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Colégio Geração Beiramar

Aluno(a): ____________________________________ 2ª Série
Florianópolis: ____/____/2007

Professor(a): Cris

ARTES

3º Trimestre

27102006

Exercícios de apoio para P1 de Artes
01 - Em dezembro de 1917, Anita Malfatti realizou em São
Paulo uma exposição de arte com cinqüenta e dois
trabalhos
que
apresentavam
forte
tendência
expressionista, dentre os quais “A estudante russa”.
Sobre a obra, é correto afirmar:

03 - A Academia Imperial, referida no texto, chamava-se
inicialmente Escola Real de Artes e Ofícios. Foi fundada
em 1816 por D. João VI, o que explica o fato de sua
Produção estar comprometida com os interesses políticos
e ideológicos do Império. Retratos da família real, cenas
de festas oficiais, cerimônias de aclamação e coroação
constroem uma imagem idealizada do Brasil. A partir
dessas informações e com base nos conhecimentos
sobre o assunto, é correto afirmar que a Academia
Imperial tinha uma concepção estética vinculada ao:
(a) Barroco português.
(b) Neoclassicismo francês.
(c) Expressionismo alemão.
(d) Renascimento italiano.
(e) Realismo flamengo.

(A) O tratamento realista que recebeu tornou-a alvo de críticas
mordazes dos modernistas durante a exposição de 1917.
(B) Revela o principal objetivo dos artistas modernistas
brasileiros: a elaboração de obras de difícil compreensão para
o público.
(C) É resultado da busca de padrões acadêmicos europeus
para a reprodução da natureza com o máximo de objetividade
e beleza.
(D) Marca o rompimento com o belo natural na arte brasileira,
refletindo a liberdade do artista na interpretação do mundo.
9E) É um exemplo do esforço dos modernistas brasileiros em
produzir uma arte convencional e compreensível a todos.
No início do século XX muitos artistas percebiam a
necessidade de uma modernização estética no país. Sobre
o assunto, leia o texto a seguir.
“Tal necessidade (...) seria manifestada por duas correntes
distintas, mas com pontos em comum. A primeira delas era
liderada por segmentos que viam na estética naturalista e na
temática local uma forma de se desvencilhar dos valores
acadêmicos propugnados – e raramente alcançados – pela
Academia Imperial. A segunda, dentro dessa mesma
necessidade, agruparia os artistas e intelectuais ligados ao
Modernismo que, não acreditando mais na possibilidade de
construção de uma arte nacional baseada apenas na estética
naturalista, propunham na prática que a essa base já existente
fossem incluídos certos postulados retirados das vanguardas
históricas européias e do retorno à ordem.” (CHIARELLI,
Tadeu. Arte Internacional Brasileira. São Paulo: Lemos, 1999.
p.18.)
Com base no texto e nos seus conhecimentos sobre a arte
brasileira no século XX, responda às questões 02, 03 e 04.
02 - Sobre a estética naturalista, é correto afirmar:
(A) Busca uma imagem idealizada da realidade física e
humana.
(B) Atém-se à representação de paisagens e naturezasmortas.
(C) Preocupa-se em representar fielmente a realidade exterior.
(D) Considera a natureza o motivo ideal para representar
estados de espírito.
(E) Privilegia os elementos formais intrínsecos da linguagem
artística.

04 - Assinale a alternativa que menciona somente
movimentos artísticos das vanguardas históricas
européias que influenciaram as obras dos modernistas
brasileiros.
(a) Barroco, Rococó, Art-nouveau.
(b) Expressionismo, Cubismo, Surrealismo.
(c) Neoclassicismo, Impressionismo, Romantismo.
(d) Pop-art, Dadaísmo, Futurismo.
(e) Construtivismo, Concretismo, Happening.
05 - Nas primeiras décadas do século XX, as disputas
políticas davam-se entre positivistas, liberais e
Anarquistas; no plano artístico, os embates ocorriam
entre neoclássicos, acadêmicos e modernistas. No
contexto desse período, que acontecimento, nas artes,
marcou o início do Movimento Modernista Brasileiro?
(a) A chegada de Lasar Segall ao Brasil.
(b) A publicação da obra Juca Mulato, de Menotti Del Picchia.
(c) O encontro de Oswald de Andrade, Guilherme de Almeida,
Menotti Del Picchia e Mario de Andrade, nos Salões de Dona
Olívia Guedes Penteado.
(d) A publicação da revista Klaxon.
(e) A exposição de Anita Malfatti em 1917.
06 - Na década de 20, anos pioneiros do modernismo,
artistas como Brecheret, Di Cavalcanti e Tarsila do Amaral
expressaram em suas obras a visão de mundo daquele
período.
Observe
as
reproduções
a
seguir,
Respectivamente, de Brecheret, Di Cavalcanti e Tarsila do
Amaral, e assinale a alternativa que corresponde aos
conteúdos expressos pelos artistas.

