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EL CRIMEN VERTICAL

GEO RAMA

Bubok Publishing S.L., 2015


1 edicin
ISBN: 978-1-329-05986-3
Impreso en Espaa / Printed in Spain
Editado por Bubok

A todo el que se sienta identificado con esto

INDICE

DIFERENCIA ENTRE UNA MOLCULA Y EL MATERIALISMO


DIALCTICO _________________________________________________ 9
LA INSOPORTABLE BREVEDAD DE ESTAR _____________________ 10
DESPUS DEL HORIZONTE SOLO EXISTE EL POLVO____________ 11
AM _________________________________________________________ 12
ECONOMA DE MERCADO ____________________________________ 13
EL CRIMEN VERTICAL ________________________________________ 14
DESCARGA LITERARIA _______________________________________ 15
EL ONIRISMO DE GREGORIO SAMSA __________________________ 16
EL PECADO ORIGINAL _______________________________________ 17
LA MALA LITERATURA _______________________________________ 18
OFICINA DE TRABAJO ________________________________________ 19
ATAQUE TEXTUAL CON PREVIO AVISO ________________________ 20
EL PODER DE LAS PALABRAS _________________________________ 21
EL LTIMO ACTO ____________________________________________ 22
LA HISTORIA DEL PATITO FEO _______________________________ 23
EL TEOREMA DEL CAOS ______________________________________ 24
PROCESO BIOLGICO NATURAL ______________________________ 25
LO QUE QUEDA POR DECIR __________________________________ 26
EL DA DEL JUICIO FINAL ____________________________________ 27
ESTO ES UNA HISTORIA DE AMOR ____________________________ 28
FONDO DE UNA BOTELLA____________________________________ 29
LA TEORA DEL DIOS ________________________________________ 30
POR LOS SIGLOS DE LOS SIGLOS ______________________________ 31

DIFERENCIA ENTRE UNA MOLCULA Y EL MATERIALISMO


DIALCTICO

1\ Sentado, mientras el profesor explica cmo y por qu Einstein dedujo la frmula


E=mc, intentas descubrir la diferencia entre una molcula y el materialismo
dialctico.
2\ Camus no se equivoc. El profesor absurdo imparte una conferencia absurda
para estudiantes absurdos que asienten con la cabeza a cada palabra que pronuncia.
3\ Suena el timbre que da final a la clase. La masa de carne-sudor se abalanza hacia
la puerta con la intencin de salir.
4\ Es hora de intentar cruzar la avenida repleta de automviles, aunque el semforo
est en rojo. Piensas en el mundo y su gran conjunto de molculas.
5\ Sientes el golpe. Caes. Rostros, muchos rostros, desconocidos que compadecen
y se van.
6\ En tu funeral estn el profesor y su frmula. Est la masa de carne-sudor.
7\ El olor putrefacto no es una alucinacin. Llena todo el lugar. Sale de tu piel
descompuesta y se eleva seis pies por encima de la madera.
8\ Tendido bocarriba, cuentas ovejas.
9\ La mancha de sangre est an en el lugar del accidente. El profesor contina
impartiendo su clase absurda a la masa de carne-sudor. An no encuentras la
diferencia entre una molcula y el materialismo dialctico.
10\ Sabes que encontrars esa diferencia. Tienes todo el tiempo del mundo.

LA INSOPORTABLE BREVEDAD DE ESTAR

1\ Amalia, todos los das, asoma y oculta su rostro por la ventana.


2\ Asomar y ocultar su rostro. Abrir y cerrar la ventana.
3\ Luego se corta las venas.
4\ La cuchilla atraviesa la carne. El epitelio escamoso estratificado. La dermis bajo
ese epitelio. La hipodermis. Lo profundo.
5\ Amalia no sangra.

DESPUS DEL HORIZONTE SOLO EXISTE EL POLVO

1\ Te levantas a cientos de kilmetros de tu hogar.


2\ Tienes un nudo en la garganta y un hambre terrible. Tragas en seco mientras te
lavas el rostro y te apuras en desayunar.
3\ A cada bocado tu memoria viaja en retrospectiva paseando por los primeros
recuerdos de tu infancia.
4\ Yo no quiero crecer nunca, porque si crezco vas a morirte, dices. No seas
bobo, yo nunca voy a morirme, te responde.
5\ Ahora recuerdas la caja cerrada y el rostro a travs del cristal. Recuerdas que no
derramaste ni una sola lgrima por ese rostro.
6\ Terminas el desayuno. El hambre se esfum y an te queda ese nudo en la
garganta.
7\ Te acuestas a cientos de kilmetros de tu hogar.

AM

1 \ Es medianoche y an estoy sobre la carretera.


