You are on page 1of 14

DeniseDelfinoDubois,SantiagoPaulini|RafaelIglesia

ndice

Introduccin... . .....3
Biografa. .....4
Anlisis de Obras... .....5

La casa de la barranca............5
Edificio de Altamira. .....7
Quinchos.. ......8
Escaleras.. ....10
Parque Independencia... ...11
Casa de la Cruz.. ....12
Conclusiones... ...14
Bibliografa.. ....15

DADiseoArquitectnico|EICEscueladeIngenieraCivil|FCEIAFacultaddeCiencias
Exactas,IngenierayAgrimensura|UNRUniversidadNacionaldeRosario|2010|pg.1

DeniseDelfinoDubois,SantiagoPaulini|RafaelIglesia

Introduccin

La Arquitectura de Investigacin es definida por el Arq. Fernando Diez aquella


que tiene como objetivo influenciar a la propia comunidad arquitectnica. Esto
implica que haya un xito duradero y no momentneo, lo cual no es fcil de lograr.
En la Argentina decir con toda seguridad que esta clase de Arquitectura exista
fue difcil hasta la aparicin de las obras de Rafael Iglesias. (Fernando Diezz. Revista
summa+58. 2003)

El tema de la arquitectura siempre fue sostener un peso. El Arq. Rafael Iglesia


plantea su ideologa sobre la inversin de este inconveniente: El peso como
solucin y no como problema. En sus obras expresa que el peso es lo que
garantiza la estabilidad de la estructura. 1
Muchos colegas clasifican a Rafael de modernista 2 ; sin embargo el mismo
considera su estilo de arquitectura como primitivo, y es el hilo que seguiremos en
cada uno de sus trabajos.
Basa su forma de proyectar en la funcionalidad y no en la esttica, en tener en
cuenta los verbos y no en los sustantivos. En el caso de proyectar una puerta
pensar en abrir, cerrar, entrar, y no en madera, colores, texturas, etc.
Nosotros situamos a Iglesia en el positivismo, ya que nos damos cuenta que su
lnea o influencia se basa en utilizar algo problemtico, el peso como un medio de
solucin a la estabilidad de una manera simple y eficaz.
Nos encontraremos en sus notas con una fuerte influencia de literatura y no de
un pensamiento arquitectnico. l suele decir que Borges es el mejor arquitecto
que conoce. Esto se debe a que la literatura deja en libertad a nuestra
imaginacin, lo contrario a lo que sucede con una imagen, que nos ata a un
pensamiento.
Rafael Iglesia nos hace saber que su arquitectura primitiva tiene que ver con el
sentido comn, y que la lleva a cabo mediante la experimentacin y el ensayo.
Juega con los espacios pblicos, semipblicos y privados. Rompe con el
esquema estructural al cual estamos acostumbrados, y retoma los conceptos de
la vivienda de antes.

BasadoenelreportajehechoalArq.SebatinVirasoroparalarealizacindeestetrabajo.2010

BasadoenelreportajehechoalArq.SebatinVirasoroparalarealizacindeestetrabajo.2010

DADiseoArquitectnico|EICEscueladeIngenieraCivil|FCEIAFacultaddeCiencias
Exactas,IngenierayAgrimensura|UNRUniversidadNacionaldeRosario|2010|pg.2

DeniseDelfinoDubois,SantiagoPaulini|RafaelIglesia

Biografa
Rafael Iglesia naci en el 2 de octubre de 1952 en Concordia- Ente Ros. Sus
estudios secundarios los realizo en el Colegio Nacional Ramn J. Carcano en la
ciudad Monte Caseros, Corrientes, Argentina.
Egres de la Facultad de Arquitectura, Planeamiento y Diseo (Universidad
Nacional de Rosario) en el ao 1981, donde obtuvo el ttulo de arquitecto.
En su vida profesional particip de numerosos cursos, convenciones,
conferencias y exposiciones tanto nacionales como internacionales. En muchas
de ellas obtuvo grandes premios, reconocimientos, fue disertante y se desempe
como Jurado. Tambin realiz publicaciones a nivel nacional e internacional.
Otras Actividades que desarroll:
-

Profesor permanente Escola da cidade. Sao Paulo, Brasil.


