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INTERVISTE
TRAN QUANG HAI

Tran quang invita Alberto a toccargli la gola e a sentire le differenze che si creano parlando e cantando usando o non usando le aretinoidi). . agli attori di teatro. Pensate alle persone malate di aretinoidi (mentre spiega. si potrebbero avere molti risultati nella rieducazione della parola di quelle persone che non hanno più la voce. ! A questo punto Tran Quang Hai spiega le differenze e modi di utilizzare le scale sugli armonici.. inoltre. Questi monaci pregano con la voce vera e cantano fino a 65-70 hertz. mi permette di avere una concentrazione e soprattutto di ampliare la mia capacità di meditazione: la meditazione non è altro che fissarsi su una cosa senza pensare a niente altro. si pensi agli istitutori. Non si usano le corde vocali false.Intervista Tran Quang Hai ! Albert Hera. invece. completamente estranei alla concezione armonica classica. Se voi provate a tenere un armonico fisso senza farlo vibrare otterrete la concentrazione. Grazie ad esse si ha un suono molto potente al di fuori... ! Quali consigli darebbe a una persona che vuole avvicinarsi al canto e allo studio del canto sia tradizionale che difonico? ! Nel canto tutto dipende da quello che si vuole fare. agli insegnanti. ma le aretinoidi. Sono le aretinoidi a creare la voce patologica. è molto utile per quelle persone che vogliono avere una voce più bella. Poi evidenzia esempi sull'utilizzo del fiato e su come omettere la fondamentale spiegando che il segreto dell'omissione della fondamentale sta nell'apnea. Può spiegarcelo? ! Ritengono la mia conoscenza non corretta. perché io canto diversamente. Introdurre gli armonici nella concezione classica equivarrebbe a rovinare la voce: non si devono cantare o scrivere note che non esistono nelle armoniche classiche. Pensate ai Monaci tibetani. ci domandavamo per quale ragione ci sono studiosi che ritengono la sua conoscenza dello stile Kargiraa errata. ! Esempio di scala diatonica e scala pentatonica quest'ultima utlizzata dai cantanti della Repubblica di Tuva. Nel primo esempio la scala avviene per progressione fino all'armonico 12° nel secondo si omette l'armonico 11°. Molte persone sono convinte che essi preghino utilizzando i subarmonici. Il canto difonico. il canto classico. a quelle persone che non sanno parlare. Se si vuole seguire il canto lirico. ai politici. Bisogna lavorare per avere una voce che catturi l'attenzione. io vi posso dimostrare di saperlo fare…Come fa Poppey di Braccio di ferro o Louis Amstrong: questi aveva persino i polipi! (canta come Louis Amstrong). Raffaella Buzzi Intervistano Tran Quang Hai 
 Teatro La Corte Genova 2 Maggio 2002 
 
 Leggendo nel suo sito e alcune e-mail giunte a noi. Se sai dov'è la parte che fa vibrare la tua voce puoi trasformarla. ma non è vero. non bisogna occuparsi del canto difonico. Con questo canto..Il canto difonico mi permette di avere la concentrazione nella mia meditazione. Mentre le persone normalmente non parlano con le aretinoidi. È vero o no che tutte le strade portano a Roma? Per esempio creano il suono in un certo modo (esempio sonoro) e io lo creo in modo differente (esempio sonoro). perché quest'ultimo permette di sviluppare gli armonici. ! La tecnica è per lei una componente fondamentale? ! La tecnica del canto difonico mi permette di avere un controllo completo del mio corpo.

