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A b e r t u ra22 de dezembro de 2007


De 23 de dezembro de 2007 a 16 de maro de 2008
Salo Nobre, Mezanino e Auditrio.
Esta mostra integrou a programao comemorativa
do cinqentenrio do Museu de Arte da Pampulha.

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NDICE

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MUSEU DE ARTE DA PAMPULHA: 50 ANOS

APRESENTAO CURADORIA

TERRITRIOS

DO CORPO TERRA | OBJETO E PARTICIPAO

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MANIFESTO DO CORPO TERRA

42

VANGUARDA BRASILEIRA

80

TERESINHA SOARES (SALA ESPECIAL)

86

PRODUO AUDIOVISUAL MINEIRA

98

COLETIVA 106
SALA TPICOS HISTRICOS 116
SUPLEMENTO LITERRIO 118
SEMANA NACIONAL DE POESIA DE VANGUARDA 120
MAP E O SALO NACIONAL DE ARTE 124
ACERVO E OBRAS EXPOSTAS 126
VERSO PARA O INGLS 131

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H cinquenta anos Garrincha defendia o Botafogo e Pel j era rei. Marilyn


Monroe criava o mito da loura burra, linda e sexy que encantava o mundo com
sua exacerbada feminilidade. Tom Jobim lanava a garota de Ipanema e fazia duo
com Frank Sinatra mostrando a qualidade da msica brasileira. Juscelino
Kubitscheck assumia o governo do pas e prometia 50 anos em 5.
Comea a perseguio a um objetivo poltico e social frentico, e com a idia da
mudana da capital, estradas so abertas, fbricas de carros para circularem nas
novas estradas, e o bom trenzinho dos mineiros que os levava a sedutora praia de
Copacabana vai diminuindo seu flego at sucumbir ao impacto dos novos meios
de transporte.
As artes carregavam suas baterias e pretendiam reacender propostas de inovao,
absorviam-se informaes e institucionalmente criavam-se estruturas de apoio
s artes. Surgem museus de arte moderna, bienais, cinemateca, a Vera Cruz se
instala como grande produtora de filmes nacionais, uma Holywood tupiniquim. Os
jornais incluem suple m e n tos, as livrarias importam livros de arte, os sales
oferecem prmios de viagem Europa e artistas estrangeiros vem visitar o
Brasil. Os figurativos viram abstratos, os abstratos tornam-se concretos e estes
pretendiam expressar-se em novas e estranhas linguagens que deixam pat o
grande pblico. a anteacomodao generalizada diante dos arroubos civilizatrios
do presidente.
E, neste clima, Belo Horizonte, que tinha sido proibida de jogar num ca ssino,
lembra-se da extraordinria concepo de arquitetura deste prdio e encontra
um destino para ele, museu de arte. Comemoramos assim sua criao, lembrando
com saudades do grande arquiteto e intelectual Silvio Vasconcelos, o idealizador
da utilizao do prdio como museu para o prefeito Celso Melo Azevedo.
Comemoramos os 50 anos do Museu de Arte da Pampulha com a exposio
NEOVANGUARDAS, e, neste momento de celebrao, um novo espao se avizinha
na proposta do atual prefeito de Belo Horizonte. Em breve teremos um novo
museu que multiplicar as aes do atual e assim teremos a continuao das
propostas de avano cultural exigido pelo nosso tempo.

PRISCILA FREIRE Diretora Museu de Arte da Pampulha

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Organizada pelo Museu de Arte da Pampulha para marcar os seus 50 anos de


atuao, a exposio NEOVANGUARDAS rene obras e registros documentais
textuais e ico n o g r f i cos de um dos perodos mais frteis e tambm mais
conturbados da cultura brasileira.
Entre 1964 e 1975, a arte se manifestou sob a compresso da censura implantada
pelo regime militar, o que haveria de induzir a uma tomada de posio dos artistas,
tanto poltica como artisticamente. o momento da exploso da vanguarda, da
r u p t u ra com os antigos padres estticos, da atualizao das linguagens em funo
de novas formas de comunicao. Cada vez mais distante do nihilismo da abstrao, a arte, por um lado, re to m a va a figurao, no tom de um realismo crtico
exacerbado e, por outro, introduzia novos ele m e n tos express i vos e transgressivos
como os happenings, as intervenes no espao urbano, as criaes multidisciplinares e o uso de novos meios como a fotografia e o audiovisual. Quase todos
esses acontecimentos foram marcados por elementos de impacto, pela contestao
ao status quo e violncia da represso e da censura, mas no desprezaram a
fora da imagem potica.
O partido cura torial da exposio foi trazer ao re/conhecimento do pblico
criaes e eventos pontuais das Neovanguardas, com a sua diversidade de meios
e de intenes, mas unificados pela posio crtica e dispostos ao trabalho criativo
sintonizado com os mais atualizados recursos expressivos. Pretendeu ainda
demonstrar como as criaes desse perodo continuam atuais, constituindo
matriz de grande parcela da produo contempornea.
Belo Horizonte foi cenrio de algumas das mais significativas manifestaes da
neova n g u a rda, e o Museu da Pampulha, atra vs de seus sales de arte e de
exposies, se afirmou como um espao irradiador de aes de va n g u a rda
artstica de Minas.

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sobre o binmio arte/sociedade que a exposio NEOVANGUARDAS se construiu,


rastreando as manifestaes mais significativas do perodo e tendo como eixo o
prprio acervo do MAP, formado quase na sua totalidade por obras premiadas em
seu Salo.
A exposio privilegia, em sala especial, artistas mineiros que tiveram atuao
significativa no perodo: Teresinha Soares, Jos Ronaldo Lima, Ltus Lobo, esta
tambm criadora, junto com Dilton Arajo e Luciano Gusmo, do trabalho
Territrios, premiado no Salo do MAP e que, pela primeira vez, faz uma obra
sair dos limites do Museu e ocupar seus jardins. A exposio tambm dedica um
espao ao crtico mineiro Frederico Morais, radicado desde 66 no Rio, onde foi
responsvel pelo est m u lo de boa parcela das manife staes da vanguarda carioca.
Frederico Morais (tambm premiado no Salo do MAP) est presente com seus
audiovisuais/obra, a sua nova crtica, e tambm por ter sido o curador de importantes eventos realizados em Belo Horizonte: Vanguarda Brasileira (Reitoria da
UFMG, 1966), Do Corpo Terra e Objeto e Participao (Parque Municipal e
Palcio das Artes, abril de 1970).
NEOVANGUARDAS traz tambm registros de outros eventos importantes como a
I Exposio de Poesia de Vanguarda (Reitoria da UFMG, 1964) e registra a expressiva participao do Suplemento Literrio do Minas Gerais, como um espao
aberto s manifestaes culturais e gerao de artistas ento emergente.

MARCONI DRUMMOND Curador


MARCIO SAMPAIO | MARLIA ANDRS Co-Curadores

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Ao fazer a reformulao co n ceitual do seu Salo, o Museu de Arte ofe re ceu


condies para a participao de artistas que lidavam com linguagens no co nvencionais. O regulamento previa a ampliao de seu espao expositivo, inte g rando
os jardins em volta como lugar propcio para as manifestaes da vanguarda
emergente.
Os mineiros Dilton Arajo, Ltus Lobo e Luciano Gusmo, p e rcebendo a nova disposio do Museu, inscreve ram para o I Salo Nacional de Arte
Contempornea (1969) o trabalho Territrios, uma proposta de apropriao
potica do entorno do Museu, com uso de materiais diversos, como acrlico, faixas de plsticos, hastes de vergalho e cordes coloridos. A montagem d e sses
materiais no co n vencionais inte r feriu nos jardins projetados por Burle Marx, de
tal forma a enfatizar as diversas maneiras como a natureza ali se manifestava,
em constante rebeldia imposio do projeto paisagstico.
Para os artistas, porm, no seria esta a questo fundamental de Territrios.
Propunham que a interveno ensejasse a discusso sobre a prpria funo e
responsabilidade do Museu, que ele se tornasse efetivamente o lugar da experincia, do pensamento de vanguarda. Mas Territrios tambm construiu um
momento de pura poesia, modificando os espaos, enfatizando detalhes da n a t ureza em dilogo com o material sinttico, provocando a participao do pblico
nesse dilogo, como sua vivenciao do lugar assim modificado. Os traos residuais dessa instalao haveriam de ser visveis por algum tempo, e, assumindo
seu carter efmero, diluiriam, deixando como testemunho os registros fotogrficos das aes e do tempo de existncia ou vigncia da obra. Encerrados em
uma caixa, os elementos constitutivos da instalao viveriam um novo momento,
traduzindo em sua disfuncionalidade o sentido da relao tempo/matria/memria.

LOTUS LOBO, LUCIANO GUSMO, DILTON ARAUJO TERRITRIOS


Belo Horizonte, 1969, fotografias da ao coletiva realizada nos jardins do Museu de Arte da Pampulha
durante o 1o Salo Nacional de Arte Contempornea, acervo Lotus Lobo.

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CARTA LUCIANO GUSMO PARA MARCIO SAMPAIO


original datilografado, acervo Marcio Sampaio

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transcrever texto da carta ao lado

CARTA DE FREDERICO MORAIS PARA LUCIANO GUSMO


Rio de Janeiro, 4 de fevereiro de 1970, original datilografado, acervo Frederico Morais

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CARTA DE LOTUS LOBO, LUCIANO GUSMO E DILTON ARAUJO


para o diretor do Museu de Arte da Prefeitura de Belo Horizonte.
Belo Horizonte, 8 de fevereiro de 1970, original datilografado,
acervo Arquivo Pblico Municipal de Belo Horizonte

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Na histria da arte brasileira, referido apenas com o nome Do Corpo Terra.


Mas, na realidade, foram dois eventos simultneos e integrados, a mostra Objeto
e Participao, inaugurada no Palcio das Artes, em 17 de abril de 1970, e a manifestao Do Corpo Terra, que se desenvolveu no Parque Municipal de Belo
Horizonte, entre 17 e 21 de abril do mesmo ano, promovidos pela Hidrominas empresa de turismo do Estado de Minas Gerais. A iniciativa foi de MariStella
Tristo, diretora do setor de exposies do recm-criado Palcio das Artes e idealizadora, tambm, do Salo de Ouro Preto, que a cada ano se ocupava de uma
categoria esttica. Pelo sistema de rodzio, em 1970 seria a vez da escultura.
Convidado por MariStella a fazer a curadoria do Salo daquele ano, que seria
realizado excepcionalmente no Palcio das Artes, substitui a escultura pelo
Objeto, ao mesmo tempo que inclu como rea de atuao dos artistas o Parque
Municipal.
Na segunda metade dos anos 1960, o Objeto estava na ordem do dia. J na apresentao da most ra Va n g u a rda Bra s i le i ra, que realizei na Reitoria da
Universidade Federal de Minas Gerais, em 1966, eu definia o Objeto como uma
situao nova, que configura ou o veculo mais adequado para expressar as
novas realidades propostas pela arte ps-moderna . No ano seguinte, um movimento iniciado no Rio de Janeiro, contrrio realizao do Concurso de obras de
arte em forma de caixa, resultou na mostra Nova Objetividade Brasileira, no
Museu de Arte Moderna do Rio de Janeiro, em abril de 1967. Curador do 4 Salo
de Arte Moderna do Distrito Federal (dezembro de 1967, em Braslia), inclu, pela
primeira vez, num regulamento de um salo de arte brasileiro o Objeto como
categoria. Era uma contradio claramente assumida por mim, visto que, em
novo texto, publicado naquele mesmo ano, eu reafirmava meu ponto de vista, ao
dizer que o Objeto no pode ser rotulado em qualquer meio particular de expresso. Ele corresponde a uma nova situao existencial do homem, a um novo
humanismo. Minha inteno, no entanto, era ampliar o debate em torno do tema.
Contudo, foi Hlio Oiticica quem radicalizou, em texto e obra, o conceito.
Escrevendo sobre As instncias do problema Objeto, ele afirma: O Objeto
visto como ao no ambiente, dentro do qual os objetos existem como sinais e no
simplesmente como obras. a nova fase do puro exerccio vital, onde o artista
um propositor de atividades criadoras. O Objeto a descoberta do mundo a cada
instante, ele a criao do que queiramos que seja. Um som, um grito podem ser
um Objeto. E foi essa noo ampla de Objeto que fundamentou os dois eventos
de Belo Horizonte.
Por outro lado, o conceito de reas externas como extenso de museus e galerias
j fora desenvolvido por mim em pelo menos duas ocasies: no evento Arte no
Aterro - Um Ms de Arte Pblica, em 1968, e na correspondncia que mantive com
Luciano Gusmo, a propsito da instalao Territrios, que realizou na rea
externa do Museu de Arte da Pampulha, em equipe com Dilton Arajo e Lotus
Lobo. No primeiro caso, o Aterro do Flamengo foi considerado uma extenso do
Museu de Arte Moderna do Rio de Janeiro. No segundo caso, uma corda amarra-

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da a uma pedra, localizada no interior do museu, estendia-se at o jardim, funcionando, pois, como uma espcie de cordo umbilical, o que considerei um belo
achado, na carta que enviei a Luciano, datada de 4 de fevereiro de 1970. E acrescentava: Hoje, s tem vitalidade a arte que est inteiramente do lado de fora dos
museus e galerias. Melhor que o Palcio das Artes o Parque Municipal em
torno. Melhor que a sala de exposies da Reitoria aquele vazio, em derredor.
Melhor que o Museu da Pampulha, a montanha que est prxima.
Foram vrios os aspectos inovadores em ambos os eventos, a saber: 1 - pela primeira vez, no Brasil, artistas eram convidados no para expor obras j concludas, mas para criar seus trabalhos diretamente no local e, para tanto, receberam
passagem e hospedagem e, juntamente com os artistas mineiros, uma ajuda de
custo; 2 - se no Palcio houve um vernissage com hora marcada, no Parque os
trabalhos se desenvolveram em locais e horrios diferentes, o que significa dizer
que ningum, inclusive os artistas e o curador, presenciou a totalidade das manifestaes individuais; 3 - os trabalhos realizados no Parque permaneceram l at
sua destruio, acentuando o carter efmero das propostas; 4 - a divulgao foi
feita por meio de volantes, distribudos nas ruas e avenidas de Belo Horizonte,
bem como nos cinemas, teatros e estdios de futebol, tal como j ocorrera com
Arte no Aterro. Finalmente, tambm, pela primeira vez, um crtico de arte atuava
simulta n e a m e n te como curador e artista. Desde a realizao da most ra
Vanguarda Brasileira, eu j vinha questionando o carter exclusivamente judicativo da crtica de arte, dando-lhe uma dimenso criadora. A curadoria como
extenso da atividade crtica, o crtico como artista.
No houve catlogo. guisa de apresentao conjunta dos dois eventos, escrevi
um texto que, mimeografado, circulou entre os participantes e o pblico, ao
mesmo tempo que era reproduzido, integral ou parcialmente, pela imprensa
mineira e carioca. Um pouco antes, em fevereiro de 1970, eu publicara na revista
Vozes, do Rio de Janeiro, o ensaio Contra a arte afluente: o corpo o motor da
obra, no qual analisava a produo recente da arte brasileira a partir do que chamei de guerrilha artstica Apesar do tom algo potico da narrativa, quase a definir o texto crtico como um novo gnero literrio, a apresentao dos dois eventos clarificava alguns conceitos e idias do ensaio acima referido. Devo reconhecer, no entanto, que em alguns momentos a apresentao resvalava para uma
retrica afirmativamente dogmtica, a lembrar a linguagem de outros manifestos
da vanguarda histrica, contudo, plenamente justificvel, tendo em vista a radicalidade das propostas dos artistas envolvidos no projeto.
Impossvel transcrever, aqui, a ntegra do manifesto, que, no entanto, encontrase disponvel na exposio. Destaco, porm, como exemplo, este tpico: Da arte
antiarte, do moderno ao ps-moderno, da arte de vanguarda contra-arte a
a b e r t u ra sempre maior. O horizonte da arte, hoje, aberto, impreciso.
Situaes, eventos, rituais ou celebraes - a arte no se distingue mais, nitidamente, da vida e do cotidiano. (...) A vida que bate no seu corpo - eis a arte. O seu

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ambiente - eis a arte. Os ritmos psicofsicos - eis a arte. A vida intra-uterina - eis
a arte. A supra-sensorialidade - eis a arte. Imaginar - eis a arte. O pneuma - eis
a arte. A apropriao de objetos e de reas - eis a arte. O puro gesto apropriativo
de situaes humanas ou vivncias poticas - eis a arte.
Na entrevista que concedi a Francisco Bittencourt para a reportagem que ele
publicou no Jornal do Brasil (A gerao tranca-ruas, de 9 de maio de 1970), carreguei mais ainda nas palavras. Respondendo sua pergunta sobre se os acontecimentos de Belo Horizonte significavam uma nova Semana de Arte Moderna,
respondi: Mrio de Andrade, em conferncia comemorativa dos 20 anos de realizao da Semana de 22, afirma: Ns ramos os filhos finais de uma civilizao
que acabou. Ns somos mais pretensiosos: se a nossa civilizao est apodrecida, voltemos barbrie. Somos os brbaros de uma nova raa. Os imperadores
da velha ordem que se guardem. (...) Trabalhamos com fogo, sangue, ossos, lama,
terra ou lixo. O que fazemos so celebraes, ritos, rituais sacrificatrios. Nosso
instrumento o prprio corpo - contra os computadores. Usamos a cabea - contra o corao. E as vsceras, se necessrio. Nosso problema tico - contra o
onanismo esttico. E acrescentei: Vanguarda no atualizao dos materiais,
no arte tecnolgica. um comportamento, um modo de encarar as coisas, os

TERESINHA SOARES
ELA ME DEU A BOLA, Palcio das Artes, 1970, fotografia, acervo Frederico Morais

