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054.02 Concurso ano 05, jun.

2005

Sede da Orquestra Sinfnica de Minas Gerais


Belo Horizonte, 2005
IntroduoAta1 Lugar 2 Lugar 3 LugarMeno Honrosa 1Meno Honrosa 2
Introduo

2>

Fotoinsero do 1 colocado
Imagem dos autores do projeto

Nome oficial do Concurso


Concurso Pblico Nacional de Arquitetura Sede da Orquestra Sinfnica de Minas
Gerais / Circuito Cultural Praa da Liberdade
Ata de JulgamentoPrmios
1 Lugar Arquitetos Carlos Maia; David Mosqueira; Dbora Vieira; Eduardo
Frana; Fernando Lara; Humberto Hermeto; Igor Macedo / Colaboradores: Hlio
Chumbinho; Renato Cipriano; Capito Felix
Belo Horizonte MG
2 Lugar Arquitetos Valrio Pietraria; Cludia Nucci; Srgio Camargo / NPC
Arquitetura
So Paulo SP
3 Lugar Arquitetos Danilo Matoso Macedo; Elcio Gomes da Silva; Fabiano
Sobreira; Newton Godoy. Colaborao: Christian-Moser
Braslia DF
Meno Honrosa 1 Arquitetos Carlos Alberto Maciel; Alexandre Brasil Garcia;
Andr Luiz Prado Oliveira; Bruno Santa Ceclia. Colaboradores: Antonio Ananias
de Mendona (engenheiro civil), Carlos Alberto de Oliveira (engenheiro de
instalaes), Fabiano Campos Faria (oramento, preveno e combate a
incndio), Sandra Bottrel (engenheiro climatizao)
Belo Horizonte MG
Meno Honrosa 2 Arquitetos Adriana Cocchiarali; Fbio Zeppelini; Isabela
Jock Piva; Jrg Spangenberg; Lars Diederichsen; Leticia Lodi; Maria Carolina
Duva; Patrcia Bertacchini / Teia Studio. Colaboradores: Rafael Baldi; Maria
Alice Duva Parente
So Paulo SP
Promoo
Governo do Estado de Minas Gerais

Organizao
Instituto de Arquitetos do Brasil, Departamento de Minas Gerais

Belo Horizonte, 2005


Ata de julgamento
s nove horas do dia 31 de maio de 2005 a Comisso Julgadora do Concurso
Pblico Nacional de Arquitetura: Sede da Orquestra Sinfnica de Minas Gerais
(OSMG) composta por Arquiteto Carlos Antnio Leite Brando (representante do
Governo do Estado de Minas Gerais), Arquiteto Hctor Vigliecca (representante
nacional do IAB), Arquiteto Jason Barroso Santa Rosa (representante do IEPHAMG), Roberto Borges Martins (representante do Governo do Estado de Minas
Gerais), Ronaldo Martins Barbosa (representante da Cia. Vale do Rio Doce),
Arquiteto Ronaldo Masotti Gontijo (representante do IAB/MG) e Sandra Almeida
Lino Faria (representante da Orquestra Sinfnica de Minas Gerais) reuniu-se
nos sales Ouro e Cobre do Hotel Caesar Business, em Belo Horizonte, para sua
sesso de instalao e abertura dos trabalhos de julgamento do referido
concurso.
s dez horas e trinta minutos, conforme previsto no regulamento do Concurso,
os projetos enviados foram abertos em sesso pblica e diante da presena de
todos, conferidos quanto ao seu atendimento s normas de entrega e envio
estipuladas. Os projetos foram numerados e dispostos nos painis expositores
de modo a serem avaliados pelos membros da Comisso Julgadora. Das 103
inscries feitas, foram entregues 54 projetos. Todos estes 54 projetos
obedeceram s normas de entrega e foram considerados aptos para serem
analisados, no havendo, a princpio, motivo legal ou regulamentar para
excluir qualquer um deles.
s quatorze horas e trinta minutos do dia 31 de maio de 2005, no mesmo local,
a Comisso Julgadora iniciou a sesso de anlise dos trabalhos e indicou os
membros Roberto Borges Martins e Carlos Antnio Leite Brando para a
presidncia e secretaria dos trabalhos, respectivamente. Depois de definir os
procedimentos e horrios de funcionamento e discutir sobre alguns critrios e
diretrizes preliminares para proceder referida anlise, passou-se
avaliao dos projetos concorrentes, a qual perdurou at as vinte horas,
quando foram encerrados os trabalhos e fechados os sales que abrigavam os
projetos.
Dando continuidade sesso de anlises individuais dos projetos, os trabalhos
foram reiniciados s sete horas do dia seguinte, 1 de junho de 2005. s dez
horas da manh, a Comisso reuniu-se para concluir a primeira fase de anlise
individual e selecionar os trabalhos que deveriam passar para a segunda fase.
Aps os depoimentos, esclarecimentos e argumentaes de cada membro sobre
todos os projetos, foram aprovados para a segunda etapa, doze projetos, a
saber: 02, 15, 18, 19, 22, 28, 37, 40, 41, 44, 46 e 53.
Esta segunda etapa de anlise comeou s onze horas deste mesmo dia e procedeu
ao exame mais profundo de cada um dos projetos selecionados, exame realizado
coletivamente por todos os membros da Comisso Julgadora. Sintetizando os
debates e consideraes ocorridas nesta etapa, passemos a apontar os pontos
levantados a respeito de cada um dos projetos selecionados.

