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INTRODUO

Esta pesquisa traz diversas narrativas de um Oficinar entrelaadas na problematizao


dos processos transversalizados na clnica em sade mental e lcool e outras drogas
bem como no mbito da assistncia social. Aposta-se cartografar por meio de
narrativas, msicas, fotos, vdeos os encontros e seus efeitos. O trabalho objetiva
afirmar alguns modos, princpios de num determinado modo de Oficinar, suas
modulaes experimentos que foram possveis. Bem como afirmar as oficinas1 como
um artifcio na e da clnica.
Num exerccio de cartografar os efeitos do que se transversaliza nas Oficinas e suas
relaes com uma vida que simultaneamente singular e atravessada pelo coletivo.
Propomos acompanhar as modulaes, repensando alguns modos de um Oficinar numa
clnica que trans-borda os/nos estabelecimentos de assistncia sade, assistncia
social, arte, e caminha por diversos campos e estabelecimentos, clnicas, abrigos,
servios substitutivos aos hospitais psiquitricos... Abrindo novas possibilidades de
espontanear, e expressar s novas formas de vida que pedem passagem.
O estilo narrativo. Trata-se de percursos realizados em diversas paisagens que foram
percorridas desde o final do ano de 2005 e ainda hoje continuam suas efetuaes. Na
linguagem dos contos de tradio oral trama-se enredos, hora fictcios mais que reais,
hora reais na oralidade dos contos. Pela maioria das vivncias terem sido um mergulho
nas intensidades do passado, para ressignific-las no presente, foi impossvel falar disso
tudo impassvel e comportadamente. (ROLNIK, p.230)
Para tal narrativa lanamos mo da definio de personagens conceituais de Deleuze
(1992). Descolado de um narrativa individualizante e os personagens e expem e/ou
vivem os conceitos-ferramentas trabalhados, de forma que operam os movimentos que
descrevem o plano de imanncia do autor, e intervm na prpria criao de seus
conceitos. (p.85). (...) O personagem conceitual o devir ou o sujeito de uma
filosofia (p.86). Aqui, os personagens conceituais e as figuras estticas misturam-se,
ora em tipos psicossociais, ora em potncias de afectos e perceptos. (p.88).
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Espaos destinados ao uso de atividades no cotidiano dos estabelecimentos de assistncia sade e


assistncia social.

Este trabalho foi configurado em trs planos narrativos. A superfcie narrativa nos
modos da histria oral traz contornos aos fluxos e intensidades enviesadas nas
experincias, enquanto as notas de rodap trazem traos de densidades conceituais e
outros esclarecimentos que ajudam a entender as relaes feitos com o campo terico.
No plano 1: Narrativas Hbridas, traz uma descrio dos personagens Pedro Malasartes,
um tpico matuto brasileiro, Sebasthian Rodrigues, um pesquisador-cartgrafo e
Terapeuta Ocupacional e o Bicho-de-sete-cabeas. Aps se conhecerem num lugar
chamado entre, nossos personagens vo correr mundo. Ambos os personagens vivem
as histrias e narram por meio de cartas as experincias vivenciadas pelo autor.
H algum tempo um menino Pedro, arteiro, vadiava pelas ruas. Um dia numa de suas
andanas foi surpreendido por um tal bicho-de-cabeas2-patologizante. Este encontro foi
uma marretada em sua existncia e o tirou do lugar. Os efeitos da marretada o
amoleceram, sua ginga cadenciou e noutra levada sua dana fez movimentos diferentes.
Num solo comum Pedro caminhou...
A tarde foi se transformando em noite... num lugar chamado entre aprendeu um ofcio
e conheceu Tio, um cientista estrangeiro que com certo ar de superioridade vivia a
pesquisar os modos de vida e a tica do entre, queria reproduzir as mandingas e
vadiaes daquele povo. Na boca da noite ao redor de uma fogueira, contam histrias.
Tio comea descobrir aos poucos que no conseguir capturar por completo ou reduzir
aquelas narrativas de vida a um modelo rgido. Acompanha processos. Cultiva uma
ateno aos movimentos daquilo que processo, passa e foge. Entende e sente aos
poucos quela tica. Pedro traz no corpo a capoeira e uma tica da vadiao, do
improviso. Exercita seus afectos e perceptos numa lgica dos encontros.

Fazemos referncia ao filme nacional de Drama Bicho de cabeas - (2000), dirigido por Las
Bodanzky e com roteiro de Luiz Bolognesi baseado no livro autobiogrfico de Austregsilo Carrano
Bueno, Canto dos Malditos. O filme conta a histria de um jovem, que foi internado num manicmio
pelos pais terem o encontrado com um cigarro de maconha. J o termo patologizante refere-se a um
processo manicomial institucionalizante produtor de doena e alienao. Uma crtica aos
estabelecimentos asilares e seus diversos modos de pensar-sentir-agir que atualizam e retroalimentam essa
lgica manicomial de produo de doena. Uma espcie de... quem no louco acaba ficando.