Vitória, 1922. Samba, 1925. A feira II, 1925.
(a) Potência e força; malícia e sensualidade; brasilidade e
imaginário popular.
(b) Brasilidade e imaginário popular; religiosidade e
espiritualidade; malícia e sensualidade.

(b) Revolucionou a estética vigente e proporcionou o desenvolvimento de novas concepções artísticas no Brasil. realizou-se na cidade de São Paulo a Semana de Arte Moderna. porém expressando a realidade brasileira. Não está terminado o vosso espanto.: Modernidade: arte brasileira do século XX. 09 . (e) O Modernismo brasileiro apoiou-se sobre muitos preconceitos estéticos.. rico de sua própria seiva (. (c) Valorizar o pensamento racional e o caráter científico na estrutura da pintura. aquele homem amarelo. Daqui a pouco. São Paulo: MEC/MAM.A polêmica Semana de 22. na prática. Nenhum preconceito é mais perturbador à concepção da Arte do que o da beleza. Outros ‘horrores’ vos esperam.“O modernismo de 1922 quisera-se atual (aberto ao mundo) e nacional (ficando no solo pátrio). Foram três dias de manifestações artísticas com propostas inovadoras.Aquele Gênio supliciado. uma poesia liberta. devoção e espiritualidade. (c) Tarsila do Amaral e Oswald de Andrade propõem uma arte ligada às raízes culturais brasileiras. Assinale a alternativa que indica essa estratégia regeneradora proposta por Oswald de Andrade. 12 . (c) A vinda definitiva de Lasar Segall para o Brasil. (d) A Arte Moderna é uma atitude de oposição ao passado. são seguramente desvairadas interpretações da natureza e da vida. aos modernistas. (e) Representou a consolidação da arte clássica. alcançando uma correspondência perfeita entre estética e natureza. (d) Tarsila do Amaral e Oswald de Andrade criticam os costumes da população brasileira. (b) A Torre Eiffel no meio da favela reforça uma das idéias contidas no “Manifesto Pau-Brasil”: a arte européia sempre foi superior à arte brasileira. (e) Apropriar-se da estética naturalista e da concepção positivista da cultura. sendo esta mesma tristeza professada no “Manifesto Pau-Brasil”.Em fevereiro de 1922. 10 . conferências. (b) Romper com os padrões de pensamento dos modernistas europeus. 08 . (d) Importar passivamente os modelos surrealista e cubista das vanguardas européias.” Com base nesse discurso. virão revoltar aqueles que reagem movidos pelas forças do passado. sobretudo a partir de 1924. 07 .Leia o trecho do discurso de Graça Aranha na abertura da Semana de Arte Moderna de 1922. (d) Assumiu-se como desenvolvimento natural do Neoclássico. contribui em primeiríssima linha. Com base na obra e nos conhecimentos sobre o “Manifesto Pau-Brasil”. exposições de arte. potência e força. necessitava assumir a urgência de uma estratégia regeneradora. 1988.Assinale a alternativa que menciona o acontecimento a que Oswald de Andrade se reporta para nomear o Movimento Antropofágico. levou algum tempo até concretizar-se plenamente esse sonho bicéfalo.) O texto acima aponta uma estratégia regeneradora para o movimento modernista. instaurado pela criação da Escola Nacional de Belas Artes no Rio de Janeiro.“Carnaval em Madureira” é parte integrante da fase Pau-Brasil de Tarsila do Amaral. aquele carnaval alucinante. se não são jogos de fantasia de artistas zombeteiros. (d) A chegada da Missão Artística Francesa ao Brasil. dramaticidade e ansiedade. dramaticidade e ansiedade.” (PONTUAL. malícia e sensualidade. (b) A visita do poeta francês Blaise Cendrars. 11 . Para estes retardatários a Arte ainda é o Belo. (e) A deglutição do bispo português Sardinha pelos índios brasileiros. O fruto maduro da semente então plantada foi a Antropofagia oswaldiana.. sua companheira. os escândalos no Teatro Municipal de São Paulo e as críticas ferozes levaram artistas e intelectuais modernistas a criarem veículos representativos e de disseminação do ideário estético do Movimento Modernista Brasileiro. dança e recitais de poesia que mudaram os rumos da arte brasileira. Assinale a capa da publicação que registra o momento inicial de articulação daquele ideário. Observe a obra “A Negra” de Tarsila do Amaral e responda às questões 13 e 14. Para Oswald.). de Oswald de Andrade. (a) Absorver as novidades da vanguarda européia.(c) Malícia e sensualidade. uma música extravagante. vistos como fatores de atraso cultural. é correto afirmar: (a) A Arte Moderna é uma homenagem ao feio e ao disforme. porém. (a) A adesão de Graça Aranha ao movimento modernista. não perdendo de vista a expressão artística moderna. (b) O discurso de Graça Aranha foi uma crítica irônica à Semana de 22. suavidade e lirismo. Sobre a Semana de Arte Moderna. aquela paisagem invertida. (c) Pretendia difundir no Brasil manifestações idênticas às da arte moderna européia. 26. (d) Brejeirice e volúpia. é correto afirmar: (a) A obra de Tarsila do Amaral reflete profunda tristeza acerca da dura vida na favela. . (e) Religiosidade e espiritualidade. Roberto. In. “Para muitos de vós a curiosa e sugestiva exposição que gloriosamente inauguramos hoje é um aglomerado de ‘horrores’. p. o Brasil. mas transcendente. (c) Na concepção moderna de arte o artista não deve saber desenhar. concertos musicais. para a formulação da qual a pintura de Tarsila. no século XIX. é correto afirmar: (a) Foi produzida por jovens artistas preocupados sobretudo em propagar os ideais do Futurismo italiano. (e) A obra “Carnaval em Madureira” e o “Manifesto Pau-Brasil” fazem uma crítica ao Modernismo europeu. juntando-se a esta coleção de disparates.

