UPNFM

Anlisis
Semitico Flmico,
Babel
Asignatura:

Semitica

Profesor:

Brenda Herrera

Presentado por:

Indira Michelle Mrquez Girn

Rosario Janeth Pea Vivas

Tegucigalpa 26/11/2012

Ficha Tcnica
Ttulo Original: Babel
Ttulo traducido al espaol: Babel
Compaa cinematogrfica productora: Paramount pictures
Pas de procedencia: Estados Unidos/ Mxico
Gnero: Drama
Nombre de los personajes: Richard (Brad Pitt), Susan (Cate Blanchett), Amelia
(Adriana Barraza), Santiago (Gael Garca Bernal), Chieko (Rinko Kikuchi), Yasujiro
Wataya (Koji Yakusho), Ahmed (Said Tarchani), Boubker Ait El Caid (Yussef),
Mustapha Rachidi (Abdullah), Elle Fanning (Debbie), Nathan Gamble (Mike)
Ao: 2006
Director: Alejandro Gonzales Inrritu

Anlisis Semitico- Babel

Al leer el libro de (Gnesis 11: 1-9) conocemos la historia sobre la construccin de
la Torre de Babel, nos relata que Dios priv a los constructores del mutuo
entendimiento por haber osado emprender la obra de una torre que alcanzara el
cielo, idea que a l le pareci como una falta de respeto, entonces, hizo que las
personas que trabajaban en dicha torre hablaran diferentes idiomas para que as
no se comunicaran y no pudieran terminar la construccin. No sabemos cunto
tiempo habr pasado desde entonces.
La pelcula Babel como su nombre lo dice, muestra una clara relacin con la
historia de la Torre de Babel, en esta se enlazan cuatro culturas diferentes,
estadounidense, mexicana, marroqu y japonesa, estas se unen por un trgico
acontecimiento.
La palabra Babel viene del hebreo Balal que significa confusin. De eso trata la
pelcula de las dificultades que los seres humanos encontramos en relacionarnos
entre nosotros, encontramos dificultades de tipo personal, cultural, matrimonial,
entre otras, y a la vez de lo mucho que depende nuestra vida de la interrelacin
con nuestros semejantes. Con esto nos damos cuenta de una notable similitud con
la Torre de Babel, en donde los malos entendidos y la incomunicacin predominan
a lo largo de la pelcula.

Tratar de establecer los momentos ms importantes de la pelcula es una tarea

muy difcil ya que como hemos dicho anteriormente el productor nos cuenta cuatro
historias diferentes en una misma, pero trataremos de establecer esos cuatro
momentos en los que se desarrolla la pelcula.

Primer momento:
Cuando el japons le regala un rifle al gua marroqu, y ste se lo vende a otro
marroqu para defender su rebao.
Segundo momento:
Los hijos del Marroqu al que le vendieron el rifle, andan cuidando el rebao y
empiezan a jugar al tiro al blanco, y le disparan a un autobs de turistas hiriendo a
una mujer estadounidense que se llama Susan, ella iba en compaa con su
marido llamado Richard.
Tercer momento:
Conflicto entre Amelia y Richard por la desacuerdo entre el deseo de ir al
matrimonio de su hijo en Mxico y el deber de cuidar a los nios de la familia para
la cual trabaja (la de Richard y Susan). Ese desacuerdo, que narrativamente se
resuelve cuando Amelia decide llevarse a los nios con ella a Mxico, va a ser el
origen del conflicto con la polica de Estados Unidos cuando ella y su sobrino
Santiago intentan cruzar la frontera de regreso a California.
Cuarto momento:
El polica confirma que el rifle era del japons pero este se lo regalo como un
detalle de agradecimiento al marroqu que lo vendi.
En 3 das los personajes se enfrentaran cada uno de ellos a la terrible sensacin
de encontrarse perdidos en el desierto, para el mundo y otras experiencias que
marcaran sus vidas.
La trama de la pelcula trata de una tragedia, por lo tanto el director nos la
presenta en un ritmo lento que le permite al pblico captar detalles importantes
para una mejor interpretacin de las escenas, con una duracin de 144 minutos en
tiempo real.
La pelcula Babel ha recibido los premios de:

 scar a la mejor banda sonora (Gustavo Santaolla) Ao 2006.