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homens e os materiais, uma atitude definida diante do mundo. o precrio


como norma, a luta como processo de vida. No estamos preocupados em concluir, em dar exemplos. Em fazer Histria - ismos.
Em abril de 1970, ainda vigia o Ato Institucional n 5, baixado pela ditadura militar, em 13 de dezembro de 1968, que colocara o Congresso Nacional em recesso,
estabelecendo a censura dos meios de comunicao, suspendendo os direitos
individuais e oficializando a tortura. Na seqncia, como se viu, vieram a cassao de mandatos legislativos, a aposentadoria compulsria de artistas, professores e intelectuais, a priso, tortura e morte de lderes estudantis e militantes polticos, a invaso de universidades, a censura s obras de arte, o xodo e o exlio. A
reao s medidas de exceo veio na forma de assaltos a bancos, seqestro de
embaixadores e boicote nacional e internacional Bienal de So Paulo. A resposta dos artistas assumiu a forma de uma guerrilha artstica, desarticulando o
sistema da arte vigente.
Todos os artistas que participaram do evento Do Corpo Terra receberam uma
carta assinada pelo presidente da Hidrominas, autorizando-os a realizar trabalhos no Parque Municipal. Suprema ironia: esse apoio oficial iria estimular mais
ainda a radical idade dos trabalhos. Afinal, como lembrou Luiz Alphonsus, foi
esta carta que permitiu aos artistas transgredir as regras. O que, como era de
esperar, provocou diversos atritos com a policia e com funcionrios do parque.
Para a abertura de meu audiovisual sobre Barrio (O Po e o Sangue de Cada Um,
1970), escrevi o texto que, a seguir, transcrevo: O lixo da rainha igual ao de todo
mundo: se no for recolhido logo, comear a cheirar muito mal. Essa declarao do chefe dos lixeiros do Palcio de Buckingham, justificando a greve de cinco
semanas dos lixeiros de Londres, talvez nada tenha a ver com a arte, como de
resto muitas das propostas dos artistas de hoje. Porque certas obras de arte
atuais, se ficarem muito tempo expostas, comearo a feder e a incomodar os
espectadores. Mesmo fedendo, o lixo tem, no museu, a proteo da cultura oficial. Deslocar o objeto de seu meio para dentro do museu - o urinol de Duchamp
- elev-lo condio de arte. Inversamente, situar o objeto de arte fora do
museu, questionando sua aura, subverter a linguagem - e a ordem. Fazer arte
margem do sistema, invendvel e irrecupervel, pode ser considerado uma provocao. A represso no tardar. Ela ter por perto, sempre, a polcia. Ou o lixeiro.
Foi o que aconteceu em Belo Horizonte. As trouxas ensangentadas que Barrio
lanou no Ribeiro do Arrudas, atraindo a ateno de um pblico enorme, criaram uma tenso insuportvel, o que acabou provocando a interveno do Corpo
de Bombeiros e, a seguir, da Polcia. O ritual de queima de galinhas vivas executado por Cildo Meireles foi condenado por deputados, em discursos inflamados,
LUCIANO GUSMO
TRANSPIRAO, Do Corpo Terra, Parque Municipal, Belo Horizonte, 1970, ao com plstico sobre
grama, fotografia, acervo Frederico Morais

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durante o almoo que precedeu entrega de Medalhas da Inconfidncia, em Ouro


Preto, durante o qual, alis, se serviu frango ao molho pardo. Lotus Lobo precisou interromper sua plantao de milho, pressionada por policiais de uma radiopatrulha. As sementes no germinaram. Enquanto numa ponta Luciano Gusmo
e Dilton Arajo cercavam, com cordonetes, uma rea do parque, na retaguarda
funcionrios desfaziam o trabalho. E antes que as savas comeassem a devorar
o acar lanado sobre uma trilha aberta na terra vermelha da Serra do Curral,
no trabalho executado por Lee Jaffe a partir de uma idia de Hlio Oiticica, ela foi
destruda pelo tra tor de uma empresa mineradora.
Metforas e mensagens polticas estavam presentes em vrios outros trabalhos,
como nos carimbos de Thereza Simes co n tendo inscries como Dirty,
Verbotten, Fragile e Act silently (uma afirmao de Malcom X), aplicados nas
paredes, painis e vidraas do Palcio das Artes. Seus carimbos estabeleciam um
paralelo com as palavras (Ver)melha e (Grama)tica, grafitadas na grama ou nas
ca l adas do Pa rque por Jos Ronaldo Lima, tendo ao lado jornais com manchetes
sobre a revoluo cultural da China e a Guerra do Vietn. Os engradados de
madeira pintada de Alfredo Jos Fontes, lembrando armadilhas para animais,
fo ram definidos pelo artista como metfo ras de comportamento poltico: esquerda,
direita, volver. A proposta de demarcao de reas do parque e sua redefinio
como espaos de represso ou liberdade, de alienao ou contemplao, desenvolvida em conjunto por Luciano Gusmo e Dilton Arajo, no era menos poltica.
Sem dvida alguma, foi este campo crtico que prevaleceu na maioria dos trabalhos desenvolvidos no Parque Municipal. Mas a reao se deveu tambm
inortodoxia da estrutura formal e dos materiais empregados pelos artistas, subvertendo radicalmente a linguagem das artes plsticas, como na exploso de granadas de sinalizao militar, hoje banalizadas pelas to rcidas nos estdios de
futebol, mas, naqueles anos de chumbo, de uso exclusivo do Exrcito. A incompreenso, de um lado, e o autoritarismo vigente no pas, de outro, acrescentaram
aos trabalhos um contedo poltico. Luiz Alphonsus disse que seu objetivo ao
incendiar uma faixa de plstico de 15 metros estendida sobre a grama era marcar
o cho, deixar um rastro de arte no planeta. Lotus Lobo, mais modesta, queria
apenas ver o milho crescendo e florindo num lugar inusitado. Tempos difceis
aqueles.
Mas ao lado dessa dimenso poltica, um outro aspecto se evidenciou em inmeros trabalhos, antecipando, de certa forma, uma das vertentes da arte atual - a
cartogrfica. Com efeito, os artistas escrutaram a enorme extenso do Parque
Municipal, demarcando territrios, delimitando fronteiras, apropriando-se de
locais, lugares ou reas, buscando para cada um desses espaos novas funes
e significados, procurando apreend-Ios de forma potica, imaginativa, conceitual
ou segundo parmetros sociourbansticos e antropolgicos. E sem que tivesse
havido uma discusso prvia entre os artistas, esses trabalhos dialogaram entre
si, estabelecendo, assim, novos elos de significado. A geografia de Luciano

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Gusmo e Dilton Arajo incidindo sobre as apropriaes fotogrficas de minhas


Quinze Lies sobre Arte e Histria da Arte - Apropriaes: Homenagens e
Equaes, cuja primeira rebatia no trabalho de Dileny Campos, o qual, como
o b s e r vou Marlia Andrs Ribeiro, aponta va os aspectos desco n strutivos da cidade,
levando o transeunte a ver uma outra paisagem dentro da paisagem - a paisagem
da arqueologia urbana.
Uma terceira linha de trabalhos destacou-se ao lado das vertentes poltica e cartogrfica. Quase uma tendncia, anrquica e dessacralizadora, que, ora tangenciando o niilismo dos dadastas e fluxistas, ora aproximando-se do conceito de
uma criatividade generalizada, questionava mitos e postulados da arte. Um certo
nmero de trabalhos re co lo ca va a questo da participao do especta d o r.
Participao que ao mesmo tempo afirma e nega a obra de arte. George Helt
estendeu, na entrada do Palcio das Artes, uma faixa de papel contendo suas
pegadas impressas com tinta litogrfica, convidando os visitantes a caminhar por
sobre ela. Terezinha Soares convidou literalmente os visitantes a deitarem sobre
seu trabalho: trs camas com colches que tinham as cores de times de futebol,
formas recortadas figurando jogadores e tcnicos e um ttulo trocadilhesco: Ela
Me Deu a Bola. Eduardo ngelo empregou jornais velhos espalhados sobre a
grama para estimular a livre criatividade dos freqentadores do Parque e Jos
Ronaldo Lima realizou no Palcio das Artes trabalhos tteis-olfativos.
Porm, foram Umberto Costa Barros e Dilton Arajo os dois artistas que melhor
expressaram essa postura antiartstica. Na maioria das vezes, o pblico nem se
d conta da existncia dos trabalhos realizados por Umberto, ou os percebe, inicialmente, como alguma coisa errada, desarrumada, fora do lugar. No 2 Salo
de Vero, ele questionou o prprio sistema de exposies, desarrumando os painis, e no Salo Nacional de Arte Moderna, ambos realizados no Rio de Janeiro,
em 1970, deu novo arranjo s persianas do Museu de Arte Moderna. Em Belo
Horizonte, escolheu uma sala no subsolo do Palcio das Artes, ainda em obras,
onde empilhou e equilibrou, precariamente, tijolos, restos de painis e pedestais,
escadas, barro e outros materiais de construo, recolhidos no prprio local, realizando uma sutilssima instalao, na qual as estruturas oscilavam entre acaso
e ordem, entre o desfeito e o refeito.
To discreto e esquivo quanto seu co lega carioca, Dilton Arajo, alm dos trabalhos
realizados em conjunto com Luciano Gusmo, deixou sua marca em situaes e
aes que foi improvisando naqueles dias, estimulado pelos prprios acontecimentos, como lanar pedras de cal no espao ou, sorrateiramente, colocar uma
caixa de fsforo no recinto da mostra Objeto e Participao, ao lado da qual escreveu: Uma possibilidade!, ou no texto provocativo com que encaminhou suas propostas de trabalho. Neste, pode-se ler uma inteligente teorizao sobre o panfleto como obra de arte ou afirmaes como esta: Fazer arte ou chutar uma lata
velha pela rua. No que eu menospreze a arte, mas eu dou mais importncia a
chutar uma lata velha pela rua.

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Finalmente, cabe observar que, no amplo leque de opes oferecidas pelos eventos
simultneos e integrados de Belo Horizonte, houve espao para a participao de
artistas de diferentes geraes, cujas obras dialogam com vrias tendncias da
arte contempornea. Carlos Vergara recortou figuras em papelo corrugado
como se fossem clones de seres humanos produzidos em massa, enquanto
Manoel Serpa e Manfredo de Souzanetto, em trabalho conjunto, arrancaram de
sua banalidade cotidiana dois pregadores de roupa, monumentalizando-os. Se
nas obras realizadas por esses trs ltimos artistas persistiam certos resduos da
pop art norte-americana, lone Saldanha e Franz Weissmann renovavam a tradio
construtiva, a primeira pela via sensvel da cor, tendo como suporte ripas e bambus, o segundo construindo um labirinto linear - pice de seu conceito da escultura como um desenho no espao, mas tambm a consagrao de outro conceito
do artista: a escultura habitvel.
verdade, foram tempos difceis - de liberdade truncada, de censura e de represso. Mas nem por isso os artistas brasileiros deixaram de criar, opinar e questionar, defendendo, contra tudo e contra todos, sua liberdade criativa. Liberdade
que, como afirmou Mrio de Andrade, encerrando sua conferncia, antes referida, no um prmio, uma sano. Que h de vir.
FREDERICO MORAIS C r t i coe cura d o r
Tex to originalmente publicado no ca t logo da most ra Do Corpo Te r ra - Um Marco Radical na Arte Brasileira,
Ita Cultural Belo Horizonte, 2001.

IONE SALDANHA
RIPAS | Palcio das Artes, 1970, fotografia, acervo Frederico Morais.

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IMAGEM MANUAL DE MUNIES QUMICAS


ESCANEAR DOCUMENTO

DCIO NOVIELLO
Do Corpo Terra, Parque Municipal, Belo Horizonte, abril de 1970, fotografia,
ao com granadas de sinalizao militar, acervo Lili e Joo Avelar
MANUAL TCNICO DE MUNIES QUMICAS
Ministrio da Guerra, 1955, utilizado na produo da ao com granadas de sinalizao militar
realizada pelo artista Dcio Noviello na mostra Do Corpo Terra, Belo Horizonte, abril de 1970,
acervo Frederico Morais

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I
A afirmao pode ser temerria. Mas tenho para mim que no existe idia de
Nao, sem que ela inclua automaticamente a idia de arte. A arte parte de
qualquer projeto de Nao, integra a conscincia nacional. Noutro sentido, pode-se
dizer que a arte toca diretamente o problema da liberdade - a arte , na verdade,
um exerccio experimental da liberdade. Claro, tambm que o exerccio criador
ser tanto mais efetivo quanto maior for a liberdade.
II
Necessidade vital do homem, a arte por isso mesmo uma necessidade social.
mais que um fa to coletivo - parte integrante da sociedade. Todo homem criador.
O instinto ldico vital no homem e sua manifestao e expanso necessrias
prpria vida social. Segundo Pareto, h uma adequao total da obra de arte aos
fins da sociedade, sempre que a forma da pirmide sociocultural est em correlao suficientemente forte com o exerccio esttico. A represso ao instinto
ldico do homem uma ameaa prpria vitalidade social. Cabe ao governo,
portanto, criar condies efetivas para que o desejo esttico do corpo social se
realize plenamente.
III
O poeta Maiakovski afirmava que a arte no para a massa desde o seu nascimento. Ela chega a isso no fim de uma soma de esforos. preciso saber organizar a compreenso. Entendo que organizar a compreenso criar condies
para que todos possam exercitar sua liberdade criadora, treinar continuamente
sua percepo. Pois a arte tem por objetivo ativar todos os sentidos do homem,
criando-lhe condies para melhor captar e perceber o ambiente ou mesmo
antecipar-se aos novos ambientes. Trata-se, portanto, de um problema bastante
geral. uma questo de mentalidade geral, de cada indivduo, de cada professor,
crtico ou artista, das instituies culturais, de todo o governo.
IV
E tarefa deste Palcio das Artes (verdadeiramente um Museu de arte): mais que
acervo, mais que prdio, o Museu de arte uma ao criadora - um propositor de
situaes artsticas que se multiplicam no espao-tempo da cidade, extenso
natural daquele. na rua, onde o meio formal mais ativo, que ocorrem as
experincias fundamentais do homem. Ou o museu leva rua suas atividades
museolgicas, integrando-se no quotidiano e considerando a cidade (o parque,
a praa, os veculos de comunicao de massa) sua extenso, ou ser apenas um
trambolho. Expor unicamente tarefa esttica - se bem que ainda til quando se
tra ta de most rar retrospectivas, mostras-temas ou propostas. Atuando sem limites
geogrficos - a manifestao Arte no Parque certamente o esboo de uma
ao bem mais ampla - o objetivo do Museu tornar-se invisvel- pelo excesso de
sua presena. Plano-piloto da futura cidade ldica, o Museu deve ser cada vez
mais um laboratrio de experincias, campo de provas visando ampliao da
capacidade perceptiva do homem, exerccio continuado de seu instinto ldico.

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Esta sala e, em torno, o Parque Municipal - so hoje reas de liberdade - aqui a


vida se faz plenamente.
V
Da arte antiarte, do moderno ao ps-moderno, da arte de vanguarda contraarte (proposies) a abertura sempre maior. O horizonte da arte, hoje, mais
impreciso, ambguo, provvel - porm necessrio. Situaes, eventos, rituais ou
celebraes - individuais ou coletivas - a arte permanece. Contudo, no se distinguindo mais nitidamente da vida e do quotidiano. O gelo que desfaz-se, a chama
precria da vela, semear o campo o homem que caminha no Parque.
O ponto faz-se linha, plano, chegou a espao. E desfez-se no tempo. Como movimento Virtual, de incio. Acstico, em seguida. Uma realidade contnua: espao tempo. No ex i ste mais separao entre a realidade ex terna e a realidade do
quadro. O que deixou de existir foi a estrutura da representao. A tela rompe
com a moldura, o suporte vira espao e ampliando-se serpenteia pela parede, at
despencar-se no cho, espao real, como um animal ou inseto. Coisa orgnica.
o vo de pssaro do objeto. Acabou-se a metfora. A arte vive seu prprio tempo.
No havendo mais um muro a separar duas realidades antagnicas, o espao da
arte confunde-se com o espao da vida, e o espectador que preenche, agora, o
quadrado branco. A moldura o prprio espectador, que s tem diante de si, e
nela caminha, a ausncia. No h limites. A escultura de Brancusi, da mesma
forma, transforma-se em coluna infinita - o pedestal como mdulo de uma programao espacial. Para o alto e para baixo a escultura perdeu sucessivamente
volume, peso, vazando-se, confundindo-se com o cho, at que, area e livre, bro to u
do prprio cu movendo-se como as folhas de uma rvore ou no vento. De to leve
fez-se brisa, murmrio, pura imagem colorida na sala escura, um grito no espao,
gota dgua, grama cre s cendo, um bocejo ou respirao. Da esttua arte cintica ,
a desmaterializao sempre crescente.
A vida que bate no seu corpo - eis a arte. O seu ambiente - eis a arte. Os ritmos
psicofsicos - eis a arte. Sua vida intra-uterina - eis a arte. A supra-sensorialidade
- eis a arte. Imaginar (ou conceber - faa-se a luz) - eis a arte. O pneuma - eis a
arte. A simples apropriao de objetos, de reas urbanas e suburbanas, geogrficas ou continentais eis a arte. O puro gesto apropriativo de situaes humanas
ou vivncias poticas - eis a arte.
VI
Mas o homem, como a vida, no uno. Desigual e mltiplo movimenta-se simultaneamente em vrias perspectivas. Cruzadas e contrapostas, como a prpria
arte.
No basta o sopro anmico ou o ritual mental. preciso recuperar ou retomar o
corpo. E a terra. Entre ambos vive o objeto. A pop a reificao dos objetos
comuns, fetichizao do bvio e do quotidiano. Nostalgia do objeto - cuja repre-

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sentao desaparecera da arte. Com a pop acabou-se o faz- de- conta. E o reino
do objeto, que apresentado e no representado. Objeto modificado, seriado,
transformado, acumulado, prensado, acrescentado, aterrorizado, mumificado,
destrudo, comprimido, reaproveitado, somado, dividido, multiplicado. Objeto
enigmtico. A entranha e o sangue do objeto - abjeto, objectum, objectar, contestar,
contrariar. Colocando-se defronte do homem, obrigando-o a iniciativas. Objeto
ampliado at os limites do gigantismo - por isso mesmo situado de fora do
Museu. O objeto encontrado. O objeto ldico - pea de um brinquedo, ritual ou
jogo. Seria possvel acompanhar a vida de um objeto - at a morte e a destruio
final? O ser como um objeto, coisa abjeta. O homem como mercadoria na sociedade mercantil. O objeto a ca s ca, sua imagem, a embalagem. A caixa de papelo,
o homem de papelo. Lixo industrial - e da sobra que vivem os pases perifricos,
como do resto, freqentemente, o artista.
VII

IMPRESSO
Volante Do Corpo Terra, Parque Municipal, Belo Horizonte, 17 a 20 de abril, acervo Frederico Morais

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Objetivo, objetividade. Objeto-situao e no objeto-categoria. Como afirmava em


66: a arte vive, no momento, uma situao nova: a do objeto, que configura ou
o veculo mais adequado para expressar as novas realidades, as novas idias
deste estgio ps-moderno da arte. O objeto no pode ser rotulado em qualquer
meio particular de expresso - pintura ou escultura. Trata-se, agora, de uma
busca de expressividade em si mesma, de uma linguagem objetiva. Mais do que
isso: o objeto corresponde a uma nova situao existencial do homem, a um novo
humanismo. A arte perdeu a aura mtica e aristocrtica e no exige mais do
espectador xtase contemplativo, passividade. Prope uma relao de dependncia
na qual o seu desenvolvimento, desabrochar ou crescimento depende da escolha
ou vontade do espectador. O objeto, que hoje defino como contra-arte, dinmico, aberto, orgnico.

