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bside. Parte de la iglesia situada en la cabecera.

Generalmente tiene planta


semicircular o poligonal y suele ir cubierta con bveda.
Altorrelieve, alto relieve. Relieve de figura, ornamento o composicin que
resalta del fondo ms de la mitad de bulto. El llamado todo relieve equivale al
alto relieve.

Almohadillado. Paramento de sillera donde la cara visible de los sillares ha


sido labrada a manera de almohadilla. Las juntas estn biseladas o rehundidas,
para dar la sensacin de relieve. Al tratarse de una forma decorativa de los
sillares, el almohadillado se presta a muchas variaciones como la de en chafln
(que es la ms corriente), la de en punta de diamante, el almohadillado rstico,
el vermiculado, etc. En punta de diamante, con las caras exteriores labradas
en forma de pirmides. Rstico, cuando se presenta con la cara visible
aparentemente sin labrar, en bruto.
Aparejo. Forma de disponer los sillares, ladrillos o piedras empleados en la
construccin de un muro. En Roma se llama opus. A hueso, es aquel en el que
los sillares se asientan sobre la hilada inferior sin tendel o argamasa. A soga y
tizn o perpiao, el que tiene los sillares colocados alternando los lados largos
y cortos. El perpiao atraviesa transversalmente el muro. Ciclpeo, muro
levantado con grandes bloques de piedra colocados, por lo general, sin
argamasa alguna. Isdomo, aparejo formado por sillares iguales y dispuestos
en hiladas iguales. Mampostera, Se llama as cuando el aparejo es irregular y
de piedras pequeas que se van colocando a mano, y se denomina relleno
cuando ofrece el muro un paramento exterior regular, estando por dentro los
materiales a granel o en hormign compacto. Tambin fbrica de piedra sin
labrar o con labra grosera, aparejada en forma irregular. Cada una de las
piedras que la forman se llaman mampuestos, a las que para que asienten
bien, se les colocan a menudo unas piedras pequeas, a modo de calce,
llamadas ripios. Incorrectamente, en algunas ocasiones se denomina
mampostera de ladrillo a la fbrica de ladrillo.
Arbotante. Arco exterior usado en la arquitectura gtica,que transmite parte del
empuje lateral de la bveda, por encima de las naves laterales, a un
contrafuerte exterior. Tambin se le denomina botarel.
Arco. Elemento sustentado que descarga los empujes, desvindolos
lateralmente, y que est destinado a franquear o salvar un espacio ms o
menos grande por medio de un trayecto generalmente curvo. Ej: Arco de
medio punto, forma de semicrculo, o sea aquel en el que todos los radios son
iguales.

Los elementos constitutivos del arco son: Las dovelas o piezas en forma de
cua, cuya superficie interior recibe el nombre de intrads, por contraposicin a
la superficie exterior o trasds o extrads. La dovela central llamada clave. Las
dos dovelas extremas, denominadas cada una de ellas con la palabra salmer.
La rosca, que es el espacio comprendido entre el trasds y el intrads del arco.
La imposta es la moldura que rematan las jambas y sobre la que descansan lo
salmeres del arco.
La manera en que estn dispuestas las dovelas es el despiece del arco. El
despiece radial es cuando las dovelas siguen los radios de un mismo centro. Y
despiece enjarjado si se disponen horizontalmente hasta una cierta altura.
La distancia desde la lnea de impostas a la clave se llama flecha o altura.
La distancia que hay entre los salmeres se llama luz del arco o anchura.
Los arcos pueden clasificarse de acuerdo con los centros que se necesiten
para trazarlos, segn su despiece o disposicin de las dovelas o segn su
situacin o funcin arquitectnica. Entre ellos pueden destacarse:
Abocinado: el que tiene ms luz en un paramento que en el opuesto. Tambin
capialzado. Adintelado: con intrads horizontal y despiece radial en las
dovelas. Tambin plano. Angrelado: con el intrads ornamentado a base de
pequeos lbulos que se cortan formando picos.Tambin cairelado.
Alancetado: el apuntado muy agudo. Apuntado: El arco apuntado, tambin
llamado arco ojival, est compuesto por dos tramos de arco formando un
ngulo central, en la clave. El arco ojival no slo supone un cambio esttico
que rompe con el clasicismo del arco de medio punto propio de la arquitectura
romana y la romnica, adems resulta ms eficaz, pues gracias a su
verticalidad las presiones laterales son menores que en el arco de medio punto,
permitiendo salvar mayores espacios. La seccin del arco ojival reproduce los
nervios, cada vez ms complejos, del sistema gtico. Al arco ojival se le dan
diversos nombres, en funcin la proporcin entre su altura y luz: se denomina
de todo punto cuando sus centros estn en los arranques, de tercio punto
cuando, al dividir su anchura en cinco partes, los centros se hallan en los
extremos de los tres quintos centrales, y de cuarto punto si, al dividir esta
anchura en cuatro, el centro se halla en los extremos de los dos cuartos
inferiores. Carpanel: el de varios centros y en especial el de tres. Tambin
apainelado. Cegado o ciego: el que tiene tapiada su luz.
conopial: en forma de quilla invertida. De cuatro centros, dos interiores para
las ramas bajas y dos exteriores para las altas. De descarga: el construido
sobre un dintel para aliviarlo. De herradura: Arco ultrasemicircular o
ultrapasado (cuya curva es ms amplia que un semicrculo) y que tiene forma
de herradura. Es probable que se trate de una creacin de los antiguos
indgenas prerromanos de la Pennsula Ibrica, de ah pas, a travs de los
Romanos, al Arte visigodo (siglo VII), los cuales fueron quienes le dieron su
primer impulso importante. De los visigodos pas al arte hispanomusulmn y,
de ah, pas al arte mozrabe y al mudjar. El arco visigodo es menos cerrado
que el musulmn, que, adems, ste tiene muchas veces la rosca excntrica.
En el arte musulmn hay numerosas variantes de arcos, casi todas derivadas
del arco de herradura, arcos de herradura apuntados (o tmidos), arcos
lobulados (del s. X en adelante), arcos entrelazados, arcos mixtilneos, arcos
cortina (que aparecen en el s. XI) y angrelados-acampanados (desde el s. XIV).
En todo caso, estos arcos se enmarcan con un alfiz y sus dovelas suelen turnar

