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OI|\IIX?UCADO

EL MUNDO DE LO EXTR,AO,INSOLITO Y MISTER,IOSO


El editor se reserva el derecho de modificar el precio de venta del

Publicado por Editorial Delta, S.A.-Barcelona


y comercializado en exclustva Por
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fascculo en el transcurso de la obra, si las circunstancias del


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Jos Mas GodaYol


Gerardo Romero

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LO INEXPLICADO, EL MUNDO DE LO EXTRAO, INSLITO Y


MISTERIOSO se publica en forma de '1 20 fascculos de aparicin semanal, encuadernables en diez volmenes. Cada fascculo consta de 20 pginas interiores y sus correspondlentes cubiertas. Con el fascculo que completa cada uno de los diez volmenes de que se compone la obra, se pondrn a la venta las tapas

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para su encuadernacin. Adems, coleccionando la tercera y


cuarta pginas de cubierta, se obtendr un interesante dossier
sobre los MAESTROS DE LO INSOLITO.

IDENT!FICACI()N ()VNI
Los efectos sorprendentes que algunas
veces se observan en el cielo no son,
necesariamente, OVNIS. Puede
establecerse un cdigo para interpretar
esas seales?

21, n.o 35-53, Bogot.


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todas sus sucursales en el interior del pas

proxrmo

fascculo

LLUVIAS DE PEGES
Frecuentemente se ha hablado de inslitas lluvias de
objetos, e incluso de seres vivos. Las de peces son, quiz,
las ms extraas de todas.

CUERP()S ASTRATES
Algunas personas en peligro de muerte se han "visto a s
mismas" desde el ms all...

stRlo

En sus dibujos rituales, los dogon

representan con pasmosa exactitud la


situacin de la estrella Sirio y de su
acompaante" srio B.

RENNES.LE.GHATEAU
Se dice que el prroco de Rennes descubri el tesoro del
templo de Salomn, posiblemente rescatado y escondido
por los templarios.

GATARISMO
La secta de los ctaros influy poderosamente en toda
Occitania. Los trovadores provenzales, divulgaron en sus

poemas la doctrina maniquea?

Foto @bElta: cadelEl

y'

Rennes-le-Chteau

En el transcurso de menos de tres


aos, Branger Saunire, un
pobre cura de pueblo, se
convirti en uno de los hombres
ms ricos de la regin. En la
puerta de su iglesia coloc la
imagen de un diablo.
DESDE LA cIUDAD de Carcassonne, en el Sur de
Francia, hasta la frontera espaola se extiende
una regin poco poblada. Es una zona de pe'
queos viedos entre crestas de piedra desnuda, de valles desiertos llenos de ruiseores, de
arroyos veloces que se nutren de las nieves y
de tierras altas, arenosas y salvajes donde
abundan el tomillo y el arrayn. Pero en otro
tiempo estuvo muy poblada; primero por los
galos del sur, pueblo celta que estableci su
capital en Narbo, actual Narbonne, y despus
por los visigodos, cuyo reino de Septimania sobrevivi desde 475 hasta que fue invadido por
los moros en el ao 715. Torres de vigilancia
semiderruidas y castillos abandonados dominan las colinas, como testimonio elocuente de
las confusas condiciones de la regin durante
diez siglos.

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Narbonne ,'

L A N G{U E D O c
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l5 kllmetros
Es la zona sur del Languedoc, que desde
1050 qued bajo dominio de los condes de
Toulouse, vasallos autnomos del rey de Francia, y que poco ms tarde se convirti en centro de irradiacin de la hereja ctara. En las
empinadas rocas de Montsgur, los ctaros

protagonizaron su ltima y desesperada resistencia en 1244.


La antigua ciudad de Aereda, llamada Rhedae por los romanos, fue en otros tiempos una
capital de ms de 30 000 habitantes y su castillo, en la cima de la colina, guardaba la confluencia de los ros Aude y Sals. Hoy es una

aldea venida a menos, con unas pocas casas


aferradas a una calle empinada y que miran a

una llanura desierta. Eso es

Rennesle-

Chteau.

En 1885, a los 33 aos, FranEois-Branger


Saunire fue nombrado cura de la pequea
iglesia de Sainte-Madeleine, abandonada y se202

En la parte superior: la Tour


Magdala, construida por Branger
Saunire en el extremo occidental
de las murallas de
Rennes-le-Chteau (foto Clich
Combier Macon).

Aniba: Rennes-le-Chteau est


enclavado en el corazn del
Languedoc-Roselln, en la mtica
regin de Coibires, donde se
desarrollaron los misterios de
ctaros y templarios (Colin
Edwards).
Pgina anterior: la impresionante
figura de Asmodeo que sostiene
la pila de agua bendita, a la
izquierda del portal de la iglesa
de Sainte-Madeleine (foto
Castelet).

miderruida, que se alzaba en la parte ms alta


de la calle del pueblo, donde los visigodos haban levantado un palacio fortificado. Como
muchos otros sacerdotes, Saunire tom a una
joven, Marie Denarnaud, como ama de llaves

se instal en Rennes-le-Chteau sin ms


perspectiva que la pobreza y la oscuridad. Pero
el destino decidi otra cosa.
Saunire se enter de que uno de sus predecesores haba dejado un pequeo legado para
el mantenimiento de la iglesiay, en 1892, decidi restaurar el altar mayor. Este constaba de
un solo bloque de piedra, uno de cuyos extremos se hallaba fijado a la pared de la iglesia; el
otro se apoyaba en una antigua columna de
piedra tallada, de la poca visigoda. Al levantar el bloque se descubri que la columna era
hueca; dentro haba tres tubos de madera, sellados con cera, que contenan pergaminos manuscritos.
Algunas copias de estos pergaminos han llegado hasta nosotros. A primera vista no parecen ser ms que transcripciones de pasajes conocidos del Nuevo Testamento, escritos en latn, con extraos caracteres de aspecto arcaico.
El primero (Juan 12, 1-12) describe la visita de
Cristo a Betania, a casa de Lzaro, Marta y
Mara. El segundo es la.historia de los discpulos recogiendo espigas de trigo en sbado, pero
ha sido tomado de tres versiones diferentes, las
de Mateo (12, 1-8), Marcos (2,23-28) y Lucas
(6,1-5).

Una inspeccin ms cuidadosa revela, sin


embargo, que estos manuscritos contienen una
serie de rasgos inesperados: hay dibujos de
monogramas, se han aadido letras al texto,
algunas de ellas estn marcadas con un punto,
otras desplazadas; son indicios de que los documentos estn en clave. Y, desde luego, un

Rennes-le-Chteau
criptgrafo no encontrara demasiadas dificul-

all, aunque muy disminuida; ha sido saquea-

tades en descifrarlos.
A principios de 1893, Saunire llev los manuscritos a su obispo, monseor Flix-Arsne
Billard de Carcassonne y obtuvo autorizacin
(r'dinero) para ir inmediatamente a Pars. All
entreg los documentos al abate Bieil, director
de Saint-Sulpice, quien le present a su sobri-

da, o por cazadores de souvenirs o por quienes


esperaban que las piedras revelaran el secreto
de Saunire.
Pero se no era su nico y extrao pasatiempo. El cementerio de la iglesia contena dos 1pidas que marcaban la tumba de Marie de Negri d'Albes (muerta en 1781), esposa de Francis de Hautpoul, seigneur de Rennes. Durante
la noche, Saunire movi estas lpidas y borr
pacientemente sus inscripciones: vano esfuerzo pues las inscripciones ya haban sido copiadas por arquelogos itinerantes.

no, el editor religioso An, en cuya casa se


aloj Saunire mientras estuvo en Pars, y a
Emile Hoffet, destinado a convertirse en una
gran autoridad en manuscritos antiguos y sociedades secretas.
Saunire estuvo tres semanas en Pars. Pas
mucho tiempo en el Louvre, donde compr re-

producciones de tres cuadros sin vinculacin


aparente entre s: <<Pastores de Arcadia de
Poussin, el retrato de San Antonio de Teniers y un retrato annimo del papa san Celestino V. Tambin entabl amistad
rara
para un humilde cura de pueblo- -cosa
con una ce-

lebridad parisina, Emma Calv. La hermosa


soprano estaba en la cumbre de su carrera.
Durante muchos aos fue ntima amiga de
Saunire y lo visit con regularidad hasta su
boda, en 1914, con el tenor Gasbarri.
Cuando volvi a Rennes, Saunidre continu
la restauracin de la iglesia. Con la ayuda de
algunos jvenes del pueblo
de los cuales
-unodetalles valioviva an en 7962 y proporcion
sos sobre las actividades de su prroco- levant otro bloque de piedra que se encontraba
justamente delante del altar. La parte inferior
del bloque estaba tallada en un estilo arcaico,
que fue identificado como perteneciente a los
siglos

Durante los dos aos siguientes, Branger


Saunire viaj mucho. Se sabe que abri varias
cuentas bancarias, en Perpin, Toulouse, Pas y hasta Budapest. Frecuentemente llegaban
giros para Marie Denarnaud de Alemania, Espaa, Suiza e Italia; aparentemente, algunos
eran enviados por comunidades religiosas.
A partir de 1896, Saunidre emprendi la restauracin de la iglesia, cuyos resultados pue-

den verse en la actualidad. EI efecto del


conjunto es extraordinario. Dispuesto diagonalmente donde se juntan nave y transepto,
hay un suelo en forma de tablero de ajedrez
compuesto por 64 baldosas cuadradas blancas
y negras; junto a la puerta principal levant un

Portal de la iglesia de
Sainte-Madeleine, en
Rennes-le-Chteau. Entre varias
citas bblicas, encima del dintel
est grabada la inscripcin
Terribilis est tocusrsfe ("f51s sg
un lugarterrible"). Tambin son
notables los signos impresos en
el tmpano, que han sido
identificados como rosas y cruces
alternadas (fotos FOT Library).

f ':.*

VI o VII.