Globo de Oro a la mejor pelcula_ Drama. Ao 2007.
BAFTA a la mejor msica(Gustavo Santaolla) Ao 2006.
Y ha sido nominada en otras categoras sin lograr ganarlas.

Descripciones de los personajes.

Descripciones fsicas y psicolgicas de los personajes principales:

Richard (Brad Pitt)

Hombre de estatura alta, ojos color azul, cabello rubio.
Representa a una persona perseverante, que lucha y nunca perdi la
esperanza de conseguir ayuda para su esposa. l hizo todo lo posible para
salvarla, pero tambin muestra su lado sensible y frgil al realizar la
llamada telefnica a su hijo en Estados Unidos, hay un momento en el que
llora, as se nos muestra un personaje con sentimientos y emociones
encontradas, por un lado tuvo que luchar para lograr que su esposa
sobreviviera y por otro el tener a sus hijos lejos y encontrarse solo. Adems
se muestra como alguien humilde y sociable al relacionarse con personas
de otra cultura (marroqu).

Susan (Cate Blanchett)

Ojos color azul, cabello rubio y largo, color de piel blanca y estatura alta.
A lo largo de la pelcula nos damos cuenta que su personaje es de una
mujer arrogante, poco amigable y miedosa. Por ejemplo cuando est en el
comedor y pregunta si no hay algo que no tenga grasa, lo hace en un tono
arrogante, la actitud que tiene antes del accidente es un poco chocante si la
comparamos con la de su marido (Richard). Tambin podemos decir que
refleja algo de inseguridad, esto respecto a la relacin con su marido.
Despus cuando le disparan se muestra el ser vulnerable y lleno de temor,
no quera que su marido la dejara sola en ningn momento en la vivienda
marroqu.

Amelia (Adriana Barraza)

Seora ojos color caf oscuro, estatura baja, cabello color negro y corto,
contextura mediana.

En la pelcula le da vida una mujer humilde y en cierto punto atrevida

cuando decide llevarse a los nios a Mxico, sin la autorizacin de sus
padres y despus permitir que su sobrino, Santiago los llevara de regreso y
este haba consumido alcohol durante toda la noche. Pensamos que
tambin refleja cierto grado de ingenuidad de su parte el cruzar la frontera
sabiendo que su situacin en los Estados Unidos no es legal y otro aspecto
de su perfil psicolgico sera una persona que necesita amor, eso lo
encontramos en la fiesta cuando se encuentra con un seor viudo.

Santiago (Gael Garca Bernal)

Cabello color negro, ojos oscuros, estatura mediana, delgado y color de piel
trigueo.
Protagoniza a un joven alegre, durante casi toda la pelcula su personaje se
muestra como alguien divertido, que le gusta la fiesta, pero tenemos la otra
parte la del hombre egosta y malvado que deja a su ta y a los nios
(Debby y Mike) solos en la noche en medio del desierto y despus no se
sabe nada de l.

Chieko (Rinko Kikuchi)

Color de pelo negro y corto, ojos color oscuro, delgada, estatura alta,
blanca.
Este personaje en uno de los que ms impacta al pblico, es una joven que
se siente sola, no tiene una buena comunicacin de su padre y en cierta
manera se siente marginada por las dems personas, especialmente los
hombres, por su condicin de sordomuda, se vuelve atrevida al intentar
acercarse o sentirse querida y tambin buscar comunicarse con otras
personas a travs del inters sexual y aun as fracasa en este intento con
varios hombres.

Yussef (Boubker Ait El Caid)

Nio con ojos color caf oscuro, color de piel trigueo, cabello negro,
delgado.
De los dos hermanos varones, hijos de Abdullah, este es el menor. Es un
nio listo, ms que su hermano, es un nio intrpido y hbil. Se muestra su
atrevimiento y falta de temor cuando comienza a disparar a los policas ante
la prohibicin de su padre. Buscaba demostrar que era mejor que su
hermano mayor, en todo.

