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CENTRO UNIVERSITRIO BELAS ARTES

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Ps-Graduao
Pintura Contempornea - Reflexo e Prtica

TEORIA E CRTICA DA ARTE NA


PINTURA MODERNA

Relatrio de visita exposio


Sean Scully 1974 - 2015
Pinacoteca de So Paulo

Prof.: Rubens Zaccharias Jr.


Aluno: Ismar Newton Cestari

So Paulo
2015

In a sense, my work is a question of trying to retrieve the


irretrievable
Sean Scully

A exposio Sean Scully 1974 2015 acontece na Pinacoteca de


So Paulo de 11 de abril at 28 de junho de 2015, sob curadoria de
Jacopo Crivelli Visconti e traz 46 obras realizadas entre 1974 at o
presente. Scully nasceu na Irlanda em 1945 se naturalizando
americano aps viver e estudar arte em Londres. O encontro com
uma obra viva e pulsante como a de Sean Scully nos surpreende e
transforma. Scully, que no comeo da carreira fez obras figurativas,
abraou a linguagem abstrata por que acredita ser esta mais
universal. Essa exposio apresenta um recorte da carreira do artista
com obras recentes e com algumas da dcada de 70. Nessa fase
anterior, Scully explorou a utilizao de listras de bordas rgidas e

cores justapostas de forte interao. Essas obras foram realizadas


aps o abandono da utilizao da grid minimalista, onde j se
vislumbra o incio de sua fase mais madura, quando a composio
com retngulos assume de forma frontal seus trabalhos. Depois que
Scully se muda para Nova Iorque sua obra assume uma materialidade
mais marcante e a partir desse momento nos deparamos com
trabalhos mais radicais e sofisticados, onde a cor se mostra mais
contundente e somos arremessados entre extremos de um magneto
de verticais e horizontais.

Precious 1981
Escapando de uma abstrao de superfcie, Scully constri um
mundo de espaos arquitetnicos contraditrios, ao mesmo tempo
palpvel e voltil como seus ttulos: Darkness here (1989), Dakar
(1989), Passenger 1.2.98 (1998), Landline The Sea (2015).
Construes que se refletem na materialidade de obra, dos chassis,
dos pedaos montados e remontados, dos desencontros de suas
faixas que se procuram solitrias. Mas essa sua luz profunda e
relutante, de onde surge? E sobre tudo a tinta: espessas camadas

depositadas por sculos de poeira e sal, a histria toda da pintura e


seu futuro. Verdes que no existem em terras de outros mundos.
Aquarelas revelando a cor que nos surpreende e onde de novo
submergimos para tentar atravessar um mar profundo: leo sobre
alumnio na ltima chance do escape. E continuamos, esticados,
quase rompidos nessa tenso de extremos: ns mesmos deuses de
um Olimpo que no vemos: muros em que nos confrontamos com a
fisicalidade dessa obra densa, que se apresenta ntegra, pronta para
denunciar. Mas denunciar o que nesse territrio sem diagonais?
Estamos vendo tudo aquilo que queremos ou apenas vemos o que
podemos?
Entre os extremos dessa obra ficam cores de memrias.
Matisse, Velasques, Rothko: pastis intransponveis, espessos murros
de pedra e esprito, pedra e vento, pedra e nada. Como entender o
mistrio dessas formas repetidas tantas vezes e de sua singularidade
a cada nova combinao, a cada nova provocao? Ou so essas
cores que sonhamos, ns, agora nufragos de paisagens mticas?
Mareados, continuamos: a paisagem se abre, novamente abrupta. J
no podemos desistir pois j atravessamos paredes demais, portas
demais, cus demais para poder ou querer voltar. Um vasto caos se
apresenta, primordial como um campo onde tentamos escalar o vento
e o esprito. Ser que fracassamos? Ser que estamos salvos? Mais
alguns passos e l fora a rua nunca imaginada. Intil tentar colher as
flores se sabemos que nufragos no choram.