Rebecca Horn

Elena Escamilla Cuevas

Taller de Análisis y Prácticas de la Socialización Artística Prof.Juan Aguilar 2010 Universidad de Málaga

REBECCA HORN - FINGER GLOVES

1. ANÁLISIS DE LA TRAYECTORIA DE REBECCA HORN Biografía Discurso artístico Obras referentes 2. EXPOSICIÓN ARGUMENTAL DE LA OBRA En que consiste El discurso Otras propuestas 3. VALORACIÓN PERSONAL Interés personal Conclusiones Rebecca Horn nació en Michelstadt el 24 de marzo de 1944. Es una artista de instalaciones alemana famosa sobre todo por sus modificaciones del cuerpo. Realiza sobre todo performances e instalaciones, pero también escribe poesía. A veces su poesía está influida por su obra, y en muchas ocasiones su poesía ha insprado su obra. Le enseñó a dibujar su institutriz rumana y se obsesionó con el dibujo como forma de expresión porque no la limitaba tanto como el lenguaje oral. Pasó la mayor parte de su infancia en internados y a los diecinueve años de edad se rebeló contra el plan de sus padres de

estudiar economía y decidió en lugar de ello acudir a la Academia de Bellas Artes de Hamburgo. Un año más tarde tuvo que salir de la escuela de arte porque había contraído un serio envenenamiento pulmonar. Después del envenenamiento, en 1964 mientras vivía en Barcelona completamente aislada y debil por la enfermedad, sólo trabajaba con materiales suaves y con pintura de madera que utlizaba para dibujar en la cama. También empezó poco a poco a salir de su aislamiento autoimpuesto y empezó a crear escultura y extrañas extensiones con madera de balsa y tela. Comenzó a producir mis primeras esculturas corporales. Ha recibido numerosos homenajes y galardones, entre ellos el Premio documenta (1986), el Canegie Prize por el The Hydra Forest, Performing Oscar Wilde (1988) y el Kaiserring de la ciudad de Goslar (1992). Actualmente Rebecca Horn reside en Berlín y París y es catedrática de la Universidad de las Artes, de Berlín.

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La obra de Rebecca Horn está inspirada en Franz Kafka y Jean Genet así como en películas de Buñuel y Pier Paolo Pasolini. Es admiradora del constructor Buster Keaton, en quien se ha inspirado frecuentemente para conformar su personal concepción del movimiento o de los objetos en sus esculturas y sus proyectos cinematográficos. Ha centrado su obra artística en indagar el valor del cuerpo como objeto mecánico a través de: pintura, escultura, dibujo, performance, video, cine o instalación. Debido a su enfermedad pulmonar tenía que trabajar con materiales suaves y se

dedicó en especial al dibujo, que fue relevante dentro de su proceso creativo. Sus obras empezaron a ser muy corporales ya que la ayudaban a mitigar la soledad y comenzó a hacer obras tipo capullo para la protección y la cubierta del exterior. La obra de Rebecca Horn se centra principalmente en su obsesión con el cuerpo imperfecto y el equilibrio entre la figura y los objetos. Explora diversas vías de expresión para las emociones, las fobias y la sensibilidad. Persigue explorar el mundo de la metáfora, del ensueño y la leyenda, haciendo del cuerpo un paisaje y su relación con la máquina, uno de los puntos clave de reflexión en su obra.

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“Pencil Mask” es una pieza de extensión corporal, hecha de seis correas horizontales y tres correas verticales. Donde las correas se entrecruzan se ha unido un lápiz. Cuando se mueve el rostro hacia delante y hacia atrás cerca de una pared el lápiz hace marcas que se corresponden directamente con sus movimientos.

“Feather Fingers” 1972. Una pluma se une a cada dedo con un aro de metal. Cuando tocaba el brazo opuesto con estos dedos de plumas uno puede sentir el toque del brazo izquierdo y de los dedos en la mano derecha moviéndose como si tocaran el brazo izquierdo pero es en lugar de ello las plumas las que contactan.

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“Unicornio’’ de 1972 es una de las piezas de performance mejor conocidas de Horn. Su tema es una mujer descrita por Horn como «muy burguesa» que tiene «veintiún años de edad y preparada para casarse. Gasta su dinero en nuevo mobiliario para el dormitorio», camina por un campo y bosque en una mañana de verano luciendo sólo un cuerno blanco que sobresalía directamente desde la parte frontal de la parte superior de su cabeza y las correas que lo sujetaban allí. Estas correas son casi idénticas a las lucidas en el cuadro de Frida Kahlo titulada Columna rota. La imagen, con el trigo flotando alrededor de las caderas de la mujer, es simultáneamente mítica y moderna.

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“Cockfeather 1971 y Cockatoo Mask 1973” Rebecca Horn sigue explorando la imagen de las plumas en sus obras de los años setenta y ochenta. Muchas de sus piezas con plumas envuelven una figura en una especie de capullo o funcionan como máscaras o abanicos que cubren o aprisionan el cuerpo.

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“Finger Gloves” es una performance que realizó en 1972. Se trata de unos guantes cuyos dedos se extienden con madera de balsa y tela negra. Pretendía crear una extensión de los dedos creando la ilusión de que sus dedos realmente tocaban todo lo que las extensiones alcanzaban.