Ahmed (Said Tarchani)

Sus ojos son color caf oscuro, cabello negro y rizado, trigueo, alto y
delgado.

Le da vida a un personaje tranquilo. En comparacin con su hermano

( Yussef) este es un personaje poco habilidoso un tanto lerdo, con ansias
de demostrar a su padre que l es mejor que Yussef. Tambin un ser
temeroso, que se deja dominar por el miedo, durante el tiroteo sale
corriendo de su escondite buscando huir y es alcanzado por las balas.

Descripcin fsica y psicolgica de personajes secundarios:

Abdullah (Mustapha Rachidi)

Hombre mayor, delgado, piel triguea, ojos color negro y alto.
Da vida al padre marroqu, que compra un rifle y se lo entrega a sus hijos
para que espanten los chacales y cuiden el rebao. Es un hombre pacfico,
dedicado al trabajo para mantener a su familia y luego por un azar del
destino se toma por terrorista.

Debbie (Elle Fanning)

Ojos color azul, rubia, delgada.
Es una nia tmida, callada y tiene temor de morir cuando duerme como le
sucedi a su hermano Sam.

Yasuhiro (Koji Yakusho)

Seor de porte formal, estatura media, ojos caf oscuro, cabello color
negro.
Su personaje se caracteriza por ser un hombre muy reservado, frustrado
por la mala comunicacin que tiene con su hija (Chieko), l trata de
mantener una buena relacin con ella pero no puede, adems est la
marca del suicidio de su esposa. Representa un padre que se preocupa por
su hija e intenta acercarse a ella.
Otros personajes:
Capitn Alarid
Forma parte de la polica marroqu que esta a cargo de investigar el
incidente del disparo al autobs, se muestra como un hombre violento,
amenaza a cualquier persona, esto se demuestra cuando encuentra a los
nios en el desierto y les pregunta por Abdullah y ellos le dan una direccin
falsa, l les da una amenaza si le estn mintiendo.
Mamiya

Detective japons, se muestra como una persona educada y con valores.

Tambin alguien paciente y comprensivo, esto lo demuestra con Chieko,
cuando esta se desnuda ante l y este la rechaza, le brinda apoyo y la
escucha.

Otro lado el productor Alejandro Gonzales Irritu aparte de la incomunicacin,

trata de reflejar tambin los problemas cotidianos en la sociedad como ser
socioeconmicos con la historia de la mexica Amelia que para poder ayudar a su
familia y tener una mejor vida, se va para los Estados Unidos ilegal y ha
permanecido as hasta que la descubren unos policas intentando cruzar la
frontera. Otro problema que se nos presenta en la pelcula es el sociocultural y
psicosocial, como ya sabemos se nos muestran cuatro culturas diferentes, donde
cada cultura tiene un estereotipo de la otra como en el caso de los turistas crean
que los marroques eran terroristas por el disparo que sufri Susan, y tenan
miedo de quedarse en ese lugar. Por lo tanto el merito de esta pelcula radica en
expresar un complejsimo problema humano, social y cultural, a travs de historias
de la vida cotidiana.

Msica
Dos de los premios que obtuvo Babel en sus nominaciones fueron por la msica
de la pelcula. Gan el scar a mejor banda sonora y el premio BAFTA a mejor
msica original. Los dos entregados a Gustavo Santaolalla.
Babel, por ser un film multicultural que nos presenta varias culturas (mexicana,
marroqu, norteamericana y japonesa), a travs de la msica nos presenta lo
mismo. Es una mezcla que refleja la diversidad cultural, tanto en las imgenes y
haciendo uso del recurso musical.
En la pelcula se utiliza la msica para generar cierta sensacin cuando se
combina con las imgenes, ya que por s sola el tipo de msica que se utiliza no
tiene nada de especial, pero ya al combinarla con las escenas es otra cosa. Por
ejemplo:

Escenas en Japn: muchas imgenes que muestran la historia de Chieko

y su padre Yasuhiro Wataya, se combinan con msica japonesa, la mayora
a cargo de Ryuichi Sakamoto. Transmite una sensacin de rapidez que va
de acuerdo al ambiente en el que se desarrolla esta historia.

