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Los grafitis son inscripciones o signos annimos dibujados o pintados en paredes

de edificios, muros o vagones y dems lugares donde de alguna forma proyecten


mensajes subliminales y que su propsito es dejar sentado la presencia del autor
o del contenido del dibujo en determinado lugar, despus el objetivo se fue
ampliando y hoy da se usan para expresar diversas cosas, tales como: desde
ideas polticas, quejas, chistes, mensajes de amor, hasta de contenido
distorsionador como imgenes de jvenes delincuentes fallecidos precisamente en
algn acto delictivo como muestra de un homenaje a su vida corruptible que llevo,
muestra de ello podemos observar que en diferentes distritos y sobre todo PP.JJ,
de la provincia de Chiclayo se ha venido observando la presencia de grafitis en
homenaje a sus propios compaeros de ese mundo delictivo.
Ahora bien como anteriormente se habl de los mensajes subliminales que
quieren mostrar y el cual llegan al individuo en forma de comunicacin pero que no
son percibidos por este conscientemente pero si sub consciente.

COMO FUNCIONAN LOS MENSAJES SUBLIMINALES:


La mente sub consciente acepta como verdad todo aquello que se le repite
constantemente. Es por eso por ejemplo que las personas que leen sobre
violencia, corrupcin, etc. Y esa realidad se convierte en su vida, una vida llena de
miedo y enfermedad. Como dice el viejo axioma hind se es lo que se come. Y
se come mediante todos los sentidos. Nosotros comemos con los ojos, con los
odio, etc.
Los mensajes subliminales son una forma de alimento ya sea positivo o negativo y
debido a que los mensajes se repiten una y otra vez, la mente sub consciente
termina aceptndolo como una verdad innegable. Esa fue la forma como las
personas aprendimos a crear nuestros valores y aceptar nuestras verdades. La
repeticin es lo que construye al mundo o tambin lo puede destruir. Y quienes
son los individuos ms propensos a creer en una falsa verdad, quienes son los
ms vulnerables antes estos grafitis de delincuentes querindolos disfrazar como
buenos muchachos; son los nios y los jvenes, son ellos los ms expuestos a
estos mensajes subliminales, querindoles imponer como ejemplo de vida a estos
delincuentes hacindolos ver como buenas personas, es por eso que las
autoridades competentes, deberan prohibir rotundamente la impresin de grafitis
de dicho contenido en las paredes o muros, con el fin de evitar que ms adelante
nuestra futura juventud, se le haya distorsionado lo que es malo de lo que es
bueno, lo que es mal ejemplo de lo que es buen ejemplo, y sigan estas conducta
delictivas y recin ah digamos que podemos hacer por nuestra juventud
problema, cuando ahora todava se est a tiempo.

De acuerdo a lo sealado en los apartados anteriores, la realizacin del graffiti


ilegal en los espacios urbanos genera contaminacin visual, percepcin de
inseguridad, gastos en la reparacin del dao y en general una mala imagen de
las ciudades o de cualquier lugar en donde se lleve a cabo.
Las principales consecuencias que produce son la disminucin del valor de los
predios, reduccin de ventas en zonas graffiteadas, percepcin de que las
zonas no son seguras, costos en la limpieza, atraccin del vandalismo y
disminucin del turismo.
Este tipo de graffiti lleva a un menoscabo patrimonial ya que cuando se realiza
en una casa habitacin representa un gasto para el dueo de la vivienda que
implica repintar su fachada, adems involucra el gasto del erario pblico para
la recuperacin y restauracin de diversos muebles e inmuebles en donde se
realiza ste.
Adems del dao y el gasto que genera en las construcciones, afecta la
sensacin de seguridad de los habitantes pues la percepcin que las personas
tienen al ver el graffiti es una sensacin de miedo, invasin, agresin,
inseguridad, suciedad, impotencia, vergenza, irritacin y desagrado.
Para poder abatir las consecuencias que produce el graffiti, una de las medidas
que se han tomado es la limpieza de pintas, rayones, dibujos o letras en la
ciudad, lo cual implica costos muy elevados, pese a esto, estas medidas
ayudan a crear un clima ms seguro y una vista ms agradable.