Ao 2003.

Profesor Invitado de Post-grado en el Centro de Arquitectura.

Contempornea del Instituto Torcuato Di Tella,


Aires. Ao 2003.

Miembro fundador del Grupo R, e integrante del mismo


desde 1991.

Asesor acadmico en el Comit Ejecutivo del Congreso


Internacional de Arquitectura La construccin del
pensamiento, Rosario. Ao 1991.

Buenos

DADiseoArquitectnico|EICEscueladeIngenieraCivil|FCEIAFacultaddeCiencias
Exactas,IngenierayAgrimensura|UNRUniversidadNacionaldeRosario|2010|pg.3

DeniseDelfinoDubois,SantiagoPaulini|RafaelIglesia

Anlisis de Obras
La casa de la barranca (1999)
La obra se instala en el paisaje como una piedra. La piscina aparece tragada
por el Paran (Rafael Iglesia. [041] Revista de arquitectura y urbanismo: Colegio de arquitectos
de la Provincia de Santa Fe. Ao 2000).

Ac la historia es breve y el espacio inmenso, somos ms geogrficos que


histricos. La vastedad es nuestro medio. El paisaje es lo que nos hace paisanos,
la pampa, la amplitud del horizonte, esa lnea recta que exhibe la naturaleza para
dividir lo terrenal de lo divino.
Sobre el Paran, el horizonte esta delineado por un trazo grueso, a mano
alzada. El navegante que atraviesa el ro es un punto fijo en esta pampa liquida.
El proyecto se desarrolla en cuatro niveles: el ingreso en contacto con la calle;
un espacio verde que no deja ver lo que sucede unos metros ms abajo; la
piscina y el techo del a casa conformando el mayor espacio de uso y por debajo
de este, la casa y luego el muelle sobre el nivel del ro.
El patio, entre la pared de la piscina y la casa, organiza el proyecto. Desde ac
se sigue viendo el ro a travs de las paredes de vidrio, un ventanal con el
espesor del espacio habitable q alberga. Este lugar es un reparo. En la cascada
que define uno de sus lados, el agua desarrolla su potencial sobre los sentidos.
No solo se la puede ver, se escucha el ruido que provoca su cada, se huele el
roco sobre el csped y fundamentalmente, se siente el cambio de temperatura.
El edificio es la estructura y nada ms que la estructura.
Busco, como en mis ltimos trabajos, hacer ms complejas las descargas de
fuerzas, trato de complicar el camino de la gravedad, esa lnea imaginaria que
une las cosas al suelo por el camino ms corto. Las vigas se desplazan ya sea
invirtindose para obtener un determinado encuadre del paisaje, o hacindose
presentes para proteger el lugar del sol del oeste o interviniendo en la escala del
ambiente.
Las vigas desfasadas, desde el interior complejizan la lectura de su estabilidad, y
en el exterior se aparean al horizonte.
La edificacin no tiene ms lenguajes que lo que la sustenta, es como son
nuestro pueblos en la inmensidad del territorio: aerolito cado del cielo, una roca
tirada en el campo (Rafael Iglesia. [041] Revista de arquitectura y urbanismo: Colegio de
arquitectos de la Provincia de Santa Fe. Ao 2000).

DADiseoArquitectnico|EICEscueladeIngenieraCivil|FCEIAFacultaddeCiencias
Exactas,IngenierayAgrimensura|UNRUniversidadNacionaldeRosario|2010|pg.4

DeniseDelfinoDubois,SantiagoPaulini|RafaelIglesia

Lacasadelabarranca,vistadesdelapileta(izq)yvistadesdelabarranca(der.).Seobservaquela
casaprcticamentenosedenota.

