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Colgio Gerao Beiramar

Aluno(a): ____________________________________ 2 Srie


Florianpolis: ____/____/2007

Professor(a): Cris

ARTES

3 Trimestre

27102006

Exerccios de apoio para P1 de Artes


01 - Em dezembro de 1917, Anita Malfatti realizou em So
Paulo uma exposio de arte com cinqenta e dois
trabalhos
que
apresentavam
forte
tendncia
expressionista, dentre os quais A estudante russa.
Sobre a obra, correto afirmar:

03 - A Academia Imperial, referida no texto, chamava-se


inicialmente Escola Real de Artes e Ofcios. Foi fundada
em 1816 por D. Joo VI, o que explica o fato de sua
Produo estar comprometida com os interesses polticos
e ideolgicos do Imprio. Retratos da famlia real, cenas
de festas oficiais, cerimnias de aclamao e coroao
constroem uma imagem idealizada do Brasil. A partir
dessas informaes e com base nos conhecimentos
sobre o assunto, correto afirmar que a Academia
Imperial tinha uma concepo esttica vinculada ao:
(a) Barroco portugus.
(b) Neoclassicismo francs.
(c) Expressionismo alemo.
(d) Renascimento italiano.
(e) Realismo flamengo.

(A) O tratamento realista que recebeu tornou-a alvo de crticas


mordazes dos modernistas durante a exposio de 1917.
(B) Revela o principal objetivo dos artistas modernistas
brasileiros: a elaborao de obras de difcil compreenso para
o pblico.
(C) resultado da busca de padres acadmicos europeus
para a reproduo da natureza com o mximo de objetividade
e beleza.
(D) Marca o rompimento com o belo natural na arte brasileira,
refletindo a liberdade do artista na interpretao do mundo.
9E) um exemplo do esforo dos modernistas brasileiros em
produzir uma arte convencional e compreensvel a todos.
No incio do sculo XX muitos artistas percebiam a
necessidade de uma modernizao esttica no pas. Sobre
o assunto, leia o texto a seguir.
Tal necessidade (...) seria manifestada por duas correntes
distintas, mas com pontos em comum. A primeira delas era
liderada por segmentos que viam na esttica naturalista e na
temtica local uma forma de se desvencilhar dos valores
acadmicos propugnados e raramente alcanados pela
Academia Imperial. A segunda, dentro dessa mesma
necessidade, agruparia os artistas e intelectuais ligados ao
Modernismo que, no acreditando mais na possibilidade de
construo de uma arte nacional baseada apenas na esttica
naturalista, propunham na prtica que a essa base j existente
fossem includos certos postulados retirados das vanguardas
histricas europias e do retorno ordem. (CHIARELLI,
Tadeu. Arte Internacional Brasileira. So Paulo: Lemos, 1999.
p.18.)
Com base no texto e nos seus conhecimentos sobre a arte
brasileira no sculo XX, responda s questes 02, 03 e 04.
02 - Sobre a esttica naturalista, correto afirmar:
(A) Busca uma imagem idealizada da realidade fsica e
humana.
(B) Atm-se representao de paisagens e naturezasmortas.
(C) Preocupa-se em representar fielmente a realidade exterior.
(D) Considera a natureza o motivo ideal para representar
estados de esprito.
(E) Privilegia os elementos formais intrnsecos da linguagem
artstica.

