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RUPTURA COM O

ACADEMICISMO

A secesso ou ruptura dos jovens artistas com


as academias oficiais constituiu uma

caractersticas das artes na dcada de 1890,


sobretudo nos pases de lngua alem.
Em Munique em 1892, Berlim em 1898 e, mais

tarde, em Dresden, Dusseldorf, Leipzig e tambm


Weimar, jovens artistas protestaram contra a

dominao que os mais velhos exerciam sobre as


exposies e as polticas voltadas para a arte e

assim organizaram sociedades independentes.


(DEMPSEY, 2003:59)

Pster da Primeira Exposio de


Arte da Secesso de Munique
Franz von Stuck, 1893 (ou 1905)

Secesso Vienense
A Vereinigung Bildender Knstler

sterreichs-Secession (Associao dos


Artistas Austracos) foi fundada em Viena
em 1897 por dezenove artistas e arquitetos
que se opunham tradio acadmica e
conservadora da instituio oficial local, a

Knstlerhaus (Associao dos Artistas


Vienenses).
(FIELL, 2006:162)
Bookplate (ex-libris) da Associao
dos Artistas Austracos
Gustav Klimt, 1897

Entre os fundadores mais famosos da ruptura de Viena,


ou Secesso Vienense, estavam os artistas Gustav
Klimt, Carl Moll e Josef Engelhart e os arquitetos Josef
Maria Olbrich, Josef Hoffmann e Koloman Moser.
(FIELL, 2006:162)

Capa da revista Ver Sacrum


Koloman Moser, 1901

View of Nussdorf and


Heiligenstadt in twilight
Carl Moll, 1905

ARTS AND CRAFTS


ART NOUVEAU
Na linha de correntes como o Arts and
Crafts e o Art Nouveau, seus membros
propagavam uma definio mais ampla
da arte, que abrangia as artes aplicadas,
e acreditavam que a arte poderia servir
para o aperfeioamento da sociedade.
(DEMPSEY, 2003:60)

Espao de
exposies
A Secesso Vienense promovia os mais
recentes avanos internacionais nas

belas-artes e nas artes aplicadas.


Para atender essa finalidade, Josef Maria
Olbrich projetou um espao de exposies

permanente, concludo em 1898.


Pster da Primeira Exposio
da Secesso Vienenese
Gustav Klimt, 1898

(DEMPSEY, 2003:60)

Edifcio
secesso
O Edifcio Secesso foi projetado
como uma construo moderna e

funcional, estruturada em formas


geomtricas e coberta por uma

enorme cpula dourada coroada de


folhas de louro um adequado

motivo imperial para Viena.


(FIELL, 2006:162)

Edifcio Secesso
Joseph Maria Olbrich, 1898

Esta construo d a impresso de


uma combinao delicada entre um

ateli e um templo, entre um local de


trabalho e um monumento cuja cpula

integra j o motivo imperial dos


loureiros, motivo que Viena parecia

teimar em no esquecer.
(SEMBACH, 2007:216)

Influncia de
otto wagner
As formas ornamentais da obra de Otto
Wagner so de influncia de Joseph
Maria Olbrich, que possua grande
habilidade para cultivar a ambivalncia
das medidas e das prioridades, e
predileo em transformar elementos
secundrios em elementos principais.
Edifcio Secesso
Joseph Maria Olbrich, 1898

Externamente decorado
discretamente com frisas
ornamentais que reproduziam
motivos vegetais e animais.

Sobre sua entrada ostentava a inscrio do crtico de arte Ludwig Hevesi:


Der Zeit ihre Kunst, der Kunst ihre Freiheit (a cada tempo sua arte, a cada

arte sua liberdade), frase que sintetizava o esprito fin-de-sicle de Viena.