Son muy claras sus palabras al describir el horizonte. Como vemos en la


imagen, es una lnea casi uniforme. Al referirse a que es el paisaje quien nos hace
paisanos, y que somos geograficos, hace referencia a nuestra prematura historia.
La intensin de Iglesia en esta obra fue no opacar la naturalidad del paisaje, sino
por el contrario disfrutar de sus maravillas.
Mezcla la obra con el entorno, minimiza contaminacin visual, mezcla lo natural
con lo artificial. Se percibe la sensacin de estar inmerso en el Paran.
Utiliza la cascada, no como un simple elemento decorativo, sino que la
aprovecha desde el punto ecolgico, ya que con el paso de una brisa permite
lograr un ambiente confortable, y no depender de un simple aire acondicionado.
Manipula como elemento estructural la conjugacin de vigas comunes e
invertidas, para sustentar las losas, tanto del techo como del piso; dndoles otra
funcionalidad adems de la estructural,
utilizndolas como parasol o dintel de una
puerta.

Cortetransversaldelacasadelabarranca,
Puedeobservaselaestructuraresistente.

La estructura se caracteriza por su


simplicidad, no es ms que la estructura.
Omite la utilizacin de revestimientos, para
no opacar el protagonismo del terreno, y
tratar que esta pase desapercibida, como
una simple piedra.

Vigas no solo para sostener, sino como elemento arquitectnico que hace a la
calidad espacial.
Rafael desarrolla una arquitectura totalmente racionalista componindose de un
elemento principal que es la estructura y pone en segundo plano los elementos de
DADiseoArquitectnico|EICEscueladeIngenieraCivil|FCEIAFacultaddeCiencias
Exactas,IngenierayAgrimensura|UNRUniversidadNacionaldeRosario|2010|pg.5

DeniseDelfinoDubois,SantiagoPaulini|RafaelIglesia

cerramientos. Logrando de esta manera un ahorro de tiempo, de rubros, de


jornales.
Se aprecia como la obra se inserta interactuando con la naturaleza, formando
parte de ella y mimetizndose con el entorno. De esta forma, Rafael integra a la
obra en el paisaje armoniosamente recordando el organicismo de Frank Lloyd
Wright en la casa de la cascada.

Edificio Altamira (2001)


Cambiamos las distintas privacidades, y alteramos el orden
pblico, semipblico y privado. Por lo pronto se entra por el
balcn, detrs de la circulacin vertical hay una habitacin
independiente
de las areas privadas, que se puede
incorporar o no a lo privado (Rafael Iglesia. Revista summa n 58.
2003).

En esta obra se puede apreciar como Iglesia resuelve de


manera poco convencional la estructura.
Mediante la
utilizacin de vigas, logra alcanzar una estructura de sostn
escondida, sin columnas, produciendo una relacin interior exterior diferente. A su vez las vigas se aprovechan tambin
como dinteles de las ventanas de un piso y antepechos de las
del siguiente nivel.
Se logra maximizar el rea de los cerramientos ya que no se
encuentran limitados por la existencia de elementos de
sostn. De esta manera la visual es ininterrumpida.

EdificioAltamira,Fachada(sup.)yvistainterior(inf.).

DADiseoArquitectnico|EICEscueladeIngenieraCivil|FCEIAFacultaddeCiencias
Exactas,IngenierayAgrimensura|UNRUniversidadNacionaldeRosario|2010|pg.6