04 - Assinale a alternativa que menciona somente


movimentos artsticos das vanguardas histricas
europias que influenciaram as obras dos modernistas
brasileiros.
(a) Barroco, Rococ, Art-nouveau.
(b) Expressionismo, Cubismo, Surrealismo.
(c) Neoclassicismo, Impressionismo, Romantismo.
(d) Pop-art, Dadasmo, Futurismo.
(e) Construtivismo, Concretismo, Happening.
05 - Nas primeiras dcadas do sculo XX, as disputas
polticas davam-se entre positivistas, liberais e
Anarquistas; no plano artstico, os embates ocorriam
entre neoclssicos, acadmicos e modernistas. No
contexto desse perodo, que acontecimento, nas artes,
marcou o incio do Movimento Modernista Brasileiro?
(a) A chegada de Lasar Segall ao Brasil.
(b) A publicao da obra Juca Mulato, de Menotti Del Picchia.
(c) O encontro de Oswald de Andrade, Guilherme de Almeida,
Menotti Del Picchia e Mario de Andrade, nos Sales de Dona
Olvia Guedes Penteado.
(d) A publicao da revista Klaxon.
(e) A exposio de Anita Malfatti em 1917.
06 - Na dcada de 20, anos pioneiros do modernismo,
artistas como Brecheret, Di Cavalcanti e Tarsila do Amaral
expressaram em suas obras a viso de mundo daquele
perodo.
Observe
as
reprodues
a
seguir,
Respectivamente, de Brecheret, Di Cavalcanti e Tarsila do
Amaral, e assinale a alternativa que corresponde aos
contedos expressos pelos artistas.

Vitria, 1922. Samba, 1925. A feira II, 1925.


(a) Potncia e fora; malcia e sensualidade; brasilidade e
imaginrio popular.
(b) Brasilidade e imaginrio popular; religiosidade e
espiritualidade; malcia e sensualidade.

(c) Malcia e sensualidade; suavidade e lirismo; dramaticidade


e ansiedade.
(d) Brejeirice e volpia; devoo e espiritualidade; potncia e
fora.
(e) Religiosidade e espiritualidade; dramaticidade e ansiedade;
malcia e sensualidade.
07 - Em fevereiro de 1922, realizou-se na cidade de So
Paulo a Semana de Arte Moderna. Foram trs dias de
manifestaes artsticas com propostas inovadoras,
exposies de arte, concertos musicais, conferncias,
dana e recitais de poesia que mudaram os rumos da arte
brasileira. Sobre a Semana de Arte Moderna, correto
afirmar:
(a) Foi produzida por jovens artistas preocupados sobretudo
em propagar os ideais do Futurismo italiano.
(b) Revolucionou a esttica vigente e proporcionou o
desenvolvimento de novas concepes artsticas no Brasil.
(c) Pretendia difundir no Brasil manifestaes idnticas s da
arte moderna europia.
(d) Assumiu-se como desenvolvimento natural do Neoclssico,
instaurado pela criao da Escola Nacional de Belas Artes no
Rio de Janeiro, no sculo XIX.
(e) Representou a consolidao da arte clssica, alcanando
uma correspondncia perfeita entre esttica e natureza.
08 - Leia o trecho do discurso de Graa Aranha na
abertura da Semana de Arte Moderna de 1922.
Para muitos de vs a curiosa e sugestiva exposio que
gloriosamente inauguramos hoje um aglomerado de
horrores.Aquele Gnio supliciado, aquele homem amarelo,
aquele carnaval alucinante, aquela paisagem invertida, se no
so jogos de fantasia de artistas zombeteiros, so
seguramente desvairadas interpretaes da natureza e da
vida. No est terminado o vosso espanto. Outros horrores
vos esperam. Daqui a pouco, juntando-se a esta coleo de
disparates, uma poesia liberta, uma msica extravagante, mas
transcendente, viro revoltar aqueles que reagem movidos
pelas foras do passado. Para estes retardatrios a Arte ainda
o Belo. Nenhum preconceito mais perturbador
concepo da Arte do que o da beleza.
Com base nesse discurso, correto afirmar:
(a) A Arte Moderna uma homenagem ao feio e ao disforme.
(b) O discurso de Graa Aranha foi uma crtica irnica
Semana de 22.
(c) Na concepo moderna de arte o artista no deve saber
desenhar.
(d) A Arte Moderna uma atitude de oposio ao passado.
(e) O Modernismo brasileiro apoiou-se sobre muitos
preconceitos estticos.
09 - Carnaval em Madureira parte integrante da fase
Pau-Brasil de Tarsila do Amaral.