los motivos decorativos (esta alternancia en el dovelaje tambin se toma del


arte hispano-visigodo o, incluso, del arte hispano romano).
diafragma: arco perpiao, que separa tramos de una nave, y cuyo objeto es
aliviar a los muros laterales o a las armaduras de las cubiertas de madera. El
que separa bvedas de can transversales, aliviando su peso y los
contrarrestos laterales.
doblado: tpico del romnico, es un arco al que se le sobrepone otro de mayor
rosca. Al conjunto se le llama arco doblado, y al sobrepuesto dobladura del
primero.
en cortina o acortinado: el de dos porciones de curva con centros exteriores,
que forman ngulo en el vrtice.
fajn: el perpiao en el arte romnico.
formero: el paralelo al eje longitudinal de la nave, y que la separa de otra.
lobulado: el formado por lbulos yuxtapuestos.
mixtilneo: formado por lneas mixtas.
peraltado: aquel cuya flecha es mayor que la semiluz. Tambin realzado.
perpiao: el arco dispuesto transversalmente al eje de la nave, que cie la
bveda.
rampante: el que tiene los arranques a distinta altura. Tambin por tranquil.
rebajado: el de flecha inferior a la semiluz. Tambin escarzano.
toral: cada uno de los cuatro arcos que sostienen la elevacin sobre el
crucero.
triunfal: el que en las iglesias da acceso al presbiterio desde la nave. El arco
de triunfo romano, en el cual encuentra su origen, es un monumento de
carcter conmemorativo destinado a que bajo l pasase con sus tropas y botn
el imperator a quien el Senado haba concedido el triunfo. Su estructura
era muy sencilla, constando fundamentalmente de uno o tres arcos
sosteniendo un entablamento.
tudor: arco de cuatro centros interiores cuyas ramas rematan en ngulo; propio
del estilo ingls de este nombre.

Arcosolio. Arco que, a manera de nicho, alberga un sepulcro incrustado en la


pared.
Arquitrabe. Parte inferior del entablamento sobre el que descansa el friso y
que apoya directamente sobre la columna.
Arquivolta. Rosca o frente de un arco. Se emplea corrientemente en plural,
refirindose al conjunto de arcos inscritos unos en otros que organizan una
portada abocinada. Es frecuente en el romnico y el gtico. Tambin
archivolta.
Bajorrelieve, bajo relieve. Ornamento, figura o composicin esculpida en
relieve que sobresale del fondo menos de la mitad del bulto.

Baldaquino. Dosel sobre cuatro columnas. Estructura simblica que protege el


altar mayor o la pila bautismal. Tambin ciborio.
Baptisterio. Lugar en el que, mediante el agua, se efectuaba el rito de la
purificacin de los primeros cristianos o sacramento del bautismo. A partir del
siglo VI, edificio independiente de planta central cuadrada, circular o poligonal,
adyacente o prximo a la iglesia, ideado para la administracin del bautismo.
Basa. Parte Inferior de la columna que descansa sobre el piso o suelo, y en la
que a su vez se apoya el fuste.
Bveda. Obra de fbrica arqueada que sirve para cubrir un espacio
comprendido entre muros o varios pilares o columnas. La engendra el
movimiento o repeticin del arco.

Tipos principales de bvedas:


anular: bveda de can montada sobre paredes circulares concntricas.
de arcos entrecruzados: es la de nervios de crucera califal, formada por el
cruzamiento de arcos paralelos dos a dos, que no pasan por el centro
de arista o por arista: Es la originada por el cruce perpendicular de dos
bvedas de can de la misma flecha o altura.
de can: Es la engendrada por el desplazamiento de un arco de medio punto
a lo largo de un eje longitudinal. Generalmente est reforzada con arcos
fajones. Puede tener tantos matices como el propio arco: de can peraltado,
de can rebajado, de can apuntado, de cuarto de can...