DeniseDelfinoDubois,SantiagoPaulini|RafaelIglesia

Se aprecia claramente en esta obra, sus ideas, su compromiso urbano, y como


logra escaparse de la contaminacin del canon instalado. Retoma el concepto de
la vivienda de antes, para descartar un palier oscuro.
Juega con los espacios semipblicos, como el balcn y los palieres,
colocndolos en primer plano, ya que el ingreso a cada departamento es a travs
de estos. Hace hincapi en la casa tradicional, que consista en entrar por el patio,
y vemos que el balcn no es ms balcn, sino que lo convierte en un patio.
Le cede la libertad al propietario de armar el departamento como quiere, de
acuerdo a sus necesidades, basndose en que el modelo de la familia de hoy ya
no es como el de antes. La flexibilidad como respuesta a las variantes.
Se observa claramente una estructura primitiva, fuera de lo comn respecto a lo
que estamos acostumbrados. Utilizo el mismo concepto que la casa de la
barranca, y podemos ver como sigue el hilo de su ideologa.
Prevalece la simplicidad de los espacios, al no depender de revestimientos.
Muchos crticos ven al edificio Altamira como una escultura. Es notable que no
necesite de cuarenta pisos de altura o de una piscina en su terraza para ser
reconocido a nivel mundial.
Rafael no proyect al Altamira para ganar concursos, sino que simplemente fue
para sacarse una idea de la cabeza. Sin embargo, esta obra le vali grandes
premios como el reconocimiento que obtuvo como uno de los nueve edificios de
vivienda ms influyentes del mundo en los ltimos treinta aos. As lo refleja una
muestra internacional, que se encuentra abierta en una importante sala de
exposicin de Austria, denominada 9x9 Global Housing Projects-Worldwide
Housing Models-Concept. Esta obra rosarina ocupa un lugar destacado junto a
notables figuras del escenario internacional de la arquitectura como el holands
Rem Koolhaas (Diario La Capital; suplemento la ciudad; ttulo del articulo: Premian en Austria
a un edificio de Rosario hecho por un rosarino. Fecha: 02-08-2009)

DADiseoArquitectnico|EICEscueladeIngenieraCivil|FCEIAFacultaddeCiencias
Exactas,IngenierayAgrimensura|UNRUniversidadNacionaldeRosario|2010|pg.7

DeniseDelfinoDubois,SantiagoPaulini|RafaelIglesia

Quinchos (2002)

Quinchos,lasdosprimerasimgenespertenecenalQuinchoGallo.Puedeobservarseelteidodel
hormignporlamaderaycomoelArq.Iglesiajuegaconlassombras.

Aqu lo ms importante es la forma en que atrapamos esa sombra del techo, con
un espejo opaco. Esperando que el sol se retire despacito as las sombras tienen
tiempo de esconderse (Rafael Iglesia. RevistaSummaN60,Junio/Julio2003).
El peso como solucin, la inversin del problema. Nuevamente el Arq.
Iglesia resuelve la estabilidad de la estructura, mediante el peso de la losa. Arma
la estructura de sostn de la mesa del quincho con quebracho colorado, y al estar
acuada contra la losa, permite que el peso de esta, descargue a travs de la
estructura sostn, garantizando la estabilidad de la mesa. Una idea simple que se
relaciona con lo primitivo y que podemos poner en prctica nosotros mismos con
una pila de libros.
La mesa que acta de palanca, queda suspendida
gracias a la losa de hormign que le imprime
compresin.
No hay ni tensores, ni clavos, ni otro elemento
ms que la madera

Ejemplificacinprcticaconlibrosde
utilizarelpesoparadarestabilidad.

En el otro quincho (Gallo), podemos apreciar, que


los elementos (mesa, bancos y parrilla) se
encuentran empotrados en el tabique de hormign.
A su vez este tabique se encuentra vinculado a una
losa de hormign que sirve tanto como contrapiso
del quincho, como tambin, de contraposicin al
momento que los elementos producen sobre el
tabique.
Vemos como Rafael piensa en la sombra y no en

DADiseoArquitectnico|EICEscueladeIngenieraCivil|FCEIAFacultaddeCiencias
Exactas,IngenierayAgrimensura|UNRUniversidadNacionaldeRosario|2010|pg.8

DeniseDelfinoDubois,SantiagoPaulini|RafaelIglesia

un techo. Los durmientes se encuentran empotrados en el tabique, los cuales son


acuados para fijarlos y nivelarlos. Luego un vidrio templado los protege de la
lluvia. En el espacio que los separa estn escondidos los tubos de luz.
Prevalece la utilizacin del sentido comn y la simplicidad a la hora de resolver
el problema.

