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Ferdinando Carulli

Concerto in La op.8
per chitarra e orchestra

Guitar score
Edited and fingered by

Fernando Lepri

Presentazione
di Fernando Lepri

Presentation
by Fernando Lepri
translated by Vera Alcalay

Non la prima volta che affianco ad


un lavoro di revisione di opere cameristiche
con chitarra un Cd che contiene, oltre alle
esecuzioni integrali, anche le basi
strumentali: i cosiddetti minus one.
Gli studenti di chitarra, a mio
giudizio, non praticano sufficientemente la
musica dinsieme, sia perch questa non
prevista negli attuali programmi desame dei
Conservatori, sia per loggettiva difficolt di
trovare gruppi strumentali disposti a
collaborare pi o meno stabilmente.
Proprio da questa considerazione
nasce lidea di pubblicare queste basi
strumentali che possono contribuire, da un
lato alla formazione e allampliamento del
repertorio di musica cameristica e, dallaltro,
a stimolare la pratica della vera musica
dinsieme. Questo un momento
indispensabile per la maturazione musicale
dellinterprete, grazie anche al confronto tra
musicisti diversi, ognuno con la propria
preparazione, esperienza e sensibilit
artistica.
E importante anche considerare che
questo concerto, nellesecuzione a parti reali
con due violini e un violoncello, , dal punto
di vista organizzativo, di facile realizzazione
e pu essere utilizzato anche nelle classi di
musica da camera dei Conservatori.

Il Concerto
Del Concerto op. 8 in La maggiore per
chitarra e orchestra di Ferdinando Carulli
esistono due versioni che, a parte la tonalit
d'impianto e i tempi Allegro e Polonaise, si
differenziano in modo sostanziale. Una, edita
a Parigi e dal carattere spiccatamente
virtuosistico, prevede come organico
orchestrale il quartetto darchi, due oboi, due
2

Its not the first time that I merge a


guitar chamber music edition with a CD
containing original performances as well
as so-called minus one instrumental
bases. Guitar students, according to me,
do not practise chamber music enough.
This derives partly from the idea of the
guitar as a strictly solo instrument in
current Conservatory exam programmes,
and also from the rare opportunities that
guitarists have of taking part in
Conservatory chamber music courses, and
of finding groups of musicians that are
willing to collaborate with them.
This is why the idea of instrumental
bases came about. On one hand bases can
contribute to the formation or extension of
a chamber music repertoire and on the
other they create a stimulus to play real
ensemble music. This is indispensable to
the musical growth of the musician as it
offers a continuous comparison between
the various musicians who are playing
together, each of whom has their own
preparation, experience and artistic
sensitivity.
It is important to consider that this
concert, performed with two violins and a
cello, is easy to perform and it might be
used for chamber music in Conservatories
too.

The Concert
There are two extant versions of Carullis
Concerto, op. 8 in A major for guitar and
orchestra; the first was published in Paris,
with an orchestral score for string quartet,
two oboes, two horns and obbligato flute. The
object of the present edition is the second
version, published in Vienna and conceived
for a smaller orchestra (two violins, cello,

corni e flauto obbligato, laltra, oggetto di


questa revisione, stata pubblicata a Vienna
e concepita per un organico pi ridotto (due
violini, violoncello e due corni ad libitum).
Si discostano anche per la grafia
musicale: nell'edizione parigina, infatti, la
scrittura monofonica, per cui la durata dei
suoni bassi non definita ma da
interpretare:

and horns ad libitum).


The two editions differ not only in
orchestration: it would be correct to state that
the only common features between the two are
key signature, the indications Allegro and
Polonaise, and some of the themes. Musical
notation also differs: in the Paris edition it is
monophonic, therefore the duration of bass
notes is undefined and must be interpreted.