Observando estas obras de Di Cavalcanti e Cândido Portinari. e só vi no perfil da cidade O arcanjo forte de arranhacéu cor-de-rosa Mexendo asas azuis dentro da tarde. 1940. indica conteúdos . José Carlos..) Com base no texto e nos conhecimentos sobre a arte brasileira na década de 20. a) São representações naturalistas e. São elas.. Por pertencerem à mesma classe social. a ausência de museus e o conseqüente despreparo do público para o novo na arte provocou o “divórcio” entre o artista e o público.16 . (e) Uma relação entre imaginário popular e procedimentos plásticos extraídos das vanguardas européias. (d) Apenas as afirmativas I. (. (d) Um espaço realista que representa um retorno aos valores plásticos do Renascimento italiano. comerciantes e industriais da época. p. A fragilidade da estrutura cultural brasileira na década de 20. (d) Impressionismo e Movimento Antropofágico. b) Seus personagens recebem tratamento formal que transcende o mero registro.” (DURAND. Um sabor familiar de até-logo criava Um ar. Era impossível atender à grande demanda de encomendas de quadros impressionistas. considere as seguintes afirmativas: I. (b) Apenas as afirmativas II e III são corretas.Em “A Negra”. por seu conteúdo social. (c) Características conservadoras contrárias às conquistas estéticas do Movimento Modernista Brasileiro. Carnaúba. Di Cavalcanti. te percebi. (c) Surrealismo e Movimento Antropofágico. Assinale a alternativa correta. cubistas e surrealistas feitas pelos cafeicultores. respectivamente. II. (a) Apenas as afirmativas I e III são corretas. respectivamente: (a) Cubismo e Movimento Pau-Brasil. III. IV. não sei por quê. e. [s. doce amiga. portanto. do surrealismo e de outras tendências da época. Mas era apenas tua lembrança. do expressionismo. (b) Futurismo e Movimento Pau-Brasil. 1989. 1923. os artistas e o público partilhavam do mesmo gosto estético. expressionistas.“No rol de pintores que compõem o que se poderia chamar a primeira geração modernista. d) Ambas rompem com a tradição figurativa e com a realidade exterior à obra. 17 . privilégio e distinção. 15 . [pode-se dizer] que a maioria deles contou com meios materiais para liberar-se das encomendas e demandas que exprimissem a pauta de gosto dos segmentos enriquecidos da burguesia cafeeira e dos imigrantes bem-sucedidos no comércio e na indústria. A tarde se deitava nos meus olhos E a fuga da hora me entregava abril.) Assinale a alternativa que predominantes nas duas obras. São Paulo: Perspectiva. d. do cubismo. (e) Apenas as afirmativas I.A leitura do poema “A tarde se deitava nos meus olhos”. 87. e a análise do quadro de Volpi permitem identificar conteúdos comuns às duas obras. Tarsila estabelece um diálogo entre uma poética construtiva européia e uma das vertentes do modernismo brasileiro. II e IV são corretas. Estava longe. e) São concessões dos artistas ao gosto estabelecido pela elite cultural do país. 14 . característicos do Modernismo. As condições financeiras pessoais de muitos artistas da primeira geração modernista contribuíram para que eles pudessem investir na ousadia da criação artística.A partir da observação da figura. II e III são corretas. 13 . a partir da adesão aos postulados e procedimentos das vanguardas históricas européias. (c) Apenas as afirmativas I e IV são corretas. envolvendo todos os que incorporaram algo do impressionismo. c) Somente Carnaúba pode ser considerada modernista. Bordel. (b) Um afastamento da realidade física e humana do Brasil. Arte. (e) Expressionismo e Movimento Tropicalista. Cândido Portinari. é correto afirmar: A Negra. Voltei-me em flor. é correto afirmar que a obra apresenta: (a) Preocupação em retratar fielmente a realidade humana e social do país através de um tratamento formal naturalista. de Mário de Andrade. não atendem aos ideais modernistas.].