Hay dos escenas talladas en el bloque, que


suceden en un edificio con arcos o en una cripta. La de la izquierda representa, segn parece, a un caballero montado, tocando una trompeta de caza, mientras su caballo agacha la cabezapara beber de un manantial. La de la derecha es de otro caballero con una vara en una
mano y, en la otra, o un nio en su arzn o un
disco o esfera. La piedra est gastada y rota y
es difcil identificar los temas con seguridad.

Cuando fue retirado el bloque, Saunire orden a los jvenes que excavaran a varios pies
de profundidad; en cuanto anunciaron que haban encontrado algo los envi a casa y se encerr en la iglesia. Se dice que haban descubierto dos esqueletos y un cuenco lleno de

objetos brillantes; Saunire manifest que


eran medallones sin valor. Cuando recientemente se volvi a excavar en el mismo lugar se
encontr una calavera con una hendidura ritual caracterstica en el crneo.

Despus de este descubrimiento, los trabajos en la iglesia cesaron durante algn tiempo. En cambio, Saunire, acompaado por su
ama de llaves Marie, se dedic a recorrer los
alrededores con un saco al hombro. Cada noche volva con el saco lleno de piedras que haba elegido cuidadosamente, y cuando se le
preguntaba por la finalidad de sus excursiones
replicaba que haba decidido embellecer el jardincillo que haba frente a la iglesia con una

gruta de piedra. Ciertamente, la gruta sigue


203

Rennes-le-Chteau
gran monumento de colores llamativos en el
que la pila es sostenida por la cabeza de una

figura de tamao natural del demonio Asmodeo, mientras encima se levantan cuatro estatuas pequeas de ngeles alados con la divisa
Par ce signe tu le vaincras (Con este signo lo
vencers), una cita de la visin que provoc la
conversin del emperador Constantino al cristianismo, en el ao 313.

ste es un lugar terrible


Las paredes de la iglesia estn cubiertas con
pinturas en relieve de estilo popular; adems
hay un Va Crucis poco convencional y, encima del confesionario, una representacin de
Cristo en el monte de los Olivos. El mismo
Saunire pint la imagen de Mara Magdalena
que hay en el altar. Lo ms extrao de todo es
que sobre el portal de la iglesia estn grabadas
las palabras de Jacob en Bethel, pronunciadas
la maana siguiente a la visin de los ngeles
que suban y bajaban por una escalera que llevaba al cielo:. Tenibilis est locus lste (Este es un
lugar terrible).
Cuando terminaron los trabajos en la iglesia, Saunire no abandon su fiebre reconstructora. Compr el terreno que se extenda
entre la iglesia y la ladera oeste de la colina. A
lo largo de la cresta construy un paseo semicircular y en el extremo sur de ste. una torre
de dos pisos, la Tour Magdala. Dentro de ia
curva del paseo dispuso un jardn. y a1 final.
separada de la iglesia por un pequeo patio.
levant una casa para huspedes que llam Betania.
Saunire pag de su bolsillo todos estos tra-

Y cuando Betania qued terminada y


amueblada con valiosas antigedades, recibi
huspedes a quienes atenda como a reyes, con
buenos vinos y abundante comida. Hubo visitas regulares de Emma Calv, siempre que sus
compromisos profesionales se lo permitan, y
entre los huspedes figur tambin la secretaria de estado para las bellas artes, la escritora
bajos.

Escuela de herejes
Saint-Sulpice es la iglesia ms grande de
Pars despus de Notre-Dame, y en el siglo

XIX

su seminario constitua uno de los


principales centros de enseanza de los
sacerdotes franceses. Entre sus alumnos
ms notorios en ese perodo figuraba A1phonse Louis Constant, que abandon el
sacerdocio tomando despus el nombre
de Eliphas Levi. Con ese nombre public
Dogma y ritual de la alta magia y otros libros sobre ocultismo.

Otro clrigo apstata proveniente de


este seminario fue el abate JosephAntoine Boullan que, en 1876, anunci
que l era el Sumo Sacerdote de la iglesia

de Carmel. en Lyon. Dos jvenes parisienses, el marqus Stanislas de Guaita y


su compaero Oswald Wirth, que eran

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Arriba: el bloque de piedra tallado


con figuras arcaicas que Saunire
retir del altar. Se dice que debajo
se encontraban dos esqueletos y
un cuenco lleno de "medallones
sin valor" (foto Castelet).
Abajo: el abate Branger
Saunire (foto M. Roger-Viollet).

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Andre Bruguire, muchos notables de la zona


y, de vez en cuando, de incgnito, un hombre
de quien se deca que era el archiduque Juan
de Habsburgo, primo del emperador de Aus-

tria.
Cuando Saunire muri en 1917 se calculaba
que haba gastado bastante ms de un milln
de francos..., y eran francs d'or, qre valan20
veces ms que los francos actuales. Despus de
su muerte y durante 36 aos, hasta que falleci
en 1953, Marie Denarnaud no se priv de nada

y, en una carta escrita hacia 1920, estim

su

propia fortuna en ms de 100 000 francos. Entre 1885 y 1893, Branger Saunire dej de ser
el cura pobre de una parroquia miserable y se
convirti en un hombre enormemente rico... y
uno de los derrochadores ms extravagantes
de la regin. La prueba de sus gastos est all,
en Rennes-le-Chteau. a la vista de todos. Pero. de dnde salieron las riquezas de Sauniere?

El tesoro de Rennes-le-Chteau, provena del


templo de Salomn? Cmo lleg a ese remoto
rincn de Francia? Vase pgina 228.
discpulos de Levi, se unieron a la iglesia
de Carmel para aprender sus ritos secretos y despus, en 1887, anunciar que Boullan era un hombre condenado.

Convencido de que Guaita y Wirth se


proponan matarlo por medios ocultos,
Boullan logr el apoyo de1 novelista J.-K.
Huysmans, quien dibuj un benvolo retrato del ex abate en su novela sobre la
magia negra Ld-Bas (All). Uno de los
amigos de Huysmans, antiguo discpulo

de Boullan, era el escritor Jules Bois,

amante en esa poca de la soprano Emma


Calv. El 4 de enero de 1893, despus de
escribir una carta llena de presentimientos

de muerte, Boullan falleci repentinamente. Bois public inmediatamente una


carta en un diario de Pars, acusando a
Guaita de haberlo asesinado con artes
mgicas. Pocos das ms tarde, Saunire
lleg a Pars...

Mucha gente afirma haber visto a los ocupantes de los


OVNIS; pero los relatos sobre la conducta de los
!lamados humanoides suelen ser extremadamente

inconsistentes.
LA MoDERNA rUBLICIDAD sobre los platillos volantes o fenmenos OVNI se inici en junio
de 1947 , cuando el piloto norteamericano Kenneth Arnold observ nueve extraas naves voladoras en el estado de Washington. La insistencia de los informes sobre las altsimas velo-

Arriba: un pretendido humanoide


fotografiado junto a un OVNI que
supuestamente aterriz en el
macizo de Ia Bernina (ltalia) el 31
de.julio de 1952 (foto Fortean
Picture Library).

cidades y la asombrosa maniobrabilidad de los

objetos observados llev inevitablemente

que testigos, prensa y pblico en general supusieran que se trataba de una intrusin en nues-

tro espacio areo de visitantes extraterrestres... seres del espacio exterior. Y como el
comportamiento de dichos objetos sugera una
tecnologa superior, se plante la pregunta:
controlados por quin, o por qu?
Este interrogante no encontr una rpida
respuesta, pues, aunque el fenmeno era tan
persistente que las Fuerzas Areas norteamericanas se vieron obligadas a organizar un grupo

de investigacin

Proyecto Blue

Book-

-elparecan interesadas en el
las altas esferas no
tema. En t952 haban sido registrados numerosos testimonios de observaciones y hasta de
aterrizajes; pero el capitn Edward Ruppelt,
oficial encargado del Proyecto, declar, en su
libro The report on UFOS (El informe de los
OVNIS), que recibi una verdadera plaga de
informes, y que su equipo ignor muchos de
ellos olmpicamente.

Afortunadamente, siempre hay personas


cuya curiosidad supera la intransigencia ofi-

En el recuadro: esta dscutida


fotogra'a muestra a un extrao
ser muerto, supuesto integrante
'de la tripulacin de un OVNI que
se estrell cerca de Ciudad de
Mxico en los aos 50. Al

parecer, la criatura fue


transportada a Alemania para su
examen... y nunca ms se volvi
a saber de ella.

cial, y poco a poco fueron formndose grupos


de investigadores civiles que, dentro de los 1mites de sus escasos recursos, reunieron y clasificaron informaciones de todo e1 mundo. En
estos grupos figuraban los franceses Aim Michel y Jacques Valle (quien actualmente vive
y trabaja en Estados Unidos), Coral y Jim Lorenzen y su Aerial Phenomena Research Orga-

nization (APRO) de Arizona, Len Stringfield


de Ohio, el National Investigations Committee
on Aerial Phenomena (NICAP) de Washington DC, a cuyo frente figuraba el mayor Donald Keyhoe (quien, al igual que Ruppelt, al
principio no crea en las observaciones de aterrizajes), y, en Gran Bretaa, los seguidores
de la Flying Saucer Review.
Ante la impresionante cantidad de pruebas
recogidas por estos veteranos y otros investigadores, surge otro tema relacionado con los
OVNIS: el de sus ocupantes. La forma, el tamao, la apariencia y las actitudes de los pilotos en las versiones de los supuestos observa-

dores son, con frecuencia, extraordinarios.


