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Captulo I

1. Quin ser el protagonista de esta historia? Adems de protagonista, qu papel asume en la narracin?
Por lo poco que sabes de l por el momento, cmo definiras al personaje?
El protagonista de esta historia de llama Juan Pablo Castel. En la primera lnea de la novela, el inmediatamente se
define como el pintor que mato a Maria Iribarme. Es interesante como el deja que esta accin lo define
enteramente. La novela es narrado en forma de un monologo interior de Castel, y nos deja deducir rpidamente
que es un hombre raro que piensa de una manera bien pesimista. Yo, por ejemplo, me caracterizo por recordar
preferentemente los hechos malos y Que el mundo es horrible, es una verdad que no necesita demostracin.
Captulo II
1. El relato nace de una necesidad que tiene el narrador protagonista y que l mismo se esfuerza en hacer
comprender al lector. Cul es esa necesidad?
Juan Pablo Castel tiene la esperanza de que alguna persona llega a entenderlo, aunque sea una sola persona
(pone nfasis en esta frase).
2. A pesar de que normalmente el narrador quiere seducir al pblico queda claro que Juan Pablo Castel siente un
odio muy especial y ambiguo hacia la humanidad.Cmo se manifesta la misantropa del narrador de El tnel en la
obra?
Juan Pablo Castel describe como la vanidad se puede encontrar en los lugares ms inesperados: hasta que al lado
de la bondad, de la abnegacin y de la generosidad. Irnicamente, Castel sigue a decir que no entiende la mana
que tiene la gente para encontrar explicaciones a todos los actos de la vidas, mientras que el mismo trata de
justificar cada uno de sus acciones y pensamientos para el lector.
Captulo III
1. Qu nuevo rasgo de la personalidad del protagonista se pone de manifest tras su primer encuentro con
Mara?
Despus de su primer encuentro con Mara, el protagonista regresa a la casa nervioso, descontento, y triste. Se
vuelve completamente obsesionada con ella. Para Castel, Mara era la nica persona que lo comprenda,
Captulo IV
1. El narrador, que vuelve a tratar sin ninguna consideracin a sus lectores (El que quiera dejar de leer esta
narracin en este punto no tiene ms que hacerlo; de una vez por todas le hago saber que cuenta con mi permiso
ms absoluto, p. 16), da nuevas pruebas de su misantropa mediante una digresin. En qu consiste este
recurso? Cul es el eje de dicha digresin? Cmo se justifica su empleo?
Castel pensaba tanto en Mara durante esos meses, imaginando tantas cosas, que cuando finalmente la vio
caminando por la otra vereda de la calle, no supo que hacer. La dificultad mayor con que siempre tropezaba en
esos encuentros imaginarios era la forma de entrar en conversacin. l se describe como un hombre tmido, hasta
que en su imaginacin. Describe como detesta los grupos, las sectas, las cofradas, los gremios, y especialmente
los grupos de profesionales.

