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DIFICULTADES DE APRENDIZAJE
Daniel Gonzlez Manjn-Universidad de Cdiz
Jos A. Herrera Lara-IES Mar de Cdiz
Jess Garca Vidal-Universidad de Sevilla
Como argumentaremos ms tarde, la disgrafa debera considerarse aparte de estos otros problemas.
En cualquier caso, el lector o lectora interesados pueden profundizar en esta cuestin a travs de la
lectura de la bibliografa recomendada al final del mdulo.
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han empezado a resolverse cuando los hemos abordado desde estas nuevas
perspectivas.
Para que esto ocurra, evidentemente, el lector debe tener en su memoria dicha
representacin articulatoria, habindose dado en llamar lxico fonolgico al
conjunto de las representaciones de este tipo de las cuales dispone una
persona: si el lxico visual es una especie de almacn de FOTOcopias de las
palabras escritas, el lxico fonolgico viene a ser una especie de almacn de
FONOcopias, cada una de las cuales se ha formado al decir una y otra vez
determinada palabra. Del mismo modo que al repetir una serie de movimientos
con el brazo y la mano la serie llega a automatizarse (piense en cmo cambia
las marchas del coche al conducir), al decir una palabra reiteradamente llega a
formarse tambin memoria de la secuencia de movimientos articulatorios.
El conocido fenmeno de tener algo en la punta de la lengua no es sino la
consecuencia de un fallo en el acceso al almacn de esas huellas de memoria,
al lxico fonolgico: sabes lo que quieres decir y eres capaz de descartar todas
las posibilidades que te van diciendo tus interlocutores, hasta que de pronto se
abre la puerta del almacn y la palabra parece salir por s misma y sin
esfuerzo.
En cualquier caso, lo que queremos resaltar en este momento es que este
ltimo tramo del trayecto no es propiamente un tramo de lectura cuando se
lee por va directa, ya que no afecta al acceso al significado. El sonido, lo oral,
son cuestiones ajenas a la lectura por va directa y conviene que el profesor de
Educacin Especial no lo olvide en ningn momento, ya que son muchos los
nios que, por diversos motivos, tienen problemas en este tramo y no por ello
se les debe privar de una enseanza lectora (pensemos, por ejemplo, en el
caso del nio sordo prelocutivo).
Resumiendo lo dicho hasta ahora, tenemos que la lectura por va directa
supone los siguientes pasos o procesos, siendo necesarios los dos ltimos slo
en caso de lectura oral (ver Grfico n 2):
1. Anlisis visual de la palabra escrita: procesamiento perceptivo
global de la palabra que pretendemos decodificar.
2. Reconocimiento de la palabra: bsqueda y emparejamiento de la
palabra procesada con las representaciones almacenadas en el lxico
visual.
3. Asociacin de la palabra reconocida con el significado o los
significados existentes en nuestro sistema semntico.
4. Recuperacin en el lxico fonolgico de la pronunciacin que se
corresponda con el significado anterior.
5. Produccin oral de la palabra.
Digamos para terminar que no todas las palabras que cuentan con una
representacin en el lxico visual se reconocen exactamente a la misma
velocidad. Este es un modo de lectura muy rpido siempre, pero la velocidad
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(b) El contexto de produccin del texto. La persona que realiza un texto est
orientada por una serie de objetivos, intencionalidad que se persigue con el
texto, y una serie de aspectos motivacionales. Las caractersticas de la
audiencia a la que dirija el texto, as como la interpretacin de la tarea que
hace el sujeto que escribe son aspectos que influirn en la produccin final
del texto.
Volviendo a los procesos y operaciones concretas que lleva a cabo el escritor,
en los que influyen todos los factores citados anteriormente. Se proponen tres
procesos bsicos de produccin de la escritura:
z
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1. TRATAMIENTO PREVENTIVO
1.1. Conciencia fonolgica
Las habilidades fonolgicas implican el conocimiento y la capacidad de analizar
y manipular los elementos que constituyen el lenguaje, se encuentran
intrnsecamente asociadas con la lectoescritura de palabras en un sistema
alfabtico.