Quella viennese, da questo punto di vista,


sicuramente pi precisa e moderna: infatti la
chitarra viene trattata polifonicamente e tutte
le voci hanno una durata determinata:

The Vienna edition is more precise


and modern from this point of view;
guitar notation is polyphonic and each
voice has a precise duration.

Questa edizione, custodita presso il


Musik- Institut di Seitenstetten in Austria,
non prevede la partitura ma solo le parti
staccate. Esaminandole, si notano numerose
imprecisioni che possono essere attribuite ad
errori dei copisti o, come spesso accadeva in
quel periodo storico, alla fretta con cui
lautore potrebbe aver scritto le parti del
concerto in vista di unimminente esecuzione.

This edition, kept in the Musik-Institut


in Seitenstetten, in Austria, does not
have the score but only separated parts.
Upon close examination the original
edition reveals numerous imprecisions
which can be attributed to scribal errors
or, as often occurred at that time, to
hasty writing on the part of the author
in view of an upcoming performance.

L'opera di revisione ha inteso mettere


ordine a tutte le discrepanze rilevate nelle
parti. Nellappendice viene, comunque,
sempre riportata la versione originale in
modo che ciascun interprete possa fare le
proprie scelte esecutive.

In the present edition we attempted to


put order in the discrepancies
presented by the score. However, the
appendix contains the original version,
so as to allow performers to make
individual choices.

Oltre ad una proposta di diteggiatura, del


tutto assente nell'originale, sono state
aggiunte le legature strumentali (tratteggiate)
ed alcuni segni dinamici (tra parentesi); le
legature di espressione e le rarissime
dinamiche
dell'originale
sono
state
fedelmente riportate. Tra parentesi sono
proposte diteggiature alternative.

Besides the proposed fingering,


which does not appear in the source,
editorial slurs (dotted lines) and
dynamic markings (in parentheses)
were added; the rare original slurs
and
dynamics
were
preserved.
Alternative fingerings are shown
between brachets.
3

Annotazioni per lesecuzione


con la base

Notes for performance


with a base
Allegro

1) mis. 53: in entrambe le versioni della


base, i soli della chitarra sono
accompagnati da un pizzicato darchi. La
traccia 5 (e 13) del Cd parte quattro
misure prima dellattacco del solo;
2) mis. 87: la traccia 6 (e 14) del Cd attacca
sul secondo quarto della mis. 84;

1) bar 53: in both versions of the base,


guitar solos are accompanied by
pizzicato. Tracks 5 (and 13) start
four bars before the guitar solo;
2) bar 87: track 6 (and 14) start on the
second quarter of bar 84;

3) mis. 157: La traccia 7 (e 15) del Cd


attacca quattro misure prima del solo;

3) bar 157: track 7 (and 15) starts four


bars before the solo;

4) mis. 201: la traccia 8 (e 16) del Cd


attacca sul secondo quarto della mis.198;

4) bar 201: track 8 (and 16) starts on


the 2 nd quarter of bar 198;

5) Cadenza: per consentire un attacco


preciso del solista stato aggiunto un
levare di tre crome pizzicate nella parte
dei violoncelli e contrabbassi:

5) Cadenza: in order to allow players


to start precisely in time, three
pizzicato quavers were added in the
bass (cello and double-bass):

Per consentire il raccordo con lattacco


del finale orchestrale, anche la cadenza
accompagnata dalla guida del pizzicato degli
archi; va da s, per, che questa sezione,
proprio per la sua natura, deve essere eseguita
con libert e perci va studiata a parte.

The cadenza too is accompanied by


the pizzicato strings guide; keep in
mind that this section, because of its
nature, must be performed freely and
so so students have to study it on their
own.