São Paulo: Record. b) Volpi era criticado pelos modernistas da década anterior pela falta de refinamento de suas obras.) “O povo é. 18 . III. 22. sobre o Grupo Santa Helena.a) Vida na metrópole e cultura de massas. b) Alfredo Volpi. “(. c) A ausência de um programa claro e definido para o Grupo Santa Helena impediu que as obras de Volpi saíssem do nível artesanal. São Paulo: Nobel/EDUSP. a obra de VillaLobos não alcançou projeção internacional. Profundo conhecedor da música. apud NEVES. e) Esoterismo e erotismo. seus cantos.. Villa-Lobos empreendeu viagens ao interior do Brasil em busca de sons.. Estão corretas apenas as afirmativas: a) I e III. 19 . 4. e) II. a formação plástica. 1986. p. II. Essa descrição remete a um elemento temático recorrente na obra de um dos artistas modernistas brasileiros.) a solidariedade de seus membros era de ordem vital e não dependia de programas ou embasamentos teóricos.” (ZANINI. e com base nos conhecimentos sobre o compositor. II e III são corretas. seus filhos e seus sonhos. é mais do que nada a expressão de um povo. Leia o texto a seguir. As imagens 1 e 3 são acadêmicas. A condição proletária e de classe baixa dos artistas.]”. As imagens 1 e 2 são figurativas. formou-se no Conservatório Dramático e Musical de São Paulo. c) Lirismo e nostalgia. é correto afirmar: 20 . Villa-Lobos acreditava na função social e educativa da arte. 23. Assinale a alternativa que o identifica corretamente. agradável de ver-se: pequena e rechonchuda. W. todos esses diversos componentes de identidade os distinguiam tanto dos refinados modernistas da década anterior. Suas esperanças e suas realizações. olhos de requebro e os lábios grossos um tanto abertos sobre os dentes alvos [. 1991. IV. c) Apenas as afirmativas I. d) As obras desse artista demonstram uma preocupação com a fatura e os procedimentos técnicos pictóricos. II.. pois os compositores brasileiros compunham suas obras “sem inspiração” e “com pouco talento”. a cor bronzeada de cabo-verde. 53. Observe as imagens a seguir. IV. no âmbito do Movimento Modernista Brasileiro. o pintor Alfredo Volpi foi marceneiro.O trecho a seguir refere-se à descrição da personagem Dona Flor.) A partir das declarações de Villa-Lobos. c) II e IV. d) Ismael Nery.) Com base no texto e nos conhecimentos sobre o artista Volpi. M. favorecidos pelo ofício artesanal que exercia. b) Tensões sociais e ação política. IV. III e IV são corretas. a) Apenas as afirmativas II e III são corretas. onde foi também professor. A recorrência à sensualidade da mulher . Para Mário de Andrade a música brasileira não poderia concorrer com a música européia. Música contemporânea brasileira. enriquecidos de experiências. 21 . muito viajados..” (idem. de Jorge Amado. J. de um ambiente. As imagens 2 e 3 são acadêmicas. d) I. no fundo. e) Apenas as afirmativas II. do romance Dona Flor e seus Dois Maridos. contribuindo diretamente para a reflexão sobre a identidade nacional no campo das artes. A Arte no Brasil nas décadas de 1930-40. I. e) Por pertencer ao meio de imigrantes italianos Volpi não pôde participar do Movimento Modernista Brasileiro. III. c) Candido Portinari. II e III. de uma gordura sem banhas. foi um dos idealizadores do movimento que resultou na Semana de Arte Moderna de 1922 e um dos mais ativos pintores brasileiros. c) Apenas as afirmativas II. do qual o artista fez parte. Defendeu a idéia de que o compositor moderno deveria deixar de lado o folclore nacional e pesquisar sonoridades das grandes metrópoles..Sobre as obras. p. Atuou intensamente como crítico da música brasileira. a) Emiliano di Cavalcanti. b) Apenas as afirmativas II e IV são corretas. ”[. III e IV.. o fato de originarem-se do meio imigrante. as tarefas artesanais que desempenhavam. Assim como Mário de Andrade. a origem de todas as coisas belas e nobres.Emiliano Di Cavalcanti. considere as afirmativas a seguir. Villa-Lobos identifica-se com as idéias modernistas especialmente no que diz respeito ao aproveitamento do folclore. d) Apenas as afirmativas I. timbres e ritmos que evocassem a brasilidade. III e IV são corretas. a) A falta de contato com outras paisagens obrigou o artista a limitar sua temática às bandeirinhas e fachadas de interior. III e IV são corretas. III e IV são corretas.” (VILLALOBOS. os lisos cabelos tão negros a ponto de parecerem azulados. III.. 98. v..] era bonita. Heitor. 106. encanador e pintor de paredes. considere as seguintes afirmativas: I. II e III são corretas. considere as seguintes afirmativas: I. como dos que não arredavam pé da lerda visão historicista da arte e que também provinham de outra classe social. por mais cosmopolita que seja. b) Apenas as afirmativas I e IV são corretas. quase sempre assistidos pela crítica. E escrevo música brasileira porque me sinto possuído pela vida do Brasil.“Escrevo música obedecendo a um imperioso mandato interior.No início de sua carreira. d) Apenas as afirmativas I. b) I e IV. As imagens 2 e 3 são modernistas. e) Flávio de Carvalho. Por ter utilizado apenas elementos retirados da cultura popular brasileira em suas composições. carioca de nascimento. a) Apenas as afirmativas I e IV são corretas. p. O que é uma sinfonia senão a expressão musical dos sentimentos de um povo expressada por um indivíduo? O compositor genuíno. d) Religiosidade popular e trabalho. inclusive da boa música. e) Apenas as afirmativas I. Assinale a alternativa correta. II.Sobre Mário de Andrade e sua relação com a música. Assinale a alternativa correta.