IMPRESSO
Convite de abertura do VII Festival de Arte de Ouro Preto, Belo Horizonte, 17 de abril de 1970
Acervo Frederico Morais

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FAZER PATH
FREDERICO MORAIS
APRESENTAO PARA AS EXPOSIES OBJETO E PARTICIPAO E DO CORPO TERRA,
abril de 1970, original datilografado, acervo Frederico Morais

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VIII
Pollock, com gestos amplos e expressivos, praticamente esgotou o processo da
pintura. Num corpo-a-corpo violento colocou-se literalmente dentro da tela. Seu
processo de gotejar a tinta era o mesmo que ejacular sobre a tela, deitada no
cho, os espasmos da intensidade da vida moderna. Sua pintura abriu caminho
para a pop, e para a arte atual no que ela tem de corporal, de fisiolgico.
A arte de hoje reflete uma nostalgia do corpo. O corpo e sua ecumenidade, sua
relao com os ritmos fundamentais da prpria vida. Ritmos naturais e orgnicos.
O corpo como um pulmo da existncia. Sstole e distole - respirar e transpirar.
O sangue como elemento de comunicao de todos os homens. Como o suor. O
corpo cabea, tronco e membros. Todos os sentidos e no apenas a viso. Um
cdigo ttil-olfativo. Uma gramtica gustativa. Uma linguagem acstica. Os
demais sentidos determinam espaos circulares, por isso mesmo dinmicos. A
mo que apalpa, o corpo que anda, olfato - imaginar.
E participar.
IX
A terra. O corpo envolvido e envolvendo-se com os elementos naturais, com o
estrutural bsico da vida. O corpo reaprendendo tudo, como instrumento de uma
nova cartilha. Aqui o ar-liberdade, aqui o fogo, precrio e eterno, aqui a gua que
como a terra fecunda e procria. Um pensamento escorre dos dedos quando a mo
apalpa e sente a terra fria ou spera e outras sensaes tteis ou hpticas capazes
de transmitir sutilmente um mundo subjetivo e lrico. At que se transforme em
uma nova geografia e uma nova histria. Roteiro do novo homem - simples bom
espontneo despojado e criador. O homem pacfico. Livre. A arte deve ser um
instrumento de pacificao dos espritos. A arte mais que um smbolo hermtico
da liberdade. A arte a prpria experincia da liberdade. Mant-Ia e ampli-Ia a
ta refa de todos, tarefa do governo.
Belo Horizonte, 18 de abril de 1970
Publicado em: TRIST O, MariStella. Da Semana de Vanguarda (1). Estado de Minas, Belo Horizonte,
28 de abril de 1970, p. 5.
: TRIST O, MariStella. Da Semana de Vanguarda (2). Estado de Minas, Belo Horizonte, 5 de maio de
1970, p. 5.
pgina 46 FREDERICO MORAIS
APRESENTAO PARA AS EXPOSIES OBJETO E PARTICIPAO E DO CORPO TERRA,
abril de 1970, original datilografado, acervo Frederico Morais
pgina 48 JOS RONALDO LIMA
Relatrio dos trabalhos Objeto e Participao e Do Corpo Terra, Belo Horizonte, 17 a 20 de abril
de 1970, documento datilografado, acervo Frederico Morais
pginas 49, 50 e 51 JOS RONALDO LIMA
(GRAMA)TICA AMARELA e (VER)MELHA
Do Corpo Terra, Parque Municipal, Belo Horizonte, 1970, fotografia da interveno realizada na
lateral direita da quadra de tnis composta de 80 jornais velhos e palavras com color-jet luminoso.

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FAZER PATH
JOS RONALDO LIMA
Relatrio dos trabalhos Objeto e Participao e Do Corpo Terra, Belo Horizonte, 17 a 20 de abril
de 1970, documento datilografado, acervo Frederico Morais

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JOS RONALDO LIMA


(GRAMA)TICA AMARELA e (VER)MELHA
Do Corpo Terra, Parque Municipal, Belo Horizonte, 1970, fotografia da interveno realizada na
lateral direita da quadra de tnis composta de 80 jornais velhos e palavras com color-jet luminoso.

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FAZER PATH

THEREZA SIMES
CARIMBOS
Palcio das Artes, 1970, borracha, madeira, metal, acervo Frederico Morais
HISTRIA DAS ARTES PLSTICAS: CARIMBO NMERO 1 E CARIMBO NMERO 2
17 de abril de 1970, desenho esquemtico, caneta sobre papel, acervo Frederico Morais

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FREDERICO MORAIS
Quinze Lies sobre Arte e Histria da Arte - Apropriaes, Homenagens e Equaes,
fotografia, acervo Frederico Morais

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fazer path e retocar as cantoneiras

ARTUR BARRIO
SITUAES T/T.1
abril de 1970, Do Corpo Terra, Parque Municipal de Belo Horizonte, Ribeiro Arrudas, 46 pranchas
manuscrito e fotografia sobre papel, acervo Regina e Delcir da Costa

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fazer path e retocar as cantoneiras

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ampliar fundo branco at a dobra


sangrar imagem

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sangrar imagem

deixar esta rea em branco

pgina 62 ARTUR BARRIO


TROUXA ENSANGUENTADA, 1969, tcnica mista, acervo Lili e Joo Avelar
TROUXA ENSANGUENTADA, 1970, tcnica mista, acervo Regina e Delcir da Costa

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JOS RONALDO LIMA


CAIXAS OLFATIVAS
Palcio das Artes, 1970, instalao de caixas de madeira de diversos tamanhos com diversos odores
fotografia, acervo Jos Ronaldo Lima
JOS RONALDO LIMA
RELATRIO DOS TRABALHOS OBJETO E PARTICIPAO E DO CORPO TERRA,
Belo Horizonte, 17 a 20 de abril de 1970, documento datilografado, acervo Frederico Morais

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HLIO OITICICA E LEE JAFFE


TRILHA DE AUCAR
1970, Serra do Curral, quilmetro 3,
margem esquerda da rodovia BR-3
fotografia, acervo Frederico Morais

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CILDO MEIRELES
TIRADENTES: TOTEM-MONUMENTO AO PRESO POLTICO
Do Corpo Terra, rea externa do Palcio das Artes, Belo Horizonte, 1970, fotografia da instalao,
acervo Frederico Morais

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EDUARDO NGELO
Do Corpo Terra, Parque Municipal , Belo Horizonte, 1970, fotografia da ao com
jornais velhos sobre grama, acervo Frederico Morais

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UMBERTO COSTA BARROS


Palcio das Artes, 1970, fotografia da instalao com sobras de material de construo,
acervo Frederico Morais

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FRANZ WEISSMANN O LABIRINTO LINEAR


Objeto e Participao, Palcio das Artes, 1970, fotografias, acervo Frederico Morais
ALFREDO JOS FONTES OPO III OU VOLVER
Do Corpo Terra, 1970, fotografia da instalao: madeira policromada, acervo Frederico Morais

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pgina 76 GEORGE HELT VAMOS CAMINHAR


Palcio das Artes, 1970, faixa de papel com pegadas do artista impressas com tinta litogrfica,
acervo Frederico Morais
pgina 77 JOS RONALDO LIMA HOMENAGEM AO ARTISTA JOS NARCISO SOARES
Palcio das Artes, 1970, fotografia,
acervo Jos Ronaldo Lima
pgina 78 CARLOS VERGARA
Palcio das Artes, 1970, caixas de papelo corrugado e figuras recortadas, fotografia,
acervo Frederico Morais
pgina 78 DILTON ARAJO
Parque Municipal, 1970, fotografia da ao com pedras de cal lanadas no Parque Municipal,
acervo Frederico Morais
pgina 79 LUCIANO GUSMO REFLEXES
Do Corpo Terra, Parque Municipal, Belo Horizonte, 1970, ao com espelhos , fotografia,
acervo Frederico Morais
pgina 79 DILENY CAMPOS PAISAGEM E SUBPAISAGEM
Palcio das Artes, 1970, fotografia da instalao: duas setas de madeira colocadas sobre caladas do
Palcio das Artes, acervo Frederico Morais

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Organizada por Frederico Morais, a exposio Vanguarda Brasileira, apresentada na Reitoria da UFMG, em 1966, reuniu artistas do Rio que, naquele momento,
defendiam uma nova posio crtico-criativa, engajada politicamente e disposta a
assumir os riscos de uma radical ruptura com o sistema convencional da arte.
A exposio anunciou a afirmao do objeto como modo operativo, capaz de concentrar diferentes expresses sem perder o senso de oportunidade, isto , a condio de explicitar toda a gama de questes existenciais, subjetivas, tcnicas e
crticas.
Na exposio da Reitoria da UFMG, o curador colocou em evidncia o que veio a
ser a nova objetividade, articulando-a com expresses menos radicais na tcnica mas ainda assim representativas do que se desejava como atualizao das linguagens.
Os objetos de papelo de Vergara, as pinturas de Escosteguy; as caixas de
morar de Gerchmann, figuras recortadas em relevo e pintadas, aludindo ao cotidiano suburbano do Rio, e os relevos viscerais de Antnio Dias, envolvidos por um
tom intimista e evocativo da infncia; a pintura seqencial, como fotogramas de
um filme, de Dileny Campos, junto com a monumentalizao de retratos sobrepostos de Roberto Carlos, criados por Maria do Carmo Secco; a desconstruo do
Batman, por ngelo Aquino, um comentrio sobre a produo da imagem mtica
dos super-heris aliengenas que povoam o imaginrio do brasileiro.
E na sucesso de menes mais ou menos explcitas ao universo popular carioca, ressaltaram-se os blides de Hlio Oiticica, que explicitavam a radicalidade do
conceito de arte integrada vida. Suas caixas cheias de terra, pedras, carvo,
pigmentos de cores fortes, ou objetos retirados diretamente dos depsitos de
materiais de construo, e ainda cestas de arame tranado cheias de ovos completaram o panorama. Naquele momento, se anunciava uma radical mudana do
comportamento artstico, explicitada pela batalha de ovos e tintas, no happening
induzido pelos artistas, que finalizou o vernissage.

pgina 80, 84 e 85 (detalhe verso) CARTAZ


PARE Vanguarda Brasileira
Projeto grfico Rubens Gerchman, Belo Horizonte, 25 de julho de 1966, acervo Marcio Sampaio
pgina 82 EXEMPLAR DE JORNAL
Artistas expem e debatem a vanguarda brasileira, Jornal Estado de Minas, Suplemento Dominical,
Belo Horizonte, 24 de julho de 1966, acervo Frederico Morais

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FAZER PATH RETIRAR PRESSILHAS


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ampliar fundo at a margem inferior

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Teresinha Soares irrompe no cenrio das artes plsticas em 1967, com uma
explosiva exposio de objetos erticos apresentada em Belo Horizonte, na
Galeria Guignard. Formada em Letras, freqentou cursos de histria da arte e
gravura, fez teatro e conviveu com artistas de vanguarda do Rio. Essa formao
ecltica constituiu o lastro que lhe permitiu conduzir sua atividade artstica no
campo experimental, traduzindo uma personalidade inquieta e vivamente crtica.
Trabalha inicialmente com os elementos da pop-art, aclimatada ao modo brasileiro. Constri caixas com recortes de madeira em relevo e pintadas com cores
fortes, incorporando objetos do cotidiano, nas quais prevalece o teor ertico.
Provocativa, ironiza a sociedade, a elite fechada e reprimida de Minas, conspira
pela liberdade de expresso, celebra a sexualidade. Publica um lbum de gravuras
e poemas sintomaticamente intitulado Eurtica.
Depurando essas construes, constri relevos brancos, nos quais ressalta, com
elegncia, formas orgnicas e ainda alusivas ao universo ertico. Ampliando-as,
cria instalaes, convocando o pblico para a celebrao, numa proposta multidisciplinar e interativa. Suas performances, sempre surpreendentes, exaltam o
amor e ritualizam a morte.

TERESINHA SOARES
pgina 85 CAIXA DE FAZER AMOR
1967, madeira, tinta plst i ca, metal, plst i co e tecido, ace r vo Teresinha Soares
pgina 88 CORPO A CORPO IN CORPUS MEUS
1970, fo to g rafia, ace r vo Arquivo Pblico da Cidade de Belo Horizonte
pgina 90 e 92 CORPO A CORPO IN CORPUS MEUS, 1970, madeira reco r tada e pintada, 24 m2,
obra reconstruda em 2007, acervo Teresinha Soares

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Teresinha Soares irrompe no cenrio das artes plsticas em 1967, com uma
explosiva exposio de objetos erticos apresentada em Belo Horizonte, na
Galeria Guignard. Formada em Letras, freqentou cursos de histria da arte e
gravura, fez teatro e conviveu com artistas de vanguarda do Rio. Essa formao
ecltica constituiu o lastro que lhe permitiu conduzir sua atividade artstica no
campo experimental, traduzindo uma personalidade inquieta e vivamente crtica.
Trabalha inicialmente com os elementos da pop-art, aclimatada ao modo brasileiro. Constri caixas com recortes de madeira em relevo e pintadas com cores
fortes, incorporando objetos do cotidiano, nas quais prevalece o teor ertico.
Provocativa, ironiza a sociedade, a elite fechada e reprimida de Minas, conspira
pela liberdade de expresso, celebra a sexualidade. Publica um lbum de gravuras e poemas sintomaticamente intitulado Eurtica.
Depurando essas construes, constri relevos brancos, nos quais ressalta, com
elegncia, formas orgnicas e ainda alusivas ao universo ertico. Ampliando-as,
cria instalaes, convocando o pblico para a celebrao, numa proposta multidisciplinar e interativa. Suas performances, sempre surpreendentes, exaltam o
amor e ritualizam a morte.

TEXTO PERFORMANCE JOTA DANGELO


SOLICITAR TERESINHA SOARES FITA OU CD

JOTA DNGELO
Texto integrante da performance Corpo a Corpo In Corpus Meus, Teresinha Soares.
TERESINHA SOARES
CORPO A CORPO IN CORPUS MEUS
Registro de performance realizada na abertura da exposio Neovanguardas,
dia 22 de dezembro de 2007, Museu de Arte da Pampulha, ca r taz impresso, audiovisual e 3 performers.

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TERESINHA SOARES
GUERRA GUERRA VAMOS SAMBAR
Srie Vietn, 1968, tcnica mista,
acervo Museu de Arte da Pampulha
MORREM TANTOS HOMENS E EU AQUI TO S
Srie Vietn, 1968, tcnica mista,
acervo Conservatrio de Msica da UFMG
MORRA USANDO AS LEGTIMAS ALPARGATAS
Srie Vietn, 1968, tcnica mista,
acervo Teresinha Soares

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Apoiado nas experimentaes e conceitos das vanguardas do incio do sculo XX,


o artista dos anos 60/70 ampliou seu repertrio tcnico e material, o que possibil i tou a dive rs i f i cao do quadro das poticas visuais contemporneas.
Assimilando as novas tcnicas de produo de imagem, utilizadas sob diferentes
formas, abriu um vasto campo de possibilidades criativas, dentre as quais a
inveno do audiovisual.
Associando imagem (fotografia em forma de slides), som (msica e/ou textos) e
ritmo prprio, o audiovisual era produzido com um cdigo particular, que considerava, inclusive, as caractersticas de sua exibio projetores, dissolver,
seqenciamento, alternncia, sobreposio, o ritmo modulado tecnicamente
(bip).
Introduzido pelo crtico Frederico Morais, com sua obra Carta de Minas e Agnus
Dei (premiados no Salo do Museu de Arte da Pampulha), o audiovisual/obra
ganhou caractersticas singulares, como linguagem e tcnica, no quadro da arte
mineira.
Beatriz Dantas e Paulo Emlio Lemos (participantes da Bienal de So Paulo e de
Paris); Maurcio Andrs, Carlos Alberto Sartori, Hilmar Toscano Rios, George
Helt, Murilo Antunes, Moacyr Laterza, Maria do Carmo Arantes foram alguns dos
mais atuantes produtores de audiovisual em Belo Horizonte.
Poticos, lricos, crticos, polticos, os audiovisualistas mineiros estabeleceram
um padro criativo especfico, marcado pela singularidade, bem afeito personalidade reflexiva do esprito de Minas.
O audiovisual mineiro dos anos 60/70 influencia o surgimento, nos anos 90, de
videoartistas, que tm hoje reconhecimento internacional.

MAURCIO ANDRS
LAMA, 1975, audiovisual, 90 slides, acervo Maurcio Andrs

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BEATRIZ DANTAS E PAULO EMLIO LEMOS


MATADOURO, 1971, a u d i ovisual, 73 slides, acervo Museu de Arte da Pampulha

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calar preto

GEORGE HELT
JOO DO POSTE, 1975, audiovisual, 25 slides, acervo George Helt

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FREDERICO MORAIS
A NOVA CRTICA / AGNUS DEI, 1970, audiovisual,
42 slides, acervo Museu de Arte da Pampulha

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PAULO ROBERTO LEAL


ARMAGEM, 1970, papel craft, acervo Museu de Arte da Pampulha

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MARIA DO CARMO VIVACQUA MARTINS (Madu)
EU DISSE, ERA MORTE CERTA, 1969, tinta sobre vidro, acervo Museu de Arte da Pampulha

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JOS RONALDO LIMA


SEM TTULO, 1967, nanquim e ecoline sobre papel, acervo Museu de Arte da Pampulha

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DCIO NOVIELLO
ESTADOS SUCESSIVOS, DATA, SRIE I, II e III, serigrafia sobre papel, acervo Museu de Arte da Pampulha

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MARCIO SAMPAIO
CONSTELAO, 1967, letras de macarro sobre mesa
Acervo Marcio Sampaio
LOTUS LOBO
sem ttulo, da srie Estamparia Litogrfica, 1969 | litografia sobre vinil, trptico
Acervo Museu de Arte da Pampulha

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Criado em 1966 pelo escritor Murilo Rubio, com a participao de Las Corra de
Arajo e Ayres da Mata Machado Filho, durante o governo de Israel Pinheiro, o
Suple m e n to Literrio do Minas Gerais foi, desde o incio, um veculo importa n te
para a divulgao da literatura e da arte de vanguarda, dinamizando a circulao
e estimulando o dilogo entre artistas e escritores de Minas e de outros estados
e pases.
Em sua fase pioneira e mais claramente afeita a acolher a produo dos novos,
co n stituiu-se um eficiente espao aberto s experincias, criao de vanguarda,
com publicao regular de seus trabalhos. Ofereceu tambm espao para o trabalho de ilustradores de diversas tendncias, ensejando um relacionamento criativo das artes plsticas com a literatura. Mais ainda, tornou-se frum de debates
e divulgao, publicando artigos assinados pelos mais importantes crticos brasileiros.
O SLMG circulava inicialmente como encarte do Dirio Oficial em todo o estado de
Minas, em programa de interiorizao da cultura, sendo ainda distribudo no
Brasil e no exterior. Com 40 anos de existncia, assumiu, nos ltimos anos, uma
orientao de vanguarda mais acentuada, mantendo-se como uma das mais
importantes publicaes culturais do pas.

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ESCANEAR 1 SUPLEMENTO
FAZER PATH

SUPLEMENTO LITERRIO
Edies: 11 fevereiro 1967 (Ano II- no 24); 6 junho 1970 (Ano V-no 197); 27 junho 1970 (Ano V- no 200);
22 agosto 1970 (Ano V-no 208); 28 julho 1973 (Ano III-no 361); 14 outubro 1972 (Ano VII-no 320),
6 abril 1968 (Ano III-no 84), acervo Marcio Sampaio.