La conciencia fonolgica, en sentido amplio, se refiere a las diferentes
unidades en que se puede descomponer el lenguaje que incluye palabras,
slabas y fonemas. La conciencia de los fonemas, tambin llamada conciencia
segmental, constituye un caso especial de conocimiento fonolgico por la
relacin especial que tiene con el desarrollo especial de la lectura y sus
dificultades.
Para llegar a dominar la habilidad lectora son indispensables, por un lado, la
toma de conciencia de la estructura fonolgica del lenguaje hablado y, por otro,
comprender que el sistema de representacin ortogrfica de la lengua se basa
precisamente en la divisin de las palabras en sus segmentos fonolgicos.
Se ha podido comprobar cmo algunos nios, fundamentalmente los alumnos
con dificultades lectoras, experimentan una particular dificultad para adquirir
estos conocimientos, especialmente los relativos a la segmentacin de los
fonemas.
Desde finales de los aos setenta y durante la dcada de los ochenta han sido
cuantiosos los trabajos destinados a evaluar las habilidades fonolgicas tanto
en nios como en adultos y a establecer su relacin con el aprendizaje de la
lectura y la escritura.
Posteriormente, la existencia de esta relacin viene avalada por multitud de
trabajos. De un lado, trabajos que comparan las habilidades de los nios
normales con la de los lectores retrasados. Evidencindose las dificultades que
stos manifiestan en las tareas que implican la manipulacin de los sonidos. De
otro, los trabajos que utilizan un diseo con entrenamiento. Sus resultados han
demostrado que el entrenamiento en habilidades fonolgicas mejora o potencia
la adquisicin de la lectoescritura tanto en lectores normales como deficientes.
No todas las tareas de manipulacin fonolgica entraan el mismo grado de
dificultad, de manera que unas aparecen antes, mientras que otras surgen
simultneamente con el aprendizaje de la lectura. Las ms elementales, tales
como la habilidad para segmentar en palabras y slabas, para la produccin y
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libro
2)
Segmentacin en grafas
l-i-b-r-o
3)
l /l/
i /i/
b /b/
r /r/
o /o/
4)
li
bro
/li/
/bro/
5)
libro
/libro/
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Mesa
Amalia
Sal
Misa
Amelia
Sol
masa
Emilia
sol
1.
2.
3.
4.
5.
hambre
camino
silencio
zapato
hombre
hambre
harto
feroz
caminar
camino
camin
camino
carnaval
camin
carnaval
cartera
lumbre
carnaval
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capa
pato
pa
panza
pera
pero
moral
para
caro
perra
perro
morral
parra
carro
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Qu calor !
Por Dios !
(6) Entonacin de la aposicin. La aposicin es una frase explicativa que
utilizamos para dar ms informacin sobre algn personaje, hecho o
acontecimiento. Son oraciones, por tanto, que podran eliminarse sin que se
alterase el significado de la oracin en la que se encuentran inmersas, lo nico
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es que adoleceramos del dato que stas aportan. Al final de la palabra que
precede al grupo apositivo hay una semicadencia. Despus, si la aposicin
est en el interior de frase acaba en anticadencia, pero si est al final de la
oracin, termina en cadencia.
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pra
pra
pra
pra
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burro
_urro
Barco
yate
boca
verbo
Bombilla
huella
cabaa
ambulancia
Maravilla
bisabuelo
hambre
hijo
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z
z
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A continuacin, pedimos a los nios que observen con atencin el texto que
habrn de leer, identificando los:
(a) Ttulos.
(b) Subttulos.
(c) Diagramas.
(d) Dibujos.
(e) Otras informaciones contextuales.
con la finalidad de realizar una primera aproximacin ordenada al contenido del
texto.