Polonaise
1) mis.1: traccia 9 (e 17) del Cd. Lattacco
preceduto da tre click di metronomo;
2) mis.29: la traccia 10 (e 18) del Cd attacca
tre misure prima dellentrata della
chitarra;

1) bar 1: track 9 (and 17); the beginning of the


section is preceded by three metronome
clicks.
2) bar 29: track 10 (and 18) starts three bars
before the guitar section;

3) mis. 32: nellesecuzione orchestrale ci


sono
le
caratteristiche
agogiche
(rallentati, rubati, etc.) che sono proprie
di qualsiasi interpretazione musicale: in
questa misura, ad esempio, c un
leggero ritenuto. Seguite landamento
del pizzicato degli archi;

3) bar 32: The orchestras performance is not


rigidly metronomic; it is played with
characteristic rallentando and rubato typical
of any musical interpretation the orchestra
slows down slightly: in this par, for example,
we have a slight ritenuto. Follow the
pizzicato strings;

4) mis. 56: per consentire un attacco preciso


si

usato
laccorgimento
precedentemente illustrato:

4) bar 56: to allow players to start precisely,


a pizzicato bass was added:

mis. 56

5) mis. 85: la traccia 11 (e 19) del Cd


attacca tre misure prima dellentrata della
chitarra;
6) mis. 92: seguite il rallentato dei violini;

5) bar 85: track 11 (and 19) starts three


bars before the guitar section;

7) mis. 102: vedi nota 4):

7) bar 102: see note 4):

6) bar 92: follow the violins rallentando;

mis.102

8) mis. 118: Seguite il leggero affrettato


dellorchestra che porta al finale.

8) bar 118: follow the orchestras slightly


quickening pace, leading to the finale.

Il Cd

The Cd

Alla partitura allegato un Cd che contiene


sia le esecuzioni integrali del Concerto sia le
basi orchestrali per consentire ai chitarristi di
eseguire il brano accompagnati da una vera
orchestra darchi.
Lutilizzo del Cd molto semplice:
necessario innanzitutto accordarsi con il La a
440 hz (con un diapason, o usando il La del
violino inciso allindex n. 3) e poi selezionare il
riferimento del brano scelto sul lettore del Cd.
Per consentire uno studio il pi possibile
attento e approfondito, sia lAllegro che la
Polonaise sono stati suddivisi in pi sezioni.
Linizio di ciascuna di queste, e la relativa
numerazione corrispondente alla traccia del Cd,
sono indicati sulla parte. Questo accorgimento
consente di:
- eseguire una sezione del brano senza essere
costretti ad iniziare sempre da capo;
- eseguire pi volte una sezione particolarmente
impegnativa utilizzando la funzione repeat del Cd.
E ovvio che sar sempre possibile
lesecuzione da Capo a Fine.
I soli della chitarra sono guidati da un pizzicato
darchi - non previsto nella partitura originale - che
avr la funzione di metronomo musicale.
Nel
Cd
ci
sono
due
versioni
dellaccompagnamento orchestrale; nella prima
le aggiunte dei pizzicati sono molto frequenti e
offrono una guida costante e rassicurante. Una
volta preso confidenza con il concerto si potr
usare la seconda versione, dove i pizzicati
aggiunti sono ridotti al minimo.
Per gli utenti pi pratici di informatica
musicale stata inserita nel Cd anche una
cartella contenente i files relativi allesecuzione
orchestrale e della corrispondente guida degli
archi pizzicati.
Con un qualsiasi software di registrazione
multitraccia sar possibile incidere la parte della
chitarra seguendo laccompagnamento di
entrambe le tracce ed effettuare poi il missaggio
silenziando la guida degli archi pizzicati. In
questo modo ciascun esecutore potr avere la
propria versione del Concerto.
La finalit principale di questo Cd minus
one (e degli altri che ho gi pubblicato) rimane,
comunque,
quella
di
consentire
lapprofondimento
e
lampliamento
del
repertorio cameristico e, allo stesso tempo, di
stimolare alla pratica della musica dinsieme.

The enclosed CD contains performances


of both the complete Concerto and the
orchestral base which will allow guitarists
to practice the piece accompanied by a real
string orchestra.