al contrario. Non c'è un canto superiore o migliore di un altro. per me. una diversità delle tradizioni musicali ed è grazie a questi aspetti che si costruisce la ricchezza musicale. circondati solo da roseti. pieghe vocali. quando c'è una voce senza armonici non è più una voce: gli armonici sono suoni multipli del suono fondamentale. Sull'uso di quest'ultimi non discuto perché ognuno fa le sue scelte. perché lo faccio già sul palcoscenico. pronus. ad esempio Quale. Questo avviene perché le corde rimangono disunite. né di colori. Qual è il viso del vostro giardino? E le rose? ! . la vostra dedizione a questo fiore si sta perdendo a poco a poco. erba. risulta essere il più interessante dal punto di vista etimologico e dal punto di vista artistico? ! Tutto dipende dalla preferenza che una persona ha. perché il canto difonico non è come le altre tecniche vocali. perché c'è una vocazione. Vi faccio un esempio. È molto importante lasciare riposare le corde vocali perché sono molto fragili. Ora. anche erba gramigna…che cosa provate ora? Questo giardino è un paesaggio e. Intendo dire che non si può discutere né di gusto. ! Nella raccolta Le Voix Du Monde vengono esaminati diversi stili di canto. albero mostra il proprio fascino. in esso. attualmente. una direzione. altrimenti non uscirebbe suono. ogni fiore.Ognuno utilizza gli armonici come vuole. ad un certo punto. acustico. C'è confusione nell'uso del termine perché si pensa ad armonici imposti: Dirigés. Dal momento che si gonfiano i muscoli vocali si sprecano molte energie ed è come se si cantasse per un'ora. la propria bellezza. ma sul piano tecnico. magari con la meditazione? ! Non ho bisogno di cantare. perché se si continua a cantare si rischia di infiammare le corde vocali e dopo non si riesce più a cantare in scena. ! Quanto tempo si allena al giorno? ! Cinque minuti al giorno. Pensate a un giardino e a un fiore in particolare…la rosa…secondo voi il più bel fiore del mondo. Ma. ma c'è una diversità delle tecniche vocali. se ci si allenasse per molto tempo si rischierebbe di avere le corde infiammate con il rischio di parlare in modo afono. ma muscoli: attualmente vengono chiamate vocal phodes. curativo e soprattutto musicale. secondo lei. ! Secondo lei. Prima di un concerto mi lascio andare al rilassamento. Per questo motivo io parlo di canto difonico o multiplo e non di canto armonico. immaginate il vostro giardino completamente rinnovato dalle più svariate specie di fiori… non solo rose. non è affatto un buon termine. vi è una giusta interpretazione del canto di fonico o armonico? ! (A) Canto armonico. Dunque. la propria caratteristica.Prima di un concerto è solito scaldare la voce oppure scaldare l'anima. immaginate che nel vostro giardino abbiate piantato solo alberelli di rose…che cosa provereste? Molto probabilmente. in Europa. vi accorgereste che. Le corde vocali non sono corde. perché tutte le voci sono armoniche. Senza gli armonici non avreste la voce: quando parlate avete gli armonici. Non si può discutere. ma lillà.