Escenas en Mxico: aqu se utiliza msica representativa de la regin, en

todo momento de las escenas de la historia de Amelia y Santiago, en la
fiesta, en la mayora de estas escenas predomina la msica, que es ms
alegre y va de acuerdo al ambiente que podemos ver en las imgenes, esta
parte no sera interesante sin este elemento. No se puede concebir la idea
de estas partes de la pelcula sin la msica, sera algo para olvidar.

Escenas en Marruecos: en estas partes de la pelcula la msica est a

cargo del msico argentino Gustavo Santaolalla. La mayora es
instrumental, predomina la guitarra y los instrumentos tribales, la utilizacin
de estos juega un papel muy importante, ya que acertaron a aplicarla en las
escenas adecuadas, se utilizan en las escenas ambientadas en Marruecos,
en medio del desierto. As que da una sensacin de tristeza, de desolacin
y en el caso del matrimonio de Susan y Richard, la msica de informacin
sobre el conflicto entre ellos.
Tambin nos parece oportuno mencionar los momentos de silencios dentro
de la pelcula. Uno de estos momentos, el ms significativo es cuando
Chieko est en la disco y en medio de la msica y todo el ruido del lugar,
hay momentos en los cuales se interrumpe y hay espacios de silencios, que
nos brinda una perspectiva desde el personaje de la muchacha sordomuda,
que solamente observa como los dems bailan al ritmo de la msica y ella
no puede escucharla. Esto se repite cuando ella va caminando por la calle y
ve a las personas hablando y un grupo tocando en la calle. Es como un
momento en el que se transmite la soledad que vive Chieko.

Lenguaje
Encontramos lenguaje verbal y por medio de gestos, este ltimo utilizado
por Chieko, que es sordomuda por lo tanto se comunica mediante seas,
utiliza el alfabeto manual con ambas manos, al igual que sus amigos. Su
padre no es sordomudo, l puede hablar y escuchar, pero para relacionarse
con su hija adopta su mismo lenguaje.
En el caso del lenguaje oral encontramos que por ejemplo el doctor
marroqu utiliza el lenguaje tcnico: Tiene hemorragia interna, corremos
riesgo de una gangrena.
Tambin hay lenguaje en un nivel coloquial, un ejemplo de esto es
Santiago: Ven, ven pa ca.

Contraste Cultural
En esta pelcula es una de las cuestiones que ms sobresalen. Casi cada
imagen del film nos presenta un aspecto de las cuatro culturas que se
mezclan. A partir de las escenas podemos encontrar diferencias marcadas
entre una y otra. Algunos son:

Vestuario, accesorios y peinados: esto se muestra mejor si

comparamos la cultura japonesa y marroqu presentes en la pelcula.
Tenemos a las muchachas japonesas vestidas con faldas cortas,
muestran sus piernas, tambin brazos, al contrario de las mujeres
marroques, hay una escena cuando Susan observa desde el
autobs a un grupo de mujeres y se ve como ellas van totalmente
cubiertas, solamente se puede ver sus ojos y algo de su frente.
Tambin en Tazarine, la aldea marroqu, se observan mujeres
totalmente cubiertas por su ropa, incluso aqu destaca el uso del velo
y pauelos para no mostrar su cabello, en esta escena se muestra el
contraste entre culturas cuando se encuentran los turistas con los
habitantes de la aldea, los primeros visten de una forma muy
diferente, sobre todo las mujeres. Las turistas muestran sus brazos,
por ejemplo, llevan pantalones, en cambio las marroques, tienes sus
vestidos largos y sus brazos cubiertos.
Los hombres marroques, algunos utilizan una especie de gorro y
tambin ropa holgada. Los hombres mexicanos durante la fiesta se
puede observar, con camisas y pantalones vaqueros, llevan fajas y
botas, tambin destaca el uso de los sombreros.
En el caso de los accesorios encontramos que la amiga de Chieko
utiliza piercing en su nariz, tambin collares. En el cabellos pues las
chicas japonesas llevan mechones de otro color.