Entre los miles de informes registrados no surge ni una sola imagen coherente acerca de su

naturaleza e intenciones. Y, en ocasiones, estos extraterrestres han sido vistos sin que, aparentemente, les acompaara un OVNI.
205

Humanoides
Desde 1947 hasta 1952, mientras se discu-

ta acaloradamente sobre la realidad de los


OVNIS y sus ocupantes, seres al parecer homnidos haban sido vistos en OVNIS o cerca de
ellos en lugares muy diferentes del mundo.
Por ejemplo, en Baur, en el estado brasileo de So Paulo, el23 de julio de \947
-menos de un mes d'spus del encuentro areo
de
Kenneth Arnold cerca del monte Rainer-, un
agrimensor llamado Jos Higgins y varios de
sus compaeros vieron un gran disco metlico
que se acercaba y se posaba en tierra. Mientras
los dems huan aterrados, Higgins permaneci inmvil, encontrndose de pronto frente a
tres seres de ms de 2 m de estatura que vestan monos transparentes y llevaban unas cajas
metlicas a la espalda. Una de las criaturas le
apunt con un tubo y avanz hacia 1 como si
quisiera agaruarlo, pero Higgins pudo esquivarla y observ que se resista a seguirlo hasta
donde daba el sol.
Los tres seres tenan voluminosas cabezas
calvas, grandes ojos redondos, sin cejas, y largas piernas. Saltaban y brincaban, levantando
grandes piedras y arrojndolas lejos. Tambin
hicieron hoyos en el suelo, quiz tratando de
indicar algo as como las posiciones de los planetas alrededor del So1, y sealando de modo
especial el sptimo a partir del centro: hacan
referencia a Urano? Luego, las criaturas volvieron a entrar en la nave, que despeg emitiendo un silbido. El relato de Higgins apareci en dos diarios brasileos.
Tres semanas ms tarde, y muy lejos de all,
se produjo otra extraordinaria observacin. El
14 de agosto de 1947, el profesor Johannis paseaba por la montaa cerca de Villa Santina,
Carni, en la provincia italiana de Friuli, cuando de pronto vio un platillo metlico rojo en

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una hendidura rocosa. El profesor sali de entre los rboles para contemplarlo mejor, y entonces not que dos seres que parecan enanos
le seguan caminando a pasitos, con las manos
totalmente pegadas a los costados y las cabezas

inmviles. Cuando las extraas criaturas se


acercaron a Johannis, a ste le fallaron las

Arriba: el capitn Edward J.


Ruppelt, oficial responsable del
muy criticado Proyecto Blue Book
(foto Fortean Picture Library).
En el centro: Aim Michel, famoso
investigador de OVNIS francs
(foto Popperfoto).

Abajo:el mayor Donald E.


Keyhoe, jefe del National
lnvestigations Committee on
Aerial Phenomena (NICAP) de
Estados Unidos (foto Fortean
Picture Library).
A la izquierda y arriba a la

3i:#j

206

derecha: dibulos artsticos de los


humanoides observados en 1 947
por Jos Higgins en Brasil y por el
profesor Johannis en ltalia
(Rchard Burgess).

fuerzas; parcca como paralizado.


Los pequeos seres, con menos de un metro
de estatura, vestan monos azules transparentes, con cinturn y cuello rojos. El testigo, que
no apreci pelo alguno en la cabeza de las criaturas, describi el color de la piel de sus caras
como verde terroso. Tambin distingui narices rectas, bocas como cortes que se abran y
cerraban como las de los peces, y grandes ojos
redondos y saltones.
Johannis declar que, en un impulso repentino, les grit, agitando su pico de alpinismo.
Entonces, uno de los enanos llev Ia mano al
cinturn, de cuyo centro brot como una bocanada de humo, y el pico sali despedido de Ia
mano de Johannis, que cay de espaldas. Despus, uno de los seres recogi el pico y se dirigi junto con su compaero hacia el platillo,
que en seguida despeg y, tras flotar unos instantes sobre el aferrorizado profesor, sbitamente pareci como encogerse y desapareci.
El 19 de agosto de 1949, en el Valle de la
Muerte, en California, dos buscadores de minerales observaron lo que parecia el aterrizaje
de emergencia de un platillo. Al acercarse, vieron a dos pequeos seres que salan del aparato y corrieron tras ellos hasta que se perdieron
entre las dunas. Cuando los hombres volvieron
al lugar del aterrizaje, el platillo haba desaparecido.
El 18 de marzo de 1950, el estanciero argentino Wilfredo Arvalo vio un platillo de aluminio que se posaba en el suelo, mientras
otro se mantena en el aire a poca distancia. El
objeto que aterriz estaba rodeado de un vapor azul verdoso, y en su centro haba una cabina transparente en la que Arvalo distingui

Humanoides
afirmaba que haba hablado con un ser de un
platillo volante, y que haba tomado fotos de la
nave. El libro, que se transform rpidamente
e w best-seller, fie de gran utilidad para los
investigadores

stos nunca lo admiticasua-

-aunque
que miles de lectores
rran-, pues hizo

A a derecha: supuesta "nave


expioradora venusina",
'ctografiada por George Adamski
e 1 3 de diciembre de 1952 desde
s.r casa en Palomar Gardens,
California (foto Topham).
En el centro: fotografa tomada
por Adamski de un "portaaviones

nterplanetario,, y sus seis "naves


exploradoras" (foto Mary Evans
Picture Library).
Abao: George Adamski junto al
telescopio de 15 cm que utiliz
para tomar estas discutidas fotos
de OVNIS.

les se interesaran por la ufologa.

George Adamski (1891-1965) era un astrnomo aficionado que operaba con sus telescopios reflectores newtonianos desde su casa en
Palomar Gardens, en California. Senta un inters obsesivo por los informes sobre platillos
volantes, y afirm haberlos visto y fotografiado telescpicamente en varias ocasiones, como
el 5 de mafzo de 1951, cuando logr filmar un
gigantesco objeto en forma de cigarro rodeado
por naves exploradoras, y el L de mayo de
1952, en que tom una foto de otra <<nave madre gigantesca en forma de puro. Ms tarde,
el 20 de noviembre de 1952, Adamski se dirigi con un pequeo grupo de amigos a un lugar
cercano a la carretera de Parker, en Arizona,
para buscar y fotografiar OVNIS.

Adamski y el venusno
Tras montar un telescopio porttil con un
objetivo, de 15 cm de dimetro, en un lugar
conveniente, Adamski se instal a la espera de
acontecimientos, mientras sus compaeros se
retiraban para observar desde una cierta distancia. No pas mucho tiempo para que se viera recompensado con la visin de un objeto
que aterrizaba entre las colinas que tena enfrente;1o fotografi desde lejos.
Entonces apareci una persona y se le
acerc. El desconocido, que deba medir alrededor de 1.70 m, vesta ropas parecidas a las
de un esquiador y llevaba los cabellos largos
hasta los hombros. Adamski afirm que pudieron comunicarse telepticamente sobre diversas cosas, y que el visitante le haba indicado
que vena de Venus.
Entonces lleg una lancha exploradora, y

desconocido, rechazando la peticin de


Adamski para que le dejara acompaarle, se
march llevndose uno de sus rollos de pelcula. El 13 de diciembre el venusino volvi a la
Tierra trayndoselo de vuelta, y entonces fue
cuando Adamski pudo tomar fotos de la nave

el

<<cuatro hombres altos,

bien formados. vesti-

dos con ropa que pareca de celofn". Cuando


se dieron cuenta de que eran observados, enfocaron al estanciero con un rayo de luz, y entonces el platillo tom un color azul ms brillante,
brotaron llamas de su base y se levant del suelo. Los dos objetos desaparecieron rpidamente en direccin a la frontera con Chile.
Aunque estos informes prometan ser mate-

rial interesante para futuras investigaciones,


no parecan indicar una amenaza seria de invasin extraterrestre. Quiz la resistencia de los
medios oficiales a tomarlos en consideracin se
deba simplemente al temor al ridculo, Para

estos seres, los investigadores


adoptaron la palabra humanoides.
denominar

Pero en 1953 sucedi algo que conmocion a


los investigadores ms rigurosos. Durante ese
ao un cierto George Adamski hizo su aparicin en el mundo de los OVNIS con un libro
cuyo coautor era Desmond Leslie: Flying saucers have landed (Los platillos volantes han aterrizado). En esta controvertida obra, Adamski

de cerca.
En su segundo libro, Inside the space ships
(Dentro de las naves espaciales), Adamski afirmaba que, finalmente, haba realizado un viaje
alrededor de la Luna y que un compaero le
seal los ros y lagos de Ia cara oculta.
Todo esto parece indicar que Adamski no
dijo la verdad, o que fue engaado deliberadamente por entidades interesadas en sembrar la

confusin en la Tierra. Quiz la historia que


cont era real para l; que decidiera elaborarla
y adornarla aqu y all es otro tema. Mientras
tanto, los informes acerca de visitas de tripulantes humanoides de OVNIS han seguido aumentando a lo largo de los aos.

Hay humanoides de todos los tamaos y colores, pero... hasta qu punto son reales? Vase
pgina 254.
207

Arter gm
v rnisterio en N-azca

.,::j:H.fl

_:.9 --!':

t/

Muchas generaciones de
amerindios trabajaron en elgran
desierto de Nazca, aadiendo ms
lneas y figuras misteriosas
a su superficie. Cules fueron
sus respectivas contribuciones?
MARIA REICHS, enqunrocA RESIDENru, ha

atribuido siempre mayor importancia a las lneas rectas que a las dems figuras que decoran el desierto de Nazca. Pero tambin ella ha

sentido la tentacin irresistible de descifrar su

significado. Proliferan espirales, grupos

de

constelaciones, hombres coronados y formas


imposibles de identificar. Pero son los dibujos
de animales los que ms llaman la atencin.
Algunas figuras, como ei colibr gigante, tie-

nen cientos de metros de longitud: otras son


pequeas. La ballena asesina, s1o mide
27 m. Y el estilo de los dibujos es tan poco
unitario como sus tamaos. Algunos son muv
parecidos a animales conocidos, pero otros parecen el delirio de un excntrico. Cualquier intento de analizar las lneas se ve frustrado por
su carcter aparentemente arbitrario: se encuentran dibujos mezclados con lneas y espirales y, gracias al trabajo de Maria Reiche, han
salido a la luz otros ms. El jeroglfico de Nazca podra compararse con un puzzle de 1 000
piezas, y an resultara ms complicado.
A primera vista, hay que agradecer que el
<<pu.zzle>, sea bidimensional, ya que casi todos
los dibujos fueron hechos en la superficie llana
del desierto; slo hay unos pocos en las laderas
de las colinas. Pero quiz en eso estriba la prin-

cipal y ms clara diferencia entre las figuras:


casi todas las que se sitan en las laderas repre-

sentan hombres. Algunas estn coronadas por


tres o cuatro lneas verticales que quz representen las plumas de un tocado ceremonial.
(Algunas momias peruanas llevaban tocados
de oro y plumas.)
Las figuras de las laderas aparecen menos
definidas que las del desierto. Quiz sea porque no las ha desbrozado Maria Reiche (para
que salgan mejor en las fotografas, como dice ella) o qtiz las piedras que han rodado
por la ladera han borrado los detalles. Pero las
figuras de las colinas presentan todava un estilo individual que se parece a los diseos de algunas piezas de cermica antigua de la regin
de Nazca. Estas cermicas, que tambin estn
decoradas con figuras coronadas, son anteriores al verdadero florecimiento de la cultura
nazcai pertenecen, quiz, al ao 1 000 a.C.
208

Arriba: Maria Reiche, queha','''


dedicado 30 aos a Nazca (oto
Tony Morrison).

