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QU ES UN ESTUDIO DE GRABACIN?

Los estudios de grabacin son lugares destinados al registro de voz y


msica, en condiciones tales que al reproducir posteriormente el material
obtenido, tengamos la sensacin de encontrarnos frente a frente con el
intrprete. Estos lugares son, adems, la imagen distintiva de la empresa,
un escaparate cuyo fin es el de atraer clientes, por lo que la calidad de un
estudio ser evaluada en funcin del grado en que logren conjuntarse en l;
la acstica, la esttica y la electrnica, es decir, si se logra una buena
relacin entre esas caractersticas, el estudio proporcionar las condiciones
para lograr la excelencia en sus funciones.
PRINCIPALES TIPOLOGAS
A continuacin las dos principales tendencias en el diseo de acstica de
salas.
SALA LEDE
En 1978 Don Davis introdujo un nuevo diseo de salas y un mtodo para el
tratamiento acstico. La parte posterior de la sala la convirti en una
superficie muy reflectante y la parte anterior en muy absorbente. Con ello
consigui que se recibieran en el punto de escucha muchas primeras
reflexiones (rebotes en la pared trasera) y muy pocas de orden superior
(rebotepared trasera + rebote pared delantera).
Inicialmente la solucin ms simple para evitar las reflexiones de la pared
frontal, fue hacer esta parte muy absorbente
A mediados de los 80 Peter D' Antonio y John H. Konnet, mejoran el
concepto LEDE al aplicar los avances realizados por M.R. Schrder en
materia de difusin y prescindir del frontal absorbente gracias a su concepto
de zona sin reflexiones (RFZ). La anulacin de primeras reflexiones se
consigue ahora dando al frontal de la sala de control una forma geomtrica
tal que las posibles primeras reflexiones son enviadas directamente hacia la
pared trasera, donde son "troceadas" por los difusores acsticos de alta
eficiencia ideados por Schrder

Esquema de Sala LEDE

Este diseo crea la sensacin auditiva de que los monitores son la nica
fuente de sonido existente. Debido a que a las reflexiones superiores se les
reduce considerablemente el retardo en la parte frontal obteniendo un
sonido muy limpio.
Davis sugera que la posicin de escucha sea de 2,5 a 3 metros desde los
monitores, y stos, separados uno del otro entre 3 y 3,5 metros.
Las salas LEDE estn diseadas segn algunos aspectos psicoacsticos
como es el efecto preferencia o Hass.
En el diseo de stas salas la geometra se construye para que se produzca
una zona libre de primeras reflexiones en la zona de escucha. La idea
principal es tener un sonido directo de los altavoces y permitir un intervalo
de tiempo entre las reflexiones de la sala.
La pared posterior se construye de tipo reverberarte, permitiendo una
escucha viva, evitando la posible coloracin. Este tipo de diseos evita las
fuertes reflexiones y proporciona una respuesta general de la sala plana y
libre de irregularidades.
El sonido difuso que llega al oyente desde la parte trasera de la sala no
suena como eco, porque se recibe dentro de la zona de fusin de Haas y el
oyente tiene entonces la impresin de estar en un recinto mayor.
Se comprob experimentalmente que las reflexiones con gran intensidad
encontradas en algunas salas de audicin no permiten una precisa
percepcin de la imagen sonora. La imagen sonora puede crecer hasta en
3.8 veces si corregimos las reflexiones de alta amplitud y es especialmente
significativo para voces.

Non-Environment.
El concepto Non-Environment fue desarrollado por Tom Hidley a mediados
de los 80.
Su proyecto consista en una sala semianecoica con una pared reflectante
para que soporte los altavoces (a modo de pantalla infinita), con ello se ha
conseguido que, el factor Q de los nodos en baja frecuencia sea tan ancho
que desaparece y que la respuesta tonal de la sala sea ms uniforme. La
pared rgida que soporta los altavoces es necesaria para una correcta
radiacin hemisfrica de los altavoces.
Para evitar la excesiva utilizacin de absorbentes acsticos, se usa un
sistema de gua de ondas, consistente en colocar los paneles alineados en la
direccin de propagacin.
La principal ventaja es que en las salas diferentes pero con estas
caractersticas una misma grabacin suena exactamente igual.