Modo de vida: si comparamos las viviendas de las familias

marroques, la familia japonesa y la estadounidense, encontramos
que la primera no tiene comodidades como muebles, televisor o
telfono, incluso no tienen camas, como las otras dos familias, estos
duermen prcticamente en el suelo, el material del que est
construido las viviendas. Tambin la ocupacin de Abdullah, es una
persona que se dedica a la cria de cabros y tambin comercia la piel
de los mismos. La diferencia es grande si comparamos esta familia

con la estadounidense, en primera Susan y Richard estn en

Marruecos solamente porque son turistas, es un viaje de placer,
mediante este Richard busca mejorar la relacin. A partir de esto nos
da una idea que tienen una buena posicin econmica y si vamos a
las escenas en Los ngeles donde est sus hijos, la casa tiene
muebles, hay una cocina, el cuarto de los nios est lleno de
juguetes, hay camas y telfono.
Otro caso son las escenas en Japn, Chieko est rodeada de
tecnologa, vive en un edificio, va a discotecas, se rene con amigos,
asiste a la escuela, pero el tema de educacin lo trataremos
despus. Lleva una vida rodeada de muchas cosas que por ejemplo
para uno de los nios marroques resultara asombroso. Tambin
est presente el alcohol y las drogas.
Ahora el modo de vida de los personajes mexicanos. Amelia cuando
cruza la frontera para ir a la boda de su hijo, llega a Mxico y all todo
es muy diferente, ella esta ilegal en los Estados Unidos desde hace
muchos aos y al reunirse con su familia se puede notar el modo de
vida que llevan, acostumbrados a la fiesta, en esta parte aparece el
alcohol, nuevamente. Este tipo de personas tanto Amelia y Santiago,
estn acostumbrados a ese tipo de fiestas, con mucha gente,
mientras que Debbie y Mike (hijos de Susan y Richard) se
encuentran abrumados al principio en ese ambiente, desconocido
para ellos. Los nios mexicanos se desenvuelven de una mejor
manera, ya es el amiente en el que han crecido.

Educacin: tomamos en cuenta este aspecto porque todo gira

alrededor del disparo que recibe Susan en Marruecos, ese disparo
proviene de un rifle que es utilizado por dos nios que juegan con l.
Entonces la pregunta es qu hacen dos nios con un rifle, cuidando
un rebao? Ellos deberan estar estudiando o realizando cualquier
actividad propia de un nio, pero esto es cuestin cultural. Si vamos
ahora a Japn, las escenas de este pas inician con Chieko en un
partido de voleibol, ella es sordomuda y asiste a una escuela para
personas con su misma situacin. Tambin tenemos a Debbie y
Mike, cuando salen de regreso a Los ngeles, Amelia menciona que
ellos deben ir a la escuela maana y anteriormente Mike cuando est
hablando con su padre le relata algo que le ocurri en la escuela.
Tenemos esas diferencias por un lado, dos nios que tienen en su
poder un arma y ya realizan un trabajo, y por otro el caso de los

nios estadounidenses y Chieko, que pueden ir a la escuela y

realizar cualquier actividad que vaya de acuerdo a su edad.

Comida: en la pelcula se dan varias imgenes sobre comida

mexicana, tambin japonesa y marroqu. En la fiesta que se realiza
en Mxico, podemos ver que enfocan tortillas y otras cosas. En
Japn al momento de comer se ve que hacen uso de los palillos,
mientras en Marruecos al momento de cenar la familia de Abdullah,
comen utilizando los dedos y en utilizan un solo plato para comer
todos al mismo tiempo. Algo que llam nuestra atencin es que en el
caso de Marruecos solamente estaban comiendo el padre y los hijos,
la mujer estaba aparte. Podra ser un dato sobre las costumbres.