2 \ El mnibus se detiene. Por la ventanilla observo los edificios. Recojo las
maletas y me adentro por el pasillo que conduce hasta el anfiteatro. All nos dictan
las reglas del juego.
3 \ Esta universidad es una mierda.
4 \ Subo las escaleras de mi edificio de manera exhaustiva. El equipaje no me
permite mucho movimiento. En el segundo piso, la puerta entreabierta muestra
como un estudiante golpea a otro. Es difcil para m no sentirme impotente.
4 \ A cada paso que doy, las gotas de sudor brotan con ms fuerza. El calor es
terrible y an faltan otros dos pisos.
5 \ Cul es mi cama?, le pregunto al muchacho que observa, por ensima vez,
El Club de los Poetas Muertos. Coge cualquiera, me dice, somos tres en el
apartamento.
6 \ Son las seis y an no he dormido. Tumbado en la cama, tarareo algo. Dos pisos
ms abajo, el joven golpeado recoge sus cosas.
7 \ Lo veo partir.

ECONOMA DE MERCADO

1\ He perdido mi sombra.
2\ La arrancaron de un tajo y la vendieron al primer extranjero que pasaba por la
ciudad.

EL CRIMEN VERTICAL

1\ Comparte una celda con ms de cuarenta personas. Dame todo lo que traigas,
le dice uno. Responde que no.
2\ Dos siluetas desnudas fornican sin pudor.
3\ Pdrete defactor de mierda. El grito es acompaado por livianos objetos que
golpean los barrotes. Una boca, en medio de la huelga, le susurra: voy por ti.
Palidece.
4\ Dedos y nudillos aplastados contra las rejas. Cuerpos nadando a
contracorriente, arrojados a su suerte por la presin del chorro.
5\ Lo degollar mientras todos duermen, piensa.
6\ Toma la cuchara previamente afilada y asesta un golpe en la garganta del tipo.
Se escabulle en la oscuridad.
7\ Despus de varias horas, los guardias se llevan el cadver.

DESCARGA LITERARIA

1\ Un amigo ley un poema acerca del inodoro y la identidad cultural.


2\ Pocos aplaudimos el poema.
3\ Los otros prefirieron descargar el inodoro.

EL ONIRISMO DE GREGORIO SAMSA

1\ Despert convertido en una cucaracha.


2\ No pas mucho tiempo para que su familia se diera cuenta. Decidieron no
encerrarlo en el cuarto, ni arrojarle manzanas.
3\ Se mantuvo probando dulces, carnes y almidones hasta que la noticia lleg a la
Oficina Central de Sanidad y Saneamiento.

EL PECADO ORIGINAL

1\ Decidi escribir un cuento.


2\ Tom entre sus manos un lpiz y plasm lo primero que le vino en ganas. Unas
ganas insaciables que no se detuvieron hasta completar las veinte cuartillas.
3\ Cuento en mano, lo mostr a todos sus crticos. Los conocidos.
4\ Unos hablaron de Sartre y otros Mann. Hubo quin lleg a compararlo con el
barroco profundo de Carpentier.
5\ l, inconforme, grit: Es mo.

LA MALA LITERATURA

1\ El muerto se cans de los epitafios que le haban escrito.


2\ Los arranc de su sepulcro y los arroj hacia el sepulcro del frente, donde no
haban escrito ninguno.

OFICINA DE TRABAJO

1\ Ella lo sabe, su felicidad se encuentra detrs de la puerta, solo necesita tomar el


picaporte y darle un pequeo giro a la derecha.
2\ Le tiemblan los dedos.
3\ Se separa un poco de la puerta y mira hacia el exterior. Eres puta, piensa, y
puta te quedars.
4\ Se aleja del lugar caminando de espaldas y lentamente.
5\ A cada paso que da, sus ojos se deleitan con el cartel de la puerta.

ATAQUE TEXTUAL CON PREVIO AVISO

1\ Mi garganta siente sed.


2\ Mis odos sienten dolor. Ganas de cortar el flujo de frases-toxinas.
3\ Mi lengua siente ansiedad. Quiere proyectar palabras. Quiere escupir verdades.

EL PODER DE LAS PALABRAS

1\ Sobre las piernas mantiene un sobre an sin abrir. Observa detenidamente la


direccin.
2\ All vive Amalia, su ex. En ocasiones, ella le escribe para que le resuelva algn
problema.
3\ Abre el sobre.
4\ Aydame , es lo que est escrito en el papel. Ni siquiera se molest en usar
una pluma y termin escribindolo con un labial rojo.
5\ Por qu Amalia escribira eso?, piensa.
6\ Arroja la carta al fuego que tiene preparado en la chimenea y viste su mejor
traje.
7\ Al salir, recuerda que se prometi a s mismo no volver a pensar en ella.

