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CASA DA MSICA,

A MAL-AMADA?

JOANA RESENDE | 2012119364

ANTROPOLOGIA E ARQUITECTURA | 2014/15

CASA DA MSICA, A MAL-AMADA?


Beleza sensual, diamante em bruto ou desconcertante sala de concertos
so algumas das expresses que ao longo dos anos tem vindo a designar o projecto
icnico e, por alguns considerado o ex-libris da cidade, que se veio a tornar a Casa da
Msica (CdM). Construida no mbito de uma projeco cultural mais vasta, esta
infraestratura desde cedo atraiu muita ateno por parte dos especialistas e do publico
mais generalizado tendo levantando questes no s de cariz esttico mas tambm
social e politico. No texto que se segue tentarei abordar estas questes partindo de
documentos oficiais e tcnicos acerca do projecto recorrendo tambm a noticias
jornalisticas e opinies resgatadas quer de artigos quer de observaes.

UMA CASA

Casa da Msica, situada na zona da Boavista, em frente


Praa

Mouzinho

de

Alburquerque

(vulgarmente

conhecida por Rotunda da Boavista, datando de 1886),


ladeada a sul pela Avenida da Boavista, trata-se de uma
estabelecimento cultural estatal que conta com (cada vez

mais) com o apoio de diversos mecenas. Apresentando-se como a casa de todas as


msicas, a CdM conta com repercursses que vo muito para alm da mestria
musical. O edifcio conta com: um grande audtorio Sala Suggia, com 1300 lugares;
um pequeno autrio Sala 2 para 300 pessoas; um espao para a Cibermsica
(coberto de borracha e espuma de poliuretano verde); a Sala Renascena um ponto
de passagem entre os espaos Cibermsica e Foyer Poente revestido com padro
criado por dois paralelogramos e um quadrado, com as cores azul, verde e branco
(Casa da Msica); as Salas Roxa e Laranja com uma lgica multifuncional; a Sala
VIP que funciona como uma espcie de carto de visita da Casa e onde se
organizam eventos como conferncias ou recepes; o Terrao VIP que resulta numa
praa interior e ainda com Foyers distribuidos ao longo dos vrios pisos. A Casa
assenta sobre um manto travertino ondulado que relembra os milsimos de segundo
aps o impacto de um meteorito, o que se trata de uma boa metfora porque, de certa

forma, foi isso mesmo que se sucedeu: um completo novo mundo invadiu o centro da
cidade do Porto, um mundo que parece s ter lugar na CdM.
O projecto CdM foi levado a cabo, juntamente com outras actividades, no
mbito da cidade do Porto como Capital Europeia da Cultura, designao que
partilhou com Roterdo no ano de 2001, quando a cidade foi escolhida para tal em
1998. A premissa consistia na criao de um edificio cultural publico-privado que
dinamiza-se a zona na Rotunda da Boavista, que, creio, bem precisava, pretendendose imprimir a toda a rea envolvente uma dinmica de renovao urbana e social
necessria (Casa da Msica). Mais do que um edificio cultural, ansiava-se pela
inveno de um cone urbano que viesse acordar a cidade e livr-la da pastoralidade
que a afligia. Patrocionado pelo Estado e pela recm formada Sociedade Porto, 2001,
o concurso que levaria escolha do projecto (reciclado!1) de Rem Koolhaas (Office
for Metropolitan Architecture) foi ele mesmo envolto em controversia por variadas
razes: o prazo curtissimo de 3 semanas para apresentao de uma proposta, a
predileo por arquitectos afamados, mas sobretudo a estrangeirisse que marcou as
3 prospostas que chegaram fase final do concurso. Prvio abertura do concurso
objectava-se j a localizao do projecto, a Boavista: ou porque se tratava de um local
muito barulhento (apresenta muito trafego), ou porque no era central o suficiente ou
porque era demasiado central e seria melhor translada-lo para uma zona mais
periferica, e assim por diante. Mesmo depois de quebrar terreno as discrdia
multiplicam-se: desnecessrio, no ter uma acustica saudvel, morrer na solido
sem pblico, demasiado caro, demorar muito tempo. Algumas destas criticas
concretizaram-se: o edificio foi apenas terminado 4 anos aps o previsto, tendo
apenas aberto portas j em 2005, e o preo total ter sido 200% mais caro do que
aquilo que tinha sido inicialmente proposta (JPN). As objeces populares
fundamentavam-se numa logica de recuperao urbana e melhoria da qualidade de
vida das classes mais desvaforecidas da cidade. Alm disso era feio, no se
assemelhava a nada no resto da cidade. Dez anos depois, as suas fraquezas iniciais so
usadas como o seu ponto forte, de tal forma que o publico que dantes tanto a denegriu
se une hoje para a salvaguardar.
A CdM foi concebida em polmica, polmica que viria a esmorecer com o
passar dos anos, sem que se extinguisse por completo, adoptando uma atitude do
1

