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UFRJ

SERGIO BERNARDES:
ARQUITETURA COMO EXPERIMENTAO

Monica Paciello Vieira

Dissertao de Mestrado apresentada ao Programa de Psgraduao em Arquitetura, Faculdade de Arquitetura e


Urbanismo, da Universidade Federal do Rio de Janeiro,
como parte dos requisitos necessrios obteno do ttulo
de Mestre em Cincias em Arquitetura, rea de
concentrao em Racionalizao do Projeto e da
Construo.
Orientador: Prof. Dr. Mauro Csar de Oliveira Santos

Rio de Janeiro
Fevereiro de 2006

SERGIO BERNARDES:
ARQUITETURA COMO EXPERIMENTAO

Monica Paciello Vieira

Orientador: Prof. Dr. Mauro Csar de Oliveira Santos

Dissertao de Mestrado submetida ao Programa de Ps-graduao em Arquitetura,


Faculdade de Arquitetura e Urbanismo, da Universidade Federal do Rio de Janeiro - UFRJ,
como parte dos requisitos necessrios obteno do ttulo de Mestre em Cincias em
Arquitetura, rea de concentrao em Racionalizao do Projeto e da Construo.
Aprovada por:

______________________________________
Prof. Dr. Mauro Csar de Oliveira Santos
______________________________________
Prof. Dr. Gustavo Rocha Peixoto
______________________________________
Prof. Dr. Guilherme Carlos Lassance S. Abreu
______________________________________
Prof. Dr. Jos Pessoa

Rio de Janeiro
Fevereiro de 2006

FICHA CATALOGRFICA

Vieira, Monica Paciello.


Sergio Bernardes: Arquitetura como Experimentao/ Monica
Paciello Vieira. - Rio de Janeiro: UFRJ/ FAU, 2006.
ix, 126f.: il.; 1,5 cm.
Orientador: Prof. Dr. Mauro Csar de Oliveira Santos
Dissertao (mestrado) UFRJ/ PROARQ/ Programa de Psgraduao em Arquitetura, 2006.
Referncias Bibliogrficas: f. 87-91.
1. Sergio Bernardes. 2. Experimentao. I. Santos, Mauro

DEDICATRIA

A esse que foi um grande incentivador,


Que abriu meus horizontes no mundo da arquitetura,
E que me mostrou um novo caminho no projetar.
Ao amigo,
Sergio Bernardes

AGRADECIMENTOS

Kykah Bernardes
Marco Antnio Amato
Murilo Boabaid
Jayme Mason
Holf Ruther
Rosa e Mansur
Thiago Bernardes
Joo Pedro Backeuser
Fernanda e ngela (Fundao Oscar Niemeyer)
E a tantos outros que me ajudaram direta ou indiretamente na realizao deste trabalho

RESUMO
SERGIO BERNARDES:
ARQUITETURA COMO EXPERIMENTAO
Monica Paciello Vieira
Orientador: Prof. Dr. Mauro Csar de Oliveira Santos

Resumo da Dissertao de Mestrado submetida ao Programa de Ps-graduao em


Arquitetura, Faculdade de Arquitetura e Urbanismo, da Universidade Federal do Rio de
Janeiro - UFRJ, como parte dos requisitos necessrios obteno do ttulo de Mestre em
Cincias em Arquitetura.

A obra de Sergio Bernardes est pautada pela constante experimentao. Sempre


atento s novas tecnologias e pesquisas cientficas, no seguiu correntes nem estilos. Tambm
no se prendeu aos modelos existentes, questionando e revendo conceitos a cada projeto,
relacionando a arquitetura com o lugar, propondo estruturas e provocando os sentidos dos
seus clientes. De sua obra surgiram novos materiais, algumas formas inditas e solues
extremamente funcionais, que, por estarem sempre um passo frente do mercado, incitaram
por diversas vezes a indstria. Os projetos aqui apresentados foram selecionados levando-se
em conta a experimentao do arquiteto e a anlise desses visa identificar suas
particularidades inventivas. Nesse sentido, o contraponto entre a vasta produo e a escassez
de material bibliogrfico resultou em um trabalho desenvolvido de forma mais ampla.

Palavras-chave: Sergio Bernardes, experimentao, reviso conceitual, legado.

Rio de Janeiro
Fevereiro de 2006

ABSTRACT
SERGIO BERNARDES:
ARCHITECTURE AS EXPERIMENTATION

Monica Paciello Vieira


Orientador: Prof. Dr. Mauro Csar de Oliveira Santos

Abstract da Dissertao de Mestrado submetida ao Programa de Ps-graduao em


Arquitetura, Faculdade de Arquitetura e Urbanismo, da Universidade Federal do Rio de
Janeiro - UFRJ, como parte dos requisitos necessrios obteno do ttulo de Mestre em
Cincias em Arquitetura.

The Sergio Bernardes heritage is based in a constant experimentation. Always in touch


with modern technologies and scientific researches, he did not follow any beliefs or styles.
Also, he did not chain himself to any existent pattern, criticizing and revising concepts on
each project, making a close conection between his architecture and the surrounds, proposing
structures and exciting his customers senses. From his work, many materials, some brand
new forms and extremely functional soluctions were developed. Those, wich are a step
forward the market, many times lead the industry. The projects show in this study were
mainly selected taking the architects experimentation and those analysis serve to identify
each invents particularity. In this path, the counterpoint between his huge production and
scarce bibliography results in a wide developed work.

Kew-words: Sergio Bernardes, experimentation, concept revision, heritage.

Rio de Janeiro
Fevereiro de 2006

SUMRIO
INTRODUO ..................................................................................................................... 10

CAPTULO I ESPAOS DE EXPERIMENTAO..................................................... 15


1.1. Na Trilha de um Caminho Prprio....................................................................................17
1.2. A Investigao dos Materiais e a Relao da Arquitetura com o Lugar...........................25
1.3. Explorao das Possibilidades Plsticas dos Materiais....................................................34
1.4. As Provocaes Sensoriais...............................................................................................42

CAPTULO II ESCRITRIO COMO LABORATRIO O LEGADO DE SERGIO


BERNARDES..........................................................................................................................61
2.1. Do Conceito Prtica O Aproveitamento Pleno do Espao ..........................................63
2.2. Revendo Conceitos ...........................................................................................................69
2.3. A Extrapolao Conceitual O Homem e o Meio........................................................... 75
2.3.1. A Grande Experincia - Hotel de Micro-Clima.......................................................76

CONSIDERAES FINAIS ............................................................................................... 84

BIBLIOGRAFIA ................................................................................................................... 87

ANEXO I - Catlogo Fotogrfico das Obras Abordadas nesse Trabalho ...............................92

ANEXO II - Algumas das Experimentaes de Sergio Bernardes .......................................123

ANEXO III - SolarMission Technologies ............................................................................126

0.1 - Projeto Hexgono

Salientei que sempre estimulara Sergio a registrar e


publicar suas idias, editando seus cadernos, como o
fizera h alguns sculos Leonardo da Vinci. Hoje
admiramos suas invenes, que os contemporneos no
podiam compreender. O mesmo dever ocorrer com
Sergio, s os psteros podero compreender sua obra!
(MASON, 2000, p.232)

10

INTRODUO
O Brasil tinha lugar reconhecido no quadro da Arquitetura Moderna mundial quando
Sergio Bernardes iniciou sua carreira de arquiteto no final da dcada de 401. As idias dos
principais expoentes do Movimento Moderno, de criar uma nova arquitetura que simbolizasse
a Era da Mquina2, tomaram rumo prprio no Brasil. Lcio Costa e Oscar Niemeyer foram
responsveis por esse amadurecimento da arquitetura nacional e o conseqente
reconhecimento no quadro internacional.
Le Corbusier tambm influenciou a produo arquitetnica no Brasil, principalmente
com os padres da eficincia racionalista e do determinismo formal funcionalista. Pode-se
dizer que tais premissas estiveram presentes em boa parte da produo de Bernardes, porm, o
arquiteto no se prendeu a normas ou tipos pr-determinados pela corrente da poca. O
resultado foi uma arquitetura digna da Era da Mquina, fruto de uma mente mais tecnolgica
que a da maioria dos arquitetos do Movimento Moderno. Pois esses, segundo Reyner
Banham, apenas viveram na Era da Mquina: no final das contas, um historiador deve
descobrir que eles produziram uma arquitetura da Era da Mquina s no sentido em que esses
monumentos foram construdos numa Era da Mquina e exprimiam uma atitude em relao
maquinaria (...). (BANHAM, 1979, p.515)
Sergio Bernardes produziu uma arquitetura verdadeiramente tecnolgica, na qual a
constante experimentao em busca de solues inovadoras, e que se encaixassem nos moldes
da produo em escala industrial, resultou em invenes de novos materiais e tcnicas
construtivas. E, ainda, incentivou a prpria indstria, fato exemplificado pelo ineditismo da
telha Meio-Tubo, utilizada na Residncia do Arquiteto, em 1960. Essa caracterstica pode ser
observada desde a construo do Sanatrio de Curicica (1949), quando elaborou e produziu
pr-moldados de concreto no canteiro de obras, at a Residncia de Willian Koury (1981-91),
onde as engenhosas solues arquitetnicas foram criadas in loco, e de forma artesanal,
porm, visando uma produo em escala industrial.
O arquiteto que se proponha a acertar o passo com a tecnologia sabe agora que ter a seu
lado uma companheira rpida e que, a fim de manter o ritmo, pode ser que ele tenha de

Sergio Bernardes diplomou-se arquiteto em 1948 pela Universidade do Brasil, porm, exerceu a profisso
desde os 15 anos. Um dos seus primeiros projetos, feito em 1934, foi a Residncia de Eduardo Bauth em
Itaipava. Ver anexo I.1
2
Termo utilizado por Reyner Banham em Teoria e Projeto na Primeira Era da Mquina.

11

seguir os futuristas e deixar de lado toda sua carga cultural, inclusive a indumentria
profissional pela qual ele reconhecido como arquiteto. (BANHAM, 1979, p.515)

A curiosidade inesgotvel de Sergio Bernardes conjugou sua metodologia projetual e


pensamento estrutural com a busca pela beleza e pela funcionalidade. Sua mente atenta s
pesquisas cientficas nos diversos ramos da engenharia, da indstria automotiva, espacial,
blica e da ciberntica3, formou um vocabulrio construtivo muito rico. Tanto em termos de
partidos estruturais, formas e volumes, quanto em cores, texturas e efeitos de maneira geral. A
variedade de experimentaes arquitetnicas que os materiais lhe permitiram foi talvez o
ponto de partida para as provocaes sensoriais que ele pretendia despertar nos usurios.
O fato de acompanhar avidamente as pesquisas tecnolgicas mais avanadas no
atrapalhou a continuidade expressiva de sua obra, que era caracterizada por tambm tirar
partido da natureza e dos materiais locais. A originalidade de seus projetos residia na
equilibrada conjuno desses componentes, que fizeram com que suas obras estivessem em
harmonia com os usurios, ainda que um pouco frente do seu tempo.
Por se afastar do racionalismo ortodoxo, Bernardes representou no Brasil o extremo de
uma vanguarda. Sempre preocupado com questes globais, suas maiores experimentaes
foram o redesenho da moradia, da cidade e at mesmo do pas. Para tanto, fundou o L.I.C.,
Laboratrio de Investigaes Conceituais, que funcionou entre 1979 e 1985 junto com seu
escritrio, o S.B.A., Sergio Bernardes Arquitetura e Planejamento. frente do L.I.C.,
Bernardes investiu em projetos urbansticos e teses filosficas e chegou, ainda, a discutir
problemas de ordem ecolgica e ambiental, temas pouco abordados na poca.
Enquadrar o arquiteto de forma simplria em apenas uma corrente arquitetnica seria
o mesmo que desconsiderar todas as nuances de sua produo, seja no tocante especulao
tecnolgica presente nos projetos criados, seja no pensamento envolvido na anlise dos
problemas urbanos. Mais que uma recusa ao estabelecido, Bernardes reviu conceitos,
utilizando-se de elementos de diversos estilos, do colonial ao ps-moderno.
3

De acordo com o texto de Sergio Bernardes, extrado da edio especial da revista Manchete (1969, p.48): O
homem formula, mantm e prepara a mquina, partindo de um processo em que as demandas estadual, nacional
e continental somente se justificam em funo de uma produo mundial coordenada para atender as
necessidades universais. Assim, admitindo-se que proprietrio aquele que decide o uso, no ter sentido que a
mquina automtica com capacidade de produo acima da demanda local seja propriedade de grupos nem
do Estado. Pertencer aos homens reunidos pelo denominador prtico e universal do trabalho, nos diferentes
nveis cientfico e tcnicos da formulao e manuteno preparao e programao. Todo o processo da
demanda e produo, nessa escala universal mas respeitando as pessoas e os nveis culturais de cada povo
somente poder ser controlado pela Ciberntica, que a cincia da anlise e comando dos processos atravs da
informao e da comunicao. Entendemos a Ciberntica em sua funo especfica a servio do homem e no
como instrumento de subordinao do homem a uma tecnocracia, que seria novamente um grupo ou um Estado.

12

(...) no h, no circuito arquitetnico brasileiro, produo que se equipare de Sergio


Bernardes, nem quanto ao volume de propostas de projetos e teorias, nem quanto ao que
essas contm de recusa anrquica ao estabelecido. (NOBRE, 2002)

Decidi, por conseguinte, dispor de uma seleo de obras com o objetivo de interpretar,
de forma rudimentar alguns dos projetos, executados ou no, no intuito de destacar a
importncia da experimentao que marcou sua trajetria. Nesse sentido, a escassez de
material (no h literatura disponvel sobre a vida e a obra do arquiteto) me motivou a
desenvolver essa dissertao.

Motivao Pessoal4
A curiosidade a gnese da mobilidade.
(BERNARDES, 1997)5

A curiosidade me fez ingressar no mestrado com o intuito de estudar e descobrir um


pouco mais de uma arquitetura to marcante e singular. Foi por intermdio de um amigo da
graduao que tive a oportunidade de estagiar em seu escritrio entre 1998 e 2000. Logo no
primeiro dia me encantei por sua simplicidade, simpatia e pela seriedade com que tratava a
arquitetura, sempre analisada a partir de uma macro-viso.
Desde 1957, venho sistematizando estudos sobre o problema urbano no Brasil e fora
dele. Cada um dos problemas que se colocaram nessas quase duas dcadas de trabalho,
confluiu, de uma ou de outra maneira, para a problemtica urbana. O urbanista, o arquiteto,
o eclogo, tm sempre, por definio, problemas globais. Por mais que tentem cingir-se ao
microcosmo, estaro sempre colocados diante do macrocosmo. (BERNARDES, 1975, p.21)

Ttulo usado por Sergio Bernardes em um captulo do livro Cidade. A Sobrevivncia do Poder onde coloca as
motivaes que o levaram a elaborar propostas conceituais para o desenvolvimento e reformulao das cidades.
5
Entrevista concedida Joo Pedro Backheuser em 03/01/1997.

13

Intrigava-me o fato de saber que sua produo arquitetnica era vasta e seu nome
respeitado, entretanto, havia pouco material disponvel para estudar sua obra. At mesmo no
meu meio acadmico6, o nome de Sergio Bernardes foi pouco citado. Percebia apenas que sua
obra no se enquadrava em uma nica corrente, estilo ou movimento.
Tal ausncia de rtulo pode ser creditada ao fato de Bernardes ter sido um homem
isento de preconceitos e sem medo de ousar e pensar coisas novas. Sua personalidade foi
responsvel por essa produo to grande em termos de volume de propostas projetuais e
tericas e pela postura quase anrquica perante o estabelecido. Muitas vezes, seus projetos
eram imprevisveis e, at mesmo, perturbadores.
Impressionou-me muito sua capacidade de planejar o futuro do alto de seus 80 anos. E,
contrariamente ao que era de se esperar, Sergio pouco comentava sobre o passado. Quase no
contava histrias, mas falava muito sobre o que pensava e sobre o futuro. Principalmente,
sobre a paixo e o desafio de projetar urbanisticamente o Rio de Janeiro, que estvamos
sempre desenhando e redesenhando. Nesse sentido, apesar do aparente utopismo, a seriedade
e a responsabilidade com que tratava o assunto me fazia acreditar que tudo aquilo era
realmente possvel. Mesmo que em um futuro um pouco distante.
Sergio era um homem de muitas idias. No parava de criar. Participei com ele de
solues urbansticas para o Rio, de desenhos de mobilirios, de projetos de casas e,
principalmente, da reforma e ampliao do Centro de Convenes de Braslia, para o qual fez
trs projetos diferentes. Vale mencionar tambm o projeto de reconstruo do Pavilho da
CSN no Parque Ibirapuera. Encomendado pela prpria Companhia Siderrgica para a
comemorao dos 450 anos da cidade de So Paulo, Sergio surpreendeu a todos com um
desenho inteiramente novo e ainda mais ousado que o de 1954.
Minha primeira proposta, apresentada banca examinadora para ingresso no curso de
mestrado do ProArq, era de desenvolver um trabalho sobre a tecnologia empregada na
arquitetura de Sergio Bernardes, que focasse a aplicao de materiais convencionais,
alternativos e os especialmente elaborados para seus projetos. Porm, ao iniciar a leitura de
depoimentos, entrevistas e aps tomar conhecimento da abrangncia e diversidade de sua
obra, pude concluir que a constante experimentao formava a espinha dorsal do seu trabalho.
O poder do homem de criao inesgotvel e desenvolve-se por soma de
conhecimentos, numa progresso fantstica, gerando um mundo tecnolgico. Esse
desenvolvimento to forte, que muitas vezes suplanta o prprio homem. privilgio do
6

Cursei a Faculdade de Arquitetura na Universidade Federal do Rio de Janeiro, entre 1996 e 2001.

14

arquiteto estabelecer, atravs de sua sensibilidade, o equilbrio entre a tecnologia e o


homem. (BERNARDES, 1963, p.1)7

A partir de sua metodologia, aliou a arte ao conforto, interpretao do usurio e


integrao com o entorno. Aproveitou-se das imensas possibilidades das tcnicas e dos
materiais, creditando a esses ltimos valor por suas qualidades inerentes. Dessa forma,
Bernardes desenvolveu no Brasil uma arquitetura com carter de permanncia, que apesar de
racionalista em sua geometria e modulao, se desdobrava em formas articuladas e abertas,
resultando em programas versteis, bem adaptados ao usurio e paisagem.

Metodologia
Para analisar o vis experimental da arquitetura de Bernardes, foram selecionadas
algumas obras representativas ao longo de sua carreira. Os projetos foram eleitos segundo
uma reviso bibliogrfica em livros de arquitetura moderna no Brasil e revistas nacionais e
internacionais. Aps relacionadas as obras, foram feitas pesquisas no arquivo de Bernardes,
que se encontra na Fundao Oscar Niemeyer, no Rio de Janeiro. Tal pesquisa proporcionou a
anlise de diversas plantas, croquis, detalhes construtivos e memoriais descritivos dos
projetos. Algumas obras foram visitadas no intuito de permitir uma anlise in loco dos
materiais experimentados, da tecnologia adotada e, tambm, das sensaes trazidas pelas
ambincias.
Entrevistas com profissionais envolvidos nos projetos de Bernardes tambm foram
fundamentais para a anlise do desenvolvimento e evoluo de sua obra, assim como para o
esclarecimento de questes relativas ao processo projetual, principalmente, das inmeras
obras que no foram construdas. Os entrevistados foram: o arquiteto Murilo Boabaid, que
trabalhou com Bernardes entre 1956 e 1986; o arquiteto Holf Huther, que estagiou e trabalhou
com Bernardes no incio de sua carreira; o engenheiro Jayme Mason, que sucedeu Paulo
Fragoso no clculo de boa parte dos projetos; e, tambm, Kykah Bernardes, casada com o
arquiteto por quase 20 anos, colaboradora e conhecedora da postura projetual de Sergio.

Extrado do catlogo da sala especial Sergio Bernardes na VII Bienal de So Paulo.

15

CAPTULO I ESPAOS DE EXPERIMENTAO

Definido o objeto da arquitetura como sendo a produo do Espao, surge a questo de


saber de que Espao se trata, quais suas espcies, suas delimitaes, para a seguir ser
possvel indagar seus respectivos sentidos (...). (NETTO, 1993, p.21)

Qualquer que fosse a funo do espao arquitetnico industrial, residencial ou de


exposies, Sergio Bernardes o concebia acreditando que era uma realidade da experincia
sensorial do homem. O observador tomava conscincia desse ao se movimentar, explorando
principalmente o sentido da viso, mas tambm o tato, a audio e at mesmo o olfato.
As cores, texturas, reflexos, luminosidade, a busca pela beleza e pela poesia, outro
princpio inerente obra de Bernardes, caracterizaram uma produo sempre pontuada por
surpresas visuais e espaciais. Essas, segundo o arquiteto, deveriam interagir com o usurio a
partir das provocaes geradas pelos jogos de luz e sombra que davam forma e volume as
suas obras.

Sergio sempre pensa sua arquitetura a partir do Homem, do usurio e do


observador. As propores dos espaos criados, os visuais e os percursos estudados em
relao ao Homem fizeram com que na sua arquitetura, matria, tecnologia e espao
estabelecessem uma relao perfeita com natureza, Homem e esprito.
(BACKHEUSER, 1997, p.4)

Quando perguntavam sobre estilo, Bernardes justificava a variedade de solues


projetuais deixando claro que criava espaos para um proprietrio. Seu cliente desempenhava
o papel de co-autor do projeto e tudo era elaborado para atender e surpreender as expectativas
do mesmo.
No sei se os outros aceitam, mas eu sou um compositor fsico-espacial, s. Sou intrprete
de um programa. (...) No estou fazendo esta casa para mostrar a ningum, mas sim para o
proprietrio. um espao para ele morar e eu sou o intrprete dele.
(BERNARDES, 1989, p.51)8

Entrevista concedida revista PISOS E REVESTIMENTOS. So Paulo: Editora Boletim de Custos, n.2, 1989,
semestral, p. 50-54.

16

Bernardes tinha a capacidade de amalgamar as influncias externas, equacionando arte


e funo, o que resultou em criaes perenes. Tal perenidade, sustentada pela interpretao
que ele fez do espao e pela compreenso das necessidades do cliente, est relacionada
tambm com a aplicao dos materiais e tecnologias. Segundo o prprio arquiteto (1989,
p.52)9, no pode haver pensamento arquitetnico, espacial, sem pensamento estrutural. (...) O

material que cria a expectativa do cenrio.


Os projetos que sero abordados mostram a maneira de Bernardes pensar a arquitetura
quanto s formas e materiais. Mostram tambm um domnio sobre a tcnica que permite uma
perfeita integrao entre estrutura e forma arquitetnica, ou seja, a estrutura no precisa fazer
malabarismo para acompanhar a forma. Alm desse compromisso tcnico com a
estabilidade da construo na idealizao de ambientes adequados s atividades humanas,
Sergio se enveredou no campo psicolgico da arquitetura, ou seja, na provocao da psique
do usurio.

Op. cit.

17

1.1. Na Trilha de um Caminho Prprio

A arquitetura moderna brasileira, que iniciou com um repertrio restrito ao concreto


armado e s alvenarias lisas e brancas, como o caso das residncias de Gregori Warchavchi,
logo se enveredou na composio de outros materiais. Segundo Maxwell Fry, em A Arte na
Era da Mquina, o encontro de Le Corbusier com Lcio Costa e Oscar Niemeyer10,
encorajou uma escola de arquitetos, artistas e paisagistas a criar uma fuso da arte e
habilidades nativas com o nacionalismo da arquitetura moderna de base europia, que atribuiu
forma e coerncia s aspiraes de uma nao ainda em processo de formao. (FRY, 1976,
p.170)
Henrique Mindlin, por exemplo, usou a textura da pedra como uma maneira de
proporcionar a transio entre o exterior e o interior na casa de campo de George Hime, em
Petrpolis, 1949. Da mesma forma que Mindlin, Bernardes ousou na residncia de Hlio
Cabal ao mesclar o concreto armado com as alvenarias lisas e brancas, pedra, madeira, vidro e
tijolo macio aparente. Ao observar essa obra no possvel notar nenhuma inovao em
termos de materiais, porm a experimentao no tocante arquitetura est no equilbrio da
composio desses.