ACONDICIONAMIENTO ACUSTICO DE UN ESTUDIO DE


GRABACION
Lo primero, antes de acondicionar, es saber el uso que se le dar a la
sala. No es lo mismo trabajar la acstica de una cabina para
grabacin de voces o para grabar instrumentos. Igualmente, el
estudio o locutorio tendr un tratamiento distinto a la sala de
controles. Pero para todos los casos hay dos formas de trabajar la
acstica:
1. Absorcin
Todo material, desde un ladrillo hasta una espuma, al recibir una onda
absorbe parte de ella y refleja el resto. Los materiales duros y lisos,
como el ladrillo o las baldosas, reflejan mucho y absorben poco, al
contrario que las espumas o alfombras.(3) Al colocar materiales muy
absorbentes en nuestro estudio nos comemos las ondas reflejadas.
2. Difusin
Son materiales desiguales y poco absorbentes cuya misin es rebotar
las ondas reflejadas en diferentes direcciones, impidiendo as que el
sonido se concentre.
Una combinacin de ambas tcnicas mejorar considerablemente la
condicin acstica del estudio.

MATERIALES
Absorbentes acsticos. Elementos de acstica variable:
Cuando se construye sala para un fin especfico, como por
ejemplo exclusivamente para audicin de msica clsica, se
puede disear con cierta precisin buscando los materiales de
acondicionamiento acstico ms adecuados para este uso. Pero
normalmente se construyen salas multiusos (Clasica, Pop, Rock,
incluso Home Cinema). Cada uno de estos estilos musicales, o
incluso usos, precisa de unos parmetros acsticos diferentes
(sobre todo en cuanto a Tiempo de Reverberacin) por lo tanto
es necesario disponer de un sistema que permita variar a
voluntad las condiciones acsticas de la sala en funcin del tipo
de msica o uso que se le desee dar a la sala.
Con este tipo de materiales conseguiremos obtener un
equilibrio tonal adecuado, sin coloraciones provocadas
por la sala. Lo que se traduce en una mejor definicin de
los timbres (al quedar el sonido mas limpio), y voces
ms claras.
Cortinas:
Eran una alternativa bastante popular en los aos veinte
durante el desarrollo de la radiodifusin para conseguir

una reverberacin baja, fijndolas a las paredes. Durante


ese tiempo se realizaron importantes avances en acstica
llegando a la conclusin de que ste tratamiento no tena
una absorcin acstica muy equilibrada en frecuencias,
atenuando fuertemente la reverberacin en el rango de
frecuencias medias y altas, mientras que las frecuencias
bajas se mantenan sin alterar (por lo que la absorcin en
frecuencia est desequilibrado). El efecto que se consigue
con este diseo es el de tener un bajo tiempo de
reverberacin cuando las cortinas estn cerradas y un
tiempo de reverberacin alto cuando estn abiertas,
pudiendo tener valores intermedios cuando las cortinas
estn a medio cerrar.

Configuracin de un sistema de cortinas para modificar el Tiempo de


Reverberacin

Para que este sistema sea efectivo, se debe


trabajar con cortinas cuyo coeficiente de absorcin
haya sido ensayado en laboratorio. El otro factor de
influencia, junto al coeficiente de absorcin, ser el
vuelo o fruncido que tenga la cortina.
Paneles mviles:
Es una alternativa muy verstil. Se utilizan para variar el
comportamiento acstico de alguna rea especfica. Son muy
tiles para grabar voces, donde estos se ubican alrededor del
locutor o cantante para secar esa zona del estudio. Tambin,
con estos paneles, es posible aislar acsticamente varias zonas
dentro de un estudio cuando se necesitan grabar varias fuentes
sonoras simultneamente.
Otra utilidad de gran inters, es cuando no se puede ejecutar
una instalacin fija (por ejemplo un saln domestico). Con estos
paneles
(de
quita
y
pon)
podemos
acondicionar
acsticamente una sala mientras realizamos la escucha, y una
vez finalizada, se recogen y pueden guardarse comodamente.

Elementos Variables:
Son paneles de absorcin acstica, con los que se consiguen
distintas condiciones acsticas.
Su utilidad radica en que podemos conseguir en una misma
sala, rpida y comodamente, un Tiempo de Reverberacin
adecuado para una Audicin Musical, o bien una sala con
tiempo de reverberacin bajo para una correcta acstica como
Home Cinema.

Sabin (alfa)

Mediante sistemas de paneles moviles, o de click, se pueden


conseguir superficies con un alto coeficiente de reverberacin, o
bien por el contrario, superficies mas reflectantes, para
conseguir una sala con una acstica mas brillante.

1
0,9
0,8
0,7
0,6
0,5
0,4
0,3
0,2
0,1
0
125

250

500

1000

2000

4000

Frecuencia

Curvas de absorcin: en verde panel revestido con madera, en azul


panel absorbente visto

Absortores de baja frecuencia:


Las salas pequeas estn generalmente sujetas a problemas de altos
TR en baja frecuencia resultante de los modos propios de la sala y de
la escasa absorcin de los materiales comunes a baja frecuencia.
Debido a la larga longitud de onda de los sonidos de baja frecuencia
un absovente poroso requerira de mucho espacio para que pueda
absorberlos (debe ser igual a de la longitud de onda para que sea
efectivo).
Por este motivo el tratamiento de la aborcin de bajas frecuencias se
realiza con materiales especficos, los principales sistemas de
absorcin de baja frecuencia se describen a continuacin.
Con el empleo de este tipo de materiales conseguiremos controlar las
bajas frecuencias, tener un sonido con mas pegada y ms definido en
graves.