de crucera: Es aquella cuya estructura est compuesta por arcos que se


cruzan diagonalmente, tambin lIamados nervios, con una clave central comn
y cuyo espacio se cubre con plementera. Se pueden distinguir en ellas varios
tipos de nervios: los sustentantes (cruceros) y los sustentados (rectos, los
terceletes, y curvos, los combados). De acuerdo con su uso pueden ser
estrelladas, de terceletes, sexpartitas...
de horno: Consta de un cuarto de esfera y, por lo general cubre el espacio del
bside semicircular. Tambin de cuarto de esfera o de cascarn.
de lunetos: la de medio can atravesada perpendicularmente por otra de
menor flecha. Siendo el luneto la bovedilla o hueco en forma de media luna
abierta en la bveda principal por la interseccin de otra ms pequea, y que
sirve para dar luz a sta.
encamonada: Sin funcin constructiva, est trazada de manera ficticia con
maderas y yeso
esquifada: Formada por la interseccin de dos bvedas de can sobre un
soporte continuo, ya sea cuadrado o rectangular. Consta de cuatro puntos
triangulares esfricos y es de aristas entrantes. Tambin claustral.
Vada o bada: Es de forma esfrica cortada por cuatro planos verticales y
perpendiculares entre si.
Canon. Regla de las proporciones humanas conforme al tipo ideal. Trmino
genrico con el que se suelen conocer el conjunto de normas que regulan las
proporciones del cuerpo humano, as como la proporcin y simetra en la
arquitectura y escultura. Responde a un planteamiento idealista del arte que
daba por supuesta la existencia de una belleza superior. Clebres han sido los
cnones de Policleto, Ghiberti o Leonardo da Vinci.
Capitel. Elemento arquitectnico colocado sobre el fuste de la columna o la
pilastra, que sostiene directamente el arquitrabe, arco... Suele estar formado
por tres partes: collarino, equino y baco, que se decoran y adoptan muy
diversas formas y proporciones segn el orden arquitectnico al que
corresponde.
Compuesto. Orden arquitectnico romano de gran riqueza ornamental cuyas
medidas y proporciones son las del orden corintio, pero que combina
elementos de ste con otros del orden jnico: en su capitel rene las volutas
del jnico con las hojas de acanto del corintio.
Corintio. Orden arquitectnico griego de gran esbeltez. Su altura total es de 25
mdulos, siendo la altura de la columna de 20 mdulos. El capitel est
decorado con tres hileras de hojas de acanto, ocho caulculos y cuatro volutas
angulares o hlices y la cornisa decorada con modillones.
Drico. Orden arquitectnico griego de gran simplicidad. Presenta columnas
acanaladas con estras, sin basa, cuya altura alcanza como mximo seis
dimetros y medio. El capitel est formado por un equino, moldura convexa
circular, y un baco cuadrado. El friso del entablamento est decorado con
triglifos y metopas.

Jnico. Orden griego cuya columna tiene nueve dimetros de altura y su fuste
es estriado. Su capitel est formado por un bocel o toro, decorado con ovas y
dos grandes volutas en cada lado. El arquitrabe del entablamento se subdivide
en tres franjas sobresalientes; el friso est decorado por un bajorrelieve corrido,
rematado por una cornisa decorada con diversas molduras, lisas y
ornamentadas.
Ciborio. Pequeo baldaquino que corona el altar o tabernculo en los antiguos
templos cristianos.
Cimborrio. Construccin elevada sobre el crucero de las iglesias,
habitualmente tiene forma de torre de planta cuadrada u octagonal y sirve para
acoger una bveda o cpula e iluminar el interior del edificio.
Clave. Dovela central con que se cierra el arco y la bveda.
Color plano. La accin de la luz sobre cualquier objeto provoca sombras. En
arte, el pasaje de la luz a la sombra se denomina claroscuro. Si se busca
contradecir este efecto cotidiano, se lo elimina, obteniendo objetos de color
plano, es decir, de color neto, sin modificaciones de luz ni de sombra. Es el
color homogneo, todo igual sin variaciones, degradados ni textura. Se
consigue facilmente con tcnicas como la tempera o el acrlico. Es ms
complicado con otras como la acuarela o el leo y muy difcil con pastel o lpiz.
Es muy fcil y ms rpido colorear con colores completamente planos con
ordenador. La mayora de los dibujos de tintas planas (comic, ilustraciones) hoy
en da se colorean en el ordenador.

Color primario. El color es el elemento fundamental de la pintura y para


conseguirlo la mayora de los procedimientos consisten en aadir un elemento
denominado aglutinante al pigmento o color en polvo.En pintura hablamos de
colores primarios, que son los tres colores fundamentales, el amarillo, el rojo
y el azul, y de colores secundarios, que se consiguen mezclando dos
primarios, son el anaranjado (amarillo y rojo), el violeta (azul y rojo) y el verde
(azul y amarillo). Por otra parte comentar que son colores complementarios
cada secundario con el primario que no entra en su composicin: del
anaranjado el azul, del violeta el amarillo y del verde el rojo (Teora de los
colores).

Tambin debemos distinguir entre la gama clida de colores, que son el


amarillo, el naranja, el rojo, etc., y que tienen la propiedad de expandir la luz,
dando la sensacin de avanzar hacia el espectador, por lo que se suelen
utilizar en los primeros planos para acentuar la perspectiva, y la gama fra, el
violeta, el azul, el verde, etc., que absorben la luz, dando la sensacin de
alejarse de quien los observa, por lo que se utilizan, generalmente, en los
ltimos planos en perspectiva.
Columna. Elemento arquitectnico sustentante, de seccin circular de mucha
mayor altura que dimetro; suele estar formado, de abajo a arriba, por la basa,
el fuste y el capitel, y sirve de soporte de las partes superiores de una
construccin o para su decoracin. Salomnica. Se llama as a la columna
retorcida o que sube en espiral.
Contrafuerte. Macizo de piedra adosado a la parte exterior de un muro, al que
sirve de refuerzo para soportar la presin lateral o los empujes de una bveda.
Tambin se le llama estribo.
Contrapposto. Voz italiana que significa la manera de disponer
armnicamente las partes del cuerpo humano, especialmente cuando algunas
se hallan en movimiento o tensin estando sus simtricas en reposo. Fue muy
frecuente en la escultura griega del siglo IV a.C., liberndola de este modo de
la ley de frontalidad. Posteriormente, el contrapposto fue muy utilizado por los
artistas manieristas. Contraposto: Se usa en la escultura para dar sensacin
de movimiento. Una de las piernas est fija en el suelo y la otra se adelanta, los
brazos hacen lo propio, mientras la cabeza mira hacia un lado simulando un
paso. Fue el escultor Policleto quien lo puso en prctica en obras como el
Dorforo, influyendo mucho en las escultura del Renacimiento (por ejemplo, en
el David de Miguel Angel). Bsicamente consiste en representar a la figura
humana con una pierna ligeramente flexionada, con lo que la cadera del lado
opuesto aparece ms elevada, al igual que el hombro de ese mismo lado est
a menor altura que el contrario, lo que da lugar a que la figura describa una
ligera curva y contracurva (una S) en su recorrido vertical. El escultor griego del