The CD is very simple to use: first of all,


the guitar should be tuned to A 440 Hz (with
a tuner, or using the violins A in index n.
3), then you can select the piece on your CD
player.
In order to allow for accurate
practicing, both Allegro and Polonaise were
divided into sections. On the score, the
beginning of each section is marked with a
track number. This allows you:
- play a section of the piece without having
to start from the beginning;
- repeat a particularly difficult section by
using your CD players repeat
function.
It is also possible to play the entire
piece with no interruptions.
Guitar solos are accompanied by a
string pizzicato not present in the original
so as to provide a musical metronome.
The CD includes two versions of the
orchestral accompaniment; in the first case,
the pizzicato sections are frequent, thus
offering a constant, reassuring guide. Once
players are more familiar with the piece,
they can go on to the second version, with
the minimum necessary added pizzicato.
For those who are familiar with
computers, the CD also contains the music
files of the orchestral performace, as well as
the corresponding pizzicato guide. Any
multitrack recording software will allow you
to record of guitar following the
accompaniment of both tracks, and to
subsequently use a mixer to silence the
pizzicato strings. Thus, every performer will
be able to have his/her own version of the
Concerto.
The main goal of this Minus One CD,
together with others I published previously,
is to widen the scope of players repertoire
while stimulating the practice of chamber
music.

Concerto in La maggiore op. 8


per Chitarra, Violini, Violoncelli e Corni

Chit.

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(1770 - 1841)

trk cd 4 - 12

(solo)

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Ferdinando Carulli

Allegro

Revisione e diteggiatura:
Fernando Lepri

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The numbers refer to the Notes for a performance with Cd chapter while the letters to Author's notes. Trk cd refers to tracklist
of the Cd. / I numeri rimandano al capitolo Annotazioni per l'esecuzione con la base mentre le lettere si riferiscono alle Note
critiche. La dicitura trk cd indica la numerazione delle tracce sul Cd.

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11
21

Note critiche

Authors notes
Allegro
a) misura 56 / bar 56

Nelloriginale manca il bequadro sul Si del settimo ottavo

In the original, the natural sign on B (7th quaver) is missing

------------------------

b) misura 62 orig./ bar 62 orig.

Linterruzione del basso ribattuto in questo punto crea un


vuoto. E lecito pensare che sia sfuggito il segno di
ripetizione , spesso usato in questo concerto. Manca
anche qui il bequadro sul Si del settimo ottavo.
Ho scelto di uniformare questa misura alla precedente 56.

The interruption of the repeated bass in this passage


leaves it empty. Possibly, a repetition sign , often used
in this concerto, is missing. The natural sign before B (7th
quaver) is missing here also.
It was thought preferable to uniform this bar to bar 56.

------------------------

c) misure 88 e 92 orig / bar 88 e 92 orig.

Lo stesso inciso gia stato esposto dai primi violini nel


tutti (misure n. 26 e 30) con il Sol sul quarto ottavo al
posto del Fa diesis . Questa nota, inoltre, urterebbe con
laccompagnamento orchestrale. Lascia per nel dubbio il
fatto che la stessa discrepanza si ritrova anche nelle battute
202 e 206 (vedi nota m).

The same melody was played by the first violins in


the tutti section (bars 26 and 30), with G as the 4 th
quaver instead of F sharp. Furthermore, F sharp is
dissonant with the orchestras harmony. However,
the same type of error reappears in bars 202 and
206.

------------------------

d) misure 105 e 106 orig / bars 105 and 106 orig.

Il La basso sul terzo quarto, tenendo conto dellarmonia di


Si maggiore eseguita dai violini, da considerarsi un errore
in quanto sarebbe la settima dellaccordo che per poi non
trova risoluzione. Si scelto di ometterlo, come lo stesso
Carulli fa nelle successive misure 122 e 123.