Escalera (2002)
Hecha con tcnicas primitivas, podra haber sido hecha antes de la edad de
piedra (Rafael Iglesia.RevistaSummaN60,JunioJulio2003).
Efectivamente como cit Rafael se trata de una obra
arquitectnica con tcnicas primitivas, basada en el
encastre de piezas de madera, es decir que no se
utilizan ni mtodos, ni materiales nuevos o modernos.
Sin embrago la combinacin de genuidad, con la
esttica y funcionalidad es deslumbrante.
El peso de la losa descarga a travs de la escalera,
hasta el piso, apretando los escalones. Como dice
Rafael, los durmientes aprisionan los escalones de la
misma manera que un pescador toma la caa.
Escaleravistalateral

Se logra dar una solucin muy simple como


puede observarse en las imgenes. Se trata de
grandes listones de madera dispuestos y
encastrados de manera tal que todos los peldaos
queden fijos, firmes con todos sus posibles grados
de libertad anulados, acuando todo la estructura
al techo.

Escaleravistainterna

Gracias a la presin que las cuas imprimen


al sistema, se logra que los durmientes
(escalones) que se encuentran sin apoyar en
la pared, estn estables.

Ejemplificacinprcticadelaresolucinde
la escalera

La escalera no conto con planos, ni con


ningn tipo de
documentacin grafica.
Claramente el Arq. Iglesia la diseo
experimentando y ensayando.

DADiseoArquitectnico|EICEscueladeIngenieraCivil|FCEIAFacultaddeCiencias
Exactas,IngenierayAgrimensura|UNRUniversidadNacionaldeRosario|2010|pg.9

DeniseDelfinoDubois,SantiagoPaulini|RafaelIglesia

Nosotros mismos podemos llevar a la prctica este mismo concepto, armando


una pila de cajas de cds. Como vemos en la siguiente foto, es el acuamiento lo
que garantiza la estabilidad de la pila. Sin este elemento tan simple y primitivo, la
columna de cds no podra soportar la carga de la caja en voladizo.
El sentido comn prevaleci en esta experiencia.
Una ancdota interesante es lo que ocurri despus del terremoto en chile. Los
colegas chilenos al encontrarse con Rafael, le comentaron que su escalera se
hubiese desarmado con el terremoto.
Rafael les contesto que no haba problema, ya que su escalera se podra volver
armar.

Parque Independencia (2005)

VistaPabellnParqueIndependencia.

Aqu hay varias de las operaciones que hago, el peso como solucin, en el
pabelln de troncos la losa simplemente apoyada, las paredes no llegan al piso,
ya que se necesita peso para que la estructura se estabilice. Cambiamos el rol de
los elementos arquitectnicos: las columnas se mantienen en pie por el peso que
transmite el techo. Al revs de la lgica estructural que utilizamos. Como los
Dlmenes. 3
La ubicacin de la obra, rompe nuevamente con el estructuralismo, con la
colocacin de los baos en la entrada del parque, y no en el clsico fondo a la
derecha. A su vez les asigna otra funcin, ya que los utiliza como iluminacin de
este sector.
Rafael en esta obra, utiliz el peso de la losa para garantizar la estabilidad de la
estructura, y como este no era suficiente para garantizar que los troncos se
comportaran isostticamente, decidi aadir al peso de la misma, el peso de los
tabiques divisores de hormign. Esto lo logr vinculando los tabiques con la losa,
y quedando suspendidos en el aire. De esta manera alcanz el peso suficiente