O projecto ter sido idealizado para um cliente privado, para mais informaes consultar o site da
CdM

genero agora j est, no vale a pena chorar sobre leite derramado ou o que est
feito est feito. Esta atitude conduziu, aos poucos e poucos, a uma adorao quase
ideologica da Casa, todos a amamos: a sua forma singular, a sua musica e actividades
diferentea, as oportunidades culturais que proporciona. Tornou-se como que aquela
parte do nosso corpo que no gostamos particularmente mas que se certa forma nos
caracteriza e se torna inquestionavel, como um familiar de quem nao gostamos
especialmente no inicio mas que com o tempo aprendemos a viver e at a amar. A
analogia pode parecer forada mas a sensao que existe essa mesma de um caso
clssico de algo que se estranha mas que depois se entranha. Hoje, e de maneira
geral, os portuenses consideram-na uma mais-valia para a cidade mas para alguns
turistas, quer nacionais quer estrangeiros ainda um pouco estranho (mas nunca
indiferente, nem que quisessem porque grande) este poliedro branco com 44 metros
de altura que, de certa forma, se assemelha a um diamente caido por terra, inacabado
por Koolhaas, que deixa para o publico a tarefa de o finalizar e talhar sua medida.
Digo isto porque assim me faz sentir. Do meu ponto de vista um espao
absolutamente feito para os walkers de De Certeau, podemos percorre-la de vrias
formas, encontrar diferentes espaos interiores mas tambm exteriores por nos
proporcionar um novo panorama sobre a cidade.
Uma das preocupaes de Rem Koolhaas assentava no problema de como
construir um edificio publico mas, sobretuduo, como fazer dele verdadeiramente
publico (AMC)? O arquiteco holands mostra preocupao com a populao geral,
deseja tornar o edifico apelativo a todos e no apenas parte da comunidade que pode
consumir cultura. Koolhaas quer abrir o projecto a toda a gente para que, ao contrrio
como o que acontece com a maioria das instituies culturais, no esteja apenas uma
minoria familiarizada com o seu interior com a maioria a conhecer-lhe apenas a
fachada (Dinis, 2013). O projecto tem, dizem, como sua principal caracteristica a
continuidade visual que cria (!) quer no ambito interior/exterior quer com os proprios
espaos internos da obra. Mas como se processa tal efeito? Aos transeuntes, durante o
dia, a Casa pode parecer um bloco fechado, austero, glido, com as ocasionais longas
filas de janelas a absorverem a cidade mas quando o declinio da luminisidade o
edificio, nas palavras de Koolhaas, projecta o seu interior para a cidade [Figuras 3 e
4]. Isto a compreenso que dada pelos espcialistas e pelos profissionais envolvidos
no projecto, para o publico as concepo no so, normalmente, to elaboradas mas
dificil navegar aquela zona sem notar que brilham salas quase que suspensas no ar e