1.1.1 1.1.2 - Gregori


Warchavchik Casa na rua
Itpolis, Pacaembu, So Paulo,
1928 e Casa na rua Thom de
Souza, So Paulo, 1929.

1.1.3 - 1.1.4 - Henrique Mindlin Casa de


campo de George Hime, 1949 Bom Clima,
Petrpolis, Rio de Janeiro.
A parede de pedra no limite da construo
entra na sala de estar.

10

O fruto desse encontro foi o edifcio do Ministrio da Educao, com seu carter tropical to definido
(FRY, 1976, p.170)

18

O incio da dcada de 50 foi marcante na carreira de Sergio Bernardes. Produziu obras


tipicamente modernistas, mas que apresentavam particularidades que as destacavam.
Retomando o exemplo da residncia de Hlio Cabal11 (Leblon - Rio de Janeiro), percebe-se
que seu desenho segue a plstica da poca na qual o arquiteto estava inserido. Concebida em
1951, as linhas retas e ortogonais da estrutura de concreto armado e a cobertura em duas
guas caindo numa calha central aproximam essa obra da dos outros arquitetos da mesma
gerao modernista. Entretanto, a disposio dos espaos e sua inter-relao com o usurio
a dinmica espacial foi de tal forma elaborada que rendeu a Bernardes o prmio de
habitao na Trienal de Veneza. O arquiteto mostrou que sabia usar o repertrio arquitetnico
da poca ao criar uma casa com variadas perspectivas e grande privacidade.

1.1.5 - Residncia Hlio Cabal corte longitudinal

1.1.6 1.1.7 - Residncia Hlio Cabal - Os quartos voltados para a Rua Visconde de Albuquerque fecham um
ptio no interior do terreno.

A plstica modernista presente na residncia de Hlio Cabal tambm foi marcante no


projeto que Bernardes desenvolveu alguns anos antes para a Campanha Nacional contra a
Tuberculose, quando o recm-diplomado arquiteto era chefe do setor de Arquitetura da
CNCT. No Sanatrio de Curicica, de 1949, alm da unidade de tratamento, composta por
edificaes pavilhonares, o arquiteto construiu ainda uma capela. Sua forma remete a um dos

11

Ver Anexo I.2

19

cones da arquitetura moderna brasileira: a cobertura em casca curva de concreto armado


desenvolvida por Oscar Niemeyer para a igreja da Pampulha.12

1.1.8 1.1.9 - Sergio Bernardes - Capela do Sanatrio de Curicica, Jacarepagu, 1949


A cobertura em casca de concreto armado curvo, os elementos verticais de fechamento, a marquise e o totem
so traos inconfundveis de Niemeyer.

1.1.10 - Oscar Niemeyer Igreja de So


Francisco, Pampulha, 1943

1.1.11 - Afonso Eduardo Reidy Ginsio da escola


do conjunto residencial do Pedregulho, 1950-52

No intuito de atender as recomendaes tcnicas previstas pela CNCT, como


padronizao da construo, baixo custo e manuteno econmica, Bernardes experimentou
um sistema construtivo modulado de pr-moldados em concreto. Dessa forma, foram
necessrios somente 207 dias e dois operrios para produzir, no prprio canteiro de obras, 164
placas pr-moldadas de concreto e 7.896 unidades de cobog13. Talvez essa tenha sido a
primeira vez no Brasil que um sistema de pr-moldados fora utilizado tendo-se em mente um
conceito de produo em escala industrial.14
A plstica indiscutivelmente modernista do Sanatrio, que contemplava as premissas
da higiene, ausncia de ornamentos, racionalidade e funcionalidade, chamou a ateno de
Maria Carlota Macedo Soares. Lota apreciara especialmente a longa passagem entre os

12

Forma similar foi utilizada por Bernardes em uma residncia em Petrpolis, publicada na revista Arquitetura e
Engenharia n 37 (1955, p.30-32) - Ver anexo I.4
13
(NASCIMENTO; COSTA; PESSOA; MELLO, 2002, p.2)
14
O arquiteto Joo Filgueiras Lima (Lel), a partir de 1962, desenvolveu uma arquitetura baseada nos conceitos
de Bernardes de pr-moldados.

20

pavilhes, sustentada por finos tubos de ao, quase imateriais, colocados em ngulo e forma
de V.15

1.1.12 1.1.13
Sanatrio de Curicica

1.1.14 - Sanatrio de Curicica - Bernardes decidiu pela


tipologia de construo pavilhonar, por ser a forma mais
funcional para tratar os doentes de tuberculose pulmonar.
Apesar de sofrer crticas na poca, pois o modelo pavilhonar
j havia sido substitudo pelo monobloco, o projeto se
mostrou ideal para evitar a propagao da doena, cuja
contaminao se dava pelo ar. Em conseqncia, tal sistema
possibilitou a utilizao de jardins em torno dos blocos do
hospital, permitindo uma adequada ventilao, iluminao e
insolao. Conectados por circulaes independentes, a
setorizao dos espaos era clara o que facilitou a separao
necessria entre as galerias de cura e os outros setores do
sanatrio.

A leveza do pilar metlico que cativou Lota Macedo Soares resultou em um projeto no
ponto mais alto da Samambaia16, em Petrpolis, onde se deu a primeira grande
experimentao em termos estticos e construtivos na carreira de Bernardes.
Essa residncia-galpo, embora ainda artesanal, foi o primeiro experimento consistente do
uso de estruturas metlicas no Brasil, prenunciando um frtil caminho que seria desenvolvido
por Bernardes nos anos que se seguiram. A sobriedade e economia de suas formas retas e
panos abertos incorporavam a paisagem e a rusticidade dos materiais locais. Assinalou,
assim, o estabelecimento de uma linguagem particular que se distanciava do dilogo
moderno-colonial e da exuberncia plstica das curvas que predominaram na produo
carioca e brasileira at aquele momento. (CAVALCANTI, 2004, p.29)

15

(CAVALCANTI, 2004, p.27)


Maria Carlota Macedo Soares herdou uma grande propriedade no bairro da Samambaia que transformou em
um loteamento de stios de veraneio e por isso decidiu construir uma casa no local para cuidar de perto do
empreendimento. Nesse mesmo condomnio Bernardes construiu uma casa para Guilherme Brandi (revista
Acrpole n 202, 1955, p.449-451) Ver anexo I.4

16

21

1.1.15 1.1.16 - Residncia Lota Macedo Soares - Obra parcialmente finalizada.

Lota Macedo Soares era uma mulher frente de seu tempo e Bernardes parece ter
compreendido isso perfeitamente17 ao conceber um projeto de vanguarda, cujo audacioso
esqueleto metlico aparente foi construdo in loco a partir de vergalhes comumente
utilizados no interior de vigas e pilares de concreto armado18. As varas de ferro foram
dobradas em zigue-zague e soldadas19 em duas barras para formar as trelias. Essas foram
dispostas seguindo uma modulao de um metro e meio, ora apoiadas nas paredes, ora
apoiadas em pilares metlicos delgados. Sobre essa estrutura, Bernardes colocou a telha de
alumnio.
Bernardes experimentou, ainda, utilizar sap por cima da telha. Porm, como brincou
Boabaid20, Sergio no era do Norte. (...) ele no sabia que sap no se coloca em cima de
uma outra superfcie. Sap tem que ventilar. (...) Ento ele apodreceu. De fato, o sap durou
pouco tempo, sendo retirado logo depois por Lota. Ficam, ento, algumas dvidas quanto
utilizao desse material. Ser que ele foi colocado durante a execuo da obra ou algum
tempo aps a finalizao da mesma? difcil precisar a inteno de Bernardes, haja vista o
17

Livre, culta, rica, intelectual no-esquerdista com sofisticao europia e simpatia norte-americana, uma
postura pessoal irreverente, personalidade complexa e sexualidade heterodoxa. (CAVALCANTI, 2004, p.25)
18
Bernardes tambm utilizou vergalhes para construir pilares na residncia do Sr. E.M.S., em Petrpolis
(revista Habitat n7, 1952, p.16). Ver anexo I.4
19
Na poca dificilmente eram feitas soldas fora das indstrias especializadas, tanto que at a dcada de 40 as
estruturas metlicas eram aparafusadas ao invs de soldadas.
20
Entrevistado pela autora em 09/04/2005.

22

sap no ser de uso corriqueiro na Regio Sudeste, principalmente em Petrpolis, onde o


clima mido e frio. Provavelmente, tal elemento tenha sido usado para promover um maior
conforto trmico e para mimetizar a residncia com o entorno. O fato que, hoje, o telhado
composto por duas camadas: a inferior originalmente de alumnio; e a superior de amianto,
que foi colocada posteriormente pela segunda proprietria, formando um colcho de ar.

1.1.17 1.1.18 - Residncia Lota Macedo Soares - Nas trelias, os vergalhes de foram pintados de branco
e as barras de por 1, de preto. O telhado de alumnio no dispunha de acabamento (esquerda). Hoje, as
trelias esto pintadas de preto, o alumnio original de branco e por cima deste foram colocadas telhas de
amianto, formando um colcho de ar.

A ordenao do espao e a relao entre a obra e a paisagem tambm foram frutos da


experimentao. De certa forma, o projeto pode ser considerado uma extrapolao do
conceito de abrigo, pois concilia todas as diferentes demandas da vida da proprietria,
havendo um cuidadoso equilbrio entre a arte de uma galeria e a funo de uma casa.
Equilbrio esse que rendeu um prmio na II Bienal de So Paulo, destinado a arquitetos
abaixo de quarenta anos21. Um refgio para o qual Lota Macedo Soares podia trazer sua vida
pblica para dentro de casa sem perder a privacidade.
Os conflitos entre as necessidades da vida pblica e privada foram equacionados num
projeto de setores bem definidos. A planta foi desenvolvida a partir de uma circulao em

21

(CAVALCANTI, 2004, p.29)

23

forma de galeria que faz a distribuio entre os quatro setores: a rea privativa da dona da
casa; os aposentos dos visitantes, na extremidade oposta rea privativa; o local de preparo e
apreciao das refeies; e a parte de estar que se conecta com o ptio atravs da varanda.

1.1.19 - Planta-baixa da residncia de Lota Macedo


Soares com setores diferenciados por cores.

Legenda
Circulao-galeria
rea privativa da dona da casa
Aposentos de hspedes
Sala de jantar, cozinha e servios
Sala de estar

possvel perceber semelhanas conceituais entre a residncia de Lota Macedo Soares


e o projeto de Richard Neutra para a Kaufmann Desert House (Palm Springs, California,
1946). Segundo Frampton (1997, p.304/305):
O tema central tanto da obra quanto dos escritos de Neutra era o impacto benfico de um
ambiente bem projetado sobre a sade geral do sistema nervoso humano. (...) Portanto, a
preocupao bsica de Schindler e Neutra ambos haviam feito seu aprendizado norteamericano com Wright no era a forma abstrata enquanto tal, mas sim a modulao do sol e
da luz, bem como a articulao sensvel da cortina de plantas entre o edifcio e seu contexto
geral.

24

1.1.20 - Richard Neutra - Kaufmann Desert House, Palm Springs, California, 1946

Assim como Neutra, Bernardes projetou os ambientes de forma a contribuir


diretamente ao bem-estar da proprietria, deixando somente a galeria-circulao
intencionalmente exposta, tal qual uma galeria de arte. Entretanto, caso houvesse necessidade
de um ambiente mais intimista, o arquiteto previu toldos que cobriam os panos de vidro e
modificavam de sobremaneira o ambiente interno da galeria-circulao.

1.1.21 1.1.22 - Residncia Lota Macedo Soares apenas grandes painis de vidro separam a circulao do
ptio, enquanto a ala dos aposentos da dona da casa est suspenso em relao ao nvel do ptio e somente o
escritrio encontra-se voltado para o ptio. O espao da circulao dividido por uma longa rampa.

98

2.2. Revendo Conceitos

Se superamos a caverna e o homem das cavernas com seu abrigo quase animal, no foi
para cairmos em outro extremo a mquina de morar do homem-massa (...) A caverna
no era arquitetura humana; a mquina de morar desumana. Ambos negam a liberdade de
morar por no revelarem nos limites o alm-limite da liberdade humana.
(BERNARDES, 1961)63

Como o prprio nome Casa Alta sugere, esse empreendimento foi uma espcie de
loteamento vertical. Uma reviso do conceito de moradia convencional64, na qual a pessoa
comprava um apartamento que nada mais era que uma rea livre (planta-livre) que podia ser
dividida conforme suas necessidades. Isso objetivava reduzir o anonimato do morador65,
permitindo a criao de uma identidade prpria e uma integrao plena com sua moradia. Tal
qual ocorre quando uma pessoa compra um terreno para construir sua casa. Fato at ento
indito na construo de habitaes coletivas no Brasil.66
63

Texto integrante do Memorial Justificativo do projeto pertencente ao arquivo Sergio Bernardes, caixa 088, sob
a guarda da Fundao Oscar Niemeyer.
64
No campo da habitao coletiva padro Bernardes teve a oportunidade de projetar diversos edifcios
residenciais. Os edifcios Baro de Gravat em Ipanema (1952), Justus Wallerstein em Copacabana (1953) e
John Kennedy na Lagoa (1970) so alguns exemplos cuja tipologia foi definida pela forma do terreno e pelas leis
de uso-do-solo.
65
Segundo Ana Paula Pontes (2002, p.25) A marca de sua radicalidade est presente no Casa Alta, na grandeza
do esforo despendido em nome da liberdade individual total, contrria padronizao. Ou seja, enquanto a
arquitetura de Bernardes prev o uso da industrializao em prol do Homem, contrariamente, Mies van der Rohe
submetia o Homem aos processos de industrializao.
66
Ver anexo I.13

99

2.2.1 - Casa Alta - Implantado sobre


o Morro do Pasmado, em Botafogo,
em 1963, o complexo era composto
de trs edifcios: um horizontal com
100 m de comprimento, possuindo
10 unidades de 10 x 12 m; e duas
torres verticais de seo quadrada de
20 x 20 m.

O pedao de cho prprio substitudo pelo teto e cho das duplas lajes de distribuio
autnoma de servios eltricos, pluviais, de esgoto. As ruas da macro-cidade baixa dos vales
midos substituda pelas ruas internas da micro-cidade alta das montanhas arejadas,
ensolaradas e panormicas. (BERNARDES, 1963)67

Para viabilizar a proposta de planta livre, o prdio foi estruturado por pilares de metro
em metro junto fachada e pelas caixas de circulao vertical, anexas fachada. Dessa forma,
havia liberdade para criar qualquer combinao na distribuio dos cmodos. Essa
flexibilidade tambm estava presente nas reas molhadas, o que obrigou o arquiteto a rever os
67

Texto integrante do Memorial Justificativo do projeto pertencente ao arquivo Sergio Bernardes, caixa 088, sob
a guarda da Fundao Oscar Niemeyer.

100

conceitos utilizados pela construo civil. As prumadas eltricas e hidrulicas ficavam em


shafts junto circulao vertical. A partir dessa, as tubulaes passavam pela laje dupla,
distantes 60cm uma da outra por conta das vigas embutidas de concreto. Isso permitia que o
teto e o piso ficassem livres e lisos e que as conexes hidrulicas e eltricas partissem de
qualquer ponto.
Ainda no tocante ao pavimento livre, os moradores podiam compor tambm a fachada
da forma mais conveniente para seu conforto. Eram oferecidos painis cegos, de veneziana e
de vidro, que, combinados, geravam sete formas de fechamento. Assim, o elemento ordenador
da fachada era a estrutura modulada, e qualquer que fosse a maneira de organizao dos
painis de fechamento, a composio resultante se assemelhava a um mosaico tpico da arte
moderna, vide Mondrian.

2.2.2 - Casa Alta - Planta do apartamento com sugesto de


disposio dos cmodos.

101

Antes da condio esttica uma condio rtmica geratriz. (...) A alta estandardizao das
colunas verticais que por concepo estrutural se tornam extremamente finas, quase to finas
como superfcies de esquadrias. Este ritmo de colunas tem tal fora que entre elas possvel
variar. Nada mais do que loteamento de concreto cada lote com 120 m. A esttica o
invlucro da funo e a funo lgica, partindo de um conceito. (BERNARDES, 1970, p.
29)68

2.2.3 - Casa Alta - Croqui


explicativo do projeto.

As tecnologias disponveis para a viabilizao em escala desse tipo de


empreendimento no eram as ideais para o projeto naquela poca. Isso somado a questes de
aceitao empresarial inviabilizou outro projeto semelhante de Sergio, o Edifcio da Torre,
em So Paulo. Entretanto, provvel que se tal conceito fosse amplamente adotado, um maior
68

Texto: Vanguarda: Prospectiva e Busca, editora Vozes,jan-fev. 1970, n1.

102

nmero de pessoas teria condies de adquirir uma moradia prpria, pois o custo seria menor.
o mesmo princpio que Frank Lloyd Wright props para a Broadacre City (CHOAY,
2003, p.236), onde a pessoa instalava o primeiro mdulo e depois poderia adicionar unidades
standard de acordo com suas necessidades e condies financeiras.

Se as pessoas falarem em rever conceitos, a mesma coisa que voc falar a um amigo que
andou de disco voador. Ser mal visto (...). O que a gente tem que fazer hoje a reviso dos
conceitos, o porque das coisas. (BERNARDES,1987, p.130)69

Se tais questes de aceitao empresarial atrapalharam a continuidade de execuo do


Casa Alta70, bem provvel que o Hotel Tropical de Recife, 1968, tenha sofrido os mesmos
impedimentos. Isso porque, na concepo de Bernardes, um hotel deveria ser muito mais que
uma simples disposio de quartos dentro de um prisma regular. Projetou, ento, para a praia
de Boa Viagem um espao multifuncional em uma forma indita.71

69

Depoimento concedido Revista Ventura (1987, p.124-135)


Na primeira fase, somente foi construdo o edifcio horizontal pelo empresrio Henrique Mellman, seguindo o
projeto original. Posteriormente, e j nas mos de outra construtora, as torres sofreram diversas modificaes
no aprovadas por Bernardes que comprometeram a proposta original de flexibilidade da planta.
71
Ver anexo I.14 Ana Paula Pontes (2002, p.6) identificou que vrios de seus edifcios contm um ncleo de
circulao vertical ao redor do qual os espaos ou corpos organizam-se proporcionalmente, em formas
explicitamente radiais ou circulares, e na maior parte das vezes simtricas em mais de um eixo. Entre os
projetos que apresentam a estrutura nucleada esto o Hotel Tamba, o Centro de Pesquisas da Petrobrs, o
Aeroporto Intercontinental de Braslia, o Hotel Tropical de Manaus, o Lagocean e praticamente todos os projetos
do Plano-Rio.
70

103

A polmica comeou com a escolha do local de implantao. Segundo Boabaid72,


Bernardes elegeu a gua e no a areia, pois dessa forma no precisaria retirar os coqueiros que
faziam parte daquela paisagem. Por ter o mar como terreno, projetou na base do edifcio um
grande aqurio, compartimentado em tanques, sendo que alguns se confundiam com o mar
aberto. Nesses, as pessoas poderiam passar por tneis envidraados vendo as espcies ao seu
redor.

2.2.4 2.2.5 - Hotel de Recife - Para preservar os inmeros coqueiros da praia,


somente uma pequena rea foi pavimentada com o cuidado de deixar buracos
no cho para a gola das plantas. Dessa rea pavimentada partia uma ponte de
acesso entrada do hotel. J no embasamento do edifcio esto pavimentos de
lazer e o aqurio, implantado nos anexos circulares (direita).
72

Entrevistado pela autora em 03/08/2005.

104

Alm da peculiaridade do local escolhido para a implantao, Bernardes ousou ao


experimentar uma nova forma. Elaborou um edifcio helicoidal, uma forma dinmica que
sugere um movimento contnuo. A concepo formal resultante do Hotel de Recife foi oposta
do Hotel Tamba, apesar de ambos estarem localizados numa praia e, sobretudo, de serem
uma reviso do conceito de hospedar. Enquanto o Tamba ocupava a juno de duas praias, o
que naturalmente j um ponto de referncia, o de Recife seria implantado em um trecho de
praia sem atrativos. Provavelmente, Bernardes projetou o inusitado edifcio para funcionar
como uma espcie de soluo turstica para o local. Um hotel onde a arte e a funo seriam
equacionados no intuito de criar um ponto de visitao, tal qual o Museu Gugguenheim para
Bilbao na Espanha.

2.2.6 - Hotel de Recife - Um prottipo foi


desenvolvido e levado a um tnel de vento para
testar as reaes da forma s presses dos
constantes ventos na regio.

105

2.2.7 - So ao todo 24 pavimentos tipo, cuja planta formada a partir do ncleo central estrutural. Cilndrico e
com 22 metros de dimetro, nesse ncleo ficam a circulao vertical e os shafts. Dele saem duas lminas,
como ps de uma hlice, em um mesmo plano, tendo nove apartamentos para cada lado. A cada andar, essa
linha de apartamentos deslocada aproximadamente 15, como uma grande escada helicoidal. Assim, a
cobertura do de baixo serve como jardim para o apartamento de cima. No permetro externo da helicoidal se
desenvolve uma rampa, que serve como viga de amarrao dos andares e sada de emergncia.

Independente dessas suposies, a forma espiralada do Hotel de Recife fez parte de


um processo de estudos formais, no qual a geometria varivel era um dos principais focos.
Nesse contexto, o segundo projeto73 para a sede do Instituto Brasileiro do Caf - I.B.C., em
Braslia, representa uma espcie de refinamento experimental. Tal qual o Museu de Arte
Moderna de So Paulo, de Lina Bo Bardi, a leveza do edifcio reside nos dois pilares de
sustentao. Entretanto, ao invs de um s paraleleppedo de grandes propores, o arquiteto
se utilizou de pequenos paraleleppedos escalonados. Mais que um edifcio de escritrios, a
proposta era criar um smbolo para a fora do caf brasileiro. Uma seta apontada para oeste,
que naquele momento estava sendo ocupado, como smbolo do progresso da economia
brasileira.

73

O primeiro projeto para o I.B.C. pode ser visto no anexo I.15

106

2.2.8 - Segundo Backeuser (1997,


p.26), tanto o ao quanto o concreto
tinham suas funes especficas
exigidas ao mximo: ao trao; e
concreto compresso.

2.2.9 - I.B.C. - Eram duas torres de concreto de seo


quadrada de 10 x 10 metros, afastadas 50 metros uma
da outra, onde se concentram as circulaes. Os
elevadores acessavam quatro pavimentos. Os demais
eram servidos por escadas rolantes. Entre as torres, os
11 pavimentos so formados por trelias metlicas
com trs metros de altura.