siglo IV a. C. Praxteles practic un contrapposto muy particular y elegante que


fue denominado curva praxiteliana.
Cornisa. Parte sobresaliente superior de un entablamento. Tambin se utiliza
para sealar los pisos o plantas sobre el paramento exterior de los muros en
algunas construcciones.
Cuadro de historia, o pintura histrica, es un gnero pictrico que se inspira
en escenas con eventos de la historia cristiana, de la historia antigua
(mesopotmica, egipcia, griega, romana...), de la mitologa o de los
acontecimientos histricos recientes. Igualmente, se incluye en este gnero la
alegora y aquellos cuadros que toman su narracin no de la historia sino de la
literatura. Es decir, se le llama histrica no porque represente
exclusivamente acontecimientos histricos sino porque narra una historia. Se
da sobre todo durante el Romanticismo ya que esta temtica histrica o
historicista era potenciada desde el propio gobierno a travs de premios en las
llamadas Exposiciones Nacionales. Algunos ejemplos son Casado de Alisal o
Rosales en Espaa y Delacroix, David o Gricault (La balsa de la medusa) en
el caso francs.
Cuadro de gnero o escena de gnero es el retrato de los hbitos de las
personas privadas en escenas cotidianas y contemporneas del pintor, tambin
se suele llamar pintura costumbrista. Los primeros cuadros ms populares
se dieron en los Pases Bajos durante el siglo XVI y entre los artistas ms
destacados se encuentran Pieter Brueghel el Viejo y Vermeer. No se sabe con
seguridad si se trata de simple representacin de la realidad con un propsito
de mera distraccin, a veces cmico, o bien se buscaba una finalidad
moralizante a travs de los ejemplos cercanos al espectador. No hay duda de
que, en el cuadro de gnero del siglo XVIII, s estaba presente la intencin
satrica o moralizante en obras como las de William Hogarth o Jean-Baptiste
Greuze. En Espaa, Diego Velzquez lo cultiv con su Vieja friendo huevos o
El aguador de Sevilla, Francisco de Goya reflej, en varias obras de cartones
para tapices, las fiestas populares, Bartolom Esteban Murillo hizo escenas de
gnero de mendigos y jvenes picarescos. En Francia, Jean-Honor Fragonard
y Antoine Watteau hicieron un tipo de pinturas idealizadas de la vida diaria.
Cpula. Bveda semiesfrica. Es un elemento arquitectnico que se utiliza
para cubrir un espacio de planta circular, cuadrada, poligonal o elptica,
mediante arcos de perfil semicircular o parablico. La superficie de una cpula
puede adoptar distintas formas. Media naranja. Suele usarse para cubrir
espacios cuadrados. Suele estar formada por el anillo o cornisa que descansa
sobre los arcos torales y las pechinas o trompas, encima el casquete o
cpula, que puede estar rematada por un cupulino. Cuando se desea
conseguir una mayor elevacin de la cpula, no se hace a sta reposar sobre
las trompas o pechinas, sino sobre un tambor o anillo, a menudo de tipo
cilndrico u octogonal. Variantes son:
falsa o falsa cpula: la obtenida por aproximacin sucesiva de hiladas.
gallonada: la que recuerda o imita el aspecto de los gajos de una naranja.
Curva praxiteliana. Postura utilizada por Praxteles para dotar de cierto
movimiento a las figuras y consistente en apoyar todo el peso en una de las
piernas y as inclinar la cadera opuesta. Muy usado por los griegos.
Deambulatorio. Pasillo o nave que rodea el la parte trasera del presbiterio. Es
prolongacin de las naves laterales. En los edificios de planta central, espacio
deambulante que rodea el espacio central. Tambin Girola.

Dovela. Cada una de las piezas, labradas en forma de cua, que integran o
forman el arco.
Espacio lmite. La subordinacin al marco arquitectnico: el concepto de
espacio-lmite. La portada y el capitel son el soporte especfico de la escultura.
Estos espacios constituyen el lmite natural de la escultura monumental y el
relieve; tales manifestaciones estn obligadas a adaptarse al marco
arquitectnico. Ejemplo la escultura romnica o los frontones y metopas de la
escultura griega. Barrera ptica.
Cada poca requiere necesariamente un determinado clima espiritual, que le da, en
la historia, tono y color. En el clima espiritual se halla la autntica unidad del siglo.
Los visionarios dominan la poca del romnico, confirindole un instinto
sobrehumano, su necesidad de misterio y de verdades sobrenaturales,
arrancndole del orden comn, de las proporciones normales, del equilibrio
razonable (...)
La poca del romnico se caracteriza en la escultura por su perfecta integracin en
la arquitectura, por su perfecta congruencia monumental. No slo la escultura "est
bien" en la arquitectura, hay algo ms: la interpretacin del espacio por la escultura
est subordinada a la interpretacin del espacio hecha por la arquitectura; la masa
esculpida est subordinada a la masa arquitectnica. Las formas estn
determinadas ms que por el estudio del objeto en s y por el cuidado de respetar
la verosimilitud, por un conjunto de convencionalismos, astucias de artesanos,
recetas de taller, etc".
FOCILLON,H: La escultura romnica. Akal. 1986 (1931), pg 32