<<El graffiti es una actitud que se expresa a travs de diferentes acciones>>

Siempre se han intentado dar explicaciones desde el punto de vista


psicolgico de por qu se hace graffiti. Numerosos han sido los
intentos de socilogos, psiclogos y dems profesionales del sector del
estudio del comportamiento humano que han intentado dar explicacin al
fenmeno en artculos periodsticos, reportajes, programas de televisin y
radio... Con un resultado en general equivocado o en su defecto muy
superficial. Omos hablar de inconformistas, inadaptados, antisociales,
rebelda juvenil... Pero para estudiar y justificar su causa de produccin
no podemos remitirnos a los eternos estereotipos, requiere ms
compromiso, adentrarse hasta las entraas de un escritor, de un
verdadero escritor y no intentar explicar un comportamiento global de
una comunidad con el estudio de un par de chavalillos que probablemente
no sepan por qu pintan. Hay dos caminos para llegar al kid de la
cuestin: El primero es ser un escritor de graffiti o sentir como tal y el
segundo, estudiar el hecho desde varios puntos de vista (Destacan los
trabajos como el de Joan Gar La conversacin mural ms centrado en
las pintadas en general movindose en el campo de la semitica y en la
tesis del Doctor en historia del arte Fernando Figueroa). Vamos a intentar
explicar los orgenes de por qu se hace graffiti en primer lugar desde un
punto de vista cientfico (intentando as objetivizar el asunto) y en
segundo lugar desde los diferentes puntos de vista de varios escritores,
porque al fin y al cabo estamos hablando de filosofa del graffiti y cada
persona tiene una postura, sus porqus y su forma de ver las cosas.
Antes de empezar reiterar que no estamos tratando el fenmeno de las
pintadas en general (aunque a veces se haga mencin a ellas) sino de
todo lo que conlleva una cultura como la del writing.

El principal objetivo, el que impulsa a los escritores a pintar en las


paredes, trenes o similares, es la necesidad comn a cualquier tipo de
arte: La necesidad de expresar con la suma de otra razn: La bsqueda
de reconocimiento, salir del anonimato, de la masa, dejar constancia en
nuestro paso por el planeta tierra (dejar marca antes de estirar la pata
que dira Kami, un escritor y mc). Pero no se trata slo de eso, hay algo
ms...

Empecemos de cero. Los nios y los monos comparten hasta cierta edad
(los tres aos) una potencialidad artstica comn. Ambos son capaces de
dibujar monigotes en un mismo estilo naif, predominando la eleccin
de los colores ms vivos. Mientras que los humanos no necesitamos
motivacin ajena, los monos necesitan estmulos humanos para dibujar, y
slo lo harn si les otorgamos las herramientas necesarias: papel y un
instrumento para pintar. Ellos nunca se expresaran plsticamente de
forma espontnea. Al mono no se le ocurrira pintar fuera del papel, es
decir, en la mesa o en la pared de su jaula. El humano aprende
rpidamente, reconoce los colores y las hojas y sabe el procedimiento:
Sabe que esos instrumentos son para dibujar en esas hojas y sabe que
est mal si los utiliza fuera de esa superficie preestablecida y obligada (el
papel). Pero tambin conoce, en cuestin de tiempo, el placer que le
puede proporcionar desobedecer esta norma, actuar de forma libre, esa
capacidad de salir de el marco preestablecido y convertir los signos en
violencia visual hacia el poder: Su padre o su maestro. En el graffiti el
smil sera dibujar con el aerosol en una superficie no permitida
convirtiendo esos signos en violencia visual hacia el poder: La ley.
Mirmoslo desde otro punto de vista, el de la publicidad. Todos sabemos
que la publicidad emplea tabes sociales como el sexo, la violencia o la
libertad para suscitar el deseo, el morbo, el ansia de obtener lo prohibido,
lo inalcanzable. Bien, si ni la mismsima Eva pudo resistir la tentacin de
morder la manzana... Ya lo dice la frase: No hay mayor placer que
hacer lo que no puedes hacer. La libertad en contra del hombre, el
hombre debe decidir.

