You are on page 1of 12

Trabajo prctico N 2

Gianlorenzo Bernini

Profesora: Rita Camao


Materia: Introduccin al Anlisis, F.O.B.A Artes Visuales, Turno Tarde.
Alumno: Expsito Lara.

Gianlorenzo Bernini
1598 - 1680
Escultor
Barroco Italiano

Biografa
Nacido en Npoles en 1598, hijo del tambin escultor Pietro Bernini, pronto
empez a trabajar para el cardenal Scipione Borghese, quien le convirti en su
protegido.
De sta primera poca son las obras Cabra amaltea (1615), "Eneas y Anchises"
(1618-19) y "Neptuno y Tritn" (1620) de claro estilo manierista por influencia
de su padre. Por encargo del cardenal realiza "El rapto de Proserpina" (1621-2),
"David" (1623) y "Apolo y Dafne" (1622-24), obras caracterizadas por una
evolucin de su estilo hacia la caracterizacin psicolgica de los personajes,
que esculpe repletos de fuerza interior, y la delicadeza de los acabados.
Su estilo bebe de fuentes diversas, como Miguel Angel, el clasicismo grecoromano, el naturalismo de Caravaggio o el tratamiento de los rasgos corporales
de Guido Reni. Su bsica innovacin consiste en acercar al espectador a la
obra, haciendo a ste partcipe de la accin, rompiendo las fronteras
tradicionales de la obra de arte. Es por ello considerado como uno de los
creadores del Barroco.
Las mejores muestras de su hacer son el Extasis de Santa Teresa y las tumbas
de Urbano VIII y Alejandro VII en el Vaticano. Tambin trabaj para Luis XIV,
para quien realiz un excelente busto, si bien no intervino en la modificacin
del diseo del Louvre como inicialmente estaba previsto. Falleci en 1680.

Obras Principales
David
Fecha: 1623- 1624
Museo: Galera Borghese (Roma)
Caractersticas: 170 cm. Altura
Estilo: Barroco Italiano
Material: Mrmol

Con su retorcido David, Bernini consigue emanciparse del esquema de la figura


serpentinata manierista, ya que la estructura en espiral de su composicin
surge de resultas de una busca expresiva y no como eleccin de un modelo
anterior, mecnicamente repetido. As, Bernini, por medio de la espiral, capta
un instante de la accin en desarrollo, expresando tanto la tensa inconclusin
del gesto como su posibilidad de resolucin en la accin, fsicamente con el tiro
de la piedra, psicolgicamente resolviendo el deseo en acto. Con esta obra
magistral, en que subraya los aspectos realistas y psicolgicos, Bernini supera
la esttica fijeza de la escultura renacentista, al proponer la accin en
desarrollo, sucediendo, sin fracturas entre el espacio real del espectador y el
ficticio de la estatua en movimiento. De esta manera, el observador es atrado
por el mismo movimiento de la estatua, lo que no significa que para captar su
complejidad compositiva o sus efectos dinmicos sea necesaria la multiplicidad
de perspectivas y que se deba girar en su torno (como sugiere hoy su
ubicacin en el centro de una sala). Por el contrario, Bernini concibi esta obra,
y las sucesivas, para ser colocada contra una pared, proporcionando un nico
punto de vista, el ms idneo, para revelar la culminacin de una accin
2

concreta. Con esta concepcin tan pictrica de


la escultura, Bernini buscaba suscitar la
maravilla en el sorprendido observador,
creando momentos de una gran tensin
emotiva.

El Baldaquino de San Pedro


Fecha: 1624-1633
Museo: Baslica de San Pedro (Roma, Italia)
Caractersticas: 29 m. altura
Estilo: Barroco Italiano
Material: Bronce

El Baldaquino, por su dinmica estructura transparente y sus gigantescas


dimensiones, deja libre la visin del esttico ambiente arquitectnico y se
convierte en el nico interlocutor del espacio miguelangelesco, atrae hacia s
las miradas y las dirige despus hacia el espacio circundante, y, a su vez, por
el color oscuro y dorado del bronce, crea un atractivo contraste con el blanco
de los pilares que sostienen la cpula, con cuya rectitud contienden los fustes
contorneados de sus columnas. El nexo de varias artes en una concepcin
unitaria, absolutamente innovadora, culmina en su coronamiento donde se
funden formas arquitectnicas, fantsticas y naturales, y donde el estro
creador de Bernini se ali con el mpetu creativo de Borromini, ideador del
remate, con sus cuatro volutas triples, trabadas a la enrgica curvatura del
entablamento, que imprime mayor dinamismo y transparencia a su, de por s,
ya grandiosa estructura escenogrfica.
Iconogrficamente, el Baldaquino no deja de ser, adems de una celebracin
de la continuidad histrica de la Jerusaln bblica en la Roma papal, triunfante
sobre la Reforma, una glorificacin del nuevo Salomn: Urbano VIII. Las abejas
del escudo familiar de los Barberini campean en los lambrequines de la
cubierta y el sol resplandeciente, otro smbolo familiar, brilla sobre los
entablamentos de las columnas. Celebracin de los Barberini y glorificacin de
3

la Iglesia catlica, el Baldaquino es un palio


gigante que, en mitad de una procesin, lo
impulsan los fieles y lo mueve el viento. Tan
perfecta es la ilusin de ser una estructura en
movimiento, que las gualdrapas del remate
parece que las zarandea el aire. Nada de esto
debe extraar, ya que el proyecto berniniano,
se ha dicho, imita el aparato efmero
construido para la canonizacin de Santa
Isabel de Portugal.