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Después de estar un año internada debido a una enfermedad pulmonar, Rebecca Horn centra su obra en la transformación del cuerpo femenino realizando esculturas corporales como “Finger Gloves”. Esta obra se centra en la voluntad de abarcar el espacio en su totalidad realizando una extensión del cuerpo a través de una prótesis que comunica a la artista con el exterior, en concreto con su entorno inmediato, tras una época de aislamiento. Esta acción de los dedos extendidos intensifican las sensaciones que llegan a la mano y experimentan la actividad manual como un nuevo modo de operar, de actuar, controlando siempre la distancia entre las personas y los objetos. Rebecca Horn juega con la percepción y el comportamiento del cuerpo en el espacio.

1. ANÁLISIS DE LA TRAYECTORIA DE REBECCA HORN Biografía Discurso artístico Obras referentes 2. EXPOSICIÓN ARGUMENTAL DE LA OBRA En que consiste El discurso Otras propuestas 3. VALORACIÓN PERSONAL Interés personal Conclusiones Arm Extensions 1968

Feather Fingers 1972

1. ANÁLISIS DE LA TRAYECTORIA DE REBECCA HORN Biografía Discurso artístico Obras referentes 2. EXPOSICIÓN ARGUMENTAL DE LA OBRA En que consiste El discurso Otras propuestas 3. VALORACIÓN PERSONAL Interés personal Conclusiones

Der Eintänzer 1978

Unicornio 1972

1. ANÁLISIS DE LA TRAYECTORIA DE REBECCA HORN Biografía Discurso artístico Obras referentes 2. EXPOSICIÓN ARGUMENTAL DE LA OBRA En que consiste El discurso Otras propuestas 3. VALORACIÓN PERSONAL Interés personal Conclusiones

Berlin Exercises in Nine Pieces, Exercise 4: Keeping Those Legs from Touching Each Other, 1974 – 1975

White body fan, Körperfächer 1972

1. ANÁLISIS DE LA TRAYECTORIA DE REBECCA HORN Biografía Discurso artístico Obras referentes 2. EXPOSICIÓN ARGUMENTAL DE LA OBRA En que consiste El discurso Otras propuestas 3. VALORACIÓN PERSONAL Interés personal Conclusiones

Mi interés personal por esta artista se debe a varios aspectos relacionados con su trayectoria artística. Rebecca Horn realiza dibujos, esculturas y performance. Su obra “ Finger Gloves” es una performance, una muestra escénica estéticamente muy cuidada que intenta provocar y sorprender al público aveces a través de la improvisación. Comenzó en los años 60 con el arte conceptual. En la performance priman el sujeto y su acción sobre el objeto como elemento artístico.

El aspecto que me interesa de la trayectoria artística es que su obra es autobiográfica ya que usa el arte como medio para expresarse y para superar una traumática experiencia del pasado. Otro aspecto muy interesante es que utiliza su cuerpo como elemento artístico y a partir de él se expresa y lo usa como medio. Quería enfocar mi trabajo en una mujer que se dedicara al arte ya que en esta época comienzan a hacerse notar en el mundo machista del arte.

1. ANÁLISIS DE LA TRAYECTORIA DE REBECCA HORN Biografía Discurso artístico Obras referentes 2. EXPOSICIÓN ARGUMENTAL DE LA OBRA En que consiste El discurso Otras propuestas 3. VALORACIÓN PERSONAL Interés personal Conclusiones

Lo que más me ha interesado de Rebecca Horn no es su obra en sí, sino el proceso de depuración de la idea, en concreto, a partir de una experiencia personal que marcó su juventud y que influirá en todas sus obras. A partir de esta idea de “capullo” que se esconde en si mismo del mundo, Rebecca Horn desarrolla sus obras a lo largo de su trayectoria artística y obra a obra

va depurando la idea cada vez más, desarrollándola desde diferentes puntos de vista y materiales. Me atrae la contradicción de hacer una serie de obras denominadas “capullos” que esconden en sí mismas a la artista de la sociedad pero que a su vez estan realizadas para ser consideradas obras de arte y su función sea mostrarse a un extenso público.

BIBLIOGRAFÍA Y ENLACES:

-http://es.wikipedia.org/wiki/Rebecca_Horn -http://www.masdearte.com/index.php?option=com_content&view=article&id=591&Itemid=12 -http://www.elmundo.es/2000/06/10/cultura/10N0143.html -http://www.lagaceta.com.ar/nota/356517/LA%20GACETA%20Literaria/Rebecca_Horn:_azar_dialogo_.html -http://www.elcultural.es/version_papel/ARTE/3150/Rebeca_Horn -http://www.elcultural.es/version_papel/ARTE/12390/Rebecca_Horn -http://books.google.es/books?id=Jp1qwly0RVIC&pg=PA43&lpg=PA43&dq=finger+gloves+rebecca+horn&source=bl&ots=gZQurCzsXO&sig=jxaz JGauiSavfjqyaEvB9mlhRUU&hl=es&ei=cPxGS_uGPMn84AbO5MHvAg&sa=X&oi=book_result&ct=result&resnum=5&ved=0CBIQ6AEwBA#v=on epage&q=&f=false -www.deartesypasiones.com.ar. -Rebecca Horn, Drawing, Escultures,Instalations, Films, 1964-2006. HATJE CANZ, Martin-Gropius-Bau Berlín, Berliner Festspiele -Rebbeca Horn, The Yunken Deer Rosa Olivares Colección Minimal nº6

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