Com base na obra e nos conhecimentos sobre o


Manifesto Pau-Brasil, de Oswald de Andrade, correto
afirmar:

(a) A obra de Tarsila do Amaral reflete profunda tristeza


acerca da dura vida na favela, sendo esta mesma tristeza
professada no Manifesto Pau-Brasil.
(b) A Torre Eiffel no meio da favela refora uma das idias
contidas no Manifesto Pau-Brasil: a arte europia sempre foi
superior arte brasileira.
(c) Tarsila do Amaral e Oswald de Andrade propem uma arte
ligada s razes culturais brasileiras, no perdendo de vista a
expresso artstica moderna.
(d) Tarsila do Amaral e Oswald de Andrade criticam os
costumes da populao brasileira, vistos como fatores de
atraso cultural.
(e) A obra Carnaval em Madureira e o Manifesto Pau-Brasil
fazem uma crtica ao Modernismo europeu.
10 - O modernismo de 1922 quisera-se atual (aberto ao
mundo) e nacional (ficando no solo ptrio), porm, na prtica,
levou algum tempo at concretizar-se plenamente esse sonho
bicfalo. O fruto maduro da semente ento plantada foi a
Antropofagia oswaldiana, para a formulao da qual a pintura
de Tarsila, sua companheira, contribui em primeirssima linha,
sobretudo a partir de 1924. Para Oswald, o Brasil, rico de sua
prpria seiva (...), necessitava assumir a urgncia de uma
estratgia
regeneradora.
(PONTUAL,
Roberto.
In.:
Modernidade: arte brasileira do sculo XX. So Paulo:
MEC/MAM, 1988. p. 26.)
O texto acima aponta uma estratgia regeneradora para o
movimento modernista. Assinale a alternativa que indica
essa estratgia regeneradora proposta por Oswald de
Andrade.
(a) Absorver as novidades da vanguarda europia, porm
expressando a realidade brasileira.
(b) Romper com os padres de pensamento dos modernistas
europeus.
(c) Valorizar o pensamento racional e o carter cientfico na
estrutura da pintura.
(d) Importar passivamente os modelos surrealista e cubista
das vanguardas europias.
(e) Apropriar-se da esttica naturalista e da concepo
positivista da cultura.
11 - Assinale a alternativa que menciona o acontecimento
a que Oswald de Andrade se reporta para nomear o
Movimento Antropofgico.
(a) A adeso de Graa Aranha ao movimento modernista.
(b) A visita do poeta francs Blaise Cendrars, aos
modernistas.
(c) A vinda definitiva de Lasar Segall para o Brasil.
(d) A chegada da Misso Artstica Francesa ao Brasil.
(e) A deglutio do bispo portugus Sardinha pelos ndios
brasileiros.
12 - A polmica Semana de 22, os escndalos no Teatro
Municipal de So Paulo e as crticas ferozes levaram
artistas e intelectuais modernistas a criarem veculos
representativos e de disseminao do iderio esttico do
Movimento Modernista Brasileiro. Assinale a capa da
publicao que registra o momento inicial de articulao
daquele iderio.

Observe a obra A Negra de Tarsila do Amaral e


responda s questes 13 e 14.