2.2.10 - MASP - Lina Bo Bardi, 1960

CAPTULO II ESCRITRIO COMO LABORATRIO - O LEGADO DE SERGIO


BERNARDES

Bernardes no se limitou a projetar. Aprofundava-se na anlise de conceitos e na


reviso desses. Investigava tanto um elemento construtivo, quanto um sistema completo. Um
avio, por exemplo, era visto sob vrios aspectos: do ponto de vista do custo de operao; da
eficincia aerodinmica; do conforto; e ergonomia adequados aos usurios. Em funo dessa
metodologia projectual, Bernardes no foi um arquiteto de se prender a especificaes.
Sabendo o que desejava utilizar, procurava algo similar no mercado. No existindo, criava
exclusivamente para atender de forma plena as necessidades do projeto, no importando se
trabalharia com materiais simples ou de tecnologia de ponta. Seu escritrio era tido como
referncia na utilizao de elementos novos no mercado brasileiro. Por conta disso, havia
freqentes palestras abertas a fabricantes de materiais de construo e especialistas da rea
industrial.
A incessante procura por novos materiais levou Sergio a criar elementos hoje
consagrados em nossa arquitetura, como o Tijolo-cubo (10 x 10 x 10 cm), o tijolo de vidro
soprado conhecido como Tijolux e a cobertura em Telha Meio-tubo de fibrocimento, talvez
a primeira telha em meio-tubo no mundo, uma telha colonial estendida para 4 metros. Essa
riqueza de materiais contribuiu para o fator surpresa que ele procurava proporcionar em suas
criaes. As diferentes texturas e cores proporcionadas pelos diversos elementos davam a
cada espao a sua particularidade.

87

Os arquitetos mais sensveis e de maior talento (...) no permaneceram espera das


invenes industriais para fazer avanar a tecnologia da arquitetura. Eles passaram, de
imediato, a especular sobre as possibilidades dos novos materiais, inventando sistemas
estruturais capazes de ampliar essas possibilidades, criando novos espaos (...). mesmo
bastante provvel que exatamente essas experincias pioneiras tenham induzido e orientado o
prprio desenvolvimento industrial, assim como as preocupaes cientficas na rea da
construo do espao habitado. (GRAEFF, 1995, p.74)

A facilidade que tinha de pensar em diferentes escalas fez com que no se restringisse
engenharia civil, vindo tanto a projetar e desenvolver mobilirios, materiais de construo e
meios de transporte (bicicleta, carro, avio, transporte pblico, etc.), quanto a fundar o
Laboratrio de Investigaes Conceituais (LIC), onde elaborou solues urbansticas por
conta prpria. Sem dispor de subsdios institucionais ou privados.
Outra caracterstica marcante era a formao de equipes multidisciplinares para
elaborao das propostas, que quase sempre envolviam profissionais de diversas reas, como
engenheiros, gegrafos, gelogos e bilogos. Como bem coloca Ana Luza Nobre (2002), no
decorrer dos anos 50 ganha corpo em sua obra, o gradual abandono dos preceitos costianos
em favor de uma crescente imerso na pesquisa autnoma, onde mais importa a
experimentao que qualquer compromisso estabelecido de antemo.
No de se estranhar, portanto, que muitos projetos no tenham sado do papel, seja
pela plstica, seja por limitaes tcnicas da poca, ainda que na concepo do arquiteto

88

fossem perfeitamente viveis. Entendidos ou no, muitos desses geraram e ainda geram
polmica, tais como o hotel em forma de parafuso, o edifcio de mil metros de altura, a cpula
geodsica no meio da Floresta Amaznica e o aeroporto nos moldes de um porta-avies.
Outros foram executados com sucesso e ainda se encontram funcionais e atuais, como o
caso do Conjunto Residencial Casa Alta.
O compromisso com o resultado final, a forma como acreditava no sucesso de seus
conceitos, a criteriosa metodologia, o projetar para o Homem, o respeito pela Natureza, e,
principalmente, a constante experimentao desatrelada de demandas externas compem o
verdadeiro legado de Sergio Bernardes.

Que diferena em relao a outros arquitetos, que abominavam tudo o que tivesse a ver com
teorias e nmeros, sem os quais suas criaes arquitetnicas no ficariam de p! (...) Sua
mente captava com extrema rapidez conceitos de matemtica, de fsica e biologia,
transformando-os em germes de idias que aplicava aos campos da arquitetura, do
urbanismo e da sociologia. (MASON, 2000, p. 224)

89

2.1. Do Conceito Prtica - O Aproveitamento Pleno do Espao

O divrcio (...) entre a concepo-projeto da obra e a sua realizao-construo, gera


graves conseqncias para a arquitetura: o desenho se faz cada vez mais, pensado e avaliado
como arte plstica. Abrem-se por a perspectivas de substituio dos valores especficos da
arquitetura, por valores de uma espcie de cenoplastia arquitetnica: os valores aferidos ao
lugar de morar abrigo e ambientao das atividades necessrias comeam a ser
minimizados, em favor de valores aferidos principalmente s formas visuais. O saber fazer
arquitetura vai dando lugar, na formao do arquiteto, ao saber desenhar e discursar sobre
arquitetura. Assim, o divrcio entre arte e tcnica na arquitetura comea com o
distanciamento

entre

teoria

prtica,

desenho/proposta

terica

construo/realizao prtica da obra, vale dizer, do espao. (GRAEFF, 1995, p.130)

Contratado para elaborar um estdio de futebol para o clube paulista do Corinthians,


em 1968, Bernardes optou por um projeto que equacionava experimentao tcnica,
aproveitamento pleno do espao e arte. No entendimento de Bernardes, um estdio deve
funcionar tambm como um centro cvico, destinado a outros esportes, comrcio e lazer. Tal
conceito, arrojado para a poca, revela uma preocupao com o entorno. De fato, estdios de
grande porte como o Maracan, por exemplo, cuja estrutura de sustentao das arquibancadas
no aproveitada para outros fins, apresentam problemas ligados sub-utilizao: s h
movimento nos dias de jogo, nos outros, no h nenhuma outra atividade.

90

Generosamente dimensionado, a grande estrutura de sustentao das arquibancadas


principais, destinadas a um pblico de 110.000 pessoas, no difere muito daquelas
encontradas em outros estdios. Entretanto, essa foi totalmente aproveitada, pois comportaria
em sua parte externa arquibancadas que serviriam a outros eventos independentes da atividade
principal. Alm disso, lojas, cinemas e teatros ficariam sob as arquibancadas e o
estacionamento, destinado a 4.500 carros, embaixo do gramado.58

2.1.1 2.1.2 - Estdio do Corinthians


58

Ver anexo I.14

91

2.1.3. 2.1.4 - Estdio do Corinthians - Do pilar para a direita, na parte superior da planta, e do pilar para
a esquerda, na parte inferior, foram implantadas quadras poli-esportivas.

O fato de decidir por um estdio coberto levou Bernardes a adotar uma soluo no
mnimo inusitada. Uma viga de concreto central em forma de arco, com 90 metros de altura
na parte mais alta, sustentaria cabos de ao de 3 em 3 metros, ancorados nas arquibancadas e
responsveis pela sustentao de placas de concreto e de vidro. Tal sistema estrutural,
conhecido como Associao Discreta do tipo cabo x arco, no qual um nico arco travado,
no seu plano transversal, por um conjunto de cabos (REBELLO,123), atuaria na prpria
sustentao da viga central.

92

2.1.5 - Estdio do Corinthians - As placas de concreto e


vidro foram utilizadas de forma intercalada na cobertura
para que a luz, durante o dia, fosse otimizada em uma
espcie de filtro polarizador, evitando o ofuscamento dos
jogadores. E, ainda, para que no fosse necessria a
utilizao de iluminao artificial diurna. noite, a
iluminao ficaria por conta de refletores fixados no arco
de concreto.

2.1.6 - Estdio do Corinthians - Um


dos pontos de maior interesse nesse
projeto o aproveitamento total da
estrutura em forma de um Y
invertido da arquibancada maior.
Enquanto essa ficava voltada para o
campo de futebol, do outro lado,
uma arquibancada menor atenderia
s quadras externas e abertas. E sob
ambas, o espao coberto seria
destinado a quadras, teatros,
cinemas, comrcio etc. Com isso, a
partir da estrutura principal, diversos
espaos trariam vida ao estdio nos
dias sem jogo.

Sem dvida, o conceito de otimizao do espao foi amplamente utilizado, inclusive


nas diversas circulaes que permitiriam o rpido escoamento do pblico em caso de
emergncia. No entanto, apesar dos estudos feitos, que tambm abrangiam a ventilao e a
iluminao, fica a dvida; como seria de fato esse estdio? Ser que haveria conflito entre as
atividades concomitantes? E como seria a vida no entorno do mesmo caso tivesse sido

93

construdo? Curiosamente, o recm-inaugurado estdio de Munique, feito para a Copa do


Mundo de 2006, no prev nenhum tipo de integrao com o entorno, sendo exclusivamente
destinado ao futebol.

2.1.7 2.1.8 - Estdio do Corinthians - As circulaes foram projetadas para que em caso de pnico o
escoamento total do pblico acontecesse em 25 segundos e em um percurso de apenas 9 metros.

A multifuncionalidade parece ser uma caracterstica marcante da obra de Bernardes,


qualquer que fosse o programa. Em 1960, por exemplo, o arquiteto projetou o Aeroporto
Intercontinental de Braslia por iniciativa prpria. Para tanto, partiu do princpio de que nos
aeroportos recm-construdos na poca os problemas de rolagem, estacionamento,
abastecimento e movimentao de cargas e passageiros no haviam sido resolvidos e a
tendncia era o crescimento horizontal, numa disperso que dificultava o controle e
racionalizao dos servios. Como a demora dos servios onera a tarifa, Bernardes elaborou
um sistema de circulao eficiente inspirado no modelo mais racional, funcional e compacto
de aeroporto, o porta-avies.

94

A ineficincia dos aeroportos frente ao rpido crescimento do trfego areo mundial


gerou uma inquietao no arquiteto Sergio Bernardes, que decidiu enfrentar os problemas
tcnico-logsticos de uma empreitada de grande vulto. Desenvolveu juntamente com uma
equipe de cerca de 30 tcnicos, dentre eles engenheiros aeronuticos e tcnicos aeroporturios
especializados nas mais variadas funes, um aeroporto vertical com dois subsolos e uma
torre central de 17 pavimentos.
Todos os servios do avio esto aqui, embaixo de cada pouso (...) No diferente,
lgico (...) Eu estudei profundamente o porta-avies para fazer o aeroporto, e depois, pela
inteligncia do porta-avies que eu fiz o aeroporto. Eu copiei praticamente (...) Voc pousa
morro acima e decola morro acima, (...) diminui a rea de frenagem. (BERNARDES,
1997)59

2.1.9 2.1.10 - O aeroporto foi projetado a partir da funcionalidade do porta-avies, por ser considerado o
mais compacto e eficiente dos aeroportos.

59

Depoimento concedido Joo Pedro Backheuser em 03/03/1997

95

2.1.12 - rea de manobra e estacionamento com vista em


corte do edifcio central de 17 andares. Do 2 ao 9
pavimento ficariam um hotel, com 192 apartamentos,
restaurantes, boates, cinemas e bares. Do 10 ao 14,
ficariam a administrao e instalaes de controle de vo.
O 15 andar seria destinado a um planetrio para
explorao comercial e terraos com vistas panormicas.

2.1.11 - Aeroporto de Braslia - Na superfcie terrestre ficariam as pistas de


pouso e decolagem, com 3,5 km de comprimento cada, reas de taxiamento,
ptios de estacionamento para pernoite e manuteno, oficinas, hangares,
heliportos e aeroporto para autoridades. As estradas de rodagem e vias de
acesso estao de passageiros seriam subterrneas.

96

2.1.13 - Aeroporto de Braslia - Nos


subsolos se processariam a centralizao
de todos as atividades perifricas. O
primeiro, que ocuparia uma rea circular
de 285 metros de raio, seria destinado aos
servios que necessitariam funcionar
centralizados e s reas de estar e
restaurantes para a permanncia de
passageiros em trnsito. Na parte de
servios centralizados estariam as galerias
de combustveis e lubrificantes, conectadas
com os pipe-lines para abastecimento dos
aparelhos, sistemas de limpeza, de energia,
inspeo e ar comprimido, bem como a
flight kitchen, os restaurantes e vestirios
dos funcionrios. Nesse pavimento
estariam tambm as garagens para guardar
os carros dos viajantes e os depsitos de
cargas para as empresas de transporte areo
e servios alfandegrios.

2.1.14 2.1.15 - No segundo subsolo ficaria a estao de passageiros propriamente dita. Seriam 228 metros de
raio onde as companhias areas poderiam se instalar, juntamente com centros comerciais, bares, restaurantes e
at uma piscina. Apesar de implantadas no subsolo, todas as reas teriam ambientes agradveis e seriam
iluminadas por um grande jardim interno.

97

2.1.16 Esquema de circulao


vertical de passageiros

Bernardes defendia a idia de projetos autofinanciveis. Apresentou, assim, vrias


propostas para a captao de recursos para a obra e sua manuteno, procurando evitar o nus
social decorrente da construo e operao do aeroporto. Alm de gerar atividades tursticas
dentro do empreendimento, demonstrou que aumentando a rotatividade das aeronaves, pela
reduo do tempo de permanncia no solo, diminuiriam-se os gastos.
O conceito industrial60 que aplicou ao Aeroporto Intercontinental atraiu a ateno de
especialistas do Brasil e do exterior. No tardou, para que Lcio Costa se entusiasmasse,
levando a proposta para o ento presidente Juscelino Kubitscheck, que logo se contagiou.
Contudo, de acordo com Murilo Boabaid61, naquela ocasio Juscelino estava no final de seu
mandato e, por isso, no teve condies de levar adiante o projeto.62
60

O conceito de industrializao dos aeroportos prev a auto-sustentabilidade por meio da gerao de recursos
e, no, do consumo dos mesmos. Para tanto, tem-se como principal meta a transformao do meio aerovirio em
transporte de massa. (fonte: DAC Departamento de Aviao Civil)
61
Entrevistado pela autora em 09/04/2005
62
Ver anexo I.9

59

1.4. As Provocaes Sensoriais


A experimentao quanto aos materiais e quanto s formas uma marca da
originalidade na obra de Sergio Bernardes. Entretanto, a continuidade expressiva de seus
projetos no pode ser analisada sem levar em conta os artifcios utilizados para provocar os
sentidos dos usurios.
Seus primeiros passos no campo da provocao sensorial podem ser observados de
forma singela, e de certa maneira ligadas s questes funcionais do projeto, na residncia de
Lota Macedo Soares (1951). A necessidade de criar cenrios particulares para o complexo
programa da vida da proprietria parece ter sido resolvida com ambincias distintas em uma
mesma casa. Se por um lado a vida pblica ficou aberta para a exuberante paisagem, por
outro, a rea privativa da dona da casa foi implantada em um local bastante intimista,
suspensa sobre um pequeno riacho na lateral do terreno, repleto de sons e luzes da natureza.
Essa mudana brusca de cenrio gera uma espcie de proteo da vida particular de uma
mulher pblica.

60

1.4.1 - No bloco suspenso da rea privativa da Residncia Lota Macedo Soares


o uso da vegetao aliado ao jogo de luz e sombra faz com que o volume
projetado por Bernardes parea estar flutuando.

Ao contrrio dessa rea resguardada, que se assemelhava a um apartamento45, a


galeria-circulao era invadida pela exuberante paisagem local. A diviso entre o espao
interno e o externo era feita apenas com grandes panos de vidro, assim, a galeria-circulao, o
ptio e a paisagem formavam uma seqncia livre de barreiras visuais, como se a paisagem
fizesse parte da casa. O que intensificado pelo prprio piso do ptio.
45

A rea privativa contava com dois quartos, dois closets, dois banheiros e uma saleta que funcionava como
escritrio para Lota Macedo Soares e Elizabeth Bishop.

61

1.4.2 1.4.3 - Residncia Lota Macedo Soares - A transparncia dos panos de vidro faz com que a paisagem
invada a circulao-galeria. Tal sensao de continuidade entre o ptio e a paisagem enfatizada pelo uso
de um plat elevado e, tambm, pela pavimentao reticulada na modulao de 1,5m x 1,5m, feita em pedra
So Tom e preenchida com tijolo aparente. O pano de vidro entre a galeria e o ptio contava ainda com
toldos brancos que podiam ser abaixados, alterando completamente a configurao do espao interno e
controlando a entrada de luz. Mudando a iluminao, mudavam tambm os reflexos, gerando um ambiente
mais intimista.

A gua um elemento muito presente nos projetos de Bernardes. Neste caso, o


barulho da chuva foi intensificado pelo telhado de alumnio. Lauro Cavalcanti (2004, p.30)
disse ter assistido a uma palestra de Bernardes, na qual, ao ser questionado sobre o barulho
exagerado da gua caindo no telhado, Sergio justificara dizendo que Lota adorava aquele
rudo. No entanto, essa no parece ter sido a inteno do arquiteto, pois ele originalmente
forrou a cobertura com sap.

62

Se na casa da Lota a provocao sensorial por meio da chuva parece ter surgido como
uma adaptao projectual, nos casos dos pavilhes isso se deu de forma intencional. No da
CSN (1954), a rea de exposies tinha tambm a funo de ponte, pois o local de
implantao inclua um riacho. A entrada do pavilho ficava no ponto mais alto da ponte,
protegida por uma marquise. Essa, na verdade, funcionava como uma grande calha,
direcionando a gua captada pela cobertura de forma a cair como uma cascata sobre o riacho.
Posteriormente, em So Cristvo (1957-60), Bernardes se utilizou do mesmo efeito.

1.4.4 1.4.5 - Nos pavilhes da CSN (esquerda) e So Cristvo, os dias de chuva eram contemplados
com cascatas que caam no riacho do Parque Ibirapuera e em dois lagos nas extremidades do Pavilho
de So Cristvo.

No projeto da Schering, Bernardes no tirou partido apenas dos efeitos sensoriais que
a gua pode produzir. Como foi visto no captulo anterior, os recursos hdricos foram
captados de forma interessante e reaproveitados de forma consciente. Alm disso, a abertura
no telhado, e a prpria piscina, atuavam como uma espcie de clareira no meio da enorme

63

planta industrial. Algo como um osis no meio da vasta cobertura. Uma rea arejada de
descontrao em meio ao austero espao de trabalho.

1.4.6 - Schering - A gua da cobertura poderia ser simplesmente canalizada para o


espelho dgua, mas Bernardes criou a queda, para gerar provocao sensorial.

A cobertura de trelia espacial do Espao Cultural da Paraba pode ser vista como uma
evoluo da estrutura da Schering. Enquanto a planta industrial dessa ltima no permitia
grandes experincias no campo sensorial, Bernardes pde usar de sua imaginao em um
espao pblico e cultural.
A rea de atividades, abrigada do sol e da chuva pela cobertura, foi demarcada apenas
por canais (longos espelhos d gua), que fazem a separao entre o exterior e o interior,
havendo diversas pontes para livre acesso. Nos vos entre os pilares de sustentao das

64

trelias, conjuntos de cinco tubos de alumnio unidos conduzem a gua do telhado para os
espelhos dgua. Dessa forma, os dias chuvosos se transformam em atrao extra, pois os
tubos ficam a trs metros da superfcie, gerando novamente o efeito cascata.

1.4.7 1.4.8 - Espao Cultural da Paraba. Os pilares de sustentao ramificados, cujas bases saem
dos espelhos dgua, reproduzem de forma macro a estrutura triangular das trelias.

A praa de livre acesso ao povo ainda composta de bancos e rvores, e nessa


paisagem uma esfera prateada implantada no eixo da edificao se destaca ao fundo. Ela
abriga o planetrio que funciona como um ponto focal, ao contrrio dos setores de

65

documentao do Arquivo do Estado e da biblioteca que foram implantados no subsolo sob o


pisoteio da Praa do Povo, como foi denominada no projeto.
Enquanto a gua delimitava espaos no Centro Cultural da Paraba, o prprio oceano
naturalmente destacava a ponta rochosa onde o arquiteto construiu sua casa em 1960. Pela
grandiosidade do mar, Bernardes optou por no mostrar a paisagem de uma s vez. De incio,
criou um cenrio de surpresa ao esconder a vista na entrada da casa. Entre a plataforma de
acesso e o hall de distribuio, painis de vidro translcidos guardavam a paisagem. Ao
entrar nesse hall, a pessoa se defrontava com uma parede de diviso com a sala. Mas apenas
ao entrar de fato na sala, o convidado era recepcionado pelo mar.

1.4. 9 1.4.10 1.4.11 1.4.12


- Residncia do Arquiteto Vista do ptio de entrada, porta
principal (fechada e aberta) e
hall de distribuio com escada
de acesso ao pavimento ntimo.

66

Descendo a escada do hall para a parte ntima da casa, a vista, na saleta, era
enquadrada pela piscina e por uma grande viga superior. J nos quartos, o arquiteto adotou
outro conceito ao tirar partido do embasamento rochoso. Abriu pequenas janelas chanfradas
como seteiras na espessa parede de pedra, enquadrando o mar. Sobre cada uma dessas janelas,
instalou calhes (calhas largas e compridas) afastados um metro da parede, para que em
dias chuvosos a gua coletada pela varanda superior e pelo telhado casse em cascatas na
frente dos quartos. Externamente, se as espessas paredes inclinadas de pedra sugerem a
imagem de uma fortaleza da poca colonial, pode-se dizer que os calhes so os canhes da
fortificao. Uma espcie de provocao ldica.
No fiz com essa inteno militar. Eu fiz com a inteno de fazer um muro de pedra e botar
uma janelinha para voc poder ter o foco atravs de cada uma das janelas, eram quatro
janelas basicamente, e essas quatro janelas davam para posies focais que eu queria que
meus meninos vissem. (...) Isso que eu quis fazer. (...) Quando voc tem uma vista muito
ampla bonito voc dar um foco s. Essas fenestraes so umas frestas de luz que entram e
do uma luminosidade extremamente mstica no interior, no abre no exagero de
luminosidade. (BERNARDES, 1997)46

46

Depoimento concedido Joo Pedro Backheuser em 03/01/1997.

67

1.4.13 1.4.14 - Residncia do Arquiteto - A pedra incrustada na escada de acesso piscina, segundo
Boabaid, foi comprada em um leilo especialmente para a casa. Ela refora o tom colonial da construo dado
pelos calhes e pelas janelas dos quartos e intensifica a provocao sensorial pela gua.

A provocao visual citada por Bernardes no se d apenas pelos vrios tipos de


enquadramento da vasta, porm montona, paisagem do mar. Ao colocar calhes em frente s
seteiras dos quartos, enfatizou o fenmeno da chuva, por incluir na vista pequenas cachoeiras.
Nessa casa a gua no era reutilizada para nenhum outro fim, seguindo diretamente para o
mar. Coisa que no ocorre, nem no Centro Cultural da Paraba, nem na Schering, que
exemplo de reaproveitamento de recursos hdricos.
J no Hotel Tamba, o mar tem um papel dinmico na estimulao sensorial. Por ter
sido implantado na areia, no encontro das praias de Tamba e do Bessa, os quartos foram
contemplados com uma vista indevassvel do oceano por estarem bem acima da viso dos

68

banhistas. A estrutura necessria elevao dos quartos foi projetada para criar um efeito
sonoro que Bernardes chamou de bochecho. Com a variao da mar, as ondas entram
pelos espaos entre as vigas e, na sada, pelo efeito do vcuo, dissipam-se em milhares de
gotas dgua para todos os lados.

1.4.15 1.4.16 1.4.17 1.4.18 - Hotel Tamba - Detalhes das estruturas, abaixo dos quartos,
que criam o efeito do bochecho, principalmente, quando o mar est agitado. Pelo outro lado, o
talude gramado esconde a construo por trs de uma grande duna.

69

Ao contrrio do Hotel Tamba, onde Bernardes criou um talude gramado para


esconder a edificao, no Pavilho do Brasil na Exposio Mundial de Bruxelas (1958) o
arquiteto procurou chamar a ateno para o espao brasileiro que ficou com um terreno
inclinado e bem afastado da rea central da Expo. Para atrair a ateno do pblico, utilizou
alguns recursos bastante originais e muita provocao sensorial. Bernardes lanou mo de um
balo vermelho de gs hlio com sete metros de dimetro que no servia s para fins
decorativos. Visto de longe, funcionava como um ponto focal, um local a ser alcanado,
gerando uma expectativa no visitante. Ao criar o balo, Sergio no desejava somente propor
um smbolo para o pavilho brasileiro uma interpretao pessoal do monumento do tomo,
smbolo da Exposio de Bruxelas, ou do balo da Festa Junina brasileira. Sua inteno,
tambm, era fornecer um momento ldico aos visitantes de qualquer nacionalidade, fazendo
com que esses tivessem uma identificao imediata por meio de uma espcie de sabor de
infncia.