Espacio medio. En el espacio medio, el espacio no constituye una barrera, no


es el lmite de la escultura; esta se apodera del espacio, lo penetra, lo ocupa, lo
agita. Si tomamos un cubo de frente nos define el espacio lmite, tomado por la
arista, en cambio, nos define el espacio medio.
El espacio como medio implica multiplicidad de perfiles ( ej: Rodin), el espacio
como lmite tiende a reducirlos y subordinarlos.
El volumen no es el mismo si se detiene en un lmite o cuando se apoya del
medio. Tambin cambia en funcin de la luz, de la materia y del acabado.
(Extrado de Focillon).
Entablamento. Conjunto de arquitrabe, friso y comisa, en los rdenes clsicos.
ntasis. Ligera convexidad del fuste de algunas columnas, que tiene por objeto
contrarrestar el efecto ptico que hace aparecer como cncava a la columna
recta.
Bulto o bulto redondo. El bulto o escultura de bulto redondo es aquella
ejecutada en tres dimensiones y aisladas en el espacio, de manera que se
puedan contemplar desde cualquier punto de vista. Se denomina tambin
exenta.
Esfumato o sfumato. Difuminado / Sfumato: (del italiano sfumato) La
invencin de esta tcnica, as como su nombre sfumato, se deben a Leonardo
da Vinci. Es un efecto vaporoso que se obtiene por la superposicin de varias
capas de pintura extremadamente delicadas, proporcionando a la composicin
unos contornos imprecisos, as como un aspecto de vaguedad y lejana. Se
utiliza para dar una impresin de profundidad en los cuadros del renacimiento.
Este efecto hace que los tonos se difuminen hasta valores ms oscuros como
en la Mona Lisa y en el San Juan Bautista

Estatua ecuestre: escultura de bulto redondo o exenta en la que aparece un


personaje montado a caballo. Simboliza a exaltacin das virtudes castrenses y
el prestigio de la caballera, de la que descendan las clases ms altas de la
sociedad, los equites, tuvo su reflejo en la proliferacin de las estatuas
ecuestres, en bronce, de los jefes militares victoriosos, que se exhiban en las
plazas y en los prticos de Roma. Durante la Edad Media la mayora de estas
estatuas se funderon. Ls estatuas ecuestres de los emperadores se ajustban
a un patrn determinado: montados al lomo del caballo, se retrataban en acto
de allocutio, o revista militar, vestan tnica e extendan el brazo en un gesto de
saludo al pueblo y al ejrcito.
Estatua-columna. Una figura femenina o masculina sustituye al fuste de la
columna. En Grecia, caritide (griego antiguo , plural: ) es
una figura femenina esculpida, con funcin de columna o pilastra, con un
entablamento que descansa sobre su cabeza. El ms tpico de los ejemplos es
la Tribuna de las Caritides en el Erectein, uno de los templos de la Acrpolis
ateniense en Atenas. Su nombre, que quiere decir habitantes de la ciudad de
Caria (), en Laconia, viene, segn se deca, de que siendo esta ciudad
aliada de los persas durante las Guerras Mdicas, sus habitantes fueron
exterminados por los otros griegos y sus mujeres fueron convertidas en
esclavas, y condenadas a llevar las ms pesadas cargas. Se las esculpe a
ellas, en lugar de columnas tpicamente griegas, para que estn condenadas
durante toda la eternidad a aguantar el peso del templo. Si la figura es
masculina, se llama atlante o telamn.
Estilo. El concepto de estilo tiene su origen en el trmino latino stilus, que a su
vez deriva del idioma griego. La palabra puede ser utilizada en diversos
mbitos; por ejemplo, hace referencia al diseo, la forma o el aspecto de algo.
Otro uso habitual refiere al gusto, la elegancia o la distincin de una persona o
cosa (Juan tiene un estilo informal para vestirse). En el campo del arte, el
estilo es cada movimiento artstico (por ejemplo, estilo barroco), con las
caractersticas que unifican o distinguen una obra artstica de otra y a un autor
de otro.
Friso. Parte del entablamento que hay entre el arquitrabe y la comisa.
Dependiendo de los rdenes puede estar dividido en triglifos y metopas (orden
drico), o puede llevar decoracin corrida, inscripciones o mostrarse liso.
Franja ornamental de un edifico en el que suelen ponerse adornos.
Fuste. Parte vertical de la columna entre el capitel y la basa. Es de forma
cilndrica. Puede ser liso, decorado con estras (orden drico), en espiral, etc.,
segn los distintos estilos.
Iconografa. Ciencia que estudia el origen, formacin y desarrollo de los temas
figurados y de los atributos con los que pueden identificarse, as como de los
que usualmente van acompaados. Estudia el significado intrnseco de la obra
de arte, interpretando los smbolos, atributos, alegoras y emblemas utilizados
por los artistas para la representacin de personajes histricos o mitolgicos, o
de ideas abstractas. En ltima instancia, intenta entender una obra de arte en
relacin a un ambiente cultural en el que smbolos e imgenes adquieren
valores y significados especiales.

