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ARQUITETURA BARROCA

INTRODUO

O barroco e a forma

Em termos artsticos, o barroco vai utilizar a escala como valor plstico de primeira grandeza.
Os efeitos volumtricos so tambm elementos essenciais na arquitetura barroca. a arte em
que as linhas se entrecruzam, se retorcem ou se rompem, em que os volumes inflados ou
vazados se animam nos efeitos de contraste, em que, sobretudo, o movimento se ope ao
equilbrio, harmonia e estabilidade interpretando as paixes e ou fantasias.

Arquitetura e urbanismo

A arquitetura barroca caracterizada pela complexidade na construo do espao e pela busca


de efeitos impactantes e teatrais, uma preferncia por plantas axiais ou centralizadas, pelo uso
de contrastes entre cheios e vazios, entre formas convexas e cncavas, pela explorao de
efeitos dramticos de luz e sombra, e pela integrao entre a arquitetura e a pintura, a escultura e
as artes decorativas em geral.
DESENVOLVIMENTO
O barroco chega Amrica Latina, especialmente ao Brasil, com os missionrios jesutas,
que trazem o novo estilo como instrumento de doutrinao crist. Os primeiros templos surgem
como uma transplantao cultural, que se utiliza modelos arquitetnicos e de peas construtivas
e decorativas trazidas diretamente de Portugal.
Com a descoberta do ouro, estende-se por todo o pas o gosto pelo barroco. Durante o
sculo XVIII, quando a Europa experimenta as concepes artsticas do Neoclassicismo, a arte
colonial mineira resiste s inovaes, mantendo um barroco tardio mas singular.
A distncia do litoral e as dificuldades de importao de materiais e tcnicas construtivas
vo dar ao barroco de Minas Gerais um carter peculiar, que possibilita a criao de uma arte
diferenciada, marcada pelo regionalismo. A conformao urbana das vilas mineiras e a f
intimista, em que cada fiel se relaciona com seu santo protetor, viabilizam uma forma de
expresso nica, que se define como um gosto artstico e, mais do que isso, como um estilo de
vida um modo de ver, sentir e vivenciar a arte e a f.
As primeiras capelas, erguidas
nos arraiais aurferos, seguiu-se a edificao de templos com magnficos altares, tetos pintados
e imagens adornadas com ouro e pedras preciosas.
Surgiram alm das igrejas, edifcios pblicos e inmeras moradias. As inovaes
artsticas pareciam acompanhar a vida econmica e financeira de uma regio ilusoriamente
prspera.
Nessa sociedade onde, em funo da explorao das minas, crescia o nmero de escravos
negros, a mestiagem ocorria frequentemente. Nos anos 70 do sculo XVIII era esmagadora a
presena de mulatos e negros na capitania das Minas. Dados da poca davam conta de que, dos
cerca de 320 mil habitantes, 60 mil eram brancos. Ento eram mudados muitos daqueles que
participavam desta verdadeira escola que, nascida de mestres europeus, frutificou e
amadureceu, encontrando sua prpria expresso do "Belo".
Nesse contexto, surgem artistas que trabalham a partir das condies materiais da regio,
adaptando os ideais artsticos sua vivncia cotidiana. Antnio Francisco Lisboa, o
Aleijadinho, e Manoel da Costa Atade so os expoentes mximos dessa arte adaptada ao
ambiente tropical e ligada aos recursos e valores regionais. Aleijadinho introduz a pedra-sabo
em seus trabalhos escultricos para substituir o mrmore, e Atade cria pinturas similares aos

apreciadssimos azulejos portugueses, quando trabalham juntos na Igreja de So Francisco de


Assis. nesse sentido que o barroco desenvolvido em Minas Gerais ganha expresso particular
no contexto brasileiro, firmando-se como Barroco Mineiro.

Fases do barroco e retbulos


O barroco pode ser dividido em trs fases, segundo seus modelos de retbulos,
construdos nas igrejas mineiras no perodo de 1710 a 1760.