Ao sair dali, afetados pelos encontros, cada um com sua ginga continuam trilhando seus
ofcios e correspondem-se por cartas narrando os efeitos e seus encontros num oficinar.
Falam de artifcios, apostas ticas, dispositivos, bricolagens hbridas para compor suas
cartografias. Eles trazem fotos, poesias, msicas e relatos artifcios expressivos
possveis nos processos e experincias em oficinas ocorridas num abrigo de populao
em situao de rua e numa ONG de arte-educao e educao no-formal.
Pedro ao escrever as cartas, aprende a cartografar seus encontros. Tio aps conhecer
Pedro, o entre e suas cartas exercita no corpo um afetar-se com aquilo que apenas
racionalizava em seus relatos de pesquisa.
No segundo plano narrativo - Viagens no Recife, relata a experincia de imerso de
durante 30 dias na rede de ateno psicossocial

(RAPS). O projeto percursos

formativos na RAPS: Intercmbio entre experincias e superviso clnico-institucional,


um projeto da coordenao geral de sade mental, lcool e outras drogas do
Ministrio da sade. O projeto do Ministrio da Sade Percursos formativos.

temtica neste plano est associada s demandas relacionadas ao lcool e outras drogas.
Foi uma imerso na rede de ateno psicossocial do Recife. As cartografias realizadas
foram registradas apartir dos diversos analisadores (fotos, vdeos, grafite contidos no
territrio, num CAPS ad do Recife. Como ocorrem
Plano 3
Com os personagens Pedro Malasartes e Sebasthian Rodrigues, poderemos sobrevoar e
caminhar entre as paisagens por eles contempladas. Vivenciar diversidades nos modos
de estar na clnica com estes e outros personagens. Alm das histrias de vida, narram
encontros no entre de seus ofcios. Ali, numa clnica que alguns a chamam de
oficinas, atividades e terapia ocupacional. Contaro histrias de suas trajetrias e os
efeitos dos encontros por eles vivenciados, cada um a seu modo. Dizem os que sabem
que eles iro trocar cartas com outros personagens e visitar novos lugares, buscando
caminhar nos interstcios de espaos que realizam e usam atividades com finalidades
diversas caam curtos instantes revolucionrios num impulso experimentador, vido
s novas trilhas... Ser?

Pedro Malasartes um tpico matuto brasileiro, anti-heroi, suas histrias esto


espalhadas pelo Brasil afora e at pelo mundo. Contam que Malasartes percorreu vrios
pases do mundo e recebeu diferentes nomes por onde passou. Na Espanha, ficou
conhecido como "Pedro de Udermales". Na Alemanha existiu como "Till Eulenspiegel";
na Noruega o conhecido "Peer Gynt". Ficou Famoso tambm nas histrias rabes, onde
recebeu o nome de "Nasrudin". Em Portugal era simplesmente "Malasarte". No Brasil j
foi identificado tambm pelos que queriam captur-lo como: Besouro Preto de
Mangang, um capoeira, temido pelos capites do mato. Recentemente ele reapareceu
no cinema como Joo Grilo3. Ao ouvir suas narrativas, h quem diga que ele no existiu,
porm, alguns dizem que j o viram pessoalmente e at aprendeu como fazer uma Sopa
de Pedra4 deliciosa.
O fato que o astuto e humilde Pedro Malasartes continua explorando o mundo em suas
aventuras e peripcias. Ele, cheio de artifcios e artimanhas, enfrenta o que der e vier principalmente se for diante de poderosos, vaidosos e avarentos - pessoas, coisas, e at
bichos esquisitos que cruzarem seu caminho. Tolo, ingnuo, corajoso e louco-sbio,
Pedro apresenta varias faces em suas narrativas, sempre disparando um pensar sobre as
convenes e regras naturalizadas, que so seguidas sem serem questionadas.
Metodologia cartografia e historial oral

Personagem do filme brasileiro: O Auto de Compadecida lanado e lanado em 2000, dirigido por Guel
Arraes, baseado na pea teatral homnima lanado em 1955 e escrita por Ariano Suassuna. Acesso em
12/12/13, disponvel em: http://educacao.globo.com/literatura/assunto/resumos-de-livros/auto-dacompadecida.html
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Um dos contos tradicionais brasileiros mais famosos que conta uma das aventuras de Pedro Malasartes.