Basadoeninformacinproporcionadadesuestudioparalarealizacindeestetrabajo.2010

DADiseoArquitectnico|EICEscueladeIngenieraCivil|FCEIAFacultaddeCiencias
Exactas,IngenierayAgrimensura|UNRUniversidadNacionaldeRosario|2010|pg.10

DeniseDelfinoDubois,SantiagoPaulini|RafaelIglesia

para mantener los troncos estables ante cualquier cargar lateral que estos
pudieran recibir. Estos se encuentran simplemente apoyados en el piso, y no
estn vinculados con la cubierta. Esta se mantiene simplemente apoyada.
Las mesadas, barras y pisos del depsito estn acuados a estos cortinados
rgidos de hormign. Estamos en presencia de lo que comnmente llamamos
planta libre.
Nuevamente justific su arquitectura, como un estilo primitivo, basando su
ideologa para resolver la estabilidad de la estructura, en los Dlmenes. Y
mimetiza el impacto visual de la obra, ya que
esta se logra confundir con la arbolada.
Recordemos que los dlmenes son una
construccin megaltica consistente por lo
general en varias losas, hincadas en la tierra
en posicin vertical y una losa de cubierta
apoyada sobre ellas en posicin horizontal,
conformando
una
cmara.
Podemos
encontrarlos desde Machu Pichu, hasta el
Stonehenge (sin dudas queda bien en claro
la lnea de sus pensamientos).

Dlmenes.

VistaPabellnParqueIndependencia,enconstruccin.Seobservanlostabiquescolgadosdelalosaapoyadaen
lostroncos.

La estructura, y nada ms que la estructura. El edificio se mantiene de hormign


visto en su exterior tanto como en su interior, resaltando el quebracho colorado de
las mesadas, y el brillo del acero inoxidable de los mingitorios y los lavatorios.

Casa de la Cruz 2007


Otra vezEl peso, como solucin y no como
problema. Proyectada en corte, para trabajar con la
gravedad. Ausencia de lenguajes. Solo el peso,
expresndose y la contradiccin de la imagen

Mamposteradeladrilloscomunes
sin juntas.

de los ladrillos sin juntas, provocando una imagen de inestabilidad (Rafael Iglesia).
DADiseoArquitectnico|EICEscueladeIngenieraCivil|FCEIAFacultaddeCiencias
Exactas,IngenierayAgrimensura|UNRUniversidadNacionaldeRosario|2010|pg.11

DeniseDelfinoDubois,SantiagoPaulini|RafaelIglesia

En esta obra el Arq. Iglesia utiliza un mtodo de cerramiento distinto al


convencional, al trabajar con mampostera de ladrillos comunes, pero sin juntas
intermedias, jugando con la sensacin de inestabilidad de los mismos (igualmente
sigue siendo construccin tradicional de ladrillos y hormign). Justifica esta forma
de trabajar, basndose en normas europeas que no permiten el elemento
hormign en las fachadas.

VistadelaCasadelaCruz.Seobservaeljuegodecajas.

Utiliza para garantizar la estabilidad


de los ladrillos, la fijacin mediante
un tabique de hormign que se
realiza detrs de estos. De esta
manera, al verter el hormign
utilizado a la pared como un
encofrado, las imperfecciones del
ladrillo comn hacen que el
hormign se cuele y haga de taln.
De esta manera se garantiza la
estanqueidad
de
los
mampuestos.

Para lograr la sustentacin de la losa de la planta alta y las grandes luces,


Rafael utiliz el contrapeso producto del cuarto correspondiente al segundo piso
de la vivienda (donde se encuentran los tanques de agua). Nuevamente sigue el
hilo de su ideologa primitiva, y su manera de resolver la estructura, mediante la
utilizacin del peso propio (viendo a este como solucin y no como problema).
El mismo concepto lo podemos llevar a la prctica nosotros mismos, al
experimentar y ensayar con cajas de zapatos. Como vemos en este ejemplo
simple, la caja superior con peso, garantiza la sustentabilidad de la caja
intermedia. Este es la lnea que sigui Rafael, el peso como solucin .