Captulo V
1. Reflexiona sobre la siguiente cita: Existen en la sociedad estratos horizontales, formados por las personas de
gustos semejantes, y en estos estratos los encuentros casuales (?) no son raros, sobre todo cuando la causa de la
estratificacin es alguna caracterstica de minoras (p. 21). Ests de acuerdo? Has tenido alguna vez un
encuentro como el que el autor relata?
Este pensamiento del narrador tiene mucho sentido, porque los intereses similares, especialmente intereses con
no son muy comunes, tienden atraer a los individuales que tienen esos intereses. Por ejemplo, yo siempre he
tenido una obsesin con los libros de Harry Potter, y este inters he creado relaciones con otros individuales que de
otra manera no hubieran existido.
2. VOCABULARIO: alegato (p. 20), esperanto (p. 22), mnibus (p. 22),
parco (p. 22), colectivos (p. 23)
Alegato: m. Argumento, discurso, etc., a favor o en contra de alguien o algo.
Esperanto: m. Idioma creado con idea de que pudiese servir como lengua universal
mnibus: m. Vehculo de transporte colectivo para trasladar personas, generalmente dentro de las poblaciones.
Parco: adj. Corto, escaso o moderado en el uso o concesin de las cosas
Colectivos: m. Grupo unido por lazos profesionales, laborales, etc.
Captulo VI
1. Despus de tantas reflexiones, dnde vuelve a situarse el hilo narrativo en este captulo?
El hilo narrativo regresa a la realidad cuando Castel ve a su mujer caminando por la vereda de enfrente, y la sigue
hasta que entra en el edificio de la Compaa T.
Captulo VII
1. Fjate en las marcas de tiempo que aparecen al final del captulo. Cuntas hay? Qu impresin te producen?
Castel, despus de perder a su mujer, decide sentarse en el caf de la esquina a esperar. A las tres y cuarto mira
el reloj y pide una cerveza. A las seis se levanta y se pone a esperar en la puerta del edificio. A las seis y minutos
empiezan a salir el personal. A las seis y media ya haban salido casi todos. A las siete menos cuarto no sala casi
nadie, y finalmente, a las siete, todo haba terminado. En total hay seis marcas del tiempo que aparecen al final del
captulo. Estas marcas ponen ms nfasis en la ansiedad de nuestro protagonista, Juan Pablo Castel, e ilustra la
organizacin de sus pensamientos y como el tiempo se define para l.
Captulo VIII
1. Por qu resulta paradjico que el protagonista diga que cuando me pongo nervioso las ideas se me
suceden como en un vertiginoso ballet; a pesar de lo cual, o quiz por eso mismo, he ido acostumbrndome a
gobernarlas y ordenarlas rigurosamente, de otro modo creo que no tardara en volverme loco?

Castel afirma que el previene su locura con su habilidad a gobernar y ordenar sus ideas, mientras que en realidad,
son sus propios ideas que lo estn volviendo loco.
Captulo IX
1. Qu sentimiento embarga poco a poco al protagonista? Localiza cmo se va gestando en el captulo VIII y
cmo se desarrolla en el actual.
En el captulo VIII, vemos como Juan Pablo Castel senta que una oscura pero vasta y poderosa perspectiva abra
dentro de l. Intu que una gran fuerza, hasta ese momento dormida, se desencadenara en mi. Por otro lado,
imagine que poda pasar mucho tiempo antes de volver a encontrarla. Era necesario encontrarla. Me encontr
diciendo en alta voz, varias veces: Es necesario, es necesario!. Este sentimiento, como si Mara era un elemento
enteramente esencial al ser de Castel, sigue siendo ilustrado en el captulo IX en conjunto con su carcter
obsesivo. Tambin demuestra rasgos de violencia: le grite brutalmente, me enfurec y grite, etc.
2. El carcter obsesivo del pintor se manifesta tambin en la reiteracin. qu ancdota, citada previamente
en el captulo I, reaparece aqu?
Recuerdo que das antes de pintarla haba ledo que en un campo de concentracin alguien pidi de comer y lo
obligaron a comerse una rata viva. Esta ancdota en el captulo IX previamente fue citada el captulo I cuando
Castel explicaba cmo el mundo era horrible.
Captulo X
1. El tnel tiene ciertos elementos en comn con la novela policaca, como por ejemplo el suspense. Cmo lo
articula el autor aqu?
El dialogo entre Castel y Mara est lleno de tensin y suspenso, creando la atmosfera caracterstica de una novela
policiaca. Sbato usa frases cortos para crear intensidad y deja que la accin se desarrolla rpidamente.
Captulo XI
1. Refexiona sobre el espacio por donde se mueven los personajes. Es real o inventado? Cmo aparece
descrito? Qu conclusiones sacas sobre la importancia del espacio en la novela?
El espacio por donde se mueven los personajes crea una verisimilitud para los eventos extraos de la novela.
Sbato desarrolla los eventos en un espacio real, en la ciudad de Buenos Aires. Usando detalles como la calle
Corrientes y el caf Marzotto deja que lo irracional y lo absurdo se puedan manifestar en la realidad.
Captulo XII
1. Qu relacin simblica existe entre la infidelidad y la ceguera?
La ceguera puede dejar una persona literalmente ciega a la infidelidad de otro; uno no puede ver que lo estn
jugando sucio.
2. VOCABULARIO: mucamo (p. 50), estancia (p. 52), zozobra (p. 52).
Mucamo: en Argentina, criado