Apolo y Dafne
Fecha: 1622-1625
Museo: Galera Borghese (Roma)
Estilo: Barroco Italiano
Material: Mrmol

En el grupo de Apolo y Dafne, Bernini traduce con exacta visualizacin la fbula


recogida en las "Metamorfosis" de Ovidio, ofreciendo una clara meditacin
figurada sobre la mutabilidad de la naturaleza y el hombre. Pero soslayando las
anotaciones mitogrficas y las lecturas icnicas, lo esencial de esta obra es
que Bernini aporta una reflexin plstica sobre las transformaciones de la
materia y la forma con esa inslita valenta con que traslada al mrmol los
versos ovidianos, trocando en pura energa dinmica una composicin esttica,
complicada por los gestos en espiral. Con un incomparable virtuosismo tcnico
y fctico, dndole al mrmol la transparencia del alabastro y confirindole la
morbidez de la cera, ilustr el instante en que los tiernos miembros de Dafne
4

se transforman en dura corteza y en ramas de


laurel; pero, adems, puliendo las superficies
de los cuerpos para que los acaricie la luz o
entretallando otras para que se concentre,
subray la tensin emocional entre el estupor
de Apolo y el horror de Dafne.

San Longinos (San Lorenzo de la Reticula)


Fecha: 1629 - 1632
Museo: Iglesia
Estilo: Barroco Italiano
Material: Marmol

Es una de las obras ms monumentales de Gian Lorenzo Bernini, el escultor


ms prestigioso del Barroco italiano y europeo. Y pese a la monumentalidad
que posee la figura es una obra que transmite movimiento y vida,
especialmente por el dramatismo que aplic a la hora de tallar los ropajes del
santo. En realidad, ese dramatismo y movimiento en la ropa est concebido
con una clara intencin, ya que basta con fijarse en como la tnica se pliega y
cae en cascada bajo el brazo izquierdo, lo cual junto a la postura del personaje
con los brazos en cruz, guan la mirada del espectador en direccin oblicua y
ascendente hacia la lanza que lleva en su mano derecha, la considerada la
Santa Lanza, una reliquia que se conserva en la cripta del Vaticano que
precisamente se sita bajo la escultura.
5

Como siempre en las obras de Bernini elige el


momento ms importante de la vida del
personaje para representarlo. En este caso se
trata del instante en que Longinos se
convierte al Cristianismo. Segn los textos
bblicos, Longinos fue uno de los centuriones
romanos que llev a Jess a ser crucificado, y
l concretamente le hiri en un costado con
su lanza. Sin embargo, cuando Cristo estaba
crucificado, l lo mir y dijo verdaderamente
era el Hijo de Dios, convirtindose as a la fe
cristiana. Por eso, Bernini lo representa
mirando a lo alto, en este caso hacia la luz
celestial que representa la enorme cpula de
San Pedro del Vaticano.
El gran logro de Bernini es la enorme
imaginacin y dramatismo que imprima a sus
esculturas, lo cual le llevaba la realizacin de
un intenso trabajo previo antes de acometer
la escultura definitiva en mrmol. Por ejemplo, antes de esculpir el San
Longinos se sabe que realiz hasta veintids modelos previos en barro,
material que l manejaba con gran destreza. Es precisamente en esos modelos
donde se ve la gran formacin clsica del escultor y la reverencia que senta
hacia las obras de la Antigedad y sus precedentes renacentistas. Y a partir de
ah, l aplicaba a sus obras definitivas una mayor imaginacin y libertad,
transformando el modelo.

Busto del cardenal Scipione Borguese


Fecha: 1632
Museo: Galera Borghese (Roma)
Estilo: Barroco Italiano
Material: Mrmol de Carrara

A la edad de 56 aos, el cardenal Scipione


Borguese encarg al joven Bernini un busto
con su retrato. Filippo Baldinucci (1682)
cuenta que terminado el trabajo, el escultor
se dio cuenta de una imperfeccin en el
bloque de mrmol, suficientemente grande
para causar el efecto de un grieta, todava
visible en la frente del cardenal. El artista
entonces realiz una rplica del busto, que
esculpi en tan solo quince noches.
Esta ancdota es uno de los pilares sobre los
que se basa el mito del virtuosismo de
Bernini.
A diferencia de los artistas que lo haban precedido, la relacin de Bernini con
la materia era ms informal, sea por la decisin de no terminar las zonas no
visibles de las esculturas, que por la eleccin del bloque a esculpir, que no
seleccionaba personalmente porque conceba la escultura como manipulacin,
habilidad e ingenio.
El retrato de Scipione marc un cambio en el estilo y en la forma de la
produccin de los bustos de Bernini, por un volumen ms sobrio, una
representacin psicolgica ms profunda y por una mayor potencia expresiva,
que daban la idea de un modelo hablante. Como Rubens y Van Dyck en los
retratos del '600, Bernini invent el motivo del dilogo con el espectador, por lo
que el cardenal, aunque est representado de acuerdo con los cnones
oficiales, adquiere en el retrato una dimensin ntima.