Abalo: lneas de uno de los


dibujos. desbrozadas por Maria
Reiche (foto Tony Morrison).

Nazca
La cermica nazca proporciona algunas claves acerca de la antigedad y finalidad de los
dibujos del desierto. Arquelogos de la Universidad de California han estimado el comienzo y el final de la cultura nazca er,tre los aos

400 a.C.

y 600 de nuestra era. Durante

este

perodo. los artesanos produjeron cermicas


que superan netamente a todas las hasta ahora
desenterradas en Amrica del Sur.

La cermica nazca est decorada con pinturas minerales, cuidadosamente molidas y mezcladas con agua o savia de plantas locales. Se
ha identificado el origen de siete arcillas diferentes empleadas en el modelado de las piezas,
y se han clasificado cuidadosamente los diseos; esto ha revelado que los estilos artsticos
nazcas se modifican de forma muy gradual.

Segn el toque de pincel, el nmero de puntos y el cambio de color, ha podido establecerse que la cultura nazca pas por nueve etapas
diferentes. Y parece sorprendeite que muchas
de las tendencias artsticas coincidan con las de
piezas de zonas muy distantes.
Sera imposible establecer una comparacin
estricta entre los diseos de la cermica y los

del desierto. Mientras que en un cuenco, por


ejemplo, se puede reconocer a un colibr sin
ninguna dificultad, los grandes pjaros esbozados en la arena de la pampa de San Jos son
slo contornos, realizados con estilo geomtri-

co. Prcticamente el nico dibujo del desierto


que se parece a una de 1as formas representadas en cermica es la llamada "ballena asesina. situada en el extremo de un claro, en el
lmite oriental de la pampa de San Jos. Aunque se parece mucho a una ballena asesina estilizada. es improbable que ese animal haya sido su modelo, ya que el dibujo se encuentra
bastante lejos del mar.
Arriba: una gigantesca figura
parecid-a a un pez que, para
'-6lguns, represenla una ballena
arroiando un chorro de agua: una
verdadera anomala en una
regin desrtica (foto Robert
Eslall). "'l'
plato

]asegunda fase.
Se supone
rearnt una

de la

r.

que la
ballena
Morrison).

A la,'i?resha: uno de

b,fombres

ocroados", cuyas siluetas


,ft

e n los Andes
(foto Tony Monison).

as
=,.i$-t.n.$-raba-d
,!+',bcde!:tJales

..

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i+.L=+.,=+.i i:

209

1r,1==

r'i1,!,.

"

,r;+,
'l -,:fl

Nazca
terreno); fue este aspecto probablemente el
que llam la atencin de Paul Kosok, que era

4:+.+.i;::.

investigador agrcola.
Masson qued intrigado, cuando vol sobre
Nazca, por la forma en que algunas lneas seccionan las figuras de animales, sin tener ningu-

na relacin con ellas. An ms interdsantes


son las figuras animales que parecen conducir

directamente a lneas: ejemplo de ello es el


mono.

De todos los animales dibujados en el desierto, el mono es el ms sorprendente. Ng scola constituye una perfecta espiral, sino
que sus rganos sexuales conducen a unas lneas rectas, despus aunzigzagy ms all a un
entramado de lneas paralelas. Algunos obser1o su

vadores creen adivinar un significado sexual


vinculado, posiblemente, con los ritos de fertilidad nazcas, aunque esto no es de ningn modo seguro. De hecho, la cola espiral del mono
podra representar el incesante giro de las estrellas alrededor del polo, lo cual significara
un adelanto notable por parte de los nazcas, ya
que en aquel punto la estrella Polar est siempre debajo del horizonte. Maria Reiche ha sugerido otra hiptesis: cree que la figura repre-

Existe una clara preponderancia de temas


animales y espirales en las pririreras fases del
arte iazca, particularmente durante la fase 2
(alrededor del ao 300 a.C.). Aparentemente,
en esta poca los nazcas se sentan muy impresionados por el mundo natural que los rodeaba. En sus cermicas dibujaron toda clase de
animales, incluyendo araas, peces. pelcanos.
loros, zorros y colibres, adems de numeosas
espirales. En perodos posteriores, en cambio.
los artistas trazaror, formas ms abstractas v dificiles de interpretar. Las opiniones varan. pero parece posible que los nazcas ms modernos
estuvieran preocupados por alguna figura divina, todava no identificada.
Al no poder aplicrseles un sistema seguro
de datacin, como el carbono 14, los dibujos
del desierto pueden ser considerados provisio-

senta a la Osa Mayor.


Lo ms extraordinario de la figura del mono
es su presencia en el desierto. En la actualidad
no hay monos en esa zorra, y probablemente
no los hubo nunca. La explicacin ms probable es que el mono haya sido trado por mercaderes, posiblemenie del Amazonas o de la cos-

ta peruana. Naturalmente, un mono habra


fascinado a los nazcas por su aspecto de hombre en miniatura.
Pero la mayor parte de los animales representados en el desierto deben de haber sido corrientes en la zona. Quiz cada dibujo tuvo un
significado especial, relacionado con la fertilidad, por ejemplo. O pueden haber sido ejecu-

nalmente como obra de los primeros nazcas.


Quiz nunca lleguemos a saber mucho ms, ya
que el lugar ha sufrido daos, y la superficie
alteraciones. Pero lo cierto es que hasta su descubrimiento, a principios de este siglo, all haban permanecido sin ser perturbados durante
cientos de aos.
La imposibilidad de obtener una cronologa
exacta dificulta el estudio de las relaciones entre los dibujos y las lneas, aunque se pueden
hacer suposiciones. Un punto de vista considera que las lneas y dibujos de animales representan diferentes fases del desarrollo cultural
nazca. Y de hecho hay muchos casos en que las
Ineas atraviesan figuras con un total desprecio

por sus contornos.


Un experto local, el ingeniero escocs Duncan Masson, conoce el lugar desde 1929, 15
aos antes de la llegada de Maria Reiche. Mas-

son dice que en los primeros tiempos cruz


muchas veces las lneas con su Ford T, ya que
en aquellos tiempos la carretera Panamericana
no exista. Seala que en el desierto haba un
camino que conduca a Nazca, probablemente
el que se us des,r: que los espaoles comenzaron a cultivar los valles. De hecho, las lneas se
conocan como surcos" (eso parecan desde el
210

En la parte superio.: pieza de


cermica peeneciente a la
tercera fase de la cultura nazca,
adornada con un motivo espiral
(foto Marion Morrison),

Arriba: Duncan Masson, el


ingeniero escocs que conoce las
lineas de Nazca desde 929 (foto
Tony Morrison).
1

Nazca

.
:f.iA**tE

'
=1

Arriba: una extraordinaria


concentracin de marcas en el
desierto, en los espolones
rocosos que rodean los valles
secos entre Palpa y Nazca. Estas
ineas incluyen entramados,
trapezoides, zigzags y espirales
(foto Tony Morrison).

tados para pacificar a un dios malintencionado. Slo caben especulaciones...


En opinin de Arthur C. Clarke. los dibujos
de Nazca no tienen nada de misterioso. Este

Abajo: la extraa figura del mono


de Nazca (foto Robert Estall).

llas.

conocido autor de ciencia-ficcin considera

que las lneas slo representan el deseo humano de dejar su marca en 1a tierra, .. una especie
de Juan estuvo aqu". ] sugiere que 1os dibujos podran representar esquemas de estre-

Pero Maria Reiche cree que la respuesta no


es tan simple. Durante los ltimos 30 aos se

ha consagrado a resolver los misterios

c-

-el y
mo y el porqu- de los dibujos de Nazca,
aunque sus conclusiones disten de ser completas, est segura de saber cmo se hicieron los
dibujos.
Los nazcas, segn Maria Reiche, posean la
facultad del pensamiento abstracto, conocan
la aritmtica y dominaban un mtodo topogr-

fico: Los dibujos nos permiten conocer sus


procesos mentales y sus logros intelectuales.

Al tener una formacin matemtica. Maria


Reiche es la persona ideal para descifrar las
claves que contienen los dibujos. A partir de
fotos areas, dedujo que las figuras haban sido planeadas como una serie de arcos de crcu-

lo; de hecho, la mayor parte de los dibujos


constan exclusivamente de crculos. Maria
Reiche insiste en que la ausencia de interrupciones en las curvas indica que los nazcas saban algo de geometa; slo as pueden haber
logrado la fabulosa hazaa de dibujar una curva continua a partir de dos crculos con diferentes radios.