A in the bass on the 3 rd quarter note, considering


the B major harmony played by the violins, must be
considered a mistake, as it would create a seventh
chord with no resolution. It was omitted, as Carulli
does in the following bars 122 and 123.

---------------

e) misure 110 e 127 orig. / bars 110 and 127, orig.

Il Mi basso, tenendo conto della parte orchestrale che


produce unarmonia di Si maggiore, potrebbe essere
considerato un pedale di tonica sotto una triade di
dominante, organizzazione armonica cara a Mozart.
Tenendo conto, per, chi si tratta di un passaggio cadenzale,
leffetto risulta piuttosto inconsueto. Pu trattarsi di una svista o
di una scelta dovuta alla comodit strumentale visto che viene
proposta due volte. Ho preferito proporre la consueta cadenza
dominante-tonica come, daltronde, lo stesso Carulli fa nella
riproposizione dello stesso trillo sullaccordo di Mi maggiore
alle battute 224 e 241.
22

E in the bass, considering the B major harmony played by


the orchestra, could be considered a tonic pedal
underneath a dominant triad, a harmonic solution
frequently used by Mozart. In the context of a cadential
passage, however, the effect is rather unusual.
It could be an involuntary error or a solution chosen on
grounds of instrumental ease. However, I prefer to
propose the usual dominant-tonic cadence, like Carulli
does in the analogous trill on the E chord in the
subsequent bars 224 and 241.

Per ovviare ai problemi di sonorit della chitarra, suggerisco


di realizzare il trillo in uno dei modi seguenti:

In order to cater to the guitars sound, I realized the trill


as follows:

Consiglio di utilizzare le stesse figurazioni anche


per gli altri trilli del Concerto.

The same figures can be used in the other trills in this


Concerto.
------------------------

f) misura 163 orig. / bar 153 orig.


The note A sharp (5th quaver)
creates a false relationship

Il La diesis sul quinto ottavo


forma una falsa relazione

------------------------

g) misure 164 e 165 orig. / bars 164 and 165 orig.

Ho reso naturale il Sol della 164 e 165 perch suona


decisamente meglio e rende pi deciso il passaggio dalla
zona armonica di La maggiore a quella di Si minore.
Linnalzamento dottava del Fa diesis basso della 165 si
reso necessario per esigenze strumentali. Una soluzione
alternativa potrebbe essere:

I propose G natural in bars 164 and 165 because it sounds


decidedly better, and makes the transition from the
harmony of A major to that of B minor much more
incisive. It is preferable to play F sharp in the bass (bar
165) an octave higher for instrumental reasons. An
alternative solution could be:

------------------------

h) misura 180 orig. / bar 180 orig.

------------------------

i) misura 184 / bar 184


Non ho ritenuto opportuno eseguire lo spostamento
dellacciaccatura come viene proposto in alcune
esecuzioni (vedi lesempio sotto riportato). Questo perch
linciso, a mio giudizio, non vuole richiamare quello
esposto dai violini alla mis. 140 e dalla chitarra alla 202,
bens la riproposizione fiorita e variata della mis. 70
della chitarra.

I did not consider it necessary to move the acciaccatura, a


solution chosen by many performers (see the example
below): in my opinion this passage is not analogous to that
played by the violins in bar 140 and by the guitar in bar
202, it is a variation on the guitars melodic line in bar 70.

23

l) misura 200 orig. / bar 200 orig.

------------------------

m) misure 202 e 206 orig. / bars 202 and 206 orig.

Come si vede, nelloriginale sul quarto ottavo c un Si al


posto del Do. Valgono le stesse considerazione espresse nella
nota c). Notare, inoltre, la diversa armonizzazione nonostante
la parte degli archi rimanga sempre uguale.

In the original, the 4th quaver is B, not C. See the


commentary marked c). Furthermore, note the different
harmony even though the guitar part remains the same.

------------------------

n) misura 207 orig. / bar 207 orig.