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A dcada de 60 se abre anunciando um tempo de crise, que comprometer a


estrutura social e cultural do pas. A euforia desenvolvimentista dos anos 50
cedera espao para uma nova atitude criativa, abandonando em parte os formalismos co n strutivos, para restabelecer, em novo diapaso, a inveno participante,
engajada.
A I Semana Nacional de Poesia de Vanguarda, realizada em Belo Horizonte pela
Reitoria da UFMG, reuniu, em agosto de 63, alguns dos mais destacados crticos
e poetas de vanguarda de Minas, So Paulo, Rio e de outros estados.
O foco mais visvel da Semana, a exposio de ca r tazes/poemas, co locou o pblico
frente a um processo revolucionrio de comunicao da poesia, em que o elemento visual desempenha papel preponderante. (...) a poesia no s para os
livros, mas para os ca r tazes, os murais, a televiso a poesia que deseja responder
s solicitaes de uma civilizao coletivista.
Paralelamente exposio, foi realizado um ciclo de palestras e debates sobre a
potica de vanguarda (Fbio Lucas, Dcio Pignatari, Roberto Pontual, Haroldo de
Campos, Luiz Costa Lima, Jos Guilherme Merquior) e, ao final, um comunicado
assinado pelos participantes constata que o que o poeta diz adquire relevncia
como parte do processo de descoberta, de reformulao da realidade, mas a
contribuio do poeta para a transformao da realidade tem de basear-se no
modo de ser especfico da poesia como ato criador. neste momento que o
movimento de poesia concreta d o seu salto participante.
Estiveram presentes na mostra os poetas ligados ao grupo de Poesia Concreta de
So Paulo: Augusto de Campos, Dcio Pignatari, Haroldo de Campos, Jos Lino
Grnewald, Jos Paulo Paes, Edgard Braga, Ronaldo Azeredo, Pedro Xisto, Flix
de Athayde, Vlademir Dias Pino.
De Minas, participaram Affonso vila, Las Correa de Arajo, Affonso Romano de
SantAnna (do Grupo Tendncia); Mrcio Sampaio (Grupo Ptyx); Henry Corra de
Arajo, Librio Neves, Clio Csar Paduani, Elmo Abreu, Ubirasu Carneiro,
(Grupo Veredas). Tambm foram apresentados na exposio poemas de Osmar
Dillon e C. Vinholes, este responsvel pela traduo de poesia de vanguarda japonesa, incorporada mostra.

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ESCANEAR DOCUMENTOS:
LIVRETO E
PROGRAMA

LIVRETO
Semana Nacional de Poesia de Vanguarda, Reitoria da UFMG,
Belo Horizonte, 14 a 20 de agosto de 1963, acervo Marcio Sampaio.
PROGRAMA
Semana Nacional de Poesia de Vanguarda, Reitoria da UFMG,
Belo Horizonte, 14 a 20 de agosto de 1963, acervo Marcio Sampaio.
pgina 122 CARTAZ
Semana Nacional de Poesia de Vanguarda, Reitoria da UFMG,
Belo Horizonte, 14 a 20 de agosto de 1963, acervo Marcio Sampaio.
pgina 123 EXEMPLAR DE JORNAL
Estado de Minas, Suplemento Dominical, Belo Horizonte, domingo, 25 de agosto de 1963,
acervo Marcio Sampaio.

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ESCANEAR OU FOTOGRAFAR CARTAZ


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ESCANEAR OU FOTOGRAFAR JORNAL


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A histria dos Sales de Arte em Belo Horizonte pontuada de polmicas, o que


no diminui seus mritos como instrumento cultural propulsor da mobilizao de
artistas no ambiente da capital mineira.
O primeiro impulso modernizador dos Sales, representado pelo Salo do Bar
Brasil (1936), ensejou a acolhida institucional do evento pela Prefeitura de Belo
Horizonte, que, a partir de ento, assume sua realizao anual, com a denominao de Salo Municipal de Belas Artes.
Nos anos 50, j sob a responsabilidade do Museu de Arte da Pampulha, torna-se
frum de discusses sobre os novos caminhos da arte, com a participao de
artistas em mbito nacional. Na dcada de 60, amplia-se mais ainda sua ao,
colocando em confronto as mais diversas tendncias, instigando o debate como
reflexo dos acontecimentos polticos e sociais que marcaram a vida do pas. Foi
um eficiente canal de comunicao entre artistas e a sociedade, naqueles
momentos sombrios da ditadura, demonstrando a funo da arte como instrumento de produo de conscincia; em 1968, o XXIII Salo seria fechado pela
censura.
No ano seguinte, a necessidade de renovao levou a uma mudana radical nas
regras do Salo, quando foi tra n s formado em Salo Nacional de Arte
Contempornea de Belo Horizonte, cujo regulamento o tornaria apto a receber as
novas propostas dos artistas de vanguarda.
Se os Sales constituram-se em territrio da expresso livre, laboratrio de
experimentaes, painel didtico sobre a arte, foram tambm o instrumento que
o Museu pde utilizar na constituio de seu acervo, atravs dos prmios de carter aquisitivo.
Esse acervo, formado com as obras premiadas, representa hoje um expressivo
conjunto que, alm do valor artstico individual, proporciona uma leitura bastante
rica dos caminhos trilhados pela arte brasileira e mineira, nos ltimos 50 anos.
Como vemos nesta mostra, o acervo do MAP possibilita uma viso bastante significativa do processo de desenvolvimento da nossa arte: demonstra a sucesso de
tendncias e testemunha as diversas formas como a arte, em diferentes momentos, se relaciona com a realidade, enfrenta as vicissitudes conjunturais e reafirma sua capacidade de se integrar vida.

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ESCANEAR 4 CATALOGOS

EXEMPLARES DE CATLOGO
Catlogos Salo Nacional de Arte, acervo Centro de Documentao
e Biblioteca doMuseu de Arte da Pampulha
.

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TERRITRIOS
LOTUS LOBO, LUCIANO
GUSMO, DILTON ARAUJO
TERRITRIOS, Belo Horizonte,
1969, srie de fotografias,
acervo Lotus Lobo.
CARTA DE LOTUS LOBO,
LUCIANO GUSMO E DILTON
ARAUJO para o diretor do
Museu de Arte da Prefeitura de
Belo Horizonte, Belo Horizonte,
8 de fevereiro de 1970, original
datilografado, acervo Arquivo
Pblico Municipal de
Belo Horizonte.
CARTA DE FREDERICO MORAIS
PARA LUCIANO GUSMO
Rio de Janeiro, 4 de fevereiro de
1970, original datilografado,
acervo Frederico Morais.
FALTA CARTA MARCIO SAMPAIO
DO CORPO TERRA
OBJETO E PARTICIPAO
FREDERICO MORAIS
LIO 1 A 12 E 14 A 15
Da srie Quinze Lies sobre
Arte e Histria da Arte Apropriaes, Homenagens
e Equaes, impresso digital,
acervo Frederico Morais.
FREDERICO MORAIS
LIO 13
Da Srie Quinze Lies sobre
Arte e Histria da Arte Apropriaes, Homenagens
e Equaes, 1970, fotografia
p&b sobre eucatex, acervo
Museu de Arte da Pampulha.

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LOTUS LOBO
REFLEXES
Do Corpo Terra, Parque
Municipal, Belo Horizonte, 1970;
Ao: plantao de milho
Fotografia, acervo Lotus Lobo.

EXEMPLAR DE JORNAL
A Gerao Tranca-ruas,
reportagem de Francisco
Bittencourt, Jornal do Brasil
Rio de Janeiro, 9 de maio de
1970, Acervo Frederico Morais.

FREDERICO MORAIS
Apresentao para as exposies
Objeto e Participao e Do
Corpo Terra, abril de 1970,
original datilografado, acervo
Frederico Morais

JOS RONALDO LIMA


Palcio das Artes, 1970,
Homenagem ao artista Jos
Narciso Soares, fotografia,
Acervo Frederico Morais.

LUCIANO GUSMO
TRANSPIRAO
Do Corpo Terra, Parque
Municipal, Belo Horizonte, 1970
ao com plstico sobre grama
fotografia, acervo Frederico
Morais.
LUCIANO GUSMO
REFLEXES
Do Corpo Terra, Parque
Municipal, Belo Horizonte, 1970
ao com espelhos, fotografia,
acervo Frederico Morais.
FREDERICO MORAIS
VII Festival de Ouro Preto:
a arte na rua
15 Lies Sobre Arte e Histria
da Arte, Estado de Minas
Caderno Turismo, pag.4, 17 de
abril de 1970, acervo Frederico
Morais.
EXEMPLAR DE JORNAL
As Galinhas Morrem Queimadas
na Arte de Vanguarda, Dirio da
Tarde, Belo Horizonte, 27 de
abril de 1970, acervo Frederico
Morais.

JOS RONALDO LIMA


Palcio das Artes, 1970,
Homenagem ao artista Jos
Narciso Soares, fotografia
acervo Jos Ronaldo Lima.
TERESINHA SOARES
ELA ME DEU A BOLA, Palcio
das Artes, 1970, fotografia,
acervo Frederico Morais.
THEREZA SIMES
Histria das Artes Plsticas:
Carimbo nmero 1 e carimbo
nmero 2, 17 de abril de 1970,
Desenho esquemtico, aneta
sobre papel, acervo Frederico
Morais.
THEREZA SIMES
CARIMBOS
Palcio das Artes, 1970,
borracha, madeira, metal,
acervo Frederico Morais.
IONE SALDANHA
RIPA, 1977, madeira policromada,
Acervo Museu de Arte da
Pampulha.
IONE SALDANHA
RIPAS, Palcio das Artes, 1970,
fotografia, acervo Frederico
Morais.

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UMBERTO COSTA BARROS


Palcio das Artes, 1970
Fotografia da instalao com
sobras de material de
construo, acervo Frederico
Morais.
EDUARDO NGELO
Do Corpo Terra, Parque
Municipal, Belo Horizonte, 1970,
fotografia da ao com jornais
velhos sobre grama,acervo
Frederico Morais.
GEORGE HELT
VAMOS CAMINHAR, Palcio das
Artes, 1970, faixa de papel com
pegadas do artista impressas
com tinta litogrfica,acervo
Frederico Morais.
JOS RONALDO LIMA
RELATRIO DOS TRABALHOS
OBJETO E PARTICIPAO E
DO CORPO TERRA, Belo
Horizonte, 17 a 20 de abril de
1970, documento datilografado,
acervo Frederico Morais.
JOS RONALDO LIMA
CAIXAS OLFATIVAS, Palcio das
Artes, 1970, instalao de caixas
de madeira de diversos
tamanhos com diversos odores,
acervo Museu de Arte da
Pampulha.
JOS RONALDO LIMA
CAIXAS OLFATIVAS, 1969, caixas
de madeira e essncias, acervo
Museu de Arte da Pampulha.
JOS RONALDO LIMA
(GRAMA)TICA AMARELA e
(VER)MELHA, Do Corpo
Terra, Parque Municipal, Belo
Horizonte, 1970, fotografia da
interveno realizada na lateral

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direita da quadra de tnis


composta de 80 jornais velhos e
p a l a v rascom color-jet luminoso,
acervo Jos Ronaldo Lima.
DILENY CAMPOS
PAISAGEM E SUBPAISAGEM
Palcio das Artes, 1970, fotografia
da Instalao: duas setas de
madeira colocadas sobre
caladas do Palcio das Artes,
acervo Frederico Morais.
MANUAL TCNICO DE
MUNIES QUMICAS
Ministrio da Guerra, 1955,
utilizado na produo da ao
com granadas de sinalizao
militar realizada pelo artista
Dcio Noviello na mostra Do
Corpo Terra, Belo Horizonte,
abril de 1970, acervo Frederico
Morais.
ALFREDO JOS FONTES
OPO III OU VOLVER
Do Corpo Terra, 1970,
fotografias da instalao:
madeira policromada, acervo
Frederico Morais.
CILDO MEIRELES
TIRADENTES: TOTEMMONUMENTO AO PRESO
POLTICO, Do Corpo Terra,
rea externa do Palcio das
Artes, Belo Horizonte, 1970,
fotografia da instalao: poste
de madeira, tecido branco,
termmetro clnico e galinha
vivas, acervo Frederico Morais.
FREDERICO MORAIS
Descritivo da most ra Vanguarda
Brasileira, 1. Do Corpo Terra
(Parque Municipal), 2. Objeto e
Participao (Palcio das Artes),

documento datilografado,
1970, acervo Frederico Morais.
CARTA
Solicitao do Presidente da
Hidrominas ao Diretor Executivo
do MAM/RJ: empr stimo de
obras da artista Lygia Clark para
a exposio Vanguarda no
Palcio das Artes como parte do
VII Festival de Arte de Ouro
Preto, Belo Horizonte, 9 de abril
de 1970, ace r vo Frederico Morais.
IMPRESSO
Convite de abertura do VII
Festival de Arte de Ouro Preto.
Belo Horizonte, 17 de abril de
1970, acervo Frederico Morais.
IMPRESSO
Volante Do Corpo Terra,
Parque Municipal, Belo
Horizonte, 17 a 20 de abril,
acervo Frederico Morais.
CILDO MEIRELES
TIRADENTES: TOTEMMONUMENTO AO PRESO
POLTICO, Objeto e
Participao, Palcio das Artes
Belo Horizonte, 1970, fotografia
da Instalao: poste de madeira,
tecido branco, termmetro
clnico e galinha vivas, acervo
Frederico Morais.
DCIO NOVIELLO
Do Corpo Terra, Parque
Municipal de Belo Horizonte,
abril de 1970, fotografia da ao
com granadas de sinalizao
militar, acervo Lili e Joo Avelar.

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DCIO NOVIELLO
Sem ttulo, Parque Municipal de
Belo Horizonte, abril de 1970,
filme super-8 transposto para
DVD, acervo Lili e Joo Avelar.

EXEMPLAR DE JORNAL
Estado de Minas, Suplemento
Dominical, Belo Horizonte,
domingo, 25 de agosto de 1963,
acervo Marcio Sampaio.

ARTUR BARRIO
TROUXA ENSANGUENTADA,
1970, tcnica mista, acervo
Regina e Delcir da Costa.

SUPLEMENTO LITERRIO

ARTUR BARRIO
TROUXA ENSANGUENTADA,
1970, tcnica mista, acervo Lili
e Joo Avelar.
ARTUR BARRIO
SITUAES T/T.1, abril de 1970
Do Corpo Terra, Parque
Municipal de Belo Horizonte,
Ribeiro Arrudas, 46 pranchas
manuscrito e fotografia sobre
papel. acervo Regina e
Delcir da Costa.
HLIO OITICICA E LEE JAFFE
TRILHA DE AUCAR, 1970,
Serra do Curral, quilmetro 3,
margem esquerda da rodovia
BR-3, fotografia, acervo
Frederico Morais.
SEMANA NACIONAL DE POESIA
DE VANGUARDA
CARTAZ
Semana Nacional de Poesia de
Vanguarda, Reitoria da UFMG,
Belo Horizonte, 14 a 20 de agosto
de 1963, acervo Marcio Sampaio.
LIVRETO
Semana Nacional de Poesia de
Vanguarda, Reitoria da UFMG,
Belo Horizonte, 14 a 20 de agosto
de 1963, acervo Marcio Sampaio.
PROGRAMA
Semana Nacional de Poesia de
Vanguarda, Reitoria da UFMG,
Belo Horizonte, 14 a 20 de agosto
de 1963, acervo Marcio Sampaio.
FOLHETO
Semana Nacional de Poesia de
Vanguarda, Reitoria da UFMG,
Belo Horizonte, 14 a 20 de agosto
de 1963, acervo Marcio Sampaio.

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EXEMPLARES DE JORNAL
Edies:
11 fevereiro 1967 (Ano II- no 24);
6 junho 1970 (Ano V-no 197);
27 junho 1970 (Ano V- no 200);
22 agosto 1970 (Ano V-no 208);
28 julho 1973 (Ano III-no 361);
14 outubro 1972 (Ano VII-no 320),
6 abril 1968 (Ano III-no 84),
acervo Marcio Sampaio.
COLETIVA
MANOEL SERPA
HOMENAGEM A ANA BELLA II
1970, colagem, ecoline e
nanquim sobre papel, acervo
Museu de Arte da Pampulha.
JOS AVELINO DE PAULA
SEM TTULO, 1972, namquim
sobre papel, acervo Museu de
Arte da Pampulha.
PAULO ROBERTO LEAL
ARMAGEM, 1970, papel craft,
acervo Museu de Arte da
Pampulha.
SARA VILA
UMA DAS ALTERNATIVAS, 1967,
aguada sobre papel, acervo
Museu de Arte da Pampulha.
SARA VILA
UMA DAS ALTERNATIVAS, 1967,
aguada sobre papel, acervo
Museu de Arte da Pampulha.
SARA VILA
UMA DAS ALTERNATIVAS, 1967,
aguada sobre papel, acervo
Museu de Arte da Pampulha.
MARCOS COELHO BENJAMIM
AGENTE DISNEY, 1975,
namquim e ecoline sobre papel,
acervo Museu de Arte da
Pampulha.

EDUARDO DE PAULA
CARTAZ, 1966, tinta plstica
sobre eucatex, acervo Museu de
Arte da Pampulha.
SEBASTIO NUNES
FINIS OPERIS, Impresso sobre
papel, sem data, acervo
Marcio Sampaio.
NGELO DE AQUINO
OUTONO-INVERNO, 1967
leo sobre tela, acervo Museu
de Arte da Pampulha.
RAYMUNDO COLARES
GIBI 1, 1969, livro-objeto, acervo
Museu de Arte da Pampulha.
RAYMUNDO COLARES
GIBI 2, 1969, livro-objeto, acervo
Museu de Arte da Pampulha.
RAYMUNDO COLARES
GIBI 3, 1969, livro-objeto, acervo
Museu de Arte da Pampulha.
HUMBERTO ESPNDOLA
BOVINOCULTURA E/OU
CIRCUNSTNCIA I, II e III, 1969,
leo sobre tela acervo Museu de
Arte da Pampulha.
DCIO NOVIELLO
ESTADOS SUCESSIVOS
srie I, II e III
serigrafia sobre papel, acervo
Museu de Arte da Pampulha.
LOTUS LOBO
Sem ttulo, da srie Estamparia
litogrfica, 1969,
litografia sobre vinil, trptico,
acervo Museu de Arte da
Pampulha.
MARCIO SAMPAIO
CONSTELAO I, 1967, objeto,
letras de macarro sobre mesa
Acervo Marcio Sampaio.
ANAMLIA LOPES DE OLIVEIRA
O REI E O BUFO, 1970, xilografia
sobre papel, acervo Museu de
Arte da Pampulha.
ANAMLIA LOPES DE OLIVEIRA
LEDA E O CISNE, 1970, xilografia
sobre papel, acervo Museu de
Arte da Pampulha.