EjemplificacindelaCasadelaCruzconcajasdezapatos.Seobservaeltrabajodecontrapesos.

DADiseoArquitectnico|EICEscueladeIngenieraCivil|FCEIAFacultaddeCiencias
Exactas,IngenierayAgrimensura|UNRUniversidadNacionaldeRosario|2010|pg.12

DeniseDelfinoDubois,SantiagoPaulini|RafaelIglesia

Conclusin
Logramos entender como utiliza el mismo concepto, tanto para una casa al
lado del ro, como para un edificio en medio del centro de la ciudad. Parte del
sentido comn (que hoy en da ya no es tan comn) pero que se manifiesta en
aquellos barrios de emergencia (para cubrir una necesidad primaria y un derecho
a una vivienda digna) y que surge a partir de una necesidad de peso sobre sus
cubiertas, para que esta no se vuele con el viento. Y como la simplicidad de
sumar peso con la chatarra sirve para
solucionar el problema.
Podemos con este simple ejemplo,
darnos cuenta como el ser humano
lleva ese conocimiento innato, desde el
Stonehenge hace miles de aos, hasta
la realidad de las periferias de nuestras ciudades. Ese conocimiento dentro
nuestro que nace a travs de la experiencia y del ensayo.
Queda claro, que lo que Rafael Iglesias nos quiere comunicar mediante sus
obras, es la simplicidad y el conocimiento, que llevamos nosotros, todos los seres
humanos, dentro nuestro.
Rafael, tan revolucionario como convencional. A travs de sus obras podemos
observar como reafirma sus ideales, la inversin del problema, utilizar el peso
como solucin y no como problema. En cada oportunidad que se le presenta
busca la manera de mostrarnos una vez ms su creatividad, inteligencia y
esencia. Podemos decir que su principal innovacin es resolver un problema de
manera simple, con lineamientos claros, llevando la expresin y la esttica a la
luz; aprovechando las herramientas existentes y proponiendo resultados tangibles
y reales.
Como dice el dicho popular : El que no arriesga no gana; y superar el miedo al
error, al ridculo, el rechazo o simplemente la incomprensin es un riesgo muy
grande que hay que correr para desempearse en al Arquitectura Innovadora y la
clave de poder hacerlo est en la valenta, conviccin y coraje adems del talento.
Podemos decir con certeza que Rafael ha aceptado ese peligro.

DADiseoArquitectnico|EICEscueladeIngenieraCivil|FCEIAFacultaddeCiencias
Exactas,IngenierayAgrimensura|UNRUniversidadNacionaldeRosario|2010|pg.13

DeniseDelfinoDubois,SantiagoPaulini|RafaelIglesia

Bibliografa
AnbalFucaraccio,PremianenAustriaaunedificiodeRosariohechoporunrosarino,
SuplementoLaCiudad,DiarioLaCapital,02/08/2009
RevistaSummaN71,Febrero2005
RevistaSummaN60,JunioJulio2003
FernandoDiez,RevistaSummaN58,Marzo2003
[041]Revistadearquitecturayurbanismo:ColegiodearquitectosdelaProvinciadeSantaFe.Ao
2000.
http://es.wikipedia.org/wiki/Dolmen(consultaMayo2010)
http://www.rafaeliglesia.com.ar,(consultaMayo2010)
Imgenes:RevistaSumma,[041]Revistadearquitecturayurbanismo:Colegiodearquitectosde
laProvinciadeSantaFe,DeniseDelfinoDubois,SantiagoPaulini.
AgradecemoslacolaboracindelArq.SebastinVirasoro.

DADiseoArquitectnico|EICEscueladeIngenieraCivil|FCEIAFacultaddeCiencias
Exactas,IngenierayAgrimensura|UNRUniversidadNacionaldeRosario|2010|pg.14