1.4.19 1.4.20 Pavilho do


Brasil em
Bruxelas

70

O balo tambm foi importante pelas condies adversas do terreno. Ao implantar o


pavilho por trs do talude e colocar o acesso por cima, originou um volume com amplo
espao interno, que quase no podia ser percebido por fora. O visitante, ento, entrava pelo
nvel superior, j provavelmente cansado e cheio de impresses provocadas pelas outras
mostras, e sem que percebesse era conduzido por uma rampa suave e curva o arrasta-p,
como o prprio Bernardes chamou. medida que avanava, ia sendo envolvido pela
exposio, que surgia naturalmente, como decorrncia do caminhar e da curiosidade. A partir
de uma continuidade visual, o pblico ia conhecendo um pouco mais do Brasil, sendo atrado
em direo ao jardim tropical, projetado por Burle Marx, que ficava no centro da edificao e
embaixo do impluvium (abertura sobre a qual residia o balo vermelho). Ao final da
exposio, ou melhor, ao final da rampa, as pessoas eram dirigidas, ou s atraes de uma
sala de cinema, ou a uma espcie de sala de estar encravada em meio a um ambiente
agradvel e completamente novo, onde podiam descansar enquanto provavam duas bebidas
tpicas; o mate e o famoso cafezinho.
Numa exposio de distncias enormes o homem totalmente desprezado na sua
capacidade e nas suas limitaes do caminhar, e quando chegasse ao local do pavilho
brasileiro estaria cansadssimo. Nada mais natural do que fazer ele entrar no ponto alto de
chegada e sair pelo ponto baixo, razo pela qual havia a rampa cuja forma elptica tinha
conotaes simblicas com os ciclos econmicos e culturais do Brasil. Ao percorrer esta
rampa atingia o cho outra vez, praticamente arrastando o p, conduzido pela gravidade
sem fazer o menor esforo, ao mesmo tempo que descia entorno do trpico, que eram os

71

jardins. Mas como ter jardins? Foi necessrio protege-los da neve por meio de um balo
cheio de gs que subia ou descia fechando o impluvium do pavilho. Um balo de
borracha em harmonia com os bales de alumnio do Atomium, que entretanto chamava
mais ateno, em benefcio do pavilho brasileiro.
(BERNARDES, 1970, p. 31)47

1.4.21 - Pavilho do Brasil em


Bruxelas - Croqui do pavilho com
destaque para a relao da forma do
balo com o atomium No centro
da cobertura, Bernardes criou o que
chamou de impluvium. Um
conjunto composto por um buraco
na cobertura com seis metros de
dimetro sobre o jardim e o balo
vermelho de sete metros de dimetro
preso por correntes.

47

Texto: Vanguarda: Prospectiva e Busca. Revista Cultura. Editora Vozes, jan.-fev. 1970, n1.

72

A maior provocao sensorial do Pavilho de Bruxelas estava na relao entre o balo


e o micro clima criado. Com sol, o balo subia deixando o jardim ao ar livre, permitindo,
assim, melhor circulao de ar e maior contato com o exterior. Por outro lado, quando fazia
frio, o balo descia fechando o buraco do impluvium no permitindo, dessa forma, que
correntes de ar resfriassem ainda mais o ambiente, tornando-o desconfortvel. O mais
interessante, no entanto, era quando chovia. A gua escorria pelo balo e caia no jardim
formando uma cortina d gua, tal qual as cascatas das florestas tropicais. Em suma, o simples
e engenhoso aparato, alm de regular o micro-clima no interior do pavilho brasileiro, fazia
do espao um local dinmico e atraente, pois as pessoas ficavam curiosas para ver a
transformao daquele ambiente. Uma transformao que se dava por completo; mudava o
som, o cheiro, a umidade e, provavelmente, o nimo dos visitantes, que aps conhecer o
Brasil j teriam esquecido qualquer cansao sentido no incio do passeio.

1.4.22 1.4.23 - Pavilho do Brasil em Bruxelas - Um dia de sol (esquerda) e um dia chuvoso no pavilho
brasileiro.

73

A capacidade de criar espaos geradores de emoes esteve presente durante toda a


carreira de Sergio Bernardes. Em maior ou menor escala, sempre fez uso dos recursos naturais
disponveis. Nesse sentido, a exuberncia da Mata Atlntica e a receptividade de um
proprietrio48 aberto a idias novas e ousadas permitiram que o arquiteto pusesse em prtica o
que pode ser considerada a sua maior experincia no campo da estimulao dos sentidos, a
residncia de Willian Koury.49
Conhecida como o Palcio dos Reflexos50, a casa foi construda no Alto da
Boavista, Rio de Janeiro, na dcada de 80. Desatrelada de qualquer compromisso formal com
as linhas do pensamento arquitetnico da poca, a interferncia do arquiteto foi de tal forma
que diversos elementos foram reinventados como parte de uma grande provocao: a mesa
de jantar formada por pequenas bandejas individuais; os redrios em forma de samambaia; o
muro cncavo; os calhes do telhado; a estrutura da cama; o vaso sanitrio esculpido em
madeira; a cozinha delimitada por passa-pratos rotativos e espelhados; e at mesmo os
talheres, louas e copos, que no chegaram a sair do papel.

48

Tal faceta ldica e potica de Bernardes parece ter sido estimulada pelo proprietrio. Este seria o exemplo
contemporneo do mecenas da renascena, o qual financiava e estimulava um determinado artista em sua
produo.
49
Ver anexo I.23
50
Denominao criada por Sergio Bernardes e prontamente acatada por Willian Koury.

74

1.4.24 1.4.25
1.4.26 - Residncia
Koury -Mesa
formada por
pequenas bandejas
individuais (topo
esquerdo); redrio
em forma de
samambaia (direita);
e estrutura radial da
cama.

O volume semelhante a um paraleleppedo foi modulado pelos pilares e vigas


metlicas. Curiosamente, enquanto a arte se fez presente na riqueza dos detalhes, a casa de
mais de 2.500 m foi projetada e construda em escala industrial. A prpria cobertura, em
funo de suas dimenses, faz lembrar a tipologia de um galpo. Porm, os calhes vermelhos
de fibra de vidro que a compem foram desenhados exclusivamente para a construo e
produzidos no local. A grandiosidade volumtrica da casa parece ter sido fator determinante
na elaborao desse telhado. Apesar do sistema empregado ter sido o capa-canal, o mesmo da
cobertura da residncia do arquiteto, se fossem utilizados os calhes j fabricados em escala

75

pela Eternit (como o Calho 47), o resultado plstico no seria o mesmo, ficando
desproporcional. Afora a questo volumtrica, a cor vermelha, por ser completamente
destoante do entorno, funcionou como um ponto focal, desviando a ateno para a cobertura.
O que de certa forma confundia a construo com o prprio entorno.
As provocaes de Bernardes, ora mesclando elementos com o entorno, ora
destacando-os por completo, tambm tomou corpo na pavimentao do terreno. Esse foi
totalmente recoberto por placas de granito polido no intuito de refletir a copa da vegetao
circundante.

1.4.27 1.4.28 - Residncia Willian Koury Vista da fachada de perfis metlicos ainda em
construo.

Aparentemente, a soluo adotada revela sua praticidade na questo relativa


conservao. Um jardim, por mais belo que fosse, concorreria com a mata nativa, o que por si
s exigiria uma manuteno constante e dedicada. Se o mesmo no recebesse nenhum
cuidado, degradaria o ambiente da casa. De fato, na ltima visita feita residncia ficou

76

patente a falta de manuteno. Ainda assim, o revestimento de granito mantinha sua


integridade e beleza.
E se hoje a piscina est vazia, cheia remonta a poca conseguinte construo da casa,
na qual a provocao sensorial se utilizou da combinao de vrios fatores: iluminao,
reflexos e condensao. Nos dias frios, o vapor liberado pela piscina aquecida inferior se
condensava no fundo de vidro do espelho dgua superior, voltando a cair como uma leve
chuva no espao interno. E nos dias de sol forte, os raios de luz eram filtrados pela piscina
superior, refletindo de forma difusa nas vigas revestidas de espelhos e no granito polido do
piso.

1.4.29 - Residncia Koury - Piscina inferior iluminada pelo fundo de vidro da


piscina superior

77

1.4.30 - Isso aqui uma ilha cercada de runas. Uma ilha urbana.
Nessa ilha antes se registravam 96 decibis e eu os desci para 38
fazendo esse muro. Esse muro um muro tijucano. Um muro
tijucano um muro mido de flores, no um muro incipiente.
Essa curva do muro para fora criar um xaxim com flores em
profuso. O que vai nascer eu no sei, pois injetando sementes
sob presso e misturando sementes de todas as espcies vo
nascer coisas lindas. Ser um jardim vertical visto de fora ou de
dentro.

1.4.31 - Com uma cascata caindo da


caixa de circulao vertical, os
elevadores deixaram de ser um
cubculo claustrofbico para se
transformar em espao de emoo.

Enquanto na piscina os reflexos foram utilizados para criar um ambiente ldico, na


circulao de acesso aos quartos, eles atuaram de forma subjetiva na volumetria. Como havia
oito sutes iguais dispostas lado a lado e mais uma principal ao fundo, o corredor resultante
era muito longo, o que exigiu do arquiteto um recurso criativo. Bernardes fez uso de painis
com espelhos circulares para dividir o comprimento. Dessa forma, a pessoa era obrigada a
contornar os painis dispostos a cada dois quartos. Alm dos obstculos, os espelhos

78

contrapostos encurtavam o comprimento da circulao, ao criarem o efeito de corredor


infinito.

1.4.32 1.4.33 - Painel com espelho circular. (esquerda) Closet da sute principal delimitado pelos prprios
armrios espelhados. As luminrias funcionam tambm como difusores do sistema de ar-condicionado central.

O mesmo efeito foi sugerido no projeto elaborado para os Postos de Salvamento51


(1976) das praias do Leblon, Ipanema e Copacabana. Porm, o intuito de Bernardes no era
criar uma orla infinita, mas, sim, aplicar de forma extrema s construes o conceito da nopresena. Ao refletirem a paisagem, estariam se integrando a ela. Algo semelhante foi
proposto muitos anos antes por Mies van der Rohe em seu projeto para o edifcio de
escritrios construdo entre 1919 e 1921, na Friedrichstrasse, em Berlin.

51

Ver anexo I.21

79

Devido ao nmero de postos, para que no se torne um obstculo visual, procurou-se dar a
eles uma presena no ostensiva, leve, por se dizer transparente para que no sejam
sentidos de maneira incmoda. No entanto, a forma final foi determinada pela observncia
correta das funes especficas do posto. O material indicado, tubos estruturais de alumnio e
fechamentos de fibra de vidro espelhada anulam a ostensividade do equipamento e fazem
ressaltar os elementos de informao como o nmero do posto e a bandeira semafrica. A
bandeira de fibra de vidro rgida estar sempre em posio de ser facilmente vista e ter as
convencionais de indicao das condies do mar. (BERNARDES, 1976)52

A idia original de Bernardes para os Postos de Salvamento, apesar do forte carter


artstico da mesma, no pde ser viabilizada por completo, fosse pelo alto custo de fabricao
dos painis espelhados de fibra de vidro, fosse pelo valor proibitivo da importao de chapas
de ao inoxidvel polidas (segunda opo). Entretanto, em 1990, essa faceta artstica tomou
lugar durante a reforma de uma residncia, que fora originalmente projetada por ele na dcada
de 50 na capital paulista53. Afora os reflexos das chapas de ao inox colocadas nas laterais e
nos espelhos das escadas, algumas peas exclusivas e carregadas de simbolismo foram
criadas.

52

Texto integrante do Memorial Justificativo do projeto pertencente ao arquivo Sergio Bernardes, sob os
cuidados da Fundao Oscar Niemeyer.
53
Ver anexo I.25

80

1.4.34 - Posto de Salvamento - Sua forma buscou


ser o mais discreto possvel na paisagem,
principalmente, para quem olha o posto do mar ou
dos prdios da orla. No entanto, para quem anda
pelo calado, eles cumprem a funo de marcar os
pontos de referncia.

1.4.35 - Posto de Salvamento

Para entender o simbolismo existente torna-se necessrio observar um pouco da


relao entre o arquiteto e a famlia Mansur. De acordo com o casal Rosa e Mansur, somente
aps a compra da residncia, que estava abandonada, veio tona que aquela se tratava de uma
obra de Sergio Bernardes. Se antes de tal informao a empatia pelo projeto da casa fora

81

imediata, aps a descoberta, tornou-se imprescindvel para o casal conhecer pessoalmente o


arquiteto. Os laos de amizade se estreitaram com a reforma.
Conforme verificado nas obras j estudas, ficou patente que Bernardes era um
intrprete dos desejos dos seus clientes. Todavia, no caso dos sete integrantes da famlia
Mansur (o casal e cinco filhas) fica explcito o sincronismo da relao cliente-arquiteto.
A provocao no Espao dos Sete Mundos, como o prprio arquiteto denominou a
casa, se inicia logo na entrada. O espelho dgua o fio condutor que recepciona o visitante,
conduzindo-o at a escada que sobe para o interior da casa. Isso se d pelo contraste entre o
ambiente escuro, com p-direito baixo e forro meia-cana de madeira, e a escada intensamente
iluminada e rica em reflexos por conta de uma cascata que corre ao seu lado.
Nos banheiros, a claridade tambm obtida de forma inusitada. Dutos de demolio
de usina de acar concentram a exausto, iluminao natural, artificial e no caso do espao
de banho, o chuveiro. Todos esses elementos esto embebidos em simbolismos,
principalmente a porta, que na verdade so duas, uma para entrar e outra para sair. a forma
extrapolando a funo. quando a arte est presente na arquitetura. Tanto na Residncia do
Arquiteto, quanto na Residncia da Famlia Mansur, Bernardes conduz o percurso de maneira
sutil, colocando o observador perante monumentalidade da natureza, ou da Cidade de So
Paulo.

82

1.4.36 1.4.37 1.4.38 1.4.39 1.4.40 1.4.41 - Residncia Mansur - Assim como na residncia de Hlio
Cabal, os quartos voltados para a fachada principal protegem o ptio no interior do terreno. O ambiente pouco
iluminado da entrada por conta da cor marrom da madeira, do vidro fum e do p-direito baixo marcado
por um crrego que vai at a rea descoberta, convidando as pessoas que chegam na casa a entrar. No final
desse crrego, em uma rea de muita luz, h uma cascata ao lado da escada, que indica o caminho.

83

1.4.42 1.4.43 - Bernardes fez questo de carregar a casa de simbolismo: de forma mais sutil na cor da
cermica Brennand que reveste todo o piso da casa e cujo tom, escolhido pelo arquiteto, retrata o azul do
cu de So Paulo; e de forma mais marcante em detalhes construtivos como as portas, que denotam
imediatamente ao usurio o sentido a ser seguido; uma para entrar, outra para sair.

Outra prova da presena da arte na arquitetura o imponente monumento construdo


em 1968, destinado a acolher o corpo do Presidente Castelo Branco e de sua mulher D.
Argentina. Embebida de um simbolismo fortssimo, impressiona pela experimentao do
arquiteto e instiga divergentes sentimentos nos observadores. O bloco de concreto prismtico
longilneo com balano de 30 metros de extenso uma obra de arte de grande interesse
estrutural54.

54

Para tornar vivel tal balano, o engenheiro Ronaldo Vertis utilizou uma viga Virandel de aproximadamente
trs metros de altura com uma caixa de areia na parte de trs para fazer contra-peso.

84

Ao contrrio do paisagismo criado para os outros espaos da sede do governo do


Cear, o Palcio da Abolio55, a praa sobre a qual a caixa de concreto armado se projeta
uma esplanada sem arborizao. Alm do espelho dgua sob o monumento, essa praa foi
toda pavimentada de dormentes justapostos, que segundo o arquiteto: (...) tem no cho
dormentes irregulares de propsito, para que as autoridades, sempre com ar de empfia, sejam
obrigadas a olhar para baixo (...) (BERNARDES, 1997)56 Curiosamente, a construo tem a
mesma forma e propores dos dormentes da praa, o que conota a presena do poder sobre o
povo.

1.4.44 - Mausolu Castelo Branco - Na fachada sul, a


forma triangular da laje que compem a estrutura,
destacada, e termina numa fenda envidraada, de onde
se prolonga uma espcie de deck metlico. Na ponta
desse, Sergio colocou um cristal capaz de formar um
arco-ris em dias de sol e chuva.

55
56

1.4.45 - Na rea do Mausolu nenhum paisagismo


foi implantado para no interferir na escultura.

Ver anexo I.18


Depoimento concedido Joo Pedro Backheuser em 03/03/1997

85

1.4.46 1.4.47 - A cmara funerria, que fica na ponta do balano, fechada por painis de concreto
verticais pintados de amarelo. E para visit-la, Sergio criou um percurso em forma de U, onde a
pessoa entra por uma lateral, chega na ponta e volta pelo outro lado. So duas galerias, abertas, como se
fossem varandas, orientadas para leste e oeste. Segundo o arquiteto da prefeitura, Marcondes
Benevides, tal direcionamento em relao ao sol prejudica qualquer acervo ali exposto, que rapidamente
danificado. Entretanto, a idia de Bernardes parece no ter sido compreendida de todo. O formato das
galerias, semelhantes a duas passarelas, indica que os materiais em exposio, na verdade, so os
prprios visitantes.

46

1.3. Explorao das Possibilidades Plsticas dos Materiais


Sergio Bernardes enriqueceu a arquitetura brasileira com um vocabulrio prprio de
experincias avanadas em termos estruturais e plsticos. Sua dedicao ia do croqui
realizao da obra. Ainda que no tivesse certeza da concretizao de um projeto, ele o
detalhava minuciosamente e, por vezes, testava em escala reduzida. Nos grandes projetos em
estrutura metlica, por exemplo, tal dedicao ficava ainda mais evidente, por exigirem
estudos aprofundados do comportamento das estruturas e dos materiais.
Que diferena em relao a outros arquitetos, que abominavam tudo o que tivesse a ver com
teorias e nmeros, sem os quais suas criaes no ficariam de p! (...) Sua mente captava com
extrema rapidez conceitos de matemtica, de fsica e biologia, transformando-os em germes
de idias que aplicava aos campos da arquitetura, do urbanismo e da sociologia.
(MASON, 2001, p.224)

Quatro anos aps experimentar, de forma simples e quase artesanal, a estrutura


metlica na residncia de Lota Macedo Soares, Bernardes projetou em 1954 um pavilho de
exposies para a Companhia Siderrgica Nacional, onde galgou degraus na explorao das
possibilidades plsticas do material.

47

1.3.1 1.3.2 - Residncia de Lota Macedo Soares (esquerda) e Pavilho da CSN.

A forma simples da curvatura catenria das pontes que servem de viga de sustentao
para a rea de exposio se repete na cobertura. Essa ltima, por sua vez, formada por
placas de concreto repousadas sobre perfis T presos a cabos de ao atirantados ao cho.

1.3.3 1.3.4 - Pavilho da CSN - Planta um espao retangular abriga a rea de exposies (esquerda).
Fachada no ponto mais alto da ponte, a marquise que protege a entrada fixada em dois mastros juntos ao
guarda-corpo.

48

A associao de perfis rgidos com cabos de ao serve para dar maior estabilidade s
mudanas de forma. O contraventamento da cobertura feito pelos perfis colocados em
diagonal. Perpendicularmente ao incio da ponte, um quadro estrutural conecta a base dessa
extremidade do piso do pavilho e cobertura, unindo todo o conjunto numa s estrutura.
Simploriamente, tal equilbrio estrutural se assemelha a um varal de roupas. Em 1972, o
mesmo princpio estrutural foi adotado no Centro de Convenes de Braslia37, no entanto, os
prticos que apoiavam os cabos eram de concreto e estavam na posio vertical.

1.3.5 1.3.6 - Pavilho da CSN (esquerda) e Centro de Convenes de Braslia - Os dois prticos formados
por estes blocos laterais sustentam cabos de ao que cobrem o bloco central e a praa posterior e que so
atirantados no piso. Sob a praa est o estacionamento, cuja laje de cobertura estruturada por tubules com
rvores dentro (primeiro plano), sendo que as vigas dessa laje servem de apoio a bancos.

1.3.7 - lvaro Siza - Pavilho de Portugal na Expo 98 em Lisboa.


Essa uma releitura do conceito estrutural utilizado por Bernardes para os
trs pavilhes e para o Centro de Convenes de Braslia.
37

Ver anexo I.19

49

O Pavilho do Brasil em Bruxelas, de 1958, o amadurecimento dos conceitos


estruturais aplicados at ento. As dimenses da cobertura aumentaram em relao s do
Pavilho da CSN38, sendo arqueadas nos dois eixos do plano horizontal. Para Paul Meurs
(1999)39, Bernardes estendeu a cobertura, de 40m x 60m, sobre o prdio como se fosse um
lenol. Esse cobria o elemento central do projeto, que era a rampa de concreto, na qual se
desenrolava a exposio.

1.3.8 1.3.9 - Pavilho do Brasil em Bruxelas - Para compor o pavilho de 2.400m2 como um s espao,
Bernardes utilizou a rampa como elemento central, deixando a cobertura estendida sobre a exposio sem
nenhuma estrutura interna. A cobertura foi, ento, apoiada em quatro torres nos seus extremos, que
delimitavam o pavilho, e em pilares delgados nas laterais que passavam despercebidos.

38

Em 2000, a CSN, visando presentear a cidade de So Paulo, encomendou a Bernardes a reconstruo do


pavilho. Esse, porm, no satisfeito em redesenhar sua obra de 1954, realizou um estudo ainda mais audacioso
em termos de forma e estrutura, partindo da mesma concepo e espao do outro pavilho. Constatei que
poderia fazer uma reviso conceitual compatvel com os atuais avanos tecnolgicos, definiu Bernardes.
Entretanto, por razes desconhecidas, o projeto no foi levado adiante pela CSN.
39
Paul Meurs, da Universidade de Gent, na publicao especial para a 4 Bienal Internacional de Arquitetura de
So Paulo, em 1999.

50

Ainda que o Pavilho tivesse conquistado 12 prmios durante a Expo 58, a leveza da
cobertura causou polmica. Novamente, segundo Paul Meurs (1999):
Numa anlise dos cinco projetos com coberturas suspensas na Expo, Renate Prince e
Richard Hobin escreveram em The Architectural Review que as torres do pavilho brasileiro
pareciam leves demais para suportar o peso da cobertura, o que efetivamente no fizeram.
Concluram que a construo foi submetida esttica do projeto. Polemizaram o fato de que
as trelias metlicas no eram realmente sustentadas pelas torres, mas sim secretamente
apoiadas sobre pilares. A soluo barroca que no funcionava como parecia
aparentemente os decepcionou, mesmo impressionados com a facilidade de Bernardes em
construir um vo to grandioso. (...) Ele (Bernardes) usou sua capacidade tcnica para
alcanar um fim mais elevado: um espao espetacular, transparncia, enormes vos,
economia de custo e a sensao de leveza.

1.3.10 - Pavilho do Brasil em Bruxelas


As paredes do pavilho no iam at o teto uma faixa de vidro fazia o fechamento, enfatizando a
leveza da cobertura. A iluminao natural proporcionada por essa faixa de vidro entrava no ambiente
de forma difusa e em quantidade, o que remetia ao tipo de iluminao que se tem nos trpicos;
estimulante e brilhante.

