Antonieta, e o pesquisador Claudio Almeida deu o seguinte parecer: O foco do
filme no a Revoluo Francesa, mas as breves referncias que so feitas a ela acabam por
constituir uma viso bastante reacionria do momento. Para o espectador, a impresso que
fica da revoluo a da turba que invade e destri o quarto da rainha, acabando com todo
aquele glamour, observou14.
No se pode negar, de fato, o fascnio que a cineasta demonstra pelo glamour de
sua Versalhes particular. Como Margaret Mitchell em ...E O Vento Levou, Sofia Coppola faz
uma radiografia de uma sociedade condenada e beira da extino, mas sempre revelando
uma certa simpatia por aqueles hbitos condenveis.
Na opinio de Marcos Vincius de Morais, outro historiador que participou da
exibio especial do filme a convite de Histria Viva, a opo da cineasta pela linguagem pop
incomoda: Maria Antonieta parece uma adolescente da classe mdia alta de hoje cada de
pra-quedas na Frana do sculo XVIII. O historiador v paralelos entre a personagem e as
protagonistas dos filmes anteriores de Sofia Coppola: Nos trs casos, a personagem principal

14

BETING, Gabriela. La vie en rose de Maria Antonieta. Revista Histria Viva. So Paulo, Duetto Editorial.
Edio 40, fevereiro de 2007. <http://www2.uol.com.br/historiaviva/conteudo/materia/materia_86.html> Acesso
em 19 de maio de 2007.

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aquela garota deslocada em seu meio, vivendo uma combinao entre solido e tdio. Mas
essa idia de solido muito atual, ela s um problema na contemporaneidade.
Na ltima seqncia do filme, Coppola defende que Antonieta tinha mais
conscincia da magnitude do que estava acontecendo, naquele momento, do que Lus XVI.
Na seqncia final, contemplando a paisagem de Versalhes pela janela da carruagem,
enquanto se afastam do palcio para sempre, o rei pergunta a Antonieta se ela est admirando
a alameda que mandara arborizar. Estou me despedindo, ela responde, com realismo. A
imagem final do filme um plano geral da sute real destruda e inabitada uma imagem
que traz uma tranqilidade perturbadora e que remete obra-prima sobre a decadncia da
nobreza (e conseqente ascenso da burguesia), O Leopardo (Il Gattopardo, 1963) de
Luchino Visconti.

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5. CONSIDERAES FINAIS

Neste trabalho, investigou-se que tipo de relao o filme Maria Antonieta estabelece
com a histria da Revoluo Francesa, e como ele lhe d uma nova roupagem a partir do
intuito da cineasta de se ater ao drama pessoal da rainha, e se negar a fornecer um panorama
da situao poltica e social da Frana poca. O objetivo imediato era entender como o filme
realiza a aproximao entre presente e passado a partir de anacronismos presentes na
narrativa, como a utilizao de rock na trilha sonora e a apario de um par de tnis converse,
alm de outros exemplos j citados.
Atravs da anlise do filme Maria Antonieta, esperamos ter exemplificado como
um filme de poca traz em geral uma representao de determinada poca que , na
verdade, um amlgama do que faz parte dos registros histricos e do que faz parte do universo
flmico do realizador, ao mesmo tempo em que reverbera questes e preocupaes
contemporneas sua realizao. No caso de Sofia Coppola, sua Maria Antonieta um meiotermo entre a figura histrica a rainha que ficou marcada como cone da futilidade e a
protagonista tpica da cineasta a jovem bonita, com um padro de vida acima da mdia,
porm frustrada e um tanto perdida, procura de um rumo.
Assim, quando a realizadora decidiu filmar uma trama histrica, seu universo
temtico (incertezas da adolescncia, dificuldade em chegar idade adulta, solido) se
manteve, e Maria Antonieta se tornou uma interpretao bastante pessoal dos acontecimentos
que antecederam e fomentaram a Revoluo Francesa.
Maria Antonieta um forte exemplo de como o cinema realiza, atravs dos filmes
histricos, um intercmbio entre presente e passado. Independentemente de ser dirigido por
um auteur ou no, toda vez que um filme pretende retratar o passado, acaba por retratar
tambm a poca de sua realizao. Um exemplo bastante emblemtico Danton, O Processo
Da Revoluo (Danton, 1983), de Andrzej Wajda, que traa um paralelo entre a fase do
Terror da Revoluo Francesa e a Polnia da dcada de 1980, perodo em que o pas passou
por um momento poltico muito particular, com a luta pelo fim do regime socialista. Em ...E
O Vento Levou, de 1939, a herona Scarlett OHara nada tem de uma moa do sculo XIX: ,
na verdade, um modelo de mulher da dcada de 30, emancipada, independente, ambiciosa, e
que ousa romper com costumes antiquados. Esta caracterstica do cinema de aproximar
passado e presente no lhe exclusiva na televiso, as telenovelas, ou sries como Roma,
podem realizar este intercmbio entre pocas distintas.