MIOLO NEOVANGUARDAS

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ANAMLIA LOPES DE OLIVEIRA


O CORINGA, 1970, xilografia
sobre papel, acervo Museu de
Arte da Pampulha.
MARIA DO CARMO VIVACQUA
Martins (Madu)
EU DISSE, ERA MORTE CERTA,
1969, tinta sobre vidro, acervo
Museu de Arte da Pampulha.
ANTNIO HENRIQUE AMARAL
BR-MG3, 1970, leo sobre tela,
acervo Museu de Arte da
Pampulha.
IVAN SERPA
SEM TTULO, 1964, leo sobre
tela, acervo Museu de Arte da
Pampulha.
JARBAS JUAREZ
COMPOSIO EM PRETO N 1
1964, papelo, papel, cordo e
tinta esmalte sobre tela, acervo
Museu de Arte da Pampulha.
DILENY CAMPOS
CERNE I, 1968, escultura em
madeira e pedra, acervo Museu
de Arte da Pampulha.
MANOEL SERPA
E JOS DE ARIMATHA
AMOR, 1971, fotografia sobre
eucatex, acervo Museu de Arte
da Pampulha.
JOS RONALDO LIMA
SEM TTULO, 1967, nanquim e
ecoline sobre papel, acervo
Museu de Arte da Pampulha.
MARIA DO CARMO SECCO
RETRATO DE UM LBUM DE
CASAMENTO, 1967, esmalte
sobre eucatex, acervo Museu de
Arte da Pampulha.
JOS ALBERTO NEMER
PROIBIDO AMAR EM TEMPOS
DE GUERRA, 1969, tcnica
mista, acervo Museu de Arte da
Pampulha.

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SALA ESPECIAL
TERESINHA SOARES
TERESINHA SOARES
FILME-DOCUMENTRIO,
registro de obras, performances
e happenings, acervo Teresinha
Soares.
TERESINHA SOARES
CORPO A CORPO IN CORPUS
MEUS, 1970, madeira recortada
e pintada, 24 m2, acervo
Teresinha Soares.
TERESINHA SOARES
PROCISSO DO ENCONTRO
1970, tinta acrlica sobre
m a d e i ra, trptico, acervo
Teresinha Soares.

SALA AUDIOVISUAL
MAURCIO ANDRS
LAMA, audiovisual, 90 slides,
1975, acervo Maurcio Andrs.
GEORGE HELT
JOO DO POSTE, 1975,
audiovisual, 25 slides, acervo
George Helt.
BEATRIZ DANTAS E
PAULO EMLIO LEMOS
MATADOURO, 1971, a u d i ovisual,
73 slides, acervo Museu de Arte
da Pampulha.
BEATRIZ DANTAS
TERRA, 1971, audiovisual,
84 slides, acervo Museu de Arte
da Pampulha.

TERESINHA SOARES
MORREM TANTOS HOMENS E
EU AQUI TO S, srie Vietn,
1968, tcnica mista, acervo
Conservatrio de Msica da
UFMG.

FREDERICO MORAIS
A NOVA CRTICA / AGNUS DEI,
1970, audiovisual, 42 slides,
acervo Museu de Arte da
Pampulha.

TERESINHA SOARES
GUERRA GUERRA VAMOS
SAMBAR, 1968, srie Vietn,
tcnica mista, acervo Museu de
Arte da Pampulha.

FREDERICO MORAIS
O PO E O SANGUE DE CADA
UM, 1970, audiovisual, 83 slides,
acervo Museu de Arte da
Pampulha.

TERESINHA SOARES
MORRA USANDO AS LEGTIMAS
ALPA R GATAS, srie Vietn, 1968,
tcnica mista, acervo Teresinha
Soares.

FREDERICO MORAIS
QUINZE LIES SOBRE ARTE E
HISTRIA DA ARTE HOMENAGENS E EQUAES,
1970, audiovisual, 30 slides,
acervo Museu de Arte da
Pampulha.

TERESINHA SOARES
CAIXA DE FAZER AMOR, 1967,
madeira, tinta plstica, metal,
plstico e tecido, acervo
Teresinha Soares.

SALO NACIONAL
LISTAR CATLOGOS

VANGUARDA BRASILEIRA
EXEMPLAR DE JORNAL
Artistas expem e debatem a
vanguarda brasileira, Jornal
Estado de Minas, Suplemento
Dominical, Belo Horizonte, 24
de julho de 1966, acervo
Frederico Morais.
CARTAZ
PARE Vanguarda Brasileira,
Belo Horizonte, 25 de julho de
1966, acervo Marcio Sampaio.

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FIM DOS CADERNOS EM


COUCHE FOSCO 150 G

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APRESENTAO
H cinquenta anos Garrincha defendia o Botafogo e Pel j era rei. Marilyn
Monroe criava o mito da loura burra, linda e sexy que encantava o mundo com
sua exacerbada feminilidade. Tom Jobim lanava a garota de Ipanema e fazia duo
com Frank Sinatra mostrando a qualidade da msica brasileira. Juscelino
Kubitscheck assumia o governo do pas e prometia 50 anos em 5.
Comea a perseguio a um objetivo poltico e social frentico, e com a idia da
mudana da capital, estradas so abertas, fbricas de carros para circularem nas
novas estradas, e o bom trenzinho dos mineiros que os levava a sedutora praia de
Copacabana vai diminuindo seu flego at sucumbir ao impacto dos novos meios
de transporte.
As artes carregavam suas baterias e pretendiam reacender propostas de inovao,
absorviam-se informaes e institucionalmente criavam-se estruturas de apoio
s artes. Surgem museus de arte moderna, bienais, cinemateca, a Vera Cruz se
instala como grande produtora de filmes nacionais, uma Holywood tupiniquim. Os
jornais incluem suple m e n tos, as livrarias importam livros de arte, os sales
oferecem prmios de viagem Europa e artistas estrangeiros vem visitar o
Brasil. Os figurativos viram abstratos, os abstratos tornam-se concretos e estes
pretendiam expressar-se em novas e estranhas linguagens que deixam pat o
grande pblico. a anteacomodao generalizada diante dos arroubos civilizatrios
do presidente.
E, neste clima, Belo Horizonte, que tinha sido proibida de jogar num ca ssino,
lembra-se da extraordinria concepo de arquitetura deste prdio e encontra
um destino para ele, museu de arte. Comemoramos assim sua criao, lembrando
com saudades do grande arquiteto e intelectual Silvio Vasconcelos, o idealizador
da utilizao do prdio como museu para o prefeito Celso Melo Azevedo.
Comemoramos os 50 anos do Museu de Arte da Pampulha com a exposio
Neovanguardas, e, neste momento de celebrao, um novo espao se avizinha na
proposta do atual prefeito de Belo Horizonte. Em breve teremos um novo museu
que multiplicar as aes do atual e assim teremos a continuao das propostas
de avano cultural exigido pelo nosso tempo.
PRISCILA FREIRE Diretora Museu de Arte da Pampulha

INICIO DOS CADERNOS


EM CHAMOIS 120 G

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CURADORIA
MARCONI DRUMMOND Curador | MARCIO SAMPAIO | MARLIA ANDRS Co-Curadores

Organizada pelo Museu de Arte da Pampulha para marcar os seus 50 anos de


atuao, a exposio NEOVANGUARDAS rene obras e registros documentais
textuais e ico n o g r f i cos de um dos perodos mais frteis e tambm mais
conturbados da cultura brasileira.
Entre 1964 e 1975, a arte se manifestou sob a compresso da censura implantada
pelo regime militar, o que haveria de induzir a uma tomada de posio dos artistas,
tanto poltica como artisticamente. o momento da exploso da vanguarda, da
r u p t u ra com os antigos padres estticos, da atualizao das linguagens em funo
de novas formas de comunicao. Cada vez mais distante do nihilismo da abstrao, a arte, por um lado, re to m a va a figurao, no tom de um realismo crtico
exacerbado e, por outro, introduzia novos ele m e n tos express i vos e transgressivos
como os happenings, as intervenes no espao urbano, as criaes multidisciplinares e o uso de novos meios como a fotografia e o audiovisual. Quase todos
esses acontecimentos foram marcados por elementos de impacto, pela contestao
ao status quo e violncia da represso e da censura, mas no desprezaram a
fora da imagem potica.
O partido cura torial da exposio foi trazer ao re/conhecimento do pblico
criaes e eventos pontuais das Neovanguardas, com a sua diversidade de meios
e de intenes, mas unificados pela posio crtica e dispostos ao trabalho criativo
sintonizado com os mais atualizados recursos expressivos. Pretendeu ainda
demonstrar como as criaes desse perodo continuam atuais, constituindo
matriz de grande parcela da produo contempornea.
Belo Horizonte foi cenrio de algumas das mais significativas manifestaes da
neova n g u a rda, e o Museu da Pampulha, atra vs de seus sales de arte e de
exposies, se afirmou como um espao irradiador de aes de va n g u a rda
artstica de Minas.
sobre o binmio arte/sociedade que a exposio NEOVANGUARDAS se construiu,
rastreando as manifestaes mais significativas do perodo e tendo como eixo o
prprio acervo do MAP, formado quase na sua totalidade por obras premiadas em
seu Salo.
A exposio privilegia, em sala especial, artistas mineiros que tiveram atuao
significativa no perodo: Teresinha Soares, Jos Ronaldo Lima, Ltus Lobo, esta
tambm criadora, junto com Dilton Arajo e Luciano Gusmo, do trabalho
Territrios, premiado no Salo do MAP e que, pela primeira vez, faz uma obra
sair dos limites do Museu e ocupar seus jardins. A exposio tambm dedica um
espao ao crtico mineiro Frederico Morais, radicado desde 66 no Rio, onde foi

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responsvel pelo est m u lo de boa parcela das manife staes da vanguarda carioca.
Frederico Morais (tambm premiado no Salo do MAP) est presente com seus
audiovisuais/obra, a sua nova crtica, e tambm por ter sido o curador de importantes eventos realizados em Belo Horizonte: Vanguarda Brasileira (Reitoria da
UFMG, 1966), Do Corpo Terra e Objeto e Participao (Parque Municipal e
Palcio das Artes, abril de 1970).
NEOVANGUARDAS traz tambm registros de outros eventos importantes como a
I Exposio de Poesia de Vanguarda (Reitoria da UFMG, 1964) e registra a expressiva participao do Suplemento Literrio do Minas Gerais, como um espao
aberto s manifestaes culturais e gerao de artistas ento emergente.

TERRITRIOS
Ao fazer a re formulao conceitual do seu Salo, o Museu de Arte ofere ceu
condies para a participao de artistas que lidavam com linguagens no co nvencionais. O regulamento previa a ampliao de seu espao expositivo, inte g rando
os jardins em volta como lugar propcio para as manifestaes da vanguarda
emergente.
Os mineiros Dilton Arajo, Ltus Lobo e Luciano Gusmo, p e rcebendo a nova disposio do Museu, inscreve ram para o I Salo Nacional de Arte
Contempornea (1969) o trabalho Territrios, uma proposta de apropriao
potica do entorno do Museu, com uso de materiais diversos, como acrlico, faixas de plsticos, hastes de vergalho e cordes coloridos. A montagem d e sses
materiais no co n vencionais inte r feriu nos jardins projetados por Burle Marx, de
tal forma a enfatizar as diversas maneiras como a natureza ali se manifestava,
em constante rebeldia imposio do projeto paisagstico.
Para os artistas, porm, no seria esta a questo fundamental de Territrios.
Propunham que a interveno ensejasse a discusso sobre a prpria funo e
responsabilidade do Museu, que ele se tornasse efetivamente o lugar da experincia, do pensamento de vanguarda. Mas Territrios tambm construiu um
momento de pura poesia, modificando os espaos, enfatizando detalhes da n a t ureza em dilogo com o material sinttico, provocando a participao do pblico
nesse dilogo, como sua vivenciao do lugar assim modificado. Os traos residuais dessa instalao haveriam de ser visveis por algum tempo, e, assumindo
seu carter efmero, diluiriam, deixando como testemunho os registros fotogrficos das aes e do tempo de existncia ou vigncia da obra. Encerrados em
uma caixa, os elementos constitutivos da instalao viveriam um novo momento,
traduzindo em sua disfuncionalidade o sentido da relao tempo/matria/memria.

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DO CORPO TERRA Frederico Morais


Na histria da arte brasileira, referido apenas com o nome Do Corpo Terra.
Mas, na realidade, foram dois eventos simultneos e integrados, a mostra Objeto
e Participao, inaugurada no Palcio das Artes, em 17 de abril de 1970, e a manifestao Do Corpo Terra, que se desenvolveu no Parque Municipal de Belo
Horizonte, entre 17 e 21 de abril do mesmo ano, promovidos pela Hidrominas empresa de turismo do Estado de Minas Gerais. A iniciativa foi de MariStella
Tristo, diretora do setor de exposies do recm-criado Palcio das Artes e idealizadora, tambm, do Salo de Ouro Preto, que a cada ano se ocupava de uma
categoria esttica. Pelo sistema de rodzio, em 1970 seria a vez da escultura.
Convidado por MariStella a fazer a curadoria do Salo daquele ano, que seria
realizado excepcionalmente no Palcio das Artes, substitui a escultura pelo
Objeto, ao mesmo tempo que inclu como rea de atuao dos artistas o Parque
Municipal.
Na segunda metade dos anos 1960, o Objeto estava na ordem do dia. J na apresentao da most ra Va n g u a rda Bra s i le i ra, que realizei na Reitoria da
Universidade Federal de Minas Gerais, em 1966, eu definia o Objeto como uma
situao nova, que configura ou o veculo mais adequado para expressar as
novas realidades propostas pela arte ps-moderna . No ano seguinte, um movimento iniciado no Rio de Janeiro, contrrio realizao do Concurso de obras de
arte em forma de caixa, resultou na mostra Nova Objetividade Brasileira, no
Museu de Arte Moderna do Rio de Janeiro, em abril de 1967. Curador do 4 Salo
de Arte Moderna do Distrito Federal (dezembro de 1967, em Braslia), inclu, pela
primeira vez, num regulamento de um salo de arte brasileiro o Objeto como
categoria. Era uma contradio claramente assumida por mim, visto que, em
novo texto, publicado naquele mesmo ano, eu reafirmava meu ponto de vista, ao
dizer que o Objeto no pode ser rotulado em qualquer meio particular de expresso. Ele corresponde a uma nova situao existencial do homem, a um novo
humanismo. Minha inteno, no entanto, era ampliar o debate em torno do tema.
Contudo, foi Hlio Oiticica quem radicalizou, em texto e obra, o conceito.
Escrevendo sobre As instncias do problema Objeto, ele afirma: O Objeto
visto como ao no ambiente, dentro do qual os objetos existem como sinais e no
simplesmente como obras. a nova fase do puro exerccio vital, onde o artista
um propositor de atividades criadoras. O Objeto a descoberta do mundo a cada
instante, ele a criao do que queiramos que seja. Um som, um grito podem ser
um Objeto. E foi essa noo ampla de Objeto que fundamentou os dois eventos
de Belo Horizonte.
Por outro lado, o conceito de reas externas como extenso de museus e galerias
j fora desenvolvido por mim em pelo menos duas ocasies: no evento Arte no
Aterro - Um Ms de Arte Pblica, em 1968, e na correspondncia que mantive com
Luciano Gusmo, a propsito da instalao Territrios, que realizou na rea
externa do Museu de Arte da Pampulha, em equipe com Dilton Arajo e Lotus

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Lobo. No primeiro caso, o Aterro do Flamengo foi considerado uma extenso do


Museu de Arte Moderna do Rio de Janeiro. No segundo caso, uma corda amarrada a uma pedra, localizada no interior do museu, estendia-se at o jardim, funcionando, pois, como uma espcie de cordo umbilical, o que considerei um belo
achado, na carta que enviei a Luciano, datada de 4 de fevereiro de 1970. E acrescentava: Hoje, s tem vitalidade a arte que est inteiramente do lado de fora dos
museus e galerias. Melhor que o Palcio das Artes o Parque Municipal em
torno. Melhor que a sala de exposies da Reitoria aquele vazio, em derredor.
Melhor que o Museu da Pampulha, a montanha que est prxima.
Foram vrios os aspectos inovadores em ambos os eventos, a saber: 1 - pela primeira vez, no Brasil, artistas eram convidados no para expor obras j concludas, mas para criar seus trabalhos diretamente no local e, para tanto, receberam
passagem e hospedagem e, juntamente com os artistas mineiros, uma ajuda de
custo; 2 - se no Palcio houve um vernissage com hora marcada, no Parque os
trabalhos se desenvolveram em locais e horrios diferentes, o que significa dizer
que ningum, inclusive os artistas e o curador, presenciou a totalidade das manifestaes individuais; 3 - os trabalhos realizados no Parque permaneceram l at
sua destruio, acentuando o carter efmero das propostas; 4 - a divulgao foi
feita por meio de volantes, distribudos nas ruas e avenidas de Belo Horizonte,
bem como nos cinemas, teatros e estdios de futebol, tal como j ocorrera com
Arte no Aterro. Finalmente, tambm, pela primeira vez, um crtico de arte atuava
simulta n e a m e n te como curador e artista. Desde a realizao da most ra
Vanguarda Brasileira, eu j vinha questionando o carter exclusivamente judicativo da crtica de arte, dando-lhe uma dimenso criadora. A curadoria como
extenso da atividade crtica, o crtico como artista.
No houve catlogo. guisa de apresentao conjunta dos dois eventos, escrevi
um texto que, mimeografado, circulou entre os participantes e o pblico, ao
mesmo tempo que era reproduzido, integral ou parcialmente, pela imprensa
mineira e carioca. Um pouco antes, em fevereiro de 1970, eu publicara na revista
Vozes, do Rio de Janeiro, o ensaio Contra a arte afluente: o corpo o motor da
obra, no qual analisava a produo recente da arte brasileira a partir do que chamei de guerrilha artstica Apesar do tom algo potico da narrativa, quase a definir o texto crtico como um novo gnero literrio, a apresentao dos dois eventos clarificava alguns conceitos e idias do ensaio acima referido. Devo reconhecer, no entanto, que em alguns momentos a apresentao resvalava para uma
retrica afirmativamente dogmtica, a lembrar a linguagem de outros manifestos
da vanguarda histrica, contudo, plenamente justificvel, tendo em vista a radicalidade das propostas dos artistas envolvidos no projeto.
Impossvel transcrever, aqui, a ntegra do manifesto, que, no entanto, encontrase disponvel na exposio. Destaco, porm, como exemplo, este tpico: Da arte
antiarte, do moderno ao ps-moderno, da arte de vanguarda contra-arte a
a b e r t u ra sempre maior. O horizonte da arte, hoje, aberto, impreciso.