La iconologa ha sido una de las corrientes metodolgicas que han tenido ms


fortuna crtica en el siglo XX, utilizada para el anlisis global de la obras de
arte, fue planteada por el historiador Aby Warburg (1866-1929), que dio nombre
a una escuela, continuada, entre otros, por Erwin Panofsky (1892-1968) y
Rudolf Wittkower (1901-1971). Frente al formalismo de carcter positivista, que
tiende a una jerarquizacin de obras maestras y genios, fundamentado en
habilidades y caractersticas personales, la escuela de Warburg defiende,
bsicamente, una cultura de las imgenes con significados complejos, donde
forma y contenido resultan inseparables. Proponen el anlisis de las obras de
arte en tres fases o niveles:

1. el nivel preiconogrfico, que supone la identificacin de lo representado


en trminos puramente descriptivos, reconocimiento de acciones y
objetos;
2. el nivel iconogrfico, que supone la identificacin precisa del tema,
generalmente en relacin con un texto (historia, alegora...), as como los
elementos figurativos que cumplen una funcin simblica en relacin con
este tema; y
3. el nivel iconolgico, que supone ahondar en el significado conceptual o
ideolgico, con el fin de comprender la obra en el contexto cultural en el
que fue concebida.
El mtodo, en su planteamiento genrico, puede aplicarse a cualquier poca y
a todo tipo de gneros y soportes artsticos, incluidas las formas abstractas
y, por supuesto, a toda la cultura visual contempornea, que tiene su propio
discurso iconogrfico y significante. Igualmente se emplea para el anlisis de
formas simblicas en la arquitectura, ya sea en el uso de unas determinadas
tipologas o en el lenguaje y espacios, en relacin con la funcin. Pero los
estudios iconogrficos, en particular, los de Panofsky, que constituye un
referente ineludible, se han dirigido, sobre todo, a descubrir simbolismos
ocultos tras el aparente naturalismo o simple figuracin plstica de un tema.
En concreto, la pintura, desde la flamenca del siglo XV hasta la barroca del
siglo XVII, ha constituido el campo principal de los icongrafos.
Ejemplo: La primavera de Boticcelli
El anlisis de esta obra, hasta completar sus significados simblicos, exige, en
una primera fase, la identificacin preiconogrfica de figuras y objetos, as
como la valoracin de las soluciones formales que el pintor les ha dado; se
aprecia un ambiente melanclico, no se usa la perspectiva, las lneas marcan
ritmos suaves, de manera que las figuras parecen flotar, y se observa un gran
detallismo; la composicin es equilibrada, con una luz homognea y un color
delicado.
La segunda fase implica un riguroso anlisis iconogrfico: en el centro aparece
Venus, la diosa del amor; a la derecha, Cfiro, el viento que persigue a la ninfa
de la Tierra, Cloris, que al ser tocada por l se trasforma en Flora, diosa de la
vegetacin y de las flores; encima de Venus est Cupido, que dirige sus flechas

a las tres Gracias, en concreto a la del centro, Castitas, que mira al dios
Mercurio, mensajero de los dioses y nexo entre el cielo y la tierra.
La aplicacin de una tercera fase de anlisis ser tanto ms correcta cuanto se
combinen, con precisin, el mayor nmero de datos culturales e histricos
sobre el cuadro y el artista, con objeto de recuperar el sentido que tuvo en su
poca. Es preciso tener en cuenta el conocimiento de Botticelli de la filosofa
neoplatnica: el amor carnal surge de la tierra como pasin, pero desaparece,
como Cloris al ser tocada por Cfiro, mientras el verdadero, el que nace de la
contemplacin espiritual, se eleva al cielo.
El cuadro es, pues, una alegora del amor platnico. A pesar de todo, en la
combinacin de informacin pueden surgir discrepancias entre historiadores,
en particular cuando se buscan razones complejas, vinculadas a usos
concretos: Gombrich y Panofsky, suponiendo que el cuadro estuvo colocado en
una villa campestre donde se educaba el joven Lorenzo de Pierfrancesco,
primo de Lorenzo de Medici, y basndose en textos antiguos y en el programa
pedaggico del filsofo neoplatnico Marsilio Ficino, lo interpretan como una
exhortacin moral, con el fin de que el adolescente se fijara en Venus como la
virtud de la humanidad. Sin embargo, otros autores (Bredekamp) han excluido
esa funcin pedaggica en favor de una alegora poltica: la Primavera-Flora,
personificacin de Florencia, resurgira con el gobierno de Lorenzo de
Pierfrancesco, gracias a Mercurio, dios del comercio, que disipa las nubes.
Imposta. Faja o moldura horizontal, algo voladiza, sobre la cual se asienta un
arco o una bveda. Es tambin la faja que corre horizontalmente en la fachada
de los edificios a la altura de los diversos pisos.
Lnea Serpentinata es un concepto tradicional en el arte que designa a la lnea
o figura que se parece a una forma sinusoidal o serpentina en "S". Est
relacionada y es una extensin del contrapposto, que se produce cuando se
representa una figura humana con las caderas hacia adelante o a un lateral, as
como los hombros y la cabeza, que produce un desplazamiento del centro de
gravedad hacia un lado. Sin embargo, la forma serpentinata, donde se nota
ms la tensin del cuerpo que en el contraposto, requiere un estudio ms
profundo y est considerada como un mayor avance tcnico. Se empez a
utilizar en esculturas de la Antigua Grecia a finales del periodo clsico y
durante el perodo helenstico, como es el caso de la escultura del grupo
Laocoonte y sus hijos. Igualmente fue utilizada en la estatuaria romana.
Tambin es una caracterstica estilstica del Manierismo, no solamente en
escultura (como en Miguel ngel) sino tambin en pintura (con autores como
Correggio o El Greco).
Mnsula. En arquitectura, es un adorno saliente como soporte de algn otro
elemento, como el arranque de un arco, balcn o cubierta. En el siglo XIII el
motivo ornamental era el follaje; pasaron a las figuras alegricas en los siglos
XIV y XV.
Metopa. Pieza rectangular de piedra, mrmol o terracota que ocupa parte del
friso de un entablamento drico, situada entre dos triglifos. Cada metopa