Estancia: en argentina y chile, finca en el campo destinada al cultivo y ms especialmente a la ganadera


Zozobra: Inquietud, afliccin y congoja del nimo, que no deja sosegar, o por el riesgo que amenaza, o por el mal
que ya se padece.
Captulo XIII
1. Juan Pablo Castel es un tipo muy polticamente incorrecto. Demustralo con algn ejemplo.
Despus de conocer a Allende, Castel declara que los ciegos no me gustan nada.
2. Cul es la mana ms ostensible del protagonista, que l mismo reconoce?
El protagonista reconoce su costumbre de analizar indefinidamente hechos y palabras.
Captulo XIV
1. Argentina es el pas del psicoanlisis por antonomasia y Ernesto Sabato no es ajeno a la influencia de las
teoras de Freud. De qu manera se refleja en la novela?
Cuando despert, comprend que la casa del sueo era Mara. En su literatura, Sbato utiliza los sueos para
simbolizar los deseos y pensamientos ms ntimos del subconsciente de una persona, as como Freud haca con
sus pacientes.
Captulo XV
1. Mediante los elementos que aparecen en este captulo, busca el punto de contacto entre la sensibilidad
de Mara y la de Juan Pablo.
El imagen de la ventanita del cuadro Maternidad es este punto de contacto entre Mara y Juan Pablo. Maria
escribe, Mi llanto de entonces, intil; tambin intiles mis esperas en la playa solitaria, mirando tenazmente al
mar. Has adivinado y pintado este recuerdo mo o has pintado el recuerdo de muchos seres como vos y yo?
2. La esquizofrenia del protagonista es tambin la del narrador. Con qu conflicto se encuentra Juan Pablo Castel
como narrador ya avanzada la historia?
Juan Pablo Castel declara varias veces que quiere relatar su historia de una manera objetiva, en forma escueta,
pero no puede llegar a la conclusin de que esto es imposible.
Captulo XVI
1. Ya sabemos que el narrador nos habla desde un presente que es posterior a los hechos narrados, lo cual le
permite tomar cierta distancia con respecto al relato e incluso a sus propios sentimientos del pasado. Qu
opinaba antes y qu opina ahora sobre el amor?
Si, le respondi, pero como me queires? Hay muchas maneras de querer. Se puede querer a un perro, a un chico. Yo
quiero decir amor, verdadero amor, entends? En este punto, Castel est claro sobre lo que es este verdadero
amor, pero cuando toma cierta distancia a sus propios sentimientos del pasado, se da cuenta que en realidad,
nunca supo lo que era el amor y nunca lo pudo entender.