51

1.3.11 - As torres foram interligadas por trelias metlicas para sustentar a rede de cabos e vigas. No
sentido longitudinal os cabos de ao foram colocados a cada 2m, e no sentido transversal, foram usadas
vigas em forma de T, com distncia de 1m entre elas. No meio da cobertura, um anel para conformar o
impluvium. A cobertura foi composta de trs camadas (de dentro para fora): painis de plstico
(eucatex), uma camada de 3cm de concreto e uma camada impermevel (Cucooum).

52

Contrariamente suposta soluo barroca, citada por Renate Prince e Richard Hobin,
no projeto do Pavilho de So Cristvo, de 1957-60, a clareza estrutural indiscutvel. Para
atingir um vo ainda maior, Bernardes extrapolou no desenvolvimento de uma cobertura de
250m x 150m, na qual inovou ao mesclar as potencialidades do ao com as do concreto. No
Pavilho de So Cristvo, a grande viga de concreto armado, de planta elptica, serve de
ancoramento para os cabos de ao que sustentam a cobertura. O movimento desse anel, cuja
altura varia de 2m a 32m, molda a cobertura na forma de um parabolide-hiperblico,
resultando em um espao interno de quase 30.000m.

1.3.12 1.3.13 - Pavilho de So Cristvo - Segundo Murilo Boabaid, sobre essa malha de ao, em
princpio, seria encaixado um sanduche plstico produzido por uma empresa italiana. Entretanto, por
questes oramentrias, uma indstria nacional que fabricava telhas de plstico, a Goyana, foi escolhida por
se comprometer a produzir um material similar ao italiano. Infelizmente, por conta de uma forte ventania, a
cobertura foi arrancada em funo do peso abaixo do necessrio. Aps tal incidente, o pavilho foi recoberto
com telhas de alumnio fino, cujo inconveniente era a irradiao de calor. Isso foi resolvido com o
aproveitamento inusitado dos dois lagos de captao de gua pluvial j existentes (uma preocupao
constante do arquiteto). A gua desses era bombeada para a cobertura vindo a cair novamente nos lagos. Um
sistema simples e funcional que operou por muitos anos at ser destrudo por completo por um incndio que
se iniciou no trreo do Pavilho, quando este foi abandonado pelo Estado e estava sendo utilizado pelas
Escolas de Samba.

53

1.3.14 1.3.15 - Pavilho de So Cristvo - Em 1997 a Prefeitura do Rio de Janeiro encomendou um


projeto, que no foi a diante, para transformar aquele Coliseu da arquitetura moderna em um espao de
esporte, lazer e de hotis. S em 2003, a Prefeitura reformou a casca do pavilho para acomodar em seu
interior a Feira dos Nordestinos, que j acontecia no entorno. Contudo, o elemento mais importante dessa
obra, a cobertura, foi abandonado e provavelmente nunca mais ser reconhecido como pioneiro na histria
das grandes coberturas.

O estudo inovador envolvendo grandes coberturas no se limitou s estruturas


tensionadas. Ainda na dcada de 60, projetou o Hotel Tropical de Manaus (ser estudado mais
adiante), cuja cpula geodsica de 300m de dimetro no permitiu sua execuo face s
dificuldades tcnicas da poca. Essa foi sem dvida sua maior experincia plstico-estrutural,
cujos estudos se assemelham s pesquisas de Buckminster Fuller nos EUA.

54

1.1.16 - Buckminster Fuller Pavilho dos EUA,


Exposio Universal, Montreal, Canad, 1967

1.1.17 - Sergio Bernardes projeto do Hotel


Tropical de Manaus, 1963.

Apesar do domo ser uma forma amplamente utilizada, desde o Pantheon da era
clssica aos abrigos dos esquims (igloos) atuais, foi Buckiminster Fuller (1895-1983) quem
mais se apronfundou nos estudos da estrutura geodsica, cuja patente foi requerida em 1954,
aps quase 20 anos de pesquisas. Uma de suas propostas mais ousadas, que surgiu com a
elaborao da estrutura geodsica icosadrica espacial, previa a utilizao do domo como uma
espcie de proteo para parte da cidade de Manhatan em 1962. O mega empreendimento no

55

saiu da prancheta, entretanto, a concretizao da estrutura desenvolvida se deu em 1967, com


a construo do pavilho dos EUA para a Exposio Mundial de Montreal, Canad.
Comparando-se o pavilho supracitado com o Hotel Micro-Clima de Manaus, fica
evidente a fonte de inspirao que motivou Bernardes durante seu projeto, ainda que haja
diferenas estruturais e materiais entre ambas. Como de conhecimento geral, Bernardes era
um homem atento a toda e qualquer inovao da indstria. E uma estrutura como a proposta
por Fuller no passaria despercebida do arquiteto. Um outro exemplo dessa salutar influncia
pode ser percebida com o uso indito no Brasil da trelia espacial por Bernardes, que se deu
em 1974, treze anos aps Fuller ter patenteado a estrutura octadrica (octet truss).

1.3.18 - Buckminster Fuller - estrutura


octadrica (octet truss), patenteada em 1961,
nos EUA

56

A oportunidade supracitada de experimentar a trelia espacial surgiu com o projeto do


complexo industrial da Schering40. Bernardes decidiu, ento, unificar a planta industrial
farmacutica sob um teto nico de 45.000m.41

1.3.19 - Schering - Antes de Hlio Modesto


projetar a trelia espacial para o Rio Centro, em
1977, Bernardes o fez para a Schering como
forma de dar unidade ao conjunto.

1.3.20 - Schering - A trelia espacial de trs


metros de altura encontra-se a nove metros do
cho. Os pilares foram dispostos com vos
livres de 40 metros e balano de 10 metros nas
extremidades.
40

Segundo Murilo Boabaid, em entrevista concedida em 09/04/2005, o grupo americano da Schering, em


princpio procurou Lcio Costa para desenvolver o projeto da indstria no Brasil, mais precisamente em
Jacarepagu, no Rio de Janeiro. Esse, por sua vez, sugeriu Sergio Bernardes pela estrutura que seu escritrio
tinha para desenvolver um projeto de tal envergadura.
41

Ver anexo I.20

57

Com 300m de comprimento por 150m de largura, possua uma nica abertura prxima
a uma das extremidades. Essa marcava um ptio interno dotado de um espelho dgua para
onde era direcionada toda a gua pluvial captada pela enorme cobertura.

Da era

reaproveitada para regar os jardins, refrigerar o sistema de ar-condicionado, lavar os ptios e


manter uma reserva estratgica de combate a incndios. Em uma poca em que no se falava
de otimizao dos recursos hdricos, fica evidente a preocupao estratgico-ambiental
presente no projetar de Sergio Bernardes.42

1.3.21 1.3.22 - Schering - Os tubos que recolhem a gua que cai


na cobertura so direcionados, entre a estrutura espacial, para o
espelho dgua, e caem formando cascatas.

42

A preocupao com o meio-ambiente resultou na publicao da primeira edio da revista Ecologia, editada
pelo LIC (Laboratrio de Investigaes Conceituais) em 1979.

58

A cobertura da Schering parece ter sido um marco na carreira de Bernardes. Se antes


os grandes vos eram vencidos com coberturas tensionadas, a versatilidade e a praticidade
construtiva da trelia espacial conquistaram a prancheta do arquiteto. Isso abriu as portas para
inmeros projetos como o Espao Cultural da Paraba43, o Aeroporto Castro Pinto, em Joo
Pessoa e o Hangar da Transbrasil em Braslia.

1.3.23 1.3.24 - Espao Cultural da Paraba


Joo Pessoa - O projeto foi concebido para
utilizar duas estruturas independentes. Uma o
sistema construtivo em concreto armado, com
lajes protendidas e alguns elementos prfabricados. A outra a cobertura propriamente
dita; com rea de 32 mil metros quadrados,
pilares formados por tubos de ao dispostos em
forma de pirmide invertida com vos livres de
60 metros, trelia espacial e telha de alumnio
trapezoidal. Essa telha composta de sanduche
com isolamento termo-acstico de l de vidro e
elementos translcidos para permitir a
iluminao zenital. Tal sistema de cobertura
permitiu que a temperatura na praa fosse 8C
abaixo da temperatura ambiente, graas a um
efeito de exausto que acelera os ventos
Sudoeste e Nordeste, dominantes na regio.
43

Ver anexo I.22

33

1.2. A Investigao dos Materiais e a Relao da Arquitetura com o Lugar


Aps o bem-sucedido projeto da residncia de Lota Macedo Soares, Bernardes foi
convidado, em 1954, para projetar o Pavilho da Companhia Siderrgica Nacional no Parque
do Ibirapuera, por ocasio da exposio comemorativa do IV Centenrio de So Paulo22. No
pequeno pavilho, implantado sobre um curso dgua, o arquiteto se aproveitou do
comportamento estrutural do ao, reinterpretando o conceito de ponte. Transformou um mero
objeto de transposio em um projeto que combinava rea de exposio com ponto de
interesse visual. O conjunto resultante representou bem a fora da indstria e da engenharia
brasileira da poca.
1.2.1 - Pavilho da CSN - A curvatura das
pontes, que servem de vigas de sustentao da
rea de exposio, a mesma da cobertura.
Essa, por sua vez, formada por placas de
concreto estruturadas por perfis T sobre
cabos de ao atirantados ao cho. A associao
de perfis rgidos com cabos ocorre para dar ao
prprio cabo maior estabilidade s mudanas
de forma. O contraventamento da cobertura
feito por perfis de ao colocados em diagonal.
Perpendicularmente ao incio da ponte, um
quadro estrutural conecta a base desta
extremidade do piso do pavilho e cobertura,
unindo todo o conjunto numa s estrutura.

22

Ver anexo I.5

34

O mesmo mpeto experimental fez-se presente em 1958, na Exposio Mundial de


Bruxelas23. Bernardes ousou novamente ao adotar uma inovadora estrutura de cabos de ao
tensionados para a cobertura, com pilares metlicos independentes do concreto armado da
rampa interna. Tal arrojo rendeu ao Pavilho do Brasil doze prmios em Bruxelas e a
condecorao do arquiteto como Cavalheiro da Coroa Belga.
A busca por uma estrutura capaz de cobrir grandes vos, assunto que ser abordado
mais adiante, tambm esteve presente em outros projetos, como no Pavilho de So
Cristvo24, no Estdio do Corinthians e no Hotel Tropical de Manaus.
Porm, em contraponto com as constantes experincias com o ao, ao construir sua
prpria residncia25, em 1960, Bernardes no adotou a estrutura metlica. Deu preferncia a
materiais simples e convencionais, usados de forma indita. Tal liberdade de criao permitiu,
assim, a inveno de elementos construtivos novos, como a telha Meio-Tubo, que se destaca
por ter mudado o conceito do telhado, pois essa foi a primeira de uma srie de telhas
autoportantes. Nas palavras de Bernardes (1997)26: eu desenhava telhas porque, como eu no
tenho muita cultura eu invento tudo. Eu crio a minha maneira de fazer. Eu no sei
especificao, ento eu fao. Tudo eu acho que criao.

23

Ver anexo I.6


Ver anexo I.7
25
Ver anexo I.8
26
Depoimento concedido Joo Pedro Backheuser em 03/01/1997, onde Bernardes se refere casa que
construiu para sua famlia na av. Niemeyer, em 1960. Jayme Mason explica bem a maneira de Bernardes fazer
arquitetura quando diz no texto O Esprito de Sergio Bernardes: Bernardes autodidata eminente.
Recusando-se leitura de autores consagrados, redescobre, por sua prpria conta, conceitos fundamentais da
filosofia.
24

35

A inteno foi criar um telhado plano que tivesse resistncia suficiente para cobrir
vos maiores que os habituais e, tambm, permitir o uso de longos beirais sem a necessidade
de estruturas em concreto armado. A confeco se deu com a combinao de tubos de fibrocimento de 10 e 20 centmetros de dimetro por quatro metros de comprimento, comumente
empregados em ligaes de esgoto e guas pluviais. Os tubos, fabricados pela Eternit, eram
serrados ao meio ao longo do comprimento, sendo que a metade do tubo de 20cm funcionava
como calha e a de 10cm, como capa. Para Bernardes (1997)27, uma telha colonial estendida
(...). Assim, a engenhosa simplicidade dessa telha foi uma maneira de recriar o telhado
tradicional capa e canal da arquitetura colonial.
1.2.2 - Residncia do Arquiteto - As
peas maiores de madeira no tocam a
cobertura, que somente se apia nas
peas transversais ao caimento. Com
isso, o espaamento entre os apoios pde
ser bem maior, assim como o prprio
beiral.
Segundo Boabaid, quando Sergio chegou
com essa idia, a Eternit no quis
fabricar a telha. Porm, aps a
construo da casa, o simples telhado
projetado por Bernardes foi utilizado
Brasil afora. Ganhando, inclusive, uma
linha de produo dentro da Eternit.

27

Op.cit.

36

1.2.3 - Muitos arquitetos faziam uso de


longos beirais. Rino Levi e Roberto
Cerqueira Csar projetaram em 1954 a
Residncia de Olvio Gomes utilizando-se
de tal recurso. Entretanto, para viabilizar o
longo beiral foram necessrias vigas de
concreto armado em balano em conjunto
com travessas de madeira pouco espaadas.

A partir da, a telha Meio-Tubo passou a ser muito utilizada no pas, por ser capaz de
vencer vos maiores. Alm disso, a Eternit decidiu fabric-la em srie, desenvolvendo em
seguida outros modelos auto-portantes, como a Calha 47 e o Calho.
Outro bom exemplo de material amplamente difundido por Bernardes foi a laje
Volterrana28, que simplificava bastante o processo da laje de concreto armado moldada in
loco. No entanto, diferentemente da maneira convencional de uso emboada e pintada, o
arquiteto adotou tal elemento de forma aparente. O interessante efeito esttico ajudou a
difundir no Brasil, principalmente junto s classes mais abastadas, a indstria de prmoldados de concreto29. Tal fato rendeu uma proposta por parte de uma fbrica do ramo, que
ofereceu a ele todo o material para que elaborasse um projeto utilizando somente pr28

Laje pr-moldada, formada por vigotas de concreto e tijolos cermicos. Segundo Kykah Bernardes, o arquiteto
dizia ter inventado esse elemento construtivo, porm no h dados que comprovem. Nota-se, contudo, que
rotineiramente Bernardes costumava abrir mo dos royalts de uma criao em troca do espao que as fbricas
abriam em sua linha de produo para que ele pudesse experimentar materiais diferentes.
29
A questo dos pr-moldados esteve sempre presente na carreira do arquiteto, desde a produo dos painis de
concreto para o Sanatrio de Curicica, passando pelo Centro de Pesquisas da Petrobrs, at a residncia de
Willian Koury, em 1981-91.

37

moldados. Foi ento que Sergio construiu uma casa no condmino Porto dos Cabritos, na
Barra da Tijuca. Em apenas uma semana toda a estrutura estava de p. E o fechamento em
tijolo de concreto foi pintado com um verniz marrom que deu um tom de mel quela
residncia. Mais do que utilizar amplamente os pr-moldados, Bernardes assumiu esse
material como parte da decorao, fosse na sua prpria residncia, fosse na casa de Porto dos
Cabritos.

1.2.4 - Residncia do Arquiteto - Na sala da residncia


do arquiteto na Av. Niemeyer, assim como em toda a
casa, a laje aparente. Por no esconder o material,
nesse e em outros projetos, Bernardes contribuiu para
difundir a indstria de pr-moldados no Brasil. Uma laje
que simplificou bastante o processo da laje de concreto
armado moldada in loco.

Outro elemento criado especialmente para sua residncia foi o tijolo-cubo. Esse nada
mais do que um cobog, elemento muito difundido pela arquitetura moderna. Suas
dimenses, contudo, o diferenciaram de todos os outros por permitir duas formas de

38

montagem. Sendo equiltero, o tijolo podia ser assentado com a face cega aparente ou aberto
como um elemento vazado.30

1.2.5 - Tijolo-cubo - Alm de funcional, por possuir


dimenses que permitem o uso do elemento fechado
ou aberto, o cobog desenhado por Sergio bonito
pelas propores e espessura das paredes.

1.2.6 - Na casa do arquiteto na Av. Niemeyer o tijolo vazado


foi muito utilizado como divisria, inclusive sobre a bancada
da cozinha, na parede que divide essa da sala de jantar.

30

Na Sala Especial Sergio Bernardes da VII Bienal de So Paulo, Bernardes no se contentou em apenas
mostrar sua obra, mas construiu arquitetonicamente sua exposio. Ver anexo I.11

39

1.2.7 - Um exemplo posterior de uso dado por outros arquitetos


ao Tijolo-cubo foi o edifcio projetado por Luis Paulo Conde,
em Ipanema, no Rio de Janeiro. Nele, Conde utilizou o Tijolocubo como fechamento de toda a fachada, sendo que nas
varandas, foi colocado como cobog formando as muretas de
guarda-corpo.

Assim como no caso do Tijolo-cubo, o tijolo comum aparente foi tambm um material
muito utilizado por Bernardes em residncias e em obras de grande porte, como no Hotel
Tamba31 e no Pavilho de So Cristvo. Uma das principais razes era a facilidade de
manuteno, pois dispensava revestimento se envernizado.

1.2.8 - No Hotel Tamba, os materiais foram


escolhidos pela sua simplicidade e durabilidade.
Contrariamente a um hotel cinco estrelas
convencional, sua estrutura em concreto armado foi
mantida aparente, assim como as alvenarias
cermicas.
31

Ver anexo I.10

1.2.9 - No Pavilho de So Cristvo, o tijolo


cermico vazado foi utilizado como fechamento,
sem obstruir a ventilao.

40

Equivocadamente, a utilizao de materiais aparentes foi considerada por alguns como


uma questo de economia. Yves Bruand, por exemplo, em seu livro Arquitetura
Contempornea no Brasil (1991, p.290), coloca que a escolha dos materiais e das solues
arquitetnicas em razo dessas consideraes (preocupaes funcionais) e de uma economia
estrita. Todavia, no h nenhuma prova explcita da inteno de Bernardes em economizar
recursos em sua prpria residncia ao deixar os materiais mostra. Muito pelo contrrio, a
criao e desenvolvimento de materiais como o Tijolo-cubo e a elaborao de um telhado
inovador com o corte de tubos de fibro-cimento demonstram que a idia principal no era
diminuir gastos. Mas, sim, experimentar e adaptar novos materiais que poderiam vir a ser
industrializados no futuro. A economia que o arquiteto visava estava relacionada
principalmente com o custo-benefcio, ou seja, com o comportamento do material em relao
ao tempo de uso e com a manuteno.
Essa experimentao na Residncia do Arquiteto feita com elementos em estado bruto
uma espcie de fio condutor da transio entre o embasamento rochoso e a forma
contempornea. Como o prprio Bruand (1991, p.291) coloca mais adiante, Bernardes
procurou materiais simples suscetveis de envelhecer bem, sem alteraes (...). O que
demonstra, de fato, uma grande preocupao com a manuteno da obra por conta da
agressividade de elementos naturais como a maresia, os ventos, a umidade e a insolao.

41

(...) no tem nada mais correto do que voc manter a identidade do material (...) a nobreza
est no envelhecimento, a beleza est no tempo. (BERNARDES, 1997) 32

A escolha do material tambm est relacionada com o local de implantao; com o


entorno. Construda em uma ponta rochosa sobre o mar, na Av. Niemeyer, e cercada de mata,
esse projeto marcou no Brasil uma nova vertente da arquitetura orgnica33, por considerar as
caractersticas do local de implantao sem deixar de lado as premissas de racionalizao da
corrente modernista.
A integrao da casa com a paisagem feita de forma gradual e precisa. A rocha
milenar serve de base para uma espcie de fortificao colonial que, por sua vez, sustenta uma
construo contempornea. uma transio suave entre o perene e o moderno, coisa
necessria face ao local escolhido. Os dois pavimentos da casa revelavam um perfeito
equilbrio entre as formas geomtricas puras, a tecnologia e a natureza.

32

Depoimento concedido Joo Pedro Backheuser em 03/01/1997.


(...) no de se espantar que a vinda ao Brasil (um pouco barulhenta) do principal apstolo da arquitetura
orgnica, Bruno Zevi, no o tenha deixado indiferente. Achamos, com efeito, que no simples acaso
cronolgico o fato de que a casa de Sergio Bernardes tenha sido concebida apenas alguns meses depois da
rpida estadia de Zevi em Braslia, So Paulo e Rio de Janeiro por ocasio do Congresso Internacional
Extraordinrio de Crticos de Arte (17 a 25 de setembro de 1959). (...) Sergio Bernardes, a quem seu estado de
esprito tornava particularmente receptivo a toda novidade embora no o predispusesse a tornar-se um
discpulo fiel fosse l do que fosse, no era pessoa que deixasse escapar a ocasio de tentar um passo numa
direo at ento ignorada: ora, nenhum programa prestava-se melhor a esse gnero do que sua prpria
residncia e o local extraordinrio, com uma nota romntica, onde pretendia estabelecer-se. (BRUAND,
1991, p.289)

33

42

1.2.10 1.2.11 - 1.2.12 - Residncia do Arquiteto - A ponta rochosa onde a casa foi implantada.

As nuances existentes em sua prpria residncia se fizeram presentes de forma mais


intensa no projeto do Hotel Tamba, em 1962. Para que o extenso programa no agredisse a
paisagem da juno da faixa arenosa de duas praias, Tamba e Bessa, o arquiteto adotou uma
forma indita em se tratando de um hotel. (...) Poderia ser feito um edifcio vertical
ocupando o mesmo cho, porm obrigaria o uso de muros no pode ter muros em uma praia,
o hotel deve ser o prprio muro e ento ele se desenvolve em anel. (BERNARDES, 1970,

43

p.30)34 O que Bruno Zevi denominou de arquitetura orgnica, Bernardes conceituou como

arquitetura sem presena.


Com esse conceito, para no haver muros ou cercas delimitando o espao do hotel,
Bernardes implantou taludes que camuflavam a edificao. Esses foram gramados no lado
do anel que voltado para o continente, destinado aos servios e partes comuns, simulando,
assim, o barlavento de uma duna, onde sempre tem vegetao. Ao contrrio de sua residncia
onde alcanou uma integrao atravs de uma transio, o hotel se mistura na paisagem afim
de no ter presena.

(...) A natureza de tal exuberncia que a arquitetura no deve aparecer: um fenmeno de


mimetismo. Se Tamba cercado de dunas, tirar partido de uma das dunas e o hotel se
inserir nelas. Para no se ter arestas na correo das inflexes de ngulos diferentes o
processo deve ser circular, pois localizado na rtula. Se a praia linear, o hotel deve ser
linear, porque o criador no deve aparecer: quem aparece a natureza. Estas so condies
que se estabelecem de princpio, o conceito; quem no tem a parte conceitual, quer fazer
uma arquitetura que aparea mais que a natureza. (...) (BERNARDES, 1970, p.30)35

34
35

Texto: Vanguarda: Prospectiva e Busca. Revista Cultura, editora Vozes, jan.-fev. 1970, n1.
Op. Cit.

44

1.2.13 - Hotel Tamba - Vista do observador.


Inclusive a pavimentao utilizada para o acesso
de veculos se confunde com a areia.

1.2.14 - Croqui explicativo do projeto.

1.2.15 - Hotel Tamba - Talude gramado com abertura para o acesso.

A forma inovadora do hotel no prejudicou o funcionamento e a qualidade do mesmo.