1 fase
Retbulo nacional portugus.
Ocorrncia: entre 1710 e 1730.
Caractersticas principais: colunas torsas (ou retorcidas) profusamente ornamentadas
com motivos fitomorfos (folhas de acanto, cachos de uva, por exemplo) e zoomorfos (aves,
geralmente um pelicano); coroamento formado por arcos concntricos; revestimento em talha
dourada
e
policromia
em
azul
e
vermelho.
Exemplo:Capela
de
Santana,
Ouro
Preto,
1720

2 fase
Retbulo joanino
Ocorrncia: entre 1730 e 1760.
Caractersticas principais: excesso de motivos ornamentais, com predominncia de
elementos escultricos; coroamento com sanefas e falsos cortinados com anjos; revestimento
com policromia em branco e dourado.
Exemplo: Matriz de Nossa Senhora do Pilar em Ouro Preto.

3 fase
Retbulo rococ
Ocorrncia: a partir de 1760
Caractersticas principais: coroamento encimado por grande composio escultrica;
elementos ornamentais baseados no estilo rococ francs (conchas, laos, guirlandas e flores);
revestimento com fundos brancos e douramentos nas partes principais da decorao.
Sofre influncia do estilo francs dominante na Europa a partir da segunda metade do
sculo XVIII. No Brasil, o rococ uma das fases do barroco, por ter se desenvolvido
paralelamente sobrevivncia desse estilo.
Exemplo: Igreja de So Francisco de Assis em Ouro Preto

A encomenda dos edifcios


Artesos e artfices que trabalham nessas construes agrupavam-se segundo suas
especializaes.
Na arquitetura atuavam pedreiros, canteiros (entalhadores de pedra) e rebocadores, alm
dos carapinas, que faziam os servios de carpintaria fina e marcenaria.
O escultor trabalhava preferencialmente a pedra, e o entalhador cuidava da decorao
interna dos templos em madeira (altares e retbulos). Esse ofcio no era considerado
mecnico, e muitos artistas se dedicavam apenas confeco de imagens, sendo chamados de
santeiros, estaturios ou imaginrios.
Pintores e douradores se incumbiam de pintar e dourar com folhas ou p de ouro partes
importantes da ornamentao.
Entre esses ofcios no havia lugar reservado aos arquitetos que forneciam o risco (ou a
planta) e o trao (ou desenho) de uma construo. A parte intelectual do projeto se distinguia da

parte material, sendo comum o arquiteto conceber o edifcio e o mestre-de-obras realizar a


construo a partir dos riscos fornecidos.
Ainda no sculo XVII, engenheiros militares eram frequentemente chamados para
projetar os riscos das igrejas que vo sendo construdas. Em meados do sculo XVIII, alm dos
tcnicos especializados vindos de Portugal, outros vo se formando nos prprios canteiros de
obras, suprindo a carncia de profissionais locais.
A partir da aprovao do risco, abria-se concorrncia em toda a regio para o incio dos
trabalhos. A proposta mais vantajosa era aceita, e seu proponente nomeado arrematante.
Raramente os servios eram arrematados por um nico profissional e abrangiam a totalidade
das obras. Eram comuns vrias concorrncias especficas para a parte construtiva e para a
ornamentao interna.
CONCLUSO

O barroco no Brasil se deu de uma forma diferente em cada regio devido as condies
socioeconmicas. Minas Gerais guarda os melhores exemplos da materializao do estilo.
Alm disso, vemos que na prtica a arquitetura barroca esteve presente em maior parte
em igrejas, e menos, mas no menos importante, em residncias, chafarizes etc.
A essncia desse estilo, que podemos dizer que esteve presente em quase todas as obras
de arte e construes, a libertao da geometria e da simetria, se desprendendo de modelos
conservadores.
Bibliografia
http://www.macamp.com.br/variedades/Barroco.htm
http://enciclopedia.itaucultural.org.br/termo63/barroco-brasileiro
https://arquiteturadobrasil.wordpress.com/o-barroco-no-brasil/
https://michelechristine.wordpress.com/a-arquitetura/arquiteturabarroca/
http://pt.wikipedia.org/wiki/Arquitetura_barroca
http://www.portaleducacao.com.br/educacao/artigos/44691/arquitet
ura-no-brasil-o-barroco-e-o-rococo#
http://pt.slideshare.net/luzzia/barroco-no-brasil?related=1
http://pt.slideshare.net/CEF16/arquitetura-brasileira-28199905