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Em Maria Antonieta, a protagonista revela muito da memria cinematogrfica de


Sofia Coppola. O filme retoma temticas j trabalhadas nos dois anteriores da diretora, As
Virgens Suicidas e Encontros e Desencontros. Sofia parece ter sido influenciada pelo gosto de
Michelangelo Antonioni por filmar a alienao feminina, e seu cinema possui um ritmo muito
particular, repleto de silncios e de esperas. A cineasta alia os temas da mulher, dos costumes
opressores e do incmodo com relao sociedade, a uma rigorosa aplicao visual. J a
vontade de filmar a efervescncia e a vibrao da juventude, por sua vez, aproxima Coppola
do Jean-Luc Godard de Acossado ( Bout de Souffle, 1960) e O Demnio das Onze Horas
(Pierrot Le Fou, 1965), assim como o aparente descolamento dramtico do rock, que parece
vir das experincias do francs com discrepncia entre msica e som em filmes como
Alphaville (idem, 1965) e Uma Mulher Uma Mulher (Une Femme Est Une Femme, 1961).
O rock fundamental, em Maria Antonieta, para criar o clima de excesso, de juventude
desregrada enquanto o mundo l fora est s vsperas de uma convulso.
Assim, o filme de Coppola um exemplo da liberdade que o cinema tem de
reescrever a histria, bem da maneira como Marc Ferro chama a ateno: o cinema um dos
principais responsveis por nosso imaginrio coletivo, pela idia que fazemos de
determinados acontecimentos, costumes, perodos histricos. Como arte, o cinema tem o
direito de se permitir essa liberdade. Ferro avalia, inclusive, que o que no aconteceu to
histria quanto o que aconteceu. Por ser tambm uma indstria, o cinema precisa agradar ao
pblico, e a aproximao entre passado e presente a partir de anacronismos histricos, como
em Maria Antonieta, visa tambm a criar uma identificao entre o pblico e a trama filmada.
No caso de Maria Antonieta, a Revoluo pretexto para um estudo da futilidade e da
inconseqncia da juventude, sempre sob um ponto de vista bastante feminino. Assim, a
histria retratada pelo cinema jamais pode ser uma histria pura, pois sempre passa pelo
filtro subjetivo de influncias e preferncias temticas do realizador.

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REFERNCIAS BIBLIOGRFICAS

BETING, Gabriela. La vie en rose de Maria Antonieta. Revista Histria Viva. So Paulo,
Duetto Editorial. N. 40, fevereiro de 2007. Disponvel em:
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SCHVARZMAN, Sheila. Para historiador, o saber de hoje passa pela imagem. Folha de S.
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VADIM, Roger. As Ligaes Perigosas (Les Liaisons Dangereuses), pb, FRA/ ITA, 1959.
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VISCONTI, Luchino. O Leopardo (Il Gattopardo), colorido, FRA/ ITA, 1963.
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VISCONTI, Luchino. Seduo da carne (Senso), colorido, ITA, 1954.


WELLES, Orson. Cidado Kane (Citizen Kane), pb, EUA, 1941.
WIENE, Robert. O Gabinete do Doutor Caligari (Das Cabinet des Dr. Caligari), pb, ALE,
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WYLER, William. Ben Hur (idem), colorido, EUA, 1959.

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ANEXO: FICHA TCNICA DE MARIA ANTONIETA

Maria Antonieta
(Marie Antoinette, 2006)
Direo: Sofia Coppola
Roteiro: Sofia Coppola
Produzido por Ross Katz e Sofia Coppola
Produtores executivos: Francis Ford Coppola, Paul Rassam, Fred Hoos
Baseado no livro Maria Antonieta (Marie Antoinette The Journey, de Antonia Fraser)
Intrpretes: Kirsten Dunst, Jason Schwartzman, Judy Davis, Rip Torn, Rose Byrne, Asia
Argento, Molly Shannon, Steve Coogan.
FRA/ EUA/ JAP
Colorido
Durao: 123 minutos

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