sentir-se atraido e curioso por este universo que se projecta do edificio, e a melhor
parte que nos est aberto e convida-nos a visit-lo.
A nvel arquiectnico mais geral, a Avenida da Boavista est construida de
acordo com um modelo daquilo que chamado como 1 Modernismo seguindo uma
lgica de multifuncionalidade agrupando uma zona residencial de classe mdia com
vrios servios e estabelecimentos publicos. Por outro lado, a Casa insere-se num
discurso ps-modernista, ignorando o envolvente (o que faz apesar de tudo),
abandonando a ideia da totalidade da cidade, tratando-se de uma interveno mais
pontual que , independentemente da linguagem publica para a promoo da cultura
expressa pelo arquitecto e a restante equipa de trabalho, dominada pelo mercado, pelo
desejo de fazer do Porto uma cidade no mapa europeu turistico, promovendo-o como
uma metropole que, de acordo com o Ex-presidente da Camara Munincipal do Porto
Nuno Cardoso, se projecta no futuro. Invariavelmente prorroga-se a arquitectura
como elemento de distino social apesar de artisticamente o projecto transpira
dinamismo e liberdade social um ideal democrtico que prospera (Ouroussoff,
2005).
Mas tendo em conta a vivncia boavisteira, a funo multifuncional que
descreve de forma sucinta as funes da CdM encaixa na zona parece ser. A Casa tem
multi fuces, a prpria musica parace ceder o seu lugar primordial e tornar-se um
veiculo de situaes, crises, conflitos sociais. As pessoas reunem-se ali e a propria
Casa convida-as a ficar confortavelmente nos seus meandros. Os j parte da mobilia
skaters da CdM que no figuravam na projecto original, fizeram do local a sua casa
e no foi dificil prever que o fariam. Francisco Pires (Gesto e Imagem da CdM)2
afirma que apreciam a sua presena pois conferem vida e activade vida publica que
se desenrola na praa tendo-se tornado mais uma das muitas singualaridades do
edificio. Podemos dizer que os walkers no apenas confirmam o projecto atravs da
sua apropriao como o actualizam mantendo-o activo e eficientemente publico.
Escadas que conduzem a lado permitem locais de encontro informal, de certa forma
convidam as pessoas a se apropriarem destes degraus que levam nada, parecem dizer
vem e senta-te, vem disfrutar da cidade daqui. (Figura 6).

Em entrevista ao JPN

De acordo, com Joo Teixeira Lopes3 (em entrevista ao JPN), Rem Koolhaas
queria acabar com a cidade generica que igual em todos os lados, pretendia criar
diferena, identidade. Por um lado, o projecto simboliza ecletismo (inerente a
qualquer instituio cultural) por outro, diversidade que reflecte a vontade da cidade
de se afirmar como uma cidade cosmopolita quase Jacobsiana 4 por ser um
cosmopolitismo que se afirma e rejubila na a diferena e na diversidade.
Apesar do corte com o envolvente e aparentemente ser ahistrico, o edificio
est repleto de sugestes temporais que relfectam quer a historia da cidade quer a
histria mais geral. Como exemplo podemos considerar a Sala Renascena cujo
padro que a reveste ter sido inspirado por um lado, das prprias fachadas da
cidade, que no sculo XIX assumiam padres semelhantes a este, por outro iluso de
ptica provocada pelo mosaico de azulejos evoca o Renascimento europeu [...] e
ainda omo referncia possvel, a Op Art (Casa da Msica). Ou a famosa Sala VIP
coberta a azulhejos azuis e brancos de origem portuguesa e holandesa (nacionalidade
do arquitecto) e que proporciona uma fabolosa vista panoramica da cidade que vai
desde o pinaculo da Torre dos Clrigos at ao Oceano Atlantico. Mais do que isso, a
CdM um marco historico, marcando para os portuenses um ponto de viragem literal
e metaforico entre o Porto antigo e o Porto futuro, entre o centro historico da cidade e
a zona modernista da Avenida. um ponto de encontro positivo entre dois modelos
diferentes da cidade (OMA).
Sem que nos apercebamos a Casa j parte integrante da cidade, mais ainda,
dela icone, simbolo, reflexo de uma cidade moderna, cosmopolita. A CdM padece do
efeito guggenheim onde obras simblicas convertem-se na Formula 1 da arquitectura
[...] ao servio do espectculo mas tambm ao servio da investigao e inovao
(Chao, 2005), hoje um monumento que figura na rota dos autocarros turisticos
(Sighseeing bus) que percorrem vrias reas da cidade. admirado pela sua
arquitectura cuja grandiosidade foi engordada pelas constantes controversias iniciais
(talvez toda a publicidade boa publicidade seja um bom lema para a Cmara que
tem proliferado com esta nova vida citadina do Porto), e 6 anos depois da sua
inaugurao, em 2011, a Casa foi o local mais visitado do Porto, ultrapassando a
Torre dos Clrigos e Serralves, em boa parte por turistas estrangeiros (JPN).