2. VOCABULARIO: fsforo (p. 66), abatido (p. 68).


Fosforo: m. Meollo, entendimiento, agudeza, ingenio.
Abatido: adj. Abyecto, ruin, despreciable.
Captulo XVII
1. Hasta qu extremo llega la violencia en la relacin de Mara y Juan Pablo? Con qu tipo de noticias que
aparecen en la crnica de sucesos la relacionaras?
En este captulo, vemos como un da la discusion diaria entre Mara y Juan Pablo se pone ms violenta que de
costumbre, y Castel llega a gritarla puta. Juan Pablo tambin tiende a apretarle brutalmente los brazos, y tener
una reaccin positiva y brutal donde le agarraba los brazos como con tenazas, se los retorca, y le clavaba la
mirada en sus ojos. Los actos violentos de Juan Pablo se pueden relacionar con su insatisfaccin con ciertas
respuestas y acciones de Mara, como el tan desesperadamente quiere que ella lo entiende.
Captulo XVIII
1. La caracterizacin de un personaje se lleva a cabo indirectamente, a travs de sus actos y de sus palabras (o
sus pensamientos), o directamente, mediante una descripcin hecha por el narrador u otro personaje. Cul de
ambas domina en la novela? Qu recurso, poco habitual en El tnel, se emplea en la pgina 79 para caracterizar
a Juan Pablo Castel?
Como es escrito como un monologo interior, la novela es dominada por la caracterizacin definida por actos,
palabras y pensamientos.
Captulos XIX y XX
1. Se puede afrmar que el protagonista es malo? Qu le salva ante el lector? Fjate especialmente en el cambio
que se opera al pasar de un captulo a otro.
Al final del captulo XIX vemos como Castel brutalmente reprende Mara por la manera que trata a su esposo. Pero
inmediatamente en el captulo XX, Castel se arrepiente por ser tan severo. Apenas terminada, era totalmente
dueo de m y ya ordenaba pedir perdn, humillarme delante de Maria, reconocer mi torpeza y mi crueldad. De
esta manera no se puede declarar que el protagonista es completamente malo, porque reconoce su propia
crueldad y busca el perdn.
Captulo XXI
1. Ernesto Sabato es el representante ms importante del existencialismo en la literatura hispanoamericana.
Cul es el tema recurrente de este movimiento que se desarrolla aqu?
Pero en aquel momento, como en otros semejantes, me encontraba solo como consecuencia de mis peores
atributos, de mis bajas acciones. En esos casos siento que el mundo es despreciable, pero comprendo que yo
tambin formo parte de l. Aqu Sbato nos presenta con la misantropa que puede acompaar al existencialismo,
pero ms all de eso, la importancia que tiene cada uno de nuestros decisiones, porque todos acumulan y forman
parte de algo ms grande que nosotros individualmente.

Captulo XXII
1. Entre los autores que inspiraron a los existencialistas de mediados del siglo XX uno de los ms
importantes fue Franz Kafka. Busca informacin sobre su produccin literaria e intenta relacionar el
contenido del sueo del protagonista con el argumento de su obra ms conocida.
La Metamorfosis es la obra ms conocida de Franz Kafka, donde un joven llamado Gregor Samsa sufre una
transformacin que lo convierte en cucaracha. En la obra, Kafka describe como cuando Gregor abre su boca para
hablar, en vez de escuchar una voz humana solo escucha ruidos indefinidos. Similarmente, en el sueo de Juan
Pablo, l se transforma en pjaro, y cuando trata de comunicarse, solo escucha un chillido desesperado y extrao
salir de su boca.
Captulo XXIII
1. La novela alterna un tiempo donde se acumulan los sucesos emocionales con otro donde el protagonista espera
y desespera. Ante qu nos encontramos aqu? Cmo consigue el autor que el paso del tiempo se funda con la
percepcin que Juan Pablo Castel tiene de ste?
En este captulo, Juan Pablo Castel le manda una carta a Mara pidiendo perdn, pero pasa das atroces sin que
llegara respuesta. De esta manera el espera su respuesta y se desespera por la falta de ella. Para Castel, el
tiempo est pasando muy lento, y el autor pone nfasis en esto para a la misma vez acentuar la angustia del
protagonista.
2. VOCABULARIO: valija (p. 95).
Valija: f. Saco de cuero, cerrado con llave, donde llevan la correspondencia los correos
Captulo XXIV
1. A pesar de que los hechos que se narran son terribles, pues sabemos desde el principio que nos encontramos
ante el relato de un crimen, crees que hay humor? Busca un momento de este captulo en el que se pueda
encontrar un suceso cmico o que pueda parecerlo visto desde fuera.
Apenas descend, se me acerco y me pregunto:
-Usted es el seor Castel?
-No-respond serenamente-. No soy el seor Castel.
En seguida pens que iba a ser difcil esperar en la estacin el tren de vuelta; podra tardar medio dia o cosa asi.
Resolvi, con malhumor, reconocer mi identidad.
-Si, -agregue, casi inmediatamente-, soy el seor Castel.
2. Puesto que el narrador y el protagonista son la misma persona, es inevitable que el relato sea subjetivo.
Localiza el prrafo donde esta subjetividad llegue a hacer confusa la propia narracin.
En el prrafo que empieza, Me maldije mentalmente por distraerme describe como la subjetividad de la narracin
puede crear confusin para el lector.