Constanza Buonarelli
Fecha: 1636-1637
Museo: Museo del Bargello de Florencia
Caractersticas: 72 cm. Altura

Estilo: Barroco Italiano


Material: Mrmol

El Retrato del cardenal Borghese (1632) es


una obra genial por su coherencia
compositiva, su tratamiento del mrmol y su
captacin de los rasgos fsico-psicolgicos del
personaje, el de esta joven romana, de la que
estaba fieramente enamorado Bernini, es an
ms inmediato. Captada en la intimidad, como por sorpresa, su espontaneidad
de gesto y de aspecto prueba la fresca capacidad de sntesis plstica de
Bernini.

El xtasis de Santa Teresa


Fecha: 1647-1652
Museo: Iglesia de Santa Maria della Vittoria de Roma
Caractersticas: 350 cm. Altura
8

Estilo: Barroco Italiano


Material: Mrmol
La obra ms emblemtica de Bernini como escultor es la capilla Cornaro en
Santa Maria della Vittoria (1647-52), encargada por el cardenal Federico
Cornaro, en la que al observador se le atrapa en medio de un juego de
sugestivas relaciones, convirtindole en parte constitutiva del hecho artstico,
en espectador activo de una representacin viviente. El "fue el primero en
emprender la unificacin de la arquitectura, pintura y escultura de modo que
juntas forman un todo magnfico" (Baldinucci). As evidenciaba el bigrafo de
Bernini la revolucionaria conquista del artista y su concepcin puramente
visual de la interrelacin entre las artes. En esta capilla, Bernini supo dar vida
al espectculo total, creando un cuadro teatral fijo en el que se transpone la
celda conventual de Santa Teresa en el momento en que, sufriendo una mstica
experiencia, disfruta de la unin exttica suprema con Cristo. De esa visin,
entre sobrenatural y humana, el observador es testigo gracias a que el convexo
edculo arquitectnico, de ricos mrmoles polcromos y clido bronce dorado,
sobre el altar es un bambalinn que reduce la embocadura del escenario; el
grupo escultrico del Extasis de Santa Teresa son los actores que, en medio de
la interpretacin, permanecen quietos durante unos momentos sobre la
escena; la luz natural procedente de un transparente, que se materializa en un
haz de rayos dorados que envuelve a los personajes, suspendidos en medio del
aire sobre un cmulo de nubes, es la gloria o tramoya que posibilita el vuelo
entre los focos de luz indirecta de la iluminacin escnica; el fresco de El
Paraso pintado por G. Abbatini, invadiendo la estructura arquitectnica, es el
decorado escenogrfico; los miembros de la familia Cornaro asomados a unos
balcones laterales, genial transformacin de las tradicionales tumbas
parietales, son los palcos proscenios del teatro, el mismo en el que, sin
proponrselo, el observador se ha colgado sin pagar entrada.
El grupo -que no puede extrapolarse del conjunto de la capilla, de la que
constituye el ncleo de mxima tensin- es en s mismo una de las ms
exquisitas esculturas de la historia del arte, insuperable en su interpretacin
del xtasis como turbamiento espiritual y sensual a un tiempo, pero tambin
por su alto virtuosismo tcnico. Las palabras con las que la Santa describe su
experiencia en el "Libro de su vida" encuentran en Bernini al ms
extraordinario de los traductores por su rara capacidad de fundir tensin
espiritual y carga emotiva y sensual, los componentes bsicos de la
religiosidad barroca, gracias a un conocimiento exhaustivo de las posibilidades
expresivas de los materiales y a un dominio inslito de los procedimientos.

Beata
Ludovica
Albertoni
Fecha: 1671-1674
Museo: Iglesia de
San Francesco a
Ripa en Roma
Caractersticas:
188 cm.
Estilo: Barroco
Italiano
Material: Mrmol

Como la Santa Teresa, Bernini ha disfrutado de ambiguas interpretaciones


erticas. Subrayemos que, si el Extasis de Santa Teresa se presenta en un
escenario con palcos incluidos, la Muerte de la Beata se muestra a la vista ms
directamente.
Si la retrica escnica de Bernini se ha matizado algo, su concepcin
escultrica sigue siendo pictoricista, ya sea por los iridiscentes golpes de luz,
ya por la mrbida factura del mrmol, ya por la cromtica labor con el
alabastro.

10

Bibliografa
http://www.artehistoria.jcyl.es/
http://arte.laguia2000.com/escultura/san-longinos-de-bernini
http://galleriaborghese.beniculturali.it/

11