EL LTIMO ACTO

1\ Por favor, confiese, dijo el oficial.


2\ Detrs del vidrio el pblico permaneca expectante. El oficial esperaba que de
la boca del acusado salieran las palabras que deseaba escuchar.
3\ Transcurrieron varios puetazos en la cara del interrogado, hasta que dijo soy
culpable con esfuerzo.
4\ El oficial se mostr confundido y extrajo su revlver.
5\ Apret el gatillo.
6\ El cuerpo del acusado dej de moverse.
7\ Detrs del vidrio, el pblico aplaudi emocionado.

LA HISTORIA DEL PATITO FEO

1\ Haba una vez un patito al que llamaban Feo, pues era realmente horrible.
2\ Siempre fue bueno con todos, nunca fum o tom, ni aspir nada que le hiciese
volar. Con las alas me basta, deca.
3\ Creci.
4\ Continu siendo el mismo pato horrible al que todos llamaban Feo.
5\ Un poco ms grande.

EL TEOREMA DEL CAOS

1\ Un cigarro a medias entre los dedos, una taza de caf y ese sabor amargo en el
alma que produce una despedida.
2\ El mnibus avanza ferozmente sobre el asfalto, dejndote completamente solo
en medio del universo: una cafetera de terminal.
3\ Luego aparece el cadver, alguien que ni siquiera conoces y que est dispuesto
a joderte la vida.
4\ El juicio. Un abogado inepto defendiendo causas perdidas. Una familia rota
posando todo el odio del mundo contra ti.
5\ Culpable. Puedes gritar cuanto quieras, Dios est muy ocupado para escucharte.
6\ Cae la noche y todos duermen, todos excepto t y el matn de la celda 108. Lo
sientes llegar. Permaneces inmvil.
7\ La navaja se acerca cada vez ms a tu garganta.

PROCESO BIOLGICO NATURAL

1\ Nacimiento. Los dientes y lengua nos reducen.


2\ Infancia. Las glndulas nos ablandan. La garganta nos engulle.
3\ Adolescencia. Los jugos gstricos extraen las vitaminas, las protenas y lo dems
que pueda ser til.
4\ Madurez. Las redes de intestinos, grueso y delgado, se conectan como una
especie de carretera.
5\ Envejecemos durante el viaje.
6\ Muerte. Salida circularmente perfecta.

LO QUE QUEDA POR DECIR

1\ Desde mi garganta, un grito.


2\ Este nunca podrs apagarlo.

EL DA DEL JUICIO FINAL

1\ Bajo el vrtice del cielo, rezan los fieles y abuchean los ateos.
2\ Se escucha el redoble de los tambores. Un pulgar apunta hacia abajo. Una
palanca se mueve.
3\ El cuerpo se precipita y desprende un haz de luz. Ondula levemente, mientras
ofrece a los espectadores el acto de los ltimos espasmos.
4\ Todos observan el rostro. Ojos fuera de rbita. Lengua hacia un costado. Color
grisceo de la piel.
5\ Los congregados dan la vuelta y prosiguen con su rutina. Atrs, justo debajo del
vrtice, cuelga Dios.

ESTO ES UNA HISTORIA DE AMOR

1\ Intentar buscarte en mis sueos, reencontrarte en mi subconsciente.


2\ Claro, si me devuelven el cerebro a tiempo.

FONDO DE UNA BOTELLA

1\ Suena la campana estridentemente, haciendo comenzar el combate. Los


boxeadores disparan a rfagas los primeros golpes.
2\ El ms dbil caer hoy. Unos cuntos billetes para el bolsillo de quien
permanezca en pie.
3\ Ayer les anocheci en el bar de siempre. Ayer se bebieron juntos los ltimos
centavos.
4\ Esquivar. Mover las piernas. Golpear. Its time of aniquilation, liquidation and
despingation.
5\ Uno de los dos cae muerto.

LA TEORA DEL DIOS

1\ Silencio. Me adorars por permanecer tanto tiempo callado, por no responder


tus preguntas, por no agradecer las ofrendas.
2\ Invisibilidad. Esculpirs figuras sobre mi falso cuerpo y cantars sobre m, sin
poder adivinarme.
3\ Identidad. Intentars pronunciarme en vano, y con rencor me maldecirs con
un nombre falso.

POR LOS SIGLOS DE LOS SIGLOS

1\ T cuento est muy bueno, se nota la influencia de Rulfo.


2\ Seora, yo no conozco a Rulfo.
3\ Pero, cmo pudiste escribirlo si no lo has ledo?
4\ Bueno, tampoco Rulfo ley nada mo.

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