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VO: Ephemere Filme als
historische Quelle
WS 2011/12
Institut für Zeitgeschichte, Universität Wien
Doz. Dr. Siegfried Mattl
Siegfried.mattl@univie.ac.at
Mag.a Karin Fest
karin.fest@univie.ac.at

3.  Vorlesung,  27.  Oktober  2011  
„Abfall  der  Archive,  Abfall  der  Geschichte?“  
Block  II  
Case  Studies  

Fotografie als „Wissenschaft vom Menschen“ .

 S.  weil  sie  Ganzheit  symbolisiert  und  derart  die   Fortexistenz  von  Glaubensinhalten  vorspiegelt.  welche  die  physische   Realität  sowohl  anrufen  wie  zudecken.  Kunst  im  Film  ist  reak/onär.  Theorie  des  Films.  391)   .    (Siegfried  Kracauer.

Case Studies .

Case  Study  1:     Familie  Baker. Copyright: USHMM ©   .  Privat  (Alltagleben)  1938   Quelle: Stan Baker.

Filmanalyse     Einstellungsgrößen   -­‐  -­‐  -­‐  -­‐  -­‐  -­‐  -­‐  Weite/Panorama/Supertotale  (Extreme  Long  Shot)   Totale  (Long  oder  Wide  Shot)     Halbtotale  (Full  Shot)     Amerikanische  /  Halbnah     Nahaufnahm     Großaufnahme  (Close-­‐up)   Detail   .

 zeigt   Person  mit  Umgebung     . Copyright: USHMM ©     dient  der  räumlichen  Orien@erung.Totale  (Long  oder  Wide  Shot)     Quelle: Stan Baker.

 oder  ein  Objekt   vollständig.  kann  eine  Person  einführen  oder  sie  begleiten   . Copyright: USHMM ©     ganze  Person  mit  ein  bisschen  Hintergrund.Halbtotale (Full Shot) Quelle: Stan Baker.

Copyright: USHMM ©     Mensch  von  Knie  oder  HüLe  aufwärts.  mehr   Augenmerk  auf  Person   .  oL  bei  Gesprächen  eingesetzt.Amerikanische / Halbnah Quelle: Stan Baker.

Nahaufnahme Quelle: Stan Baker.  stellt  größere  Nähe  her     .  Charakterisierung  einer  Person. Copyright: USHMM ©     “Brustbild”.

 erlaubt  emo@onale  Beziehung  zu   Person   .  vermiZelt  Mimik  noch  stärker. Copyright: USHMM ©     Zeigt  Einzelheiten.Großaufnahme (Close-up) Quelle: Stan Baker.

Copyright: USHMM ©     stärkste  und  näheste  Einstellung.  nur  selten  bei  ganz  bedeutsamen  Objekten  verwendet   .Detail Quelle: Stan Baker.

  deren  Wahrnehmung     auf  ZuschauerInnen  übertragen:  Zuschauer  werden  scheinbar  in  die   Handlung  einbezogen     (heißt  auch  „subjek@ve  Kamera“).B.  Anfangsszenen  in  „Rear   Window“  („Das  Fenster  zum  Hof“.Kameraperspek]ve   •   wird  durch  den  Aufnahmewinkel  der  Kamera  zum  Objekt  bes@mmt:   •  -­‐  Normalsicht  (Kamera  auf  gleicher  Höhe  des  Objekts)   -­‐  Untersicht  (Low-­‐Angle-­‐Shot)  und     -­‐  Aufsicht  (High-­‐Angle-­‐Shot)  =>  Frosch-­‐  oder  Vogelperspek@ve  (extreme   Unter-­‐  oder  Aufsicht)   •  Point-­‐of-­‐View-­‐Shot:  Geschehen  wird  aus  Sicht  der  Beteiligten  gezeigt.  1954.  z.  R:  Alfred  Hitchcock)   .

Copyright: USHMM ©   .Subjektive Kamera (Point of View Shot) Quelle: Stan Baker.

 um  eine  horizontale.   •  Zoom:  verändert  die  Raumperspek@ve   .  dieses  ist  im  Vordergrund.  sie  bewegt  sich  auf  ein  Objekt  zu  oder   weg  oder  fährt  parallel  zu  einem  sich  bewegenden  Objekt  (Parallelfahrt)   •  Schwenk:  Kamera  wird.   ver@kale  oder  diagonale  Achse  gedreht   •  Reißschwenk  (Sonderform):  verbindet  zwei  Mo@ve  durch  "gerissene"   Kamerabewegung.  ohne  ihre  Posi@on  zu  verlassen.   Hintergrund  erschient  unruhig  und  verwischt.  nervöse  Wirkungen.   hek@sche.  bei  Ortswechsel   •  Begleitschwenk:  folgt  bewegtem  Objekt.  dazwischen  liegender  Raum  nicht  klar  erkennbar.Kamerabewegungen   •  Fahrt:  Kamera  auf  Wagen  mon@ert.

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Case  Study  2:     Amateur.  Anonym  1938   Quelle:  Österreichisches  Filmmuseum  ©     .

5mm.  Name  des  Archivs   Technische  Daten:  s/w.  S8mm..Analyseprotokoll   1.  Werbefilm.  Frühjahr  1938   Jahr:  1938   Angaben  zur  Person:  Name   Signatur:  Nr.  stumm  (Farbe.  Filmische  Angaben   •  •  •  •  •  •  •  •  Film]tel:  zB.  8mm.   Unterrichtsfilm  usw.  35mm   Klassifika]on:  Amateurfilm  (Wochenschau.  16mm.)   Kurzsynopsis:  Amateuraufnahmen  Wien  aus  den  Wochen  nach   dem  "Anschluss"  im  Frühjahr  1938.  Ton)   Filmformate:  9.   .  Amateur.

 Kontextrecherche   •  Kontextrecherche   .  Detailliertes  Analyseprotokoll   2.  Filmanaly]sche  Beschreibung:   •  Filmische  Einstellungen  (was  ist  besonders  auffallend)   •  Iden@fika@on  von  Orten  (genaue  Adresse)   •  Iden@fika@on  von  Personen   •  Posi@on  des  Filmemachers  (formal:  wo  steht  er/sie)   2.   reine  Beschreibung)   •  Sequenzen  auLeilen  (filmische   Sequenz)    Timecode   2.Analyseprotokoll   2.3.2.  Beschreibung:   •  Beschreibung  des  Geschehens  im  Bild  (keine  Interpreta@on  der  Ereignisse.1.