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Situaes, eventos, rituais ou celebraes - a arte no se distingue mais, nitidamente, da vida e do cotidiano. (...) A vida que bate no seu corpo - eis a arte. O seu
ambiente - eis a arte. Os ritmos psicofsicos - eis a arte. A vida intra-uterina - eis
a arte. A supra-sensorialidade - eis a arte. Imaginar - eis a arte. O pneuma - eis
a arte. A apropriao de objetos e de reas - eis a arte. O puro gesto apropriativo
de situaes humanas ou vivncias poticas - eis a arte.
Na entrevista que concedi a Francisco Bittencourt para a reportagem que ele
publicou no Jornal do Brasil (A gerao tranca-ruas, de 9 de maio de 1970), carreguei mais ainda nas palavras. Respondendo sua pergunta sobre se os acontecimentos de Belo Horizonte significavam uma nova Semana de Arte Moderna,
respondi: Mrio de Andrade, em conferncia comemorativa dos 20 anos de realizao da Semana de 22, afirma: Ns ramos os filhos finais de uma civilizao
que acabou. Ns somos mais pretensiosos: se a nossa civilizao est apodrecida, voltemos barbrie. Somos os brbaros de uma nova raa. Os imperadores
da velha ordem que se guardem. (...) Trabalhamos com fogo, sangue, ossos, lama,
terra ou lixo. O que fazemos so celebraes, ritos, rituais sacrificatrios. Nosso
instrumento o prprio corpo - contra os computadores. Usamos a cabea - contra o corao. E as vsceras, se necessrio. Nosso problema tico - contra o
onanismo esttico. E acrescentei: Vanguarda no atualizao dos materiais,
no arte tecnolgica. um comportamento, um modo de encarar as coisas, os
homens e os materiais, uma atitude definida diante do mundo. o precrio
como norma, a luta como processo de vida. No estamos preocupados em concluir, em dar exemplos. Em fazer Histria - ismos.
Em abril de 1970, ainda vigia o Ato Institucional n 5, baixado pela ditadura militar, em 13 de dezembro de 1968, que colocara o Congresso Nacional em recesso,
estabelecendo a censura dos meios de comunicao, suspendendo os direitos
individuais e oficializando a tortura. Na seqncia, como se viu, vieram a cassao de mandatos legislativos, a aposentadoria compulsria de artistas, professores e intelectuais, a priso, tortura e morte de lderes estudantis e militantes polticos, a invaso de universidades, a censura s obras de arte, o xodo e o exlio. A
reao s medidas de exceo veio na forma de assaltos a bancos, seqestro de
embaixadores e boicote nacional e internacional Bienal de So Paulo. A resposta dos artistas assumiu a forma de uma guerrilha artstica, desarticulando o
sistema da arte vigente.
Todos os artistas que participaram do evento Do Corpo Terra receberam uma
carta assinada pelo presidente da Hidrominas, autorizando-os a realizar trabalhos no Parque Municipal. Suprema ironia: esse apoio oficial iria estimular mais
ainda a radical idade dos trabalhos. Afinal, como lembrou Luiz Alphonsus, foi
esta carta que permitiu aos artistas transgredir as regras. O que, como era de
esperar, provocou diversos atritos com a policia e com funcionrios do parque.
Para a abertura de meu audiovisual sobre Barrio (O Po e o Sangue de Cada Um,

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1970), escrevi o texto que, a seguir, transcrevo: O lixo da rainha igual ao de todo
mundo: se no for recolhido logo, comear a cheirar muito mal. Essa declarao do chefe dos lixeiros do Palcio de Buckingham, justificando a greve de cinco
semanas dos lixeiros de Londres, talvez nada tenha a ver com a arte, como de
resto muitas das propostas dos artistas de hoje. Porque certas obras de arte
atuais, se ficarem muito tempo expostas, comearo a feder e a incomodar os
espectadores. Mesmo fedendo, o lixo tem, no museu, a proteo da cultura oficial. Deslocar o objeto de seu meio para dentro do museu - o urinol de Duchamp
- elev-lo condio de arte. Inversamente, situar o objeto de arte fora do
museu, questionando sua aura, subverter a linguagem - e a ordem. Fazer arte
margem do sistema, invendvel e irrecupervel, pode ser considerado uma provocao. A represso no tardar. Ela ter por perto, sempre, a polcia. Ou o lixeiro.
Foi o que aconteceu em Belo Horizonte. As trouxas ensangentadas que Barrio
lanou no Ribeiro do Arrudas, atraindo a ateno de um pblico enorme, criaram uma tenso insuportvel, o que acabou provocando a interveno do Corpo
de Bombeiros e, a seguir, da Polcia. O ritual de queima de galinhas vivas executado por Cildo Meireles foi condenado por deputados, em discursos inflamados,
durante o almoo que precedeu entrega de Medalhas da Inconfidncia, em Ouro
Preto, durante o qual, alis, se serviu frango ao molho pardo. Lotus Lobo precisou interromper sua plantao de milho, pressionada por policiais de uma radiopatrulha. As sementes no germinaram. Enquanto numa ponta Luciano Gusmo
e Dilton Arajo cercavam, com cordonetes, uma rea do parque, na retaguarda
funcionrios desfaziam o trabalho. E antes que as savas comeassem a devorar
o acar lanado sobre uma trilha aberta na terra vermelha da Serra do Curral,
no trabalho executado por Lee Jaffe a partir de uma idia de Hlio Oiticica, ela foi
destruda pelo tra tor de uma empresa mineradora.
Metforas e mensagens polticas estavam presentes em vrios outros trabalhos,
como nos carimbos de Thereza Simes co n tendo inscries como Dirty,
Verbotten, Fragile e Act silently (uma afirmao de Malcom X), aplicados nas
paredes, painis e vidraas do Palcio das Artes. Seus carimbos estabeleciam um
paralelo com as palavras (Ver)melha e (Grama)tica, grafitadas na grama ou nas
ca l adas do Pa rque por Jos Ronaldo Lima, tendo ao lado jornais com manchetes
sobre a revoluo cultural da China e a Guerra do Vietn. Os engradados de
madeira pintada de Alfredo Jos Fontes, lembrando armadilhas para animais,
fo ram definidos pelo artista como metfo ras de comportamento poltico: esquerda,
direita, volver. A proposta de demarcao de reas do parque e sua redefinio
como espaos de represso ou liberdade, de alienao ou contemplao, desenvolvida em conjunto por Luciano Gusmo e Dilton Arajo, no era menos poltica.
Sem dvida alguma, foi este campo crtico que prevaleceu na maioria dos trabalhos desenvolvidos no Parque Municipal. Mas a reao se deveu tambm
inortodoxia da estrutura formal e dos materiais empregados pelos artistas, subvertendo radicalmente a linguagem das artes plsticas, como na exploso de gra-

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nadas de sinalizao militar, hoje banalizadas pelas to rcidas nos estdios de


futebol, mas, naqueles anos de chumbo, de uso exclusivo do Exrcito. A incompreenso, de um lado, e o autoritarismo vigente no pas, de outro, acrescentaram
aos trabalhos um contedo poltico. Luiz Alphonsus disse que seu objetivo ao
incendiar uma faixa de plstico de 15 metros estendida sobre a grama era marcar
o cho, deixar um rastro de arte no planeta. Lotus Lobo, mais modesta, queria
apenas ver o milho crescendo e florindo num lugar inusitado. Tempos difceis
aqueles.
Mas ao lado dessa dimenso poltica, um outro aspecto se evidenciou em inmeros trabalhos, antecipando, de certa forma, uma das vertentes da arte atual - a
cartogrfica. Com efeito, os artistas escrutaram a enorme extenso do Parque
Municipal, demarcando territrios, delimitando fronteiras, apropriando-se de
locais, lugares ou reas, buscando para cada um desses espaos novas funes
e significados, procurando apreend-Ios de forma potica, imaginativa, conceitual
ou segundo parmetros sociourbansticos e antropolgicos. E sem que tivesse
havido uma discusso prvia entre os artistas, esses trabalhos dialogaram entre
si, estabelecendo, assim, novos elos de significado. A geografia de Luciano
Gusmo e Dilton Arajo incidindo sobre as apropriaes fotogrficas de minhas
Quinze Lies sobre Arte e Histria da Arte - Apropriaes: Homenagens e
Equaes, cuja primeira rebatia no trabalho de Dileny Campos, o qual, como
o b s e r vou Marlia Andrs Ribeiro, aponta va os aspectos desco n strutivos da cidade,
levando o transeunte a ver uma outra paisagem dentro da paisagem - a paisagem
da arqueologia urbana.
Uma terceira linha de trabalhos destacou-se ao lado das vertentes poltica e cartogrfica. Quase uma tendncia, anrquica e dessacralizadora, que, ora tangenciando o niilismo dos dadastas e fluxistas, ora aproximando-se do conceito de
uma criatividade generalizada, questionava mitos e postulados da arte. Um certo
nmero de trabalhos re co lo ca va a questo da participao do especta d o r.
Participao que ao mesmo tempo afirma e nega a obra de arte. George Helt
estendeu, na entrada do Palcio das Artes, uma faixa de papel contendo suas
pegadas impressas com tinta litogrfica, convidando os visitantes a caminhar por
sobre ela. Terezinha Soares convidou literalmente os visitantes a deitarem sobre
seu trabalho: trs camas com colches que tinham as cores de times de futebol,
formas recortadas figurando jogadores e tcnicos e um ttulo trocadilhesco: Ela
Me Deu a Bola. Eduardo ngelo empregou jornais velhos espalhados sobre a
grama para estimular a livre criatividade dos freqentadores do Parque e Jos
Ronaldo Lima realizou no Palcio das Artes trabalhos tteis-olfativos.
Porm, foram Umberto Costa Barros e Dilton Arajo os dois artistas que melhor
expressaram essa postura antiartstica. Na maioria das vezes, o pblico nem se
d conta da existncia dos trabalhos realizados por Umberto, ou os percebe, inicialmente, como alguma coisa errada, desarrumada, fora do lugar. No 2 Salo
de Vero, ele questionou o prprio sistema de exposies, desarrumando os pai-

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nis, e no Salo Nacional de Arte Moderna, ambos realizados no Rio de Janeiro,


em 1970, deu novo arranjo s persianas do Museu de Arte Moderna. Em Belo
Horizonte, escolheu uma sala no subsolo do Palcio das Artes, ainda em obras,
onde empilhou e equilibrou, precariamente, tijolos, restos de painis e pedestais,
escadas, barro e outros materiais de construo, recolhidos no prprio local, realizando uma sutilssima instalao, na qual as estruturas oscilavam entre acaso
e ordem, entre o desfeito e o refeito.
To discreto e esquivo quanto seu co lega carioca, Dilton Arajo, alm dos trabalhos
realizados em conjunto com Luciano Gusmo, deixou sua marca em situaes e
aes que foi improvisando naqueles dias, estimulado pelos prprios acontecimentos, como lanar pedras de cal no espao ou, sorrateiramente, colocar uma
caixa de fsforo no recinto da mostra Objeto e Participao, ao lado da qual escreveu: Uma possibilidade!, ou no texto provocativo com que encaminhou suas propostas de trabalho. Neste, pode-se ler uma inteligente teorizao sobre o panfleto como obra de arte ou afirmaes como esta: Fazer arte ou chutar uma lata
velha pela rua. No que eu menospreze a arte, mas eu dou mais importncia a
chutar uma lata velha pela rua.
Finalmente, cabe observar que, no amplo leque de opes oferecidas pelos eventos
simultneos e integrados de Belo Horizonte, houve espao para a participao de
artistas de diferentes geraes, cujas obras dialogam com vrias tendncias da
arte contempornea. Carlos Vergara recortou figuras em papelo corrugado
como se fossem clones de seres humanos produzidos em massa, enquanto
Manoel Serpa e Manfredo de Souzanetto, em trabalho conjunto, arrancaram de
sua banalidade cotidiana dois pregadores de roupa, monumentalizando-os. Se
nas obras realizadas por esses trs ltimos artistas persistiam certos resduos da
pop art norte-americana, lone Saldanha e Franz Weissmann renovavam a tradio
construtiva, a primeira pela via sensvel da cor, tendo como suporte ripas e bambus, o segundo construindo um labirinto linear - pice de seu conceito da escultura como um desenho no espao, mas tambm a consagrao de outro conceito
do artista: a escultura habitvel.
verdade, foram tempos difceis - de liberdade truncada, de censura e de represso. Mas nem por isso os artistas brasileiros deixaram de criar, opinar e questionar, defendendo, contra tudo e contra todos, sua liberdade criativa. Liberdade
que, como afirmou Mrio de Andrade, encerrando sua conferncia, antes referida, no um prmio, uma sano. Que h de vir.
(Tex to originalmente publicado no ca t logo da most ra Do Corpo Te r ra - Um Marco Radical na Arte Brasileira,
Ita Cultural Belo Horizonte, 2001.)

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MANIFESTO DO CORPO TERRA


Frederico Morais

I
A afirmao pode ser temerria. Mas tenho para mim que no existe idia de
Nao, sem que ela inclua automaticamente a idia de arte. A arte parte de
qualquer projeto de Nao, inte g ra a conscincia nacional. Noutro sentido, pode-se
dizer que a arte toca diretamente o problema da liberdade - a arte , na verdade,
um exerccio experimental da liberdade. Claro, tambm que o exerccio criador
ser tanto mais efetivo quanto maior for a liberdade.
II
Necessidade vital do homem, a arte por isso mesmo uma necessidade social.
mais que um fa to co letivo - parte integrante da sociedade. Todo homem criador.
O instinto ldico vital no homem e sua manifestao e expanso necessrias
prpria vida social. Segundo Pareto, h uma adequao total da obra de arte aos
fins da sociedade, sempre que a forma da pirmide sociocultural est em correlao suficientemente forte com o exerccio esttico. A represso ao instinto
ldico do homem uma ameaa prpria vitalidade social. Cabe ao governo,
portanto, criar condies efetivas para que o desejo esttico do corpo social se
realize plenamente.
III
O poeta Maiakovski afirmava que a arte no para a massa desde o seu nascimento. Ela chega a isso no fim de uma soma de esforos. preciso saber organizar a compreenso. Entendo que organizar a compreenso criar condies
para que todos possam exercitar sua liberdade criadora, treinar continuamente
sua percepo. Pois a arte tem por objetivo ativar todos os sentidos do homem,
criando-lhe condies para melhor captar e perceber o ambiente ou mesmo
antecipar-se aos novos ambientes. Trata-se, portanto, de um problema bastante
geral. uma questo de mentalidade geral, de cada indivduo, de cada professor,
crtico ou artista, das instituies culturais, de todo o governo.
IV
E tarefa deste Palcio das Artes (verdadeiramente um Museu de arte): mais que
acervo, mais que prdio, o Museu de arte uma ao criadora - um propositor de
situaes artsticas que se multiplicam no espao-tempo da cidade, extenso
natural daquele. na rua, onde o meio formal mais ativo, que ocorrem as
experincias fundamentais do homem. Ou o museu leva rua suas atividades
museolgicas, integrando-se no quotidiano e considerando a cidade (o parque,
a praa, os veculos de comunicao de massa) sua extenso, ou ser apenas um
trambolho. Expor unicamente tarefa esttica - se bem que ainda til quando se
tra ta de mostrar retrospectivas, mostras-temas ou propostas. Atuando sem limite s
geogrficos - a manifestao Arte no Parque certamente o esboo de uma
ao bem mais ampla - o objetivo do Museu tornar-se invisvel- pelo excesso de

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sua presena. Plano-piloto da futura cidade ldica, o Museu deve ser cada vez
mais um laboratrio de experincias, campo de provas visando ampliao da
capacidade perceptiva do homem, exerccio continuado de seu instinto ldico.
Esta sala e, em torno, o Parque Municipal - so hoje reas de liberdade - aqui a
vida se faz plenamente.
V
Da arte antiarte, do moderno ao ps-moderno, da arte de vanguarda contraarte (proposies) a abertura sempre maior. O horizonte da arte, hoje, mais
impreciso, ambguo, provvel - porm necessrio. Situaes, eventos, rituais ou
celebraes - individuais ou coletivas - a arte permanece. Contudo, no se distinguindo mais nitidamente da vida e do quotidiano. O gelo que desfaz-se, a chama
precria da vela, semear o campo o homem que caminha no Parque.
O ponto faz-se linha, plano, chegou a espao. E desfez-se no tempo. Como movimento Virtual, de incio. Acstico, em seguida. Uma realidade contnua: espao tempo. No ex i ste mais separao entre a realidade ex terna e a realidade do
quadro. O que deixou de existir foi a estrutura da representao. A tela rompe
com a moldura, o suporte vira espao e ampliando-se serpenteia pela parede, at
despencar-se no cho, espao real, como um animal ou inseto. Coisa orgnica.
o vo de pssaro do objeto. Acabou-se a metfora. A arte vive seu prprio tempo.
No havendo mais um muro a separar duas realidades antagnicas, o espao da
arte confunde-se com o espao da vida, e o espectador que preenche, agora, o
quadrado branco. A moldura o prprio espectador, que s tem diante de si, e
nela caminha, a ausncia. No h limites. A escultura de Brancusi, da mesma
forma, transforma-se em coluna infinita - o pedestal como mdulo de uma programao espacial. Para o alto e para baixo a escultura perdeu sucessivamente
volume, peso, vazando-se, confundindo-se com o cho, at que, area e livre, bro to u
do prprio cu movendo-se como as folhas de uma rvore ou no vento. De to leve
fez-se brisa, murmrio, pura imagem colorida na sala escura, um grito no espao,
gota dgua, grama cre s cendo, um bocejo ou respirao. Da esttua arte cintica ,
a desmaterializao sempre crescente.
A vida que bate no seu corpo - eis a arte. O seu ambiente - eis a arte. Os ritmos
psicofsicos - eis a arte. Sua vida intra-uterina - eis a arte. A supra-sensorialidade
- eis a arte. Imaginar (ou conceber - faa-se a luz) - eis a arte. O pneuma - eis a
arte. A simples apropriao de objetos, de reas urbanas e suburbanas, geogrficas ou continentais eis a arte. O puro gesto apropriativo de situaes humanas
ou vivncias poticas - eis a arte.
VI
Mas o homem, como a vida, no uno. Desigual e mltiplo movimenta-se simultaneamente em vrias perspectivas. Cruzadas e contrapostas, como a prpria
arte.

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No basta o sopro anmico ou o ritual mental. preciso recuperar ou retomar o


corpo. E a terra. Entre ambos vive o objeto. A pop a reificao dos objetos
comuns, fetichizao do bvio e do quotidiano. Nostalgia do objeto - cuja representao desaparecera da arte. Com a pop acabou-se o faz- de- conta. E o reino
do objeto, que apresentado e no representado. Objeto modificado, seriado,
transformado, acumulado, prensado, acrescentado, aterrorizado, mumificado,
destrudo, comprimido, reaproveitado, somado, dividido, multiplicado. Objeto
enigmtico. A entranha e o sangue do objeto - abjeto, objectum, objectar, contestar,
contrariar. Colocando-se defronte do homem, obrigando-o a iniciativas. Objeto
ampliado at os limites do gigantismo - por isso mesmo situado de fora do
Museu. O objeto encontrado. O objeto ldico - pea de um brinquedo, ritual ou
jogo. Seria possvel acompanhar a vida de um objeto - at a morte e a destruio
final? O ser como um objeto, coisa abjeta. O homem como mercadoria na sociedade mercantil. O objeto a ca s ca, sua imagem, a embalagem. A caixa de papelo,
o homem de papelo. Lixo industrial - e da sobra que vivem os pases perifricos,
como do resto, freqentemente, o artista.
VII
Objetivo, objetividade. Objeto-situao e no objeto-categoria. Como afirmava em
66: a arte vive, no momento, uma situao nova: a do objeto, que configura ou
o veculo mais adequado para expressar as novas realidades, as novas idias
deste estgio ps-moderno da arte. O objeto no pode ser rotulado em qualquer
meio particular de expresso - pintura ou escultura. Trata-se, agora, de uma
busca de expressividade em si mesma, de uma linguagem objetiva. Mais do que
isso: o objeto corresponde a uma nova situao existencial do homem, a um novo
humanismo. A arte perdeu a aura mtica e aristocrtica e no exige mais do
espectador xtase contemplativo, passividade. Prope uma relao de dependncia
na qual o seu desenvolvimento, desabrochar ou crescimento depende da escolha
ou vontade do espectador. O objeto, que hoje defino como contra-arte, dinmico, aberto, orgnico.
VIII
Pollock, com gestos amplos e expressivos, praticamente esgotou o processo da
pintura. Num corpo-a-corpo violento colocou-se literalmente dentro da tela. Seu
processo de gotejar a tinta era o mesmo que ejacular sobre a tela, deitada no
cho, os espasmos da intensidade da vida moderna. Sua pintura abriu caminho
para a pop, e para a arte atual no que ela tem de corporal, de fisiolgico.
A arte de hoje reflete uma nostalgia do corpo. O corpo e sua ecumenidade, sua
relao com os ritmos fundamentais da prpria vida. Ritmos naturais e orgnicos.
O corpo como um pulmo da existncia. Sstole e distole - respirar e transpirar.
O sangue como elemento de comunicao de todos os homens. Como o suor. O
corpo cabea, tronco e membros. Todos os sentidos e no apenas a viso. Um
cdigo ttil-olfativo. Uma gramtica gustativa. Uma linguagem acstica. Os
demais sentidos determinam espaos circulares, por isso mesmo dinmicos. A
mo que apalpa, o corpo que anda, olfato - imaginar.