(FIELL, 2006:162) (DEMPSEY, 2003:60)

23 exposies
Entre 1898 e 1905, o Edifcio
Secesso ou Haus der Wiener

Sezession abrigou 23 exposies,


apresentando ao povo vienense o

movimento Arts and Crafts e as


verses do Art Nouveau em diversos

pases, assim como o impressionismo,


o simbolismo, o ps-impressionismo e

a arte japonesa.
Poster for the Secessions 5th
Exhibition
Koloman Moser (1899)

(DEMPSEY, 2003:60)

Poster for the Secessions


4th Exhibition
Alfred Roller, 1899
Color lithograph on paper

O estilo Secessionista

classicismo
Apesar ser frequentemente associada ao
Art Nouveau* estilo que marcou os seus
primeiros trabalhos a Secesso
Vienense foi mais influenciada pelo
Classicismo do que qualquer outro grupo
de artistas reformadores do continente
(FIELL, 2006:162 e 163).
*Tanto que na ustria o Art Nouveau era denominado
Sezessionstil

Design de
Joseph Maria Olbrich

8 exposio
A oitava exposio da Secesso Vienense,
realizada em 1900 dedicando-se
exclusivamente s artes decorativas e
arte aplicada inglesa, foi crucial para a
definio do estilo do grupo.
(FIELL, 2006:162)

Vienna Secession
Josef M. Auchentaller (1900)

Influncia de Charles Rennie


Mackintosh (1868-1928)
A evidente semelhana entre os primeiros interiores de Mackintosh
-- ou, melhor, os interiores de Mackintosh e Margaret Macdonald
e o estilo da Sezession vienense tem sido muito comentada.
PEVSNER, Nikolaus
Os Pioneiros do Desenho
Moderno de William
Morris a Walter Gropius.
Trad. Joo Paulo Monteiro.
So Paulo: Martins Fontes, 2002.
3 edio. 242 p.

O Salo de Ch Cranston, na Bchanan Street,[...].


(PEVSNER, 2002, p.171)

Formas
retilneas
A partir de ento, as formas
retilneas e cores suavizadas de

Charles Rennie Mackintosh


tornaram-se influncia dominante

nos projetos dos secessionistas,


sobrepondo-se ao estilo mais
Hill House, relgio de parede
Charles Rennie Mackintosh

rococ do Art Nouveau continental.


(DEMPSEY, 2003:60)

Sedia Chair D.S.3 (1918)


Charles Rennie Mackintosh,
1904

Cadeira para a Hill House


Charles Rennie Mackintosh,
1904

Hill House, white bedroom


Charles Rennie Mackintosh, 1903

Reception and Music Room, The


House for an Art Lover
Charles Rennie Mackintosh, 1901

Reception and Music Room,


The House for an Art Lover
A partir do projeto de Charles
Rennie Mackintosh

Piano
The House for an Art Lover
A partir do projeto de Charles
Rennie Mackintosh

Hill House, relgio de parede


Charles Rennie Mackintosh

Reproduo

The Wassail
Charles Rennie Mackintosh,
1900

Charles Rennie Mackintosh


1902
Litogravura

The Musical Review


Charles Rennie Mackintosh,
1896

Poster for 13th Vienna


Secession exhibition
Koloman Moser (1902)

Poster for 14th Vienna


Secession exhibition
Alfred Roller (1903)

The 17th Vienna


Secession
Adolf Jettmar, 1903

Poster for the


Secessions Exhibition
Alfred Roller, 1903

Design
geomtrico
Embora a arte da Secesso fosse
fundamentalmente Art Nouveau no
estilo, seu design lembrado por um
enfoque ornamental mais geomtrico
(TAMBINI, 2004:12).

Set of four nesting tables


Josef Hoffmann
Made by J & J Kohn (label)
Vienna, 1905

Vienna, c. 1903
Chased copper relief of
Goethe by Georg Klimt

Pia e mesa de toilette no quarto


principal do apartamento Salzer, Viena
Josef Hoffmann, 1902

Motivos inspirados em coelhos


Koloman Moser, 1900-1905

A rigorosa geometrizao, a nfase

bidimensionalidade e a abordagem
funcionalista das produes

secessionistas tiveram um profundo


impacto nos movimentos modernistas

no campo das artes, da arquitetura e


do design, do Estilo Internacional

Bauhaus e Art Dco.


(DEMPSEY, 2003:61) (FIELL, 2006:163)

Secessionist style Pitcher and Basin


Dusseldorf, Germany
1895 - 1905

Em 1905 houve um rompimento


entre os membros da Secesso

Vienense chamados naturalistas,


que direcionavam seu foco para as

belas-artes, e os mais radicais, ou


estilistas, que valorizavam as artes

aplicadas e buscavam estabelecer


laos mais fortes com a indstria.
(FIELL, 2006:162) (DEMPSEY, 2003:61)

Os ltimos se afastaram e
formaram o Klimtgruppe.
(DEMPSEY, 2003:61)

Apesar disso, a Secesso continuou


como grupo at 1939, quando as
presses do nazismo levaram sua
dissoluo.