3. VOCABULARIO: volanta (p. 96), subterfugios (p. 96), ablico (p. 97),
casco de la estancia (p. 99).
Volanta: vehculo de los aduaneros que vigilan las carreteras.
Subterfugios: m. Efugio, escapatoria, excusa artificiosa.
Ablico: f. Falta de voluntad, o disminucin notable de su energa.
Casco de la estancia: Espacio ocupado por las edificaciones centrales de una estancia.
Captulo XXV
1. Qu es un snob? Por qu se les puede aplicar este adjetivo a Hunter y a Mim?
Un snob es un individual que se cree mejor que los dems. Este adjetivo se puede aplicar a Hunter y a Mimi por la
manera que se expresan, i.e. Por favor-suplico Mimi, no te pongas tan aburrido, Luisito. Cundo aprenders a
disimular tus conocimientos? Eres tan abrumador, tan epuisant, no le parece? Los dos personajes creen que sus
opiniones son los mximos y que nadie puede discutir con ellos.
Captulo XXVI
1. Esta obra demuestra que un ser amado puede provocarnos una infinidad de sentimientos distintos al amor. En
el captulo que nos ocupa, cules despierta Mara en Juan Pablo? Desgrana los diferentes sentimientos que
experimenta el protagonista.
Juan Pablo Castel empieza sentir un estremecimiento de orgullo y un deseo creciente de posesin exclusiva.
Captulo XXVII
1. En el captulo XXVI Mara anuncia que La felicidad est rodeada de dolor. De
qu manera se confirma en el captulo siguiente?
Y lejos de producirme alegra, me entristeca y desesperanzaba, porque intua que esa forma de Mara me era casi
totalmente ajena y que, en cambio, de algn modo deba pertenecer a Hunter o a algn otro.
2. A qu autor dice Mara estar leyendo? Busca informacin sobre l y explica su posible relacin con la
produccin de Ernesto Sabato.
Para disminuir la tensin, Mara dice que est leyendo una novela de Sartre. Esto se refiere a Jean-Paule Sartre, un
filsofo y escritor francs y uno de los tericos de la filosofa existencialista. Como Ernesto Sbato implementa
varios aspectos del existencialismo en sus obras, aqu es donde se puede ver una conexin entre los dos.
Captulo XXIX
1. A qu se deben las modificaciones que el pintor introduce en su carta durante el proceso de redaccin?

Juan Pablo quera asegurarse que su carta quedaba suficientemente hiriente, y por eso hizo varios cambios
mientras escriba.
Captulo XXX
1. En qu palabras se concentra la opinin que el protagonista tiene sobre la funcionaria de Correos?
Has tenido alguna vez una experiencia parecida?
2. VOCABULARIO: cdula (p. 129), nafta (p. 130).
Cedula: La que sirve para acreditar la personalidad del titular
Nafta: f. Fraccin ligera del petrleo natural, obtenida en la destilacin de la gasolina como una parte de esta. Sus
variedades se usan como materia prima en la petroleoqumica, y algunas como disolventes
Captulo XXXI
1. Un elemento muy psicoanaltico que ya ha aparecido en la novela vuelve a utilizarse en la pgina 131.
Qu interpretacin le daras t en este contexto?
Los sueos son un elemento muy psicoanaltico que ya ha aparecido en la novela y vuelve a utilizarse en este
captulo. Juan Pablo se acuerda de un sueo que tuvo una noche de borrachera, donde vea a si mismo sentado en
una silla en el medio de una habitacin sobria, y detrs de l, a dos personas que se miraban con expresiones de
diablica irona: una era Mara; la otra Hunter.
Captulo XXXII
1. Ernesto Sabato escribe una prosa directa y aparentemente poco o nada elaborada; sin embargo, desde
esa supuesta cotidianidad construye imgenes muy potentes. Analiza la que desarrolla en torno a la prostituta (p.
135).
Cuando llegamos se puso a rer de un cuadro que estaba sobre un caballeteLa mujer miro, rindose, el cuadro y
despus me miro a m, como en demanda de una explicacin. Aqu Juan Pablo describe con detalle los
movimientos del cuerpo y de la cara, creando un imagen potente, que ltimamente lo deja conectar rasgos de la
prostituta con las de Mara: la expresin de la rumana se pareca a una expresin que alguna vez haba observado
en Mara.
2. VOCABULARIO: execrable (p. 134).
Execrable: adj. Digno de execracin. tr. Condenar y maldecir con autoridad sacerdotal o en nombre de cosas
sagradas.
Captulo XXXIII
1. La dificultad de comunicacin es un tema recurrente en El tnel. Cmo se manifiesta en este captulo?
En vez de hablar directamente con Mara y Hunter, Castel busca a Lartigue para averiguar lo que estaba pasando
entre los dos. Despus, cuando llama a Mara, no comunican efectivamente y Castel deja mucho en sus
pensamientos en vez de en voz alta.