d) Concede mais valor ao livre jogo da imaginação individual do que à codificação dos ideais da sociedade ou da história.) Com base no texto e nos conhecimentos sobre arte brasileira. transfigurando-os em geometria a favor de uma nova ordem.As figuras. assinale a alternativa correta: a) Tarsila se refere às diferentes etnias que constituíram o corpo de trabalhadores. casas.. Mário. a que pertence a Di Cavalcanti: 25. na década de trinta. não reproduz: recria. d) 1.. assinale. Valorizavam a ausência de lógica das experiências psíquicas e oníricas. a seguir. os surrealistas lançaram um manifesto no qual anunciaram a força do inconsciente na criação de novas percepções. c) 3 e 4. é correto afirmar: a) Acredita que a liberação do psiquismo humano se dá por meio da sacralização da natureza. especialmente na cidade de Belo Horizonte. Ele não olha: vê. Com base nos conhecimentos sobre o artista e sua obra. d) Tarsila reflete sobre o valor da indústria nacional. A concatenação dos fatos – fábricas. c) Tarsila recorre ao tema étnico para dar vazão ao sentimento xenófobo que vigorava na arte brasileira. São Paulo: Martins Fontes. 24. entre as reproduções a seguir. 75. Sobre o Surrealismo.Em 1924. mostram pinturas expostas por Anita Malfatti. . prostitutas. 27.] O artista expressionista transfigura assim todo o espaço. 2 e 3. e) 2. c) Destaca que o fundamental.. propondo novas experiências estéticas. gritos e fome – é substituída por sua transfiguração [. “Operários”. Com base na análise da imagem.” (MICHELI. possibilitando o desenvolvimento industrial de São Paulo.Analise as imagens e leia o texto a seguir. p. b) Baseia-se na razão. é o objeto visível em detrimento do emocionalismo subjetivo do artista.Observe a figura que mostra a pintura de Tarsila do Amaral. negando as oscilações do temperamento humano. na arte.brasileira em sua obra é uma característica marcante. não narra: vive.].. não encontra: busca. e) Tarsila faz uma crítica social ao mostrar as pessoas empilhadas na frente da fábrica como se fossem produtos para serem vendidos. As vanguardas artísticas. pois as pessoas estão na frente da fábrica esperando para ir trabalhar. 3 e 4. b) Tarsila se refere às raças e culturas que compõem o país. realizada em 1931. e) Busca limitar o psiquismo humano e suas manifestações. “[. é correto afirmar que as imagens que se aproximam do expressionismo são: a) 1 e 2. 1991. doenças. 26. b) 1 e 4.