Trampa de graves:
Con estos elementos conseguiremos absorber el exceso de
energa en bajas frecuencias, y corregir, en parte, problemas
que pudiesen existir de modos propios. Su forma geomtrica
esta diseada para instalarlos en las esquinas de la sala,
preferiblemente, en las aristas traseras de los altavoces.

Resonadores:
Los resonadores son absorbentes acsticos basados en una
cavidad (cajon o cilindro) que presenta orificios al exterior. Su
absorcin acstica presenta un pico muy marcado en su grfica
de absorcin, centrado en su frecuencia de resonancia. Para
suavizar esta curva de absorcin, y que la trampa de graves
tenga un mayor ancho de banda til, basta con rellenar la
camara de aire interior del resonador con material absorbente.
El grado de atenuacin depender del tipo y cantidad del
absorbente y su ubicacin.
Si disponemos de un resonador donde podamos modificar a
voluntad el volumen de la cavidad interior, podremos disponer
de una trampa de graves sintonizable. Es decir, podremos
ajustar la absorcin mxima de la trampa de graves a aquella
frecuencia en la cual nuestra sala presente mas problemas
(siempre en bajas frecuencias).

Absorbente diafragmtico:
Tambin es conocido como absorbente de membrana. Consiste
en una membrana rigida sobre un bastidor que la separa de la
pared, creando una cavidad de aire. Cada absorbente
diafragmtico tiene una frecuencia fundamental de oscilacin (y
de absorcin) determinada por el peso y flexibilidad del material
de la membrana y la distancia de la cavidad de aire. Cuando un
frente de onda cerca de esta frecuencia incide sobre el
absorbente, la membrana se pone en movimiento. Este
movimiento pone a su vez al aire de la cavidad tambin en
movimiento. La resistencia ofrecida por el aire de la cavidad,
combinada con el amortiguamiento de la misma

membrana ayuda a disipar y absorber la energa del frente de


onda incidente.
El rango de frecuencias efectivo de absorcin puede
incrementarse recubriendo el interior de la cavidad con algn
absorbente acustico. Esto tiende a aplanar su curva de
absorcin. Para disear un absorbente diagragmtico se debe
utilizar la siguiente expresin:

Absorbente diafragmtico: a) corte vertical, b) curvas de absorcin


con y sin material absorbente en la cmara

Difusores Acsticos
Otro de los principales problemas de la salas pequeas, es que no
presentan un campo sonoro lo suficientemente uniforme. Esto genera
un campo sonoro con poca apertura espacial, muy concentrado entre
los altavoces, lo que afecta negativamente a la escena estereofnica.
Los
difusores
acsticos,
nos
permiten
homogneamente el sonido por toda la sala.

distribuir

ms

Existen dos tipologas principales: los cilindricos, cuya distribucin es


de tipo espacial, y los bi-direccionales cuya distribucin es tanto
espacial como temporal (las diferentes reflexiones salen del difusor
a diferentes tiempos).
Basicamente, consisten en superficies con geometras irregulares que
consiguen repartir distribuir uniformemente los frentes de onda que
inciden sobre ellos.
Con el empleo de estos materiales, se consigue una mayor amplitud y
definicin de la escena sonora, una mayor profundidad en el sonido
de la sala.

Una de las partes ms importantes de montar un estudio de grabacin, est


en hacer una cabina para grabar las voces para tus canciones. La
construccin de una cabina de grabacin es una tarea que llevar mucho
tiempo y paciencia para hacerlo correctamente. La clave para la
construccin de una gran cabina de grabacin profesional es tener las
herramientas y el equipo adecuado y un poco de dinero para invertir en
materiales de construccin.
Herramientas y Materiales de construccion
Materiales de construccin comunes

Montantes y viguetas de madera y metal materiales de construccin


de estructuras con los cuales la mayora de vosotros estaris
familiarizados. Las estructuras ms comunes para paredes son o bien
montantes de madera de 4 x 8 cm o de metal de 5, 7 o 9 cm. Qu es
lo ms econmico? metal o madera? depender en gran medida
del precio relativo de la madera y el metal en diferentes partes del
pas o pases. Por razones acsticas, el metal ofrece ventajas en su
elasticidad que vale la pena tener en cuenta para un mayor beneficio.
Para aquellos de vosotros que no estis acostumbrados a construir
cosas, recordad cuando calculis sus dimensiones, que la madera no
tiene en realidad las dimensiones indicadas.