Tecnologa: Babel nos proporciona imgenes para evaluar este

aspecto. Tenemos Japn, tecnologa por todos lados, pantallas
gigantes por todos lados, celulares, trenes, iluminacin, edificios y
automviles. Ahora Marruecos, los nicos vehculos que se vieron
durante toda la pelcula, fueron el autobs de turistas, los carros que
utilizaba la polica, despus el doctor (que despus resulta ser un
veterinario) que llega primero donde esta Susan, se traslada al lugar
en una bicicleta. Tambin esta lo difcil que le resulta a Richard
buscar ayuda para su mujer, llegar a un hospital se vuelve todo un
problema.

Adems de estos elementos, tambin encontramos algo de la religin en las

escenas de la historia mexicana. Santiago en su carro tiene un crucifijo y el vidrio
de atrs una imagen de la virgen de Guadalupe. Tambin a llegar a Mxico cierta
toma enfoca imgenes de santos en un puesto.
As en la pelcula se mezclan todos estos elementos que nos permiten ver lo
diferente que puede ser una cultura de la otra, Babel muestra bastante de eso y si
estamos atentos podemos observar lo interesante que es el choque entre culturas.

Ambientes- Escenarios
Babel es una pelcula con diversidad de escenarios primero tenemos:
Marruecos: todo comienza en el desierto de Marruecos, este es un ambiente
solitario, desolado, inmenso. Las tomas del desierto transmiten esa soledad,

adems de verse como un lugar caluroso y se percibe como si todo pasara muy
lento. Incluso cuando dan la aldea de Tazarine, donde hay familias, aun en ese
sitio parece solitario y ms el lugar donde vive Abdullah.
Japn: la ciudad, aqu hay una panorama diferente. Es un escenario lleno de
personas, con muchos edificios, ruido por todas partes, aqu se percibe que todo
pasa con ms rapidez. Nos transmite esa sensacin a travs de las imgenes de
la ciudad japonesa.
Mxico: un ambiente lleno de movimiento, ruido. En las tomas cuando Amelia y
Santiago van en el carro hacia la boda se ven imgenes de personas en la calle
trabajando, tambin las banderas del pas.
Estados Unidos: el desierto cuando Santiago huye de la polica y abandona a
Amelia en el desierto de los Estados Unidos, al da siguiente cuando se encuentra
perdida, el escenario de ese desierto muy diferente al de Marruecos en cuanto a
vegetacin y otras cosas, pero siempre transmite la misma soledad y aqu si le
agregamos el elemento de la niera, pues hay un ambiente de desesperacin
tambin.
Es interesante como logra grabar y captar un poco de cada sitio y siempre hay
algo que resalta en las tomas realizadas en los diversos lugares.

Planos
En el film se encuentran diversos planos. Encontramos que en ciertas escenas
predomina determinado tipo de plano y en otras pues encontramos uno diferente.
Gran plano general: este plano generalmente domina en las escenas de
Marruecos, cuando se hacen las tomas del desierto, se enfatiza bastante en
captar todo el ambiente, todo el contexto. Una sola toma logra transmitir la
desolacin, lo caluroso y solitario del lugar. Igual este tipo de plano tambin se
encuentra al inicio de cada historia cuando se nos quiere ubicar o se nos quiere
mostrar el ambiente general donde se da cada una de las historias que trata la
pelcula. Por ejemplo cuando se enfoca la ciudad de Japn, antes que aparezca
Chieko y su padre, nos da una idea del lugar donde viven mediante una imagen
que abarca el ambiente de la ciudad, con muchas personas y edificios. Un gran
plano general al final de toda la pelcula con el que se cierra toda la historia es el
de los edificios de la ciudad de Japn en la noche.