O projeto 02, de mritos e qualidades estticas e funcionais indiscutveis,


reconhecidos por todos da Comisso, preserva o edifcio original invadindo,
entretanto, o subsolo da Praa Carlos Drummond de Andrade para situar a sala
de concertos e seu acesso. Verifica-se no projeto uma competente leitura do
prdio histrico e a boa criao de ambincias e espacialidades ricas.
Infelizmente, contudo, tal utilizao contraria as bases do concurso conforme
explicitado no seu termo de referncia e ratificado pelo consultor na sua
resposta pergunta nmero 9 da fase de consulta. Dessa forma, a Comisso
Julgadora concluiu pela impossibilidade de premiao deste projeto,
reservando-se, contudo, o direito de conceder-lhe posteriormente meno
honrosa, em vista de sua ousadia, carter, coerncia e qualidades acima
referidas, dentre outras.
O projeto 15 apresenta boa soluo, pesquisa e estudo da sala de concertos,
mas contm problemas funcionais, de setorizao, de fluxos e de acessos, como,
por exemplo, o acesso sala de concertos. A soluo volumtrica em cubo de
vidro traz problemas ambientais e funcionais e no aprofunda
arquitetonicamente o dilogo entre o velho e o novo.
O projeto 18 traz uma boa setorizao e aproveitamento de materiais, mas os
acessos de servios e fluxos so deficientes. Ele cria mais um subsolo, o que
prejudica sua exeqibilidade, e anula totalmente a fachada posterior do
edifcio da Secretaria da Fazenda. H uma boa valorizao da escada e leitura
da histria espacial pr-existente, enfatizada pela magnificao da luz e
expresso do eixo de acesso sala de concertos. O projeto eficiente, mas o
seu grau de interveno no prdio antigo grande e irreversvel, mesmo tendo
criado um novo subsolo, o que prejudica sua passagem para a prxima etapa de
julgamento.
O projeto 19 prope a insero de um volume curvo e assimtrico de madeira,
dinamizando as perspectivas verticais do interior e contrapondo-se
ortogonalidade do espao pr-existente. As fachadas do edifcio da Secretaria
da Fazenda so preservadas adquirindo suas janelas a funo nova de dramatizar
o espao interno. O fluxo de artistas, tcnicos e de pblico poderia ser ainda
melhor disciplinado e distinguido, especialmente na regio do foyer e do
espao do patrocinador. Seria recomendvel estudar o reposicionamento de
alguns setores, tais como a sala de dimmers (a qual deveria ser deslocada para
a caixa cnica do palco, por razes de economia) e elevadores. H,
aparentemente, alguns problemas acsticos e de visibilidade no auditrio, como
nas ltimas fileiras do balco, em grande parte gerados pela estrutura da
cobertura, pelas dimenses e inclinaes da platia e do balco, as quais
poderiam ser repensadas. Contudo, ele atende muito bem, de forma adequada e
eficiente, um dos objetivos centrais do concurso: a sala de concertos. Tanto
neste aspecto quanto na preservao quase integral da fachada externa, este
projeto se destaca em relao aos demais. De alta qualidade, o projeto
ousado e criativo, usa com pertinncia a linguagem da arquitetura
contempornea, assume e valoriza o novo. O contraponto entre a rigidez
geomtrica do edifcio pr-existente e as curvaturas do novo volume
desenvolve-se sob a luminosidade difusa introduzida no vo entre ambos e
reala a conformao simtrica e ortogonal do espao ecltico. Cria-se, com
isso, uma ambientao rica que funciona admiravelmente para fazer do espao um
drama, ou seja, um dilogo tenso entre os dois personagens arquitetnicos
e tempos histricos, imersos num jogo permanente e numa interao, sem que um
se confunda ou se deixe anular pelo outro, conforme o esprito entrevisto na
proposta do concurso. Tendo em vista tais valores, a Comisso considerou
pertinente promover este projeto para a prxima etapa.