La funcin territorial dentro de las grandes ciudades constituyen otra


causa (la gran urbe contempornea que no se siente como propiedad sino
como propietaria del individuo). Los escritores en los inicios del writing en
Nueva York, escriban en ocasiones el nombre de gangs (bandas
callejeras violentas) para delimitar el territorio de stas, ganndose de
paso la proteccin de las mismas. Es el mismo acto (aunque con otros
parmetros) que el que muchos animales usan dejando su marca en un
determinado terreno para mostrarlo como suyo. Del mismo modo,
muchos escritores deciden especializarse en una zona o en una lnea de
Metro que la consideran como suya.

El graffiti y el Hip Hop en general es competicin, quien no asuma eso...


No digo que me ilusione que sea as, pero cuando ests metido es lo que
te mantiene vivo. El pique est ah. Hay quien lo hace solo por la emocin
de pasar las misiones, son descargas de adrenalina y a todo el mundo le
atrae, pero no todo el mundo se queda. Somos unos agonas, queremos
tener ms. Hay que tomrselo con calma, hay mucho por delante. Pique
hay mucho, pero lo veo necesario. As define Buda lo que para l es el
espritu del graffiti. Quizs sea una de las caractersticas ms destacadas
del graffiti: La competicin. Siempre surgen debates en torno al tema,
puesto que hay gente que se lo toma como algo ms personal, ms
artstico, como por ejemplo Ose: Es algo que hago para m. Al principio
lo haca ms por el rollo de competicin. No digo que vea mal que se siga
haciendo, pero yo me lo tomo ahora como algo ms personal. El rollo de
a ver quin pinta ms, a ver quin lo hace mejor, a ver quien pinta
en el sitio ms alto, etc. Este espritu es precisamente el que mantiene
vivo el continuo proceso de creacin y desarrollo en todos sus aspectos,
competir, ir a ms, mejorar... En definitiva, evolucionar."
Es cuestin de ser el primero, el nmero uno y no es una actitud
puramente narcisista, es la actitud frente a la nueva educacin de la
competitividad basada en la antigua educacin de la ley de la selva (los
ms fuertes sobreviven, y hoy en da los ms fuertes son los que tienen
ejercitado el mayor msculo del ser humano: El cerebro). Como la vida
misma, una lucha por un puesto. A pesar de esta dura competicin, suele
haber unas normas que no siempre se cumplen. La primera y ms
importante es el respeto dentro de esa propia competencia, por ejemplo
el hecho de que la pieza de un escritor no pueda ser tapada por otro sin
su consentimiento previo (aunque esto depende tambin de las ciudades,
por ejemplo en Barcelona hay una poltica muy permisiva al respecto,
un ciclo de renovacin contnua de murales mientras que en Madrid las
paredes y/o zonas estn ms repartidas por grupos). Otro ejemplo es el
de que un escritor no pueda utilizar el nombre de otro o no puedan existir
dos grupos con las mismas siglas, aunque en la realidad ambos casos se
den, dando lugar a veces incluso a guerras donde unos se tachan a
otros o incluso a violencia fsica.

Arte o vandalismo? Esta cuestin es un crculo vicioso. El graffiti...


Crea o destruye? Es cuestin del punto de vista del que queramos verlo,
es como el dilema filosfico del vaso de agua por la mitad est medio
lleno o medio vaco?

El graffiti siempre va acompaado de su condicin transgresora,


extralimitada, destructiva, combativa... en realidad es ste el caracter
que constituye su esencia: La ilegalidad. Bien podemos llamarlo

vandalismo, pero tampoco hay que ver ms all de donde es. No es un


problema tan grande y no es excusa para las cantidades de dinero
desorbitadas que se emplean en su erradicacin. Leandri afirmaba: El
graffiti es el grado cero de violencia, el ms pequeo vandalismo posible.
Pretender aceptar el graffiti sin su esencia de ilegalidad es no entender
una de sus causas bsicas de produccin. Nos encontramos pues ante un
fenmeno simultneo de creacin y destruccin. Como dijo Norman
Mailer: Siempre hubo arte en un acto criminal.

Por otro lado nos encontramos con el inevitable carcter artstico de este
fenmeno plsticamente hablando, el hecho de la destreza, la tcnica o el
estilo de un escritor es algo que puede tratarse desde un punto de vista
meramente pictrico, al margen de ideologas o del lugar simblico donde
est realizado.