16 - Observando estas obras de Di Cavalcanti e Cndido


Portinari, respectivamente, correto afirmar:

A Negra, 1923.
Di Cavalcanti. Bordel, 1940.
13 - Em A Negra, Tarsila estabelece um dilogo entre
uma potica construtiva europia e uma das vertentes do
modernismo brasileiro. So elas, respectivamente:
(a) Cubismo e Movimento Pau-Brasil.
(b) Futurismo e Movimento Pau-Brasil.
(c) Surrealismo e Movimento Antropofgico.
(d) Impressionismo e Movimento Antropofgico.
(e) Expressionismo e Movimento Tropicalista.
14 - A partir da observao da figura, correto afirmar que
a obra apresenta:
(a) Preocupao em retratar fielmente a realidade humana e
social do pas atravs de um tratamento formal naturalista.
(b) Um afastamento da realidade fsica e humana do Brasil, a
partir da adeso aos postulados e procedimentos das
vanguardas histricas europias.
(c) Caractersticas conservadoras contrrias s conquistas
estticas do Movimento Modernista Brasileiro.
(d) Um espao realista que representa um retorno aos valores
plsticos do Renascimento italiano.
(e) Uma relao entre imaginrio popular e procedimentos
plsticos extrados das vanguardas europias.
15 - No rol de pintores que compem o que se poderia
chamar a primeira gerao modernista, envolvendo todos os
que incorporaram algo do impressionismo, do expressionismo,
do cubismo, do surrealismo e de outras tendncias da poca,
[pode-se dizer] que a maioria deles contou com meios
materiais para liberar-se das encomendas e demandas que
exprimissem a pauta de gosto dos segmentos enriquecidos da
burguesia cafeeira e dos imigrantes bem-sucedidos no
comrcio e na indstria. (DURAND, Jos Carlos. Arte,
privilgio e distino. So Paulo: Perspectiva, 1989. p. 87.)
Com base no texto e nos conhecimentos sobre a arte
brasileira na dcada de 20, considere as seguintes
afirmativas:
I. As condies financeiras pessoais de muitos artistas da
primeira gerao modernista contriburam para que eles
pudessem investir na ousadia da criao artstica.
II. Por pertencerem mesma classe social, os artistas e o
pblico partilhavam do mesmo gosto esttico.
III. Era impossvel atender grande demanda de
encomendas
de
quadros
impressionistas,
expressionistas, cubistas e surrealistas feitas pelos
cafeicultores, comerciantes e industriais da poca.
IV. A fragilidade da estrutura cultural brasileira na dcada
de 20, a ausncia de museus e o conseqente despreparo
do pblico para o novo na arte provocou o divrcio
entre o artista e o pblico.
Assinale a alternativa correta.
(a) Apenas as afirmativas I e III so corretas.
(b) Apenas as afirmativas II e III so corretas.
(c) Apenas as afirmativas I e IV so corretas.
(d) Apenas as afirmativas I, II e III so corretas.
(e) Apenas as afirmativas I, II e IV so corretas.

Cndido Portinari. Carnaba, [s. d.].


a) So representaes naturalistas e, portanto, no atendem
aos ideais modernistas.
b) Seus personagens recebem tratamento formal que
transcende o mero registro.
c) Somente Carnaba pode ser considerada modernista, por
seu contedo social.
d) Ambas rompem com a tradio figurativa e com a realidade
exterior obra.
e) So concesses dos artistas ao gosto estabelecido pela
elite cultural do pas.
17 - A leitura do poema A tarde se deitava nos meus
olhos, de Mrio de Andrade, e a anlise do quadro de
Volpi permitem identificar contedos comuns s duas
obras, caractersticos do Modernismo.

A tarde se deitava nos meus olhos


E a fuga da hora me entregava abril,
Um sabor familiar de at-logo criava
Um ar, e, no sei por qu, te percebi.
Voltei-me em flor. Mas era apenas tua lembrana.
Estava longe, doce amiga; e s vi no perfil da cidade
O arcanjo forte de arranhacu cor-de-rosa
Mexendo asas azuis dentro da tarde. (...)
Assinale
a
alternativa
que
predominantes nas duas obras.

indica

contedos

a) Vida na metrpole e cultura de massas.