O projeto 22 dispe o eixo palco-platia da sala de concertos conforme a


longitudinalidade induzida pela escada original no eixo de simetria do hall.
Por esta razo, o projeto parte desta busca de coerncia com a tenso espacial
pr-existente. Decorrem desta soluo, contudo, dimenses, propores e
disposio do pblico prejudiciais audio da sala de concertos. O volume
externo, em L procede como estratgia funcional, mas pobre como soluo
arquitetnica e extremamente discutvel ao optar pela substituio total da
fachada posterior do antigo prdio, impedindo, futuramente, qualquer reverso
que se mostre mais conveniente e apropriada do ponto de vista do patrimnio e
da memria histrica.
O projeto 28, tal como o projeto 19, preserva as vrias fachadas e a
volumetria original mas, ao invs de acrescer um outro elemento na parte
superior, ele prope um bloco retangular contguo fachada posterior e
colado ao prdio do Anexo da Biblioteca Pblica. Trata-se de proposta ousada
que resolve relativamente bem questes de fluxos e setorizao. Contudo, a
Comisso Julgadora entendeu que a disposio palco-platia em esporo ou
semi-arena (platia disposta nos trs lados do palco) apresenta
inconvenientes por prejudicar a audio. O novo volume posterior, colado ao
prdio do Anexo da Biblioteca Pblica, prejudica muito a soluo. H problemas
tambm relevantes de fluxos de pessoas e materiais. A ambincia interior no
parece muito rica e no explora bem o contraste obtido pelo novo volume
inserido no interior da Secretaria para abrigar a sala de concertos. Mas
trata-se de uma boa idia, a merecer avanar para a prxima etapa.
O projeto 40 apresenta boa soluo de fluxos e boa relao entre a sala de
concertos e as salas de apoio adjacentes. O espao bem disciplinado e
estruturado. H uma boa valorizao da rea de fundos, criando uma passarela
ou rua de acesso pblico na rea entre a Secretaria de Fazenda e o Anexo da
Biblioteca Pblica, tendo sido este o projeto que melhor se dedicou a este
aspecto e valorizao do espao exterior e urbano. O volume de ao,
plugado em L sobre o prdio histrico, liquida com a fachada posterior, o
que altamente problemtico, sobretudo do ponto de vista da preservao do
imvel e reversibilidade futura, caso necessria. Alm disso, o volume de
ao imediatamente justaposto s paredes externas converte as janelas em meros
elementos decorativos. No geral, o projeto se encontra bem resolvido,
sobretudo quanto parte de servios, e as modificaes que se fazem
necessrias no parecem alterar a essncia da proposta do concorrente.
Conclui-se por recomend-lo a passar para a prxima fase.
O projeto 37 tambm apresenta o inconveniente de ter a sala de concertos em
esporo e problemtico o palco ter a parede como seu fundo imediato,
dificultando inclusive seu acesso. A soluo esttica altamente
questionvel, mas h valores funcionais como o bem disciplinado acesso e
definio do espao do patrocinador.
O projeto 41 trabalha a sala de concertos de forma circular contrapondo-se
ortogonalidade do edifcio pr-existente e alterando a fachada posterior. A
nova cobertura, em parte piramidal e em vidro espelhado, rel em outra escala
e proporo, o princpio dos telhados inclinados na fachada principal. O palco
retrtil e suas plataformas pneumticas permitem variar alturas e aumentam a
flexibilidade demandada no termo de referncia. A disposio semi-circular e
concntrica da platia envolvendo a orquestra inadequada do ponto de vista
acstico, gerando reflexo e ecos de difcil resoluo sem alterar a essncia
da proposta, baseada justamente na contraposio entre o crculo e a
ortogonalidade da composio ecltica original. Como uns dos maiores valores
do projeto h uma eficiente organizao dos fluxos, uma boa organizao

espacial e funcionamento dos espaos de apoio. Contudo, a disposio circular


compromete altamente a proposta.
O projeto 44 apresenta um novo edifcio de volumes e formas comuns e
recorrentes sobreposto linguagem clssica da Secretaria da Fazenda. Sua
cobertura prope espao para eventos, mas no apresenta linguagem
arquitetnica com a devida elaborao e sustentao conceitual, espacial e
histrica. Srios problemas de acesso e fluxos comprometem definitivamente a
proposta.
O projeto 46 tambm coloca uma caixa de vidro sobre o prdio remanescente.
Como no projeto 22, faz uma boa leitura da tenso longitudinal sugerida pela
escada, aproveitando-a para definir os acessos mais coerentes para a sala de
concertos. H fluxos de artistas, platias e materiais que no se encontram
bem disciplinados. Ao respeitar o eixo de orientao antigo do prdio,
contudo, a disposio da sala de concerto se faz, tambm aqui, em esporo e
prejudica a audio ao dispor a platia nas laterais do palco. Alm disso,
prejudicial a ausncia de circulao atrs do palco. O vo central vertical
sobre a cafeteria no trreo valoriza o espao e o vo entre as fachadas e a
parede da sala de concertos. As duas torres ao fundo no solucionam bem os
problemas funcionais internos, como os acessos de servio, e criam outros de
ordem compositiva, como a legibilidade da fachada posterior. Contudo, pela
coerncia geral, o projeto deve ser melhor avaliado numa prxima etapa.
O projeto 53 traz, entre outros mritos, a coerncia da soluo e de
linguagem, a competncia de realizar snteses, a boa separao entre o velho e
o novo volume, o bom uso da escala espacial e a valorizao das fundaes e
estruturas antigas, a conferirem proposta um sentido arqueolgico e
retrospectivo, importante do ponto de vista do patrimnio e da memria. O
projeto expressivo e, apesar de conter fluxos e acessos confusos e/ou
inadequados, merece ser encaminhado para a etapa final de anlise.
Diante das consideraes acima, a Comisso Julgadora definiu-se por: a)
indicar o projeto 02 para meno honrosa, tendo em vista os vrios mritos
citados anteriormente. Contudo, no podendo ser premiado por infringir as
bases do concurso, conforme claramente explicitado pelo consultor, tal projeto
no poder passar etapa final e ser indicado para premiao; b) encaminhar
para a etapa final de anlises e deliberaes os projetos de nmero 19, 28,
40, 46 e 53.
Tendo deliberado isto, encerrou-se o segundo dia do julgamento s oito horas
da noite, fechando-se os sales onde transcorreram os trabalhos.
A etapa final iniciou-se s nove horas da manh seguinte, dia 2 de junho de
2005, com o exame aprofundado de todos os cinco projetos selecionados por
todos os membros da Comisso Julgadora, como nas sesses anteriores. s onze
horas, depois de realizado este exame, passou-se para a discusso visando a
classificao final, a seleo da proposta vencedora e demais premiaes e
menes que constituram o objetivo do concurso em tela. Seguiram-se as
indicaes dos sete membros da Comisso Julgadora referentes ao projeto
vencedor, aos demais premiados e s possveis menes.
Para o primeiro lugar, e como projeto vencedor do Concurso Pblico Nacional
de Arquitetura: Sede da Orquestra Sinfnica de Minas Gerais no Circuito
Cultural Praa da Liberdade, a proposta 19 recebeu cinco indicaes e a
proposta 53 obteve duas indicaes.