Ho ritenuto opportuna laggiunta di un abbellimento in


quanto linciso gi stato esposto dai violini alla mis. 146
con le due acciaccature.

I felt it was necessary to add an ornament, as this phrase


was already played by the violins in bar 146 with two
acciaccaturas.

------------------------

o) misura 212 - 213 e 229 230 orig. / bars 212-213 and 229-230 orig.

In questi incisi c una discrepanza tra la grafia musicale e


le legature apposte. Per rispettare la notazione originale
sarebbe necessario suonare la melodia sulla seconda corda
utilizzando la prima a vuoto per il pedale di Mi. Cos
facendo si dovrebbero eliminare le legature strumentali
che per, a mio parere, rendono linciso decisamente pi
interessante.

In these motifs there is a discrepancy between


notation and slurs. In order to respect the original,
one would have to play the melody on the 2 nd
string, while the E pedal could be played using an
open 1 st string. This would cause the omission of
slurs, which however make the phrase more
interesting.

------------------------

p) misure 217 e 234 orig. / bars 217 and 234 orig.

------------------------

q) misura 238 orig. / bar 238 orig

24

Polonaise
a) misure 1 e 2 /bars 1 and 2
Il tema della Polonaise, esposto allinizio dalla chitarra,
verr poi riproposto dai primi violini in forma sincopata

The main theme of the Polonaise, initially played by the


guitar, is subsequently repeated by the violins with a
syncopated rhythm.

Nella versione parigina Carulli usa una formula ritmica


molto simile anche per la chitarra

In the Parisian version, Carulli uses a similar rhythmic


pattern for the guitar as well.

Per questo in alcune esecuzioni e revisioni vengono


aggiunte delle legature di valore alla parte della chitarra:

That is why, in some editions and performances, ties have


been added to the guitar part:

Non si pu fare a meno di notare, per, che in questa


versione del concerto chiara la volont dellautore di
differenziare lesposizione della chitarra da quella degli
archi. In caso contrario avrebbe usato anche per il solista la
formula sincopata croma semiminima. Inoltre, se da una
parte possibile che lautore (o il copista) possa
dimenticarsi di apporre qualche legatura, c da considerare
che, nelle innumerevoli ripetizioni del tema, non ne appare
neanche una.

However, it should be noted that the composers intention


to differentiate the guitars melody from the strings is
clear, otherwise he could have used the syncopated form
quaver-quarter note for the soloist as well. It could be
argued that the composer (or scribe) forgot to put in ties,
but it must be considered that in the countless repetitions
of the theme there is not a single case of a tie.

------------------------

b) misure 14, 15, 59, 69, 115 / bars 14, 15, 59, 69, 115
Il tema principale del rond viene riproposto dal solista in
maniera identica per tre volte (solo lultima misura della
terza esposizione diversa perch prepara al finale). Anche
laccompagnamento orchestrale si ripete sempre uguale. La
parte del basso della chitarra, invece, subisce alcune
incomprensibili variazioni: il Do diesis al posto del La sul
secondo e terzo quarto della mis. 14 e lomissione del
basso sul secondo quarto alle miss. 15, 59, 69 e 115. Nella
revisione ho ritenuto opportuno uniformare landamento
del basso.
b)

The soloist plays the main theme of the rondo three times
in an identical manner (only the last bar of the third
repetition differs, because it leads to the finale).
The orchestral accompaniment is also repeated. The
guitars bass, on the other hand, varies: C sharp instead
of A on the 2nd and 3rd quarter notes in bar 14, and the
omission of the bass on the 2nd quarter notes in bars 15,
59, 69, and 115. In this edition I modified the bass to make
it homogeneous.

Originali / Original:
b2)

b1)

b3) b4)

----------------------c) mis. 70 orig./ bar 70 orig.

d) mis. 86 orig./bar 86 orig.

e) mis. 91 orig./bar 91 orig.


---------

---------

25