Aps o termino da Segunda Guerra


Mundial, a Secesso Vienense se
reestruturou e voltou a promover
exposies, tanto no seu edifcio,
reconstrudo, como em outros locais.
(DEMPSEY, 2003:61)

Poster for the


26th Secessions Exhibition
Ferdinand Andri (1906)
Color lithograph

Poster for the


26th Secessions Exhibition
Ferdinand Andri (1906)
Color lithograph

Secession, 1910
Richard Harlfinger

Wiener Werksttte

Motivados pelo Arts and Crafts e

especialmente pela Guild of Handicraft,


dirigida por Charles Robert Ashbee, que

conheceram pessoalmente em uma visita


Inglaterra, em 1903 Josef Hoffmann,
Koloman Moser e o banqueiro Fritz
Wrndorfer fundaram as Wiener Werksttte
(Oficinas de Viena, ou Atelis Vieneses).
(DEMPSEY, 2003:61) (SEMBACH, 2007:19)

Artesanato
com status
de arte
Assim como os movimentos
precedentes que inspiraram a sua
criao, as Wiener Werksttte
tambm dedicavam-se a elevar o
artesanato ao status de arte, e
valorizar o trabalho de artfice.
(FIELL, 2006:185)

monograma
do arteso
Os designs produzidos pelas Werksttte
tinham no s as iniciais dos designers,

mas tambm as dos artfices que as


executavam, refletindo a tentativa da

organizao em promover a igualdade


entre artistas e artesos.
(FIELL, 2006:185)

As assinaturas nos objetos fabricados na


Wiener Werksttte tinham o intuito de
promover a identificao pessoal do
trabalhador com o seu produto.

O monograma do artista configurava-se

em um quadrado e o do arteso em um
crculo (SARNITZ, 2007:39).

Tratamento
exemplar ao
trabalhador
O tratamento dado aos seus
trabalhadores era exemplar, assim

como seus ambientes se


notabilizaram pela limpeza e

claridade. (FIELL, 2006:185)

View of Gustav Klimts studio on Josefstdter Strasse 21, Vienna, 1912.

Photograph by Moritz Nhr. Furnishings were designed by Josef Hoffmann


and executed by the Wiener Werksttte. The painting is Klimts Hope II
(1907-08), now in the collection of The Museum of Modern Art, New York.

Entre tentativas similares como as de


Munique, Dresden e outros locais, os
Wiener Werksttte foram a mais
completa.

Alm dos mveis e de decoraes


completas, produziam-se ali jias,

pratas, cermica, vidros e at se


trabalhou o couro.
(SEMBACH, 2007:220)

Samowar von J.
Josef Hoffmann, 1904

Wiener Werkstatte
Textile No. I
c1925 Germany

Entre 1903 e 1932, os atelis da Wiener


Werksttte produziram refinadas peas de

joalheria, vesturio, mobilirio,


encadernao, papel de parede e objetos

em vidro, ouro, prata, metais, cermica,


couro, txteis e grficos de mais de

duzentos designers.
Entre eles, Otto Prutscher, Michael
Powolny, Jutta Sika, Berthold Lffler, Carl

Otto Czeschka e Emmanuel Josef Margold.


(FIELL, 2006:186) (TAMBINI, 2004:12) (FIELL, 2006:185 e 186)

Enfim, chegaram mesmo a


confeccionar vesturio que se vendia
nos armazns dos Atelis.
(SEMBACH, 2007:220)

Emilie Flge, Viena, 1905-06

Cabar e caf
Fledermaus
Em suma, era ali possvel comprar
todos os acessrios de casa e at

inclua uma forma especfica de


divertimento como o cabar

Fledermaus (o Morcego)
(SEMBACH, 2007:220)