b) Tenses sociais e ao poltica.
c) Lirismo e nostalgia.
d) Religiosidade popular e trabalho.
e) Esoterismo e erotismo.
18 - No incio de sua carreira, o pintor Alfredo Volpi foi
marceneiro, encanador e pintor de paredes. Leia o texto a
seguir, sobre o Grupo Santa Helena, do qual o artista fez
parte.
(...) a solidariedade de seus membros era de ordem vital e
no dependia de programas ou embasamentos tericos. A
condio proletria e de classe baixa dos artistas, o fato de
originarem-se do meio imigrante, as tarefas artesanais que
desempenhavam, a formao plstica, todos esses diversos
componentes de identidade os distinguiam tanto dos refinados
modernistas da dcada anterior, enriquecidos de experincias,
muito viajados, quase sempre assistidos pela crtica, como
dos que no arredavam p da lerda viso historicista da arte e
que tambm provinham de outra classe social. (ZANINI, W. A
Arte no Brasil nas dcadas de 1930-40. So Paulo:
Nobel/EDUSP, 1991. p. 106.)
Com base no texto e nos conhecimentos sobre o artista
Volpi, correto afirmar:

20 - Sobre Mrio de Andrade e sua relao com a msica,


no mbito do Movimento Modernista Brasileiro, considere
as seguintes afirmativas:
I. Profundo conhecedor da msica, formou-se no
Conservatrio Dramtico e Musical de So Paulo, onde foi
tambm professor.
II. Para Mrio de Andrade a msica brasileira no poderia
concorrer com a msica europia, pois os compositores
brasileiros compunham suas obras sem inspirao e
com pouco talento.
III. Defendeu a idia de que o compositor moderno deveria
deixar de lado o folclore nacional e pesquisar sonoridades
das grandes metrpoles.
IV. Atuou intensamente como crtico da msica brasileira,
contribuindo diretamente para a reflexo sobre a
identidade nacional no campo das artes.
Assinale a alternativa correta.
a) Apenas as afirmativas I e IV so corretas.
b) Apenas as afirmativas II e IV so corretas.
c) Apenas as afirmativas II, III e IV so corretas.
d) Apenas as afirmativas I, III e IV so corretas.
e) Apenas as afirmativas I, II e III so corretas.
Observe as imagens a seguir.

a) A falta de contato com outras paisagens obrigou o artista a


limitar sua temtica s bandeirinhas e fachadas de interior.
b) Volpi era criticado pelos modernistas da dcada anterior
pela falta de refinamento de suas obras.
c) A ausncia de um programa claro e definido para o Grupo
Santa Helena impediu que as obras de Volpi sassem do nvel
artesanal.
d) As obras desse artista demonstram uma preocupao com
a fatura e os procedimentos tcnicos pictricos, favorecidos
pelo ofcio artesanal que exercia.
e) Por pertencer ao meio de imigrantes italianos Volpi no
pde participar do Movimento Modernista Brasileiro.
19 - Escrevo msica obedecendo a um imperioso mandato
interior... E escrevo msica brasileira porque me sinto
possudo pela vida do Brasil, seus cantos, seus filhos e seus
sonhos. Suas esperanas e suas realizaes. (VILLALOBOS, Heitor, apud NEVES, J. M. Msica contempornea
brasileira. So Paulo: Record, 1986. p. 53.)
O povo , no fundo, a origem de todas as coisas belas e
nobres, inclusive da boa msica. O que uma sinfonia seno
a expresso musical dos sentimentos de um povo expressada
por um indivduo? O compositor genuno, por mais
cosmopolita que seja, mais do que nada a expresso de um
povo, de um ambiente. (idem, v. 4, p. 98.)
A partir das declaraes de Villa-Lobos, e com base nos
conhecimentos sobre o compositor, considere as
seguintes afirmativas:
I. Villa-Lobos identifica-se com as idias modernistas
especialmente no que diz respeito ao aproveitamento do
folclore.
II. Por ter utilizado apenas elementos retirados da cultura
popular brasileira em suas composies, a obra de VillaLobos no alcanou projeo internacional.
III. Villa-Lobos empreendeu viagens ao interior do Brasil
em busca de sons, timbres e ritmos que evocassem a
brasilidade.
IV. Assim como Mrio de Andrade, Villa-Lobos acreditava
na funo social e educativa da arte.
Assinale a alternativa correta.
a) Apenas as afirmativas II e III so corretas.
b) Apenas as afirmativas I e IV so corretas.
c) Apenas as afirmativas I, II e III so corretas.
d) Apenas as afirmativas I, III e IV so corretas.
e) Apenas as afirmativas II, III e IV so corretas.