e) Construtivismo. d) O tema regionalista e o afastamento do academismo inserem a obra no Modernismo. c) II e IV. é correto afirmar: a) A concepção naturalista e a ordenação espacial simétrica inserem a obra no Neoclassicismo..Com base nas figuras e nos conhecimentos sobre as obras de Anita Malfatti que manifestam um dos estilos característicos da Arte Moderna. III e IV. Na obra “Noite de São João” estão presentes: I. d) Futurismo. II. 30. querem-na ainda mais na escravidão. respectivamente em 1945 e 1947. Uma mulher sentada descansando. implacavelmente sacrificados numa luta mesquinha. figuras e traços marcados na distribuição das linhas e cores.” c) “Os povos democráticos [.Nas pinturas de Portinari freqüentemente estão presentes elementos do folclore brasileiro. assinale a alternativa que contempla o estilo e sua descrição correta: a) Impressionismo. candidatando-se a deputado e a senador. Afastamento das figuras do mundo natural e uso arbitrário da cor. caso contrário. e) A geometrização dos elementos e a ocupação regular do espaço inserem a obra no Concretismo. III. b) Cubismo. A brincandeira de pula-sela ou pula-carniça. II e III. Foi membro do Partido Comunista Brasileiro. a) I e III. Uma mulher vestida de baiana. quando não podem obtê-la. irão caindo um a um. c) A movimentação da cena e o ritmo acentuado das linhas inserem a obra no Futurismo. Personagens com os pés descalços. os bons têm de se unir.” b) “A contradição entre a produção social e a apropriação capitalista reveste a forma de antagonismo entre o proletariado e a burguesia. Portinari atuou também na política partidária. de Cândido Portinari (1903-1949). impera a lei do mais forte. b) Os contrastes luminosos e a ornamentação exagerada inserem a obra no Barroco. IV.Além de píntor.” GABARITO: Questão 28. Se falta uma autoridade moral desse gênero. c) Expressionismo.. e responda as questões 28 a 29. reproduzida na figura a seguir. Caracterizado pela diluição das figuras por meio da luz e da cor. Observe a obra “Noite de São João”. Analise as frases a seguir e assinale aquela que aponta a) “As paixões humanas só se detêm diante de um poder moral que respeitam. e) II. Uso de figuras geométricas e seu desenvolvimento no espaço. Assinale a alternativa que apresenta somente elementos do folclore brasileiro.” d) “Nem toda a dominação se serve de recursos econômicos.Em 2003 comemorou-se o centenário de nascimento de Portinari. 29. Sobre as características plásticas da obra representada na figura.” e) “Quando os maus se associam. d) I. 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26 27 28 29 30 Resposta D C B B E A B D C A E A A E C B C D D A C A C A D A C D C B . b) I e IV. Uso temático do movimento pelos gestos. muito menos ainda existem motivos econômicos subjacentes a toda a dominação.] querem a igualdade na liberdade e. Observação do modelo por diversos ângulos. fragmentação das figuras e da cor.