Seguidamente, los alumnos escriben en su cuaderno el encabezamiento de
dos columnas: LO QUE S y MIS PREDICCIONES, bajo las cuales ordenarn
la informacin resultante de las actividades previas, a partir de lo cual podrn
formular una serie de preguntas (que tambin anotarn en el cuaderno) acerca
del contenido del texto. Estas preguntas actuarn como guas de la lectura, en
el sentido de que se realizar la lectura con el fin de darles respuesta.
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4.
5.
6.
7.
8.
Resumen de textos.
Realizar inferencias.
Captar las relaciones de causa-efecto.
Establecer el orden temporal en un relato.
Esquematizar el contenido de un texto.
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El profesor lee un texto breve a los alumnos un par de veces, luego, les indica
cul es la idea principal, y expresa en voz alta los elementos que ha tenido en
cuenta para hallar esta idea principal. Como es evidente, esta actividad debe
desarrollarse un cierto nmero de veces antes de pasar a la siguiente.
Los alumnos leen textos breves, estando subrayada la idea principal. Tras la
lectura, se hace una puesta en comn: Estamos todos de acuerdo en que esa
es la ida principal? Cmo podramos darnos cuenta si no hubiese estado
subrayada?, etc.
Cuando mediante las actividades anteriores los alumnos hayan captado la
nocin de idea principal y hayan mejorado algo en su capacidad para percibirla
en un texto, pasamos a las siguientes:
- Se leen en silencio textos diversos, progresivamente ms complejos,
procediendo despus de la lectura- a discutir en grupo cul es la idea
principal: cada alumno expone su opinin y las razones que le hacen
sostenerla, se contrastan estas opiniones. El profesor acta mediante
preguntas que se dirigen a clarificar cul es la idea principal poniendo de
relieve la informacin realmente importante.
- Se trabajan textos mediante actividades escritas: escribir la idea
principal de un texto ledo; elegir la correcta entre varias opciones propuestas
como idea principal; comparar textos diferentes que expresan la misma idea
central; etc.
- Partiendo de una idea propia, cada alumno compondr un texto de 8 a
10 lneas. Se intercambiarn los textos por parejas, de modo que cada alumno
leer la redaccin de su compaero y deber encontrar la idea principal. A
continuacin, ambos discuten si han acertado o no, y cules eran las ideas
originales.
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Es de gran importancia que a lo largo de todo este proceso los alumnos tomen
conciencia de que el resumen les proporciona un medio de destacar en todo
texto las nociones ms relevantes, facilitando tanto la comprensin como el
recuerdo de la informacin.
Las actividades de perfeccionamiento de la habilidad de resumir textos se
realizarn siguiendo este esquema de actividades individuales en el aula:
(a) El alumno lee un texto y elige despus la mejor de varias opciones
que se le presentan como posibles resmenes del mismo, justificando el
porqu de su elecin.
(b) El alumno lee un texto y escribe su resumen a partir de varios
resmenes parciales (de las distintas partes del relato) que le facilita el
profesor.
(c) El alumno lee textos en donde aparecen subrayadas determinadas
palabras y/o frases, que le sirven de gua en su actividad.
(d) El alumno lee un texto y realiza el resumen del mismo sin contar con
ningn tipo de apoyo, pero al finalizar lo comprueba mediante una ficha de
autoevaluacin que le facilita el profesor.
Como actividades de refuerzo y fijacin en el desarrollo de esta habilidad,
pueden realizarse algunas del siguiente estilo:
(a) Leer y analizar los resmenes de obras que suelen encontrarse en la
contraportada de los libros. Imitando este estilo, escribir sus propias
contraportadas para libros de la biblioteca escolar que sean de lectura en el
nivel.
(b) Cuando hayan ledo un libro de la biblioteca escolar, crear una ficha o
gua de lectura del mismo para otros compaeros, en donde aparezca un
resumen de la obra.
(c) Comentar en clase algunos sucesos ocurridos en el centro o
localidad, pidiendo tras el dilogo a los alumnos que escriban la noticia
resumidamente, como una informacin de prensa.
(d) Realizar composiciones escritas que tengan como motivo
acontecimientos de la propia vida del autor, que se leern ms tarde a la clase.