Esto nos lleva entonces a dividir el graffiti en dos partes: Graffiti


legal(arte) y graffiti ilegal (vandalismo). Hay muchas y muy diferentes
opiniones al respecto. Esto a veces genera disputas o cuando menos
debates sobre como debe pintar un escritor: legal o ilegalmente. Lo que
est claro es que cada uno tiene su forma de ver las cosas y sus razones
que le hacen decantarse por una o por otra (gozan de especial respeto los
escritores que practican ambas, es decir graffiti en muros, en trenes,
bombardeo...) En todas sus vertientes. Tenemos muchos tipos de
opiniones. Bando, por ejemplo, es un viejo escritor parisino que defenda
as su postura frente a lo que para l era la belleza del graffiti: Tu
preguntas a alguien- te gusta el cantar de los pjaros por la maana,
piensas que es hermoso?- y la persona te contestar probablemente: S.
Y luego le preguntas -Y los entiendes? Y esa persona te dir: No.
Entonces tu le dices: No hace falta entender algo para considerarlo bello.
Por otro lado estas son las afirmacines de un actual escritor de trenes
barcelons: Cuando se fund nuestro grupo era para destrozar,
bombardear y pintar trenes (...) Simplemente es jugrsela por pintar (...)
Entre calidad y cantidad, yo pondra destrozo (...) Si salimos hay que
destrozar. Es entrar, aunque est mal y tengamos que correr (...) Muchas
veces hemos entrado y hemos dicho -venga, hasta donde nos de tiempo-.
Es que pintar trenes es ansia en s. Hay que destrozar (...) Es una guerra
contra la RENFE, contra el sistema y contra todo. Es que la gente est
sentada en la estacin por la maana y flipe con el tren. A pesar de lo
contrapuestas que puedan resultar las opiniones las dos defienden la
misma bandera: La del graffiti. Esto a que nos lleva? A que depende del
uso que se le de a las cosas sirven para una finalidad u otra. Por ejemplo
un arma, sirve para utilizarse en legtima defensa o para cometer un
crimen ilgico, o como el mismsimo dinero, sirve tanto para hacer obras
de caridad como para efectuar negocios sucios. Son solo ejemplos que
manifiestan el uso que se le puede dar a las cosas y que las cosas por s
mismas no son malas. Efectivamente, un bote de spray no es un arma y
un escritor de graffiti no es ni un terrorista ni un drogadicto, en contra de
lo que muchos puedan pensar.

Hasta aqu hemos dado una explicacin ms o menos cientfica con


algunos testimonios personales. A continuacin veremos varias opiniones
de muy diversos escritores ante cuestiones comunes en las que

mostrarn opiniones personales ante el fenmeno:


Qu prefieres, paredes o trenes?
-(Secret). Trenes. Es la adrenalina, el riesgo, es un sentimiento muy difcil
de explicar... Cada vez que pasa un tren es algo que hay que mirar y
punto. Es como cuando pasa una ta buena y la miras el culo.
-(Suso33). Hay gente que me gusta mucho en chapas y gente que me
gusta mucho en muros, pero a pesar de haber uniones bajo la bandera
del aerosol, son estilos totalmente diferentes, que no tienen que ver unos
con otros, pero me gustan indistintamente.
-(Tala). No me gustan a m las paredes, slo me gusta hacer pompas.
Consideras al graffiti vandalismo?
-(El Tono). Claro que s, si no, no es graffiti. Hacer un graffiti es
imponerse a los dems en la va pblica con un proceso ilegal, es
vandalismo. Luego cada uno debe medirlo.
-(Terra). Arte no es solamente, por supuesto. O sea, va implicado el
vandalismo, si no, no sera graffiti. Es que una cosa te lleva a la otra.
-(Soda). No me gusta la palabra vandalismo porque los que van de
vandlicos o de vndalos no lo suelen ser. Prefiero decir que el graffiti es
makarreo o camorra italiana, pero s, el graffiti es libertad, es lo que
quieras hacer.
-(Lama). Yo pienso que el graffiti es el lado ms artstico del vandalismo o
el lado ms vandlico del arte, pero no me preocupa donde se encasille o
como quieran llamarlo, porque para m es mi forma de vida y no se puede
etiquetar con otra palabra que no sea graffiti.