3
4

Socilogo e Docente na Faculdade de Letras da Universidade do Porto


Por referncia a Jane Jacobs

H uma cidade antes e uma cidade depois da Casa da Msica


Antnio Jorge Pacheco

Dez anos passados desde a sua abertura e a CdM ainda um bom tema de
conversa que ainda gera opinies dispares sem que se negue a sua relevncia. Apesar
de inicialmente se apresentar como o primeiro projecto portugus exclusivamente
dedicado a eventos musicais, a CdM hoje muito mais do que uma sala de
espetculos, podemos considerar o edifcio como um componente da fundao que a
Casa da Msica, como o seu carto de visita. Nas palavras de uma violista da
Orquestra Sinfnica da Casa da Msica casa no s uma casa de espectaculos mas
um ponto de encontro e um ponto de interesses (JPN). Mas no s na CdM
acontecem eventos culturais: tem repercusso por toda a metrpole orgazinando e
patrocinando espectculos de todos os tipos, acolhendo novas e existentes ideias e
identidades umas mais conhecidas outras mais recondidas. Assim, a CdM um
pretexto para se falar de outras coisas atravs da musica, para constituir e moldar
opinioes, para relfectir sobre a cidade e sobre as comunidades que a habitam. Parece
existir um discurso genuino e sincero (ou, pelo menos, coerente) de integrao de
todas as classes sociais, de aceitao da diferena e da diversidade, acolhendo,
desenvolvendo e dando forma a uma variedade de projectos artisticos que tem
repercurses sociais muito reais como so exemplos vrias prosposta avanadas pelo
Servio Educativo da Fundao (como exemplifica o projecto Som da Rua para
inlcuso social) que surgiu mesmo antes da concluso do edificio. Um exemplo
concreto e recente pode ser constatado com o projecto Romani que conjuga dana e
musica cigana e resulta de uma parceria entre a Fundao CdM, alunos do
Balleteatro e pessoas de etnia cigana de bairros de Matosinhos. Mas existem inumeros
exemplares deste tipo de trabalho que reune varias condies sociais e cofrontam a
diversidade de frente. Isto deveria sugerir um verdadeiro esforo para a melhoria do
bem-estar plico.
O discurso por parte dos responsveis e autarcas envolvidos no projecto ,
desde cedo, muito sui generis, afirmando um esprito de servio publico de trazer
cultura para as pessoas, um programa que, dizem, torna a CdM nica no panorama
cultural portugus. Mas podemo-nos perguntar at que ponto a prpria cmara
5

Diretor artstico da CdM, em entrevista ao JPN

promove a linguagem do espetculo e encenao que segue a lgica do consumo, a


msica como um bem de consumo, reflectindo mais uma lgica de promoo de
imagem do que uma lgica bem estar para a comunidade. As recentes transformaes
que tem vindo a tomar lugar na rea metropolitana do Porto podem, se assim as
quisermos ver, apontar nesse sentido. Existir uma tentativa de integrar todas as
classes sociais no projecto CdM devido s actividades que apresentam mas at que
ponto que essa tentativa realmente merecedora de mrito por ser efectivamente
bem tentada?;

FONTES E BIBLIOGRAFIA
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ANEXOS
FIGURA 1. Vista rea da CdM [OMA]

FIGURA 2. Vista Sul da CdM [OMA]

FIGURA 3. Vista Este da CdM [Dirio de Noticias]

FIGURA 4. Vista Nordeste da CdM [Pblico]

FIGURA 5. Sala VIP [OMA]

FIGURA 6. Terrao VIP [OMA]

FIGURA 7. Vida publica informal

FIGURA 8. Praa e skaters [Flicker]