Tras las lecturas, comentar cmo se han elegido determinados aspectos y
obviado otros, lo que constituye un resumen.
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(c) Tras la lectura de cada parte, el profesor lanza alguna pregunta a los
alumnos, preguntas que lleven la atencin sobre la informacin implcita que
queremos inferir. Del tipo:
-
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1. EL RECREO LITERARIO.
Si existe alguna franja del horario lectivo con la que nuestros alumnos se
sienten plenamente identificados, esa no es otra que el perodo de recreo.
Durante este tiempo, el alumno corre, juega, en una palabra, disfruta con
ansias hasta la ltima milsima de segundo. Es frecuente observarles
preguntando el tiempo que queda para la llegada de este ansiado momento, de
la misma manera que observamos la nostalgia en sus rostros cuando el toque
de algn timbre o sirena les anuncia que, este bien tan preciado, ha terminado.
Construyamos un perodo lectivo dedicado a la didctica de la
composicin escrita, perodo en el que el alumno se encuentre tan a gusto
como en el patio del centro. Somos conscientes de que no es una tarea
sencilla, pero, al menos, encontraremos un espacio en el que poder ir
desarrollando todas las estrategias que iremos exponiendo a continuacin.
Espacio que podremos ir aderezando, poco a poco, con minuciosos
condimentos creativos y atractivos para nuestros alumnos.
La escasez de tiempo dedicada a las labores de composicin, as como
la interactividad de los procesos que intervienen en la redaccin de un texto
nos hacen apuntar hacia esta concepcin. No es posible conseguir que un
grupo-clase, en tan slo una hora de tiempo, realice un acto creativo de tales
caractersticas. Por ello, es necesaria la delimitacin de un tiempo semanal
para esta tarea. Para que el alumno no se vea constreido por las limitaciones
de tiempo.
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2. LA PLANIFICACIN DE LA ESCRITURA.
La planificacin consiste bsicamente en la elaboracin de un plan que
oriente y gue al sujeto durante la escritura. Si queremos realizar un viaje,
solemos documentarnos para conocer las rutas ms atractivas; indagamos
sobre posibles rutas alternativas y determinamos una distribucin lo ms
adecuada entre el tiempo del que disponemos y los lugares ms hermosos que
queremos visitar.
Si la redaccin, por tanto, no se planificase caeramos en lo que
Scardamalia y Bereiter, dos de los autores que ms han profundizado en el
conocimiento de la composicin escrita, denominan la estrategia de contar lo
que uno sabe (Knowledge-telling strategy), es decir, iramos contando por
escrito todo lo que aflora a nuestra mente sobre un determinado tema y en el
mismo orden en el que se nos va ocurriendo. Obviamente, esta estratega no
slo revela dificultades en cuanto a la planificacin se refiere, tambin est
sealando dificultades para relacionar las ideas o para la imposicin de un
esquema global al texto, de la misma manera que est mostrando que los
procesos de revisin no estn detectando tales anomalas.
Los estudios ms relevantes realizados sobre el tiempo que un escritor
experto dedica a la planificacin de su redaccin revelan que los dos tercios del
tiempo total de escritura son ocupados en esta actividad. Por tanto, no es
razonable pretender que un alumno, en una hora de clase, elija un tema, lo
planifique, lo escriba y lo revise... para que el profesor pueda llevrselo a casa
y traerlo corregido en la siguiente sesin.
La planificacin, pues, debe ser cuidadosamente estructurada por el
responsable del taller de escritura. Uno de los subprocesos comnmente
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REINO ANIMAL
INVERTEBRAD
VERTEBRADOS
PEQUEOS
SIN
ESQUELETO
GRANDES
CON
ESQUELETO
z
z
z
Los alimentos
Energticos: aportan energa para la actividad diaria.
Plsticos: reponen los materiales del cuerpo que se van
desgastando.
Reguladores: regulan distintas actividades corporales.
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entonces,
despus,
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CONECTORES:
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2.
3.
4.
5.
6.