Para o segundo lugar, a proposta 53 recebeu cinco indicaes, a proposta 28 e


a proposta 40 obtiveram uma indicao cada.
Para o terceiro lugar, a proposta 28 recebeu cinco indicaes e a proposta 40
obteve duas indicaes.
Diante dessas indicaes a Comisso Julgadora decidiu conferir o primeiro
lugar proposta 19, o segundo lugar proposta 53 e o terceiro lugar
proposta 28.
Recuperando os principais mritos acima referidos quanto ao projeto 19,
vencedor do concurso, destaca-se a manuteno das fachadas existentes,
preservando os aspectos exteriores do prdio; o forte dilogo entre o novo e o
antigo e entre as formas curvas e a ortogonalidade do prdio remanescente
constituindo uma ambincia rica e um drama espacial acentuado com uma sbia
utilizao da luz; a boa resoluo da sala de concertos, concebida de forma
adequada e eficiente; a ousadia, criatividade e pertinncia do uso da
linguagem contempornea; a contemplao satisfatria das exigncias de
funcionamento e requisitos tcnicos fundamentais. A autonomia da insero do
novo volume no prdio antigo conseguiu preservar a leitura diferenciada de
cada um deles, sem se confundirem ou se anularem reciprocamente. Ao contrrio,
criou-se um jogo entre ambos que evita fazer do antigo um mero coadjuvante
da nova composio, preserva a identidade de cada elemento, promove a
interao entre eles e gera um drama entre as duas estruturas sem
dissimulaes entre elas. A Comisso considera que o conjunto arquitetnico da
Praa da Liberdade tem se caracterizado como espao em constante
transformao, a testemunhar variados estilos e expresses arquitetnicas
incorporadas em diferentes pocas. O projeto vencedor, portanto, responde
adequadamente tambm a este contexto histrico e espacial da Praa.
As potencialidades apresentadas pelo projeto permitem a ele receber diversas
sugestes e correes de ordem tcnica, aptas a melhor-lo ainda mais. Dentre
essas, a Comisso Julgadora recomenda: a) quanto ao fluxo: definir melhor a
independncia de circulaes entre pblico e artistas, sobretudo nos nveis
8,09 e 14,00; prever trnsito no espao vazio atrs do palco; b) quanto sala
de concertos: contemplar as varas de iluminao, cenografia e acesso a elas;
desobstruir todas as linhas de viso entre a platia e o palco ajustando
melhor os focos visuais; evitar a inclinao linear das fileiras da platia de
modo a melhorar a visibilidade do fundo da platia e balco; instalar a cabine
de modo a visualizar totalmente o palco; deslocar a sala de dimmers para a
rea da caixa cnica do palco; c) quanto acstica: tomar como parmetro
fundamental que toda a caixa da sala de concertos deve apresentar o isolamento
mnimo de 50 decibis; evitar-se o uso de materiais muito leves no envoltrio
do espao de espetculo; verificar por meio de modelos ou maquete o nvel de
som em cada ponto da sala de concertos; estudar projeto acstico que favorea
a reduo do volume da sala de concertos e em especial a sua altura; d) quanto
ao espao do patrocinador: deslocar os dois elevadores de pblico para
liberao do espao a ser utilizado para exposies; o piso deve ser plano e
sem degraus; relocar a escada central de acesso ao subsolo; diminuir e
reposicionar o espao para o caf; resolver os acessos escada de incndio de
modo a no comprometer a segurana do espao de exposio; repensar os espaos
vazados do piso imediatamente superior ao trreo, de tal forma que permita um
maior aproveitamento do mesmo. Visando melhorar ainda mais os aspectos
referentes preservao do edifcio e sua insero no contexto urbano,
sugere-se ainda: a) estudar a possibilidade de reduzir a altura do novo
volume, mesmo que isto implique em perda de alguns lugares da platia no