Maria Reiche afirma haber identificado

que para medir usaban cordeles de nudos a determinados intervalos, basados en las medidas

del cuerpo humano, como el antiguo codo. Y


piensa que los elementos bsicos de unidades
de radios podran representar nmeros cuidadosamente ocultos en los dibujos; una especie
de cdigo matemtico. Sugiere adems que los
nmeros representaban perodos de tiempo, y
que la regularidad con que ciertos nmeros
aparecen entre las figuras parece insinuar que
estaban vinculados con la periodicidad de los
movimientos de estrellas y planetas. Paul Kosok descubri tambin una posible vinculacin
entre la antigua astronoma maya y las misteriosas configuraciones de Nazca.
La hiptesis de que los nazcas posean una
unidad de medida es, casi con toda seguridad,
correcta, y existen pruebas documentadas de
que los incas, varios siglos despus, usaban

medidas derivadas de las proporciones del


cuerpo humano; pero an no se ha determinado cul era dicha unidad.
Para Maria Reiche, sta se fijaba sostenien-

do un hilo sisal bien tirante con los brazos


abiertos a la altura del pecho; eso dara una
unidad de 1,35 m. Los tamaos intermedios
podran derivar, por ejemplo, de la longitud
del antebrazo.
Pero, es correcta esta suposicin, teniendo
en cuenta las diferencias de tamao entre el
hombre moderno y los antiguos nazcas? Con
tantos imponderables, parece difcil llegar a
una conclusin. Cada descubrimiento que se
logra en Nazca no hace ms que ahondar el
misterio...

las

pequeas piedras utilizadas por los nazcas como marcas en sus complicadas medidas. Cree

Vea en pgina 246 la aportacin de las comptttadoras al r4isterio de Nazca.


211

Yr/7
':ill;l:::::iir':::1
j-i:*!*,',:r...1..1

i f, : .'.:.:j.:
i.:i:.

.'!:

Arriba: esta impresionante fotografa fue tomada durante la misin espacial del Gminis Xll, el
12 de noviembre de 1966. Los

anlisis han demostrado que el


Ot/Nl que aparece en el ngulo
superior derecho es un objeto
distante, pero el laboratorio de

evaluacin fotogrfica de la
NASA afirma que, en realidad
se trata de desperdicios que haban sido arrojados desde la

propia cpsula Gminis.


lzquierda: a eso de las 21.10 del
25 de agosto de 1951, un grupo

de cinco profesores y un post-

graduado descansaban en el
jardn de la casa del profesor
W.l. Robinson, en Lubbock (Texas, Estados Unidos). De pronto, vieron una formacin de luces brillantes que volaban ve-

,ii:i;'|:illil''r:.11:iart

:':11ir:r'i,:18?.r:l]tl',,r1:..'.i.,]1,1.',

Lll1l..iri:li:ri:Lllrt11:}r:.lr:::

::.

lozmente por el cielo. Los profesores estimaron su velocidad en


unos 2 900 kilmetros por hora
a una altura de unos 1 500 metros. Los escpticos afirmaron
que las luces no eran ms que

los reflejos de los vientres de


una bandada de patos: lo curioso es que volaban a ms de 200

kilmetros por horal

272

1.:a: este OVNI fue observado


:':' :'es testigos, cerca de Saas'?. Suiza) el 26 de julio de

' 3-5. Pareca metlico, y era di-

' . cistinguirlo a causa de la


- er a que cubra la montaa;

:-rcaba

suavemente.

*a fotografa ha sido analiza-

:a 'gurosamente por la organi:acin especialista en OVNIS


3round Saucer Watch. Las tc^ cas que emplean pueden re-

,elar muchos detalles que

no

son inmediatamente visibles en


una fotografa, como el momento ---con una hora de margen-

en que fue tomada, el tamao


aparente del OVNI, su distancia
de la cmara y cualquier rastro
de lneas o estructuras que puedan indicar un retoque o falsificacin.
La foto en blanco y negro (a la
derecha) muestra una imagen
ampliada por computadora digital. Super todas las pruebas.

!
B

Abajo: otra foto que pas las pruebas de computadora de la GSW. sta fue lomada por el sheriff suplente Strauch, durante una expedicin de caza en
Gibbon (Minnesota, Estados Unidos), el 21 de octubre de 1965, e lustra la dificultad de tomar fotos
en color correctas de OVNIS en malas condiciones
de luz. Muestra un OVNI tpico: una luz brillante,

borrosa, en forma de disco. El extrao color del


cielo permite deducir que el objeto original era,
probablemente, rojo, otro rasgo que lo vincula con
otras observaciones de OVNIS.

Durante siglos, la ciencia rechaz la existeneia de bolas luminosas


argumentando que se trataba de una mera supersticin. Y aunque
actualmente las bolas de fuego, estn reconocidas por la ciencia,
sus causas permanecen sin explicacin.
Elko (Nevada, Estados Unidos) en una misin de rutina para reabastecer
en vuelo a bombarderos B47. el 16 de junio de
1960. un avin cisterna KC-97 de las Fuerzas
Areas americanas encont una capa de nubes a 5 500 metros de altura.
El piloto observaba el panel de instrumentos
cuando se vio sorprendido por una bola luminosa de color blanco amarillento v unos .15 cm
de dimetro que atravesaba silenciosamente el
parabrisas. Pas entre los asientos del piloto y
voLANDo n,cm

fue considerada secularmente como una supersticin de campesinos ignorantes. Y, por


crerto. pese a muchas observaciones bien documentadas de estos cuerpos incandescentes,
los escpticos llegaron a estar tan seguros de
sus argumentos que valiosos especmenes de
meteoritos fueron eliminados de los museos y
destruidos, ya que las historias de meteoritos
cados del cielo se tenan por meras supersti-

del copiloto y recorri la cabina, despus de


pasar junto al navegante ,v al ingeniero.

ciones.

rayo en dos ocasiones anteriores, y supo que la


explosin era inminente. Su reaccin inmediata de aviador experimentado fue concentrarse
en el vuelo, antes de volverse y mirar cmo la
bola se diriga hacia la cola del avin.
Despus de unos segundos de angustioso silencio, los cuatro hombres que iban en el compartimiento de vuelo oyeron por el intercomunicador la voz excitada del encargado del abastecimiento, que estaba instalado en la cola del
avin. Una bola de fuego haba llegado rodando a travs del compartimiento de carga, haba
danzado sobre el ala derecha y haba cado sin

del siglo xrx, cuando aparecieron los informes


completos sobre el tema. En 1890, gran cantidad de globos luminosos parecidos a bolas de
fuego aparecieron en un tornado y fueron tema de una reunin de la Academia francesa de
Ciencias. Las brillantes esferas entraron en algunas casas por las chimeneas, y al desaparecer dejaron agujeros circulares en las ven-

El piloto ya haba sufrido el impacto de un

causar daos.

Este extrao informe se refiere al fenmeno


de la bola luminosa, uno de los muchos fenmenos naturales que la ciencia no puede explicar. De hecho, las propiedades de las bolas luminosas son tan difciles de explicar que, durante aos. los hombres de ciencia dudaron de
su existencia. Su punto de vista era tajante: si
algo no tiene explicacin, no existe.
274

Desgraciadamente. esa actitud es bastante

frecuente. La cada de meteoros en la Tierra

La controversia de las bolas luminosas dividi a la comunidad cientfica desde principios

tanas.

Un miembro de la Academia se puso de pie


al finalizar el informe y coment que las extraordinarias propiedades supuestamente atribuidas a las bolas de fuego no deban tomarse
muy en serio, ya que los observadores deban
haber sufrido ilusiones pticas. La acalorada
discusin que sigui concluy en acuerdo: las
observaciones hechas por campesinos ignorantes carecan de valor. En ese momento el ex
emperador del Brasil, miembro extranjero de
la Academia, hizo callar a todos, al comentar
que l mismo, con sus propios ojos, haba visto
bolas luminosas.

Arriba: esta fotografa, tomada


por Roy Jennings en agosto de
1961 a las 2 de la maana, en
Castlef ord (Yorkshire, Gran
Bretaa) reproduce al parecer
una bola luminosa. La duea de la
casa que aparece al fondo de la
foto recuerda haber odo una
fuerte explosin a esa hora. El
fotgrafo decidi prolongar la
exposicin, a fin de registrar la
ruta de la bola de fuego. Los
crticos afirman que se puede
obtener un resultado similar
enfocando la cmara en una
farola de alumbrado y
movindola... pero en el lugar en
que fue tomada la foto no haba
farola alguna (foto Frank W.
Lane/Photo Roy C. Jenning).
Abajo: don Pedro ll de Alcntara
(1825-9f ), emperador de Brasil
desde 1 840 hasta 1 889, fue uno
de los ms distinguidos testigos
de bolas luminosas (foto Mary
Evans P.L.).

Bolas
-{.n ho1', muchos de los informes siguen teniendo una cierta aura medieval de brujera y
magra. cosa que no ha ayudado a que los escepficos se interesen por el tema. Las observaciones, sin embargo, se han multiplicado y las
pruebas de la existencia de bolas de fuego parecen actualmente irrefutables.
Una observacin relatada con mucho detalle
corri a cargo de un qumico ruso, M.T. Dmtriev, en 1967. Estaba acampando junto al ro
Onega, en Rusia occidental, cuando se produjo un intenso relmpago. Apareci una bola
de fuego, que qued suspendida sobre el agua.
Consista en una masa ovalada de luz, con un

ncleo blanco-amarillento, rodeado de capas


violeta oscuro y azr.
Sin que, aparentemente, le afectara el viento, se mantuvo a una altura de unos 30 cm por
encima del agua. Dmtriev la oy crujir y silbar
cuando pas volando sobre su cabeza, en direccin a la orilla del ro, donde qued inmvil
unos 30 segundos.

Dej una estela de humo acre y azulado


mientras pasaba por un bosquecillo. Rebotaba
como una bola de billar entre los rboles, emitiendo rfagas de chispas. Al cabo de un minu-

to, desapareci.
A partir de ste y de otros informes similares, es posible esbozar las propiedades tpicas de las bolas luminosas. En general, apare-

cen en momentos en que caen rayos. Las bolas


son generalmente esfricas o en forma de pera,
con bordes algo borrosos, y su tamao oscila

entre un centmetro y un metro de dimetro.