4. EL PROCESO DE REVISIN.
Finalmente, la revisin se refiere a la evaluacin final del texto y a los
procesos de correccin que se derivaran de la evaluacin. Aunque hemos
realizado una propuesta didctica en la que hemos desarrollado de manera
lineal los distintos procesos implicados en la composicin, la redaccin de un
texto es un proceso interactivo, en el que los distintos componentes se influyen
mutuamente.
Cuando alguien est escribiendo un texto, tiende a leer y releer los
prrafos previos antes de formular uno nuevo, en ese momento, el que escribe
se encuentra inmerso en el arduo y difcil proceso de traduccin, pero al mismo
tiempo est revisando lo escrito antes de continuar, y esta revisin peridica le
puede llevar incluso a la planificacin de algn nuevo aspecto que no haba
incluido en la planificacin inicial. Estos hechos evidencian el que el modelo se
presente como un modelo recursivo y no lineal, de manera que el orden de los
procesos y su interaccin es rico, variado e indeterminado.
No obstante, dada la complejidad del acto de composicin, muchos
alumnos pueden ver con facilidad saturada su memoria de trabajo, no es
sencillo regular la influencia e interrelacin de tantos procesos y subprocesos,
de ah que nuestra propuesta didctica, un conocimiento por partes de un acto
tan complejo, pueda facilitar la comprensin y la enseanza del mismo.
El objetivo de la revisin dentro de nuestro taller de escritura persigue
fundamentalmente la idea de que el alumno asuma esta sesin como una parte
ms del proceso. No es una labor sencilla, pues muchos alumnos piensan que
la composicin escrita es una tarea que se realiza del tirn. Cuando se les pide
que vuelvan a escribir un trabajo asumen que el primero estaba francamente
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mal y que el esfuerzo empleado ha sido una prdida de tiempo, pues deben
repetirlo.
Para evitar estos posibles problemas motivacionales, se recomienda la
utilizacin de diversas analogas para que el alumno otorgue un sentido
prctico a la tarea de revisin. As, se podra hacer ver al alumno la revisin
como si se tratase del rodaje de una pelcula, donde las tomas falsas son como
los borradores de nuestras redacciones; o comparar la revisin con la prctica
de un deporte, o, incluso, con la decisin de qu ponerse para vestir, donde
cada combinacin de prendas constituye un tipo de revisin.
Cuando el sujeto haya asumido la importancia de la revisin, se
encontrar preparado para realizarla como un reto emocional para l, reto
necesario, pero no suficiente para que se lleve a efecto con garantas de xito.
Nos parecera muy acertado llegado este momento (el alumno ha terminado un
escrito, habiendo tenido en cuenta las orientaciones que el profesor le indic
tras la planificacin y la textualizacin), que contara con algn material de
apoyo que le hiciera reflexionar sobre los propsitos iniciales, propsitos que
deberan ser contrapuestos con el trabajo realizado para determinar si la tarea
ha sido ejecutada tal cual haba sido diseada, o, por el contrario, se han
quedado algunos objetivos sin cubrir. Veamos en el grfico 13 una ficha de
apoyo que hemos elaborado para tal menester:
Una vez que el alumno haya cumplimentado la ficha de revisin y haya
implementado todos aquellos aspectos en los que hubiese detectado alguna
anomala, podramos dar por finalizado el acto de redaccin, al menos una
primera fase en la que el alumno ha contado con sus ideas y con las
aportaciones del profesor. Aportaciones que han girado mayoritariamente en
torno a la coherencia y la cohesin del texto, aspectos stos que han sido
tradicionalmente descuidados en las actividades correctivas.
Es el momento en el que el profesor se enfrentar a la revisin final del
texto, ahora es cuando realmente se debe uno fijar especialmente en los
aspectos ms superficiales y locales del texto (ortografa, lxico), pues se
supone que los errores de fondo, los errores que afectan al contenido, ya han
sido tratados en las fases anteriores.