O amplo ptio interno resultante da disposio em anel das reas construdas gera nos

45

hspedes uma sensao de total liberdade, pois toda a rea de convivncia localizada no
interior do hotel tem caractersticas de rea externa.36
Para alcanar tal harmonia, tanto externa quanto internamente, os materiais foram
escolhidos pela sua simplicidade e durabilidade. A estrutura em concreto armado foi mantida
aparente, assim como as alvenarias cermicas. Todo o madeiramento foi apenas envernizado e
o piso padronizado com uso de um material industrial chamado de Korodur. A cobertura
foi integralmente feita com telha meio-tubo de fibrocimento, que, assim como na casa do
arquiteto situada Av. Niemeyer, precisou ser serrada no canteiro de obras, pois a Eternit
ainda no a fabricava.

1.2.16 1.2.17 - Hotel Tamba - Vistas das reas de convivncia protegidas pelo anel construdo.

36

Tal fato pode ser observado pela adoo de uma forma nucleada. O mesmo tipo de espao de convivncia
ocorre no CEMPES Centro de Pesquisas da Petrobrs (Ver anexo I.17).

CAPTULO I ESPAOS DE EXPERIMENTAO


Definido o objeto da arquitetura como sendo a produo do Espao, surge a questo de
saber de que Espao se trata, quais suas espcies, suas delimitaes, para a seguir ser
possvel indagar seus respectivos sentidos (...). (NETTO, 1993, p.21)

Qualquer que fosse a funo do espao arquitetnico industrial, residencial ou de


exposies, Sergio Bernardes o concebia acreditando que era uma realidade da experincia
sensorial do homem. O observador tomava conscincia desse ao se movimentar, explorando
principalmente o sentido da viso, mas tambm o tato, a audio e at mesmo o olfato.
As cores, texturas, reflexos, luminosidade, a busca pela beleza e pela poesia, outro
princpio inerente obra de Bernardes, caracterizaram uma produo sempre pontuada por
surpresas visuais e espaciais. Essas, segundo o arquiteto, deveriam interagir com o usurio a
partir das provocaes geradas pelos jogos de luz e sombra que davam forma e volume as
suas obras.
Sergio sempre pensa sua arquitetura a partir do Homem, do usurio e do
observador. As propores dos espaos criados, os visuais e os percursos estudados em
relao ao Homem fizeram com que na sua arquitetura, matria, tecnologia e espao
estabelecessem uma relao perfeita com natureza, Homem e esprito.
(BACKHEUSER, 1997, p.4)

19

Quando perguntavam sobre estilo, Bernardes justificava a variedade de solues


projetuais deixando claro que criava espaos para um proprietrio. Seu cliente desempenhava
o papel de co-autor do projeto e tudo era elaborado para atender e surpreender as expectativas
do mesmo.
No sei se os outros aceitam, mas eu sou um compositor fsico-espacial, s. Sou intrprete
de um programa. (...) No estou fazendo esta casa para mostrar a ningum, mas sim para o
proprietrio. um espao para ele morar e eu sou o intrprete dele.
(BERNARDES, 1989, p.51)8

Bernardes tinha a capacidade de amalgamar as influncias externas, equacionando arte


e funo, o que resultou em criaes perenes. Tal perenidade, sustentada pela interpretao
que ele fez do espao e pela compreenso das necessidades do cliente, est relacionada
tambm com a aplicao dos materiais e tecnologias. Segundo o prprio arquiteto (1989,
p.52)9, no pode haver pensamento arquitetnico, espacial, sem pensamento estrutural. (...) O

material que cria a expectativa do cenrio.


Os projetos que sero abordados mostram a maneira de Bernardes pensar a arquitetura
quanto s formas e materiais. Mostram tambm um domnio sobre a tcnica que permite uma
perfeita integrao entre estrutura e forma arquitetnica, ou seja, a estrutura no precisa fazer
malabarismo para acompanhar a forma. Alm desse compromisso tcnico com a
8

Entrevista concedida revista PISOS E REVESTIMENTOS. So Paulo: Editora Boletim de Custos, n.2, 1989,
semestral, p. 50-54.
9
Op. cit.

20

estabilidade da construo na idealizao de ambientes adequados s atividades humanas,


Sergio se enveredou no campo psicolgico da arquitetura, ou seja, na provocao do psique
do usurio.

21

1.1. Na Trilha de um Caminho Prprio


A arquitetura moderna brasileira, que iniciou com um repertrio restrito ao concreto
armado e s alvenarias lisas e brancas, como o caso das residncias de Gregori Warchavchi,
logo se enveredou na composio de outros materiais. Segundo Maxwell Fry, em A Arte na
Era da Mquina, o encontro de Le Corbusier com Lcio Costa e Oscar Niemeyer10,
encorajou uma escola de arquitetos, artistas e paisagistas a criar uma fuso da arte e
habilidades nativas com o nacionalismo da arquitetura moderna de base europia, que atribuiu
forma e coerncia s aspiraes de uma nao ainda em processo de formao. (FRY, 1976,
p.170)
Henrique Mindlin, por exemplo, usou a textura da pedra como uma maneira de
proporcionar a transio entre o exterior e o interior na casa de campo de George Hime, em
Petrpolis, 1949. Da mesma forma que Mindlin, Bernardes ousou na residncia de Hlio
Cabal ao mesclar o concreto armado com as alvenarias lisas e brancas, pedra, madeira, vidro e
tijolo macio aparente. Ao observar essa obra no possvel notar nenhuma inovao em
termos de materiais, porm a experimentao no tocante arquitetura est no equilbrio da
composio desses.

10

O fruto desse encontro foi o edifcio do Ministrio da Educao, com seu carter tropical to definido
(FRY, 1976, p.170)

22

1.1.1 1.1.2 - Gregori


Warchavchik Casa na rua
Itpolis, Pacaembu, So Paulo,
1928 e Casa na rua Thom de
Souza, So Paulo, 1929.

1.1.3 - 1.1.4 - Henrique Mindlin Casa de


campo de George Hime, 1949 Bom Clima,
Petrpolis, Rio de Janeiro.
A parede de pedra no limite da construo
entra na sala de estar.

O incio da dcada de 50 foi marcante na carreira de Sergio Bernardes. Produziu obras


tipicamente modernistas, mas que apresentavam particularidades que as destacavam.
Retomando o exemplo da residncia de Hlio Cabal11 (Leblon - Rio de Janeiro), percebe-se
que seu desenho segue a plstica da poca na qual o arquiteto estava inserido. Concebida em
1951, as linhas retas e ortogonais da estrutura de concreto armado e a cobertura em duas
guas caindo numa calha central aproximam essa obra da dos outros arquitetos da mesma
11

Ver Anexo I.2

23

gerao modernista. Entretanto, a disposio dos espaos e sua inter-relao com o usurio
a dinmica espacial foi de tal forma elaborada que rendeu a Bernardes o prmio de
habitao na Trienal de Veneza. O arquiteto mostrou que sabia usar o repertrio arquitetnico
da poca ao criar uma casa com variadas perspectivas e grande privacidade.

1.1.5 - Residncia Hlio Cabal corte longitudinal

1.1.6 1.1.7 - Residncia Hlio Cabal - Os quartos voltados para a Rua Visconde de Albuquerque fecham um
ptio no interior do terreno.

A plstica modernista presente na residncia de Hlio Cabal tambm foi marcante no


projeto que Bernardes desenvolveu alguns anos antes para a Campanha Nacional contra a
Tuberculose, quando o recm-diplomado arquiteto era chefe do setor de Arquitetura da

24

CNCT. No Sanatrio de Curicica, de 1949, alm da unidade de tratamento, composta por


edificaes pavilhonares, o arquiteto construiu ainda uma capela. Sua forma remete a um dos
cones da arquitetura moderna brasileira: a cobertura em casca curva de concreto armado
desenvolvida por Oscar Niemeyer para a igreja da Pampulha.12

1.1.8 1.1.9 - Sergio Bernardes - Capela do Sanatrio de Curicica, Jacarepagu, 1949


A cobertura em casca de concreto armado curvo, os elementos verticais de fechamento, a marquise e o totem
so traos inconfundveis de Niemeyer.

1.1.10 - Oscar Niemeyer Igreja de So


Francisco, Pampulha, 1943
12

1.1.11 - Afonso Eduardo Reidy Ginsio da escola


do conjunto residencial do Pedregulho, 1950-52

Forma similar foi utilizada por Bernardes em uma residncia em Petrpolis, publicada na revista Arquitetura e
Engenharia n 37 (1955, p.30-32) - Ver anexo I.4

25

No intuito de atender as recomendaes tcnicas previstas pela CNCT, como


padronizao da construo, baixo custo e manuteno econmica, Bernardes experimentou
um sistema construtivo modulado de pr-moldados em concreto. Dessa forma, foram
necessrios somente 207 dias e dois operrios para produzir, no prprio canteiro de obras, 164
placas pr-moldadas de concreto e 7.896 unidades de cobog13. Talvez essa tenha sido a
primeira vez no Brasil que um sistema de pr-moldados fora utilizado tendo-se em mente um
conceito de produo em escala industrial.14
A plstica indiscutivelmente modernista do Sanatrio, que contemplava as premissas
da higiene, ausncia de ornamentos, racionalidade e funcionalidade, chamou a ateno de
Maria Carlota Macedo Soares. Lota apreciara especialmente a longa passagem entre os
pavilhes, sustentada por finos tubos de ao, quase imateriais, colocados em ngulo e forma
de V.15

1.1.12 1.1.13
Sanatrio de Curicica
13

(NASCIMENTO; COSTA; PESSOA; MELLO, 2002, p.2)


O arquiteto Joo Filgueiras Lima (Lel), a partir de 1962, desenvolveu uma arquitetura baseada nos conceitos
de Bernardes de pr-moldados.
15
(CAVALCANTI, 2004, p.27)
14

26

1.1.14 - Sanatrio de Curicica - Bernardes decidiu pela


tipologia de construo pavilhonar, por ser a forma mais
funcional para tratar os doentes de tuberculose pulmonar.
Apesar de sofrer crticas na poca, pois o modelo pavilhonar
j havia sido substitudo pelo monobloco, o projeto se
mostrou ideal para evitar a propagao da doena, cuja
contaminao se dava pelo ar. Em conseqncia, tal sistema
possibilitou a utilizao de jardins em torno dos blocos do
hospital, permitindo uma adequada ventilao, iluminao e
insolao. Conectados por circulaes independentes, a
setorizao dos espaos era clara o que facilitou a separao
necessria entre as galerias de cura e os outros setores do
sanatrio.

A leveza do pilar metlico que cativou Lota Macedo Soares resultou em um projeto no
ponto mais alto da Samambaia16, em Petrpolis, onde se deu a primeira grande
experimentao em termos estticos e construtivos na carreira de Bernardes.
Essa residncia-galpo, embora ainda artesanal, foi o primeiro experimento
consistente do uso de estruturas metlicas no Brasil, prenunciando um frtil caminho que seria
desenvolvido por Bernardes nos anos que se seguiram. A sobriedade e economia de suas
formas retas e panos abertos incorporavam a paisagem e a rusticidade dos materiais locais.
Assinalou, assim, o estabelecimento de uma linguagem particular que se distanciava do
dilogo moderno-colonial e da exuberncia plstica das curvas que predominaram na
produo carioca e brasileira at aquele momento. (CAVALCANTI, 2004, p.29)
16

Maria Carlota Macedo Soares herdou uma grande propriedade no bairro da Samambaia que transformou em
um loteamento de stios de veraneio e por isso decidiu construir uma casa no local para cuidar de perto do
empreendimento. Nesse mesmo condomnio Bernardes construiu uma casa para Guilherme Brandi (revista
Acrpole n 202, 1955, p.449-451) Ver anexo I.4

27

1.1.15 1.1.16 - Residncia Lota Macedo Soares - Obra parcialmente finalizada.

Lota Macedo Soares era uma mulher frente de seu tempo e Bernardes parece ter
compreendido isso perfeitamente17 ao conceber um projeto de vanguarda, cujo audacioso
esqueleto metlico aparente foi construdo in loco a partir de vergalhes comumente
17

Livre, culta, rica, intelectual no-esquerdista com sofisticao europia e simpatia norte-americana, uma
postura pessoal irreverente, personalidade complexa e sexualidade heterodoxa. (CAVALCANTI, 2004, p.25)

28

utilizados no interior de vigas e pilares de concreto armado18. As varas de ferro foram


dobradas em zigue-zague e soldadas19 em duas barras para formar as trelias. Essas foram
dispostas seguindo uma modulao de um metro e meio, ora apoiadas nas paredes, ora
apoiadas em pilares metlicos delgados. Sobre essa estrutura, Bernardes colocou a telha de
alumnio.
Bernardes experimentou, ainda, utilizar sap por cima da telha. Porm, como brincou
Boabaid20, Sergio no era do Norte. (...) ele no sabia que sap no se coloca em cima de
uma outra superfcie. Sap tem que ventilar. (...) Ento ele apodreceu. De fato, o sap durou
pouco tempo, sendo retirado logo depois por Lota. Ficam, ento, algumas dvidas quanto
utilizao desse material. Ser que ele foi colocado durante a execuo da obra ou algum
tempo aps a finalizao da mesma? difcil precisar a inteno de Bernardes, haja vista o
sap no ser de uso corriqueiro na Regio Sudeste, principalmente em Petrpolis, onde o
clima mido e frio. Provavelmente, tal elemento tenha sido usado para promover um maior
conforto trmico e para mimetizar a residncia com o entorno. O fato que, hoje, o telhado
composto por duas camadas: a inferior originalmente de alumnio; e a superior de amianto,
que foi colocada posteriormente pela segunda proprietria, formando um colcho de ar.

18

Bernardes tambm utilizou vergalhes para construir pilares na residncia do Sr. E.M.S., em Petrpolis
(revista Habitat n7, 1952, p.16). Ver anexo I.4
19
Na poca dificilmente eram feitas soldas fora das indstrias especializadas, tanto que at a dcada de 40 as
estruturas metlicas eram aparafusadas ao invs de soldadas.
20
Entrevistado pela autora em 09/04/2005.

29

1.1.17 1.1.18 - Residncia Lota Macedo Soares - Nas trelias, os vergalhes de foram pintados de branco
e as barras de por 1, de preto. O telhado de alumnio no dispunha de acabamento (esquerda). Hoje, as
trelias esto pintadas de preto, o alumnio original de branco e por cima deste foram colocadas telhas de
amianto, formando um colcho de ar.

A ordenao do espao e a relao entre a obra e a paisagem tambm foram frutos da


experimentao. De certa forma, o projeto pode ser considerado uma extrapolao do
conceito de abrigo, pois concilia todas as diferentes demandas da vida da proprietria,
havendo um cuidadoso equilbrio entre a arte de uma galeria e a funo de uma casa.
Equilbrio esse que rendeu um prmio na II Bienal de So Paulo, destinado a arquitetos

30

abaixo de quarenta anos21. Um refgio para o qual Lota Macedo Soares podia trazer sua vida
pblica para dentro de casa sem perder a privacidade.
Os conflitos entre as necessidades da vida pblica e privada foram equacionados num
projeto de setores bem definidos. A planta foi desenvolvida a partir de uma circulao em
forma de galeria que faz a distribuio entre os quatro setores: a rea privativa da dona da
casa; os aposentos dos visitantes, na extremidade oposta rea privativa; o local de preparo e
apreciao das refeies; e a parte de estar que se conecta com o ptio atravs da varanda.

1.1.19 - Planta-baixa da residncia de Lota Macedo


Soares com setores diferenciados por cores.
21

(CAVALCANTI, 2004, p.29)

Legenda
Circulao-galeria
rea privativa da dona da casa
Aposentos de hspedes
Sala de jantar, cozinha e servios
Sala de estar

31

possvel perceber semelhanas conceituais entre a residncia de Lota Macedo Soares


e o projeto de Richard Neutra para a Kaufmann Desert House (Palm Springs, California,
1946). Segundo Frampton (1997, p.304/305):
O tema central tanto da obra quanto dos escritos de Neutra era o impacto benfico de um
ambiente bem projetado sobre a sade geral do sistema nervoso humano. (...) Portanto, a
preocupao bsica de Schindler e Neutra ambos haviam feito seu aprendizado norteamericano com Wright no era a forma abstrata enquanto tal, mas sim a modulao do sol e
da luz, bem como a articulao sensvel da cortina de plantas entre o edifcio e seu contexto
geral.

1.1.20 - Richard Neutra - Kaufmann Desert House, Palm Springs, California,


1946

32

Assim como Neutra, Bernardes projetou os ambientes de forma a contribuir


diretamente ao bem-estar da proprietria, deixando somente a galeria-circulao
intencionalmente exposta, tal qual uma galeria de arte. Entretanto, caso houvesse necessidade
de um ambiente mais intimista, o arquiteto previu toldos que cobriam os panos de vidro e
modificavam de sobremaneira o ambiente interno da galeria-circulao.

1.1.21 1.1.22 - Residncia Lota Macedo Soares apenas grandes painis de vidro separam a circulao do
ptio, enquanto a ala dos aposentos da dona da casa est suspenso em relao ao nvel do ptio e somente o
escritrio encontra-se voltado para o ptio. O espao da circulao dividido por uma longa rampa.

107

2.3. A Extrapolao Conceitual O Homem e o Meio


Ainda em meados da dcada de 60, e em paralelo aos trabalhos de seu escritrio,
Bernardes passou a se dedicar a vrios estudos relativos ocupao humana e preservao
da natureza. O resultado direto foi a criao do L.I.C. (Laboratrio de Investigaes
Conceituais) que, segundo Bruno Silveira (1979, p.2), era um lugar destinado ao estudo
experimental de qualquer ramo da cincia ou aplicao dos conhecimentos cientficos com
finalidade prtica.74
frente do L.I.C., Bernardes elaborou e desenvolveu projetos urbansticos tendo
como principais campos de estudo o Brasil, no mbito nacional, e o Rio de Janeiro, no
regional. Para viabilizar suas propostas sugeriu mudanas na atuao do Estado, que em sua
concepo deveria ser mnimo para acompanhar as rpidas transformaes da sociedade. Em
seu livro Cidade. A Sobrevivncia do Poder em 1975, Bernardes alerta com previses nada
animadoras em termos de exploso demogrfica, poluio, fome, convulso social e exausto
das fontes energticas. E, tambm, apresenta solues poltico-urbansticas at hoje
consideradas revolucionrias. O mesmo pode ser visto em sua proposta para o Rio de Janeiro,
conhecida como Plano Rio, que previa a verticalizao extrema dos bairros.
O forte embasamento tcnico e a criteriosa metodologia podem ser considerados at
hoje os alicerces da viabilizao de suas idias. Entretanto, os projetos criados para aumentar
o conforto do Homem esbarravam exatamente na aceitao do prprio Homem. A
74

Bruno Silveira foi superintendente do L.I.C. Texto: BERNARDES, Sergio; LOMBA, Pedro Paulo. Os Anis
de Equilbrio do Rio de Janeiro. Revista Ecologia, editada pelo L.I.C., 1997.

108

inexeqibilidade, ento, no estava no arrojo das propostas, mas nos enormes obstculos
sociais e polticos.
(...) Sergio Bernardes no fazia projetos tecnicamente inexeqveis ao contrrio,
apoiava-os sempre em avanadas pesquisas de engenharia. Na elaborao dos Bairros
Verticais esto contidas solues altamente inovadoras, mais construtivamente viveis, um
equilbrio considerado fundamental para o arquiteto, que fazia questo de dizer que o
projeto do ponto de vista tcnico poderia comear a ser executado amanh. (PONTES,
2002, p.37)

109

2.3.1. A Grande Experincia - Hotel de Micro-Clima


(...) O hotel deixa de ser apenas hotel e torna-se um laboratrio do trpico. O
importante analisar o trpico, mas, como impossvel com os dados disponveis, tem que se
fazer a grande experincia. (BERNARDES, 1970, p. 30)75

A extrapolao conceitual mais complexa de Bernardes, no entanto, se deu com o que


ele mesmo chamou de a Grande Experincia o Hotel de Micro-Clima de Manaus (196370)76. Diferentemente dos projetos abordados anteriormente, este no esbarrava em problemas
de aceitao poltica ou social. Tampouco sua grandeza residia em uma revolucionria e
complexa reformulao urbana. Esta foi uma proposta completa no mbito experimental, pois
sugeria a implantao de um hotel pouco ortodoxo em meio Floresta Amaznica, porm,
imerso em um micro-clima ideal para o ser humano.
A oportunidade surgiu com a encomenda de um hotel nos arredores de Manaus-AM
pela Cia. Tropical de Hotis77, s margens do Rio Negro prximo ao seu encontro com o Rio
Solimes. Preocupado com o desconforto do visitante em relao ao clima quente e mido da
regio, o arquiteto julgou necessrio projetar uma forma que abrigasse um outro ambiente em
meio densa mata. Para tanto, a soluo encontrada foi a criao de um espao com um clima
nico e estvel, no qual a prpria forma teria papel chave no controle ambiental.
75

Texto: Vanguarda: Prospectiva e Busca, editora Vozes, jan.-fev. 1970, n 1.


Ver anexo I.12
77
Empresa pertencente ao Grupo VARIG, que tambm encomendou outros hotis como o de Tamba e o de
Recife.
76

110

O Hotel Manaus tem uma calota hemisfrica de 300 metros de dimetro, para
funcionar como proteo da natureza. (...) O aumento da velocidade do transporte produz um
grande choque fsico, ecolgico e cultural, pela diferena de condies climticas e pela falta
de tempo adaptao, o que fora criao de um micro-clima para dar a quem chegue
condies idnticas s de origem. (BERNARDES, 1970, p.30)78

Se a releitura do programa de um hotel j embutia uma grande experimentao formal,


ainda mais por ser em meio mata nativa, a construo de uma cpula de 300 m de dimetro
revestida de placas de vidro guardava dois grandes problemas: o enorme vo livre teria que
ser vencido com materiais e tecnologias ainda no testadas79; e uma s camada de vidro
poderia transformar o ambiente em uma espcie de estufa. A soluo surgiu com a adoo de
uma segunda camada de vidro, logo abaixo da primeira, que, segundo o arquiteto, criaria um
colcho de ar dentro da prpria cobertura. Tal artifcio facilitaria, tambm, a estruturao do
domo independente da abertura circular no topo.

78

Op. Cit.
O clculo da cpula transparente, cuja rigidez s seria alcanada por uma estrutura metlica e por vidros
especiais, caiu nas mos do jovem engenheiro Jayme Mason, que na ocasio comeara a trabalhar com o
engenheiro Paulo Fragoso. Mason precisou, ento, desenvolver teorias apropriadas para calcular a estrutura j
que na poca no havia solues para tais problemas.

79

111

2.3.1.1 2.3.1.2 2.3.1.3 - Hotel de


Manaus - No centro da circunferncia
implantaria um edifcio cilndrico com
26,20 m de dimetro suspenso do cho por
uma torre de circulao vertical de 7,50 m
de dimetro, por onde passariam oito
elevadores com vista panormica. Os
quartos do hotel ficariam no edifcio, de
onde a paisagem seria privilegiada. Criaria
assim uma rea de convivncia interna
com todas as caractersticas de um
ambiente externo.

Aps estudos do clima local, Bernardes e sua equipe perceberam que a proximidade
com o Rio Negro favoreceria a ventilao acima das copas das rvores. A cpula, ento
precisaria ser alta o suficiente para funcionar como uma espcie de barreira ao vento. Esse,
em sua passagem pela abertura no topo pelo lanternin, criaria um efeito conhecido como
venturi, que seria potencializado pelas correntes de ar ascendentes vindas da parte central da

112

torre do hotel. Um efeito batizado por Bernardes de turbo-venturi. Dessa forma, o ar quente
do interior da cpula, naturalmente ascendente, seria sugado pelo vento e, tambm, pelas
correntes de conveco geradas dentro da dupla camada de vidro da cobertura.

2.3.1.4 - Hotel de Manaus De acordo


com Bernardes, as correntes de conveco
resultantes do aquecimento do ar dentro da
estrutura da cpula, aliadas ao efeito tuboventuri provocado pelo vento externo,
seriam capazes de reduzir a temperatura do
ambiente em 7C e a umidade em 30%.
(imagem: slide do acervo S.B.)