Cabaret Fledermaus 1907 1913


A Gesamtkunstwerk by the Wiener
Werksttte
Literature, Music, Dance

Carto Postal
publicado pela
Wiener Werksttte
Josef Diveky

Postcard
Published by the
Wiener Werksttte
Josef Diveky, 1908
Color lithograph

Auditorium in the
Cabaret Fledermaus.
Design de Josef
Hoffmann, 1907

Cadeira "Bat 8412, concebida para


o cabar Fledermaus
Josef Hoffmann, 1907

Gesamtkunstwerk
Originalmente aplicado no sculo XIX em
referncia s peras de Richard Wagner,
que combinavam msica e drama, o
termo alemo Gesamtkunstwerk pode ser
traduzido como trabalho de arte
completo, ou design unificado.
(FIELL, 2006:94)

Posteriormente, foi estendido por


seguidores do Arts and Crafts, como

Charles Rennie Mackintosh e Frank Lloyd


Wright, noo global integrada da

arquitetura e seus interiores, onde o


mesmo criador projetava todos os

elementos mesmo em pequenos


detalhes como maanetas e conjunto de

talheres (FIELL, 2006:94).


Josef Hoffmann e Peter Behrens foram os grandes
pioneiros do Gesamtkunstwerk, que mais tarde
influenciou a prtica do design total, onde a
produo do design e a publicidade dos produtos
vista de forma global. (FIELL, 2006:94)

Hoffmann ia ser aquele que estava

apto a criar na sua maior pureza a


variante vienense da Arte Nova.
(SEMBACH, 2007:218)

Assim como Henry van de Velde,


Josef Hoffman dominava diversas
reas do design, e pouco se
escapou sua criao.
(SEMBACH, 2007:219)

Design de Vestido
Josef Hoffmann, 1910
Execuo: Wiener Werksttte

Trs projetos Gesamtkunstwerk


foram desenvolvidos por Josef
Hoffmann:
O Cabar Fledermaus (1907), o
Sanatrio Purkersdorf (1904-1906)

Cabaret Fledermaus
(1907 1913)

e o Palcio Stoclet (1905-1911).

Sanatrio Purkersdorf
(1904-1906)

Palcio Stoclet
(1905-1911)

Sanatrio Purkersdorf
Josef Hoffmann, (1904-1906)

Sanatrio Purkersdorf
Josef Hoffmann, (1904-1906)

Sanatrio Purkersdorf
Josef Hoffmann, (1904-1906)

Sanatrio Purkersdorf
Josef Hoffmann, (1904-1906)

Sanatrio Purkersdorf
Josef Hoffmann,
(1904-1906)

Sanatrio Purkersdorf
Josef Hoffmann,
(1904-1906)

Sanatrio Purkersdorf
Josef Hoffmann,
(1904-1906)

Sanatrio Purkersdorf
Josef Hoffmann,
(1904-1906)

Sanatrio Purkersdorf
Josef Hoffmann, (1904-1906)

Sanatrio Purkersdorf
Josef Hoffmann,
(1904-1906)

estilo
Secessionista
O Sanatrio Purkersdorf, de Josef

Hoffmann (1906-1906) com uma dura


geometria, que teve influncia na cadeira

de braos cbica, a preto-e-branco, de


Koloman Moser, desenhada

propositadamente para o projeto,


exemplificava o estilo secessionista ps-

1900, e antecipava a abstrao geomtrica


do Movimento Moderno.
(FIELL, 2006:162)

Purkersdorf Chair
Koloman Moser, 1902 ou 1903

Sanatrio Purkersdorf
Josef Hoffmann,
(1904-1906)

Cadeira para a sala de jantar do


Sanatrio Purkersdorf
(madeira compensada)
Josef Hoffmann, 1904

Cadeira para a sala de jantar do


Sanatrio Purkersdorf
(madeira compensada)
Josef Hoffmann, 1904

Sitzbank - Sanatorium Purkersdorf


Josef Hoffmann/ Wiener Werkstaette,
1903

Sitzmachine (Mquina de Sentar)


Cadeira para o Sanatrio
Purkersdorf
Josef Hoffmann, 1904-05

Palcio
Stoclet
Curiosamente, o Palcio Stoclet,

considerado o grande cone do


primeiro modernismo vienense, foi

construdo em Bruxelas cidade que,


com movimentos como o Art

Nouveau, j tinha comprovado seu


prprio potencial e nenhuma

necessidade de importaes.
(SEMBACH, 2007:222, 230 e 231)
Palcio Stoclet
Josef Hoffmann, 1905-1911

Palcio Stoclet
Josef Hoffmann (1905-1911)