Antes de abordar cmo llevar a cabo esta actividad correctiva, nos
parece importante aclarar la diferencia entre un error y una falta. El error es el
producto de un defecto en la competencia lingstica, se comete por
desconocimiento. En cambio, la falta es la consecuencia de un defecto en la
actuacin lingstica, se comete cuando el que escribe est distrado o mal
acostumbrado a escribir de una determinada manera.
Esta distincin puede servir para establecer lneas de intervencin muy
diferentes. Los alumnos que sistemticamente cometen faltas, no necesitan
saber ms sobre el tema lingstico correspondiente para corregirlas, les
bastar poner ms atencin, ms conciencia. Por el contrario, difcilmente se
corregirn los errores slo con ms atencin o conciencia.
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PARA SABER MS
Los mayor parte de este documento constituye una sntesis de la obra
Dificultades de aprendizaje e intervencin psicopedaggica. Vol. 2: Lectura y
escritura (Editorial EOS), del que son autores Jess G Vidal y Daniel Glez.
Manjn y en el que colabora tambin Jos A. Herrera Lara. En ella se podr
ampliar la mayor parte de los contenidos abordados en las pginas anteriores,
as como encontrar nuevas referencias a otras publicaciones tanto tericas
como prcticas relacionadas con las dificultades de aprendizaje lecto-escritor y
su tratamiento educativo.
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intuitivo, sugiriendo que los procesos mentales prerrequisitos para una correcta
iniciacin en las matemticas seran:
La capacidad para retener mentalmente un objeto no presente
o transformado (conservacin del objeto).
La capacidad para representarse mentalmente una sustancia
(masa, volumen o cantidad) cuando sta est ausente o,
estando presente, sufra variaciones con respecto a su estado
inicial (conservacin de la sustancia).
La capacidad para representarse mentalmente el proceso
inverso a una transformacin observada (reversibilidad del
pensamiento).
La capacidad para formar clases agrupando los objetos en
funcin de ciertas caractersticas especficas o generales
(clasificacin).
La capacidad para jerarquizar mentalmente las agrupaciones
de dichas realidades (inclusin).
La capacidad
(seriacin).
de
ordenar
mentalmente
las
realidades
procesos
relaciones entre nmeros (<, >, =, +...) y que, por tanto, tiendan a considerarse
aprendizajes separados, diferentes, desde nuestra perspectiva se trata de
aprendizajes profundamente relacionados entre s, sobre todo por el nivel de
representacin que exigen del sistema cognitivo, de modo que en este
apartado incluiremos unos y otros.
(A) Adquisicin de la nocin de nmero.
Como acabamos de sealar hace un momento, frente a lo defendido por
las teoras psicogenticas, la adquisicin de la nocin de nmero no parece
que sea un proceso de todo o nada, producto de una reestructuracin
constructiva que tenga lugar gracias a la aparicin de un nuevo tipo de
pensamiento lgico en el desarrollo infantil (o lo que es lo mismo, resultan
imprescindibles la ejecucin de las llamadas operaciones "prelgicas":
conservacin, correspondencia y seriacin); bien al contrario, hoy existe un
relativo consenso, sobre que la adquisicin de la nocin de nmero,
considerndose como el resultado de un proceso gradual, una adquisicin
progresiva relacionada con la experiencia de atender a las cantidades de las
cosas a travs del "conteo" y de las actividades asociadas al mismo. Para
algunos autores tales experiencias de conteo ponen de manifiesto que el
aprendizaje de la numeracin implica la elaboracin de 5 principios por parte
del nio:
1) Principio de correspondencia uno a uno: Aparece cuando el nio
coordina el proceso de participacin (mantener en mente dos grupos de
objetos: los contados y los an por contar) y el proceso de etiquetacin
(utilizacin del nombre de los nmeros para hacer corresponder cada nombre
con un objeto contado). Aqu aparece el conocimiento del nombre de los
nmeros, pero est claro que ese nombre no conlleva el concepto de
nmero.