estaba ocupada por un bajorrelieve. Sus temas eran variados y se


caracterizaron por el hecho de relatar sucesos histricos o mitolgicos. Su
funcin era, sobre todo, decorativa.
Modelado. Creacin de una forma tridimensional en un material maleable.
Tcnica cognitiva que consiste en la generacin de una representacin o
modelo cientfico ideal de un objeto real o de un fenmeno, mediante un
conjunto de simplificaciones y abstracciones cuya validez se pretende
constatar. La validacin del modelo se lleva a cabo comparando las
implicaciones predichas por el mismo con observaciones. Cuando se emplean
tcnicas de clculo numrico mediante ordenador para la validacin del modelo
esta tcnica es tambin llamada simulacin numrica o modelado numrico.
Modelo. Ejemplar o muestra que se copia o imita al ejecutar una obra. En
escultura, es aquella figura realizada en pequeo formato en barro, yeso o cera
para su posterior reproduccin escultrica en otro formato y material (mrmol o
metal), que permite tener una idea del resultado final.
Nrtex. Construccin porticada que se construa a la entrada de las primitivas
baslicas cristianas.
Naturaleza muerta. Tambin se le conoce como Bodegn. Gnero pictrico
que presenta una composicin a base de seres inanimados (animales muertos,
vegetales o cosas).
Parteluz. Es el elemento arquitectnico sustentante, en forma de columna o
pilar, que se dispone en el centro del vano de un arco, "partiendo" la "luz" de
ese vano, es decir, dividindolo en dos vanos. Por ejemplo, donde se sita el
apstol Santiago en el Prtico de la Gloria.
Pendiente. Inclinacin que se le da al techo para que bajen las aguas con
facilidad. Es el grado de desnivel de un techo o cubierta para que las aguas
puedan correr.
Perspectiva. Modo de representar en una superficie los objetos, de manera
que aparezcan en la forma y disposicin en que se muestran a la vista en la
realidad. Frontal. La que presenta los cuernos y orejas de un animal de modo
en que son vistos en la realidad por el espectador. (Arte rupestre). Torcida. La
que presenta orejas y cuernos de frente, estando la cabeza de perfil. (Arte
rupestre). Primitiva. En la que es perceptible un cierto infantilismo, al
yuxtaponer los elementos en la superficie vistos frontalmente y sin un orden
preestablecido. Utiliza tamaos diferentes para los personajes dependiendo de
su categora. Area. La que intenta representar la atmsfera que envuelve a
los objetos, dibujando a los del fondo ms desdibujados con objeto de producir
una impresin real de la distancia. Lineal. Las lneas de las figuras son
convergentes hacia el fondo cada vez ms pequeas cuando se desea
presentarlas alejadas del espectador. Disminuyen de acuerdo con las llamadas
lneas de fuga que convergen hacia el punto de fuga. Perspectiva jerrquica:
Este tipo de perspectiva ordena los personajes de acuerdo a su importancia.
As, los personajes de jerarqua aparecen siempre ms grandes que los
personajes sin jerarqua. Este sistema es otro elemento del lenguaje plstico
teocntrico que permite al observador comprender quin es quin en la
representacin. Perspectiva pictrica. Es utilizada por los pintores para
producir la percepcin de profundidad en la superficie bidimensional del cuadro.

Pilar: elemento vertical sustentante exento de una estructura, destinado a


recibir cargas verticales para transmitirlas a la cimentacin y que, a diferencia
de la columna, tiene seccin poligonal. Lo ms frecuente es que sea cuadrado
o rectangular, pero puede ser tambin octogonal. Se prioriza su capacidad
portante, por lo cual se proyectan con libertad de formas. En la construccin
contempornea es el elemento predominante para trasmitir cargas verticales,
pudiendo estar realizado en diversos materiales: bloques de fbrica, hormign
armado, acero, madera etc. Los pilares reciben a las vigas que componen los
forjados transmitiendo a travs de estas las cargas que afectan a toda el rea
de influencia del pilar. En forjados sin vigas la transmisin se produce a travs
de un baco. A veces, y a imitacin de la columna, puede presentar tambin
tres partes: basa, fuste y capitel. Si en lugar de exento va adosado al muro se
denomina pilastra.
Pilastra: pilar o columna adosado o sobre el muro o pared. Su funcin puede
ser estructural, sosteniendo techo, tejado, entablamento, moldura o arquitrabe,
o meramente decorativa. La pilastra est compuesta de los mismos elementos
constructivos que las columnas o pilares, como son basta, fuste y capitel,
segn los diferentes rdenes arquitectnicos.
Plan central: Se dice de aquellos edificios donde toda la arquitectura se
organiza en torno a un eje central que presentan una planta cuadrada, circular
o de cruz griega y suelen estar cubiertos con una cpula. Este tipo de planta es
frecuente en la arquitectura Paleocristiana, Bizantina, Carolingia y Visigoda,
emplendose sobre todo en determinadas tipologas de edificios como los
baptisterios (San Juan de Letrn), martiria, mausoleos (Santa Constanza de
Roma) e iglesias de culto bizantino (San Vital de Rvena). Algunos ejemplos
tpicos son: Santa Sofa de Constantinopla del arte Bizantino, Santa Comba de
Bande del Visigodo y la capilla palatina de Aquisgrn del Carolingio
Planta basilical: Se trata de una planta longitudinal, en contraposicin a las
plantas de cruz griega y cruz latina. Es la planta propia de la iglesia cristiana y
su nombre viene dado por sus caractersticas similares a la de la baslica, con
una nave principal cuadrada y otras laterales ms bajas con filas de columnas..
Esta planta puede tener tres o cinco naves (de forma rectangular) y es de
influencia romana.
Planta de cruz griega: Planta que presenta los cuatro brazos o naves iguales,
de la misma longitud. Este tipo de estructura predomina en la Segunda Edad
de Oro del arte bizantino. Un ejemplo espaol es Sant Pau del Camp, en
Barcelona.
Planta de cruz latina: Planta en la que el transepto divide a la nave mayor en
dos partes desiguales. Est compuesta por dos brazos, uno longitudinal, ms
alargado, y otro transversal, llamado transepto. Donde se cruza la nave central
y el transepto est el crucero, que suele realzarse con una cpula. Estas
iglesias podan estar tambin rematadas en cabeceras con bsides
escalonados. Sin embargo, en los grandes templos las naves terminaban en
una cabecera compleja formada por una capilla mayor, rodeada de una girola o
deambulatorio, con una o varias naves rodendola y a la que se abran capillas
radiales. Simbolizaba la cruz de Cristo. Un ejemplo espaol es la Catedral de
vila de la misma longitud
Planta: Representacin grfica de una seccin de un edificio a una escala
predeterminada .