Qu opinas del graffiti en galeras?


-(Moze). Deja de ser verdadero graffiti, pero sigue siendo la obra de un
escritor de graffiti. El verdadero graffiti est en la calle. Pero a quien le
importa eso, me encantara ganarme la vida haciendo graffiti de galera.
-(Kaos). Es graffiti tambin, supongo que cuando te vas haciendo mayor
y quieres dejar de buscarte lios y ganarte las lentejas pues acabas as.
-(Soda). Que cada uno haga lo que quiera, pero eso es arte de galera a
spray, no lo veo ni bien ni mal, si hubiera ms galeras de stas el graffiti
se difundira ms.
-(El Tono). Para m un graffiti no tiene nada que hacer en una galera, ya
no es un graffiti... Sin embargo la evolucin del trabajo de un grafitero
puede perfectamente ser expuesta en galeras, es una evolucin lgica,
algunos acaban grafistas otros artistas. Es el mejor sueo, vivir de sus
pinturas.
Por qu pintas?
-(El Tono). Pues me atraa la idea de la fama dentro del anonimato. Es lo
que mola, todo el mundo te conoce pero nadie sabe quien eres.
-(Burnt). Solo se que tengo que pintar, bombardeo hasta la bola, es una
adiccin, ver tus piezas: Muros, chapas o lo que sea, que se lo come todo
el mundo. A veces me apetece pintar tranquilo y hago muros de relax que
no se comen, pero relajan.
-(Deos). Es parte de mi vida. Me relaja y me excita a la vez... Tiene todos
los ingredientes positivos de una composicin: Estimula tu cerebro, tu
habilidad... Creatividad, tu capacidad de superacin de cara a los dems y
a t mismo... Es una pasada.
-(Kaos). Por aquella poca mis aficciones eran los deportes y joder a la
pea, hacer putadas... Desarrollando esa actividad encontraba un gran

placer. Yo ya haba visto por aquel entonces a pea pintando, pero no me


llamaba la atencin. Hasta que un da cualquiera mi colega Moze me
llam para bajar a hacer putadas por el barrio. Re y me lo pas bien y
desde ese da no he dejado de hacer el cabrn con el aerosol.
-(Ice). Pintaba simplemente por lo que se siente al estar en un tnel de
metro o en una cochera, no lo puedes sentir en cualquier sitio, sentir la
adrenalina que te sube y todo, ver tu vagn rulando, ver lo que dice la
gente al verlo... Eso es muy bonito, no se puede explicar, pero para m es
arte y se nace con ello dentro.
-(BleckLa Rata). Lo que verdaderamente me atraa era la idea del
anonimato, firmar por todas partes y que nadie en absoluto supiera que
yo era el que haca esas pintadas (...) Era emocionante para un cro de
quince aos el tener una suerte de alter ego, que pintaba, que la gente
reconoca y que daba que hablar. Pero no creo que nadie que ha
empuado un bote de pintura te pueda contestar facilmente a esta
pregunta, son demasiadas cosas, todas muy pequeas y que pertenecen
al universo personal de cada uno. Podra ser porque amaba el sonido de
la pintura al salir por el pitorro, salir por las noches, saber que todo el
mundo duerme y tu ests despierto. Tambin por la planificacin de las
zonas a donde iras, quizs por ser diferente, quizs por buscar una forma
de escapar del sistema, por ser ms original que nadie, por expresar algo
que llevaba aos frustrado en mi interior, por plantar cara a la ley y
saltarme las normas (...) Todas estas respuestas son vlidas, aun as no
bastaran para delimitar algo tan indelimitable como salir con un spray y
pintar no? -(Tala). Por diversin... y aparte me gusta el riesgo.
-(Sha). Pinto porque me gusta, me gusta el riesgo, salir fuera,conocer
gente... Todo lo que rodea al graffiti en general. Tambin me mola hacer
paredes de vez en cuando.
-(Kapi). Yo empec en Enero de 1986 a raz de un regalo que me
hicieron. Era un libro y se llamaba "Subway Art". En ese ao no haba
escritores como para sentirse infludo. Me influy el libro, y la pasin por
el Hip Hop que tenamos mi amigo Koa y yo.