Estilo
secessionista
Caracterizado pelo severo retilinearismo
e materiais luxuosos, o Palcio Stoclet
tambm registra o primitivo estilo
secessionista das Werksttte.
(FIELL, 2006:186)

Palcio Stoclet
Josef Hoffmann (1905-1911)

Funo
grfica
Nessa edificao de formas precisas,
onde a simplicidade encontra um
requinte especial, as marcaes de
bronze tm, acima de tudo, uma funo
grfica e visual.
Palcio Stoclet
Josef Hoffmann, 1905-1911

(SEMBACH, 2007:222, 230 e 231)

Palcio Stoclet
Josef Hoffmann (1905-1911)

Palcio Stoclet
Josef Hoffmann (1905-1911)

Palcio Stoclet
Josef Hoffmann (1905-1911)

Palcio Stoclet
Josef Hoffmann (1905-1911)

Palcio Stoclet
Josef Hoffmann (1905-1911)

Palcio Stoclet
Josef Hoffmann (1905-1911)

Palcio Stoclet
Josef Hoffmann (1905-1911)

Palcio Stoclet
Josef Hoffmann (1905-1911)

Afastando-se
do classicismo
Na medida em que nunca se v
aparecer nenhuma empena, o edifcio

afasta-se de qualquer referncia


clssica e os contornos, sempre em

ngulo reto, no so perturbados por


diagonais. (SEMBACH, 2007:222, 230 e 231)

Palcio Stoclet
Josef Hoffmann, 1905-1911

Palcio Stoclet
Josef Hoffmann (1905-1911)

Hoffmann
ngulo reto
V-se a influncia de Mackintosh na

natureza geomtrica do [Palcio Stoclet],


no design linear e despojado e na

ornamentao sbria.
Por favorecer o uso de cubos e
retngulos em seus projetos, Hoffmann

recebeu o apelido de Hoffmann ngulo


reto. (DEMPSEY, 2003:61)

Palcio Stoclet
Josef Hoffmann, 1905-1911

Palcio Stoclet
Josef Hoffmann (1905-1911)

Palcio Stoclet
Josef Hoffmann (1905-1911)

Palcio Stoclet
Josef Hoffmann (1905-1911)

Palcio Stoclet
Josef Hoffmann (1905-1911)

Sala de Jantar do Palcio Stoclet


Mosaicos de Gustav Klimt

quadrado
Enquanto [van de Velde] era adepto da

linha, Hoffmann privilegiava as formas


geomtricas, em particular o quadrado.
Mas no o utilizava de modo excessivo,

como lhe censuravam de bom grado os


seus detratores.
(SEMBACH, 2007:219)

Cozinha do Palcio Stoclet


Desenho de Josef Hoffmann

Postcard
Published by the
Wiener Werksttte
Josef Diveky, 1908
Color lithograph

Sanatrio Purkersdorf
Josef Hoffmann,
(1904-1906)

Formas
rigorosas
verdade que um grande nmero das suas
realizaes mostrava que haviam sido

desenhadas sobre papel milimtrico, o que


lhes dava um carter um pouco esquemtico.
Mas a sua predileo por formas rigorosas

permitia-lhe igualmente disciplinar as coisas.


(SEMBACH, 2007:219)

Sanatrio Purkersdorf
Josef Hoffmann, (1904-1906)

Elegncia e
simplicidade
O que seduz nos objetos de Hoffmann

sempre a combinao entre uma elegncia e


uma simplicidade desembaraada e direta,

mistura de preciosismo e aridez.


(SEMBACH, 2007:219)

Palcio Stoclet
Josef Hoffmann, 1905-1911

Palcio Stoclet
Josef Hoffmann (1905-1911)

Produtos
curvilneos
Em 1914, aps Fritz Wrndorfer emigrar para

a Amrica, o design das Wiener Werksttte


sofreu mudanas.
Dirigidas por Otto Primavesi, seu novo
patrocinador, as Werksttte passaram a
fabricar produtos mais curvilneos e
Dagobert Peche

estilisticamente eclticos exemplificados no


trabalho de Dagobert Peche.
(FIELL, 2006:186)

Poster for an Exhibition of Gustav


Klimt's Stoclet Frieze
Dagobert Peche,1920
Color lithograph poster on paper

Contemplao
da natureza
Henry van de Velde encontrava-se

entre os que desenvolveram propostas


de um design que no se restringia a

imitar a natureza, mas artistas como


Josef Hoffmann foram alm, atingindo

uma simplificao rgida do ornamento


que, apesar de tudo, no deixava se ter

origem da contemplao da natureza.