Plstico: Tcnica basada en aplicar el plaste (pasta o masilla hecha de


materiales como la cola o el yeso) a las superficies irregulares para alisarlas.
En sentido concreto, nombra ciertos tipos de materiales sintticos obtenidos
mediante fenmenos de polimerizacin o multiplicacin semi-natural de los
tomos de carbono en las largas cadenas moleculares de compuestos
orgnicos derivados del petrleo y otras sustancias naturales. Material utilizado
en el arte contemporneo, sobretodo despus de los aos 60 del siglo XX.
Presbiterio: es el espacio que en una iglesia o catedral rodea el altar mayor.
Retrato: es una pintura, fotografa u otra representacin artstica de una
persona. A menudo se captan los rasgos de la cabeza del retratado. La
intencin es representar la apariencia fsica de la persona, incluso a veces se
logra representar su personalidad y a travs de todo esto reflejar al mismo
artista. El arte del retrato floreci en las esculturas romanas, en las que los
retratados demandaban retratos realistas, incluso si no les favorecan. En
Occidente uno de los retratos ms famosos es La Gioconda de Leonardo da
Vinci, que es de hecho el retrato de una mujer desconocida.
Rosetn: es una ventana circular calada, dotada de vidrieras, cuya tracera se
dispone generalmente de forma radial. El rosetn se utiliz en la arquitectura
romnica y con mayor profusin en la gtica. Inicialmente sola ser de pequeo
dimetro y se dispona a modo de culo en los laterales de las naves. Pero a
partir del siglo XIII los rosetones fueron aumentando en tamao y en
complejidad de decoracin, hasta llegar a increbles grados de filigrana ptrea.
Pasaron a situarse en las fachadas, por encima de las portadas, y en cada uno
de los frentes del transepto. Las vidrieras se decoraban normalmente con
escenas bblicas en vivos colores. Al rosetn se le ha atribuido un doble
simbolismo: uno como smbolo de la virgen Mara, por la apariencia que tiene
de la estructura de una rosa; otro que sugiere a Cristo, como remedo de los
rayos del sol. Su misin tambin es doble: por un lado, la ms simple de

iluminar el interior de los templos; por otro, el conseguir un ambiente misterioso


al incidir en el altar los rayos filtrados por las multicolores vidrieras cuando los
rosetones se abren en el frente de la nave central. Como uno de los ejemplos
ms representativos se suele citar la pareja que adorna el transepto de Notre
Dame de Paris.
Tcnica de paos mojados: Es una tcnica escultrica muy utilizada en el
relieve especialmente y que consiste en representar las trasparencias del
cuerpo humano producidas cuando la ropa est mojada. Fidias la utiliz en el
Partenn y posteriormente el relieve romano tambin la us. De hecho, el estilo
griego de los paos agitados o tremolantes es la mxima expresin de este tipo
de tcnica.
Tmpano: Se denomina el tmpano a la superficie entre el dintel y el arco de
una puerta o ventana. Tambin es el espacio comprendido en el frontn del
templo clsico. Puede ser liso o decorado con relieves, como ocurre en las
iglesias del romnico y del gtico o en los templos griegos.
Tribuna: es una construccin caracterstica de las iglesias de peregrinacin.
Pasillo cuya anchura coincide con la de la nave lateral sobre la que est
construida. Su espacio recorre el tramo longitudinal del templo pero a mayor
altura como si fuera un primer piso.
Torso: Representacin escultrica de un tronco humano; es decir sin cabeza ni
miembros.
Triforio: Elemento arquitectnico situado en las naves centrales, justo encima
de las arcadas que dan a las naves laterales. Consiste en una lnea de
ventanas, normalmente geminadas, abiertas en el grueso de los muros. No
debe confundirse con la tribuna, cuando coinciden la tribuna constituye el
segundo piso y el triforio el primero.
Triglifo: Elemento arquitectnico del friso en el orden drico, de forma
cuadrada y situado en la viga; debe su denominacin a las tres acanaladuras
(glifos) que lo recorren en vertical. Alterna con las metopas. Miembro
arquitectnico en forma de rectngulo saliente y surcado por tres canales que
sirve de decoracin, especialmente en el orden drico.
Trompa: Bovedilla cnica en el ngulo de dos muros utilizada para convertir
una planta cuadrada en octogonal. Ej: Cpula catedral de Santiago.
Veladura: Es una tcnica que se utiliza en pintura para suavizar los tonos de
los colores o para darles efectos de volumen o brillos. Consiste en aplicar sobre
un fondo ya pintado una capa fina de pintura muy diluida para difuminar la del
fondo creando otra variedad de efectos que variar segn los colores que
combinemos.