Brillan con tanta luminosidad como una bombilla elctrica; su color vara, pero con frecuenEn la parte superior: una lluvia de
meteoritos en una ilustracin
francesa de 1 870. Durante mucho
tiempo, los hombres de ciencia
creyeron que los meteoritos,
como las bolas luminosas, eran
producto de la imaginacin (foto
Mary Evans P.L.).

una baera llena de agua que estaba debajo de


la ventana. El agua hirvi durante algunos minutos, pero cuando se enfri no se encontr
nada en ella.
Con cunta frecuencia se produce el fenmeno? En una encuesta, se pregunt a 4 000
empleados de la NASA si haban visto bolas
luminosas. Sus respuestas indicaron que es un
hecho ms corriente de lo que se pensaba:
El nmero de rayos normales junto a los
cuales se ha observado la aparicin de bolas luminosas revela que stas no son un
fenmeno poco corriente. En contra de lo
que suele creerse, la aparicin de bolas de
fuego puede ser casi tan frecuente como la
de los rayos.
Enfrentados con un fenmeno de caractersticas tan poco usuales, los hombres de ciencia Io
han pasado mal buscando una teora que encaje con los hechos. Muchos han desarrollado
complicadas teoras, para explicar el asunto
como una alucinacin)) o una imagen persistente.

Pura imaginacin?
El cientfico canadiense Edward Argyll afirma

cia son rojas, anaranjadas o amarillas, y suelen


durar desde un segundo hasta ms de un mi-

nuto.
La desaparicin de una bola luminosa puede
ser silenciosa o ir acompaada de una explosin. Probablemente, el informe ms conocido
de una bola luminosa que caus daos materiales apareci en 1936 en el Daily Mail. El corresponsal escriba que durante una tormenta
vio una gran bola de un rojo ardiente, a la
que despus atribua el tamao de una naranja, que bajaba desde el cielo. Golpe la
casa, cort el cable del telfono, quem el
marco de la ventana y despus se hundi en

Arrba: esta fotografa fue tomada

que las bolas luminosas son simplemente una

en 1 933 por un experto en daos


provocados por tormentas,
aficionado a fotografiar rayos.
Esta bola ntensamente luminosa
apareci durante una fuerte
tormenta y fue vista por varias
personas, f lotando suavemente
hacia el suelo. Su dmetro era de
unos 30 cm, y desapareci al
cabo de 1 0 segundos (foto Dr.
Stanley Singer).

ilusin ptica. Dice que cuando cae un rayo


crea un resplandor tan brillante que el obser.
vador, deslumbrado, cree ver una imagen persistente y fcilmente confundible con una bola
luminosa.

Con esta teora, el doctor Argyll puede, finalmente, explicar las extraordinarias propiedades de las bolas de fuego, desesperacin de
los tericos que intentan encontrar un mecanismo fsico plausible para ellas.
Se dice que las bolas luminosas pasan a travs de superficies slidas, como por ejemplo

pantallas metlicas; un deslumbramiento exA la izquierda: esta "bola ardiente


con fuegos artificiales" apareci
durante una tormenta en 1951.
Cay verticalmente y estall
como un fuego de artificio a pocos
metros del suelo (foto Dieter
Kuhn).

plicaa esta capacidad. Por otra parte, los

des-

lumbramientos duran de 2 a 10 segundos, y la


mayor parte de bolas luminosas parece tener
una duracin semejante.
A diferencia de las bolas luminosas, las imgenes subsiguientes a un deslumbramiento no
generan sonidos. Pero eso no representa nin-

2t5

Bolas de fuego
A la izquierda: este grabado
representa un tenmeno de bolas
de fuego ocurrido en San
Petersburgo, Rusia, el 30 de julio
de 1888. Las esferas se
deslizaron en fila por la garganta,
por encima del ro. La
caracterstica ms curiosa de este
hecho fue que su aparicin se
produjo en completo silencio (foto
Mary Evans P.L.).

Real, pero misterioso


Una antigua teora sugera que las bolas eran
burbujas incendiadas de gas inflamable, liberado por el impacto de un rayo en la tierra. Pero
si as fuera, cmo podra llegar una burbuja
de gas a la altura de un avin? Podra atravesar paredes slidas, como han hecho tantas bo-

las luminosas?
Segn un informe, una bola de fuego roja de
unos 60 cm de dimetro excav una zanja de
ms de 90 metros de longitud y un metro de
profundidad en una superficie blanda, cerca de

un arroyo, y despus arranc, literalmente,

Abajo : campesinos aterrorizados

por una bola luminosa en


Salagnac (Corrze, Francia) en
1845. Antiguamente no se sola
dar crdito alguno a los relatos de
apariciones de bolas de fuego,
sobre todo si procedan de zonas
influidas por la supersticin (foto
Mary Evans P.L.).

otros 23 metros del lecho del arroyo. Para cavar esa zanja la bola necesitaba una enorme
potencia; para explicar este hecho se ha sugerido que en l deba de haber participado algn
tipo de energa atmica.
Sin embargo, cuando la bola luminosa ha sido observada de cerca no se han observado en
ella efectos nucleares. Un incidente muy caracterstico fue narrado por un ama de casa despus de una violenta tormenta en Staffordshire, Inglaterra, el 8 de agosto de 1975. Estaba
preparando la comida cuando una esfera llameante de luz apareci encima de la cocina. Se
acerc a ella emitiendo un extrao ruido traqueteante y desplazndose demasiado rpido
para que ella pudiera esquivarla.

La bola pareci golpearme bajo el cinturn, y automticamente intent sacudrmela.


Mi mano se hinch y enrojeci en el lugar donde la roz. Pareca que mi anillo de boda me
estaba quemando el dedo." La bola estall haciendo un gran ruido y le chamusc un poco la
falda. pero no sufri ms daos.
Una sugerencia an ms rara indica que una

bola luminosa podra estar compuesta por di-

Abajo: san Gregorio de Tours


(538-593) fue el primero en
describir la tenorfica aparicin de
bolas luminosas, en el transcurso
de una procesin (foto Mary
Evans P.L.).

:
-:i*

216

gn problema para un escptico hombre de


ciencia. El observador tpico, en estas circunstancias, imagina fcilmente ruidos de
acompaamiento'adecuados'. Pero, qu haArgyll con los casos en que la bola
de fuego deja rastros fsicos de su presencia?
Simplemente rechaza las pruebas que contradicen su teora: Si la bola luminosa es una ilusin ptica, no parece irracional caracterizar
esos informes como poco fiables.
Pero no cabe duda de que, por imperfectas
que sean las observaciones y a pesar de su extrao comportamiento, las bolas luminosas
existen. Nadie niega la existencia de los efectos
pticos, y la mayor parte de nosotros los hemos experimentado. Pero, cmo pueden explicarse las bolas de fuego que aparecen ante
ms de un observador en el mismo momento,
que tienen precisamente la misma forma y que
recorren el mismo camino?
ce el doctor

minutas partculas de antimateria meterica de


la estratosfera. Se ha dicho que las tormentas
actan como gigantescos aspiradores, que absorben partculas de polvo de antimateria.
Cuando sta entra en contacto con la materia
normal es aniquilada gradualmente, liberando
su energa en forma de bola de fuego.
Otra teora sostiene que las bolas luminosas
son provocadas por corrientes que fluyen desde las nubes hasta el suelo. Al postular una
fuente de energa exterior a la bola, esta teora
consigue explicar con elegancia lalarga vida de
las bolas de fuego pero, desgraciadamente, no
aclara cmo pueden atravesar la piel metlica
de un avin.
Las bolas luminosas son tan misteriosas ahora como cuando se empez a hablar de ellas,
hace ms de 1 000 aos. En el siglo vr san Gregorio de Tours observ horrorizado cmo una
bola de fuego de brillo cegador apareca en el
aire encima de una procesin de dignatarios civiles y religiosos, durante la consagracin de
una capilla. La visin era tan terrible que toda
la procesin se arroj al suelo. Como no exista una explicacin razonable, supuso que se
trataba de un milagro. Hoy en da, la mayor
parte de los milagros han sido explicados por la
ciencia, pero las bolas luminosas constituyen
un fenmeno para el que todava no se ha encontrado una explicacin racional.

cu.{NDo EL coMANDANTE GoULD investig por


primera vez las observaciones sobre el <<monstruo, del lago Ness, en 1933, deba limitarse a
r.alorar exclusivamente las declaraciones de los
testigos. Aunque recomend el uso de la fotourafa para una investigacin ms activa del fenmeno, Gould se dio cuenta de que sera im-

posible lograr una identificacin positiva nicament por este mtodo.

El primer intento activo de lograr

pruebas

.slidas tuvo lugar en el mismo ao 1933. Se


contrat a un cazadot de caza mayor y a un
fotgrafo; los dos se dedicaron a explorar la
costa y pronto se vieron recomensados por una
pista, fabricada con una pata de hipoptamo
disecada. Esta esplndida broma se convirti
en precedente, tanto de los bromistas del lago
Ness como de la comprensible tradicin de
prudencia cientfica con respecto al mismo.
Desde entonces qued acuada la imagen tpica y un tanto ridcula del cazador ortodoxo>>

del monstruo: paciente y optimista, aguarda

bajo la lluvia, con cmara y prismticos, esperando el caprichoso afloramiento de Nessie.