21 - Sobre as obras, considere as afirmativas a seguir.


I. As imagens 2 e 3 so acadmicas.
II. As imagens 1 e 2 so figurativas.
III. As imagens 1 e 3 so acadmicas.
IV. As imagens 2 e 3 so modernistas.
Esto corretas apenas as afirmativas:
a) I e III.
b) I e IV.
c) II e IV.
d) I, II e III.
e) II, III e IV.
22- O trecho a seguir refere-se descrio da personagem
Dona Flor, do romance Dona Flor e seus Dois Maridos, de
Jorge Amado.
[...] era bonita, agradvel de ver-se: pequena e rechonchuda,
de uma gordura sem banhas, a cor bronzeada de cabo-verde,
os lisos cabelos to negros a ponto de parecerem azulados,
olhos de requebro e os lbios grossos um tanto abertos sobre
os dentes alvos [...].
Essa descrio remete a um elemento temtico recorrente
na obra de um dos artistas modernistas brasileiros.
Assinale a alternativa que o identifica corretamente.
a) Emiliano di Cavalcanti.
b) Alfredo Volpi.
c) Candido Portinari.
d) Ismael Nery.
e) Flvio de Carvalho.
23- Emiliano Di Cavalcanti, carioca de nascimento, foi um
dos idealizadores do movimento que resultou na Semana
de Arte Moderna de 1922 e um dos mais ativos pintores
brasileiros. A recorrncia sensualidade da mulher

brasileira em sua obra uma caracterstica marcante.


Com base nos conhecimentos sobre o artista e sua obra,
assinale, entre as reprodues a seguir, a que pertence a
Di Cavalcanti:

25- Em 1924, os surrealistas lanaram um manifesto


no qual anunciaram a fora do inconsciente na
criao de novas percepes. Valorizavam a
ausncia de lgica das experincias psquicas e
onricas, propondo novas experincias estticas.
Sobre o Surrealismo, correto afirmar:
a) Acredita que a liberao do psiquismo humano se d
por meio da sacralizao da natureza.
b) Baseia-se na razo, negando as oscilaes do
temperamento humano.
c) Destaca que o fundamental, na arte, o objeto visvel
em detrimento do emocionalismo subjetivo do artista.
d) Concede mais valor ao livre jogo da imaginao
individual do que codificao dos ideais da sociedade
ou da histria.
e) Busca limitar o psiquismo humano e suas
manifestaes, transfigurando-os em geometria a favor
de uma nova ordem.
26- Observe a figura que mostra a pintura de Tarsila
do Amaral, Operrios, realizada em 1931.

24- Analise as imagens e leia o texto a seguir.

Com base na anlise da imagem, assinale a


alternativa correta:
a) Tarsila se refere s diferentes etnias que constituram
o
corpo
de
trabalhadores,
possibilitando
o
desenvolvimento industrial de So Paulo.
b) Tarsila se refere s raas e culturas que compem o
pas, especialmente na cidade de Belo Horizonte.
c) Tarsila recorre ao tema tnico para dar vazo ao
sentimento xenfobo que vigorava na arte brasileira, na
dcada de trinta.
d) Tarsila reflete sobre o valor da indstria nacional, pois
as pessoas esto na frente da fbrica esperando para ir
trabalhar.
e) Tarsila faz uma crtica social ao mostrar as pessoas
empilhadas na frente da fbrica como se fossem
produtos para serem vendidos.
27- As figuras, a seguir, mostram pinturas expostas
por Anita Malfatti.