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E participar.
IX
A terra. O corpo envolvido e envolvendo-se com os elementos naturais, com o
estrutural bsico da vida. O corpo reaprendendo tudo, como instrumento de uma
nova cartilha. Aqui o ar-liberdade, aqui o fogo, precrio e eterno, aqui a gua que
como a terra fecunda e procria. Um pensamento escorre dos dedos quando a mo
apalpa e sente a terra fria ou spera e outras sensaes tteis ou hpticas capazes
de transmitir sutilmente um mundo subjetivo e lrico. At que se transforme em
uma nova geografia e uma nova histria. Roteiro do novo homem - simples bom
espontneo despojado e criador. O homem pacfico. Livre. A arte deve ser um
instrumento de pacificao dos espritos. A arte mais que um smbolo hermtico
da liberdade. A arte a prpria experincia da liberdade. Mant-Ia e ampli-Ia a
ta refa de todos, tarefa do governo.
Belo Horizonte, 18 de abril de 1970
Publicado em: TRIST O, MariStella. Da Semana de Vanguarda (1). Estado de Minas, Belo Horizonte,
28 de abril de 1970, p. 5.
: TRIST O, MariStella. Da Semana de Vanguarda (2). Estado de Minas, Belo Horizonte, 5 de maio de
1970, p. 5

VANGUARDA BRASILEIRA

Organizada por Frederico Morais, a exposio Vanguarda Brasileira, apresentada na Reitoria da UFMG, em 1966, reuniu artistas do Rio que, naquele momento,
defendiam uma nova posio crtico-criativa, engajada politicamente e disposta a
assumir os riscos de uma radical ruptura com o sistema convencional da arte.
A exposio anunciou a afirmao do objeto como modo operativo, capaz de concentrar diferentes expresses sem perder o senso de oportunidade, isto , a condio de explicitar toda a gama de questes existenciais, subjetivas, tcnicas e
crticas.
Na exposio da Reitoria da UFMG, o curador colocou em evidncia o que veio a
ser a nova objetividade, articulando-a com expresses menos radicais na tcnica mas ainda assim representativas do que se desejava como atualizao das linguagens.
Os objetos de papelo de Vergara, as pinturas de Escosteguy; as caixas de
morar de Gerchmann, figuras recortadas em relevo e pintadas, aludindo ao cotidiano suburbano do Rio, e os relevos viscerais de Antnio Dias, envolvidos por um
tom intimista e evocativo da infncia; a pintura seqencial, como fotogramas de
um filme, de Dileny Campos, junto com a monumentalizao de retratos sobrepostos de Roberto Carlos, criados por Maria do Carmo Secco; a desconstruo do
Batman, por ngelo Aquino, um comentrio sobre a produo da imagem mtica
dos super-heris aliengenas que povoam o imaginrio do brasileiro.

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E na sucesso de menes mais ou menos explcitas ao universo popular carioca, ressaltaram-se os blides de Hlio Oiticica, que explicitavam a radicalidade do
conceito de arte integrada vida. Suas caixas cheias de terra, pedras, carvo,
pigmentos de cores fortes, ou objetos retirados diretamente dos depsitos de
materiais de construo, e ainda cestas de arame tranado cheias de ovos completaram o panorama. Naquele momento, se anunciava uma radical mudana do
comportamento artstico, explicitada pela batalha de ovos e tintas, no happening
induzido pelos artistas, que finalizou o vernissage.

TERESINHA SOARES Sala Especial

Teresinha Soares irrompe no cenrio das artes plsticas em 1967, com uma
explosiva exposio de objetos erticos apresentada em Belo Horizonte, na
Galeria Guignard. Formada em Letras, freqentou cursos de histria da arte e
gravura, fez teatro e conviveu com artistas de vanguarda do Rio. Essa formao
ecltica constituiu o lastro que lhe permitiu conduzir sua atividade artstica no
campo experimental, traduzindo uma personalidade inquieta e vivamente crtica.
Trabalha inicialmente com os elementos da pop-art, aclimatada ao modo brasileiro. Constri caixas com recortes de madeira em relevo e pintadas com cores
fortes, incorporando objetos do cotidiano, nas quais prevalece o teor ertico.
Provocativa, ironiza a sociedade, a elite fechada e reprimida de Minas, conspira
pela liberdade de expresso, celebra a sexualidade. Publica um lbum de gravuras
e poemas sintomaticamente intitulado Eurtica.
Depurando essas construes, constri relevos brancos, nos quais ressalta, com
elegncia, formas orgnicas e ainda alusivas ao universo ertico. Ampliando-as,
cria instalaes, convocando o pblico para a celebrao, numa proposta multidisciplinar e interativa. Suas performances, sempre surpreendentes, exaltam o
amor e ritualizam a morte.

CORPO A CORPO IN CORPUS MEUS


Jota diangelo

Teresinha Soares irrompe no cenrio das artes plsticas em 1967, com uma
explosiva exposio de objetos erticos apresentada em Belo Horizonte, na
Galeria Guignard. Formada em Letras, freqentou cursos de histria da arte e
gravura, fez teatro e conviveu com artistas de vanguarda do Rio. Essa formao
ecltica constituiu o lastro que lhe permitiu conduzir sua atividade artstica no
campo experimental, traduzindo uma personalidade inquieta e vivamente crtica.
Trabalha inicialmente com os elementos da pop-art, aclimatada ao modo brasi-

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leiro. Constri caixas com recortes de madeira em relevo e pintadas com cores
fortes, incorporando objetos do cotidiano, nas quais prevalece o teor ertico.
Provocativa, ironiza a sociedade, a elite fechada e reprimida de Minas, conspira
pela liberdade de expresso, celebra a sexualidade. Publica um lbum de gravuras e poemas sintomaticamente intitulado Eurtica.
Depurando essas construes, constri relevos brancos, nos quais ressalta, com
elegncia, formas orgnicas e ainda alusivas ao universo ertico. Ampliando-as,
cria instalaes, convocando o pblico para a celebrao, numa proposta multidisciplinar e interativa. Suas performances, sempre surpreendentes, exaltam o
amor e ritualizam a morte.

PRODUO AUDIOVISUAL MINEIRA


Apoiado nas experimentaes e conceitos das vanguardas do incio do sculo XX,
o artista dos anos 60/70 ampliou seu repertrio tcnico e material, o que possibil i tou a dive rs i f i cao do quadro das poticas visuais contemporneas.
Assimilando as novas tcnicas de produo de imagem, utilizadas sob diferentes
formas, abriu um vasto campo de possibilidades criativas, dentre as quais a
inveno do audiovisual.
Associando imagem (fotografia em forma de slides), som (msica e/ou textos) e
ritmo prprio, o audiovisual era produzido com um cdigo particular, que considerava, inclusive, as caractersticas de sua exibio projetores, dissolver,
seqenciamento, alternncia, sobreposio, o ritmo modulado tecnicamente
(bip).
Introduzido pelo crtico Frederico Morais, com sua obra Carta de Minas e Agnus
Dei (premiados no Salo do Museu de Arte da Pampulha), o audiovisual/obra
ganhou caractersticas singulares, como linguagem e tcnica, no quadro da arte
mineira.
Beatriz Dantas e Paulo Emlio Lemos (participantes da Bienal de So Paulo e de
Paris); Maurcio Andrs, Carlos Alberto Sartori, Hilmar Toscano Rios, George
Helt, Murilo Antunes, Moacyr Laterza, Maria do Carmo Arantes foram alguns dos
mais atuantes produtores de audiovisual em Belo Horizonte.
Poticos, lricos, crticos, polticos, os audiovisualistas mineiros estabeleceram
um padro criativo especfico, marcado pela singularidade, bem afeito personalidade reflexiva do esprito de Minas.
O audiovisual mineiro dos anos 60/70 influencia o surgimento, nos anos 90, de
videoartistas, que tm hoje reconhecimento internacional.

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SUPLEMENTO LITERRIO
Criado em 1966 pelo escritor Murilo Rubio, com a participao de Las Corra de
Arajo e Ayres da Mata Machado Filho, durante o governo de Israel Pinheiro, o
Suple m e n to Literrio do Minas Gerais foi, desde o incio, um veculo importa n te
para a divulgao da literatura e da arte de vanguarda, dinamizando a circulao
e estimulando o dilogo entre artistas e escritores de Minas e de outros estados
e pases.
Em sua fase pioneira e mais claramente afeita a acolher a produo dos novos,
co n stituiu-se um eficiente espao aberto s experincias, criao de vanguarda,
com publicao regular de seus trabalhos. Ofereceu tambm espao para o trabalho de ilustradores de diversas tendncias, ensejando um relacionamento criativo das artes plsticas com a literatura. Mais ainda, tornou-se frum de debates
e divulgao, publicando artigos assinados pelos mais importantes crticos brasileiros.
O SLMG circulava inicialmente como encarte do Dirio Oficial em todo o estado de
Minas, em programa de interiorizao da cultura, sendo ainda distribudo no
Brasil e no exterior. Com 40 anos de existncia, assumiu, nos ltimos anos, uma
orientao de vanguarda mais acentuada, mantendo-se como uma das mais
importantes publicaes culturais do pas.

SEMANA NACIONAL DE POESIA


DE VANGUARDA
A dcada de 60 se abre anunciando um tempo de crise, que comprometer a
estrutura social e cultural do pas. A euforia desenvolvimentista dos anos 50
cedera espao para uma nova atitude criativa, abandonando em parte os formalismos co n strutivos, para restabelecer, em novo diapaso, a inveno participante,
engajada.
A I Semana Nacional de Poesia de Vanguarda, realizada em Belo Horizonte pela
Reitoria da UFMG, reuniu, em agosto de 63, alguns dos mais destacados crticos
e poetas de vanguarda de Minas, So Paulo, Rio e de outros estados.
O foco mais visvel da Semana, a exposio de ca r tazes/poemas, co locou o pblico
frente a um processo revolucionrio de comunicao da poesia, em que o elemento visual desempenha papel preponderante. (...) a poesia no s para os
livros, mas para os ca r tazes, os murais, a televiso a poesia que deseja responder
s solicitaes de uma civilizao coletivista.
Paralelamente exposio, foi realizado um ciclo de palestras e debates sobre a

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potica de vanguarda (Fbio Lucas, Dcio Pignatari, Roberto Pontual, Haroldo de


Campos, Luiz Costa Lima, Jos Guilherme Merquior) e, ao final, um comunicado
assinado pelos participantes constata que o que o poeta diz adquire relevncia
como parte do processo de descoberta, de reformulao da realidade, mas a
contribuio do poeta para a transformao da realidade tem de basear-se no
modo de ser especfico da poesia como ato criador. neste momento que o
movimento de poesia concreta d o seu salto participante.
Estiveram presentes na mostra os poetas ligados ao grupo de Poesia Concreta de
So Paulo: Augusto de Campos, Dcio Pignatari, Haroldo de Campos, Jos Lino
Grnewald, Jos Paulo Paes, Edgard Braga, Ronaldo Azeredo, Pedro Xisto, Flix
de Athayde, Vlademir Dias Pino.
De Minas, participaram Affonso vila, Las Correa de Arajo, Affonso Romano de
SantAnna (do Grupo Tendncia); Mrcio Sampaio (Grupo Ptyx); Henry Corra de
Arajo, Librio Neves, Clio Csar Paduani, Elmo Abreu, Ubirasu Carneiro,
(Grupo Veredas). Tambm foram apresentados na exposio poemas de Osmar
Dillon e C. Vinholes, este responsvel pela traduo de poesia de vanguarda japonesa, incorporada mostra.

MAP E O SALO NACIONAL DE ARTE


A histria dos Sales de Arte em Belo Horizonte pontuada de polmicas, o que
no diminui seus mritos como instrumento cultural propulsor da mobilizao de
artistas no ambiente da capital mineira.
O primeiro impulso modernizador dos Sales, representado pelo Salo do Bar
Brasil (1936), ensejou a acolhida institucional do evento pela Prefeitura de Belo
Horizonte, que, a partir de ento, assume sua realizao anual, com a denominao de Salo Municipal de Belas Artes.
Nos anos 50, j sob a responsabilidade do Museu de Arte da Pampulha, torna-se
frum de discusses sobre os novos caminhos da arte, com a participao de
artistas em mbito nacional. Na dcada de 60, amplia-se mais ainda sua ao,
colocando em confronto as mais diversas tendncias, instigando o debate como
reflexo dos acontecimentos polticos e sociais que marcaram a vida do pas. Foi
um eficiente canal de comunicao entre artistas e a sociedade, naqueles
momentos sombrios da ditadura, demonstrando a funo da arte como instrum e n to de produo de conscincia; em 1968, o XXIII Salo seria fechado pela
censura.
No ano seguinte, a necessidade de renovao levou a uma mudana radical nas
regras do Salo, quando foi tra n s formado em Salo Nacional de Arte
Contempornea de Belo Horizonte, cujo regulamento o tornaria apto a receber as
novas propostas dos artistas de vanguarda.

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Se os Sales constituram-se em territrio da expresso livre, laboratrio de


experimentaes, painel didtico sobre a arte, foram tambm o instrumento que
o Museu pde utilizar na constituio de seu acervo, atravs dos prmios de carter aquisitivo.
Esse acervo, formado com as obras premiadas, representa hoje um expressivo
conjunto que, alm do valor artstico individual, proporciona uma leitura bastante
rica dos caminhos trilhados pela arte brasileira e mineira, nos ltimos 50 anos.
Como vemos nesta mostra, o acervo do MAP possibilita uma viso bastante significativa do processo de desenvolvimento da nossa arte: demonstra a sucesso de
tendncias e testemunha as diversas formas como a arte, em diferentes momentos, se relaciona com a realidade, enfrenta as vicissitudes conjunturais e reafirma sua capacidade de se integrar vida.

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ACERVOS E OBRAS EXPOSTAS


TERRITRIOS
LOTUS LOBO, LUCIANO
GUSMO, DILTON ARAUJO
TERRITRIOS, Belo Horizonte,
1969, srie de fotografias,
acervo Lotus Lobo.
CARTA DE LOTUS LOBO,
LUCIANO GUSMO E DILTON
ARAUJO para o diretor do
Museu de Arte da Prefeitura de
Belo Horizonte, Belo Horizonte,
8 de fevereiro de 1970, original
datilografado, acervo Arquivo
Pblico Municipal de
Belo Horizonte.
CARTA DE FREDERICO MORAIS
PARA LUCIANO GUSMO
Rio de Janeiro, 4 de fevereiro de
1970, original datilografado,
acervo Frederico Morais.
FALTA CARTA MARCIO SAMPAIO
DO CORPO TERRA
OBJETO E PARTICIPAO
FREDERICO MORAIS
LIO 1 A 12 E 14 A 15
Da srie Quinze Lies sobre
Arte e Histria da Arte Apropriaes, Homenagens
e Equaes, impresso digital,
acervo Frederico Morais.
FREDERICO MORAIS
LIO 13
Da Srie Quinze Lies sobre
Arte e Histria da Arte Apropriaes, Homenagens
e Equaes, 1970, fotografia
p&b sobre eucatex, acervo
Museu de Arte da Pampulha.
LOTUS LOBO
REFLEXES
Do Corpo Terra, Parque
Municipal, Belo Horizonte, 1970;
Ao: plantao de milho
Fotografia, acervo Lotus Lobo.
FREDERICO MORAIS
Apresentao para as exposies
Objeto e Participao e Do

Corpo Terra, abril de 1970,


original datilografado, acervo
Frederico Morais
LUCIANO GUSMO
TRANSPIRAO
Do Corpo Terra, Parque
Municipal, Belo Horizonte, 1970
ao com plstico sobre grama
fotografia, acervo Frederico
Morais.
LUCIANO GUSMO
REFLEXES
Do Corpo Terra, Parque
Municipal, Belo Horizonte, 1970
ao com espelhos, fotografia,
acervo Frederico Morais.
FREDERICO MORAIS
VII Festival de Ouro Preto:
a arte na rua
15 Lies Sobre Arte e Histria
da Arte, Estado de Minas
Caderno Turismo, pag.4, 17 de
abril de 1970, acervo Frederico
Morais.
EXEMPLAR DE JORNAL
As Galinhas Morrem Queimadas
na Arte de Vanguarda, Dirio da
Tarde, Belo Horizonte, 27 de
abril de 1970, acervo Frederico
Morais.

EXEMPLAR DE JORNAL
A Gerao Tranca-ruas,
reportagem de Francisco
Bittencourt, Jornal do Brasil
Rio de Janeiro, 9 de maio de
1970, Acervo Frederico Morais.
JOS RONALDO LIMA
Palcio das Artes, 1970,
Homenagem ao artista Jos
Narciso Soares, fotografia,
Acervo Frederico Morais.
JOS RONALDO LIMA
Palcio das Artes, 1970,
Homenagem ao artista Jos
Narciso Soares, fotografia
acervo Jos Ronaldo Lima.

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TERESINHA SOARES
ELA ME DEU A BOLA, Palcio
das Artes, 1970, fotografia,
acervo Frederico Morais.
THEREZA SIMES
Histria das Artes Plsticas:
Carimbo nmero 1 e carimbo
nmero 2, 17 de abril de 1970,
Desenho esquemtico, aneta
sobre papel, acervo Frederico
Morais.
THEREZA SIMES
CARIMBOS
Palcio das Artes, 1970,
borracha, madeira, metal,
acervo Frederico Morais.
IONE SALDANHA
RIPA, 1977, madeira policromada,
Acervo Museu de Arte da
Pampulha.
IONE SALDANHA
RIPAS, Palcio das Artes, 1970,
fotografia, acervo Frederico
Morais.
UMBERTO COSTA BARROS
Palcio das Artes, 1970
Fotografia da instalao com
sobras de material de
construo, acervo Frederico
Morais.
EDUARDO NGELO
Do Corpo Terra, Parque
Municipal, Belo Horizonte, 1970,
fotografia da ao com jornais
velhos sobre grama,acervo
Frederico Morais.
GEORGE HELT
VAMOS CAMINHAR, Palcio das
Artes, 1970, faixa de papel com
pegadas do artista impressas
com tinta litogrfica,acervo
Frederico Morais.
JOS RONALDO LIMA
RELATRIO DOS TRABALHOS
OBJETO E PARTICIPAO E
DO CORPO TERRA, Belo
Horizonte, 17 a 20 de abril de
1970, documento datilografado,
acervo Frederico Morais.