balco; b) reaproveitar da melhor forma possvel os materiais originais que


forem retirados devido interveno.
O projeto 53 foi selecionado para segundo lugar devido a diversos mritos.
Dentre esses destacamos a ponderada relao com o prdio histrico e a relao
dos volumes obtida atravs de uma caixa de vidro intermediria. Destaca-se
tambm a pertinente manuteno da estrutura e parede existente como suporte da
sala, dotando a proposta de um valor arqueolgico importante.
O projeto 28 foi selecionado para terceiro lugar pela procedente relao da
sala de concertos e o prdio existente e a criao de um vazio central por
onde a luz natural recuperada de modo a valorizar a relao entre o novo
volume e o espao pr-existente. Foi considerada acertada a soluo dos
acessos observando a escada existente, a tenso longitudinal por ela sugerida
e a manuteno das fachadas e volumetria originais do prdio histrico.
Alm da deciso quanto aos premiados, a Comisso decidiu confirmar a meno
honrosa dada ao projeto 02 pela soluo meritria, conforme justificado e
argumentado anteriormente por ocasio de sua avaliao, mesmo sabendo que o
projeto contraria ao disposto no regulamento do concurso e explicitado pelo
consultor em suas respostas s perguntas formuladas por concorrentes. Alm
desta, outra meno honrosa foi concedida proposta 40, por sua preocupao
urbanstica e vitalizao do espao intersticial entre o prdio da Secretaria
da Fazenda, o Anexo da Biblioteca Pblica e a Praa Carlos Drummond de
Andrade.
Tomadas estas decises, foi lavrada a presente Ata que vai por mim assinada e
por todos os demais membros da Comisso Julgadora. Esta Ata estar disponvel
na sua ntegra para conhecimento pblico na sede e no site oficial da entidade
promotora Governo do Estado de Minas Gerais, atravs do IEPHA/MG , na sede
e no site oficial da entidade organizadora Instituto dos Arquitetos do
Brasil, Departamento de Minas Gerais e ser publicada no Dirio Oficial do
Estado de Minas Gerais.
Belo Horizonte, 2 de junho de 2005
Arquiteto Carlos Antnio Leite Brando (Secretrio da Comisso Julgadora)
Roberto Borges Martins (Presidente da Comisso Julgadora)
Arquiteto Hctor Vigliecca
Arquiteto Jason Barroso Santa Rosa
Arquiteto Ronaldo Masotti Gontijo
Ronaldo Martins BarbosaSandra Almeida Lino Faria
fonte
IAB-MG
Belo Horizonte MG Brasil

A Orquestra Sinfnica nos espaos da Liberdade


Praa da Liberdade: plo de intenso carter cultural, vocao que o governo
estadual incentiva ao propor a transformao do edifcio da Secretaria da
Fazenda em sede da Orquestra Sinfnica de Minas Gerais.

A proposta desta interveno parte da sobreposio de dois vetores: o espao


da cidadania que se conjuga com a idia fundadora de Liberdade (a praa
pblica), e a vocao cultural de todo o conjunto, que tem sido a tnica do
espao nos ltimos anos.
Entendemos que os dois so vetores imprescindveis no ideal republicano (no
sentido de coisa pblica) de buscar uma sociedade mais justa.
Tal ideal norteou a mudana da capital do estado h 108 anos, formando a base
do projeto da Cidade de Minas, logo re-batizada Belo Horizonte.
Belo Horizonte nasceu de uma conjugao de interesses. No mbito estadual, o
poder econmico se deslocara do centro para o norte e o sul do estado,
pecuarista e cafeeiro, respectivamente. No mbito nacional, a recm proclamada
Repblica dos Estados Unidos do Brasil se preocupava com o estado mais
populoso e importante politicamente, e trazia como bandeira idias de ordens e
progressos. Juntos, poderes nacionais e estaduais se estabeleciam com base no
novo jogo de foras poltico-econmicas do pas e tinham em comum a
preocupao de eliminar quaisquer vestgios de monarquia, de modo a consolidar
sua supremacia.
E bem sabida a eficcia da ordenao espacial para a consolidao de
qualquer regime novo. Assim sendo, o congresso mineiro implantou onde se
erguia o arraial do Curral D'El Rey no s uma cidade nova, mas um espelho de
suas idias e vontades. Um traado ortogonal, rgido, com suas ruas largas e
saudveis que definiam todo o resto. A rua torna-se o ponto de partida da
estrutura, o espao do cidado que por ela reverencia o estado presentificado
no centro da perspectiva. Circulao facilitada, controle facilitado, amplos
espaos ainda quase vazios dominam a paisagem. Tudo reto, regular e uniforme.
Solene e positivamente.
Porm, se a rua era o espao do cidado, a praa o espao do Estado, o
espao da perspectiva monumental que leva sede do poder.
Projetada para ser o centro cvico da nova capital, e por conseqncia, de
todo o Estado de Minas Gerais, a Praa da Liberdade destaca-se desde o projeto
de Aaro Reis por sua localizao topograficamente privilegiada, na cota mais
alta da rea central da cidade. O belorizontino, em funo da ortogonalidade
do traado urbano, orienta-se pelos pontos referenciais, formados por
encontros de importantes vias e eixos estabelecidos no projeto original,
verdadeiros marcos urbanos da cidade. Nesse sentido, a Praa da Liberdade toma
uma importncia ainda maior porque todas as ruas e avenidas "sobem" em sua
direo. Subir Bahia, subir Brasil, subir Bias Fortes, subir Joo Pinheiro so
as formas de acesso Praa, vrtice de encontro fsico e visual.
Mas para se fazer uma cidade preciso mais que ruas, caladas e esgotos. Uma
cidade no se faz sem histria, sem memria. Desenhada para que de seus traos
ortogonais brotasse uma sociedade projetada ao contrrio da maioria dos
monumentos e precursora do que se faria 60 anos depois Belo Horizonte foi
criada sob o signo da ruptura com o passado e voltada totalmente para um
futuro que se dizia ordenado e progressista. Um Horizonte desenhado que se
queria Belo.
Justamente por isso o vetor cultural a base desta proposta de interveno
que visa a adaptao de um edifcio quase centenrio para acomodar a Orquestra
Sinfnica de Minas Gerais. Uma cidade deve ser projetada e construda
entendendo-se que um povo no se faz sem memria, sem uma costura cultural. A