[...] O artista expressionista transfigura assim todo o


espao. Ele no olha: v; no narra: vive; no reproduz:
recria; no encontra: busca. A concatenao dos fatos
fbricas, casas, doenas, prostitutas, gritos e fome
substituda por sua transfigurao [...]. (MICHELI,
Mrio. As vanguardas artsticas. So Paulo: Martins
Fontes, 1991. p. 75.)
Com base no texto e nos conhecimentos sobre arte
brasileira, correto afirmar que as imagens que se
aproximam do expressionismo so:
a) 1 e 2.
b) 1 e 4.
c) 3 e 4.
d) 1, 2 e 3.
e) 2, 3 e 4.

Com base nas figuras e nos conhecimentos sobre


as obras de Anita Malfatti que manifestam um dos
estilos caractersticos da Arte Moderna, assinale a
alternativa que contempla o estilo e sua descrio
correta:
a) Impressionismo. Caracterizado pela diluio das
figuras por meio da luz e da cor.
b) Cubismo. Observao do modelo por diversos
ngulos, fragmentao das figuras e da cor.
c) Expressionismo. Afastamento das figuras do mundo
natural e uso arbitrrio da cor.
d) Futurismo. Uso temtico do movimento pelos gestos,
figuras e traos marcados na distribuio das linhas e
cores.
e) Construtivismo. Uso de figuras geomtricas e seu
desenvolvimento no espao.
Observe a obra Noite de So Joo, de Cndido Portinari
(1903-1949), reproduzida na figura a seguir, e responda as
questes 28 a 29.

30- Alm de pntor, Portinari atuou tambm na poltica


partidria. Foi membro do Partido Comunista Brasileiro,
candidatando-se a deputado e a senador, respectivamente
em 1945 e 1947. Analise as frases a seguir e assinale
aquela que aponta
a) As paixes humanas s se detm diante de um poder
moral que respeitam. Se falta uma autoridade moral desse
gnero, impera a lei do mais forte.
b) A contradio entre a produo social e a apropriao
capitalista reveste a forma de antagonismo entre o
proletariado e a burguesia.
c) Os povos democrticos [...] querem a igualdade na
liberdade e, quando no podem obt-la, querem-na ainda
mais na escravido.
d) Nem toda a dominao se serve de recursos econmicos,
muito menos ainda existem motivos econmicos subjacentes
a toda a dominao.
e) Quando os maus se associam, os bons tm de se unir;
caso contrrio, iro caindo um a um, implacavelmente
sacrificados numa luta mesquinha.

GABARITO:
Questo

28- Em 2003 comemorou-se o centenrio de nascimento


de Portinari. Sobre as caractersticas plsticas da obra
representada na figura, correto afirmar:
a) A concepo naturalista e a ordenao espacial simtrica
inserem a obra no Neoclassicismo.
b) Os contrastes luminosos e a ornamentao exagerada
inserem a obra no Barroco.
c) A movimentao da cena e o ritmo acentuado das linhas
inserem a obra no Futurismo.
d) O tema regionalista e o afastamento do academismo
inserem a obra no Modernismo.
e) A geometrizao dos elementos e a ocupao regular do
espao inserem a obra no Concretismo.
29- Nas pinturas de Portinari freqentemente esto
presentes elementos do folclore brasileiro. Na obra Noite
de So Joo esto presentes:
I. Personagens com os ps descalos.
II. A brincandeira de pula-sela ou pula-carnia.
III. Uma mulher sentada descansando.
IV. Uma mulher vestida de baiana.
Assinale a alternativa que apresenta somente elementos
do folclore brasileiro.
a) I e III.
b) I e IV.
c) II e IV.
d) I, II e III.
e) II, III e IV.

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Resposta
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B
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