Plano general: nos sirve para ubicar sobre todo a los nios marroques cuando
estn en el desierto cuidando del rebao y enfoca nuestra atencin hacia la
actividad que ellos estn realizando. Por ejemplo cuando estn en la punta de la
colina y comienzan a disparar al letrero y luego al autobs. Aqu comienza con un
plano general, luego pasa a un primersimo primer plano, los nios estn cargando
el fusil y luego nos da un primer plano enfocndolos cuando van a disparar, todo
esto en unos cuantos minutos. Entonces la pelcula por medio de esta sucesin de
planos nos va mostrando muchos detalles para que se escape nada al espectador
y pueda al final comprenderla a totalidad.
Otro vez aparece el plano general, pero en la casa de Susan y Richard en los
Estados Unidos. Nos muestra el entorno, el modo de vida que tienen lo podemos
deducir a partir de esta imagen, igual sucede con el mismo plano utilizado en el
interior de la casa de la familia marroqu. Tambin es interesante cuando se utiliza
este plano en la disco, donde se encuentra Chieko, as nos da el ambiente en el
que se encuentra, muestra las luces y las personas que hay en lugar.
Primer plano: se utiliza ms en los dilogos. Por ejemplo la discusin de Susan y
Richard en el comedor marroqu, as podemos observa las emociones de ambos
personajes en ese momento, la frustracin de Susan. Tambin cuando recibe el
disparo, hay un primer plano.
Plano medio: este tipo de plano lo encontramos ms en las escenas donde
aparece Chieko, porque ella es sordomuda entonces mediante este plano se
puede observar como ella se comunica, por medio de gestos con las manos y la
pelcula nos brinda la oportunidad de poder observar cada uno.
Primersimo primer plano: un ejemplo de este se da en el autobs. Desde que
Susan recibe el disparo encontramos este tipo de plano, se nos muestra muy de
cerca la cara, sus expresiones, sobre todo la mirada de dolor y terror, lo mismo
sucede con su esposo Richard. Tambin cuando el capitn Alarid golpea al
marroqu hay un momento donde se enfoca solamente la cara de este ultimo y su
mirada refleja miedo.
Tambin cuando en algunas tomas aparece Chieko y se hace nfasis en mostrar
sus expresiones de desesperacin, de frustracin, todo esto en una toma de su
rostro y centrndose en la mirada de ella.
Plano Entero: este nos muestra por ejemplo como va vestido cada personaje,
cuando aparece por primera vez un personaje por lo general se presenta este
plano. Es as que podemos obtener informacin sobre el vestuario de los
personajes y cmo va a variar de una cultura a otra.

Plano Detalle: un claro ejemplo de este es: cuando se enfoca el hombro de Susan
y luego la herida. Tambin el momento en el que se muestra el hilo y la aguja que
se utilizara para cocer su herida. Un punto muy importante es cuando se usa para
centrar nuestra atencin en la fotografa donde aparece Yasujiro Wataya con el
marroqu a quien regala el rifle, entonces para que no quede dudas que son ellos
dos, hay un plano detalle y nuestra atencin recae en esa imagen que le da
sentido a toda la pelcula.
Tambin el plano detalle se encuentra cuando el detective adems de observar la
fotografa del padre de Chieko con el rifle observa otra fotografa donde aparece
cazando un venado. Esto nos da informacin que como pasatiempo realiza viajes
a otros pases para cazar animales.
As encontramos que en Babel se da una mezcla de casi todos los planos,
utilizndose cada uno de ellos para darnos informacin importante al momento de
analizar y pues comprender la pelcula.

Perspectiva
En esta pelcula predomina la perspectiva area, cuando se hacen las tomas del
desierto en Marruecos, se puede observar por ejemplo en la escena cuando viene
el autobs, hay como una especie de humo en la atmosfera que hace ver borrosas
las colinas del fondo y que se observe ms la carretera y el autobs que viene. De
esta manera nos da una sensacin de profundidad en esta escena. Tambin
cuando Abdullah y sus dos hijos van huyendo, en esta toma hay un gran plano
general y se enfoca los carros de los policas que vienen y las montaas al fondo y
estas nuevamente se ven borrosas a causa del humo en la atmosfera y resalta los
automviles y la montaa por la que van los marroques.
Tambin podemos mencionar la perspectiva lineal como es la toma del ro en
Japn con los edificios la lado o cuando viene el autobs por el desierto.