cidade vazia dos anos 20 cantada por Mario


preenchida pelas narrativas de Pedro Nava,
Fernando Sabino. Ao mesmo tempo a Praa da
acompanhando as transformaes da dinmica
estadual (principalmente enquanto a Rua da
simblico da cidade nas primeiras dcadas)
poder estadual), a carto postal da cidade
final dos anos 1980.

de Andrade em seu noturno foi sendo


Carlos Drummond de Andrade,
Liberdade foi se transformando,
da cidade. De espao da burocracia
Bahia era o principal espao
em espao de cidadania (trio do
especialmente depois da reforma no

A proposta de interveno no edifcio da Secretaria da Fazenda pretende no s


preservar esta funo simblica, como ampliar o limite do que definido como
espao de cidadania.
Para tanto, o pavimento trreo coloca-se absolutamente aberto e permevel na
maior parte do tempo, enquanto funciona como centro de exposies, caf,
permitindo a visada para a caixa dos espaos cnicos e outros, de apoio,
abrigados na caixa do edifcio original. A inteno de asseverar um carter
de continuidade simblica da praa (atravs dos nveis que se desdobram no
piso de calada portuguesa e jardins internos), aliando a este a ambincia
pretendida para o foyer da Orquestra Sinfnica.
Sobre o edifcio original, o desafio foi preservar ao mximo o que de mais
simblico a edificao possui, a presena na esquina da Praa da liberdade com
a Rua Gonalves Dias, respeitando-se a altimetria do conjunto que deste lado
da praa no interrompido em momento algum, fluindo harmonicamente da
esquina marcada pelo edifcio em questo at a esquina junto ao Palcio da
Liberdade, marcado pelo edifcio do antigo CAT (Centro de Apoio ao Turismo),
atual Museu de Mineralogia.
A insero, alm de considerar a altimetria e respeitosamente se fazer
presente na parte posterior da fachada da Rua Gonalves Dias, busca qualificar
o edifcio para o novo uso proposto. A questo da coisa publica passa a ser de
fundamental importncia no momento em que se discute a transformao dos usos
dos edifcios das Secretarias em torno da Praa da Liberdade.
Tal interveno, frente ao carter pblico do edifcio desdobra-se em duas
atitudes projetuais inseparveis: a primeira diz respeito ao volume curvo da
caixa que abriga as reas cnicas, o qual, ao se inserir em um espao j
construdo de geometria prismtica, gera interstcios e complexidades
inesperadas. Este dilogo entre o volume da caixa existente e o volume do
auditrio ajuda a "datar" o edifcio, marcando a interveno como sendo uma
obra do sculo 21 em contraste com as paredes espessas e janelas trabalhadas
da edificao original.
Tal contraste apresenta-se ainda mais explicito pela diferena de tecnologia
entre a nova estrutura mista, cujas formas esbeltas contrapem-se robustez
do edifcio original.
O uso da tecnologia coloca-se como a segunda importante atitude projetual, sem
a qual o volume curvo no seria possvel.
A insero de um volume curvo dentro da caixa existente desejvel
funcionalmente na medida em que libera espaos vazios (e conseqentemente
visadas) no trreo e ao longo das paredes internas do edifcio, valorizando as
formas da rea original. Tais formas tornam-se, assim, mais visveis,
principalmente como massas volumtricas diante da luz que invade esses espaos
pelas mltiplas janelas dos andares inferiores. Ao mesmo tempo em que estes

