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Gmez Redondo, Fernando, 1998.

la terminologa de la ficcin, Historia de la prosa


medieval castellana II. El desarrollo de los gneros.La ficcin caballeresca y el orden
religioso. Madrid: Ctedra, pp. 1314-1339.
7.3: El desarrollo de la ficcin
El anlisis de la ficcin literaria medieval debe partir de dos consideraciones previas: 1)la
ficcin es un proceso narrativo que conlleva el descubrimiento de una serie de imgenes
reales, primeramente inventadas y, con posterioridad, imitadas; 2)por ello, la ficcin
constituye el medio ms seguro de conocer tanto la realidad como las diversas relaciones que
el individuo mantiene con ella. () Cada poca construye, por tanto, los modos de ficcin
que necesita para poder existir: para ello, inserta, en un grupo de obras muy precisas, normas
ideolgicas, consignas polticas, idearios sociales y, por supuesto, disposiciones religiosas; en
suma, los cdigos bsicos por los que una sociedad puede conformar y ofrecer a sus
integrantes la posibilidad de participar en su organizacin y en su desarrollo.1315
7.3.1:Los modelos de la ficcin: el entramado contextual
Ello quiere decir que de nada valen los esquemas de ficcin construidos en otras lenguas,
por muy complejos o perfectos que lleguen a ser; ese lenguaje de Castiella del que habla
Alfonso X tiene que crear su propio modelo1315
7.3.1.1: Los lmites de la ficcin: las primeras materias narrativas
Ahora bien, en esa corte alfons, la ficcin, en su articulacin y ejecucin narrativas,
encuentra unos lmites; dos son las principales materias que este espacio cortesano configura,
porque las precisa: una es la de la Antigedad, ligada a las guerras de Troya o a personajes
como Eneas, Alejandro o Apolonio, modelos en los que cristalizan distintas conductas de
hroes que utilizan la sabidura y el entendimiento para regir sus destinos o fundar
emblemticas ciudades; la otra es la caballeresca, que acoge una primera aproximacin a la
materia de Francia, ms los asuntos relativos a la materia pica, que es, as, regulada desde la
visin con que el monarca concibe la historia, puesto que la utiliza como una pieza ms del
entramado poltico que Alfonso quera construir en torno a su figura1318
De esta manera, en el reinado de Alfonso X se tienden las bases para el desarrollo de la
ficcin (hay materias narrativas y conocimientos clericales apropiados para entenderlas y
asimilarlas), pero no se producen las circunstancias necesarias para su consolidacin: el
pblico cortesano debe sujetarse a las expectativas fijadas por el monarca y el rigor del
pensamiento eclesistico impide el acceso y [1318] la profundizacin en los mundos
construidos en las fablas de los gentiles (recurdese, en suma, el conjunto de justificaciones
con que en la General Estoria se proceda a asimilar el contenido que los auctores clsicos
haban creado, fablando en figura o en semejana1319
7.3.1.5: La terminologa de la ficcin
Las formas lxicas con que los autores denominan a las obras de ficcin (ya en verso, ya en
prosa: lo cual no es ms que un problema cronolgico) ofrecen una clara uniformidad a la
hora de definir las peculiaridades compositivas que intervienen en la construccin textual.
Son fruto de un esfuerzo de reflexin y su escaso nmero manifiesta una incipiente voluntad
de aceptacin de tales nombres. La cuentstica y la literatura didctica congregan el mayor
nmero de trminos y alguno de ellos lleg a adquirir carta de naturaleza narrativa: exemplo

y fazaa se aduean, as, de los discursos textuales de las crnicas y de los tratados
religiosos y doctrinales, insertando en sus estructuras distintas perspectivas de argumentacin.
Por supuesto que las obras de ficcin requerirn similares moldes para apoyar en ellos las
propuestas de invencin de la realidad de que son portadoras. Como se ha mostrado, la
ficcin argumental reposa sobre la nocin isidoriana de argumentum (lo que se cuenta no ha
sucedido, pero resulta verosmil) y sobre las inevitables valoraciones a que se someten las
materias literarias que, en el curso del siglo XIII, penetran en la Pennsula: desde los libros
sobre la antigedad clsica hasta los textos que, a finales de la centuria, difundan las noticias
de los hroes carolingios y bretones.1328
7.3.1.5.1: La fabliella
este es el nico trmino que parece dotado de una cierta autonoma, respaldada por una
cierta tradicin retrica: Quintiliano ya hablaba de fabellae como instrumento de persuasin
para un pblico inculto, y el antes citado Isidoro consideraba las fabulae como el medio ms
cierto de construir la narrationem fictam1329
nada extraa que los auctores alfonses, al dar cuenta en la Estoria de Espaa de
episodios narrativos de carcter mitolgico, los denominaran como fabliellas antiguas y
fablas de los gentiles, tan contrarias a la verdad que en ocasiones, cuando se cuenta algo
maravilloso, se subraya su verosimilitud, a pesar de que lo narrado suene a fabliella
1329
7.3.1.5.2: La estoria y el cuento
Las diferencias entre cuento, romance y estoria no parecen muy claras; los tres
conceptos se esgrimen en titulaciones de obras de ficcin compitiendo con el ms genrico
libro de seguido del nombre del personaje o del asunto. En todo caso, estoria parece
referirse al acto de la narracin en s, ms que a un grupo de obras concretas; desde la
Rhetorica ad Herennium, la historia se concibe como una narratio verosimilis, con el fin de
instruir doctamente, y, por tanto, contraria a la fabula; pero, obsrvese, no deja de ser un
modo de narratio, de donde nacen los derivados estorial y estorialmente.
De esta manera, cuento y romance aparecen como los trminos ms seguros para
nombrar la ficcin.1330
7.3.1.5.3: El romance
En cambio, romance, a pesar de otras acepciones, posee un preciso valor clasificatorio, con
el que se debe contar para ordenar los grupos constituyentes de la prosa de ficcin
medieval1331
[ver si es necesario, hay muchas acepciones]