Las numerosas y repetidas observaciones
realizadas en el lago Ness sugieren la sxistencia de una poblacin de animales grandes en
sus aguas. Esto, y algunos descubrimientos
cientficos inexplicables, particularmente los
realizados gracias al sonar, son todo lo que tenemos en la actualidad. El comportamiento
del monstruo>> en la superficie es tan poco caracterstico que no se pueden establecer pau-

tas. Se dan ms observaciones en ios meses de


verano, y se localizan particularmente en la desembocadura de los ros. Pero las condiciones
climticas y la mayor afluencia de turistas deben ser tomadas en consideracin.
Adems de las observaciones de los testigos,
estn las fotos que registran las apariciones.
Aunque 1a imagen fotogrfica parezca irrefutable y se considere que presenta pruebas concretas que pueden evaluarse de forma independiente, las limitaciones de las lentes hacen
muy difcil esa valoracin. Las cmaras corrientes son ms imprecisas que el ojo desnudo
y, desgraciadamente, resulta muy fcil manipular los negativos.
La imagen usual de un objeto en el lago consiste en una imagen oscura contra un fondo
claro. Esto facilita muchsimo la falsificacin
del negativo, ya que basta con dibujar una si-

La cmara de observacin
sumergible Machan, empleada
por el Proyecto de los lagos Ness
y Morar en el lago Morar, que
segn la tradicin, tiene un
monstruo similar al del lago Ness.
El sumergible bal hasta el lecho
del lago y fue tripulado por varios
turnos de observadores.
Desgraciadamente, las aguas
turbias del lago Ness lo hacen
menos adecuado para su uso all
(foto Adrian Shine).

lueta en el negativo o en la copia y despus


fotografiar el'resultado, produciendo as un
negativo original. Una de las maneras ms
fciles y frecuentes de falsificar fotos consiste
en fotografiar objetos corrientes fuera de contexto: esto abarca desde el simple truco de un
par de neumticos con una piedra arrojada al
agua para alterar la superficie, hasta monigotes de gran complejidad.
A veces aparecen fotografas que tienen un

inters real. Las que fueron tomadas desde


1933 hasta hoy pueden dividirse en dos grupos:
las malas que bien podran ser genuinas y las
<<buenasr>

que probablemente no lo son.


211

Loch Ness

En 7962 se organiz el Bur de Investigacin del lago Nesi. destinado en primer trmino a centralizar la informacin, y en segundo
lugar a promover la investigacin activa. Alentado, quiz, por algunas de las fotos ms populares del monstruo, el Bur inici un programa de vigilancia fotogrfica intenso, prolongado

sistemtico.

A lo largo de los 10

aos siguientes se rodaron varias pelculas, interesantes pero no espectaculare.s. En 1968 el


Bur ya haba comprendido que aunque se ro-

Arriba: el submarino Pisces, de


Vickers Oceanic, a punto de
sumergirse en el lago Ness. En
1969, mientras se encontraba
cerca del lecho del lago, a 1 70
metros de profundidad, el Pisces,
hizo un contacto de sonar con un
objeto que huy (fotb Tim
Dinsdale).

la conclusin de que el objeto era probablemente viviente, tena ms de 1,50 m de ancho, se mova por el agua a una velocidad de
unos 16 km/h, y pareca sumergirse.
T a segunda pelcula, filmada por Richard
Raynor durante una expedicin al lago Ness,
en la maana del 13 de junio de 1967, resulta
excepcional por su calidad tcnica. Tomada
desde la orilla opuesta a Dores, en el extremo
norte del lago, muestra una estela en cuyo extremo aparece de vez en cuando un objeto slido, que se sumerge cuando una barca entra en
el campo visual. Raynor est dispuesto admitir
la posibilidad de que el animal fuera una nutria
(el objeto era, sin duda, viviente); los investigadores estimaron que la parte que aparece en
la superficie poda tener 2 m de longitud; una
nutria de este tamao sera excepcional.
La fotografa submarina comenz a utilizarse como sistema de investigacin en 1970. Sus
posibilidades son en teora enormes, ya que
debera permitir la obtencin de un perfil completo; en la prctica, sin embargo, el agua turbia y las limitaciones de los equipos normales
de submarinismo reducen drsticamente su alcance y dificultan su interpretacin. Las ms
interesantes son dos fotos, intensificadas por
computadora, de un objeto parecido a una aleta, tomadas er 1972 por el doctor Robert Rines de la Academia de Ciencias Aplicadas de
Boston (Estados Unidos) con una cmara con

dara una pelcula con xito, difcilmente se


la identificacin del animal. Sin
embargo, al ser las pelculas ms difci1es de
conseguira

falsificar que las fotografas, proporcionan datos ms valiosos. Dos de las secuencias cinematogrficas tienen un vaior excepcional.
La primera fue filmada el 23 de abril de 1960
por Tim Dinsdale, desde la desembocadura del
ro Foyers a un tercio de la distancia segn se
sube desde Fort Augustus. Muestra una giba

que se mueve lentamente alejndose del punto


de filmacin, despus gana velocidad cuando
cruza el campo visual, y se sumerge. La pe1cula fue presentada a la citadq organizacin; en
,,Jrminos muy.amplios, los analistas llegaron a

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Tcnicas de investgacin de ayer


y de hoy. A la izquierda: vigilando
el lago Ness con cmara y
prismticos en un fro da de
invierno de '1933. En el recuadro:
Tim Dinsdale, creador de la
compleja cmara Cyclops, en
1968 (fotos Popperloto y Tim
Dinsdale).

Loch Ness
disparador automtico y dotada de flsh estroboscpico. Sean las que sean las discusiones
sobre esta foto, si el objeto es una aleta no se
parece a la de ninguno de los animales que habitan en el lago.
Rines tom otras fotografas en 1975. Se ha
sugerido que dos de ellas son de objetos animados. Algunos sostienen que uno de los objetos, al que se ha llamado la cabeza>>, es suficientemente simtrico como para sugerir una
criatu{a viviente, dotada de cuernos que usara
para respirar sin crear ondas. Desgraciadamente, lo desmiente el hecho de que dos tercios de las imgenes fotografiadas en el mismo
perodo de 24 horas y en las mismas condiciones son totalmente inanimadas. Dada la forma
de la cmara y la luz estroboscpica que llevaba sujeta arriba, pudo haberse inclinado hacia
arriba o hacia abajo, si toc el fondo.
Pero sin duda, los datos ms importantes
son los proporcionados por el explorador de
ecos y por el sonar. Desarrollado durante la
segunda guerra mundial para detectar la presencia de submarinos, el sonar es el nico instrumento efectivo para <<ver>> debajo del agua,
particularmente cuando el agua es turbia, En
1960 se haba perfeccionado hasta tal punto
que se usaba comercialmente para la pesca... y
en la investigacin del lago Ness.
El sonar viene a ser el equivalente submarino del radar, con la diferencia de que transmi-

te sonidos envez de ondas de radio. Esos soni-

dos producen ecos cuando golpean cualquier


objeto cuya densidad es mayor o menor que la
del agua. Cuanto mayor sea la diferencia de
densidad, ms fuerte es el eco; de modo que
no slo registra los objetos slidos, como el
fondo, sino tambin volmenes de aire. Esto
permite al sonar descubrir la presencia de peces y animales. Los tejidos vivientes tienen una
densidad muy parecida a la del agua, de modo
que casi no producen ecos, pero la mayor parte
de los vertebrados acuticos poseen cavidades
de aire: los peces tienen vejigas natatorias y los
mamferos y reptiles, pulmones.
Ya en 1964, una expedicin combinada de
Oxford y Cambridge logr obtener seales que
consider ms fuertes que las producidas por
los salmones. Tres barcos, equipados con sondas de sonido de 28 kilohertzios, se desplazaban simultneamente por el lago, en un intento de detectar el paso de la criatura si se deslizaba por debajo de ellos, y de empujarla, llegado el caso, hacia una orilla. El intento fracas, pues como seal el grupo, no era posible
obtener ecos de criaturas que estuvieran cerca
de la superficie, en los lados o en el fondo. Estos problemas siguen plantendose.
En 1968 un grupo llev al lago un sonar digital de investigacin sectorial (50 kHz). fue instalado en la orilla, con el haz proyectado hacia
la baha de Urquhart, y vigil automticamen-

Es sta la cabeza del monstruo


del lago Ness? Esta fotografa fue
tomada con una cmara
submarina por el doctor Robert
Rines, de la Academia de
Ciencias aplicadas del
Massachusetts lnsttute of
Technology (Boston, Estados
Unidos) el 20 de iunio de 1975,
Aunque las aguas turbias del
fondo del lago hacen diJcil la
identificacin de lo que muestra la
foto, se ha dicho que la simetra
del objeto sugiere que se trata de
un ser viviente. Por otra parte,
muchos expertos sostenen que la
foto reproduce simplemente el
fondo del lago, debido a alguna
variacin en la colocacin de la
cmara (foto Syndication
lnternatonal/Academia de
Ciencias Aplicadas del
Massachusetts lnstitute of
Technology).

Loch Ness
paso lgico era combinarlo con la fotografa
submarina. La expedicin de 1976 calibr las
posibilidades de usar delfines amaestrados para acercarse a un contacto de sonar y fotografiarlo. Desgraciadamente surge el problema de
que los delfines no se adaptan al agua dulce.
Adems, existan otros inconvenientes: el
transporte de delfines era peligroso, alimentarles resultaba complicado, las bajas temperaturas del lago Ness, especialmente por debajo de
la termoclina, no eran adecuadas para los delfines... y, finalmente, los delfines son lo bastante inteligentes como para negarse atrabajar
en circunstancias tan poco cmodas! De ah
que se abandonara este proyecto.
En la actualidad, la bsqueda de restos org-

nicos hasta los 300 metros de profundidad


constituye uno de los principales objetivos de
las expediciones llevadas a cabo por buceadores y trabajos de dragado. Las dificultades de
estas operaciones, de momento, son conside-

te la zona durante 150 horas. El 28 de agosto


registr la presencia de un objeto que se elevaba desde el fondo a una velocidad de unos
12 km/h. Tambin registr otro objeto que se
desplazaba a 25 km/h. Estas velocidades sugeran seres vivientes, y es improbable que se tratara de bancos de peces.
El primer trabajo con un sonar de exploracin se llev a cabo en 1969. Un Scanner Honeywell II (100 kHz) fue montado en un barco
que recorra el lago de forma sistemtica. El
contacto ms interesante se reliz el 10 de octubre, a una profundidad de 70 a160 metros, )'
fue seguido durante tres minutos.
Tambin en 1969 se prob en el lago el sumergible Pisces, de Vickers Oceanics. as como un pequeo submarino privado. el Viperfs, construido por el norteamericano Dan
Taylor. Este ltimo tena la intencin de disparar dardos para extraer muestras de los tejidos
del monstruo, una vez localizado ste por radar. Desgraciadamente, este submarino no estaba equipado para navegar en aguas turbias.
En el lago Morar se intent acabar con este

estancamiento: gracias a las observaciones


efectuadas all en 1910-72. se origin una
leyenda de <<monstruos" similar. La gran ventaja que presenta este lago es que sus aguas
son muy claras. En 7974,las expediciones comenzaron a utilizar vehculos tripulados de ob-

servacin submarina: los observadores ocupaban por turnos una cabina de observacin sumergible (Machan) dotada de una cmara con
gran angular, que descansaba pasivamente en
el lecho del lago. Adems de esta vigilancia se
utiliz la televisin subacutica. Resultara
muy interesante poder filmar los movimientos:
los peces y reptiles, por ejemplo, ondulan horizontalmente; los mamferos, verticalmente.
Las expediciones al lago Morar nunca tuvieron la exclusiva finalidad de probar la existencia de un monstruo; queran identificarlo, de
modo que las tcnicas subacuticas se consideraron valiosas slo si podan proporcionar un
perfil completo de la criatura.
Para resolver las ambigedades del sonar, el
220