Las placas de cartn yeso para paredes estn disponibles en grosores


de 13 mm., 15 mm. y 18mm. Es con mucho, el material de
construccin ms usado en Norte Amrica y Europa para la
construccin de acabados de interior. A menos que tengas una casa
construida antes de los aos 50, probablemente tendrs acabado en
yeso tus paredes y techos. De especial inters sobre la acstica y la
construccin con placas de yeso es el Gypsum Board Construction
Handbook (en ingls), publicado por United States Gypsum Company.
El contrachapado usualmente es de 19 mm (aunque est disponible
en varios grosores en tiendas de materiales de construccin ) y est
disponible tanto con bordes planos, como con bordes con ranura y
lengeta (machihembrados) para construccin de suelos hermticos.

La familia de tablones de Partculas:


o

La plancha de fibra de baja densidad (Low density fiberboard o


LDF). Es el material con el que se construye la mayor parte del
mobiliario econmico tipo hgaselo usted mismo.

La plancha de fibra de densidad media (Medium density


fiberboard o MDF) es ms tpica para los estantes y los
cerramientos de los bafles. Posee unas muy buenas
propiedades acsticas y nos encanta usarla para muchas y
variadas aplicaciones. En Espaa suele llamarse DM.

La plancha de fibra de alta densidad (High density fiberboard o


HDF) tambin est disponible, aunque es bastante rara y
pesada. Los cerramientos de alta calidad a menudo usarn
HDF.

Lo que se conoce como aglomerado es usualmente una versin


de LDF.

Otros materiales incluyen tornillos para placas de cartn yeso de

varios tamaos y longitudes, adhesivos de construccin incluyendo


adhesivo de vinilo para suelos, silicona para enmasillar, etc.
El aislamiento por fibra de mineral ( lana de roca ) tiene muchas
variedades. Los ms comunes son los paneles amarillos que se
encuentran en muchos ticos, paredes y stanos.

Suelos

Tirantes

Techos

Puertas

Ventanas Interiores
A menudo se usa una doble ventana entre una sala de control y una sala de
grabacin puesto que las ventanas de una sola hoja no son muy buenas en
detener el sonido.

Instrucciones

1. Decide en qu parte de la casa quieres construir tu cabina de


grabacin. De esto depender en gran medida toda la construccin
de lo que ser tu estudio casero. Los dos mejores lugares seran el
stano o en un dormitorio sobrante.

2. Limpia el espacio que has optado por utilizar para tu cabina de


grabacin. Quita todo menos la alfombra si hay alguna. Si no hay, es
posible que desees alfombrar la cabina una vez que la hayas
terminado.

3. Utiliza una cinta mtrica para medir la altura de la habitacin desde


el suelo hasta el techo. Necesitas saber cun largas cada una de las
vigas de soporte de madera tendrn que ser para la construccin de
las paredes.

4. Construye las paredes. Comienza por la creacin de las vigas de


apoyo y construye un muro que salga de la pared. Decide sobre el
tamao de la cabina y construye tres paredes ms, una en el lado
opuesto de la primera pared que construste y que tendr un corte en
la puerta para entrar y salir de la cabina.

5. Cuelga el panel de yeso sobre las vigas de madera que has utilizado
para construir las paredes de tu cabina de grabacin. Deja los
paneles de yeso por 24 horas para que se terminen de secar.

6. Utiliza una sierra para cortar un espacio en una de las paredes de la


cabina para ventilacin. El flujo de aire y la temperatura no ser muy
cmoda en la cabina, por lo que tendrs que instalar un ventilador
para mantener el aire en circulacin.

7. Insonoriza tu cabina de grabacin. Compra un poco de espuma de


aislamiento acstico y cuelga varias sbanas en cada una de las
paredes incluyendo la puerta de la cabina de grabacin para ayudar a
amortiguar el sonido no deseado cuando grabes.

8. Mueve tu micrfono dentro la cabina y colcalo en una esquina de la


habitacin. Corta un pequeo agujero a travs de una de las paredes

ms cercanas al micrfono y corre la totalidad de los cables a travs


de ese agujero a tu otro equipo de estudio.

UNIVERSIDAD INTERNACIONAL DEL


ECUADOR
ESCUELA DE ARQUITECTURA Y DISEO
DISEO INDUSTRIAL
MATERIALES DE LA CONSTRUCCION

ESTUDIO DE
GRABACION
MATERIALES Y
CONSTRUCCION

POR: ESTUARDO MONTESINOS


DOCENTE: ING. DAVID MENDOZA