MIOLO NEOVANGUARDAS

2/10/08

4:35 AM

JOS RONALDO LIMA


CAIXAS OLFATIVAS, Palcio das
Artes, 1970, instalao de caixas
de madeira de diversos
tamanhos com diversos odores,
acervo Museu de Arte da
Pampulha.
JOS RONALDO LIMA
CAIXAS OLFATIVAS, 1969, caixas
de madeira e essncias, acervo
Museu de Arte da Pampulha.
JOS RONALDO LIMA
(GRAMA)TICA AMARELA e
(VER)MELHA, Do Corpo
Terra, Parque Municipal, Belo
Horizonte, 1970, fotografia da
interveno realizada na lateral
direita da quadra de tnis
composta de 80 jornais velhos e
p a l a v rascom color-jet luminoso,
acervo Jos Ronaldo Lima.
DILENY CAMPOS
PAISAGEM E SUBPAISAGEM
Palcio das Artes, 1970, fotografia
da Instalao: duas setas de
madeira colocadas sobre
caladas do Palcio das Artes,
acervo Frederico Morais.

Page 152

FREDERICO MORAIS
Descritivo da most ra Vanguarda
Brasileira, 1. Do Corpo Terra
(Parque Municipal), 2. Objeto e
Participao (Palcio das Artes),
d o c u m e n to datilografado,
1970, acervo Frederico Morais.
CARTA
Solicitao do Presidente da
Hidrominas ao Diretor Executivo
do MAM/RJ: emprstimo de
obras da artista Lygia Clark para
a exposio Vanguarda no
Palcio das Artes como parte do
VII Festival de Arte de Ouro
Preto, Belo Horizonte, 9 de abril
de 1970, ace r vo Frederico Morais.
IMPRESSO
Convite de abertura do VII
Festival de Arte de Ouro Preto.
Belo Horizonte, 17 de abril de
1970, acervo Frederico Morais.
IMPRESSO
Volante Do Corpo Terra,
Parque Municipal, Belo
Horizonte, 17 a 20 de abril,
acervo Frederico Morais.

MANUAL TCNICO DE
MUNIES QUMICAS
Ministrio da Guerra, 1955,
utilizado na produo da ao
com granadas de sinalizao
militar realizada pelo artista
Dcio Noviello na mostra Do
Corpo Terra, Belo Horizonte,
abril de 1970, acervo Frederico
Morais.

CILDO MEIRELES
TIRADENTES: TOTEMMONUMENTO AO PRESO
POLTICO, Objeto e
Participao, Palcio das Artes
Belo Horizonte, 1970, fotografia
da Instalao: poste de madeira,
tecido branco, termmetro
clnico e galinha vivas, acervo
Frederico Morais.

ALFREDO JOS FONTES


OPO III OU VOLVER
Do Corpo Terra, 1970,
fotografias da instalao:
madeira policromada, acervo
Frederico Morais.

DCIO NOVIELLO
Do Corpo Terra, Parque
Municipal de Belo Horizonte,
abril de 1970, fotografia da ao
com granadas de sinalizao
militar, acervo Lili e Joo Avelar.

CILDO MEIRELES
TIRADENTES: TOTEMMONUMENTO AO PRESO
POLTICO, Do Corpo Terra,
rea externa do Palcio das
Artes, Belo Horizonte, 1970,
fotografia da instalao: poste
de madeira, tecido branco,
termmetro clnico e galinha
vivas, acervo Frederico Morais.

DCIO NOVIELLO
Sem ttulo, Parque Municipal de
Belo Horizonte, abril de 1970,
filme super-8 transposto para
DVD, acervo Lili e Joo Avelar.

ARTUR BARRIO
TROUXA ENSANGUENTADA,
1970, tcnica mista, acervo Lili
e Joo Avelar.
ARTUR BARRIO
SITUAES T/T.1, abril de 1970
Do Corpo Terra, Parque
Municipal de Belo Horizonte,
Ribeiro Arrudas, 46 pranchas
manuscrito e fotografia sobre
papel. acervo Regina e
Delcir da Costa.
HLIO OITICICA E LEE JAFFE
TRILHA DE AUCAR, 1970,
Serra do Curral, quilmetro 3,
margem esquerda da rodovia
BR-3, fotografia, acervo
Frederico Morais.
SEMANA NACIONAL DE POESIA
DE VANGUARDA
CARTAZ
Semana Nacional de Poesia de
Vanguarda, Reitoria da UFMG,
Belo Horizonte, 14 a 20 de agosto
de 1963, ace r vo Marcio Sampaio.
LIVRETO
Semana Nacional de Poesia de
Vanguarda, Reitoria da UFMG,
Belo Horizonte, 14 a 20 de agosto
de 1963, ace r vo Marcio Sampaio.
PROGRAMA
Semana Nacional de Poesia de
Vanguarda, Reitoria da UFMG,
Belo Horizonte, 14 a 20 de agosto
de 1963, ace r vo Marcio Sampaio.
FOLHETO
Semana Nacional de Poesia de
Vanguarda, Reitoria da UFMG,
Belo Horizonte, 14 a 20 de agosto
de 1963, ace r vo Marcio Sampaio.
EXEMPLAR DE JORNAL
Estado de Minas, Suplemento
Dominical, Belo Horizonte,
domingo, 25 de agosto de 1963,
acervo Marcio Sampaio.
SUPLEMENTO LITERRIO

ARTUR BARRIO
TROUXA ENSANGUENTADA,
1970, tcnica mista, acervo
Regina e Delcir da Costa.

152

EXEMPLARES DE JORNAL
Edies:
11 fevereiro 1967 (Ano II- no 24);

MIOLO NEOVANGUARDAS

2/10/08

4:35 AM

6 junho 1970 (Ano V-no 197);


27 junho 1970 (Ano V- no 200);
22 agosto 1970 (Ano V-no 208);
28 julho 1973 (Ano III-no 361);
14 outubro 1972 (Ano VII-no 320),
6 abril 1968 (Ano III-no 84),
acervo Marcio Sampaio.
COLETIVA
MANOEL SERPA
HOMENAGEM A ANA BELLA II
1970, colagem, ecoline e
nanquim sobre papel, acervo
Museu de Arte da Pampulha.
JOS AVELINO DE PAULA
SEM TTULO, 1972, namquim
sobre papel, acervo Museu de
Arte da Pampulha.
PAULO ROBERTO LEAL
ARMAGEM, 1970, papel craft,
acervo Museu de Arte da
Pampulha.
SARA VILA
UMA DAS ALTERNATIVAS, 1967,
aguada sobre papel, acervo
Museu de Arte da Pampulha.
SARA VILA
UMA DAS ALTERNATIVAS, 1967,
aguada sobre papel, acervo
Museu de Arte da Pampulha.
SARA VILA
UMA DAS ALTERNATIVAS, 1967,
aguada sobre papel, acervo
Museu de Arte da Pampulha.
MARCOS COELHO BENJAMIM
AGENTE DISNEY, 1975,
namquim e ecoline sobre papel,
acervo Museu de Arte da
Pampulha.
EDUARDO DE PAULA
CARTAZ, 1966, tinta plstica
sobre eucatex, acervo Museu de
Arte da Pampulha.
SEBASTIO NUNES
FINIS OPERIS, Impresso sobre
papel, sem data, acervo
Marcio Sampaio.
NGELO DE AQUINO
OUTONO-INVERNO, 1967
leo sobre tela, acervo Museu

Page 153

de Arte da Pampulha.
RAYMUNDO COLARES
GIBI 1, 1969, livro-objeto, acervo
Museu de Arte da Pampulha.
RAYMUNDO COLARES
GIBI 2, 1969, livro-objeto, acervo
Museu de Arte da Pampulha.
RAYMUNDO COLARES
GIBI 3, 1969, livro-objeto, acervo
Museu de Arte da Pampulha.
HUMBERTO ESPNDOLA
BOVINOCULTURA E/OU
CIRCUNSTNCIA I, II e III, 1969,
leo sobre tela acervo Museu de
Arte da Pampulha.
DCIO NOVIELLO
ESTADOS SUCESSIVOS
srie I, II e III
serigrafia sobre papel, acervo
Museu de Arte da Pampulha.
LOTUS LOBO
Sem ttulo, da srie Estamparia
litogrfica, 1969,
litografia sobre vinil, trptico,
acervo Museu de Arte da
Pampulha.
MARCIO SAMPAIO
CONSTELAO I, 1967, objeto,
letras de macarro sobre mesa
Acervo Marcio Sampaio.
ANAMLIA LOPES DE OLIVEIRA
O REI E O BUFO, 1970, xilografia
sobre papel, acervo Museu de
Arte da Pampulha.
ANAMLIA LOPES DE OLIVEIRA
LEDA E O CISNE, 1970, xilografia
sobre papel, acervo Museu de
Arte da Pampulha.
ANAMLIA LOPES DE OLIVEIRA
O CORINGA, 1970, xilografia
sobre papel, acervo Museu de
Arte da Pampulha.
MARIA DO CARMO VIVACQUA
Martins (Madu)
EU DISSE, ERA MORTE CERTA,
1969, tinta sobre vidro, acervo
Museu de Arte da Pampulha.
ANTNIO HENRIQUE AMARAL
BR-MG3, 1970, leo sobre tela,

153

acervo Museu de Arte da


Pampulha.
IVAN SERPA
SEM TTULO, 1964, leo sobre
tela, acervo Museu de Arte da
Pampulha.
JARBAS JUAREZ
COMPOSIO EM PRETO N 1
1964, papelo, papel, cordo e
tinta esmalte sobre tela, acervo
Museu de Arte da Pampulha.
DILENY CAMPOS
CERNE I, 1968, escultura em
madeira e pedra, acervo Museu
de Arte da Pampulha.
MANOEL SERPA
E JOS DE ARIMATHA
AMOR, 1971, fotografia sobre
eucatex, acervo Museu de Arte
da Pampulha.
JOS RONALDO LIMA
SEM TTULO, 1967, nanquim e
ecoline sobre papel, acervo
Museu de Arte da Pampulha.
MARIA DO CARMO SECCO
RETRATO DE UM LBUM DE
CASAMENTO, 1967, esmalte
sobre eucatex, acervo Museu de
Arte da Pampulha.
JOS ALBERTO NEMER
PROIBIDO AMAR EM TEMPOS
DE GUERRA, 1969, tcnica
mista, acervo Museu de Arte da
Pampulha.
SALA ESPECIAL
TERESINHA SOARES
TERESINHA SOARES
FILME-DOCUMENTRIO,
registro de obras, performances
e happenings, acervo Teresinha
Soares.
TERESINHA SOARES
CORPO A CORPO IN CORPUS
MEUS, 1970, madeira recortada
e pintada, 24 m2, acervo
Teresinha Soares.
TERESINHA SOARES
PROCISSO DO ENCONTRO
1970, tinta acrlica sobre

MIOLO NEOVANGUARDAS

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4:35 AM

madeira, trptico, acervo


Teresinha Soares.
TERESINHA SOARES
MORREM TANTOS HOMENS E
EU AQUI TO S, srie Vietn,
1968, tcnica mista, acervo
Conservatrio de Msica da
UFMG.
TERESINHA SOARES
GUERRA GUERRA VAMOS
SAMBAR, 1968, srie Vietn,
tcnica mista, acervo Museu de
Arte da Pampulha.
TERESINHA SOARES
MORRA USANDO AS LEGTIMAS
ALPARGATAS, srie Vietn, 1968,
tcnica mista, acervo Teresinha
Soares.
TERESINHA SOARES
CAIXA DE FAZER AMOR, 1967,
madeira, tinta plstica, metal,
plstico e tecido, acervo
Teresinha Soares.

Page 154

BEATRIZ DANTAS
TERRA, 1971, audiovisual,
84 slides, acervo Museu de Arte
da Pampulha.
FREDERICO MORAIS
A NOVA CRTICA / AGNUS DEI,
1970, audiovisual, 42 slides,
acervo Museu de Arte da
Pampulha.
FREDERICO MORAIS
O PO E O SANGUE DE CADA
UM, 1970, audiovisual, 83 slides,
acervo Museu de Arte da
Pampulha.
FREDERICO MORAIS
QUINZE LIES SOBRE ARTE E
HISTRIA DA ARTE HOMENAGENS E EQUAES,
1970, audiovisual, 30 slides,
acervo Museu de Arte da
Pampulha.
SALO NACIONAL
LISTAR CATLOGOS

VANGUARDA BRASILEIRA
EXEMPLAR DE JORNAL
Artistas expem e debatem a
vanguarda brasileira, Jornal
Estado de Minas, Suplemento
Dominical, Belo Horizonte, 24
de julho de 1966, acervo
Frederico Morais.
CARTAZ
PARE Vanguarda Brasileira,
Belo Horizonte, 25 de julho de
1966, acervo Marcio Sampaio.
SALA AUDIOVISUAL
MAURCIO ANDRS
LAMA, audiovisual, 90 slides,
1975, acervo Maurcio Andrs.
GEORGE HELT
JOO DO POSTE, 1975,
audiovisual, 25 slides, acervo
George Helt.
BEATRIZ DANTAS E
PAULO EMLIO LEMOS
MATADOURO, 1971, a u d i ovisual,
73 slides, acervo Museu de Arte
da Pampulha.

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4:35 AM

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REALIZAO
Fundao Municipal de Cultura
Associao dos Amigos do Museu
de Arte da Pampulha
IDEALIZAO E ORGANIZAO
Museu de Arte da Pampulha
Priscila Freire (Diretora)
CURADORIA
Marconi Drummond
CO-CURADORIA
Mrcio Sampaio
Marlia Andrs
PESQUISA
Marconi Drummond
Mrcio Sampaio
Marlia Andrs
Fabola Moulin
COORDENAO EXPOGRFICA
E PLANEJAMENTO
Fabola Moulin [Coordenao]
Rute Assis
COLEO E ACERVO
Museu de Arte da Pampulha
Conservatrio da Universidade Federal
de Minas Gerais
Centro de Estudos Literrios da UFMG
Arquivo Pblico da Cidade de Belo Horizonte
Frederico Morais
George Helt
Lili e Joo Avelar
Lotus Lobo
Mrcio Sampaio
Maurcio Andrs
Regina e Delcir Costa
Teresinha Soares

ARGUMENTO HISTRICO
E LEVANTAMENTO DE DADOS
(Linha do tempo e Salo Nacional)
Marlia Andrs
Sabrina Mara SantAnna
TEXTOS
Mrcio Sampaio
TRANSPOSIO AUDIOVISUAL
PARA MIDIA DIGITAL (DVD)
Nlio Costa
CONSERVAO PREVENTIVA E RESTAURO
Luciana Bonadio
Fernanda Tozzo
MUSEOLOGIA
Ana Paula Portugal
SINALIZAO
Marconi Drummond
Carlos Normando
MONTAGEM
Ronaldo Braz [Coordenador]
Abrao Salatiel
Antnio Jacinto
Geraldo de Brito
Elvis Carlos Teodoro
AGRADECIMENTOS
A Fundao Municipal de Cultura, pelo empenho
para viabilizar este projeto. Aos artistas,
colecionadores e instituies que viabilizaram
esta mostra atravs do emprstimo de obras e
documentos. A todas as pessoas que indiretamente
colaboraram para a realizao da exposio
comemorativa do cinqentenrio do Museu de
Arte da Pampulha.

PROJETO EXPOGRFICO E ARQUITETURA


Fernando Maculan
Mariza Machado Coelho
Paula Zasnicoff
Joseane Jorge [colaborao]
DOCUMENTRIO/DEPOIMENTO LOTUS LOBO
Roberto Bellini
UDIO-VISUAL TPICOS HISTRICOS
Superfcie.Org
Leandro Arajo e Roberto Andrs
Augusto Borges
Rafael Cruz [Colaborao]
Apoio

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PREFEITURA MUNICIPAL DE BELO HORIZONTE


PREFEITO DE BELO HORIZONTE
Fernando Damata Pimentel
PRESIDENTE DA FUNDAO
MUNICIPAL DE CULTURA
Maria Antonieta Antones Cunha
MUSEU DE ARTE DA PAMPULHA
DIRETORA DO MUSEU DE ARTE DA PAMPULHA
Priscila Freire
CURADOR
Marconi Drummond
DEPARTAMENTO DE ARTES VISUAIS
Fabola Moulin [Coordenadora]
Rute Assis

SECRETRIAS
Gavone Mercs
Maria Alice Resende
Ivaniza Sampaio
EQUIPE DE MONTAGEM
Ronaldo Braz [Coordenador]
Abrao Salatiel
Antnio Jacinto
Geraldo de Brito
ASSOCIAO DOS AMIGOS
DO MUSEU DE ARTE DA PAMPULHA
PRESIDENTE
Vera Lcia de Carvalho Casa Nova
SUPERINTENDENTE
Rosa Maria da Lomba
CATLOGO

MUSEOLOGIA
Ana Paula Portugal
CONSERVAO E RESTAURAO
Luciana Bonadio
ARTE EDUCAO
Catina Garbis [Coordenadora]
Carlos Normando
Emmanuela Tolentino
Carolina Cabral [Estagiria]
Karine Amorin [Estagiria]
Uyara Hinsmann [Estagiria]
BIBLIOTECA E CENTRO DE
DOCUMENTAO E REFERNCIA
Celeste Fontana [Coordenadora]
Denise Lemos
Cludio Henrique Teixeira [Estagirio]
ASSESSORIA DE COMUNICAO
Mara Bueno
ASSESSORIA EXECUTIVA
Cleidisson Dornelas

PROJETO GRFICO
Marconi Drummond
PRODUO GRFICA
Ricardo Marques
FOTOGRAFIA
Miguel Aun
Bianca Aun (Performance Teresinha Soares)
REVISO
Roberto Arreguy
Este catlogo foi lanado no dia 6 de maro de
2008 acompanhado de palestra dos crticos
Frederico Morais e Marcio Sampaio,
no auditrio do Museu de Arte da Pampulha,
tiragem de 1000 exemplares.
MUSEU DE ARTE DA PAMPULHA
Av. Dr. Otaclio Negro de Lima 16585
Belo Horizonte MG 31365450 Brasil
T + 55 31 32777946 | map@pbh.gov.br

ADMINISTRATIVO FINANCEIRO
Rosemary Costa

Realizao

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Impresso no ano de 2008 em Belo Horizonte para o Museu de Arte da Pampulha na Rona Editora.
A tipologia empregada foi Din 9.5/12. O papel utilizado para o miolo foi Plen Rustic 150 g/m2.