Arriba: un sonar del tipo que se ha


utilizado en las investigaciones
del lago Ness. El sonar es el
equivalente subacutico del
radar, pero emplea ondas de
sonido. Los puntos que aparecen
en la pantalla representan.
probablemente, peces (folo
Adrian Shinei Partech
IElectronics] Ltd.).

i del lago
Ness registrado en un explorador
de ecos por el Proyecto de los
lagos Ness y Morar. En este
punto el iago tiene 213 metros de
prof undidad. Las dos formas de
media luna representan,
probablemente, peces en
movimiento (foto Proyecto de los
lagos Ness y.Morar).
A la derecha: el perf

rables, pero este sistema, si se utiliza metdicamente, ser decisivo, en uno u otro sentido.
Si durante los ltimos 6 000 aos hubo animales grandes en el lago Ness, ahora tiene que
haber animales muertos en 1.
Ahora que se dispone de medios adecuados,
se ha sugerido que los investigadores deberan
proseguir su tarea sin criticar al establishment
cientfico por su supuesta inercia.
Si tenemos fe en la naturaleza humana, el
mero volumen de testimonios acerca del lago
Ness justifica la bsqueda. Pero las pruebas
<<serias>> slo pueden ser confirmadas por medios que estn disponibles desde hace poco
tiempo. Los cazadores de monstruos debern
tener algo ms de paciencia.
Mientras tanto, estos cazadores deben facilitar sus conocimientos a otros hombres de ciencia que trabajan en campos menos controvertidos de la biologa de agua dulce, para saber
ms sobre las profundidades desconocidas de

los lagos escoceses como posible hbitat


(<monstruos>>.

de

La exploracin plena de nuestro

mundo perdido.

-t

ey#*
wifr

M;,IW
DNO BUTAIT
No! La razn y la experiencia
afirmaban que el enemigo no
poda llegar por aquel desierto.
Era absurdo! Desde haca siglos, el fuerte Bastiani vigilaba
tan solo el vaco y la ausencia. Y
sin embargo... sin embargo Giovanni Drogo, recin ascendido a
teniente, necesitaba creer en la
posible ll<igada de los enemigos
por aquel desierto. Quera
creerlol. E iba a dedicar toda su
da a esta apuesta insensata. Y
el tiempo iba a pasar...

Exactamente igual como suceda en el departamento de redaccin del diario milans Corriere della Sera, donde Dino
$ttzzfi kabajaba como periodista. Formaba parte del equipo
de noche, y su habajo consista

La angustia
cotidiana
de arte. El periodismo ha alimentado con su experiencia
una obra colocada casi total-

en clasificar y retocar las noticias

para el da siguiente. Trabajo


montono: uTena constantemente la impresin de que los

mente bajo el signo de lo fants-

aos pasaban sin que yo hubie-

co, ya explcita, ya implcita-

ra hecho nada.,

mente.

En efecto, el mundo de Buzza es un mundo de angusa y

De all naci El desierto de los

Trtaros (ll deserto dei Tartari),


publicado en 1940, su obra

maestra, traducida

a todas

de inQuietud. Y de miedo, un
miedo que acecha y sorprende

las

lenguas, reconocida como un li-

bro importante de Ia literatura


europea y llevada brillantemente a la pantalla por Valerio Zurlini hace unos aos.

Nacido en Belluno, en el norte de ltalia, en 1906, Buzzati no


abandon nunca su primer oficio, el periodismo. Corresponsal
de guerra en Eopa en 1939,
acab su carera como crtico

Arriba: Dino Buzzati.


Abaio: una escena de la
nteresante adaptacin
cinematogrf ica, f irmada por
Valerio Zurlini, de la obra maestra
de Buzzati: El desierto de los
Trtaros (1976). En el fuerte
Bastiani, perdido en medio del
desierto, el oven teniente
Giovanni Drogo espera al
enemigo que no llega.

desde el seno de lo cotidiano, a


la vuelta de la esquina de una
da sin problemas. Sus colecciones de narraciones, como La
K. Las Noches difciles o El sueo de la escalera, son testimonio de ese poner al desnudo las
debilidades, las angusas y las
obsesiones humanas. As, en
Crescendo, las fantasas de una

anciana seora transforman la


llegada de un simple notario en
la de un monstruoso animal
la
ertico. Y un ascensor

-en
novela del mismo nombre-

penetra en las entraas de la


Tiena para permitir la declaracin de amor de un hombre y
una mujer. Algunas narraciones
hacen intervenir, en pleno mundo de lo verosmil y de la lgica
tradicional, un acontecimiento

extraordinario que perturba la


serenidad cotidiana.

La visin que Buzzati tiene


del mundo contemporneo es
profundamente pesimista e in-

quietante. En El arma secreta


describe un gas que no mata;
isu efecto consiste, nada menos
que en convencer! Los cohetes
intercontinentales alcanzan sus
correspondientes blancos. Los
Estados Unidos pasan a ser comunistas, y la URSS se conerguerra
vuelve a empezar... Boomerang

te al capitalismo. Y la

tr
a

En diversas ocasiones, Buzzali


ha realizado l mismo, y con gran
acierto, ilustracones para el

universo angustioso y
atormentado de sus libros. A la
derecha: grabado para La
invasin de Sicilia por los osos.
Abajo: mezclando y combinando
palabras e imgenes, Dino
Buzzali propone en Poem a s e n
bocadillos (Poema a fumett) una
versin muy personal del mito de
Orfeo.

muestr cmo un perrito atropellado por un coche puede ser

anunciaba ya en 1935, con un


tono fantstico, la presencia de
una realidad de doble cara: la
naturaleza es animada, los animales hablan, los genios de un

el origen de ia primera guerra


atmica, y Elephantiasis presen-

ta las metamorfosis monsffuosas e imprevistas de la maieria

bosquecillo se inquietan.

plstica con que estn construidos algunos objetos.

Angustia. pu.E. frente

En Dulce noche. una pareja.


en su casa de campo, se extasa
a la luz de la luna. gozando del

un

y de la
paz pro{unda que reinan en
aquel lugar. Pero slo a pocos
silencio. de la quietud

mundo de cambros pellgrosos e


imprevistos. Una de las grandes
pasiones de Buzzal
pinturade la liieratura y de la-adems
es el montaismo (esqu. excursionismo, escalada...). La montaa llama al hombre a un contacto ms estrecho con la naturaleza. Puede descubrir en ella
una verdad ms profunda.
Esta bsqueda de una verdad
esencial impregna los grandes
temas contenidos en su obra: el
tiempo y la espera, la enfermedad y la muerte. EI tiempo huye
inexorablemente, y el hombre,
engaado por la espera, se da

centmetros de sus zapatos, to-

do es barbarie. atrocidades,
agresiones y violencia entre los
animales

que pululan en

la

tierra.

La realidad tiene dos

caras.

La de las apariencias. de la vida


cotidiana. organizada. banal, y

cuenta de que su lucha es intil.

Esta puede ser Ia leccin de


Buzzati. Pesimista, sin duda, pero lcido. El tiempo es el verda-

dero enemigo del hombre. y su

punto de convergencia es

la

muerte.

As. en La torre. Giuseppe


Godin vigila desde Io alto de su
torre la llegada de los habitantes
de Saturno. AI final de su vida
descubre que estos seres miste-

riosos, enviados por el tiempo,


ya han llegado, y que llevan a
cabo su tarea destructiva en
nuestro propio interior.
Parecido es el tema El desierto de los Trtaros, en el que los
hombres, con la voluntad extraamente anulada, misteriosamente fascinados por el desierto

y por la atmsfera deprimente


del fuerte, olvidan que al esperar a un hipottico enemigo es
en realidad su propia muerte lo
que estn esperando.
Un sentimiento de amenaza y

de angustia domina las reflexiones de Buzzati acerca de la vida

humana; el mismo sentimiento


se aprecia en sus pinturas. ya
que Buzza fue tambin un pintor de talento. Su pintura y alguna de las ilustraciones que con-

la oculta, la que se encuentra


detrs. En ella reinan la angustia
y el misterio. Dino Buzzati ha
elegido la segunda, para deleite
e inquiefud de sus lectores.

La obra maestra de Buzzali, El desierto de los Trtaros, ha sido publi-

cibi para sus propias obras son


el relejo de un mundo atormentado, alucinante. angustioso: puntas aisladas. cimas inaccesibles y severas, seres deformes y monstruosos...

cada en castellano por Alianza Editorial. Otras obras menores forman


parte del catlogo de Plaza y Jans.

El segundo libro de Buzzat,

J.-L. Charmet/Bblioteca Nacional-

El secreto del Bosque Viejo, (ll

segreto

del Bosco Vecchio).

Crditos de ilustracin: J.L. Urbi/


Gamma, Marc Garanger/R. Laffont,
Pars. Buzzati/R. Laffont.