Captulo XXXIV
1. En toda esta parte fnal del libro (captulos XXXI-XXXIV) el conflicto del personaje est muy presente. Entre qu
dos polos se debate? Elige algn fragmento en el que se muestre este movimiento de pndulo.
Que poda ganar, en definitiva, insultando a esa imbcil? Por otra parte, durante ese lapso rumie una serie de
reflexiones que terminaran por tranquilizarmemuchas veces me ha pasado eso: luchar insensatamente contra
un obstculo que me impide hacer algo que juzgo necesario o conveniente, aceptar con rabia la derrota y
finalmente, un tiempo despus, comprobar que el destino tena razn. Este fragmento describe el movimiento de
pndulo que experiencia Castel despus de escribir una carta a Maria.
2. VOCABULARIO: zonzo (p. 139).
Zonzo: Soso, insulso, inspido
Captulos XXXV y XXXVI
1. La novela es rica en imgenes con las que el protagonista explica su estado anmico y su angustia existencial.
En estos dos captulos aparece y se desarrolla la que da ttulo a la novela. Localiza los tres fragmentos que la
contienen. Con qu figura retrica se expresa?
Smiles y metforas expresan y explican el ttulo de la novela:
En todo caso haba un solo tnel, oscuro y solitario: el mo, el tnel en que haba transcurrido mi infancia, mi
juventud, toda mi vida.
Y era como si los dos hubiramos estado viviendo en pasadizos o tuneles paralelos, sin saber que bamos el uno
al lado del otro, como almas semejantes en tiempos semejantes
Y entonces, mientras yo avanzaba siempre por mi pasadizo, ella viva afuera su vida normal, la vida agitada que
llevan esas gentes que viven afuera, esa vida curiosa y absurda en que hay bailes y fiestas y alegra y frivolidad
Captulo XXXVII
1. Qu relacin hay entre el tiempo atmosfrico y la accin?
En este captulo, Castel relata su descubrimiento de la relacin ntima entre Hunter y Mara. Aunque esto ocurro
mucho tiempo atrs, Castel lo cuenta como si estaba ocurriendo en ese momento (el presente).
Captulo XXXVIII
1. Cmo evoluciona la imagen del tnel al final de este captulo?
Sent que una caverna negra se iba agradando dentro de mi cuerpo describe como la imagen del tnel
evoluciona, mostrando como la oscuridad del tnel de Juan Pablo se iba acomodando dentro de s mismo.
Captulo XXXIX

1. Cul era el motor que haba llevado al narrador a contar su historia? En tu opinin, ha conseguido su
objetivo?
El ultimo fragmento de la novela lee: Solo existi un ser que entenda mi pintura. Mientras tanto, estos cuadros
deben de confirmarlos cada vez ms en su estpido punto de vista. Y los muros de este infierno sern, as, cada
da mas hermticos. Juan Pablo Castel cuenta su historia para el mundo para que la posibilidad que alguien lo
llega a verdaderamente entender sea concebible.