2) Principio de orden estable: Este principio, cuando aparece, establece
que para contar es indispensable establecer una secuencia de palabras
numricas (nombre de nmeros) estable y coherente, no supone que la
secuencia empleada sea la convencional (uno, dos, tres, cuatro, etc.), pero s
es ya, al menos, siempre la misma, cosa que no ocurra antes.
3) Principio de cardinalidad: La nocin de cardinal aparece cuando el nio
comprende que la ltima palabra numrica de su secuencia de recuento
significa el nmero total de elementos del conjunto contado, y no es slo el
nombre del ltimo de ellos.
4) Principio de abstraccin: Aparece cuando, en el proceso que
describimos, el nio comprende que los nmeros simbolizan una cualidad
abstracta, que no depende en absoluto del aspecto fsico de los objetos; los
principios anteriores se aplican entonces tanto a conjuntos de objetos
homogneos como heterogneos.
5) Principio de irrelevancia de orden: El proceso culmina cuando el nio
comprende que el orden de enumeracin es del todo irrelevante para
determinar el cardinal de un conjunto, ese conjunto se puede enumerar de
cuantos modos se desee y, pese a todo, el cardinal del conjunto ser siempre
el mismo. Este principio supone:
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las tareas de este rea sean ms abundantes que en otras reas del
conocimiento.
La existencia de conocimientos previos y de las estrategias adecuadas
para su recuperacin de la MLP aparecen de esta manera como un elemento
central en la adquisicin y desarrollo de las habilidades matemticas.
Consecuentemente y desde esta perspectiva, se aportan una serie de
principios bien establecidos que pueden aplicarse a las situaciones educativas
concretas en el proceso enseanza-aprendizaje:
1. Para el conocimiento matemtico el alumno tiene que ser capaz
de establecer relaciones conceptuales, lo que le conducir a nuevas
elaboraciones y reestructuraciones del conocimiento, ya lograr las
representaciones cognitivas adecuadas.
2. Los conocimientos previos constituyen la base para la adquisicin
y comprensin de los nuevos. De manera que, la conexin e
integracin del conocimiento previo con el nuevo es lo que dar
lugar a las reestructuraciones y representaciones, ricas y complejas.
3. Tanto el conocimiento declarativo (conocimiento de los conceptos
matemticos) como el procedimental (conocimiento de las
estrategias y habilidades matemticas) deben ser enseados
explcitamente, porque el conocimiento formal no produce
automticamente competencia procedimental.
4. Considerando las limitaciones de la capacidad de procesamiento
del alumno es necesario adquirir los automatismos elementales
relacionados con las operaciones bsicas (+, -, x, y : ) para liberar
recursos cognitivos que puedan ser utilizados en tareas de orden
superior como el control de la ejecucin matemtica y la
interpretacin de los problemas.
5. La competencia matemtica se logra aplicando los conocimientos
adquiridos a los distintos contextos en los que se desenvuelve el
alumno, superando as la fase de acumulacin de conocimientos
aislados y descontextualizados.
6. Los procesos metacognitivos de control y gua de la propia
actividad tienen mucha importancia en la ejecucin competente. Esta
importancia es menor en las fases iniciales, en las que predomina la
regulacin externa.
7. Precisamente porque el anlisis de los errores sistemticos
constituyen muchas veces las nicas ventanas de acceso a las
mentes de los alumnos, el estudio de estos errores pone de relieve
que se aplican principios, reglas o estrategias incorrectas por su
parte.
8. Los procesos motivacionales y sociales desempean tambin un
importante papel, en cuanto que son factores que favorecen o
entorpecen el aprendizaje por el efecto circular que provoca el xito
o fracaso experimentado. As, muchos fracasos iniciales conducen al
alumno a evitar implicarse y a desarrollar actitudes negativas hacia
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PARA SABER MS
Para profundizar en la cuestin, incluimos a continuacin una serie de
referencias bibliogrficas que, necesariamente, es un tanto arbitraria, aunque
hemos procurado incluir en nuestra lista obras tanto tericas como aplicadas y
representativas de tendencias diferentes.
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