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| 24 | Santos Vízcaino Visbal

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VENTANA CULTURAL
MODO MIXOLIDIO (dominante)
COMO INVERSIÓN DE UNA ESCALA MAYOR: Se origina en el quinto grado de la escala mayor y contiene las mismas notas
que esta: Do miloxidio (C D E F G A Bb C) está compuesto de las notas de Fa jónico ( F G A Bb C D E F).

œ œ œ œ

%α œ œ œ œ
F Mayor

Ej. 2-10a

1

2

3

4

5

6

7

œ œ αœ œ

œ œ œ

C Mixolidio

œ

1

COMO ALTERACIÓN DE UNA ESCALA MAYOR CON LA MISMA RAIZ: Contiene las mismas notas
que esta, solo se debe reducir el septimo grado medio tono, de mayor a menor.

Ej. 2-10b

%

C Mayor

œ
1

œ
2

œ
3

Este modo contiene tercerca mayor y séptima
menor, lo cual constituye un intervalo de tritono.
La tensión sonora producida entre estos dos
sonidos caracteriza su calidad dominante.
También tiene 9a. mayor, 11a. y 13a, ej. 2-11.
Si tocamos la escala, despacio, al llegar al 4º se
producirá una marcada disonancia entre Fa en la
mano derecha y Mi en el acorde de la izquierda,
ej, 2-12. Por esta razón el cuarto sonido recibe el
apelativo de "nota prohibida", Si volvemos a
hacerlo, esta vez a un tempo rápido, como nota
de paso, la tensión será menos notoria.

œ
4

œ
5

œ
6

œ

œ

7M

Ej. 2-11

C Mixolidio

1

%

1

2

C7 Miloxidio

œ

œ

9

C7

Ej. 2-12

El término "nota prohibida" no hace justicia al
hecho de que es un recurso sonoro disponible
para
cuando sea
apropiado utilizarlo.
Hay dos tipos de acordes dominantes no-alteradas en la tonalidad mayor:
1) Los que contienen 4/11 natural, como C7 (11) y Csus
2) El que contiene 4#, como C7 #11 (dominante lidio).
Del primer grupo veremos el acorde Csus, ya que C7 es
relativamente sencillo, luego analizaremos el #11.
1)Dominante sus4 u oncena:
Contiene 4/11 de la escala mayor y el sus hace referencia a este hecho. En
C7 la suspension es Fa, su cuarto/onceno grado. Algunos cifrados
representativos de este acorde son: Csus, Csus4, C7sus4, C9sus4, C13sus4,
C11, Bb /C, Gmin7/C , BbMaj7,/C cada una de ella incluye la suspension. una
manera sencilla de construirlo al piano es con la tonica en la izquierda y, en la
derecha, una triada mayor un tono por debajo, ej. 2-13.
En el ej. 2-13 el cifrado Bb/C refleja la disposicion de las notas, aquí la triada
mayor es Bb, en segunda inversion (por sonoridad).En el segundo compás la
suspensión (Fa) es resuelta en la 7a del acorde de tónica.
En la armonia tradicional el cuarto grado debe resolver medio tono abajo,
como en el acorde dominante del ej. 2-14a pero en la musica
Comtemporanea no necesariasmente tiene que ser así
El cifrado Gm7 / C (ej. 2-14b ) describe la funsion del acorde suspendido, el
cual es como una progresión II V (Gm7 / C7 ) en un solo acorde, aqui vemos
ambos acordes combinados en Csus.

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α ϖϖ
ϖϖ

3

4

5

Tritono

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œ

œ

11

œ

œ

3M

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œ

œ

œ

œ

œ

αœ

œ

6

7m

œ

13

œ

œ

œ αœ

4/11

7m

œ αœ

(Bb/C)

% α ϖϖϖ
> ϖ

Ej. 2-13

% α ˙˙˙

ϖϖ
ϖ

F maj7

C sus

resolución

Ej. 2-14a

C sus

ϖ
˙˙
˙

C7

> ϖ

4/11

3a

Ej. 2-14b

ϖϖ
α
> ϖϖϖ

1

C9sus4 o Gm7/C

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