interstcios so feitos mais pblicos, a maioria do programa bsico de acesso


mais restrito organiza-se nos pavimentos superiores da parte da edificao
preservada.
Esta atitude projetual, ao mesmo tempo em que preserva a fachada externa do
edifcio (sua face pblica para a cidade) preserva tambm sua face interna,
cuja coerncia de ritmo e repetio de elementos aumenta a legibilidade da
edificao original como definidora dos limites do espao publico.
O dilogo estabelecido entre o novo e o antigo pretende no apenas resolver os
aspectos funcionais da re-qualificao para novo uso, mas sim, e
principalmente, servir de catalisador no sentido de permitir uma reflexo
sobre o desafio de conjugar permanncia e criao em todas as manifestaes
culturais. Assim como a Orquestra Sinfnica de Minas Gerais orgulha-se de ter
um portfolio ecltico que atravessa o erudito e o contemporneo passando pelo
popular, seu edifcio sede aqui proposto busca reforar esse ecletismo que no
coincidentemente a base arquitetnica da praa onde se localiza. O ecletismo
presente na arquitetura do inicio do sculo 20, e que convive to bem com as
intervenes dos anos 50 e 60 e at mesmo com o colorido (to ecltico) dos
anos 80 passa agora a conviver com a leveza e a modularidade da arquitetura de
incios do sculo 21, desta vez re-qualificando seu espao interno.
Fluxos, usos e patrimnio
Na entrada (nvel +2,84) tem-se a distribuio das reas da Orquestra
Sinfnica, aproveitando elementos de extrema importncia no edifcio: a
escada, monumental, leva ao foyer, iniciando a leitura interna de coexistncia
e integrao do contemporneo e do antigo.
No espao do caf, nvel conectado diretamente com o trreo, existe uma escada
no mesmo eixo da preexistente no edifcio, que leva ao nvel 1,09, onde h
distribuio para biblioteca, videoteca e discoteca, alm de reas para estudo
e consulta. Neste pavimento existem ainda reas tcnicas (como Sala de Guarda
de Instrumentos, Depsitos de Praticveis, Estantes e Cadeiras e Lutheria),
com acesso direto ao elevador que se conecta aos espaos cnicos, permitindo
uma circulao tcnica independente e funcional. Completa a ocupao deste
pavimento um acesso para cadeirantes, conferindo acessibilidade universal ao
edifcio.
O foyer, que se desenvolve a partir do nvel + 5,13, desdobra-se em dois
nveis, proporcionando uma movimentao do espao, aumentando a ambincia prespetculos e colaborando para a leitura do espao proposto.
Pelo foyer, so acessadas todas as reas de apresentaes, inseridas dentro de
uma verdadeira caixa cnica, com fechamento externo em madeira laminada
colada, num simbolismo representativo de um local que abrigue os msicos, seus
instrumentos e o pblico, elementos formadores do espetculo.
Diretamente conectada com o primeiro nvel do foyer est a Sala do Coral com
p direito duplo, no nvel +5,36, alm da Sala de Ensaio de Naipes. A Sala do
Coral, revestida com difusores e ressonadores em madeira, possui a mesma
ambincia das outras, alm de possuir, no teto, nuvens acsticas em tecido e
difusores tridimensionais em madeira.
Logo acima, no nvel + 8,01, est a Sala para Msica de Cmara, com painis
acsticos em madeira nas laterais e difusores, tambm em madeira, nos fundos e

frente. Alm disso, h no teto o mesmo recurso acstico usado na Sala do


Coral.
Finalmente, no nvel + 12,22, encontra-se a grande sala para espetculos da
Orquestra Sinfnica, com revestimento interno em difusores dispostos do cho
ao teto, os quais foram calculados para obteno da melhor soluo acstica,
alm de corresponderem, plasticamente, curva externa da Caixa Cnica. Tal
Sala possui, ainda, painis alocados no teto, com possibilidade de
movimentao vertical e que possuem piv, podendo ser girados (com tecido em
uma face e madeira em outra) de acordo com a demanda acstica do espetculo.
As reas especializadas localizam-se no 2 pavimento do prdio antigo, nvel
+8,09. De um lado, esto as reas relativas ao Espao Cultural, e, de outro,
salas relativas a apoio ao espetculo (como reprografia, musicoteca e manuseio
de repertrio), com fcil conexo Caixa Cnica. No meio do pavimento,
estabelecendo relao com o edifcio e a Praa da Liberdade (combinando as
idias de Patrimnio Material e Imaterial), esto as Salas do Solista, do
Gerente da Orquestra Sinfnica e do Maestro Titular.
No 3 pavimento do prdio antigo, nvel + 14,00, o espao essencialmente
dedicado aos principais responsveis pelo acontecimento do espetculo: os
msicos da Orquestra Sinfnica. Em posio central neste pavimento existe o
Hall dos Camarins em local com vista para a Praa que usa das divises
preexistentes da edificao para distribuir os msicos para os respectivos
camarins. Destes, h o acesso para a Sala de Descanso / Copa dos Artistas, que
se conecta Caixa Cnica.
O dilogo entre o contemporneo e o antigo
O encontro entre o antigo e o contemporneo em locais com alto valor de
patrimnio histrico inevitvel, pela necessidade de atendimento a novos
usos e, conseqentemente, revitalizao dos espaos. As edificaes com valor
histrico, notadamente as deste conjunto da Praa da Liberdade, apresentam
elevada carga artstica, alm de serem representativas dos elementos
construtivos e funcionais vigentes na poca de seu planejamento.
Entende-se, no caso da interveno da sede da Orquestra Sinfnica, tratarem-se
de dois aspectos patrimoniais a serem coadunados: o Patrimnio Material,
edifcio-sede, com todos os valores intrnsecos ao carter fsico, e o
Patrimnio Imaterial, agregado carga histrica do edifcio e sua
representatividade centenria junto Praa, e agora, pelo aspecto simblico
da existncia da Orquestra Sinfnica, uma das manifestaes da arte do Estado
de Minas Gerais.
Dessa forma, a considerao entre passado e presente e as referncias
fornecidas pelo carter antigo (com seus usos e fluxos originais inseridos),
permitem-nos um levantamento de critrios a serem adotados neste projeto.
A interveno na rea mais antiga do prdio fez-se de forma delicada, de
maneira a promover a harmonia dos espaos, aliando a robustez das divises
internas preexistentes alocao de novas divises para novos usos, a fim de
abrigar aqueles que trabalham para a manuteno da Orquestra Sinfnica em
todos os seus aspectos.
As novas divises foram projetadas para serem capazes de acolher os novos usos
do lugar, flexibilizando-se em futuras modificaes e adaptaes. Os elementos