Qu tratas de decir con tus pintadas?


-(Soda). Me gusta poner con las pintadas mensajes con sentido y directos
a quien los lee, no s dnde he ledo que el graffiti es la voz de los que no
tienen voz; yo creo que por eso pinto, porque es de la nica manera que
alguien que ni siquiera sabe que existes se d cuenta de que s que
existes y aunque no tengas ningn tipo de poder te expresas como los
ms poderosos. Me encanta hacer cosas que se supone que no se pueden
hacer y vas t y las haces, tengo muchas cosas en mente que comunicar,
pinto en plan de venganza interna hacia multitud de injusticias, no s...
una especie de loco que emplea tiempo en una guerra perdida.
-(El Tono). Intento comunicarme con la gente, y aportar algo al peatn
que anda en frente de mis pintadas. Los tags y las piezas son un modo de
comunicacion muy cerrado, slo lo entiende el que est iniciado, la
mayora de la gente o no ven las pintadas o se cagan en ellas. No quiero
pintar cosas que molesten a la gente, quiero sacar lo mximo de los
recursos de la calle, machacarla no me interesa, se satura y bloquea la
comunicacion... Frente a esa saturacion, elijo lugares limpios y
abandonados, sin firmas, donde mi logo pueda "respirar" y as poder ser
captado mejor por los ojos. Quiero que el peaton se pregunte, no son
letras, no est firmado. Se pregunta una vez, vuelve a ver el logo y se
pregunta otra vez y poco a poco quiero engancharlo... Tambin quiero
educar el ojo y ensear a la gente a observar su entorno y los que lo

utilizan para comunicarse. En mis pinturas, cuenta todo el entorno el


juego es un poco darle un nuevo "tono" a un viejo local abandonado y
invisible a los ojos de todos...
-(Kaos). Intento producir lceras en los estmagos de la pea (esta frase
la he tomado prestada de mi brother Soda DMC Rock), ya sean ajenos o
no al graffiti. ltimamente estoy intentando localizar a un mdico del
estmago para cobrarle comisin por llevarle tantos clientes.

Estas son algunas de las innumerables opiniones acerca de distintas


cuestiones sobre el graffiti. Incluso dentro de la propia filosofa de la
cultura se ven posiciones muy distintas. Incluso han llegado a crearse
frases de carcter popular con las que se identifican todava muchos
escritores, algunas tan antiguas como Just writing my name (Slo
escribo mi nombre), I just cant stop! (No puedo parar!), la mtica If
art like this is a crime, let god forgive me (Si el arte es un crimen que
dios me perdone). Hoy en da los escritores siguen dejando frases que
exteriorizan sus pensamientos, algunas por ejemplo: Vndalos y
orgullosos, No hay tregua, Nunca nos podris parar, La venganza
contina, Toma pintada, cabrn, Instruidos en las ms altas
disciplinas, y un largo etctera.
La mayora de los escritores son artistas de gran integridad que no estn
en ello por dinero, razn por la que muchos de ellos se niegan a la
explotacin comercial de su trabajo. El ejemplo quizs ms sonado fue el
de Muelle, quien su soberbia le permiti el lujo de (tras haber registrado
su nombre) rechazar la millonaria oferta de una fbrica de colchones a
cambio de su logo. Otros en cambio aprovechan su talento para ganarse
la vida decorando locales estilo graffiti o incluso cobrando por pintar su
nombre con plena libertad (muy extendido esto en Amrica y Europa).
Por ltimo sealar el carcter efmero del graffiti ya que las piezas
tienen una vida limitada (lo que tarda alguien en borrarlas o el deterioro
de la pintura). Este carcter temporal es el que lleva a los escritores a
perpetuarlo por medio de fotografas (todo escritor que se tercie dispone
de un lbum personal con sus fotos archivadas y un black book con sus
bocetos), lo que ha permitido, con el tiempo, la proliferacin de revistas
monotemticas tanto impresas como digitales (Internet).