Tomas
A lo largo de esta pelcula encontramos tomas a nivel, picado y contrapicado.
Predominan las tomas a nivel en los dilogos, pero tambin encontramos que por
ejemplo las tomas en picado y contrapicado se utilizan en momentos impactantes
o importantes en Babel. Por ejemplo la toma de Richard (Brad Pitt) cuando esta en
el autobs en el piso con su esposa herida, demuestra vulnerabilidad, al contrario
de la toma del gua marroqu en contrapicado, quien en ese momento es la
persona que los puede ayudar entonces en ese momento tiene poder. Tambin las

tomas en picada del pastor marroqu cuando es interrogado por la polica es un

ser vulnerable ante las autoridades y de esta ltima se nos da una toma en picado.
Tambin cuando Abdullah est con su hijo herido en brazos hay una toma en
picado demostrando lo dbil de los dos personajes en ese instante. La toma en
contrapicado de Amelia y en picado de Mike, Amelia es la nica que lo puede
ayudar en ese momento que se encuentran perdidos en el desierto por lo tanto
tiene importancia y poder, por este motivo a travs de la toma se le engrandece y
Mike es el ser dbil y vulnerable en la situacin.
Algunas de las tomas son realizadas con cmaras de mano, se encuentran en las
escenas del interior del autobs, tambin cuando van persiguiendo a Abdullah por
la montaa y los policas van dentro del automvil, por el movimiento de las
imgenes decimos que la cmara utilizada es de mano. Tambin cuando Santiago
sale huyendo de la polica y por ltimo el forcejeo entre Abdullah y Yussef por el
rifle.

Colores
En cada lugar donde se desarrollan las historias se utilizan colores diferentes. En
las escenas de Marrueco los colores incluso en el vestuario van da acuerdo con lo
desrtico del ambiente, el fondo es caf, los personajes utilizan ropa de color
blanco, verde. Colores que generan ms la impresin de un lugar solitario y triste.
Mxico y Japn son otro caso aqu ya son colores ms fuertes y llamativos, que
dan una sensacin de alegra y luminosidad. Un ambiente ms dinmico.

Estereotipos
Tambin encontramos esto en la pelcula. Uno, el considerar el disparo realizado
al autobs como un ataque terrorista, por estar en un pas rabe, Marruecos.
Entonces est presente la etiqueta que se da a los habitantes de los pases
rabes de ser terroristas. Segundo en cierta forma pensamos que refleja la idea
que la mayora tiene sobre los mexicanos, personas que les gusta la bebida, las
fiestas, etc.
En las historias de esta pelcula est presente un arma, primero el fusil que es
regalos Hassan Ibrahim por el japons, luego esta misma arma es utilizada por
dos nios y resulta herida una mujer que es de nacionalidad estadounidense.
Luego en la fiesta mexicana, Santiago utiliza un arma para realizar disparos al
aire. Concluimos que refleja con esto que en las dos situaciones las armas son
utilizadas como para divertirse, en ningn momento se quera daar a alguien,
fueron acciones realizadas de manera imprudente y algo tonta, resultando en el

primer caso con una persona herida y que desencadena toda la trama en la
pelcula. Al final Yussef el nio rabe destruye el rifle, el arma que tanto problema
causo a varias familias.
Babel es una pelcula que muestra que un simple acontecimiento por muy sencillo
y pequeo que sea, aunque ocurra en el lugar ms alejado posible de donde
nosotros nos encontremos pude afectarnos directa o indirectamente, por qu no.
Refleja los humanos como que estn a merced del azar, del destino que juega con
ellos y al final une historias que de nadie podra creer al inicio tengan una relacin
tan cercana. Adems de la incomunicacin que como hemos mencionado antes se
refleja en cada una de las historias. Nos muestra algn grado insensibilidad que a
veces demostramos, eso se refleja con los dems turistas del autobs que dejan a
la pareja abandonada en un lugar desconocido y que incluso al momento de
producirse el incidente del disparo no queran que le vehculo regresar en busca
de ayuda. Todos estos aspectos hacen de Babel una pelcula con una trama muy
original y que mantiene en suspenso y a la expectativa de que va a suceder
despus, logra captar la tencin del espectador. Es necesario para poder
comprenderla.

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