Cesta para Flores
Josef Hoffmann, 1905
fabricado pela Wiener Werksttte

(HEYL, 2009:61)

Contrastes em
preto e branco
Em uma viagem a Capri, Hoffmann
inspirou-se na paisagem que
Josef Hoffmann, the ilustration to the
article in "Architektonisches von der
Insel Capri", in: "Der Architekt 3", 1897;
(c) MAK / Georg Mayer

formavam os quarteires de casas


para criar sua representao em forma

de contrastes em preto e branco,


uma interpretao que nunca antes

ocorrera na arte artesanal.


(HEYL, 2009:61)

Cabaret Fledermaus 1907 1913


A Gesamtkunstwerk by the Wiener
Werksttte
Literature, Music, Dance

Mesa para Karl Wittgenstein


Josef Hoffmann, 1907
Marchetaria em vrios tipos de madeira,
marfim e madre-prola

Foram esses atributos que tornaram

seu trabalho modelo a ser seguido


por muitos outros designers como

Koloman Moser, com o qual


Hoffmann acabou marcando a

imagem dos Wiener Werksttte.


(SEMBACH, 2007:219)

Poltrona
Koloman Moser, 1903

Suporte para Plantas


Koloman Moser, 1903

Individualidade
x
comunidade
Aquilo que apenas serve para uma s pessoa quase intil, e na
sociedade do futuro vai ter valor aquilo que tem utilidade para todos,
anunciou o belga Henry van de Velde em 1894.

Esse objetivo no foi atingido pela gerao do Arts and Crafts ou do Art
Nouveau, que continuaram dependentes dos gostos do pblico, que
assentavam na individualidade e no na comunidade, o que se aplicava
em particular aos colaboradores dos Wiener Werksttte.
(SEMBACH, 2007:19)

Clientela Abastada
Apesar de inspirar-se nos ideais do Arts
and Crafts, de William Morris e John
Ruskin, as Werksttte no alinhavam-se
proposta de reforma social das oficinas
inglesas, e nem procuravam desenvolver
produes de baixo custo, acessveis
grande parte da populao.
Eles concentraram suas energias na

reforma do design: belos objetos para uma


clientela abastada. (DEMPSEY, 2003:61)

Bracelete em ouro e diamantes


Josef Hoffmann, 1914.
Produzido pela
Wiener Werksttte

Os seus membros, especialmente


Hoffmann, recusavam comprometer a

qualidade a troco de ser mais barato, e


insistiam em usar os melhores materiais

disponveis.
Embora esta abordagem assegurasse a
qualidade, tambm impedia o sucesso

financeiro, e teve como resultado que a


influncia democratizante das Werksttte

no fosse to grande como poderia ter sido.


(FIELL, 2006:185)

"Rundes Modell
Josef Hoffmann, 1910-12
Originalmente em prata, hoje esses talheres so
produzidos em ao inoxidvel polido pela Alessi

Werksttte
x secesso
Mesmo assim, em 1905 as Wiener
Werksttte superaram a reputao da

Secesso Vienense, sendo consideradas


a principal organizao de artes e ofcios

de Viena, com mais de cem


trabalhadores empregados.
(FIELL, 2006:185 e 186) (FAHR-BECKER, 2008)
(DEMPSEY, 2003:61)

Alcanando sucesso alm das fronteiras


da ustria, estabeleceram filiais em Nova
Iorque, em 1921, e Berlim, em 1929, e
continuaram a produzir itens de luxo para
o mercado internacional at seu
fechamento, em 1932.
(FAHR-BECKER, 2008) (DEMPSEY, 2003:61)
(FIELL, 2006:185 e 186)

Loja Wiener Werksttte


Zurique, 1917

O design progressista dos trabalhos da


Wiener Werksttte influenciou correntes
como o Art Dco, e ocupou o espao entre
a decorativa Art Nouveau e o austero
Modernismo, que na ocasio comeava a
influenciar o aspecto dos objetos

(DEMPSEY, 2003:61) (TAMBINI, 2004:12).