2.3.1.5 2.3.1.6 - A presena de 18.180 aspersores de gua por toda a superfcie de cpula (um a
cada 3 m) permitiria resfriar a estrutura e limpar, tanto a parte interna, quanto a externa, retirando os
insetos que porventura se instalassem nos vidros. Afora isso, os aspersores internos atuariam no
controle da umidade do ar e, principalmente, no combate a um possvel incndio.

113

Para alcanar um efeito similar noite, quando a cpula estaria resfriada, Bernardes
alterou a forma das luminrias, no intuito de utilizar o aquecimento natural das lmpadas de
vapor metlico para criar correntes ascendentes na ausncia do Sol. Ou seja, cada tubo seria
dotado de um holofote em sua parte superior, ficando a extremidade inferior prxima ao cho,
o que criaria uma pequena corrente de conveco com a sada do ar aquecido pela lmpada.
Em quantidade, essas luminrias atuariam como sopradores, empurrando a massa de ar
quente de dentro da cpula para a abertura do topo.

2.3.1.7 - Croqui da luminria que criaria as


correntes de conveco.

O projeto para o Hotel de Manaus no foi adiante para que fosse possvel comprovar o
funcionamento do engenhoso sistema de criao do micro-clima proposto por Bernardes.
Todavia, indcios da viabilidade do sistema podem ser vistos em atuais projetos de

114

engenharia, como o da Solar Tower Project80 construda em Manzanares81. Destinada


produo de energia eltrica a partir da energia solar, essa usina-piloto se utiliza das correntes
ascendentes de ar aquecido para movimentar uma turbina elica, gerando cerca de 50 kW.
Portanto, o mesmo princpio adotado para gerar o micro-clima dentro da cpula geodsica.

2.3.1.8 2.3.1.9 - Construo da usina-piloto


e esquema das correntes de conveco
criadas por meio do aquecimento solar.

Em termos estruturais, a elaborao da cpula de vidro seguiu uma tecnologia que


despontava no final da dcada de 50. Para entender melhor o domo geodsico e o esprito
vanguardista de Bernardes preciso, antes, conhecer um pouco sobre o trabalho de
Buckminster Fuller. Norteado pela idia do abrigo ideal para o ser humano, Fuller props em
1927 uma extrapolao projectual para o conceito de residncia de baixo custo, cujo prottipo

80

The Solar Tower Project uma iniciativa da SolarMission Technologies, Inc. que pode ser vista no stio da
Internet: http://www.solarmissiontechnologies.com/ acesso em:12/01/2006. Ver anexo III
81
Pequena cidade espanhola situada a 150 km ao sul de Madri.

115

s foi construdo em 1946. A partir do conceito Dymaxion (dynamic maximum - tension), a


casa de mesmo nome j embutia a proposta de leveza do domo geodsico.

O conceito Dymaxion era inteiramente radical: um anel hexagonal de espao


habitacional, com paredes feitas de uma dupla camada de plstico de transparncias
diferentes conforme as necessidades de luz, e suspenso por fios a partir de um mastro central
de duralumnio que abrigava tambm todos os servios mecnicos (...). Ela deveria ser leve,
no necessariamente duradoura em razo de seu baixo custo, feita com aqueles substitutos da
madeira, pedra e tijolo (...). (BANHAM, 1979, p.510)

2.3.1.10 - A casa Dymaxion foi


construda em Wichita, no Kansas,
EUA, pela fbrica de avies Beech
Aircraft. De acordo com o projeto de
Fuller, todas as instalaes eltricas e
hidrulicas j vinham prontas,
bastando conect-las rede pblica.

116

2.3.1.11 - O banheiro, cuja patente foi requerida


em 1936, foi elaborado de forma a ser mais
eficiente usando menos gua. Conceito
amplamente utilizado nos banheiros das
aeronaves atuais.

2.3.1.12 - No desenho de Bernardes para o banheiro


dos quartos do Hotel de Manaus possvel perceber
traos similares aos de Buckminster Fuller.

Os estudos de Fuller em torno do conceito Dymaxion culminaram com a criao do


princpio matemtico do domo geodsico icosadrico de estrutura espacial, cuja patente foi
requerida em 1954. Se utilizando de tal conceito, em 1962, props a construo de uma
enorme cpula sobre a cidade de Manhattan, no intuito de criar um clima controlado
artificialmente para proteger o centro da poluio e de uma possvel contaminao radioativa.
Entretanto a construo do primeiro grande domo geodsico icosadrico de estrutura espacial,
que utilizava material transparente para fechamento, s se deu em 1967, por ocasio da
Exposio Universal de Montreal, no Canad. Vale ressaltar que as cpulas anteriormente
construdas, tanto por Fuller, quanto por alguns de seus contemporneos, diferiam no formato,
na estrutura e no material utilizado para fechamento.

117

2.3.1.13 2.3.1.14 2.3.1.15 - Exposio


Universal de Montreal - A estrutura de 76
m de dimetro por 61 m de altura, fechada
por 1.900 painis de acrlico, ficou em
exposio permanente at ser destruda em
um incndio em 1976.

possvel que Bernardes tenha se inspirado nas idias inovadoras de Fuller e em seus
estudos matemticos sobre o domo geodsico icosadrico (1954). Entretanto, se a forma e a
estrutura da geodsica os aproxima em termos de idias, cada um guarda suas particularidades
por conta do local de implantao, do clima e da prpria funo. Uma dessas particularidades,

118

no caso do Hotel Tropical de Manaus, era a gerao do micro-clima no interior do domo, o


que exigiu do arquiteto e de sua equipe novos clculos matemticos, tcnicas e sistemas
construtivos.

Ao debruar-me sobre o problema, percebi que era necessrio empregar uma estrutura
reticulada de dupla camada de perfis metlicos, de modo a obter a suficiente rigidez. As
grandes dimenses da cpula e sua esbeltez, tornaram expressiva a ao de vento e impondose um ensaio aerodinmico em tnel. Tecnicamente falando, do ponto de vista estrutural,
estvamos em presena de uma estrutura em casca anisotrpica, com rijezas flexionais e
membranais desacopladas. A estabilidade elstica da superfcie, ou seja, a possibilidade de
seu afundamento local era outro problema terico importante. (MASON, 2001, p.223)

Talvez por dificuldades tcnicas e financeiras da poca, ou mesmo pelas dimenses da


Grande Experincia, o primeiro projeto de Bernardes para o Hotel Tropical de Manaus no
foi adiante, apesar de ter sido amplamente detalhado. Todavia, os investidores encomendaram
um segundo projeto que tivesse os quartos com a vista livre. O resultado foi a elevao do
edifcio central, que passou a ter o primeiro pavimento a 60 metros do solo, e a substituio
do domo por uma saia de vidro sustentada por cabos e trelias de ao, descendo a partir do
primeiro pavimento. O micro-clima, ento, ficaria restrito s reas comuns do hotel, enquanto
os quartos funcionariam como um mirante, possibilitando a observao da intensa vida
existente na copa das rvores.

119

Seu anel de sustentao seria fixado na coluna central a uma altura de 60 m, nvel
do primeiro piso de apartamentos. Deste anel partem trs sistemas de sustentao. O
primeiro em cabos de ao em catenria, que vencem o vo e suportam a carga vertical e
presso horizontal causada pelos ventos. O segundo em cabos contrapostos formando arcos,
equilibrando a presso do interior com a do exterior. O terceiro sistema formado por
trelias de alumnio sustentadas pelos cabos do primeiro sistema descrevendo arcos de
crculos concntricos dando solidez estrutura. Forma-se assim uma sucesso de degraus
sobre a catenria, onde as superfcies horizontais so revestidas por um vidro de alto poder
de reflexo calorfica. As superfcies verticais formadas pelas trelias so revestidas tambm
por vidros, desta vez formando janelas corridas. (MASON, 2001, p.223)

2.3.1.16 - Hotel de Manaus


- A maquete mostra parte
da cobertura que cobriria a
rea de comum do hotel
sujeita ao micro-clima.

120

Mais uma vez, a forma resultante seria utilizada diretamente na obteno e


manuteno do micro-clima concebido por Bernardes. Assim como no caso da cpula da
primeira verso, segundo o arquiteto, o aquecimento da saia de vidro provocaria o surgimento
de correntes de conveco. Essas sairiam do interior pelo espao existente entre a torre e a
circulao. Dessa forma, os quartos seriam beneficiados pela ventilao ainda que estivessem
fora da rea do micro-clima. Esse novo projeto remete novamente a estrutura da SolarMission
Technologies, o que sugere uma curiosa especulao: se Bernardes estivesse vivo e tomasse
conhecimento da simplicidade da Torre Solar, no seria de se estranhar que seu projeto para o
Hotel Tropical conjugasse a gerao do micro-clima com uma auto-suficincia energtica.

2.3.1.17 - Hotel de Manaus - Perfil do conjunto com destaque para a abertura entre a
circulao vertical e a circulao horizontal de acesso aos quartos.

121

CONSIDERAES FINAIS
Atualmente, em uma sociedade preponderantemente consumista e tomada pela cultura de massa, na
qual solues podem ser compradas com um simples navegar na Internet, extremamente difcil encontrar
profissionais que criem novas tcnicas e materiais construtivos. Nesse sentido, a despeito do mpeto criativo de
Sergio Bernardes, pode-se especular que o fato de ter criado novos elementos esteja diretamente ligado
inexistncia de produtos similares no mercado brasileiro das dcadas de 50 e 60. Entretanto, essa no uma tese
vlida.
Analisando-se a obra de Bernardes fica claro que a curiosidade era fora motriz da criatividade de suas
experimentaes. Conforme visto, suas solues percorriam inmeros campos da atividade industrial. possvel
perceber, ainda, que mesmo com a existncia de um determinado elemento que poderia ter sido usado em um de
seus projetos, Bernardes preferia inovar. Analisava, desenvolvia e adotava outras solues que atendessem
completamente as suas necessidades. O exemplo mais emblemtico a Telha Meio-Tubo. Na poca da
Residncia do Arquiteto j eram fabricados diversos modelos de telhas que, por meio de uma estrutura mais
elaborada, poderiam cobrir grandes vos e proporcionar longos beirais. Todavia, Bernardes criou um novo
elemento ao invs de projetar a estrutura necessria s telhas comercializadas. Subverteu, assim, a regra
consumista, que privilegia o produto pronto. Se perguntassem a Bernardes o porqu de sua deciso, no seria de
se espantar se o mesmo respondesse: Por que no criar um novo material? Nas palavras de Jayme Mason, a
idia central da mente criadora de Sergio o complementarismo, a dinmica da curiosidade, provocada a criar
o que no existe, a partir dos arqutipos daquilo que existe.82
Outro exemplo comprovante da criatividade de Sergio pode ser visto na estrutura metlica do Palcio da
Abolio, sede do Governo do Estado do Cear, de 1968. No se prendendo variedade de perfis metlicos
existentes no mercado, em especial o perfil I, o arquiteto decidiu criar algo cuja forma surpreendesse. Os
pilares e vigas, ento, foram elaborados tomando-se dois tubos Mannesman de 12 de dimetro, soldados ao

82

Ver anexo II As criaes do Bernardes no se limitaram ao campo da arquitetura.

122

longo do comprimento, cujo corte transversal se assemelha ao desenho do nmero 8. De acordo com o
engenheiro estrutural Ronaldo Vertis, que fez os clculos relativos estrutura do Palcio, o perfil inventado no
foi barato, mas teve timo desempenho estrutural e arquitetonicamente atendeu aos anseios estticos de
Bernardes.
Caso a data do projeto do Palcio da Abolio (1968) seja levada em considerao, pode-se especular
mais uma vez sobre a disponibilidade de materiais no mercado. Entretanto, a Residncia Koury, que levou toda a
dcada de 80 para ser construda, apresenta diversas solues e materiais inovadores. Alguns desses
considerados revolucionrios para o mercado da construo civil. Principalmente no tocante ao seu conceito de
fabricao artesanal com vista produo em escala, que estava calcado nas solues simples mas extremamente
funcionais. Na dcada de 90, na residncia do Casal Mansur, tambm podem ser observadas solues nada
convencionais. O respiradouro do banheiro a principal delas. Seu topo, alm de permitir a iluminao zenital e
natural, serve de banco no terrao da casa. Esse mesmo respiradouro comporta ainda uma luminria embutida e,
no caso do box, o chuveiro.

3.1 3.2 3.3 3.4 - Palcio da


Abolio Cear, 1968 (
esquerda); Residncia Koury
Rio de Janeiro, 1980-90 (acima) e
Residncia Mansur So Paulo,
1990

123

No coube neste estudo uma discusso em torno do valor esttico dessas inovaes de
Bernardes. Elas trazem em si a complexidade de um valor diferente, porm, no menos
importante; o valor inerente ousadia, ao tentar, ao inovar, experimentao pura e simples.
Uma experimentao que estava sempre um passo frente do mercado, provocando e
exigindo desse uma constante evoluo. Tal comportamento, raro na atualidade globalizada
da civilizao de massa, ganha corpo quando se coloca em evidncia a coragem do
profissional de se contrapor ao senso comum e a sua ausncia de pr-conceitos quanto aos
elementos construtivos.
Bernardes mostrou que podia trabalhar com diversos materiais, relacionando a
arquitetura com o lugar, propondo estruturas, provocando os sentidos dos seus clientes,
questionando e revendo o estabelecido, enfim, experimentando sempre. Dessa forma
proporcionou ao Homem um ambiente arquitetural capaz de permitir adequada condio
fisiolgica, social e psicolgica para que este possa evoluir em harmonia com a natureza. Essa
a verdadeira arquitetura da Era da Mquina. Uma arquitetura espacial. Uma arquitetura
atemporal.
Eu no tenho limites e nem tenho razo de ter. A
falta de limites para mim como a falta de tempo. Eu
sou atemporal.
(BERNARDES, revista Ventura n 1984, p.134)

124

BIBLIOGRAFIA
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128

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semestral, p. 50-54.
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40-43.
ZODIAC. n.11, p.48-53

131

ILUSTRAES

0.1. Projeto Hexgono - slide do arquivo S.B.


1.1.1. Casa na rua Itpolis de Gregori Warchavchik. Mindlin, 2000, p.30
1.1.2. Gregori Warchavchik Casa na rua Thom de Souza, So Paulo, 1929. Mindlin, 2000, p.30
1.1.3. Henrique Mindlin Casa de campo de George Hime, 1949 Bom Clima, Petrpolis, Rio de
Janeiro. Mindlin, 2000, p.59
1.1.4. Henrique Mindlin Casa de campo de George Hime, 1949 Bom Clima, Petrpolis, Rio de
Janeiro. Mindlin, 2000, p.59
1.1.5. Residncia Hlio Cabal - revista Arquitetura e Engenharia, n 29, 1955
1.1.6. Residncia Hlio Cabal - revista Arquitetura e Engenharia, n 29, 1955
1.1.7. Residncia Hlio Cabal - revista Arquitetura e Engenharia, n 29, 1955
1.1.8. Sanatrio de Curicica - http://www.vitruvius.com.br/arquitextos/arq026/bases/02tex.asp >
Acesso em: 21 abr. 2004
1.1.9. Sanatrio de Curicica - http://www.vitruvius.com.br/arquitextos/arq026/bases/02tex.asp >
Acesso em: 21 abr. 2004
1.1.10. Oscar Niemeyer Igreja de So Francisco, Pampulha, 1943. Mindlin, 2000, p.182
1.1.11. Afonso Eduardo Reidy Ginsio da escola do conjunto residencial do Pedregulho, 1950-52.
Mindlin, 2000, p.149
1.1.12. Sanatrio de Curicica - http://www.vitruvius.com.br/arquitextos/arq026/bases/02tex.asp >
Acesso em: 21 abr. 2004
1.1.13. Sanatrio de Curicica - http://www.vitruvius.com.br/arquitextos/arq026/bases/02tex.asp >
Acesso em: 21 abr. 2004
1.1.14. Sanatrio de Curicica - http://www.vitruvius.com.br/arquitextos/arq026/bases/02tex.asp >
Acesso em: 21 abr. 2004
1.1.15. Residncia Lota Macedo Soares - revista Arquitetura e Engenharia, n 29, 1955
1.1.16. Residncia Lota Macedo Soares - imagens: revista Arquitetura e Engenharia, n 29, 1955
1.1.17. Residncia Lota Macedo Soares - imagens: revista Arquitetura e Engenharia, n 29, 1955
1.1.18. Residncia Lota Macedo Soares - imagens: visita da autora em 18/06/2004
1.1.19. Planta-baixa da Residncia de Lota Macedo Soares
1.1.20 - Richard Neutra - Kaufmann Desert House, Palm Springs, California, 1946.

http://en.wikipedia.org/wiki/Image:Kaufman_House_Palm_Springs.jpg> acesso em 12 de maro de 2006


1.1.21. Residncia Lota Macedo Soares - visita da autora em 18/06/2004
1.1.22. Residncia Lota Macedo Soares - visita da autora em 18/06/2004
1.2.1. Pavilho da CSN - slide do arquivo S.B.

132

1.2.2. Residncia do Arquiteto - revista Zodiac, n11


1.2.3. Rino Levi e Roberto Cerqueira Csar projetaram em 1954 a Residncia de Olvio Gomes.
Mindlin, 2000, p.93
1.2.4. Residncia do Arquiteto - revista Architektur, n 115
1.2.5. Tijolo-cubo - slide do arquivo de S.B.
1.2.6. Residncia do Arquiteto - revista Architektur, n 115
1.2.7. Edifcio projetado por Luis Paulo Conde, em Ipanema, no Rio de Janeiro. foto da autora em 16
de janeiro de 2006
1.2.8. Hotel Tamba - slide do arquivo de S.B.
1.2.9. Pavilho de So Cristvo - slide do arquivo de S.B.
1.2.10. Residncia do Arquiteto - revista Architektur, n 115
1.2.11. Residncia do Arquiteto - revista Architektur, n 115
1.2.12. Residncia do Arquiteto - revista Architektur, n 115
1.2.13. Hotel Tamba - slide do arquivo de S.B.
1.2.14. Hotel Tamba - slide do arquivo de S.B.
1.2.15. Hotel Tamba - slide do arquivo de S.B.
1.2.16. Hotel Tamba - slide do arquivo de S.B.
1.2.17. Hotel Tamba - slide do arquivo de S.B.
1.3.1. Residncia Lota Macedo Soares - slide do arquivo S.B.
1.3.2. Pavilho da CSN - slide do arquivo S.B.
1.3.3. Pavilho da CSN - slide do arquivo S.B.
1.3.4. Pavilho da CSN - slide do arquivo S.B.
1.3.5. Pavilho da CSN - slide do arquivo S.B.
1.3.6. Centro de Convenes de Braslia - slide do arquivo S.B.
1.3.7. lvaro Siza - Pavilho de Portugal na Expo 98 em Lisboa - Catlogo arquitetnico da
Exposio Mundial de Lisboa, p.123
1.3.8. Pavilho do Brasil em Bruxelas - slide do arquivo S.B.
1.3.9. Pavilho do Brasil em Bruxelas - slide do arquivo S.B.
1.3.10. Pavilho do Brasil em Bruxelas - Meurs, 1999
1.3.11. Pavilho de So Cristvo - slide do arquivo S.B.
1.3.12. Pavilho de So Cristvo - slide do arquivo S.B.
1.3.13. Pavilho de So Cristvo - slide do arquivo S.B.
1.3.14. Pavilho de So Cristvo - slide do arquivo S.B.
1.3.15. Pavilho de So Cristvo - slide do arquivo S.B.

133

1.3.16. Buckminster Fuller Pavilho dos EUA, Exposio Universal, Montreal, Canad, 1967.
imagem:http://www.columbia.edu/cu/gsapp/BT/EEI/HEATLOAD/0425-69> acesso em 12/01/2006
1.3.17. Hotel Tropical de Manaus - slide do arquivo S.B.
1.3.18 - Buckminster Fuller - estrutura octadrica (octet truss), patenteada em 1961, nos EUA. site
<bfi.org> Buckminster Fuller Institute acesso em: 05 de dezembro de 2005
1.3.19. Schering - slide do arquivo S.B.
1.3.20. Schering - slide do arquivo S.B.
1.3.21. Schering - slide do arquivo S.B.
1.3.22. Schering - slide do arquivo S.B.
1.3.23. Espao Cultural da Paraba Joo Pessoa - revista Construo Norte Nordeste n 110
jul/82
1.3.24. Espao Cultural da Paraba Joo Pessoa - revista Construo Norte Nordeste n 110
jul/82
1.4.1. Residncia Lota Macedo Soares - visita da autora em 18/06/2004
1.4.2. Residncia Lota Macedo Soares - visita da autora em 18/06/2004
1.4.3. Residncia Lota Macedo Soares - visita da autora em 18/06/2004
1.4.4. Pavilho da CSN - revista Mdulo, n2, 1955, p.15
1.4.5. Pavilho de So Cristvo - Acrpole, n 265,1960, p.18
1.4.6. Schering - slides do arquivo S.B.
1.4.7. Espao Cultural da Paraba - slide do arquivo SB
1.4.8. Espao Cultural da Paraba - revista Construo Norte Nordeste, n 110, 1982
1.4.9. Residncia do Arquiteto - revista Zodiac, n11
1.4.10. Residncia do Arquiteto - revista Architektur, n115
1.4.11. Residncia do Arquiteto - revista Architektur, n115
1.4.12. Residncia do Arquiteto - revista Architektur, n115
1.4.13. Residncia do Arquiteto - revista Architektur, n115
1.4.14. Residncia do Arquiteto - revista Architektur, n115
1.4.15. Hotel Tamba - slides do arquivo S.B.
1.4.16. Hotel Tamba - slides do arquivo S.B.
1.4.17. Hotel Tamba - slides do arquivo S.B.
1.4.18. Hotel Tamba - slides do arquivo S.B.
1.4.19. Pavilho do Brasil em Bruxelas - slides do arquivo S.B.
1.4.20. Pavilho do Brasil em Bruxelas - Meurs, 1999
1.4.21. Pavilho do Brasil em Bruxelas - slide do arquivo S.B.

134

1.4.22. Pavilho do Brasil em Bruxelas - Meurs, 1999


1.4.23. Pavilho do Brasil em Bruxelas - slide do arquivo S.B.
1.4.24. Residncia Koury - slide do arquivo S.B.
1.4.25. Residncia Koury - slide do arquivo S.B.
1.4.26. Residncia Koury - slide do arquivo S.B.
1.4.27. Residncia Koury - slide do arquivo S.B.
1.4.28. Residncia Koury - slide do arquivo S.B.
1.4.29. Residncia Koury - slide do arquivo S.B.
1.4.30. Residncia Koury - slide do arquivo S.B.
1.4.31. Residncia Koury - slide do arquivo S.B.
1.4.32. Residncia Koury - slide do arquivo S.B.
1.4.33. Residncia Koury - slide do arquivo S.B.
1.4.34. Posto de Salvamento - slide do arquivo S.B.
1.4.35. Posto de Salvamento - slide do arquivo S.B.
1.4.36. Residncia Mansur - visita da autora em 06/08/2005
1.4.37. Residncia Mansur - visita da autora em 06/08/2005
1.4.38. Residncia Mansur - visita da autora em 06/08/2005
1.4.39. Residncia Mansur - visita da autora em 06/08/2005
1.4.40. Residncia Mansur - visita da autora em 06/08/2005
1.4.41. Residncia Mansur - visita da autora em 06/08/2005
1.4.42. Residncia Mansur - visita da autora em 06/08/2005
1.4.43. Residncia Mansur - visita da autora em 06/08/2005
1.4.44. Mausolu Castelo Branco - http://www.ceara.gov.br> acesso em 25/04/2005
1.4.45. Mausolu Castelo Branco - http://www.ceara.gov.br> acesso em 25/04/2005
1.4.46. Mausolu Castelo Branco - http://www.ceara.gov.br> acesso em 25/04/2005
1.4.47. Mausolu Castelo Branco - Tatiana Medina, junho de 2005
2.2.1. Estdio do Corinthians - slide do arquivo S.B.
2.2.2. Estdio do Corinthians - slide do arquivo S.B.
2.1.3. Estdio do Corinthians - slide do arquivo S.B.
2.1.4. Estdio do Corinthians - slide do arquivo S.B.
2.1.5. Estdio do Corinthians - slide do arquivo S.B.
2.1.6. Estdio do Corinthians - slide do arquivo S.B.
2.1.7. Estdio do Corinthians - slide do arquivo S.B.
2.1.8. Estdio do Corinthians - slide do arquivo S.B.