tutto dipende dal tempo imposto da qualcun altro e dalle regole musicali. È importante che ci sia una conclusione quando si improvvisa: altrimenti è come se facessi un ritratto e disegnassi un corpo senza gambe. ad esempio. avevo fatto jazz. a stile libero. Bisogna ispirarsi allo spirito di qualcosa di bello per applicare nelle altre tradizioni. Ma se avete tempo. così severa nelle regole? ! La mia formazione è classica. la voce basso…Quando ho scoperto il canto difonico ho lasciato perdere tutto. Potete nuotare come volete. La mia formazione al Conservatorio mi ha insegnato la disciplina da adottare nel mio lavoro. Pensate a una piscina. se improvvisate sul DO maggiore. Bisogna essere liberi nella disciplina. voi arricchite la tradizione. ! Ha mai pensato di cambiare direzione? Se sì. perché altrimenti non rispettereste la regola. un centro e una conclusione. fate un vero ritratto e disegnate per mesi e mesi: il risultato sarà stupefacente. non abbiamo la concezione nel senso verticale. per il gruppo sanguigno: se avete 0.L'aspetto più importante è la nozione compatibile e incompatibile. ma ho messo lo spirito di questa disciplina nei miei studi di musica tradizionale. alla disciplina. quest'altro al secondo posto e così via. Io faccio un plan di improvvisazione e segno questo al primo posto. . distruggerete la tradizione. nella musica vietnamita non abbiamo la polifonia. ma se mettete delle cose incompatibili. ma non potrò mai mettere B e così via. l'opera di Pechino. La nozione compatibile. ! In quale modo si rapporta alla musica classica. sott'acqua… ma non lasciate la piscina! Il quadro d'improvvisazione in quel caso è costituito dalla piscina. ma una concezione eterofonica. in quale periodo della sua vita? ! Verso gli anni Settanta ho scoperto che vi erano altre ricchezze della voce. Per esempio. l'opera giapponese. Bisogna. escludendo il rischio di copiare solamente.Nelle esibizioni. cioè costituito da un inizio. non potete mettere un accordo minore. a farfalla. Improvvisare non significa. fare qualsiasi cosa. Per esempio. Lo stesso atteggiamento avviene per la tradizione: se mettete delle cose simili vicine ad altre. io ho A. quindi. metterete 0. perché in una vita non si può fare tutto. Questo vuol dire che ogni strumento crea una melodia e non suona esattamente le stesse note insieme agli altri strumenti. perché dona ricchezza.Quale importanza svolge la casualità e l'improvvisazione nei suoi concerti? ! L'improvvisazione è molto importante. il bel canto. però. rimanere in un determinato quadro. Grazie al canto difonico ho avuto la possibilità di lavorare sulla produzione energetica. il canto lirico. Nell'arco di cinque minuti devo riuscire a disegnare una caricatura che suggerisca l'idea di un'immagine chiara. ho aggiunto lo spirito: non mi sono limitato a copiare. a dorso. non nell'anarchia dove è possibile ogni cosa e non c'è una concezione. di un ritratto appunto. È necessario pensare in anticipo. Prima avevo appreso il canto corale. metterò quindi A oppure 0. L'improvvisazione ha un tema: datemi un tema del canto difonico e cinque minuti per produrre e io creerò un determinato lavoro. Poi. ho suonato Paganini in un'orchestra da camera. ma c'è la melodia. Ho studiato violino per dodici anni. datemi lo stesso tema e un'ora e vi creerò un altro lavoro…L'improvvisazione in scena dura in media cinque minuti e nell'arco di quel tempo a mia disposizione devo creare un lavoro completo.

Venne da me con un impresario che mi disse che il maestro Demetrio Stratos voleva apprendere le mie tecniche di canto. in Canada. della suonoterapia? ! Sì. . A poco a poco però sono ritornato a fare concerti. oggi si trova a Montreal. Rimase con me per due ore e imparò tutto. Le persone che parlano di gola. ero stato un musicista professionista e in trentasette anni avevo dato almeno tremila concerti. perché si ha un blocco. nella musicoterapica e in altre terapie. una bocca fa uscire un suono e un'altra lo riceve. Con il canto difonico. non si trova un modo per andare avanti. un lavoro terapico. tutti gli artisti hanno dei momenti difficili. C'è stato un momento per me in cui non volevo più continuare e volevo lasciare perdere tutto. tornato in Italia. quelle che non riescono a far uscire la voce. soprattutto per curare le persone che sono timide. io faccio L'a b c de rodà .Secondo lei. La voce riflette il profilo psicologico di una persona: una voce molto dolce che non esce dalla gola è sintomo di una persona che ha molti problemi. non si riesce più a progredire e si rimane sempre allo stesso punto. perché prima di essere ricercatore. Sulla scena suono quindici strumenti come musicista professionista e sono compositore di musica e di musica elettroacustica. gli armonici possono essere utilizzati al fine curativo (suonoterapia)? Che cosa pensa. bisogna lavorare per aumentare le frequenze per avere una voce sicura: è un lavoro di rieducazione. Dopodiché. come l'ha superato? ! Sì. appunto. Un mio amico che ha collaborato a questo progetto. In questo caso. utilizzò gli esercizi appresi per le sue ricerche personali. ! Che cosa pensa di Demetrio Stratos? ! Aveva imparato da me nel 1977 in Francia. e continua a utilizzare la bocca e gli armonici come espressione artistica: nessuno canta. Ho depositato seicento canzoni. ! Ha mai avuto durante la sua esistenza un momento di sconforto a livello artistico? Se sì.

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