arquitetnicos so inseridos de modo a liberar as paredes do edifcio


original, mantendo com estes um contato fsico, visual e cultural. A inteno
nesse caso de usar os caracteres fsicos proporcionados pela diviso e
delimitao do espao existente no prdio antigo e a potencializao destes
neste projeto.
Condicionantes tcnicas e esquema estrutural
Aliadas s necessidades definidas pelo termo de referncia do concurso, alguns
pontos devem ser ressaltados:
O cumprimento da Norma ABNT 9077, referente s sadas de emergncia em
edifcios. Ela determina (em funo do pblico previsto para a sala de
concertos) o nmero de Unidades de passagem da edificao em 6, e tambm o
nmero (2) e tipo de caixas de escada (PF enclausuradas prova de fumaa).
Estrutura: Pilares em concreto com a funo de estruturar as paredes a serem
mantidas somam-se a outros que suportam a carga do novo volume. Apoiadas
nestes pilares, vigas metlicas vencem o vo proposto (18,65 m) e servem como
pontos de apoio para a conexo dos painis em madeira laminada colada que
serve como casca da estrutura. As vigas tambm servem como ncoras dos
tirantes de sustentao das lajes que conformam o foyer, permitindo que estas
tenham espessura reduzida, fator tcnico fundamental para a conformao da
ambincia desejada.
Consideraes sobre a acstica / caractersticas acsticas das salas
1. Nvel de Rudo
Um importante critrio para descrever ambientes acsticos a quantidade de
rudo de fundo presente em um determinado espao. Uma forma de apresentar
esses dados seria por um conjunto de dados ou um grfico. Vrios padres tm
sido propostos para representar o rudo de fundo por um nico nmero sendo que
uma das mais comuns leituras de rudo o padro "Prefered Noise Criteria"
PNC.
Para se converter dados obtidos em uma medio acstica em um nico valor, um
grupo de curvas pr-definidas (curvas PNC) utilizado. Os ambientes acsticos
do projeto foram concebidos de forma tal que no exista interferncia sonora
entre eles, permitindo que todas as salas possam ser utilizadas em um mesmo
momento.
O critrio de rudo adotado em projeto para Grande Sala de Concertos foi de
PNC20, necessrio utilizao do espao para as mais diversas performances ao
vivo, incluindo gravaes, caso venham acontecer. Como as salas de Concertos
de Cmara e Ensaio do Coral ficam localizadas diretamente abaixo da Grande
Sala de Concertos, as mesmas tero seu isolamento acstico reforado por um
sistema flutuante tipo "caixas dentro de caixa" composto por um piso flutuante
apoiado em elementos antivibratrios que ir receber as paredes internas, que
por sua vez recebem o forro interno compondo um sistema totalmente
independente da estrutura externa conforme ilustram os desenhos. Diversos
cuidados devem ser tomados de forma a se obter um nvel rudo o mais baixo
possvel, dentro dos limites desejveis para o fim que se destinam as salas. O
sistema de isolamento adotado e o correto dimensionamento do sistema de ar
condicionado iro permitir que o nvel de rudo final destas salas estejam
abaixo da curva PNC25, conforme ilustra o grfico apresentado.

2. Tempos de reverberao
O tempo de reverberao de uma sala (ou RT60 como conhecido) representa o
tempo de decaimento do som no seu nvel de presso sonora (dB SPL) do momento
de seu incio at o momento em que atinge um nvel de presso sonora 60
decibis abaixo de seu nvel inicial. O Rt60 pode ser medido em todas as
freqncias e, conforme sua variao, ir descrever as caractersticas
acsticas do ambiente.
O projeto acstico da Grande Sala de Concertos foi concebido de forma que
possa haver uma variao do tempo de reverberao da sala conforme o
posicionamento dos painis de acstica varivel previstos na rea do teto e
paredes frontais da sala.
possvel, portanto, variar o som da sala de maneira a atender as mais
diversas situaes de apresentaes, adequando no s a reverberao em seu
interior, como tambm o direcionamento da propagao das ondas pela variao
do ngulo de cada painel. As demais salas, por se tratarem de ambientes
considerados acusticamente pequenos, devero apresentar um tempo de
reverberao mdio (em 500Hz) nunca superior 0,75 segundos para a Sala de
Ensaios do Coral e inferior 0,9 segundos para a Sala de Concertos de Cmara.
A variao desse tempo em funo das oitavas de freqncia dever ocorrer de
forma uniforme com uma tolerncia de 10% por oitava em direo s freqncias
altas e +10% por oitava em direo s freqncias baixas, partindo de 500Hz.
ficha tcnica
Arquitetos
Carlos Maia, David Mosqueira, Dbora Vieira, Eduardo Frana, Fernando Lara,
Humberto Hermeto e Igor Macedo
Engenheiro Civil e de udio
Renato Cipriano
Colaboradores
Hlio Chumbinho (estrutura); Geraldo Flix de Moura (preveno e combate a
incndio)

fonte
Equipe premiada
Belo Horizonte MG Brasil

FONTE:
http://www.vitruvius.com.br/revistas/read/projetos/05.054/2494?page=1

H FOTOS DO PROJETO VENCEDOR NO LINK ACIMA

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