135

2.1.9. Aeroporto de Braslia - slide do arquivo S.B.


2.1.10. Aeroporto de Braslia - slide do arquivo S.B.
2.1.11. Aeroporto de Braslia - slide do arquivo S.B.
2.1.12. Aeroporto de Braslia - slide do arquivo S.B.
2.1.13. Aeroporto de Braslia - slide do arquivo S.B.
2.1.14. Aeroporto de Braslia - slide do arquivo S.B.
2.1.15. Aeroporto de Braslia - slide do arquivo S.B.
2.1.16. Aeroporto de Braslia - slide do arquivo S.B.
2.2.1. Casa Alta - http://www.vitruvius.com.br/ac/ac009/texto_app.htm> acesso em 21/04/2004
2.2.2. Casa Alta - http://www.vitruvius.com.br/ac/ac009/texto_app.htm> acesso em 21/04/2004
2.2.3. Casa Alta - slide do arquivo S.B.
2.2.4. Casa Alta - slide do arquivo S.B.
2.2.5. Casa Alta - slide do arquivo S.B.
2.2.6. Hotel de Recife - slide do arquivo S.B.
2.2.7. Hotel de Recife - slide do arquivo S.B.
2.2.8. IBC - slide do arquivo S.B.
2.2.9. IBC - slide do arquivo S.B.
2.2.10. MASP - Lina Bo Bardi, 1960 - http://www.cinemabrasil.org.br/ fileserv/masp1h.jpg> acesso
em 12/01/2005
2.3.1.1. Hotel de Manaus - slide do arquivo S.B.
2.3.1.2. Hotel de Manaus - slide do arquivo S.B.
2.3.1.3. Hotel de Manaus - slide do arquivo S.B.
2.3.1.4. Hotel de Manaus - slide do arquivo S.B.
2.3.1.5. Hotel de Manaus - slide do arquivo S.B.
2.3.1.6. Hotel de Manaus - slide do arquivo S.B.
2.3.1.7. Hotel de Manaus - slide do arquivo S.B.
2.3.1.8. SolarMission Technologies, Inc. - http://www.solarmissiontechnologies.com> acesso em:
12/01/2006
2.3.1.9. A casa Dymaxion - http://bfi.org/domes> acesso em 15/01/2006
2.3.1.10. A casa Dymaxion - http://bfi.org/domes> acesso em 15/01/2006
2.3.1.11. A casa Dymaxion - http://bfi.org/domes> acesso em 15/01/2006
2.3.1.12. Hotel de Manaus - slide do arquivo S.B.
2.3.1.13. Exposio Universal de Montreal planta - PUENTE, 2000. p.161

136

2.3.1.14. Exposio Universal de Montreal planta - PUENTE, 2000. p.161


2.3.1.15. Exposio Universal de Montreal planta - PUENTE, 2000. p.161
2.3.1.16. Hotel de Manaus - slide do arquivo S.B.
2.3.1.17. Hotel de Manaus - slide do arquivo S.B.
3.1. Palcio da Abolio Cear, 1968 - slide do arquivo S.B.
3.2. Residncia Koury Rio de Janeiro, 1980-90 - slide do arquivo S.B.
3.3. Residncia Mansur So Paulo, 1990 - visita da autora em 06/08/2005
3.4. Residncia Mansur So Paulo, 1990 - visita da autora em 06/08/2005

138

ANEXO I.1
Residncia Eduardo Bauth ,1934 Itaipava Petrpolis

(imagens: Revista Mdulo


edio especial Sergio
Bernardes, p.62)

139

ANEXO I.2
Residncia Hlio Cabal, Leblon, Rio de Janeiro 1951

Murilo Boabaid reformou a casa em 2000


(imagens: Antnio de Pdua, 15/06/2005)

140

Planta do 1 pavimento

Planta do 2 pavimento

Legenda
1 estdio
2 estar
3 sala de refeies
4 escritrio
5 - cozinha

Legenda
1 quarto
2 closet
3 - saleta

6 quarto de empregada
7 garagem
8 despensa
9 quarto de empregada
10 rea de servio
11 - lavanderia

Dois pontos de vista da sala. Ao lado esquerdo o


palco da sala de jantar e, ao direito, o balco de
acesso aos quartor. (imagens: Backheuser 23/10/1997)

(imagens: revista Arquitetura


e Engenharia, n 29, 1955)

Transio da sala com o ptio.


(imagem: revista Arquitetura e
Engenharia, n 29, 1955)

141

ANEXO I.3
Residncia Maria Carlota Macedo Soares, Samambaia, Petrpolis 1951

Vistas da entrada (fotos do topo), da janela do escritrio privativo da dona da casa (esquerda) e do
interior da galeria. (imagens: visita da autora em 18/06/2004)

142

Legenda
Circulao-galeria
rea privativa da dona da casa
Aposentos de hspedes
Sala de jantar, cozinha e servios
Sala de estar

Planta-baixa

Depresso no piso do ptio formando uma calha para a gua da chuva (acima) e detalhe do redrio
desenhado pelo arquiteto.

143

ANEXO I.4
Residncia do Sr. E.M.S., Petrpolis 1950

Essa residncia foi projetada com um sistema misto de


construo: vergalhes de ferro e concreto armado.
(imagens: Revista Habitat n7, 1952, p.16)

144

Residncia Guilherme Brandi, Samambaia, Petrpolis 1953

O volume marcante e o composio de materiais remetem Residncia


de Hlio Cabal (imagens: Revista Acrpole, n202, 1955, p.449-451)

Residncia Petrpolis, Samambaia, Petrpolis 1953

Os traos que tambm remetem Igreja da Pampulha


e Capela de Curicica (imagens: Revista Arquitetura
e Engenharia n 37 (1955, p.30-32)

145

ANEXO I.5
Novo projeto para o Pavilho da Companhia Siderrgica Nacional - CSN, Parque Ibirapuera,
So Paulo 2000
O topo do mastro
marca o centro da
curva geratriz de todo
o projeto, com um raio
de 31,65metros. Tanto
em planta, quanto em
vista, a curva
respeitada. A cobertura
formada pelas
seguintes camadas, do
interior para o exterior:
cabos de ao; perfis
T; placas de
concreto; espuma; e
manta asfltica.
(desenho: Monica
Vieira, 2000)

(desenho: Mrcio Fontes, 2000)

145

ANEXO I.5
Novo projeto para o Pavilho da Companhia Siderrgica Nacional - CSN, Parque Ibirapuera,
So Paulo 2000
O topo do mastro
marca o centro da
curva geratriz de todo
o projeto, com um raio
de 31,65metros. Tanto
em planta, quanto em
vista, a curva
respeitada. A cobertura
formada pelas
seguintes camadas, do
interior para o exterior:
cabos de ao; perfis
T; placas de
concreto; espuma; e
manta asfltica.
(desenho: Monica
Vieira, 2000)

(desenho: Mrcio Fontes, 2000)

146

ANEXO I.6
Pavilho do Brasil na Expo Bruxelas, Blgica 1958

Selos postais lanados no Brasil em homenagem ao Pavilho


Brasileiro em Bruxelas. (imagens: Meurs, 1999)

Acima, a planta de localizao do Pavilho brasileiro. esquerda,


foto da sada e vistas da maquete.

147

Detalhe da estrutura da cobertura (esquerda) e da cobertura do auditrio.

148

ANEXO I.7
Pavilho de So Cristvo, Rio de Janeiro - 1960

Vista area do pavilho.


(imagens: slides do arquivo S.B.)

ImageM da colocao das


placas da cobertura.

149

Planta da cobertura do pavilho e vista da montagem da cobertura com telhas de alumnio.


(imagens: revista Acrpole n 265, p.19-20)

150

Corte da calha e
detalhe do espaador

Planta da
calha

Detalhe da ancoragem
lateral da cobertura

Ancoragem lateral da
cobertura

Detalhe da junta de dilatao e


calha para retorno das guas

151

ANEXO I.8
Residncia do Arquiteto, Av. Niemeyer, Rio de Janeiro 1960

Vista da ponta rochosa sobre o mar (acima)


e da fachada da casa
(imagens: revista Architektur, n115)

Destaque para os materiais cermicos aparentes na sala (esquerda e centro) e na cozinha.


(imagens: revista Architektur, n115)

152

Foto atual da casa com destaque para o espelho dgua usado na cobertura, que foi construdo durante
a reforma feita pelo arquiteto Cludio Bernardes, filho de Sergio Bernardes. (imagem: Marco Antnio
Amato, em 15/09/2005)

153

Planta do pavimento superior.

Planta do pavimento inferior.

154

ANEXO I-9
Aeroporto Intercontinental de Braslia, DF - 1960

Planta-baixa e corte esquemtico (imagens: revista Arquitetura e Engenharia n48, 1958, p.7)

155

Esquema de circulao (esquerda) e taxiamento das aeronaves.


(imagens: revista Viso, 1960, p.41 e revista Arquitetura e Engenharia n48, 1958, p.11)

Perspectivas internas da rea de passageiros do aeroporto.


(imagens: revista Arquitetura e Engenharia n48, 1958, p.19)

156

ANEXO I.10
Hotel Tamba, Joo Pessoa, PB - 1962

Vista area da juno da Praia do Tamba e do Bessa


(imagem: revista Manchete, 1980, p.85)

Acesso atravs de um corte no


talude.

Vista da transio entre o anel


gramado e o anel que dos quartos do
hotel. (imagens: slides do arquivo
S.B.)

157

reas comuns do hotel


circulao aberta (esquerda),
piscinas e redrio (acima)
(imagens: slides do arquivo
S.B.)

158

ANEXO I.11
Sala especial Sergio Bernardes na VII Bienal de So Paulo - 1963

Vista geral da exposio com destaque para a maquete do Conjunto Residencial Casa Alta.
(imagens: Catlogo da Sala Especial Sergio Bernardes, 1963, p.3)

Alm de mostrar os principais projetos do arquiteto entre 1951 e 1963, esta exposio
destacou os elementos construtivos criados por Bernardes, como a telha Meio-Tubo.

159

ANEXO I-12
Hotel Tropical de Manaus 1963/70

Perspectivas internas do hotel (acima) e planta


tpica dos quartos.
(imagem: slide do arquivo S.B.)

160

Bernardes props uma forma similar para o Rio-Zoo, que seria implantado na
Barra da Tijuca Rio de Janeiro. (imagem: revista Mdulo, nmero 48)

161

ANEXO I.13
Conjunto Residencial Casa Alta, Botafogo, Rio de Janeiro 1963

Maquete do projeto para o Edifcio da Torre


ponto de partida par a humanizao do
apartamento. (imagem: Catlogo da VII Bienal
de So Paulo, 1963, p.11)

Esquema de circulao vertical de


pedestres (acima) e carros.

162

Perspectivas projeto que foi


executado (acima) e via interna.

Primeiro estudo para o edifcio.


(imagens:http://www.vitruvius.com.br/ar
quitextos/arq026/arq026_01.asp> acesso
em:24/11/2004)

163

Perspectivas do Casa Alta.


(imagens: Catlogo da VII Bienal de So
Paulo, 1963, p.11)

Planta-baixa dos dois edifcios verticais


(esquerda) e planta-baixa do edifcio horizontal.

164

ANEXO I.14
Estdio do Corinthians, So Paulo 1968

Croquis (acima e abaixo), fachadas


(direita) e maquetes.
(imagens: slides do arquivo S.B.)

165

166

ANEXO I.15
Instituto Brasileiro do Caf IBC Braslia, DF 1968

Primeiro projeto de Bernardes para a sede do IBC a forma em cruz ampliava a rea da fachada, dessa
maneira no haveria salas enclausuradas. (imagens: revista Arquitetura e Engenharia, n 56)

167

Segundo projeto para o IBC


planta-baixa (esquerda),
destacando-se as trelias
estruturais nos extremos, junto
circulao vertical e no centro
as escadas rolantes que
conectam os pavimentos.
Perfil (esquerdo baixo) e vista
lateral do edifcio.
(imagens: slides do arquivo
S.B.)

168

Croquis esquemticos de
montagem do edifcio.

Da mesma poca o Projeto de Bernardes para a Sede da Petrobrs


no Rio de Janeiro, que contava com escadas rolantes entre os
pavimentos e estrutura em forma de zigue-zague.
(imagens: slides do arquivo S.B.)

169

Projeto para a IBM, 1974 encravado


em um morro do Rio de Janeiro, esse
edifcio tambm possui pavimentos
escalonados. (imagens: Revista
Mdulo Especial Sergio Bernardes,
1983, p.70)

170

ANEXO I.16
Hotel de Recife, PE 1968

Desenho da fachada (acima) e detalhes da maquete


(imagens: slides do arquivo S.B.)

171

ANEXO I.17
Centro de Pesquisas da Petrobrs - CENPES 1969

Projeto definitivo para o CEMPES - A estrutura do complexo modulada em concreto armado para
facilitar o crescimento. A cobertura constituda de telha meio-tubo sobre calhas-vigas, perpendiculares
ao sentido longitudinal dos edifcios, que se prolongam pela fachada apoiando os beirais.
(imagem: slide do arquivo S.B.)

172

1 Proposta para o CEMPES


(imagem: revista Mdulo, edio
especial, 1983, p.64)

2 Proposta para o CEMPES


(imagem: revista Mdulo, edio
especial, 1983, p.64)

173

ANEXO I.18
Palcio da Abolio, Fortaleza, Cear 1968/72

A inovadora estrutura metlica destacou a modulao do edifcio.


(imagens: slides do arquivo S.B.)

O prolongamento das vigas possibilitou a criao


de grandes beiras e varandas em balano nas
fachadas norte e sul. Essas so fechadas por
panos de vidro pivotantes, encimados por
montantes de madeira e basculantes.

174

O acesso ao trio com p-direito duplo e


mezanino foi marcado por grandes portas com
duas folhas pivotantes em madeira talhada. Do
trio, feita a distribuio para a rea dos
despachos oficiais, a da residncia do
Governador e a do subsolo, onde se encontra
uma sala de cinema, dois banheiros e depsitos.

Segundo Backheuser (1997, p.25), nessa capela Sergio no queria nenhum apoio interno, o vo deveria ser
livre como uma cabana, e a viga na interseo das duas arestas a mais esbelta possvel. Atravs de apoios
escondidos nas paredes laterais, o engenheiro Ronaldo Vertis conseguiu o resultado esperado.
(imagens: slides do arquivo S.B.)

175

176

ANEXO I.19
Centro de Convenes de Braslia, DF - 1972

Os dois prticos formados pelos blocos laterais sustentam cabos de ao que cobrem o volume.
Sob a praa est o estacionamento, cuja laje de cobertura estruturada por tubules que
funcionam como grandes vasos (primeiro plano). (imagem: slide do arquivo S.B.)

Bernardes elaborou em 1999 um novo projeto para


ampliao e reforma do Centro de Convenes de
Braslia; uma grande cobertura, cuja curva catenria
oposta a do volume central, chega ao cho pelas
rampas laterais. Essa cobertura sustentada por
pilares agrupados de quatro em quatro, que atuam
tambm como vasos para rvores de pequeno porte.
Bernardes criou, assim, um morro para Braslia, de
onde a cidade poderia ser vista. (desenho: Monica
Vieira e Mrcio Fontes, 1999)

177

ANEXO I-20
Indstria Farmacutica Schering, Jacarepagu, Rio de Janeiro 1974

(imagem: revista Asbea, 1963, p.33)

178

Detalhe da guarita e vista atual do espelho dgua


(imagens: slide do acervo S.B. e http://www.scheringplough.com.br/images/fabrica.jpg> acesso em:
16/01/2006)

Fachada das edificaes internas.


(imagem: slides do arquivo S.B.)

179

ANEXO 1.21
Posto de Salvamento, Orla do Rio de Janeiro - 1976

O revestimento em material espelhado no foi utilizado por


questes oramentrias. Como resultado, o concreto armado
tomou lugar.
(imagens: slides do arquivo S.B.)

180

O relgio estilizado ficava voltado


para a rua. Na ponta do deck foi
colocado o mastro semafrico, e
logo acima, foram instalados
quatro
holofotes
esfricos
direcionveis.

181

ANEXO I-22
Espao Cultural da Paraba, PE - 1980

Da Praa do Povo tem-se acesso s outras


atividades do Espao Cultural.
(imagem: slide do arquivo S.B.)

No bloco de concreto central foi implantado um


restaurante. (imagem: revista Construo Norte
Nordeste, n 110, 1982, p.30)

182

As grandes placas acsticas evitam que o rudo


atrapalhe as apresentaes. (imagens: revista
Construo Norte Nordeste, n 110, 1982, p.32
e36)

A esfera prateada ao fundo abriga o Planetrio,


que funciona como um ponto focal atraindo o
pblico. (imagem: slide do arquivo S.B.)

181

ANEXO I-22
Espao Cultural da Paraba, PE - 1980

Da Praa do Povo tem-se acesso s outras


atividades do Espao Cultural.
(imagem: slide do arquivo S.B.)

No bloco de concreto central foi implantado um


restaurante. (imagem: revista Construo Norte
Nordeste, n 110, 1982, p.30)

182

As grandes placas acsticas evitam que o rudo


atrapalhe as apresentaes. (imagens: revista
Construo Norte Nordeste, n 110, 1982, p.32
e36)

A esfera prateada ao fundo abriga o Planetrio,


que funciona como um ponto focal atraindo o
pblico. (imagem: slide do arquivo S.B.)

183

ANEXO I.23
Residncia Koury, Alto da Boavista, Rio de Janeiro 1981/91

esquerda os portes de entrada e a guarita. direita, vista da cozinha, que fica no meio da sala, e
delimitada por passa-pratos giratrios de ao-inox e por espelhos que do uma sensao de continuidade.
(imagens: slides do arquivo S.B.)

Detalhe do piso de granito que reveste o terreno (esquerda), da estrutura do fundo da piscina superior
(centro) e dos redrios. (imagens: slides do arquivo S.B.)

184

Vistas do interior da capela ainda em construo e foto atual do


exterior (canto inferior esquerdo). (imagens: slides do arquivo
S.B. e visita de Rafael Segond em 30/07/2004)

185

ANEXO I.24
Lagocean, Canal Jardim de Alah, Ipanema e Leblon, Rio de Janeiro - 1984

Para no agredir a paisagem, somente a marina apareceria, e no trecho da praia, paralelo ao


canal, seria implantada uma grande praa arborizada com trs subsolos para estacionamento.
(imagem: slide do arquivo de S.B.)

O esquema de construo em sees facilita a


construo e montagem.
(imagem: slide do arquivo de S.B.)

186

Situado na sada do Canal do Jardim de Alah, a grande marina circular com capacidade para 308
barcos teria trs pavimentos de subsolo, acessados por escadas rolantes e elevadores, com
aproximadamente 147.000 metros quadrados para lojas, cinemas, teatros e restaurantes.
(imagem: slide do arquivo de S.B.)

187

ANEXO I-25
Residncia do Casal Mansur, So Paulo - 1990

Uma cascata por sobre o pano de vidro divide a sala ntima da piscina (esquerda e centro). Sob a piscina,
implantou a sauna e dependncia de hspedes, cujas janelas tm fechamento em forma de tringulo.
(imagens: visita da autora em 06/08/2005)

Toda a iluminao da casa


indireta, o que reala as
estruturas e as paredesdivisrias que no vo at o
teto. (imagens: visita da
autora em 06/08/2005)

188

Os banheiros so iluminados e ventilados por dutos, onde tambm foi


instalada a luminria e, no caso do box, o chuveiro (esquerda e centro).
No terrao, os tubules tambm funcionam como bancos.
(imagens: visita da autora em 06/08/2005)

Mansur comprou a residncia que Bernardes projetou, no final da dcada de 40, para Cincinato Cajado
Braga. (imagens: revista Acrpole, n213, 1956, p.344)

189

Perfil da casa, cuja estrutura bsica foi mantida na reforma.


(imagem: revista Acrpole, n213, 1956, p.346)

Vistas do ptio: na dcada de 50 (esquerda); e em 2005.


(imagens: revista Acrpole, n213, 1956, p.346 e visita da autora em 06/08/2005)

Vista da fachada (esquerda), do talude que foi substitudo pela piscina, e da escada que foi deslocada para
a lateral, sendo coberta por uma laje onde o arquiteto criou uma cascata.
(imagem: revista Acrpole, n213, 1956, p.345-347-248)

190

ANEXO II
Algumas das Experimentaes de Sergio Bernardes

Bicicletas

Carros

Avio

191

nibus
A geometrizao como forma de reinterpretar o conceito de
bicicleta, do carro, do avio, do transporte urbano de massa
(nibus) e de carga (Plataformas de Esferas Livres)
( imagens: revista Ventura, 1987, cartes comemorativos dos
80 anos do arquiteto e arquivo S.B.)

Rotor Transporte para terrenos com


variadas inclinaes. Um sistema de
correntes compensa a inclinao,
mantendo os passageiros sempre na
vertical.
(imagem: slide do arquivo S.B.)

Plataformas
de Esferas
Livres

192

Clulas de Informaes Submarinas


Laboratrios situados a 200milhas do litoral
brasileiro, com um raio de ao de 50 milhas.
Funcionaria como uma fronteira ocenica e,
tambm, como ponto base para equipes de
explorao e pesquisas ocenicas. Consiste
em dois mdulos, um de superfcie e outro
submerso. Cada um formado por seis
tubules cilndricos. A conexo entre eles
seria feita por um tubulo vertical, onde
estaria o elevador. No mdulo superior,
encontram-se os alojamentos, flutuadores e
equipamentos. J o mdulo inferior abriga
cinco laboratrios e, tambm, outros
alojamentos.
(imagem: revista Ventura, 1987, p.131)
Mdulo de superfcie

Mdulo mvel submarino

Sinal de trnsito - Alm de marcar o tempo, esse


sinal ocupava toda a faixa de rolamento para
melhor visualizao.
(imagem: slide do arquivo S.B.)

193

ANEXO III
Solar Mission Technologies, Inc. Produo de energia eltrica a partir da energia solar
(imagem: http://www.solarmissiontechnologies.com> acesso em: 12/01/2006)

O ar que fica abaixo do largo transparente coletor


aquecido

... o ar quente se move dentro da cobertura


transparente do coletor at chegar a sua parte mais
alta. Ento, a Torre Solar localizada no centro do
coletor acaba criando uma corrente ascendente
que puxa o ar aquecido atravs das turbinas de
gerao de eletricidade (turbinas elicas).

Projeto da usina, com uma torre de 1km, a ser


implantada na Austrlia.

194

A operao contnua da Torre Solar pode ser


otimizada com a colocao, embaixo da cobertura
transparente do coletor, de materiais capazes de
absorver o calor do Sol como pedras largas.

Esses materiais capazes de manter o calor seriam


aquecidos durante o dia.

Para, ento, liberar o calor durante a noite,


mantendo o fluxo de ar nas turbinas elicas.

Espao sob a membrana translcida que capta o ar


para mover as turbinas elicas.

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